Tūkstančio šriftų anatomija. Šriftų tipai ir jų klasifikacija

Šio straipsnio pradžioje galima būtų parašyti banalybes, pavyzdžiui, „Šriftai – neatsiejama dizaino dalis...“ ir kitus įžanginius žodžius. Bet mes atmesime tokią sąvoką kaip pasenusią egzistencijos formą.

Mintis parašyti šį straipsnį (ar net santrauką) kilo po pokalbio apie šriftus – staiga supratau, kad neturiu nieko kito, išskyrus technines žinias šiuo klausimu, ir šis jausmas mane persekiojo ilgą laiką, nes žinios yra galia. , ne žinios yra silpnybė. Taip gimė idėja sukurti sąvadą apie šriftus ir viską, kas su jais susiję. O pradėsime nuo istorinės ekskursijos į šriftų istoriją.

Mano nuomone, pirmaisiais šriftais būtų teisinga vadinti senovės žmonių piešinius ochra ant akmenų. Leiskite man paaiškinti kodėl. Tiesą sakant, pats šriftas yra grafinis raidžių ir simbolių dizainas, sudarantis vieną stilistinę ir kompozicinę sistemą. Priklausomai nuo kalbos sudėtingumo – ir laikysime aksioma, kad senovės žmonės turėjo labai paprastą kalbą – šriftas bus atitinkamai paprastesnis. Žodžių buvo mažai, todėl kiekvieną lengvai galima pakeisti piešiniu. Smagu, kad dabar jie naudoja daugiau jaustukų – mes grįžome ten, kur pradėjome. Liūdna, bet tiesa.

Taigi senovės žmonės turėjo primityvią kalbą, turbūt nedaug žodžių, kuriuos sėkmingai keitė paveikslėliai, kuriuos derinant tarpusavyje susiformavo to meto žmonėms suprantami sakiniai ar žinutės.

Senovės pasaulis ir Europa

Laikas bėgo, kalba tapo sudėtingesnė, paveikslus pakeitė grafiniai raidžių simboliai. Pirma, tai buvo išsiaiškinta Senovės Egipte, kur jie išrado ženklus ir simbolius, kurie, nors ir perteikė tam tikrą prasmę / prasmę / reiškinį, nebuvo visiškai raidės šiuolaikine prasme. Tačiau jie jau turėjo savo išvystytą stilių, piešimą ir panašiai. Pirmąją abėcėlę išrado finikiečiai maždaug XI amžiuje prieš Kristų. e., kuris tapo pirminiu graikų, lotynų, kirilicos šaltiniu – čia mūsų istorijoje atsiranda abėcėlė, taigi ir šriftai šiuolaikiniame supratimu.

Graikai kūrybiškai modifikavo finikiečių abėcėlę. Išėjo gerai, paprastas ir minimalistinis – pastatytas naudojant paprastas linijas, kurios formuoja geometrines figūras: kvadratą, apskritimą, trikampį. Vėliau (bet tai neaišku) graikų kalba tapo lotyniškos raidės prototipu, kuri jau buvo labai plačiai paplitusi.

Seniausia lotyniško rašto versija buvo vadinama "didžioji raidė", ir jau turėjo dvi kontūro versijas - kvadratinį (gražus, monumentalus) ir kaimišką (liaudiškai vadinamas „kaimu“). Pirmajame variante visos raidės tilpo į kvadratą, o antruoju atveju buvo naudojamas rašymo paprastumas dekoratyviniais elementais. Taip, ir raidės buvo rombo formos.

Vėliau, siekiant pagreitinti rašymą, atsirado kursyvu raštu (iš lotynų kalbos išvertus reiškia „nuožulnus“). Rašymo greitis nebuvo visiškai naudingas – dingo raidžių grožis, sumažėjo skaitomumas.

Vėliau susirašinėjimui buvo suformuotas uncialas - rami, didinga raidė su būdingomis apvaliomis formomis. Jo raides viena su kita jungė lygios linijos, o raidžių apvalumas pravertė greitam rašymui.

XI amžiaus pabaigoje – XII amžiaus pradžioje pradėjo formuotis naujas šriftas su aštriais potėpiais, vadinamas gotika. Ji egzistavo gotikos dominavimo architektūroje ir mene laikais. gotika paplito visoje Europoje ir apskritai tebeegzistuoja. Vokiečių išradėjas Johannesas Gutenbergas, išradęs spausdinimą, savo knygose naudojo gotikinį šriftą.

Renesanso epochoje (XIV–XV a.) išsilavinę Italijos ir Prancūzijos protai pasauliui atskleidė kažką visiškai kitokio nei gotikinis šriftas - Renesanso antikvariniai daiktai. Renesanso menininkai ir mokslininkai, žaisdami su raidžių formomis ir proporcijomis, bandė šiam šriftui suteikti loginio pagrįstumo. Pavyzdžiui, Leonardo da Vinci mokinys Luca Pacioli 1509 metais paskelbė pirmąsias lotyniško šrifto konstravimo taisykles – buvo pasiūlyta raides konstruoti pagal kvadratą, naudojant jo įstrižaines ir jame įrašytą apskritimą. Tiesa, jis pasirodė monotoniškas ir trūko veržlumo. Įdomesnį kontūro variantą pasiūlė vokiečių menininkas ir geometras Albrechtas Diureris - jis neišrado dviračio iš naujo ir taip pat surašė raides į kvadratą, tačiau pagrindinės aikštės puses padalino į 10 lygių dalių ir pastatė tinklelį. susidedantis iš kvadratų. Pagrindinio brūkšnio storiui paėmiau vienos ląstelės plotį, jungiamųjų potėpių storis trečdaliu plonesnis nei pagrindinių.

Perėjimas į klasicizmo epochą taip pat sukėlė naują šrifto tipą, vadinamą Klasikinis Antikvaras. Prie jo kūrimo dirbo daug menininkų, tačiau galima išskirti Giambatista Bodoni, Firmin Didot ir Walbaum (vardas pasiklydo vokiečių žemių platybėse). Šriftas išsiskiria dideliu kontrastu (maždaug 1/10), suapvalintų elementų srautais ir plonais serifais. Šriftai, atsiradę serifo pagrindu, gana plačiai naudojami projektavimo darbuose.

XIX ir XX amžių sandūroje atsirado nemažai šriftų tipų – egiptietiški, groteskiniai arba kapotieji, serifiniai-groteskiniai, juostiniai serifiniai. Egipto šriftas pasižymėjo vienodu visų linijų ir serifų storiu. Groteskas(arba taip pat „supjaustytas“) turi tokį patį raidžių linijų storį, bet be serifų. Jos pagrindu buvo sukurta visa groteskiškų šriftų šeima.

XX amžius pasauliui pristatė naujus groteskiškus ir sans serif šriftus, kurie pabrėžė naują architektūros ir meno stilių – konstruktyvizmą. Tarp naujų šriftų populiarūs Paulo Rennerio „Futura“, „Peño Cassandra“, Jacobo Erbaro „Erbar-grotesque“ ir Erico Gillo „Gill-grotesque“.

Rusijos žemės šriftai

Jei neimsite įvairių Didžiosios tūkstantmečio Rusijos istorijos versijų, kuriose Magai skrido į Sirijų ir mokė visas kitas tautas rašyti, o naudosite klasikinę mokslininkų versiją (kurie, žinoma, viską slepia) , tada slavų abėcėlės kūrėjai buvo vienuoliai broliai Kirilas ir Metodijus. Jis buvo paremtas graikų raštu, o pačios raidės gavo gana aiškią ir ryškią grafiką. Visa tai buvo vadinama Kirilica. Seniausi 11 amžiaus rusų rankraščiai buvo parašyti pagal specialias taisykles, vad chartija. Vėliau, prireikus greitesnio rašymo, susiformavo pusiau chartija. Tačiau knygų kopijavimo ar korespondencijos kūrimo greičio vis tiek nepakako, ir atsirado naujas, greitesnis variantas su savaime suprantamu pavadinimu - kursyvus.

Nuo XV amžiaus pradėjo atsirasti specialus dekoratyvinis šriftas - ligatūra. Jie buvo naudojami kuriant pavadinimus, o didžiausias žydėjimas įvyko Ivano Rūsčiojo valdymo laikais – pirmosiose Ivano Fiodorovo išspausdintose knygose ant medžio buvo išgraviruotas gražus raštas. Tačiau nuo XVII amžiaus knygų dekoravimo raštu menas pamažu pradėjo nykti.

1708 m. Petras I privalomai įvedė naują rusišką civilinį raštą, kuris buvo tradicinių rusų ir giminingų to meto lotyniškojo rašto formų sintezė. Pagal formą, proporcijas ir stilių civilinis šriftas, matyt, buvo sukurtas Vakarų Europos serifų pagrindu. Laikui bėgant šriftas tobulėjo, dingo nereikalingi elementai, o pats stilius tapo vienodas ir griežtas.

XIX amžiaus pabaigoje ir XX amžiaus pradžioje, veikiant tuo metu madingam Art Nouveau stiliui, atsirado daug šriftų, kurie neatspindėjo jokios konkrečios meninės vertės. Tačiau kai kurie pavyzdžiai verti paminėti – Elžbietos, lotynų ir akademiniai.

SSRS nuo pat gyvavimo pradžios ėmėsi rusų rašybos reformos: buvo pašalintos raidės, kurios apsunkino rusų kalbos studijas, o gramatika tapo supaprastinta ir prieinamesnė. Tuo pačiu metu buvo atliktas darbas kuriant tipografinius rinkinius - visi jie buvo suderinti su Valstybiniu visos sąjungos standartu (GOST), išskyrus tik ranka rašytus ir pieštus šriftus, kurie veikė kaip dizaino ar dekoro elementas.

Šiuolaikiniai šriftai

Čia bus labai mažai informacijos, nors galėtumėte parašyti visą knygą. Kodėl? Nes gyvename būtent šiuo momentu, o nauji šriftai pasirodo dabar, prieš mūsų akis.

Šiuolaikinis šriftas yra neatsiejamai susijęs su kompiuterinio šrifto sąvoka (atspėk kodėl). Jis yra formalesnis nei jo pirmtakai, jam būdingas tiesus serifas ir ryškus kontrastas. Ryškus kontrastas slypi ir jo silpnybėje – puikiai tinka antraštėms ir dideliems užrašams, tačiau nėra labai patogu rašyti ilgus tekstus.

Šiuolaikinis šriftas – tai failas, kuriame yra DIDŽIŲJŲJŲ ir mažųjų raidžių, skaičių (nuo 0 iki 9), skyrybos ženklų (taškų, kablelių ir jų derinių, klaustukų ir diakritinių ženklų) ir kitų simbolių vektoriniai ir rastriniai piešiniai. Yra specialus visų šių simbolių kodavimo standartas - Unikodas, kuriame šiuo metu yra 136 690 simbolių, skirtų 123 rašymo rūšims Žemės planetoje – kad niekas nesijaustų įžeistas ir nuskriaustas. Tačiau standartinis šriftas paprastai turi 1–2 kalbas (lotynų + kirilicą) ir skyrybos ženklų bei raidžių rinkinį. Tačiau verta atkreipti dėmesį į tai, kad kai kuriuose šriftuose nėra raidžių, skaičių ar simbolių, jie susideda tik iš vaizdų.

Visą šiuolaikinių kompiuterių šriftų įvairovę galima suskirstyti į 3 grupes:

1. Mono(dar žinomas kaip monospace šriftas)
2. Serifas(serifinis šriftas)
3. Sans arba be serif(šriftas be serif)

Monospace šriftai skiriasi tuo, kad visi simboliai yra vienodo pločio, nepaisant raidžių (jūsų kapitonas). Jie daugiausia naudojami kuriant arba terminaluose, kur parašytas kodas turi būti patogiai suderintas.

Serif šriftai(su serifais) dažniausiai naudojami masiniuose tekstuose – knygose, žurnaluose ir apskritai visur, kur yra daug laiškų. Serifai palengvina raidžių susiejimą į vieną eilutę ir taip palengvina teksto skaitymą, o tai paprastai yra pagrindinis dalykas. Čia yra populiariausias ir lengvai skaitomas šriftas Times New Roman yra tipiškas „Serif“ šrifto atstovas.

Be šriftų- tiesioginė priešingybė Serif ir ant ženklų nurodyti serifai neturi. Jų pagrindinė paskirtis yra mažiems teksto dalims, pavyzdžiui, antraštėms ir antraštėms. Retai naudojamas pagrindiniam tekstui, jei jis yra mažo dydžio, nes Sans šriftai yra prasčiau skaitomi, kai jie dedami į didelį masyvą.

Kadangi paminėjome Sans šriftus, negalime ignoruoti vieno nesąžiningo šrifto, kurio pavadinimas yra Comic Sans. Pagrindinė šio šrifto taisyklė yra niekada nenaudoti šio šrifto ☺. Tiesą sakant, pokštas, nes šis šriftas buvo naudojamas žaidimuose „The Sims“ ir „Undertale“, „Apple“ reklamuodamas „iCards“ ir 2004 m. išleistose Kanados 25 centų kolekcinėse monetose. Šakinis, Comis Sans nekenčiantys. Tačiau dažnai kritikuojamas netinkamas šio šrifto naudojimas. Tačiau netinkamas Helvetica šrifto naudojimas nepadės – tipografija yra menas.

• Vertimas

Net ir praėjus metams po „Avataro“ išleidimo, vis dar yra vienas dalykas, kurio net Ryanas Goslingas negali įveikti: filmo logotipe naudojamas „Papyrus“ šriftas. Filmuotame siužete „Saturday Night Live“., šrifto dizaineris atidaro meniu, peržiūri šriftus ir atsitiktinai pasirenka Papyrus.

Viena vertus, pasirinkus tik sisteminius šriftus, gali būti priimtas blogas sprendimas, nes tarp standartinių šriftų tiesiog nėra nieko įdomaus.

Kita vertus, žiniatinklio šriftų bibliotekos, turinčios šimtus ar tūkstančius pavadinimų, yra nuostabiai gausios, todėl kartais atsiranda paradoksalių šriftų pasirinkimų.

Kartus skonis šrifto pasirinkimo meniu

Akivaizdu, kad toks sąsajos sprendimas buvo sukurtas ne sistemingam darbui, o nesibaigiantiems netikėtumams. Ir nors daugelis žmonių mėgsta staigmenas, jie vis tiek nori turėti įtakos gero šrifto paieškos sėkmei.

Šrifto pasirinkimo meniu iš „Papyrus“ vaizdo įrašo. Ribotas pasirinkimas, įvairiausi stiliai, bet ne patys geriausi šriftai.

Sisteminis šriftų paieškos metodas

1. Klasifikacija

Tačiau net ir šie paprasti filtrai mums vis tiek palieka per daug šriftų pasirinkimų. Čia jau atsiranda detalesnės gradacijos, pavyzdžiui, serifiniai šriftai skirstomi į pereinamuosius, humanistinius ir gotikinius.

Kartais šios subkategorijos galimos kaip žymos. Tačiau kartais šriftų svetainių autoriai jų visiškai nepaiso. Gal kategorijų per daug? Galbūt vartotojai tiesiog nesupranta visų šių detalių? O gal tiesiog autoriai neturi išsamios ir nuoseklios informacijos detaliai šriftų klasifikacijai?

2. Pasirinkti sąrašai

Taip pat yra panašių sąrašų „Typekit“, „TypeWolf“ ir „FontsInUse“. Tai puiki idėja, todėl norėčiau paskatinti visus pradėti kurti savo šriftų, su kuriais jau dirbote arba kuriuos matėte, sąrašus. Šie pokyčiai jums bus labai naudingi ateityje.

3. Anatomija

Dėl tam tikrų priežasčių kai kurie šriftai neįkeliami „Safari“, todėl rekomenduoju naudoti „Chrome“.

Atradimai

Atstumtieji
Renkantis kraštutines reikšmes dažniausiai atsiranda labai keisti šriftai. Paprastai jie patenka į ekrano šriftų kategoriją.

Nemalonūs skirtumai
Žiūrint tinklelio vaizde, matomi baisūs skirtumai tarp bazinių linijų ir lygiavimo. Kai kurie šriftai visiškai netelpa į tinklelį. Ir net jei skirtumai nedideli, tampa akivaizdu, kad paprasčiausiai pakeisti šriftus projekte vargu ar įmanoma, išskyrus keletą populiarių, labai panašios struktūros šriftų.

Aukso vidurkis
Įdomu, kad programa dažnai naudojamus šriftus, kurie laikomi gerais, talpina į panašių sąrašą. Jei pakoreguosite filtrus, sąrašą galite sumažinti maždaug per pusę, tačiau visi populiarūs šriftai išliks. Taigi, jei jums reikia išfiltruoti keistus ir ekstremalius šriftus, tiesiog pasirinkite vidurinius.

Šakutiniai šriftai
Yra šriftų, kurie turi skirtingus pavadinimus, bet atrodo lygiai taip pat. Kai kurios iš jų yra šakutės su išplėstiniais simboliais, skirtomis įvairioms kalboms palaikyti, pavyzdžiui, Alegreya ir Sahitya.

Stilių skaičius
Šrifto stilių skaičius yra geras jo kokybės rodiklis. Kintamieji šriftai yra horizonte ir gali būti, kad ateitis bus begalinis pritaikymas. Tačiau iki tol rekomenduojama dirbti su keliems stiliams priklausančiais šriftais. Taigi kolekcijos rūšiavimas pagal stilių skaičių yra geras būdas atrasti geriausius šriftus.

Rezultatai

Galite susidaryti gerą supratimą apie šriftų failų turinį ir trūkstamus duomenis be jokių neuroninių tinklų. Kuo daugiau tai darysite, tuo aiškiau suvoksite tipo istorijos mastą ir ant jos pečių stovinčią pramonę.

Galimybės

• Raskite panašaus pločio ar stiliaus pakaitinius šriftus.
• Automatiškai koreguokite šrifto dydį ir eilučių aukštį pagal x aukštį.
• Raskite šriftų derinius pagal jų panašumus ar skirtumus.
• Sukurkite savo šrifto pasirinkimo meniu Avataro filmų plakatų dizaineriui.

Vladimiras Favorskis

Mūsų rusiška šriftų sistema, viena iš Europos sistemų, iš dalies kilusi iš graikų kalbos, puikiai išnaudoja vertikalią ir horizontalią šriftą su visomis jų savybėmis savo funkcijų išraiškoje ir dizaine. Be to, galime teigti, kad tiek horizontali kaip tolygaus judėjimo linija, tiek vertikali kaip ribota, sustojusi linija, galinti turėti savo specifinę vidinę struktūrą, taigi ir savo specifinį mastelį, atskleidžia visas pagrindines mūsų šrifto savybes.

Horizontalumas yra linijos pagrindas, judant tekstu, ypač išilgai linijos, naudojant horizontalės ypatybes, jos vienodą judėjimą ir natūraliai bei jaudinančiai juda kartu su raidėmis. Kita vertus, stulpelio vertikalė suteikia mums šios kolonos vientisumą, kai mes ją suvokiame statiškai ir, skaitydami eilutę po eilutės, leidžiamės žemyn ir žemyn, ir, beje, tai yra judėjimas žemyn vertikaliai. , einant tarsi prieš srovę, kylančią iš apačios, ir tokiu būdu turintį visų laikų akcentą, visada galima sustabdyti. (Tai panašu į tai, kaip garlaivis, tarkime, Okos upėje, plaukdamas prieš srovę, lengvai sustoja ir uždelsia eigą bei iškrauna keleivį, tačiau eidamas kartu su srove dažnai to atsisako.)

Tačiau vertikali linija, turinti visas savo savybes kaip ribota ir mastelio linija, šriftu veikia daugiausia kaip stotelė. Tiek knygoje pavadinimo vertikalė ir stulpelio vertikalė, tiek laiške kaip stotelė veikia raidės koto vertikalė.

Šių dviejų pagrindinių šrifto taškų dizainas yra pagrindinis dalykas, todėl pagrindinis vaidmuo tenka vertikaliai ir horizontaliai.

V. Favorskis. "Šriftas, jo tipai ir ryšys tarp iliustracijos ir šrifto." Viršelis. 1925. Medžio raižinys.

Jei paimtume mūsų kalbos žodžius, tada visiems aišku, kad jie nėra abejingi jų turiniui ir dažniausiai yra gyvi žodiniai dalykų, kuriuos jie reiškia, vaizdai.

Ar raidės taip pat nėra autentiškos tų balso gestų, kuriais gerklės, gomurio, dantų ir liežuvio pagalba ištariame mums reikalingą garsą, atvaizdavimas?

Šiuo atžvilgiu balsiai ir priebalsiai gali būti vertinami skirtingai. Balsiai yra daug paprastesni raumeningame geste; Čia pagrindinė dalis yra balso vamzdelis, kuris arba suspaustas, kaip garse „I“, arba atplėštas pačioje gilumoje, kaip garse „A“, arba pailgintas burna garse „O“. , arba prailgintas lūpomis garsu „U“ . Todėl natūralu, kad tai atsispindi laiškuose.

V. Lazarevas. "Nikodimas Pavlovičius Kondakovas". Viršelis. 1925. Medžio raižinys.

Raidėse, žyminčiose balsių garsus, pavaizduotas savotiškas balso gestas - tai aišku „O“, aišku „U“, aišku „I“, jei ji būtų vaizduojama kaip viena lazdelė; Raidėje „A“ ji yra šiek tiek ne tokia aiški, bet raidėje „E“, ypač jei ją piešiate kaip reversą „E“, tarsi profilyje, pavaizduotas visas balso aparatas - ir burna, ir liežuvis. .

Su priebalsiais situacija yra daug sudėtingesnė, o vaizdinį momentą atspėti ten sunkiau. Bet bet kuriuo atveju galime pasinaudoti skirtumu tarp balsių ženklų ir priebalsių. Pirmieji mūsų šrifto šriftai dažniausiai yra raibti, o antrieji daugiausia pastatyti ant kamienų, išskyrus keletą, pvz., „Z“ ir „S“.

„Šiuolaikinių Vakarų revoliucinė poezija“. Antologija. Viršelis. 1928. Medžio raižinys.

Beje, senoviniuose raštuose buvo didelis skirtumas tarp balsių ir priebalsių.

Lotyniškame rašmenyje, užrašytame ant architektūros paminklų, balsės buvo platesnės ir ryškesnės nei priebalsiai, o senovės slavų kalboje balsės, priešingai, buvo suspaustos, pirmenybė buvo teikiama priebalsiams, kurie kalboje įnešė savotišką spalvą, ir moduliacijas. balsių skaičius galėtų būti vertinamas kaip kiekybiniai pokyčiai; todėl balsių ženklai buvo suspausti, išskyrus galbūt „U“, o priebalsiai dažnai būdavo net labai platūs, kaip „M“ ir kitos raidės.

„Pasakojimas apie Igorio kampaniją“. Pavadinimas įrišimui. 1938. Medžio raižinys.

Mūsų kalbai būdingas atviras balsių skambesys, todėl natūralu grafiniame rašte atkreipti dėmesį į jų skirtumą nuo priebalsių. Jei tai padarysite, skiemens kontūrą galite suprasti kaip vientisą dalyką.

Čia reikia pastebėti, kad kartais šriftu jie stengdavosi, jei įmanoma, pateikti tokio paties pločio raides, tačiau senoviniais šriftais niekada to nebandydavo daryti, ir tai nebūtų buvę gerai, nes šrifto išraiškingumas. su bendra mastelio, stiliaus ir elementų vienove, kaip tada: kamienai, lankai ir šakos remiasi raidžių skirtumu, skirtingu jų išraiškingumu, ir jei galime ne tik atskirti kiekvieną iš jų vieną nuo kito, tai viskas tuo naudingiau grafiškai atskirti balsius nuo priebalsių.

Mūsų priebalsiai įveda į šriftą daug vertikalių stiebo standartų. Turime daug raidžių su vienu stiebu, bet yra ir su dviem, yra net su trimis kaip „Ш“ ir „Ш“; ir net balsėse stiebas užima tam tikrą vietą kaip „aš“ ir „Y“ bei „E“; tiek minkštais, tiek kietaisiais ženklais, ir dvigubomis balsėmis, kaip ir „Yu“ ir „aš“.

Be to, norint modeliuoti eilutę, priešingai nei priebalsių vertikalumas, būtina naudoti balsių tarpus.

Jau sakiau, kad kuriant šriftą būtų labai svarbu padirbėti ties skiemens grafiniu išraiškingumu, o ne tik atskira raide. Jei tai daroma, tada galima reaguoti į duoto žodžio ritmą grafiniu raidžių ritmu, jų gestais, atsivėrus, sustojus, veržtis toliau, į priekį, koncentruojant kamienus žodžių šaknyse, kur keli priebalsiai. pasitaiko ir retėja balsių ženklų vietose, daugiau oro balsėse ir balsių galūnėse.

N. Bromley. „Gargantua palikuonis“. Viršelis. 1930. Medžio raižinys.

Jei paimsime raidę „K“, tai ant jos labai aiškiai matome stiebo naudojimą kaip stotelę ir šakų gestus, kylančius nuo jo aukštyn ir žemyn. Kompozicinė šio dizaino prasmė ta, kad sustiprėję vertikaliai, tuo pačiu judame toliau.

Gestai eina įstrižai aukštyn ir žemyn, raidė tarsi eina ir kelia ranką. Gestai yra panašūs į medžio ar žmogaus, o jų įstrižainė kryptis išlaiko raidės vientisumą, o horizontalus judėjimas yra sudėtingas, o ne primityvus. Jei prie šio ženklo pridėsime balsės ženklą „O“, o po „U“, tai tarsi tęs raidės „K“ gestą. Gestas kils tarsi iš to paties standarto ir taip pavers skiemenį vienu organizmu. Tą patį galima įsivaizduoti ir su kitais priebalsiais. Su kai kuriais skiemens vienovė bus sėkmingai sukonstruota, su kai kuriais mažiau, bet vis dėlto, pasiekus žodžio kontūro skiemeninį išraiškingumą, galima pasiekti žodinį ritmą atitinkantį grafinį ritmą.

„Ketvirtoji ORS skulptūros paroda“. 1931. Medžio raižinys.

Bet pereikime prie šrifto dizaino. Šriftas gali būti įvairaus dizaino, be to, raidė, sudaranti juodą siluetą, gauna savotišką korpusą, o tas ar kitas juodos spalvos modeliavimas, keičiant dizainą, tuo pačiu įdeda raidę be to, tam tikras santykis su balta spalva, be to, raidė modeliuoja juodą, taigi ir baltą, ir juodą, tarsi virsdama balta.

Laiškas paskęsta baltame ir atsiranda iš baltos spalvos (laiškas atrodo kaip musė piene). Priešingu atveju laiškas išdžiūvęs gulėtų ant lapo spalvos atžvilgiu ir galėtų būti numestas nuo popieriaus lapo.

Rusijos ir Vokietijos draugijos „Kultūra ir technika“ antspaudas. 1929. Medžio raižinys.

Skirtingi laikai ir skirtingi stiliai sukūrė skirtingus dizaino ir spalvų šriftus.

Per daug nesigilindami į šrifto istoriją, pradėkime nuo XVI a. Knyga su iliustracijomis tada turėjo išilginį linijinį raižinį arba vėliau vario raižinį, o pati raidė dažnai buvo išraižyta ant medžio arba išraižyta ant vario. Šrifto pagrindas buvo antspaudai ir lankai; stiebai buvo padaryti su įpjovomis, o tai paprastai labai svarbu šrifte, nes apriboja vertikalę, padaro ją objektyvią, neleidžia nuskęsti baltame ir paverčia kotą stulpeliu. Be to, šlavimo forma šiuo metu baigėsi gana smarkiai. Atrodė, kad antspaudas buvo šiek tiek įspaustas į baltą spalvą. Tokie plonai besibaigiantys pjūviai su ne itin storu kotu sukurdavo tam tikrą spalvų kontrastą, nors spausdinant tai buvo paslėpta, kai įspaudus raidę į popierių, aštrūs kraštai buvo kiek suapvalinti.

Tokiu standartu pagrįstas šriftas gali būti vadinamas tūriniu, nes jis nesuteikia ypač gilėjančios juodos spalvos, o jei įpjovos šiek tiek suapvalinamos, tai visiškai objektyvizuoja standartą ir suteikia standartui, nors ir imituojamam, vieną vietinę spalvą. (paveiksle A).

Asmeniškai aš dažnai, derindamas panašų šriftą su trimačiu dizainu, dėl skirtingų iliustracijoje pateiktų sprendimų turėdavau arba daugiau ar mažiau suapvalinti šrifto nuopjovą ir taip raidę padaryti sunkesnę arba šviesesnę.

Toks šriftas daugmaž teisingai sukuria lankus, kaip ir plieninė spyruoklė, todėl maži lankai, pavyzdžiui, „B“ ir „B“ ir kt., užims daug mažiau vietos nei didelis lankas. „C“ arba „O“.

Lankų modeliavimas taip pat neturėtų būti labai kontrastingas, nes tada natūraliai bus sutrikdyta vietinės raidės spalvos vienovė.

Žinoma, svarbu, kur pritvirtiname lankus ar šakas prie kamieno. Pritvirtindami aukščiau ar žemiau, raidei suteikiame tam tikrą skalę.

„Tūrinio“ šrifto pavyzdys pagal Favorsky klasifikaciją Akademinis šriftas. Rankinių ir mašininių šriftų katalogas. Red. "Knyga". Maskva. 1966 metai.

Kur turi būti juosmuo ties raide „B“ ir pan.?

Matyt, bet ne ties geometriniu viduriu, nes vizualiai iš tikrųjų tokios vertikalės nėra. "B" raidės juosmuo turi būti aukštesnis už vidurį, todėl viršutinis lankas bus mažesnis nei apatinis. Momentas, kiek aukščiau kamieno vidurio suteikia, galima sakyti, raidės juosmenį, nulems raidės mastelį, jos lieknumą ar smailumą. Ir jei tai nustatoma, visose raidėse, kuriose yra juosmuo, jis turėtų būti nurodytas tame pačiame aukštyje. Taigi „B“, „B“, „Z“, „I“, „Ъ“, „b“, „X“ ir, galbūt, „N“ ir „Yu“ raidžių trumpiklyje, bet „E“, „P“ ir „CH“ jis gali būti žemesnis nei vidurys, nes kitaip lankai bus labai maži, o liežuvis raidėje „E“, jei ji žemesnė, tada dizaine skamba išraiškingiau. laiško.

Žurnalas „Menas“. Viršelis. 1928. Medžio raižinys.

Visas šis vienas vertikalės padalijimas neturėtų būti atliekamas mechaniškai, kai kurie variantai yra leistini ir netgi būtini. Tiesa, aš labai pakeliau raidės „K“ juosmenį ir dėl to, galbūt, padarysiu ją per liekną, bet tai dėl apatinės šakos, kuri tada yra labai išraiškinga, o Diurerio šriftu – raidė „K“. “ yra labai didelė galva.

Albrechtas Dureris. Lotynų didžiosios K raidės konstravimo schema. 1525 m.

Reikėtų pažymėti, kad tokiu šriftu, tai yra trimačiu, galima paryškinti horizontalias linijas, kaip, pavyzdžiui, raidėse „H“, „Yu“, „A“; jie gali būti tarsi vidurys tarp stiebo storio ir plonos linijos.

Pakilimo įstrižainė ir kritimo įstrižainė aiškiai išsiskiria spalva, natūralu, kad šviesumas atitinka kilimo įstrižainę, o kritimo įstrižainė yra apkrauta spalva.

Todėl raidė „I“, vaizduojama kaip apversta lotyniška raidė „N“, mūsų šriftu skamba labai nemaloniai.

Dideliame šrifte, kuris taip pat gali būti vadinamas klasikiniu, vertikalus ir horizontalus yra proporcingos. Tai ypač pabrėžia lankų struktūra tokiomis raidėmis kaip „O“ arba „C“. Taip pat reikia pasakyti, kad „O“, siekiantis apskritimo, vis dar statomas tik kaip platus ovalas, o ne kaip apskritimas. Be to, „O“ ir „C“ yra šiek tiek aukštesni nei kitos raidės, taip pat „A“, jei jis staigiai baigiasi viršuje.

G. Audra. „Michailo Lomonosovo darbai ir dienos“. Pirmas puslapis. 1932. Medžio raižinys.

Yra vertikaliai ir horizontaliai sukurti vaizdiniai paviršiai, kuriuose ir vertikalus, ir horizontalus yra proporcingos; horizontalė yra kaip ta pati nukritusi vertikalė, bet yra paviršių, kuriuose tokio palyginamumo nėra. Galime tarytum sukurti vaizdinę plokštumą, nubrėždami ją horizontaliomis ir vertikaliomis linijomis, visą tai susiuvę šių linijų tinkleliu ir taip gauname tarsi milimetrinį popierių. Bet galima įsivaizduoti plokštumą, sukurtą tam tikro mastelio vertikalei judant į dešinę ir į kairę, o sustabdžius vertikalę dešinėje ir kairėje sukuriamos vertikalios ribos, o horizontalios – judant vertikalės galams. . Tokiame vaizdiniame paviršiuje nebus lygybės tarp vertikalės ir horizontalios, tai bus tarsi ištisinė vertikalių serija. Tokį vaizdinį paviršių turime Bizantijos ir Senosios Rusijos mene ir, pavyzdžiui, Greco ir kai kuriose kitose. (Galima lygiai taip pat horizontaliai sukonstruota plokštuma.)

Pereikime prie šrifto, pastatyto ant panašaus vertikalaus paviršiaus. Tai XIX amžiaus šriftas, kartais vadinamas romantišku šriftu.

Šriftas spalvingiausias, jo kotelis gana platus, kartais net labai platus, turi plonus aštrius įpjovimus, kartais einančius tiesiai į kotą, kartais suapvalintus.

Sriegio ir lankų spalva labai stipriai kontrastuoja su įpjovomis ir plaukelių linijomis, todėl juoda spalva, ypač ruože, giliai patenka į popierių, į baltą, o įpjovų ūseliai sulaiko juodą paviršiuje (in paveikslėlį B). Tokiam šriftui ypač tinka raidės palyginimas su į pieną krentančia musele. Reikia pasakyti, kad juodos spalvos spaudimas ant balto šiuo šriftu sukelia didesnį baltos spalvos aktyvumą, kuris kartais atrodo lengvas ir abstraktus, kartais atrodo labai masyvus ir visą laiką turi santykį su raide, kuri pati keičiasi veikiant juodai ir savo ruožtu keičia juodą spalvą.

Panašų juodos ir baltos spalvos susitikimą ir santykį matome romantiškų knygų medžio raižinių iliustracijose, Gavarni, Daumier ir Granville iliustracijose. O ten pirmas planas dažnai būna juodas, kuris pašviesėja, tampa pilkas ir iš fono į jį patenka baltos spalvos ataka.

Isidore'o Gérard'o Grandville'io (18031847) iliustracijos Jonathano Swifto knygai „Guliverio kelionės“ (1838).

Isidore'o Gérard'o Grandville'io (18031847) iliustracijos.

Tūrinė raidė ( A) yra labai konkretus. Ne taip su romantišku laišku ( B): yra erdvinis, dažnai labai suspaustas; jo vertikalus lankų struktūroje daro jį tarsi erdvinės serijos elementu, o ne savarankišku objektu.

Šio šrifto lankai ir šakos pastatyti ne pagal natūralų spyruoklės vingį, o tarsi suspausti ir patys šalia vertikalaus stiebo sukuria savotišką vertikalų raštą, kaip ir „O“ ir „C“. . Be to, skirtingų šriftų raidės gali būti platesnės ir siauresnės, aukštesnės ir žemesnės, tačiau viename šrifte jos paklūsta tai pačiai erdvinei struktūrai.

Žinoma, net ir tokio tipo šriftu galima nukrypti link objektyvesnio tipo, kurį randame imperijos epochos šrifte.

„Romantiško“ šrifto pavyzdys pagal Favorsky klasifikaciją „Elizavetinskaya“ šriftas. Rankinių ir mašininių šriftų katalogas. Red. "Knyga". Maskva. 1966 metai.

Taip pat yra šrifto tipas, dažnai naudojamas XX amžiuje, bet kuris taip pat egzistavo anksčiau kartu su erdviniu šriftu. Šis tipas siejamas su plakatais, reklamomis, fotografinėmis iliustracijomis ir faktūrinėmis iliustracijomis, būdingomis XX amžiuje išsivysčiusiam plokščiajam kubizmui, fotomontaže ir vaikų spalvotose knygose.

Šis šriftas yra labai spalvingas, be jokių įpjovimų, beveik nemodifikuoja juodos, taigi ir baltos spalvos, suteikia tik dizaino elementą ( IN).

Toks laiškas taip pat praranda objektyvumą, jam trūksta veido, individualumo, o tai tarsi medžiagos gabalėlis, tinkantis optiniam pilkos spalvos modeliavimui fotografijoje ar spalvotos iliustracijos faktūroms.

Galima skeletinė raidė ir tarsi priešinga jai, kur nebėra juodos ir baltos spalvos modeliavimo, bet yra tiesios linijos, nubrėžiančios raidės kontūrą ( G).

Naudojant šiuos du šrifto tipus, lankai dažnai praranda spyruoklės atmintį ir dažnai yra kvadratiniai.

Žurnalas „SSRS statyboje“, Nr. 1935, Nr. 10. Menininkas V.A. Favorskis

Rodyti Tagirovą. Eksperimentinis šriftas, sukurtas remiantis Favorskio teorija. „Kuriant šriftą buvo atsižvelgta į V.A. Favorsky apie galimybę egzistuoti spausdinimo juostelėmis su netolygiu simbolių spalvų sodrumu. Faikas Tagirovas. „Tipo menas. Maskvos knygų dailininkų darbai“. 19591974 m. M.: „Kni-ga“, 1977 m.

Borisas Groževskis, Vladimiro Favorskio padėjėjas VKHUTEIN (1922–1930). Tarptautinio agrarinio instituto leidinio viršelio dizainas, M., 1928 m

„Rašiau vieną žodį skirtingais šriftais, drauge. Grozevskis mano, kad jam pavyko atsikratyti dekoratyvumo ir įvesti tokį labai svarbų racionalistinį tašką kaip semantinis žodžio padalijimas. Mūsų pavyzdyje išsiskiria žodžiai „žmonės“, „agrarinis“ ir kt. L.E. Kaplanas, Šiuolaikinis spausdinimo viršelis, 1930 m

Tiesą sakant, čia yra pagrindiniai šriftų tipai. Tarp jų gali būti keletas, pavyzdžiui, hibridiniai tipai.

Tiek architektūroje, tiek pagal tipą architektoninis ir konstrukcinis elementas yra toks stiprus, kad bet koks ieškojimas kažko visiškai naujo, tarsi netradicinio, priveda prie tokių stilių kaip Art Nouveau stilius atsiradimas architektūroje ir tipe. Šrifte tai lemia tai, kad raidė yra iškraipyta, jos juosmuo pakyla arba neįtikėtinai aukštai, arba neįtikėtinai žemai, o raidė deformuojasi. Šrifte, kaip ir architektūroje, galima ieškoti kažko naujo tik išvystant klasikinį pagrindą, lemiantį šrifto struktūrą, ir siekti didesnio funkcinio išraiškingumo tose pačiose pagrindinėse šrifto struktūros savybėse. Sunkiau atsiriboti nuo standarto, nuo lankų, nuo vertikalės ir horizontalės šriftu nei architektūroje nuo kolonos, piliastras ar stulpo, kad unikalūs užsakymai gyvuotų šriftu, kartojasi ir keičiasi. .

Šriftų pavyzdžiai iš Mozhaisk PEC spaustuvės. Mozhaiskas 1926 m.

Tai gali kelti klausimą: ar galima derinti skirtingus tipus, pavyzdžiui, skirtingus užsakymus architektūroje? Matyt, įmanoma, bet susiję.

Šiuo atžvilgiu man atrodo neteisinga, kai klasikiniame šrifte turime paryškintus ir pusiau paryškintus variantus. Didelis arba klasikinis šriftas yra itin subjektyvus, turi aiškiai apibrėžtą horizontalų ir vertikalų šriftą bei savo mastelį, o suglaudinus raidę paryškintoje versijoje arba didesniu šriftu, mastelis pažeidžiamas. Todėl trimačio šrifto derinimas su erdviniu yra neįmanomas, tačiau, pavyzdžiui, trimačio šrifto derinys su skeleto šriftu, kartojančiu tas pačias proporcijas, yra visiškai įmanomas, taip pat įmanomas ir įprastas erdviniu šriftu derinkite skirtingų mastelių, skirtingų proporcijų šriftus ir įveskite juos į kompoziciją kartu su erdvinės tekstūros plakato šriftu. Tai dažnai galima pamatyti romantiškos knygos tituliniuose takeliuose.

B. Bernsonas. „Florentino renesanso dailininkai“. Viršelis. 1923. Medžio raižinys.

Jau kalbėjau apie tipo ir iliustracijos ryšį. Prie šio klausimo galime pasilikti plačiau.

Kai jūsų kompozicijoje yra klasikinio tipo raidė, kuri gyvena ant lapo kaip būtybė, gestikuliuoja, juda, tada, piešdami iliustraciją, leidžiate figūroms gyventi tame pačiame lapo paviršiuje, šioje erdvėje, kartu su laišku. Figūros neturi tiesioginio fono. Visa iliustracija susideda iš tos pačios savybės, kurias turi ir raidės, ir skaičiai. Figūros modeliuojamos pagal šviesą ir šešėlį, taip pat ir tipą; Tiesą sakant, klasikinis 3D šriftas sukuria paprastai chiaroscuro įspūdį, palyginti su juoda ir balta.

Kitaip yra su erdviniu šriftu. Ten labai sunku tiesiogiai įvesti figūrą į baltą lauką; Paprastai į romantišką knygą įtraukiama figūra ar figūros su fonu, o visas vaizdas nesibaigia pačiu rėmeliu, tačiau peizažas palaipsniui sumažinamas iki nieko ir į išorę suteikiamas plonas kraštas, esantis tiesiai popieriaus lapo lygyje. , kad iliustracija būtų sukonstruota tarsi lęšio formos: viduryje yra gylis, o link kraštų jis nublanksta.

A. Puškinas. Surinkti darbai. Schmuttitul. 1949. Medžio raižinys.

Tačiau taip pat galima derinti iliustracijas su šriftu ir per rėmelį tinkama prasme. Plakato šrifto derinimas su silueto atvaizdu, žinoma, taip pat yra teisėtas. Ir visada iliustracijose svarbu išlaikyti šrifto ir vaizdo stilių.

Inicialai Anatole'o France'o apsakymui „Abbe Jerome Coignard sprendimai“. 1918. Medžio raižinys.

Visų pirma, kaip sukurti vieną žodį? Žodis pavadinime dažnai sudaro visą eilutę, o kartais ir visą pavadinimo turinį. Tai lemia specialų požiūrį į jį. Piešdami žodį galime atsižvelgti į jo šaknį, kylantį balsį ar prielinksnį ir galūnę. Ir, atsižvelgdami į visa tai, galime iš dalies sustiprinti spalvų apkrovą ir tiksliau sukonstruoti raides, kurios suteikia žodžio šaknį, o pradžią ir ypač pabaigą pašviesinti ir pašviesinti, o kartais išplėtoti taip, kad žodis nebeprilips tik prie linijos, o gyvuos ant visko lapo, kaip gyvuotų monograma ar kažkas panašaus.

Toks pat požiūris gali būti ir į žodį eilutėje, kur jis įtrauktas į visą frazę, bet atsargesnis.

Pavadinime tai gali padėti pabrėžti pagrindinę ašį, aplink kurią paprastai statomas pavadinimas. Pavadinimas gali būti paprastas, vienos ašies, bet gali būti sudėtingas pristatant naujas šriftų grupes ir naujas pagrindinei ašiai pavaldžias ašis. Gali atrodyti, kad pagrindinė ašis padvigubėja ir net trigubai.

V. Šekspyras. "Hamletas". 1940. Titulinis lapas. Medžio raižinys.

Tai viskas, matyt, galiu trumpai pasakyti apie šriftą, kaip aš jį suprantu ir kaip praktiškai įgyvendinau.

Pabaigoje norėjau prisiliesti prie senovės rusų rašto, chartijos ir pusiau chartijos.

Mūsų šriftas šiandien yra daugeliu atžvilgių panašus į Vakarų klasikinį šriftą. Bet vakarietiško tipo šriftas senovinis su žiojėjančiomis balsėmis, su apvaliais lankais, su aukštyn eilučių tekste, dažnai suteikia gražų šviesos ir šešėlio įspūdį su įvairiai šviečiančia balta žodžių eilutėse. Mūsų šriftas daugiausia kilęs iš senovės rusiško šrifto, todėl beveik neturi plėtinių elementų ir išlaiko daug antspaudų raidėms, kurios neturi vakarietiškų šriftų. Taigi, mūsų šriftas apima spalvų principą, būdingą senajai rusų chartijai, o spalvos tendencija yra sumaišyta su šviesia ir šešėline.

V. Favorskis. Kvietimas į vakarą P. M. Tretjakovui atminti. Maskva. 1923 m.

Kartais kyla mintis sugrąžinti šriftą prie spalvinio principo, paimti ką nors iš senovinio šrifto arba, priešingai, sustiprinti jame šviesos ir atspalvio principą. Bet tai yra toks sudėtingas ir ypatingas klausimas, kad, toliau apie tai galvodamas, nedrįstu dabar apie jį išsamiai kalbėti.

Išleista su bendraredagavimu pagal: V. A. Fa-vorsky Apie meną, apie knygas, apie grafiką Vu-re. M., 1986. Pirmoji publikacija: Apie grafiką kaip knygos meno pagrindą. 19541960 // Knygos menas. M., 1961. Laida. 2. Redaguoti bla-go-da-rit už pagalbą rengiant Ivano Shakhov-sko-go ir Mi-shu Be-lets -kam leidinius. Ini-tsi-al An-drey Be-lo-no-gov, Yana Kuti-na.

Tas pats, kaip ir pagrindinis potėpis – dominuojantis vertikalus arba įstrižas potėpis ženklo apačioje. Suapvalintais rašmenimis pagrindinis potėpis vadinamas antplūdžiu (maksimalus brūkšnio sustorėjimas). - Maždaug red.

V. A. Favorskis taip vadina serifus. - Maždaug red.

Šiuo metu yra sukurta daug šriftų, kurių įvairovę ir paskirtį neprofesionalui suprasti sunku. Yra keletas stiliaus klasifikacijų. Jie skirstomi pagal paskirtį ir kilmę.

Šriftų tipai ir jų istorinė klasifikacija

Kalbant apie šriftą, visi šiandien naudojami šriftai yra kilę iš viduramžių ir anksčiau meistrų sukurtų šriftų. Juos galima apytiksliai suskirstyti į tris dideles grupes:

Antiqua.
. egiptiečių.
. Groteskas.

Kiekvienas iš jų turi savo specifinį rašymo stilių, kuris kopijuoja senovėje, Senovės Egipte ir Renesanse naudotą stilių. Jie taip pat suskirstyti į pogrupius, kuriuose atsižvelgiama į potėpių dydį, penumbra ir kitas rašymo ypatybes.

Šriftų tipai ir jų klasifikacija

Labiausiai paplitęs yra skirtingas visų naudojamų raidžių ir skaičių sisteminimas. Verta prie jo pasilikti plačiau.

1. Pagrindiniai šriftai

Šie šriftų tipai išsiskiria savo stiliaus griežtumu ir teisingomis raidžių ir skaičių rašymo proporcijomis. Jie priklauso griežtam klasikiniam stiliui. Jie nenaudoja ornamentų ar puošnių dekoracijų, tik serifus.
Pagrindiniai arba klasikiniai dizaino šriftų tipai naudojami verslo laiškuose iš įmonių, kurių darbo sritis yra medicina, statyba ir švietimas. Pagrindinį stilių dažnai galite rasti lankstinukuose.

2. Teminiai šriftai

Šioje grupėje yra stilių nuo modernaus iki vintažinio. Šis derinys nėra atsitiktinis, nes visi šie šriftų tipai turi tam tikrą dėmesį. Jie naudojami piešiniuose ir įvairių temų (šventinių, vaikiškų, propagandinių ir kitų) plakatų dizainui.

Ryškus šio stiliaus pavyzdys – sovietinio dizaino stiliaus šriftas. Šis šriftas neturėtų būti naudojamas dideliems teksto kiekiams kurti, tačiau jis geriausiai atrodys spausdintų gaminių antraštėse. „Sovietinis“ stilius naudojamas ir logotipams bei šūkiams. Visi teminiai šriftai naudojami pagal numatytą sritį. Kitose vietose jie atrodys netinkami.

3. Piešimas rankomis

Tai lotyniškų, kirilicos ir kitų rašmenų grupė, parašyta imituojant rašymą pieštuku, rašikliu, grafičiais ir kitais tapybos būdais rankomis. Kalbant apie stilių, tai didelė grupė. Čia galite rasti tiek potėpių su daugybe ornamentų ir raidžių jungčių (būtina, kad tekstas atrodytų holistinis), ir neatsargių rašymo ranka tipų, imituojančių spausdintas raides, padarytas su kreida.

Kaligrafijos šriftai dažnai naudojami antraštėms, šūkių rašymui ir dizainui. Jie atlieka dekoratyvines funkcijas ir netinka pagrindiniam tekstui.

4. Lingvistinė stilistika

Šios grupės šriftų tipai grindžiami įvairių rašytinių kultūrų stiliais: arabų, kinų, graikų, romėnų ir kt. Jei studijuojate šią grupę pagal kirilicos abėcėlės stilių, kai kuriais atvejais gana sunku atskirti žodžius rusų kalba nuo kinų ar arabų.

Dažniausiai etninio rašto stiliaus dizainas naudojamas iškabose, spaudos gaminiuose, dekoruojant viršelius ir knygų pavadinimus. Šio stiliaus pavyzdžių galite rasti kinų ir japonų restoranų kataloguose.

5. Formos iškraipymas

Šiai grupei priklausantys stiliai išsiskiria neįprastomis formomis, pakitusiomis proporcijomis ir kontūrais. Visi šie tipai gali būti suskirstyti į kelias mažas grupes:

Trimatis.
. Skaitmeninis.
. Trikampis.
. Kvadratas.
. Pradinis laiškas.
. Suapvalintas.

Dažniausiai šių šriftų dekoratyvinės funkcijos yra aiškiai išreikštos ir net klasikiniu stiliumi išsiskiria iš pagrindinių veislių. Šios veislės gerai atrodo su dideliais užrašais ir pavadinimais.

Aukščiau pateikta klasifikacija tinka plakatų, logotipų ir svetainių leidėjams ir dizaineriams. Jo dėka galite sukurti išsamų katalogą pagal skyrius ir pasirinkti skirtingų teksto fragmentų rašymą.
Įvairių tipų šriftus galima derinti, kad būtų sukurtas patrauklus ir estetiškas tekstas. Be naudojimo tinkamose vietose, taip pat svarbu pasirinkti stilių pagal pagrindo tekstūrą. Šriftas, kuris gerai atrodo plakate ar svetainėje, gali atrodyti negražiai ant odos tekstūros. Taigi vintažiniai šriftai geriausiai atrodo ant sendinto ir grubaus popieriaus, o modernus šriftas tinka blizgančiam fonui.

Plakato dizainas

Visų pirma, norint pasirinkti teksto išvaizdą, reikia atkreipti dėmesį į išdėstymą. Ar tai bus tik teksto fragmentas be iliustracijų, ar stilių papildys nuotrauka ar piešinys? Svarbu atsižvelgti į plakato orientaciją:

Bet kurio plakato žodžiai turėtų patraukti dėmesį ir padėti išsiskirti tarp šimtų panašių. Atsižvelgiant į dizaino tipą, visus plakatus galime sąlygiškai suskirstyti į dvi grupes:

Tipografinis (spausdinimas).
. Grafika (ranka ir meninė).

Pirmieji plakatai naudojami edukacinei veiklai, taip pat renginiams anonsuoti (plakatai). Tinkamą šriftą, jo spalvą ir dydį geriausia parinkti kartu su spausdinimo specialistu.

Kuriant juos grafiniu stiliumi, naudojami patys įdomiausi plakatų šriftų tipai. Čia dizainerio fantazijos erdvė yra platesnė: be spausdinimo tipų galima rasti rankinio parašo imitaciją ir kitų dekoratyvinių elementų panaudojimą.

Šriftų naudojimo tatuiruotėse ypatybės

Paprastai pastaraisiais metais tatuiruotėms kurti buvo naudojama lotyniška abėcėlė ir rašysena. Šio tipo tatuiruotės šriftai tapo stilingiausio ir madingiausio dizaino pagrindu. Tokį pasirinkimą meistrai siūlo ne veltui – lotyniškos raidės ir angliškos ant kūno atrodo labai gražiai, o dekoruotos papildomomis monogramomis ir raštais sukuria vientisą raštą. Tokios tatuiruotės iš pirmo žvilgsnio nepavyks perskaityti, tačiau žinantys kalbą gali atidžiau pažvelgti ir iššifruoti užrašytą žodį ar frazę.

Išimtys dažniausiai yra vyrai, kurie ant savo kūno gali rasti šiuolaikinį pagrindinį ir net bažnytinį raštą (kirilica). Šios parinktys atrodo gerai, kai frazė atitinka rašymo stilių, o tatuiruotė atrodo harmoningai. Nerekomenduojama derinti kelių skirtingų šriftų. Taip pat nedarykite tatuiruotės linijos per mažos, nes laikui bėgant ji šiek tiek išsilieja ir gali virsti tamsia, neįskaitoma vieta. Geras skaitomumas taip pat yra būtinas naudojant šriftus tatuiruotėse.