Apskritai, pagrindiniai meninio kalbos stiliaus lingvistiniai bruožai yra šie:
1. Leksinės kompozicijos heterogeniškumas: knygos žodyno derinys su šnekamąja, šnekamąja, tarme ir kt.
Pažvelkime į keletą pavyzdžių.
„Brendo plunksnų žolė. Stepė daugelį mylių buvo apsirengusi siūbuojančiu sidabru. Vėjas jį tampriai paėmė, tekėjo, šiurkštėjo, smūgiavo ir varė melsvas opalines bangas į pietus, paskui į vakarus. Ten, kur bėgo tekantis oro srautas, maldingai nusilenkė plunksnų žolė, o ant jos pilko keteros ilgai gulėjo pajuodęs takas.
„Sužydėjo įvairios žolės. Ant gūbrio gūbrių – be džiaugsmo išdegęs pelynas. Naktys greitai išblėso. Naktimis apanglėjusiame juodame danguje švietė begalė žvaigždžių; mėnuo - kazokų saulė, aptemdyta pažeistos pusės, švietė negausiai, baltai; Erdvus Paukščių Takas persipynė su kitų žvaigždžių takais. Sutraukiantis oras buvo tirštas, vėjas sausas ir pelynas; žemė, prisotinta to paties visagalio pelyno kartumo, troško vėsos“.
(M. A. Šolokovas)
2. Visų rusiško žodyno sluoksnių panaudojimas, siekiant įgyvendinti estetinę funkciją.
Daria minutę dvejojo ir atsisakė:
Ne, ne, aš vienas. Aš ten vienas.
Ji net nežinojo, kur „ten“ yra, ir, išėjusi pro vartus, patraukė Angaros link.
(V. Rasputinas)
3. Visų stilistinių kalbos atmainų polisemantinių žodžių aktyvumas.
„Upė verda baltų putų nėriniuose.
Aksominėse pievose raudonai žydi aguonos.
Šerkšnas gimė auštant“.
(M. Prišvinas).
4. Kombinatoriniai reikšmės prieaugiai.
Žodžiai meniniame kontekste įgauna naują semantinį ir emocinį turinį, kuris įkūnija vaizdingą autoriaus mintį.
„Svajonėse pagavau išeinančius šešėlius,
Blėstantys nykstančios dienos šešėliai.
Užlipau į bokštą. Ir žingsniai drebėjo.
Ir žingsniai drebėjo po kojomis“.
(K. Balmontas)
5. Didesnis pirmenybė konkretaus žodyno vartojimui ir mažiau abstrakčiam žodynui.
„Sergejus pastūmė sunkias duris. Verandos laiptelis vos girdimai vyptelėjo jam po koja. Dar du žingsniai ir jis jau sode.
„Vėsus vakaro oras prisipildė svaigaus žydinčios akacijos aromato. Kažkur šakose lakštingala dainavo savo triles, vaivorykštes ir subtiliai.
(M. A. Šolokovas)
6. Bendrųjų sąvokų minimumas.
„Dar vienas patarimas, būtinas prozininkui. Daugiau konkretumo. Kuo tiksliau ir konkrečiau įvardijamas objektas, tuo vaizdiniai išraiškingesni.
„Jūs turite: „Arkliai kramto grūdus. Valstiečiai ruošė „ryto maistą“, „paukšteliai triukšmavo“... Poetinėje menininko prozoje, kuri reikalauja regimo aiškumo, neturėtų būti bendrinių sąvokų, nebent tai padiktuotų pati semantinė užduotis. turinys... Avižos geriau nei grūdai. Rookai yra tinkamesni nei paukščiai.
(Konstantinas Fedinas)
7. Platus liaudies poetinių žodžių vartojimas, emocinė ir raiškioji leksika, sinonimai, antonimai.
– Rožės šlaunys, ko gero, nuo pavasario šliaužia kamienu iki drebulės jauniklio, o dabar, kai drebulei atėjo laikas švęsti savo vardadienį, visa tai išsiveržė į raudonas, kvepiančias laukines rožes.
(M. Prišvinas).
„Naujasis laikas buvo Ertelev Lane. Aš pasakiau "tinka". Tai nėra tinkamas žodis. Karaliavo, dominavo“.
(G. Ivanovas)
8. Verbalinės kalbos valdymas.
Rašytojas etapais įvardija kiekvieną judesį (fizinį ir/ar protinį) bei būsenos kaitą. Veiksmažodžių išpūtimas suaktyvina skaitymo įtampą.
„Grigorius nusileido prie Dono, atsargiai perlipo per Astachovskio bazės tvorą ir priėjo prie langinėmis uždengto lango. Jis girdėjo tik dažnus širdies plakimus... Tyliai pabeldė į rėmo įrišimą... Aksinija tyliai nuėjo prie lango ir žvilgtelėjo. Jis matė, kaip ji prispaudė rankas prie krūtinės, ir išgirdo, kaip jos neaiškios dejonės išsprūdo iš jos lūpų. Grigorijus mostelėjo jai atidaryti langą ir nusiėmė šautuvą. Aksinya atidarė duris. Jis stovėjo ant griuvėsių, Aksinijos plikomis rankomis suėmė jo kaklą. Jie taip drebėjo ir daužė į jo pečius, šios brangios rankos, kad jų drebėjimas persidavė Gregoriui.
(M.A. Šolokhovas „Tylus Donas“)
Dominuojantys meninio stiliaus bruožai – kiekvieno jo elemento vaizdingumas ir estetinė reikšmė (iki garsų). Iš čia ir įvaizdžio gaivumo troškimas, neapgalvotos išraiškos, daugybė tropų, ypatingas meninis (atitinkantis tikrovę) tikslumas, specialių tik šiam stiliui būdingų išraiškingų kalbos priemonių – ritmo, rimo, net ir prozoje ypatingas naudojimas. harmoningas kalbos organizavimas.
Meninis kalbos stilius išsiskiria vaizdingumu ir plačiu vaizdinių bei raiškiųjų kalbos priemonių naudojimu. Be tipiškų kalbinių priemonių, ji naudoja ir visų kitų stilių priemones, ypač šnekamąją. Meninės literatūros kalboje gali būti vartojami šnekamieji ir dialektiniai žodžiai, aukšto, poetiško stiliaus žodžiai, slengas, grubūs žodžiai, profesionalūs dalykiniai šneka, publicistika. Meninio kalbos stiliaus priemonės yra pavaldžios pagrindinei jo funkcijai - estetinei.
Kaip pažymi I. S. Alekseeva, „jei šnekamosios kalbos stilius pirmiausia atlieka komunikacijos, (komunikacinio), mokslinės ir oficialios dalykinės žinutės funkciją (informacinę), tai meniniu kalbėjimo stiliumi siekiama sukurti meninius, poetinius vaizdus, emocinius ir estetinis poveikis. Visos kalbinės priemonės, įtrauktos į meno kūrinį, keičia savo pagrindinę funkciją ir yra pavaldžios tam tikro meno stiliaus tikslams.
Literatūroje kalba užima ypatingą vietą, nes būtent ta statybinė medžiaga, klausa ar rega suvokiama medžiaga, be kurios neįmanoma sukurti kūrinio.
Žodžių menininkas – poetas, rašytojas – randa, L. Tolstojaus žodžiais tariant, „vienintelį būtiną vienintelių būtinų žodžių išdėstymą“, kad taisyklingai, tiksliai, vaizdingai išreikštų mintį, perteiktų siužetą, charakterį, priversti skaitytoją įsijausti į kūrinio herojus, patekti į autoriaus sukurtą pasaulį.
Visa tai prieinama tik grožinės literatūros kalbai, todėl ji visada buvo laikoma literatūrinės kalbos viršūne. Geriausia kalba, stipriausios jos galimybės ir rečiausias grožis yra grožinės literatūros kūriniuose, ir visa tai pasiekiama meninėmis kalbos priemonėmis. Meninės raiškos priemonės yra įvairios ir daug. Visų pirma, tai yra takai.
Tropai – kalbos figūra, kurioje žodis ar posakis vartojamas perkeltine prasme, siekiant didesnio meninio išraiškingumo. Tropas paremtas dviejų sąvokų, kurios tam tikru atžvilgiu atrodo artimos mūsų sąmonei, palyginimu.
1). Epitetas (gr. epitheton, lot. apositum) yra apibrėžiamasis žodis, daugiausia tada, kai jis apibrėžiamojo žodžio reikšmę papildo naujomis savybėmis (epitheton ornans – puošiantis epitetas). trečia. Puškine: „raudonoji aušra“; Ypatingą dėmesį teoretikai skiria perkeltinę reikšmę turinčiam epitetui (plg. Puškinas: „mano atšiaurios dienos“) ir priešingos reikšmės epitetui - vadinamajam. oksimoronas (plg. Nekrasovas: „prasta prabanga“).
2). Palyginimas (lot. comparatio) – žodžio reikšmės atskleidimas, lyginant jį su kitu pagal kokią nors bendrą požymį (tertium comparationis). trečia. Puškinas: „Jaunystė greitesnė už paukštį“. Žodžio prasmės atradimas, nustatant jo loginį turinį, vadinamas interpretavimu ir nurodo skaičius.
3). Perifrazė (gr. periphrasis, lot. circumlocutio) – tai pateikimo būdas, apibūdinantis paprastą dalyką sudėtingomis frazėmis. trečia. Puškinas turi parodišką perifrazę: „Jaunas Talijos ir Melpomenės augintinis, dosniai apdovanotas Apolono“. Viena iš perifrazių rūšių yra eufemizmas – žodžio, kuris dėl tam tikrų priežasčių laikomas nepadoriu, pakeitimas aprašomąja fraze. trečia. iš Gogolio: „išgyvenk su skara“.
Skirtingai nuo čia išvardytų atogrąžų, kurių tikslas – praturtinti nepakitusią pagrindinę žodžio reikšmę, šie tropai yra sukurti remiantis pagrindinės žodžio reikšmės poslinkiais.
4). Metafora (lot. translatio) – žodžio vartojimas perkeltine prasme. Klasikinis Cicerono pateiktas pavyzdys yra „jūros čiurlenimas“. Daugelio metaforų santaka sudaro alegoriją ir mįslę.
5). Sinekdošas (lot. intellectio) – tai atvejis, kai visumą atpažįsta maža dalis arba kai dalį atpažįsta visuma. Klasikinis Kvintiliano pateiktas pavyzdys yra „laivagalis“, o ne „laivas“.
6). Metonimija (lot. denominatio) – tai vieno objekto pavadinimo pakeitimas kitu, pasiskolintas iš giminingų ir panašių objektų. trečia. iš Lomonosovo: „skaityk Vergilijų“.
7). Antonomazija (lot. pronominatio) – tai savo vardo pakeitimas kitu, tarsi iš išorės pasiskolintu slapyvardžiu. Klasikinis Kvintiliano pateiktas pavyzdys yra „Kartaginos naikintojas“, o ne „Scipio“.
8). Metalepsis (lot. transumptio) yra pakaitalas, reiškiantis perėjimą iš vieno tropo į kitą. trečia. iš Lomonosovo - „praėjo dešimt derlių...: čia, po derliaus nuėmimo, žinoma, vasara, po vasaros – ištisi metai“.
Tai keliai, sukurti remiantis žodžių vartojimu perkeltine prasme; teoretikai taip pat atkreipia dėmesį į galimybę vienu metu vartoti žodį perkeltine ir tiesiogine prasme, prieštaringų metaforų susiliejimo galimybę. Galiausiai identifikuojama nemažai kelių, kuriuose keičiasi ne pagrindinė žodžio reikšmė, o vienas ar kitas šios reikšmės atspalvis. Tai yra:
9). Hiperbolė yra perdėta iki „neįmanomumo“. trečia. iš Lomonosovo: „bėga, greičiau už vėją ir žaibą“.
10). „Litotes“ yra sumenkinimas, neigiama fraze išreiškiantis teigiamos frazės turinį („daug“ reiškia „daug“).
11). Ironija yra žodžiais, kurių prasmė priešinga jų reikšmei. trečia. Lomonosovo Cicerono Catilinos apibūdinimas: „Taip! Jis nedrąsus ir nuolankus žmogus...“
Prie išraiškingų kalbos priemonių priskiriamos ir stilistinės kalbos figūros arba tiesiog kalbos figūros: anafora, antitezė, nesusijungimas, gradacija, inversija, poliunija, paralelizmas, retorinis klausimas, retorinis kreipimasis, tyla, elipsė, epifora. Meninės raiškos priemonėms taip pat priskiriamas ritmas (poezija ir proza), rimas, intonacija.
Meninis stilius
Meninis stilius- funkcinis kalbos stilius, naudojamas grožinėje literatūroje. Šiuo stiliumi jis veikia skaitytojo vaizduotę ir jausmus, perteikia autoriaus mintis ir jausmus, išnaudoja visą žodyno turtą, įvairių stilių galimybes, pasižymi vaizdingumu ir kalbėjimo emocionalumu.
Meno kūrinyje žodis ne tik neša tam tikrą informaciją, bet ir padeda estetiškai paveikti skaitytoją meninių vaizdų pagalba. Kuo ryškesnis ir teisingesnis vaizdas, tuo stipresnis jo poveikis skaitytojui.
Savo kūriniuose rašytojai prireikus vartoja ne tik literatūrinės kalbos žodžius ir formas, bet ir pasenusias tarmės bei šnekamosios kalbos žodžius.
Meninės raiškos priemonės yra įvairios ir daug. Tai tropai: palyginimai, personifikacija, alegorija, metafora, metonimija, sinekdocha ir kt. Ir stilistinės figūros: epitetas, hiperbolė, litotės, anafora, epifora, gradacija, paralelizmas, retorinis klausimas, tyla ir kt.
Tropas(iš senovės graikų τρόπος - apyvarta) - meno kūrinyje žodžiai ir posakiai, vartojami perkeltine prasme, siekiant sustiprinti kalbos vaizdingumą, meninį kalbos išraiškingumą.
Pagrindiniai takų tipai:
- Metafora(iš senovės graikų μεταφορά - „perkėlimas“, „vaizdinė reikšmė“) - tropas, žodis ar posakis, vartojamas perkeltine prasme, pagrįstas neįvardytu objekto palyginimu su kitu pagal jų bendrą požymį. (Gamta čia lėmė mums atverti langą į Europą).
- Metonimija- senovės graikų μετονυμία - "pervardijimas", iš μετά - "aukščiau" ir ὄνομα/ὄνυμα - "vardas" - tropo tipas, frazė, kurioje vienas žodis pakeičiamas kitu, žymintį objektą (phen) esantį erdvinis, laikinas ir pan.) ryšys su subjektu, kuris žymimas pakeistu žodžiu. Pakaitinis žodis vartojamas perkeltine prasme. Metonimiją reikėtų skirti nuo metaforos, su kuria ji dažnai painiojama, o metonimija grindžiama žodžio „gretutinumu“ pakeitimu (dalis vietoj visumos arba atvirkščiai, reprezentatyvi vietoj klasės arba atvirkščiai, konteineris vietoj turinio arba atvirkščiai ir pan.), o metafora - „pagal panašumą“. Ypatingas metonimijos atvejis yra sinekdochas. (Visos vėliavos mus aplankys“, kur vėliavos pakeičia šalis)
- Epitetas(iš senovės graikų ἐπίθετον - „prisegtas“) - žodžio apibrėžimas, turintis įtakos jo išraiškingumui. Jis išreiškiamas daugiausia būdvardžiu, taip pat prieveiksmiu („labai mylėti“), daiktavardžiu („linksmas triukšmas“) ir skaitvardžiu (antrasis gyvenimas).
Epitetas – tai žodis arba visas posakis, kuris dėl savo struktūros ir ypatingos funkcijos tekste įgauna kokią nors naują prasmę ar semantinę konotaciją, padeda žodžiui (išraiškai) įgyti spalvą ir sodrumą. Jis naudojamas tiek poezijoje (dažniau), tiek prozoje. (nedrąsus kvėpavimas; puikus ženklas)
- Sinekdoche(senovės graikų συνεκδοχή) - tropas, metonimijos tipas, pagrįstas prasmės perkėlimu iš vieno reiškinio į kitą, remiantis kiekybiniu jų ryšiu. (Viskas miega - žmogus, žvėris ir paukštis; Mes visi žiūrime į Napoleonus; Ant stogo mano šeimai;
Na, sėsk, šviesuoli; Svarbiausia, sutaupykite centą.)
- Hiperbolė(iš senovės graikų ὑπερβολή „perėjimas; perteklius, perteklius; perdėjimas“) - stilistinė akivaizdaus ir apgalvoto perdėjimo figūra, siekiant sustiprinti išraiškingumą ir pabrėžti minėtą mintį. (Aš tai sakiau tūkstantį kartų; mums užtenka maisto šešiems mėnesiams.)
- Litota yra perkeltinė išraiška, sumažinanti aprašomo dydį, stiprumą, prasmę. Litotes vadinama atvirkštine hiperbole (jūsų pamario, mieloji pamario, nėra didesnė už antpirštį).
- Palyginimas– tropas, kuriame vienas objektas ar reiškinys lyginamas su kitu pagal tam tikrą jiems bendrą požymį. Lyginimo tikslas – nustatyti naujas palyginimo objekto savybes, kurios yra svarbios teiginio dalykui. (Žmogus kvailas kaip kiaulė, bet gudrus kaip velnias; mano namai yra mano tvirtovė; jis vaikšto kaip gogolis; bandymas nėra kankinimas.)
- Stilistikoje ir poetikoje perfrazė (perfrazė, perifrazė; iš senovės graikų περίφρασις - „aprašomoji išraiška“, „alegorija“: περί - „aplink“, „apie“ ir φράσις - „teiginys“) yra tropas, kuris aprašomai išreiškia vieną sąvoką kelių pagalba.
Perifrazė yra netiesioginis objekto paminėjimas aprašant, o ne įvardijant. („Nakties šviesulys“ = „mėnulis“; „Aš tave myliu, Petro kūryba!“ = „Myliu tave, Sankt Peterburge!“).
- Alegorija (alegorija)- įprastinis abstrakčių idėjų (sąvokų) vaizdavimas per konkretų meninį vaizdą ar dialogą.
Pavyzdžiui: „Lakštingala liūdi prie nukritusios rožės ir isteriškai dainuoja virš gėlės. Tačiau ašaras lieja ir sodo kaliausė, kuri slapčia mylėjo rožę“.
- Personifikacija(personifikacija, prosopopoeja) - tropas, gyvų objektų savybių priskyrimas negyviems. Labai dažnai personifikacija naudojama vaizduojant gamtą, kuriai būdingi tam tikri žmogaus bruožai.
Pavyzdžiui:
Ir vargas, vargas, vargas! Ir sielvartas apjuostas kojomis, o kojos surištos skalbinių.
Liaudies daina
Valstybė yra kaip piktasis patėvis, nuo kurio, deja, nepabėgsi, nes neįmanoma pasiimti su savimi Tėvynės – kenčiančios motinos.
Aydinas Khanmagomedovas, „Visa“ atsakymas
- Ironija(iš senovės graikų εἰρωνεία - „apsimetimas“) - tropas, kuriame tikroji reikšmė yra paslėpta arba prieštarauja (prieštarauja) aiškiai išreikštai reikšmei. Ironija sukuria jausmą, kad diskusijos objektas nėra toks, koks atrodo. (Kur mes kvailiai galime gerti arbatą?)
- Sarkazmas(gr. σαρκασμός, iš σαρκάζω, pažodžiui „ašara [mėsa]“) - viena iš satyrinio poveikio rūšių, kaustinė pašaipa, didžiausias ironijos laipsnis, pagrįstas ne tik padidintu numanomo ir išreikšto kontrastu. betarpiškas sąmoningas numanomo atskleidimas.
Sarkazmas yra pasityčiojimas, kurį galima atverti teigiamu sprendimu, bet apskritai visada turintis neigiamą konotaciją ir nurodantis asmens, objekto ar reiškinio trūkumą, tai yra, su kuo tai vyksta. Pavyzdys:
Kapitalistai pasiruošę mums parduoti virvę, kuria mes juos pakabinsime. Jei pacientas tikrai nori gyventi, gydytojai yra bejėgiai. Tik Visata ir žmogaus kvailumas yra begaliniai, ir aš abejoju dėl pirmojo iš jų.
Meninės kalbos žanrai: epas (senovinė literatūra, novelės) (eilėraščiai, eilėraščiai);
Grožinė literatūra
Grožinės literatūros stilius turi estetinio poveikio funkciją. Ji ryškiausiai atspindi literatūrinę ir plačiau – populiariąją kalbą visa jos įvairove ir turtingumu, tapdama meno reiškiniu, meninio vaizdinio kūrimo priemone. Šiame stiliuje plačiausiai atstovaujami visi struktūriniai kalbos aspektai: žodynas su visomis tiesioginėmis ir perkeltinėmis žodžių reikšmėmis, gramatinė struktūra su sudėtinga ir šakota formų bei sintaksinių tipų sistema.
Wikimedia fondas.
2010 m.
Pažiūrėkite, kas yra „meninis stilius“ kituose žodynuose: meninis stilius - kalbos funkcionavimo būdas, užfiksuotas grožinėje literatūroje. Rubrika: Stilius Lytis: Kalbos stilius Kiti asociatyvūs ryšiai: Grožinės literatūros kalba Literatūros kūriniai, išsiskiriantys meniniu turiniu ir... ...
Pažiūrėkite, kas yra „meninis stilius“ kituose žodynuose: Literatūros kritikos terminų žodynas-tezauras - literatūrinės kalbos tipas: vienas iš knygų kalbėjimo stilių, kuris yra meninės kūrybos instrumentas ir apjungia visų kitų kalbos stilių kalbines priemones (žr. funkcinius kalbėjimo stilius). Tačiau H. s. šios vaizdinės...
Literatūros terminų žodynas meninis kalbos stilius - (meniškai grafinis, meniškai išgalvotas) Vienas iš funkcinių stilių, apibūdinančių kalbos tipą estetinėje komunikacijos srityje: žodiniai meno kūriniai. Konstruktyvus meninio stiliaus principas yra... ...
Kalbos terminų žodynas T.V. Kumeliukas Meninis kalbos stilius - (meniškai vaizdingas, meniškai išgalvotas). Vienas iš funkcinių stilių, apibūdinančių kalbos tipą estetinėje komunikacijos srityje: žodiniai meno kūriniai. Konstruktyvus meninio stiliaus principas yra... ...
Bendroji kalbotyra. Sociolingvistika: Žodynas-žinynas Meninis kalbos stilius arba meninis-vaizdinis, meninis-išgalvotas - – vienas iš funkcinių stilių (žr.), apibūdinantis kalbos tipą estetinėje komunikacijos sferoje: žodiniai meno kūriniai. Konstruktyvusis principas H. s. r. – kontekstinis žodžio sampratos vertimas į žodį vaizdas; specifinis stiliaus bruožas - ......
Stilistinis rusų kalbos enciklopedinis žodynas- ▲ kalbėjimo stilius; pokalbio stilius. knygos stilius. meninis stilius. žurnalistinis stilius. mokslinis stilius. mokslinis. oficialus verslo stilius. kanceliarinis stilius [kalba]. protokolo stilius. protokolizmas...... Ideografinis rusų kalbos žodynas
- (iš graikų kalbos stylos rašymo lazdelė) Anglų kalba. stilius; vokiečių kalba Stil. 1. Ideologinių ir etinių normų visuma bei būdingi veiklos, elgesio, darbo metodų, gyvenimo būdo bruožai. 2. Ženklų, bruožų, požymių, būdingų h.l. (ypač… Sociologijos enciklopedija
Funkciniai kalbos stiliai yra istoriškai susiformavusi kalbos priemonių sistema, naudojama vienoje ar kitoje žmonių bendravimo srityje; tam tikrą bendravimo funkciją atliekanti literatūrinės kalbos rūšis. Yra 5 funkciniai stiliai... Vikipedija
Adj., naudotas. palyginti dažnai Morfologija: meninė ir meninė, meninė, meninė, meninė; meniškesnis; adv. meniškai 1. Meninis reiškia viską, kas susiję su menu ir meno kūriniais.… … Dmitrievo aiškinamasis žodynas
Meninis kalbos stilius kaip funkcinis stilius naudojamas grožinėje literatūroje, kuri atlieka vaizdinę-pažintinę ir idėjinę-estetinę funkciją. Norint suprasti meninio tikrovės pažinimo, mąstymo būdo ypatumus, lemiančius meninės kalbos specifiką, reikia palyginti jį su moksliniu pažinimo būdu, lemiančiu būdingus mokslinės kalbos bruožus.
Grožinei literatūrai, kaip ir kitoms meno rūšims, būdingas konkretus vaizdinis gyvenimo vaizdavimas, priešingai nei abstraktus, loginis-konceptualus, objektyvus tikrovės atspindys mokslinėje kalboje. Meno kūriniui būdingas suvokimas pojūčiais ir tikrovės perkūrimas, pirmiausia autorius siekia perteikti savo asmeninę patirtį, konkretaus reiškinio supratimą ir suvokimą.
Meniniam kalbos stiliui būdingas dėmesys konkretiems ir atsitiktiniams dalykams, po kurių seka tipiškas ir bendras. Prisiminkite gerai žinomą N.V. „Mirusios sielos“. Gogolis, kur kiekvienas iš parodytų žemės savininkų įkūnija tam tikras specifines žmogaus savybes, išreiškia tam tikrą tipą ir visi kartu buvo autoriaus šiuolaikinės Rusijos „veidas“.
Grožinės literatūros pasaulis yra „atkurtas“ pasaulis, vaizduojama tikrovė tam tikru mastu yra autoriaus fikcija, o tai reiškia, kad meniniame kalbos stiliuje svarbiausią vaidmenį atlieka subjektyvus elementas. Visa supanti tikrovė pateikiama per autoriaus viziją. Tačiau literatūriniame tekste matome ne tik rašytojo pasaulį, bet ir rašytoją šiame pasaulyje: jo pirmenybes, smerkimą, susižavėjimą, atstūmimą ir tt. Su tuo susijęs emocionalumas ir išraiškingumas, metafora ir prasminga įvairovė. meninis kalbos stilius. Paanalizuokime trumpą ištrauką iš L. N. Tolstojaus pasakojimo „Užsienietis be maisto“:
„Lera į parodą nuėjo tik dėl savo mokinio, iš pareigos jausmo. "Alina Kruger. Personalinė paroda. Gyvenimas yra kaip praradimas. Įėjimas nemokamas“. Tuščioje salėje klaidžiojo barzdotas vyras ir ponia. Į kai kuriuos kūrinius jis žiūrėjo pro skylę kumštyje, jautėsi kaip profesionalas. Lera taip pat žiūrėjo pro kumštį, bet nepastebėjo skirtumo: visi tie patys nuogi vyrai ant vištos kojų, o fone degė pagodos. Buklete apie Aliną buvo rašoma: „Menininkas projektuoja palyginimų pasaulį į begalybės erdvę“. Įdomu, kur ir kaip jie moko rašyti meno kritikos tekstus? Jie tikriausiai gimsta su juo. Lankydama Lera mėgo vartyti meno albumus ir, pažvelgusi į reprodukciją, skaityti, ką apie tai parašė specialistas. Matai: tinkleliu vabzdį uždengęs berniukas, šonuose pionierių ragus pučiantys angelai, danguje – lėktuvas su Zodiako ženklais. Skaitote: „Menininkas į drobę žiūri kaip į akimirkos kultą, kuriame detalių užsispyrimas sąveikauja su bandymu suvokti kasdienybę. Pagalvoji: teksto autorius mažai laiko praleidžia lauke, pasikliauja kava ir cigaretėmis, jo intymus gyvenimas kažkaip komplikuotas.
Prieš mus yra ne objektyvus parodos pristatymas, o subjektyvus istorijos herojės aprašymas, už kurio aiškiai matosi autorė. Istorija sukurta trijų meninių planų deriniu. Pirmasis planas – tai, ką Lera mato paveiksluose, antrasis – meno istorijos tekstas, interpretuojantis paveikslų turinį. Šie planai stilistiškai išreiškiami įvairiai. O trečiasis planas – autoriaus ironija, pasireiškianti per paveikslų turinio ir šio turinio žodinės raiškos neatitikimo parodymą, barzdotojo, knygos teksto autoriaus, gebėjimo rašyti vertinimą. tokie meno kritikos tekstai.
Meninė kalba, kaip komunikacijos priemonė, turi savo kalbą – lingvistinėmis ir ekstralingvistinėmis priemonėmis išreiškiamų vaizdinių formų sistemą. Meninė kalba kartu su negrožine literatūra sudaro du nacionalinės kalbos lygius. Meninio kalbos stiliaus pagrindas yra literatūrinė rusų kalba. Šio funkcinio stiliaus žodis atlieka vardinę-vaizdinę funkciją. Štai V. Larino romano „Neuronų šokas“ pradžia:
„Marato tėvas Stepanas Porfirjevičius Fatejevas, našlaitis nuo kūdikystės, buvo iš Astrachanės segtuvų šeimos. Revoliucinis viesulas išpūtė jį iš lokomotyvo vestibiulio, nutempė per Mikhelsono gamyklą Maskvoje, kulkosvaidžių kursus Petrograde ir įmetė į Novgorodą-Severskį, apgaulingos tylos ir palaimos miestą.
Šiais dviem sakiniais autorius atskleidė ne tik atskiro žmogaus gyvenimo segmentą, bet ir didžiulių permainų, susijusių su 1917 m. revoliucija, eros atmosferą. Pirmasis sakinys suteikia žinių apie socialinę aplinką, materialines sąlygas, žmonių santykius. romano herojaus tėvo gyvenimo vaikystės metai ir jo paties šaknys. Paprasti, grubūs žmonės, supantys berniuką (bindyuzhnik yra šnekamoji uosto krautuvo pavadinimas), sunkus darbas, kurį jis matė nuo vaikystės, našlaičių neramumas - štai kas slypi už šio pasiūlymo. O kitas sakinys į istorijos ciklą įtraukia privatų gyvenimą. Metaforinės frazės revoliucinis viesulas pūtė..., traukė..., metė... jie žmogaus gyvenimą lygina su tam tikru smėlio grūdeliu, kuris negali atlaikyti istorinių kataklizmų, ir kartu perteikia bendro judėjimo elementą tų, kurie „buvo niekas“. Moksliniame ar oficialiame verslo tekste tokie vaizdiniai, toks gilios informacijos sluoksnis yra neįmanomas.
Leksinė žodžių sudėtis ir veikimas meniniame kalbos stiliuje turi savo ypatybes. Žodžių, sudarančių šio stiliaus pagrindą ir kuriančių vaizdinius, skaičius visų pirma apima vaizdines rusų literatūrinės kalbos priemones, taip pat žodžius, suvokiančius savo reikšmę kontekste. Tai žodžiai, vartojami labai įvairiai. Labai specializuoti žodžiai vartojami mažai, tik siekiant sukurti meninį autentiškumą apibūdinant tam tikrus gyvenimo aspektus. Pavyzdžiui, L. N. Tolstojus knygoje „Karas ir taika“ vartojo specialų karinį žodyną, aprašydamas mūšio scenas; Nemažai žodžių iš medžioklės žodyno rasime I.S. „Medžiotojo užrašuose“. Turgenevas pasakojimuose apie M.M. Prishvina, V.A. Astafjevas ir „Pikų karalienėje“ A.S. Puškinas turi daug žodžių iš kortų žaidimų žodyno ir pan.. Meniniame kalbėjimo stiliuje labai plačiai vartojamas žodinis žodžio dviprasmiškumas, kuris atveria papildomas reikšmes ir prasmės atspalvius, taip pat sinonimiją visais kalbiniais lygmenimis, leidžiantis pabrėžti subtiliausius prasmės atspalvius. Tai paaiškinama tuo, kad autorius siekia panaudoti visus kalbos turtus, sukurti savitą kalbą ir stilių, sukurti ryškų, išraiškingą, vaizdingą tekstą. Autorius naudoja ne tik kodifikuotos literatūrinės kalbos žodyną, bet ir įvairias vaizdines priemones iš šnekamosios ir liaudies kalbos. Pateiksime tokios technikos panaudojimo B. Okudžavos „Šipovo nuotykiuose“ pavyzdį:
„Evdokimovo smuklėje jie ruošėsi užgesinti lempas, kai prasidėjo skandalas. Skandalas prasidėjo taip. Iš pradžių viskas salėje atrodė gerai, ir net smuklės grindininkas Potapas savininkui pasakė, kad šiandien Dievas pasigailėjo – nė vieno sudaužyto butelio, kai staiga gilumoje, pusiau tamsoje, pačioje šerdyje, buvo. ūžė kaip bičių spiečius.
„Šviesos tėvai“, – tingiai stebėjosi šeimininkas, – štai, Potapka, tavo pikta akis, po velnių! Na, tu turėjai krekti, po velnių!
Literatūriniame tekste išryškėja vaizdo emocionalumas ir išraiškingumas. Daugelis žodžių, kurie mokslinėje kalboje veikia kaip aiškiai apibrėžtos abstrakčios sąvokos, laikraščių ir žurnalistų kalboje - kaip socialiai apibendrintos sąvokos, meninėje kalboje neša konkrečias juslines idėjas. Taigi stiliai funkcionaliai papildo vienas kitą. Pavyzdžiui, būdvardis švino mokslinėje kalboje suvokia savo tiesioginę reikšmę ( švino rūda, švino kulka), o meninis formuoja išraiškingą metaforą ( švino debesys, švino naktis, švino bangos). Todėl meninėje kalboje svarbų vaidmenį vaidina frazės, sukuriančios savotišką vaizdinį vaizdą.
Meninei kalbai, ypač poetinei kalbai, būdinga inversija, t.y. pakeisti įprastą žodžių tvarką sakinyje, siekiant sustiprinti semantinę žodžio reikšmę arba suteikti visai frazei ypatingą stilistinį atspalvį. Inversijos pavyzdys yra garsioji eilutė iš A. Achmatovos eilėraščio „Viskas, ką matau, yra Pavlovsko kalvota...“. Autoriaus žodžių tvarkos variantai yra įvairūs ir pavaldūs bendrajai sampratai.
Literatūrinės kalbos sintaksinė struktūra atspindi vaizdinių ir emocinių autoriaus įspūdžių srautą, todėl čia galima rasti įvairiausių sintaksinių struktūrų. Kiekvienas autorius savo idėjinių ir estetinių uždavinių vykdymui pajungia kalbines priemones. Taigi, L. Petruševskaja, norėdama parodyti istorijos „Poezija gyvenime“ herojės šeimos gyvenimo neramumus ir „bėdas“, į vieną sakinį įtraukia kelis paprastus ir sudėtingus sakinius:
„Milos istorijoje tada viskas nukrito žemyn, Milos vyras naujame dviejų kambarių bute Milos nebeapsaugojo nuo mamos, mama gyveno atskirai, o telefono nebuvo nei čia, nei čia – Milos vyras tapo savo vyru, o Iago. ir Otelas, o iš už kampo pašaipiai stebėjau, kaip Milą gatvėje sutinka jo tipo vyrai, statybininkai, žvalgytojai, poetai, kurie nežinojo, kokia sunki ši našta, koks nepakeliamas gyvenimas, jei kovoji vienas, kadangi grožis gyvenime nėra pagalbininkas, Apytiksliai taip būtų galima išversti tuos nepadorius, beviltiškus monologus, kuriuos buvęs agronomas, o dabar mokslininkas Milos vyras šaukė naktimis gatvėse, bute ir girtas. , kad Mila kur nors pasislėpė su savo mažamete dukra, rado sau pastogę, o nelaimingasis vyras daužė baldus ir mėtė geležines keptuves.
Šis sakinys suvokiamas kaip begalinis nesuskaičiuojamų nelaimingų moterų skundas, kaip liūdnos moters partijos temos tęsinys.
Meninėje kalboje galimi ir nukrypimai nuo struktūrinių normų, dėl meninės aktualizacijos, t.y. autorius išryškindamas kokią nors kūrinio prasmei svarbią mintį, idėją, bruožą. Jie gali būti išreikšti pažeidžiant fonetines, leksines, morfologines ir kitas normas. Ši technika ypač dažnai naudojama kuriant komišką efektą ar ryškų, išraiškingą meninį vaizdą. Panagrinėkime pavyzdį iš B. Okudžavos kūrinio „Šipovo nuotykiai“:
- O, brangusis, - papurtė galvą Šipovas, - kodėl tu tai darai? Nereikia. Aš matau tiesiai per tave, mon cher... Ei, Potapka, kodėl pamiršai vyrą gatvėje? Veda čia, atsibunda. Na, pone studente, kaip jūs išnuomojate šią smuklę? Tai nešvaru. Ar manai, kad man tai patinka?... Aš buvau tikruose restoranuose, pone, aš žinau... Gryna imperija... Bet ten negalima kalbėtis su žmonėmis, bet čia aš galiu kažko išmokti.
Pagrindinio veikėjo kalba jį apibūdina labai aiškiai: ne per daug išsilavinęs, bet ambicingas, norintis sudaryti džentelmeno, meistro įspūdį, Shipovas kartu su šnekamąja kalba vartoja elementarius prancūziškus žodžius (mon cher). atsibundu, atsibundu, čia, kurie neatitinka ne tik literatūrinės, bet ir šnekamosios formos. Tačiau visi šie teksto nukrypimai tarnauja meninio būtinumo dėsniui.
meninės kalbos stilistika rusų k
Meninio kalbėjimo stiliaus, kaip funkcinio, specifika slypi tame, kad jis naudojamas grožinėje literatūroje, kuri atlieka vaizdinę-pažintinę ir idėjinę-estetinę funkciją. Skirtingai nuo, pavyzdžiui, abstraktaus, objektyvaus, loginio-konceptualaus tikrovės atspindžio mokslinėje kalboje, grožinei literatūrai būdingas konkretus vaizdinis gyvenimo vaizdavimas. Meno kūriniui būdingas suvokimas pojūčiais ir tikrovės atkūrimas, pirmiausia autorius siekia perteikti savo asmeninę patirtį, savo supratimą ar suvokimą apie konkretų reiškinį. Tačiau literatūriniame tekste matome ne tik rašytojo pasaulį, bet ir rašytoją šiame pasaulyje: jo pageidavimus, pasmerkimus, susižavėjimą, atstūmimą ir panašiai. Su tuo susijęs meninio kalbėjimo stiliaus emocionalumas ir ekspresyvumas, metaforiškumas ir prasminga įvairovė.
Pagrindinis meninio stiliaus tikslas – suvaldyti pasaulį pagal grožio dėsnius, tenkinti tiek meno kūrinio autoriaus, tiek skaitytojo estetinius poreikius ir meninių vaizdų pagalba daryti estetinį poveikį skaitytojui.
Meninio kalbos stiliaus pagrindas yra literatūrinė rusų kalba. Šio funkcinio stiliaus žodis atlieka vardinę-vaizdinę funkciją. Žodžių, sudarančių šio stiliaus pagrindą, skaičius visų pirma apima vaizdines rusų literatūrinės kalbos priemones, taip pat žodžius, kurie suvokia savo reikšmę kontekste. Tai žodžiai, vartojami labai įvairiai. Labai specializuoti žodžiai vartojami nežymiai, tik siekiant sukurti meninį autentiškumą apibūdinant tam tikrus gyvenimo aspektus.
Meninis stilius skiriasi nuo kitų funkcinių stilių tuo, kad jame naudojamos visų kitų stilių kalbinės priemonės, tačiau šios priemonės (tai labai svarbu) čia atsiranda modifikuotoje funkcijoje – estetinėje. Be to, meninėje kalboje gali būti naudojamos ne tik griežtai literatūrinės, bet ir ekstraliteratūrinės kalbos priemonės - šnekamoji kalba, slengas, tarmė ir kt., kurios taip pat nėra naudojamos pagal pagrindinę funkciją, o yra pavaldžios estetinei užduočiai.
Žodis meno kūrinyje tarsi padvigubintas: turi tą pačią reikšmę kaip ir bendrinėje literatūrinėje kalboje, taip pat papildomą, prieauginę, siejamą su meniniu pasauliu, šio kūrinio turiniu. Todėl meninėje kalboje žodžiai įgauna ypatingą kokybę, tam tikrą gylį ir pradeda reikšti daugiau nei tai, ką reiškia įprastoje kalboje, o išoriškai išlieka tie patys žodžiai.
Taip įprasta kalba virsta menine kalba, galima sakyti, tai yra estetinės funkcijos veikimo mechanizmas meno kūrinyje.
Grožinės literatūros kalbos ypatumai apima neįprastai turtingą, įvairų žodyną. Jei mokslinės, oficialios dalykinės ir šnekamosios kalbos žodynas yra gana ribotas temiškai ir stilistiškai, tai meninio stiliaus žodynas iš esmės neribotas. Čia galima naudoti visų kitų stilių priemones – terminus, oficialius posakius, šnekamosios kalbos žodžius ir posakius bei žurnalistiką. Žinoma, visos šios įvairios priemonės patiria estetinę transformaciją, atlieka tam tikras menines užduotis ir yra naudojamos unikaliuose deriniuose. Tačiau esminių žodyno draudimų ar apribojimų nėra. Galima vartoti bet kurį žodį, jei jis yra estetiškai motyvuotas ir pagrįstas.
Galima teigti, kad meniniame stiliuje visos kalbinės priemonės, taip pat ir neutralios, yra naudojamos autoriaus poetinei minčiai išreikšti, meno kūrinio vaizdinių sistemai sukurti.
Platus kalbos priemonių panaudojimo spektras paaiškinamas tuo, kad, skirtingai nuo kitų funkcinių stilių, kurių kiekvienas atspindi vieną specifinį gyvenimo aspektą, meninis stilius, būdamas savotišku tikrovės veidrodžiu, atkuria visas žmogaus veiklos sritis. visi socialinio gyvenimo reiškiniai. Grožinės literatūros kalba iš esmės neturi jokio stilistinio uždarumo, ji atvira bet kokiems stiliams, bet kokiems leksiniams sluoksniams, bet kokioms kalbinėms priemonėms. Šis atvirumas lemia grožinės literatūros kalbos įvairovę.
Apskritai meniniam stiliui dažniausiai būdingas vaizdingumas, ekspresyvumas, emocionalumas, autorinis individualumas, pateikimo specifiškumas, visų kalbinių priemonių naudojimo specifika.
Jis veikia skaitytojo vaizduotę ir jausmus, perteikia autoriaus mintis ir jausmus, išnaudoja visą žodyno turtingumą, įvairių stilių galimybes, pasižymi vaizdingumu, emocionalumu, kalbos specifiškumu. Meninio stiliaus emocionalumas labai skiriasi nuo šnekamosios kalbos emocionalumo, nes meninės kalbos emocionalumas atlieka estetinę funkciją.
Platesnė sąvoka yra grožinės literatūros kalba: meninis stilius dažniausiai vartojamas autoriaus kalboje, tačiau veikėjų kalboje gali būti ir kitų stilių, pavyzdžiui, šnekamosios kalbos.
Grožinės literatūros kalba yra savotiškas literatūrinės kalbos veidrodis. Turtinga literatūra reiškia turtingą literatūrinę kalbą. Didieji poetai ir rašytojai kuria naujas literatūrinės kalbos formas, kurias vėliau vartoja jų pasekėjai ir visi, kas kalba ir rašo šia kalba. Meninė kalba atrodo aukščiausias kalbos pasiekimas. Jame nacionalinės kalbos galimybės pateikiamos kuo pilniausiu ir gryniausiu vystymusi.
Būdingas jos bruožas yra stilistinė kalbos stratifikacija. Ši stratifikacija pagrįsta keliais veiksniais, iš kurių pagrindinis yra komunikacijos sferos. Individualios sąmonės sfera – kasdienis gyvenimas – ir su ja susijusi neoficiali aplinka sukelia pokalbio stilių, o socialinės sąmonės sferos su jį lydinčiu formalumu maitina knygų stilius.
Taip pat reikšmingas komunikacinės kalbos funkcijos skirtumas. Pranešėjui skirta knygų stiliams – pranešimo funkcija.
Tarp knygų stilių ypač išsiskiria meninis kalbėjimo stilius. Taigi jo kalba veikia ne tik (o gal ir nelabai), bet ir kaip priemonė daryti įtaką žmonėms.
Savo pastebėjimus menininkas apibendrina pasitelkdamas konkretų vaizdą, meistriškai parinkdamas išraiškingas detales. Jis rodo, piešia, vaizduoja kalbos temą. Bet parodyti ir nupiešti galima tik tai, kas matoma, konkretu. Todėl konkretumo reikalavimas yra pagrindinis meninio stiliaus bruožas. Tačiau geras menininkas niekada neaprašys, tarkime, pavasarinio miško tiesiogiai, taip sakant, stačia galva, moksliškai. Jis savo įvaizdžiui parinks keletą potėpių, išraiškingų detalių ir jų pagalba sukurs matomą vaizdą, paveikslą.
Kalbant apie vaizdinius kaip pagrindinį meninės kalbos stilistinį bruožą, reikėtų skirti „vaizdas žodžiuose“, t.y. vaizdinės žodžių reikšmės ir „vaizdas per žodžius“. Tik sujungę abu, gauname meninį kalbos stilių.
Be to, meninis kalbos stilius turi šias būdingas savybes:
1. Naudojimo sritis: meno kūriniai.
2. Kalbos užduotys: sukurti gyvą paveikslą, vaizduojantį, apie ką pasakojama; perteikti skaitytojui autoriaus išgyventas emocijas ir jausmus.
3. Būdingi meninio kalbėjimo stiliaus bruožai. Teiginys iš esmės vyksta:
Vaizdinga (išraiškinga ir gyva);
Specifinis (apibūdinamas šis asmuo, o ne žmonės apskritai);
Emocinis.
Konkretūs žodžiai: ne gyvūnai, o vilkai, lapės, elniai ir kiti; nežiūrėjo, bet atkreipė dėmesį, žiūrėjo.
Žodžiai dažnai vartojami perkeltine reikšme: šypsenų vandenynas, saulė miega.
Emociškai vertinamųjų žodžių vartojimas: a) turinčios mažybines priesagas: kibiras, kregždė, baltas; b) su priesaga -evat- (-ovat-): laisvas, rausvas.
Perfektinių veiksmažodžių vartojimas su priešdėliu za-, reiškiančiu veiksmo pradžią (pradėjo groti orkestras).
Naudoti esamojo laiko veiksmažodžius vietoj būtojo laiko (nuėjau į mokyklą, staiga matau...).
Klausiamųjų, liepiamųjų, šaukiamųjų sakinių vartojimas.
Sakinių su vienarūšiais nariais vartojimas tekste.
Kalbų galima rasti bet kurioje grožinės literatūros knygoje:
Blizgus kaltu damasto plienu
Upės yra ledinis upelis.
Donui buvo baisu
Arkliai knarkė
Ir užplūdimas putojo krauju... (V. Fetisovas)
Tyli ir palaiminga gruodžio naktis. Kaimas ramiai miega, o žvaigždės kaip sargybiniai akylai ir akylai stebi, kad žemėje būtų harmonija, kad neramumai ir nesantaikos, neduok Dieve, netrikdytų netvirtos darnos, nestumtų žmonių į naujus kivirčus – Rusijos pusė. jais jau pakankamai pamaitintas ( A. Ustenko).
Atkreipkite dėmesį!
Būtina mokėti atskirti meninį kalbėjimo stilių ir meno kūrinio kalbą. Jame rašytojas griebiasi įvairių funkcinių stilių, naudodamas kalbą kaip herojaus kalbos charakterizavimo priemonę. Dažniausiai veikėjų pastabose atsispindi šnekamosios kalbos stilius, tačiau jei to reikalauja meninio įvaizdžio kūrimo uždavinys, rašytojas herojaus kalboje gali naudoti ir mokslinę, ir dalykinę, ir nesugebėjimą atskirti sąvokų „meninis“. kalbėjimo stilius“ ir „meno kūrinio kalba“ verčia bet kurią meno kūrinio ištrauką suvokti kaip meninio kalbos stiliaus pavyzdį, o tai yra grubi klaida.
