Forma seka funkcijos autorių. Forma seka funkciją

B .funkcija + forma = stilius.

Pakalbėkime apie dizaino stilius.
Manoma, kad stiliaus formavimas dizaine turi savo ypatybes. Vienas iš jų – dizaino tendencijų laikinumas, lyginant su menu ir architektūra. Žinoma. Mes žinome tiek daug architektūros ir meno stilių, kurie susiformavo per šimtmečius! Dizainas ne tik jaunatviškesnis, bet ir atsirado tuo metu, kai stiliai pradėjo keistis po kelių dešimtmečių ar net vos 5-10 metų. Tas pats modernus kostiumo dizainas įtvirtino sezoninį besikeičiančio skonio cikliškumą. Arba taip vadinamas stilius plataus vartojimo prekės Viena po kitos einančių dizaino stilių primena margą nuolat besikeičiančių pramoninio dizaino istorijos vaizdų juostą.

Tokioje sumaištyje, ypač kai iš karto pasineri į šią informaciją stačia galva, kurį laiką atrodo, kad ją suprasti yra kiek problematiška. Po kurio laiko supranti, kad tai vis dar įmanoma. Atsiranda logiškas jausmas. kad dizaino stilių raidoje turi būti tam tikra logika, jų tęstinumas, tam tikri bendrumai.
Žinoma. Su didesniu objektyvumu galima priskirti tik jau nusistovėjusius ir į istorizmo skyrių perėjusius stilius.
Nepaisant to, atsirado įdomus modelis. MES žinome, kad dizainas yra susijęs su funkcija ir forma. Į dizaino stilius galima žiūrėti sąveikaujant šiems dviem elementams. Ir tada visas šis margas kaspinas susilanksto į lygius apskritimus. Stilių kūrimas ima atrodyti kaip nuolatinis bendradarbiavimas
du aspektai: objekto forma ir funkcija. Pirmasis yra ne kas kita, kaip vežėjas
meninė pradžia – tai, ką vadiname stiliumi. O be antrojo komponento objektas nustoja būti dizaino objektu, nes dizainas pirmiausia turi būti funkcionalus.
Ir dabar turime tik 4 dizaino stilių kūrimo kryptis, kurias lengviau palyginti, apsvarstyti ir kontrastuoti, nes kiekvienoje tokioje grupėje jau galima nustatyti bendrus bruožus.
Remiantis formų sąveikos pobūdžiu ir objekto funkcija, galima išskirti keturias pagrindines XX amžiaus pramonės formavimosi kryptis, menines ir stilistines tendencijas:

Modernizmas: objekto forma atitinka jo funkciją – taip kadaise pasakė geras amerikietis Louisas Sullivanas. Nuo tada visi, kurie kažkaip susiduria su dizaino istorija, tikrai žino jį ir šiuos žodžius.

Ekologiškas dizainas: objekto forma ir funkcija susilieja į vientisą visumą – nuostabiausias stilių grupes, kuriose viskas taip natūralu ir vieninga, kad mintys apie gamtos, technologijų, žmogaus ir medžiagų derinimą tampa visiškai realizuojamos.

Postmodernizmas: objekto forma nesilaiko savo funkcijos. Kai žmogus pavargsta kurti funkcines formas, prasideda dizaino, sur-design ir kitokio konceptualumo, humoro dizainas žaidimas ir pan.

Postindustrializmas: forma atitinka ergonomiką. Čia ir prasideda linksmybės. Dideli žaidimai su šiuolaikinėmis technologijomis.

Dizaino grožis yra funkcijos grynumo pasekmė.

Tezė " forma seka funkciją“ interpretuojamas vienu iš dviejų būdų: aprašomuoju ir rekomendaciniu. Aprašomasis aiškinimas: grožis atsiranda dėl funkcijos grynumo ir perteklinių dekoratyvinių elementų nebuvimo. Rekomendacijos aiškinimas: Dizaine pirmoje vietoje turėtų būti teikiama funkcija, o antra – grožis. pareiškimas " forma seka funkciją“ XX amžiaus pradžioje patvirtino ir išplatino architektai modernistai, nuo tada šis principas pradėtas taikyti ir kitose srityse.

Aprašomoji interpretacija, teigianti, kad grožis atsiranda dėl funkcijos grynumo, iš pradžių buvo pagrįsta tikėjimu, kad gamtoje forma seka funkciją. Tačiau šis įsitikinimas yra klaidingas, nes gamtoje funkcija atitinka formą, jei iš viso. Genetiniai modeliai yra paveldimi ir kiekvienas organizmas nusprendžia, kaip panaudoti paveldėtą formą. Nepaisant to, funkciniai dizaino aspektai yra mažiau subjektyvūs nei susiję su estetika, todėl funkcijos pasirinkimas kaip dizaino estetikos (t. y. formos) vertinimo kriterijus yra objektyvesnis nei alternatyvūs metodai. Rezultatas – nesavalaikiai ir patvarūs dizainai, dažnai visuomenės suvokiami kaip paprasti ir neįdomūs.

Preskriptyvusis aiškinimas, pagal kurį dizaineris pirmiausia turėtų atsižvelgti į dizaino funkciją, o tik po to atsižvelgti į formos estetiką, greičiausiai išplauks iš aprašomojo aiškinimo. Naudojant principą forma seka funkciją“, kaip dizaino rekomendacija ar vadovas verčia dizainerį sutelkti dėmesį į klausimą, kuris iš pradžių buvo užduotas neteisingai. Klausimas ne tas, kurie formos aspektai gali būti paaukoti dėl funkcijos, bet kokie dizaino aspektai yra labai svarbūs jo sėkmei. Sėkmės kriterijai, o ne aklas formos ar funkcijos laikymasis, turėtų būti varomoji jėga kuriant specifikacijas. Jei laikas ir ištekliai yra riboti, priimant kompromisinį sprendimą reikia daryti viską, kad nesumažėtų (arba minimaliai sumažintų) sėkmės tikimybė, nes sėkmė yra lemiamas veiksnys kuriant dizainą. Tam tikromis aplinkybėmis galite paaukoti dizaino estetiką, kitais atvejais galite paaukoti funkcionalumą. Kuris veiksnys yra svarbiausias? Tas, kuris geriausiai atitinka vartotojų poreikius.

Naudokite aprašomąjį disertacijos aiškinimą " forma vadovaujasi funkcija“ atsižvelgti į estetiką dizaine, tačiau nesilaikyti patariamo aiškinimo kaip griežtos taisyklės. Priimdami sprendimus, sutelkite dėmesį į santykinę visų dizaino aspektų (formos ir funkcijos) svarbą, tačiau pagrindinis kriterijus yra sėkmė.

Geram dizainui reikia apibrėžti, kokie yra sėkmės kriterijai. Jei manytume, kad tikslumas yra toks laikrodžio kriterijus, geriausia rinktis elektroninį ciferblatą. Jei sutelkiate dėmesį į formą (ty pirmiausia skiriate estetiką), tuomet pirmenybė turėtų būti teikiama analoginiam ciferblatui. Visais atvejais sėkmės kriterijus yra lemiamas veiksnys renkantis formą ir funkciją bei nustatant dizaino reikalavimus.

Sėkmingo formos ir funkcijos derinio pavyzdys yra naujasis Humvee. Automobilis buvo sukurtas kariniams tikslams ir perdarytas į komercinius Hummer H1 ir H2 modelius. Kiekvienas iš jų turi unikalią ir patrauklią formą – gryno funkcionalumo ir minimalaus papuošimo derinio rezultatas.

Pasaulyje žinomas amerikiečių architektas Louisas Sullivanas sakė: „Forma seka funkciją“. Šiais žodžiais jis apibūdino tendenciją dekoratyvinius elementus nustumti į antrą planą. Šią idėją ryškiausia forma savo darbuose įkūnijo Adolfas Loosas. Jis tvirtino: „Pagražinimas yra nusikaltimas“.

Šie du principai sudarė industrinės estetikos statyboje pagrindą, pagal kurį meninės ir estetinės architekto pažiūros neturėtų turėti įtakos pastato prasmei. Šis požiūris turėjo įtakos naujų tipų konstrukcijų, įskaitant dangoraižius, kūrimui.

Vėliau šios idėjos tapo pagrinduglūdinčiame tokiame naujame judėjime kaip funkcionalizmas. Pastatų statyba nauja kryptimi (pavyzdžiui, ta patie dauguma dangoraižių) prisidėjo prie plačios betono, plieno ir stiklo gamybos. Rezultatas buvo paprastas fasadas su užuolaidų plokštėmis.

Funkcinio požiūrio pirmagimis buvo L.Salivano aukštybiniai pastatai. Tačiau reikšmingiausius funkcionalizmo pasiekimus praėjusio amžiaus 2 dešimtmetyje pasiekė Vakarų Europos ir Rusijos statybininkai. Juos visus vienijo industrializacijos, mokslinio racionalizavimo ir principo „forma seka funkciją“ laikymasis.

Rusijos konstruktyvizmas siekė meno ir kasdienybės derinimo idėjos. Vokiečių „Bauhaus“ siekė derinti pramoninę gamybą su kokybišku dizainu. Olandų „De Stijl“ buvo bandymas atspindėti kubizmą architektūroje.

Įtakingiausias funkcionalistinių idėjų pasekėjas buvo Le Corbusier. Jo darbai ir idėjos padarė didelę įtaką kelioms architektų kartoms. O nusistovėję pramoninio namo dėsniai (plokščias stogas, namas ant atramų, juostinis stiklinimas ir pan.) tebegalioja iki šių dienų.

Visiškas šių idėjų įgyvendinimas vyko „gyvenamajame vienete“ - name Marselyje. Nemokamas išdėstymas, racionali apsauga nuo saulės, spalvingi akcentai. Visi šie komponentai yra funkcionalūs, bet tuo pat metu paprasti ir įdomūs.

Panašūs namai pradėjo atsirasti visoje Prancūzijoje ir ne visi žmonės tam pritarė. Dabar architektas Le Corbusier kaltinamas Šiaurės Europos subjaurojimu – ne visi mėgsta daugiaaukščius, beveidžius pastatus.

Nors yra nuomonė, kad „gyvo vieneto“ idėjų šalininkai tiesiog neteisingai interpretavo jo idėjas.

Funkcionalizmas JAV

Po sugriovimo 1871 m Dėl gaisro Čikagoje pradėti statyti daugiaaukščiai biurų pastatai, kurių pagrindas buvo metalinis karkasas.

Šios konstrukcijos tapo dangoraižių prototipu. Jų ypatumai buvo tai, kad rėmas nebuvo apmuštas tvirtomis sienomis, plačios langų angos ir beveik visiškas dekoro atmetimas.

Tokių pastatų statybos pradžia buvo „Čikagos mokyklos“ formavimas.

Padidėjus žemės vertei, atsirado naujo tipo pastatai – dangoraižiai. O lifto ir karkasinės konstrukcijos išradimas prisidėjo prie tokių konstrukcijų augimo aukštyn.

Aforizmo „Forma seka funkciją“ paneigimas

Šiandien yra toks dalykas kaip pastato pakartotinis naudojimas.

Nugriauti seną, nebeatliekantį savo funkcijų ar aptriušusį pastatą, pasirodo, lengviau nei sugalvoti jam naują paskirtį. Bet ką daryti, jei didelę kultūrinę vertę turintis pastatas, pavyzdžiui, įtrauktas į kultūros paveldo sąrašą? Tada tikslingiau rasti jai naują paskirtį, nei pakeisti kitu.

Taikant šį metodą, galimi įvairūs variantai: restauravimas, rekonstrukcija, naujos infrastruktūros papildymas. Bet kokiu atveju verta pasidomėtiprisijungti prie įmonės, kuriai pastatų rekonstrukcija ir statyba jau įprastas dalykas.

Garsiausias pakartotinio naudojimo pavyzdys lz o Projektas yra radikalus hidroelektrinės Londono Bankside restruktūrizavimas į Tate Modern galeriją. Šio projekto metu buvoBuvo atliktas pilnas pertvarkymas.

Tokiais atvejais – kai pastatas naudojamas ne pagal paskirtį – paneigiama maksima „forma seka funkciją“. Pavyzdžiui, elektrinė naudojama kaip meno galerija.

Virtualios kaukolės: kai kurių žmonių protėviai atrodė kaip „spragtukai“. Žmonės turi dideles galvas, bet be snukio – visi tai žino. Tačiau mažiau žinoma, kad žmonių protėviai Australopithecus, gyvenę prieš du ar keturis milijonus metų, turėjo mažą kaukolę, snukį ir labai didelius dantis. Kodėl primityviam žmogui jų reikėjo?

Kadangi forma ir veikimo būdas yra susiję, paleoantropologai, žmogaus evoliucijos srities specialistai, teigia, kad ši galvos forma daugiausia yra kaukolės priekinės dalies apkrovų, kurias sukėlė kramtant maistą, pasekmė. Austrijos ir Amerikos mokslininkų grupė, vadovaujama Davido Straito (Albanio universitetas, JAV) ir Gerhardo Weberio (Vienos universitetas), atliko keletą eksperimentų, skirtų biomechaniniam apkrovos pasiskirstymui primityvaus žmogaus Australopithecus africanus kaukolėje modeliuoti ir palygino juos su apkrovos cynomolgus makakos Macacafascicularis kaukolėje.

Tai tapo įmanoma naudojant „baigtinių elementų analizę“ (FEA), kompiuterinę technologiją, kuri leidžia mokslininkams suskaidyti geometrinius kūnus į mažus gretasienius ir tetraedrus ir juos apskaičiuoti atskirai. Tačiau pirmiausia reikėjo sukurti itin tikslius trimačius kaukolių modelius.

Vienos universitete, kuriame yra vienas iš pirmaujančių virtualiosios antropologijos centrų, primityvaus žmogaus kaukolė buvo „sudaryta“ iš dviejų nepilnų egzempliorių iš Pietų Afrikos ir papildyta iškastiniais Sts 5 ir Sts 52 fragmentais. Amerikiečių mokslininkai eksperimentiškai lėmė skirtingus šiuolaikinių beždžionių kaukolės apkrovų tipus graužiant ar kramtant maistą, taip pat kaukolės kaulų dizaino ypatybes.

Atlikus skaičiavimus, Amerikos ir Austrijos mokslininkų grupei pavyko susidaryti idėją apie jėgos panaudojimą kramtymo metu Australopithecus africanus ir Macacafascicularis kaukolėse. Makakose mechaninį krūvį patiria ilgas, kriauklės formos snukis. Australopitekinuose kramtymo jėga iš viršutinių mažų krūminių dantų buvo perduodama tiesiai į viršutinio žandikaulio gomurinius procesus, o šie procesai, išsidėstę abiejose nosies pusėse, labiau plokščiaveidžiuose australopitekose išsikišo kaukolės atramų pavidalu.

Koks tai buvo maistas, dėl kurio atsirado tokia apkrova Australopithecus africanus prieškrūminiams dantims? „Greičiausiai tai buvo dideli objektai, – mano Davidas Strait’as, – kurie dėl savo dydžio negalėjo patekti į burną iki krūminių dantų kraštų, be to, buvo per kieti smilkiniams.

Paleoantropologų hipotezė yra tokia: šio tipo hominidai valgė riešutus ir sėklas kietuose lukštuose, kurių skersmuo siekė penkis centimetrus; bent jau tokia buvo jų mityba nevaisingo sezono metu.

„Įsivaizduokite, – sako Weberis, – jei mes, šiuolaikiniai žmonės, dešimt mėnesių per metus valgytume tik antrekotus ir ledus, o likusius du mėnesius mums neliktų nieko kito, kaip tik kramtyti riešutus be jokių pagalbinių įrankių.

Ir net jei visa tai nutiktų tik karts nuo karto, natūralios atrankos procesas po daugelio kartų žmogaus kramtymo aparatą privestų prie reikšmingų pokyčių. Ir tada labai tikėtina, kad žmonės turėtų tuos pačius „kontraforsus“ prie nosies ir snukio.

Čikagos mokyklos pagrindu su aiškiais ir ribotais siekiais išaugo sudėtinga Louiso Sullivano kūrybinė sistema. Darbas prie dangoraižių jam tapo postūmiu pabandyti sukurti savo „architektūros filosofiją“. Pastatas jį domino dėl žmogaus veiklos, kuriai jis tarnavo, domino kaip organizmą ir kaip didesnės visumos – miesto aplinkos – dalis. Jis kreipiasi į esminius kompozicijos vientisumo principus, kurių gyvą prasmę prarado buržuazinė kultūra, ir 1893 m. publikuotame straipsnyje „Aukštybiniai administraciniai pastatai meniniu požiūriu“ pirmą kartą suformuluoja. jo teorinio kredo pagrindas – dėsnis, kuriam jis teikia visuotinę reikšmę ir absoliutą: „Tebūnie tai greitai skrendantis erelis, žydinti obelis, arklys, nešantis krovinį, šniokščiantis upelis, danguje plaukiantys debesys. o visų pirma amžinas saulės judėjimas – visur ir visada forma seka funkciją“16. Sullivanas atrodo neoriginalus – daugiau nei keturiasdešimt metų prieš jį panašias mintis apie architektūrą išsakė Rhinou, o pati idėja siekia antikos filosofiją. Tačiau Sullivanui šis „Įstatymas“ tapo plačiai išplėtotos kūrybinės koncepcijos dalimi.

„Funkcija“ šioje sąvokoje pasirodo kaip sintetinė sąvoka, apimanti ne tik utilitarinį tikslą, bet ir emocinę patirtį. kurie turi atsirasti sąlytyje su pastatu. Koreliuodamas „formą“ su „funkcija“, Sullivanas reiškė visos gyvybės apraiškų įvairovės išraišką. Tikroji jo mintis yra toli nuo supaprastintų interpretacijų, kurias jai pateikė XX a. 2 dešimtmečio Vakarų Europos funkcionalistai, supratę aforizmą „forma seka funkciją“ kaip kvietimą į gryną utilitarizmą.

Skirtingai nei jo kolegos Čikagoje, Sullivanas architektūrai iškėlė grandiozinį utopinį uždavinį: suteikti impulsą visuomenės transformacijai ir vesti ją humanistinių tikslų link. Sullivano sukurta architektūros teorija savo emocionalumu ribojasi su poezija. Jis įvedė į ją socialinės utopijos momentus – svajonę apie demokratiją kaip socialinę santvarką, pagrįstą žmogaus broliškumu. Estetiką jis susiejo su etišku, grožio sampratą su tiesos samprata, profesines užduotis su socialiniais siekiais (kurie vis dėlto neperžengė idealizuotos svajonės ribų).

Sudėtingų ritmų lėtumas ir nesibaigiančios vaizdų sankaupos, Sullivano iškalba primena „įkvepiančius katalogus“ 17, kuriais užpildyti „Lapai“.

žolės“, autorius Walt Whitman. Panašumas neatsitiktinis – abu atstovauja vieną mąstymo raidos tendenciją, vieną tendenciją Amerikos kultūroje. O Sullivano požiūris į technologijas yra artimesnis Whitmano urbanistiniam romantizmui, o ne apskaičiuojančiam Jenney ar Burnhamo racionalizmui.

Kalbant apie konkrečią temą – dangoraižio biurą, Sullivano formos ieškojimas remiasi ne jo karkaso erdvine gardele, o tuo, kaip pastatas naudojamas. Jis patenka į trigubą jo masės padalijimą: pirmasis, viešai prieinamas aukštas - bazė, tada - identiškų kamerų koris - biuro patalpos - sujungtos į pastato „kūną“, ir galiausiai užbaigimas - techninis. grindys ir karnizas. Sullivanas pabrėžia, kas patraukė dėmesį į tokius pastatus – vyraujantį vertikalų matmenį. Taškiniai langai tarp pilonų daugiau pasako apie žmones, susijusius su atskiromis pastato ląstelėmis, nei apie karkasinės konstrukcijos pakopas, kurias vienija galingas vertikalių ritmas.

Taigi, vadovaudamasis savo teorija, Sullivanas sukūrė Wainwright pastatą Sent Luise (1890). Mūriniai pilonai čia slepia plieninio skeleto stulpus. Tačiau tie patys pilonai be atraminių konstrukcijų už jų daro vertikalių ritmą dvigubai dažnesnį, traukdami akį į viršų. Pastato „kūnas“ suvokiamas kaip visuma, o ne kaip daugybės vienodų aukštų sluoksniavimas. Tikrasis konstrukcijos „laiptelis“ yra pirmuose aukštuose, kurie sudaro vitrinų ir įėjimų tarpatramius. Dekoratyvinė juostelė visiškai uždengia palėpės grindis, kurią užbaigia plokščia karnizo plokštė.