Analizuojant kalbos esmę svarbūs ne tik žodžiai, sakiniai, bet ir kalbos vienetai(fonemos, morfemos ir kt.). Vaizdai gimsta tik tekstą. Svarbiausia meno stilistinė kryptis. lit-re – nutildymas bendrosios sąvokos ir atsiradimas skaitytojo mintyse pareiškimai.
Mažiausias objektyvaus pasaulio vienetas vadinamas meninė detalė. Dalis priklauso metaverbalinis kūrinio pasaulis: „Apšviesto kūrinio figūrinė forma susideda iš 3 pusių: dalyko vaizdavimo detalių sistema, kompozicijos technikų ir kalbos struktūros sistema. Paprastai detalės apima kasdienio gyvenimo detales, kraštovaizdį, portretą ir kt. objektyvaus pasaulio detalizavimas literatūroje yra neišvengiamas, tai ne puošmena, bet įvaizdžio esmė. Rašytojas nesugeba atkurti subjekto visais jo bruožais, o būtent detalė ir jų visuma tekste „pakeičia“ visumą, sukeldama skaitytojui autoriui reikalingas asociacijas. Šis „nevisiško tikrumo vietų panaikinimas“ Ingarden skambučių specifikacija. Pasirinkdamas tam tikras detales, rašytojas objektus tam tikra puse atsuka į skaitytoją. MB vaizdo detalumo laipsnis tekste motyvuojamas pasakotojo/pasakotojo/personažo erdviniu ir/ar laiko požiūriu ir pan. detalėms, kaip ir „stambiam planui“ kine, reikia „tolimo kadro“. Literatūros kritikoje dažnai vadinamas trumpas įvykių pranešimas, apibendrintas objektų žymėjimas apibendrinimas. Kuriant dalyvauja detalizavimo ir apibendrinimo kaitaliojimas ritmas vaizdai. Jų kontrastas yra viena iš stiliaus dominuojančių.
Detalių klasifikacija atkartoja objektyvaus pasaulio struktūrą, susidedančią iš įvykių, veiksmų, portretų, psichologinių ir kalbos savybių, kraštovaizdžio, interjero ir kt. A.B. Yesin siūloma išskirti 3 tipus: detales sklypas, aprašomasis Ir psichologinės. Vieno ar kito tipo vyravimas sukelia atitinkamą stiliaus savybę: “ siužetiškumas"("Taras Bulba"), " aprašomumas"("Mirusios sielos"), " psichologizmas"("Nusikaltimas ir bausmė"). Epiniuose kūriniuose pasakotojo komentaras apie veikėjų žodžius dažnai viršija jų pastabų apimtį ir veda prie 2-ojo, neverbalinis dialogas. Toks dialogas turi savo ženklų sistemą. Jis yra išgalvotas kinetika(gestai, veido išraiškos elementai ir pantomima) ir paralingvistiniai elementai(juokas, verksmas, kalbos greitis, pauzės ir kt.). MB detalės pateikiamos opozicijoje arba gali sudaryti ansamblį.
E. S. Dobinas pasiūlė savo tipologiją, remdamasis kriterijumi singuliarumas/daug, ir tam naudojo skirtingus terminus: „ Detalė veikia įvairiais būdais. Detalė linkęs į singuliarumą“. Skirtumas tarp jų nėra absoliutus, yra ir pereinamųjų formų. “ Svetimas„(pagal Šklovskio) detalę, t.y. įvedant į vaizdą disonansą, turi didžiulę pažintinę reikšmę. Bendram fonui kontrastuojančios detalės matomumą palengvina kompozicinės technikos: pakartojimai, stambus planas, atsilikimai ir kt. Kartodama save ir įgydama papildomų reikšmių, detalė tampa motyvas (leitmotyvas), dažnai išauga į simbolis. Iš pradžių tai gali nustebinti, bet vėliau paaiškina charakterį. Simbolinė MB detalė įtraukta į kūrinio pavadinimą („Agrastas“, „Lengvas kvėpavimas“). Detalė (Dobino supratimu) yra arčiau ženklas, jo atsiradimas tekste kelia atpažinimo džiaugsmą, jaudina stabilią asociacijų grandinę. Detalės – ženklai skirti tam tikram skaitytojo lūkesčių horizontui, jo gebėjimui iššifruoti tą ar kitą kultūros kodą. Daugiau nei klasika, pateikiamos detalės – iškabos grožinė literatūra.
KLAUSIMAS 47. KREIŽAS, JO VAIZDAI. KRAŠTAŽO SEMIOTIKA.
Peizažas yra vienas iš literatūros kūrinio pasaulio komponentų, bet kokios uždaros erdvės išoriniame pasaulyje vaizdas.
Išskyrus vadinamąjį laukinį kraštovaizdį, gamtos aprašymuose dažniausiai pateikiami žmogaus sukurtų daiktų vaizdai. Atliekant literatūrinę konkretaus kraštovaizdžio analizę, visi aprašymo elementai yra svarstomi kartu, kitaip bus pažeistas objekto vientisumas ir jo estetinis suvokimas.
Įvairių tipų literatūroje kraštovaizdis turi savo ypatybių. Jis dramoje pristatomas taupiausiai. Dėl šios „ekonomikos“ didėja simbolinis kraštovaizdžio krūvis. Daug daugiau galimybių epiniuose kūriniuose pristatyti įvairias funkcijas atliekantį kraštovaizdį (veiksmo vietos ir laiko nustatymas, siužetinė motyvacija, psichologizmo forma, peizažas kaip autoriaus buvimo forma).
Dainų tekstuose peizažas pabrėžtinai ekspresyvus, dažnai simbolinis: plačiai naudojamas psichologinis paralelizmas, personifikacija, metaforos ir kiti tropai.
Priklausomai nuo aprašo temos ar faktūros, peizažai išskiriami kaimiški ir miestietiški, arba miesto (V. Hugo „Notre Dame katedra“), stepiniai (N. V. Gogolio „Taras Bulba“, A. P. Čechovo „Stepė“). , miškas („Medžiotojo užrašai“, I. S. Turgenevo „Kelionė į Polesę“, J. Konrado „Jūrų veidrodis“, J. Mekvilio „Mobis Dikas“), kalnas (jo atradimas siejamas su Dantės ir ypač J.-J. Ruso vardai), šiaurinis ir pietinis, egzotiškas, kurio kontrastingas fonas yra autoriaus gimtojo krašto flora ir fauna (tai būdinga senovės rusų „pasivaikščiojimų“ žanrui). bendroji „kelionių“ literatūra: I.A. Gončarovos „Frigata „Pallada“) ir kt.
Priklausomai nuo literatūros krypties, išskiriami 3 kraštovaizdžio tipai: idealus, nuobodus, audringas.
Iš visų kraštovaizdžio atmainų, pagal savo estetinę reikšmę pirmąją vietą reikėtų skirti idealiam kraštovaizdžiui, kuris išsivystė antikinėje literatūroje – Homero, Teokrito, Vergilijaus, Ovidijaus, o vėliau per daugelį amžių plėtojosi tradicinėje literatūroje. Viduramžiai ir Renesansas.
Idealaus kraštovaizdžio, koks jis susiformavo senovės ir viduramžių Europos literatūroje, elementais galima laikyti: 1) švelnų vėjelį, pučiantį, švelnų, nešantį malonius kvapus; 2) amžinas šaltinis, vėsi srovė, kuri malšina troškulį; 3) gėlės, dengiančios žemę plačiu kilimu; 4) plačioje palapinėje išsidėstę medžiai, suteikiantys pavėsį; 5) paukščių giedojimas ant šakų.
Bene glausčiausią idiliškų peizažo motyvų sąrašą savo parodiškai refrakcija pateikia Puškinas pranešime „Delvigui“. Jau pats „eilėraščių“ rašymas suponuoja juose „idealios prigimties“ buvimą, tarsi neatskiriamą nuo poetikos esmės:
„Pripažinkite“, – mums buvo pasakyta,
Jūs rašote eilėraščius;
Ar įmanoma juos pamatyti?
Jūs juos pavaizdavote
Žinoma, upeliai
Žinoma, rugiagėlė,
Mažas miškas, mažas vėjelis,
Ėriukai ir gėlės..."
Būdingos mažybinės priesagos, pridedamos prie kiekvieno idealaus kraštovaizdžio žodžio - „idilė“. Puškinas itin lakoniškai išvardija visus pagrindinius kraštovaizdžio elementus: gėlės, upeliai, vėjas, miškas, banda – trūksta tik paukščių, o vietoj jų yra ėriukų.
Svarbiausias ir stabiliausias idealaus kraštovaizdžio elementas yra jo atspindys vandenyje. Jeigu visos kitos kraštovaizdžio ypatybės atitinka žmogaus jausmų poreikius, tai per atspindį vandenyje gamta sutinka su savimi ir įgyja pilną vertę bei savarankiškumą.
Idealiuose Žukovskio, Puškino, Baratynskio peizažuose šį savęs padvigubėjimą randame kaip brandaus grožio ženklą:
Ir vandenų prieglaudoje, tarsi pro stiklą,
(V. Žukovskis. „Yra rojus
ir vanduo skaidrus!...)
Mano Zacharovas; tai
Su tvoromis banguojančioje upėje,
Su tiltu ir pavėsinga giraite
Atsispindi vandens veidrodis.
(A. Puškinas. „Žinutė Judinui“)
Koks šviežias ąžuolas
Žiūri nuo Drugovos kranto
Į jos linksmą taurę!
(E. Baratynskis. „Ištrauka“)
XVIII amžiuje idealus kraštovaizdis buvo reikšmingas pats savaime, kaip poetinis gamtos vaizdavimas, kuris anksčiau nebuvo įtrauktas į rusų literatūros estetinių vertybių sistemą. Todėl Lomonosovui, Deržavinui, Karamzinui šis peizažas turėjo meninę vidinę vertę, kaip tos tikrovės dalies, kuri anksčiau viduramžių literatūroje nebuvo laikoma poetine, poetizacija: kaip senovės, visos Europos meno meistriškumo ženklas. kraštovaizdis. XIX amžiaus pradžioje ši bendroji meninė užduotis jau buvo atlikta, todėl Žukovskio, Puškino, Baratynskio, Tyutčevo, Nekrasove idealus kraštovaizdis kertasi su realia pasaulio būkle, kaip kažkas įsivaizduojamo, eterinio, tolimo. ar net įžeidžiantis rimtos, bjaurios, kenčiančios žmogaus gyvybės atžvilgiu.
Niūrus peizažas į poeziją atėjo sentimentalizmo eroje. Priešingu atveju šį peizažą galima pavadinti elegišku – jis glaudžiai susijęs su tų liūdnų ir svajingų motyvų kompleksu, kurie sudaro elegijos žanrinį bruožą. Nuobodus kraštovaizdis užima tarpinę vietą tarp idealaus (lengvo, ramaus) ir audringo kraštovaizdžio. Nėra raiškios dienos šviesos, žali kilimai, pilni gėlių, atvirkščiai, viskas paskęsta tyloje, ilsisi mieguistas. Neatsitiktinai kapinių tema driekiasi per daugybę nuobodžių peizažų: Žukovskio „Kaimo kapinės“, Batiuškovo „Ant pilies griuvėsių Švedijoje“, Milonovo „Nusivylimas“, Puškino „Osgaras“. Liūdesys lyrinio herojaus sieloje virsta kraštovaizdžio detalių sistema:
Ypatinga paros valanda: vakaras, naktis arba ypatingas metų laikas – ruduo, kurį lemia atstumas nuo saulės, gyvybės šaltinio.
Nepralaidumas regai ir klausai, savotiškas suvokimą užgožiantis šydas: rūkas ir tyla.
Mėnulio šviesa, keista, paslaptinga, klaikus, blyškus mirusiųjų karalystės šviesulys: „Mėnulis mąsliai žiūri pro plonus garus“, „tik mėnuo per rūką parodys raudoną veidą“, „tyliai perbėgo liūdnas mėnulis. blyškūs debesys“, „mėnulis prasiskverbia pro banguotus rūkus“ – atsispindėjusi šviesa, be to, išsklaidyta rūko, lieja sielą liūdesį.
Sunykimo, sunykimo, irimo, griuvėsių paveikslas – ar tai būtų pilies griuvėsiai prie Batiuškovo, kaimo kapinės prie Žukovskio, „užaugusi kapų eilė“ Milonovo mieste, apgriuvęs tilto skeletas ar sunykusi pavėsinė prie Baratynskio ( „Nuostoga“).
Šiaurinės gamtos vaizdai, kur osijos tradicija vedė rusų poetus. Šiaurė yra pasaulio dalis, atitinkanti naktį kaip dienos ar rudens dalį, žiemą kaip metų laikus, todėl niūriame, nuobodu kraštovaizdyje yra šiaurės gamtos detalių, pirmiausia tokių būdingų, lengvai atpažįstamų, kaip samanos ir uolos. („samanotos tvirtovės granitiniais dantimis“, ant uolos, apaugusios šlapiomis samanomis“, „kur tik samanos, ant kapų akmenų pilka“, „virš kietos, samanotos uolos“).
Priešingai nei idealus peizažas, grėsmingo arba audringo poetinio kraštovaizdžio komponentai iškeliami iš įprastos vietos. Upės, debesys, medžiai – viskas veržiasi už savo ribų su įkyriai žiauria, griaunančia jėga.
Ryškiausių audringų peizažų pavyzdžių randame Žukovskio („Dvylika miegančių mergelių“, „Plaukikas“), Batiuškovo („Karių sapnas“, „Sapnas“), Puškino („Žlugimas“, „Demonai“).
Atšiauraus kraštovaizdžio ženklai:
Garso ženklas: triukšmas, riaumojimas, riaumojimas, švilpimas, griaustinis, kaukimas, taip skiriasi nuo tylos ir švelnaus idealaus kraštovaizdžio ošimo („dejuoja didžiuliai“, „numirė su švilpuku, kaukimas, riaumojimas“, „smūgiavo didžiulės bangos“). su riaumojimu“, „Vėjas triukšmauja ir švilpia giraite“, „audra ūžė, lietus triukšmavo“, „virš manęs rėkia ereliai ir ūžia miškas“, „miškas riaumoja“, „ir vandens garsas ir viesulo kaukimas“, „kur pučia triukšmas, riaumoja perkūnija“).
Juoda tamsa, prieblanda - „viskas buvo juoda tamsa“, „prieš mane tamsos bedugnės“.
Vėjas siautėja, gūsingas, nušluoja viską savo kelyje: „ir vėjai siautė gamtoje“.
Bangos, bedugnės – verda, riaumoja – „sūkuriai, putoti ir kaukti tarp sniego laukinių ir kalvų“.
Tankus miškas arba akmenų krūvos. Tuo pat metu bangos plaka į uolas ("traiškydamos niūrias uolas, šachtos triukšmauja ir putoja"), vėjas laužo medžius ("kedrai nukrito aukštyn kojomis", "kaip viesulas, kasdamas laukus, miškų laužymas“).
Drebulys, visatos drebulys, nestabilumas, visų atramų griūtis: „žemė, kaip Pontas (jūra), dreba“, „ąžuolynai ir laukai dreba“, „Libanas sutrūkinėjo nuo titnago“. „Bedugnės“, nesėkmės motyvas yra stabilus: „čia bedugnė įnirtingai virė“, „o audros bedugnėje buvo akmenų krūvos“.
Būtent audringame kraštovaizdyje poezijos skambesio paletė pasiekia didžiausią įvairovę:
Audra dengia dangų tamsa,
Besisukantys sniego viesulai;
Tada ji staugs kaip žvėris,
Tada ji verks kaip vaikas...
(A. Puškinas. „Žiemos vakaras“)
Be to, jei per idealų peizažą lyriniam subjektui (N. Karamzinas, M. Lermontovas) atskleidžiamas Dievo paveikslas, tai audringasis įasmenina demoniškas jėgas, kurios drumsčia orą ir viesulu sprogdina sniegą. Puškino „Demonuose“ taip pat randame audringą kraštovaizdį, derintą su demoniška tema.
Kraštovaizdžio semiotika. Literatūriniame procese semiotizuojami įvairūs kraštovaizdžio tipai. Čia kaupiasi kraštovaizdžio kodai, sukuriami ištisi ikoniniai gamtos aprašymų „fondai“ - istorinės poetikos tyrimo objektas. Jie sudaro literatūros turtą, tačiau kartu kelia pavojų rašytojui, kuris ieško savo kelio, savo vaizdų ir žodžių.
Literatūros kūrinyje analizuojant kraštovaizdį labai svarbu įžvelgti tam tikros tradicijos pėdsakus, kurių autorius sąmoningai ar nesąmoningai laikosi, nesąmoningai imituodamas naudotus stilius.
Ekspresyvi detalė kūrinyje, nešanti reikšmingą semantinį, ideologinį ir emocinį krūvį. Detalė gali perteikti maksimalų informacijos kiekį naudojant nedidelį kiekį teksto, naudojant detalę vienu ar keliais žodžiais, galite susidaryti ryškiausią vaizdą apie veikėją (jo išvaizdą ar psichologiją); ), interjeras, aplinka. Skirtingai nuo detalės, kuri visada veikia kartu su kitomis detalėmis, sukurdama išsamų ir patikimą pasaulio vaizdą, detalė visada yra nepriklausoma. Tarp meistriškai detalę panaudojusių rašytojų – A. Čechovas ir N. Gogolis.
A. Čechovas pasakojime kaip detalę panaudoja naujų kaliošų ir užkandžių paminėjimą ant stalo, kad parodytų įvykusios savižudybės absurdiškumą: „Ant grindų, prie pačių stalo kojų, nejudėdamas gulėjo ilgas, baltais aptrauktas kūnas. Silpnoje lemputės šviesoje, be baltos antklodės, aiškiai matėsi nauji guminiai kaliošai.“. Ir tada buvo pasakyta, kad tai buvo savižudybė „jis nusižudė keistu būdu, prie samovaro, ant stalo padėjęs užkandžius“.
Vaizdžiai tariant, kiekviena ginklo dalis turi šaudyti. Žymus literatūros kritikas Efimas Dobinas, remdamasis A. Čechovo detalių panaudojimo pavyzdžiu, teigia, kad detalė turi būti griežtai atrinkta ir turi būti iškelta į pirmą planą. Pats A. Čechovas pasisakė už smulkmenų mažinimą, bet už sumanų mažo skaičiaus detalių panaudojimą. Statydamas pjeses A. Čechovas reikalavo, kad mažos detalės aplinkoje ir aprangoje derėtų su detalėmis jo kūriniuose. K.G. Paustovskis savo apysakoje „Senis stoties bufete“ aiškina ir apmąsto detalių (detalių) reikšmę prozoje. Čechovas sakė: „Daiktas negali gyventi be smulkmenų“.
Pagal detalių kompozicinį vaidmenį jas galima suskirstyti į du pagrindinius tipus: naratyvines detales (nurodančios judesį, paveikslo pasikeitimą, aplinką, charakterį) ir aprašomąsias detales (vaizduojančios, piešiančios paveikslą, aplinką, charakterį šiuo metu). . Priklausomai nuo autoriaus ketinimų, detalė tekste gali būti rodoma vieną kartą arba gali būti kartojama, siekiant sustiprinti efektą. Detalės gali būti susijusios su kasdieniu gyvenimu, kraštovaizdžiu, portretu, interjeru, taip pat gestu, subjektyvia reakcija, veiksmu ir kalba.
Įvairiais literatūros istorijos laikotarpiais detalių vaidmuo keitėsi: Homeras naudojo išsamius kasdienius aprašymus, kad atkurtų tikrovės vaizdą, o realistai perėjo prie „kalbančių“ detalių, kurių tikslas buvo tikroviškai pavaizduoti tipišką žmogų tipiškomis aplinkybėmis. , o modernistai naudojo nelogiškas, kontrastingas, metaforiškas detales, kurios leido dar labiau sumažinti tekstą nepažeidžiant idėjos.
Literatūra
- Dobinas E. Herojus. Sklypas. Detalė. - M.: sovietų rašytojas, 1962 m
- Dobinas E. Siužetas ir tikrovė. Detalių menas. - L.: sovietų rašytojas, 1981 m
Wikimedia fondas.
2010 m.
Pažiūrėkite, kas yra „Detalė (literatūra)“ kituose žodynuose:
Dalis gali reikšti: Dalis dalis mechanikos inžinerijoje Dalis (literatūra) dalis literatūroje Reikšmių sąrašas ... Vikipedija Koncepcijos turinys ir apimtis. Ikimarksistinių ir antimarksistinių pažiūrų kritika L. Asmeninio principo problema L. L. priklausomybė nuo socialinės „aplinkos“. Lyginamojo istorinio požiūrio į L kritika. Formalistinio L interpretacijos kritika.... ...
Literatūros enciklopedija
Šis terminas turi kitas reikšmes, žr. Išsamiai (reikšmės). Dalis – tai gaminys, kuris yra mašinos dalis, pagamintas iš medžiagos, kurios struktūra ir savybės yra vienalytės, nenaudojant jokių surinkimo operacijų. Išsami informacija (iš dalies... ... Vikipedija
Literatūra Daugiatautė sovietinė literatūra yra kokybiškai naujas literatūros raidos etapas. Kaip apibrėžta meninė visuma, kurią vienija viena socialinė ir ideologinė orientacija, bendruomenė... ... Didžioji sovietinė enciklopedija
Feodalizmo epochos literatūra. VIII-X amžiuje. XI-XII amžius. XII-XIII a. XIII-XV a. Bibliografija. Feodalizmo irimo epochos literatūra. I. Nuo reformacijos iki 30 metų karo (XV–XVI a. pabaiga). II Nuo 30 metų karo iki ankstyvojo apšvietimo (XVII a.... Koncepcijos turinys ir apimtis. Ikimarksistinių ir antimarksistinių pažiūrų kritika L. Asmeninio principo problema L. L. priklausomybė nuo socialinės „aplinkos“. Lyginamojo istorinio požiūrio į L kritika. Formalistinio L interpretacijos kritika.... ...
Šis terminas turi kitas reikšmes, žr. Rankovė – tai drabužis, dengiantis visą ranką arba jos dalį. Jis gali būti trumpas (kaip ant marškinėlių), vidutinis (pavyzdžiui, uždengiantis ranką iki riešo) ir ilgas (tramdomasis striukė).... ... Vikipedija
Šis terminas turi kitas reikšmes, žr. Įvairių tipų poveržlės Poveržlė (iš vokiečių kalbos Scheibe) cre... Wikipedia
Mova yra įtaisas (mašinos dalis), skirtas sujungti velenų galus, taip pat velenus ir ant jų laisvai sėdinčias dalis. Sankaba perduoda mechaninę energiją nekeisdama jos dydžio (Dalis energijos prarandama sankaboje. Galite ... ... Vikipedija
Šis terminas turi kitas reikšmes, žr. Baba. Baba yra darbinė mašinos dalis, kuri atlieka naudingą darbą dėl smūgio po nukreipto kritimo. Panašus sviedinys naudojamas poliams varyti, kalti ir pan. Moters masė gali būti ... ... Vikipedija
Kaip didelis mozaikinis paveikslas susideda iš mozaikos gabalėlių, taip erdvi literatūrinio charakterio, pasakojimo ir aprašymo visuma susideda iš meninių detalių ir atskirų vaizdų. Jei šis palyginimas šlykštus, tai tik ta prasme, kad mozaikinėje kompozicijoje vis dar pastebimas „mechaninis“ papildymo principas (visa iš „gabalų“), o dalių ribos – lengvai pastebimos. Tuo tarpu žodiniame meno kūrinyje mažos detalės didelėje figūrinėje visumoje yra sujungtos organišku ryšiu, natūraliai „suteka“ viena į kitą, todėl tik akylas „bendraamžis“ leidžia pastebėti atskirų mikrostruktūrų kontūrus.
O estetiniam detalių suvokimui reikalinga dar viena sąlyga: reikia vertinti tai, kas tikrovėje būdinga ir individualu, gyvenimo užbaigtumą ir gyvą žaismą net ir mažose jo apraiškose. Detalė, žinoma, yra detalė visumos paveiksle, bet ne kiekviena detalė yra detalė, o tik ta, kuri prisotinta individualaus matymo energijos. Kokiame abejingu žvilgsniu slenka pro šalį, žvali menininko akis įžvelgia ne tik begalinės gyvenimo įvairovės apraišką (juk bėgant metams to nustojame jausti), bet ir tokias detales, kuriose daiktas, reiškinys. , personažas kartais atsigręžia į mus su reikšmingiausia savo puse .
Akivaizdu, kad tam reikia ne tik ypatingo stebėjimo dovanos, ne tik ypatingo išorinio matymo aštrumo, bet ir vidinio matymo įžvalgos bei galios, padidėjusio sielos jautrumo. Būtent todėl teisingai ir tiksliai rastą detalę suvokiame kaip nedidelį atradimą (ypač poezijoje), sukeliantį džiugesį, tarsi netikėtai į mus būtų sugrįžęs naivus ir palaimingai aiškiaregiškas vaikystės „regėjimas“.
Tai, kad tam reikia ypatingo gebėjimo, kuris yra svarbiausias meninio talento komponentas, patvirtina didžiųjų žodžio menininkų išpažintys. Ivanas Buninas rašė, kad gamta jam suteikė ypatingą „dešimteriopo“ regėjimo ir „dešimteriopo klausos“ dovaną.
Afanasy Fetas savo atsiminimuose prisipažįsta, kad sąmoningai naudojosi iš pradžių suteiktomis stebėjimo galiomis, vienišais pasivaikščiojimais, kuriuose jai visada buvo maisto. Gamtos gyvenimas mažomis, pusiau pastebimomis apraiškomis, kažkoks skruzdžių šurmulys, tempiantis žolę ar kažkas panašaus, jam buvo be galo linksmas, ilgam traukė dėmesį.
Už viso to slypi gebėjimas giliai apmąstyti, būdingas tik menininkui (ar tai tapytojas, ar poetas, ar prozininkas). Tai ypatinga, pažintinė kontempliacija, kurioje, pasak A. F. Losevo, nebėra subjekto ir objekto, paimto iš jų atskirties, bet yra tarsi abiejų „santuokinis“ susiliejimas, gimęs iš meilės. (tik ant jo yra kiekvienas tikras pažinimas). Tai „nesuinteresuotas“ apmąstymas, laisvas nuo grobuoniškų valios impulsų – amžinojo kančios šaltinio. Štai kodėl, pasak Schopenhauerio, poetas yra „aiškia visatos akis“.
Dainos detalės
Lyrinėje poemoje detalė ar detalių grandinė dažnai yra atraminiai vaizdo taškai. Kartais tokios detalės turi ypatingų asociatyvių galimybių, stumia mūsų vaizduotę, skatina ją „užbaigti“ lyrinės situacijos visumą, nubrėžtą tik paviršutiniškais potėpiais. Jo objektyvi ir psichologinė perspektyva plečiasi prieš mūsų akis, nukeliaudama į paslaptingas gyvenimo gelmes. Ir dabar kartais prieš mūsų protinį žvilgsnį nušvis visas žmogaus likimas su savo paslėpta tragedija.
Lyrinis vaizdas kartais gimsta vienos ryškiai individualios detalės įsčiose. Vis dar nieko nėra, ritmo šablono, neaiškaus kompozicijos prototipo, tik miglotai skambanti „muzikinė“ banga kankina poeto vaizduotę, o jau šiame rūke ryškia šviesa blykstelėjo gyva būties detalė, vienijanti išorinį. pasaulis ir vidinis pasaulis. Kartais nuo jo prasideda lyrinės minties judėjimas, prie jo priderinamos kitos detalės, jose esanti raiška pasklinda po visą lyrinį vaizdą. Bet net jei tokia detalė yra tik „išorinio“ paveikslo prisilietimas (pavyzdžiui, lyrinis peizažas), net ir čia slypi poetinė staigmena, gaivina mūsų pasaulio suvokimą.
Tokia detalė kartais neišdildomai įsilieja į mūsų gyvenimo jausmą, todėl pats mūsų požiūris į ją nebeįsivaizduojamas be šių poetinių atradimų. Pavyzdžiui, neįsivaizduojamas mūsų priešaudros suvokimas be Tyutchevo detalių: „Žali laukai žalesni prieš perkūniją“, „Kvapas karštesnis nei rožės. Laumžirgio balsas garsesnis“. Faktas yra tas, kad šios detalės ne tik užfiksavo Tyutchevo poetinės vizijos aštrumą. Juose, jei norite, išryškėja tam tikras tikras reiškinio dėsnis: numanomo, prislopinto įprasto gamtos skambesio ir žydėjimo, kai kurių „išrinktų“ garsų ir „išrinktų“ spalvų, lydinčių jos „lemtingąjį“, pabudimas prieš perkūniją. minučių“.
Meninė Rylejevo ir Puškino detalė
Į vidinį pasaulį nukreipta detalė ypač iškalbinga, kai joje lakoniškas kokio nors momentinio judėjimo vaizdas, kuriame tarsi nevalingai iškyla holistinis sielos vaizdas. Puškiną nudžiugino Rylejevo eilutės eilėraštyje „Voinarovskis“:
Mazepa karčiai nusišypsojo,
Tyliai guli ant žolės
Ir apsigaubė plačiu apsiaustu.
Išorinis herojaus gestas čia iškalbingesnis už daugelį apibūdinimų. Meninis šios detalės atgarsis atsiliepia Puškino Napoleono vaizde poemoje „Herojus“:
Jis išnyksta nejudėdamas.
Pridengtas koviniu apsiaustu...
Kitaip nei Rylejevas, Puškinas aštrina kontrastą tarp nejudrumo ir Napoleono sielą deginančio veiksmo poreikio. Taikos kankinimo kankinamo vado kovos apsiaustas – tragišku gyliu stebinanti detalė.
Meninė detalė iš Turgenevo („Išvakarėse“)
Prozoje tokia meninė detalė, įsišaknijusi momentiniu psichologiniu gestu, gali blykstelėti kaip gana erdvaus aprašymo dalis, patyrimo raidoje pažymėdama stiprų emocinį protrūkį, prilygstantį psichinei krizei. Romane „Išvakarėse“ Turgenevas vaizduoja vis didėjantį Elenos nekantrumą laukiant paskutinio susitikimo su Insarovu. Viskas, kas jai nutinka šioje scenoje, vyksta tarsi iš inercijos. Ji neranda sau vietos, imasi vieno ar kito dalyko ir viską daro tarsi automatiškai. Turgenevas vaizduoja šį visa ryjantį sielos nekantrumą, kuriam viskas, kas pažįstama, neabejotinai prarastų prasmę, priversdamas ritmines ir intonacines įtakos skaitytojui priemones. Elena ima godžiai skubinti laiką, o Turgenevo kalbos ritmas atspindi šį tuščio, be pėdsakų tėkmės pulsavimą. Šiuo metu herojės sieloje įvyksta staigus nuosmukis. Šio nuosmukio stiprumas yra lygus lūkesčių stiprumui. Turgenevas toliau neatskleidžia herojės minčių, jis sutelktas tik į išorines audros, kuri kilo jos sieloje, apraiškas. Po šio bejėgiškumo, tekėjus ašarų upei, Elenoje staiga subręsta sprendimas, stiprios valios impulsas, kurio esmė jai dar neaiški. Ir čia turtingame psichologiniame kontekste atsiranda išorinis gestas, sielos virsmą simbolizuojanti detalė: „Ji staiga atsistojo ir atsisėdo: joje vyksta kažkas keisto: pasikeitė veidas, išdžiūvo ir spindėjo drėgnos akys. savaime jos antakiai nusileido, lūpos susitraukė“.
Tai sudėtingo psichikos proceso viršūnė, o vaizduodamas aštrų ir, regis, netikėtą sielos posūkį, Turgenevas tiksliai ir subtiliai išlaiko charakterio logiką. Galų gale, jo Elena yra stiprios valios ir aktyvios prigimties, o efektyvus jos charakterio pobūdis galiausiai nukenčia. Kaip ir anksčiau, tarsi automatiškai, dar nesuvokdama savo veiksmo, bet vedama nenugalimos jėgos, kuri yra valios šauksmas, ji veržiasi link tikslo, primenančio apie save beveik instinktyviai, beveik nesąmoningai. Ir šis tikslas yra bet kokia kaina pamatyti Insarovą.
Turgenevas tokias nepaprastai turtingas psichologines detales įvaizdyje įdeda retai, bet plataus masto. Perdėta, jo nuomone, psichologinė Levo Tolstojaus detalė jam aiškiai netiko.
Meninė detalė Gogolyje
Literatūros istorijoje yra menininkų, kurie labai dėmesingai žiūri į daiktų gyvenimą, į objektyvaus pasaulio, supančio žmogaus egzistenciją, atributus. Tokie buvo Gogolis ir Gončarovas. Su reta įžvalga Gogolis numatė visiško žmogaus pertvarkymo grėsmę, ateinančios civilizacijos ženklą, kurioje žmogus nebėra tiek daiktų kūrėjas ir šeimininkas, kiek jų vergas ir neapgalvotas vartotojas. Gogolyje objektyvi, materiali detalė kartais tampa tarsi sielos „rodikliu“ ir ją be pėdsakų pakeičia. Savo vaizdine funkcija tai yra „veidrodis“, kuriame atsispindi personažas. Tokiomis sąlygomis ypatingas dėmesys skiriamas dalyko detalumui: Gogoliui tai yra svarbiausia pasaulio ir žmogaus vaizdavimo priemonė. Puškino santūrumo tvarkant detales nėra nė pėdsako. Gogolio detalizacija demonstratyviai gausi: daiktai čia susigrūdo žmogaus erdvėje ir taip susigrūdo, kad nebejaučiama gyvenimo erdvės. Tačiau Gogolio personažai, neatsiejamai susilieję su šia materializuota realybe, šios erdvės nebetrokšta. Jiems kasdienybė amžiams užtemdė egzistenciją.
Pavyzdžiui, Gogolio siužeto „Negyvosiose sielose“ „laivas“ plaukia didžiulio daiktų „vandenyno“ viduryje. Materialusis pasaulis čia kartais sutirštintas, kartais kiek menkas, bet bet kuriuo atveju toks platus, kad šiuo požiūriu Gogolis vargu ar bus panašus į jokią rusų klasiką. Tokia pat tanki materialinė aplinka supa (dar anksčiau) Mirgorodo ir Peterburgo pasakų veikėjus. Ten, kur gausu objektyvių detalių, kiekvieno individualumas kiek susilpnėja, tačiau ypatingą vaizdinę galią įgauna būtent daiktų visuma - veidrodžių sistema, kurioje atsispindi mirtinas personažo veidas. Egzistencijos tuštumoje daiktas įgauna lemtingą iracionalią galią Gogolio herojų atžvilgiu. Gogolyje jis (daiktas) teigia esąs herojus, kartais patenkantis į siužeto energetinį centrą ir tampantis jo judėjimo šaltiniu (šautuvas „Pasakoje apie Ivano Ivanovičiaus ir Ivano Nikiforovičiaus ginčus“, vežimėlis, paltą). Materialusis pasaulis yra ta „žemiškumo pluta“, kuri, Gogolio žodžiais tariant, sutriuškino „aukštą žmogaus likimą“ (žodžiai, kuriuos Gogolis ištarė mokydamasis Nižino gimnazijoje).
Meninė detalė iš Gončarovo („Oblomovo“)
Materiali detalė I. Gončarovo romane „Oblomovas“ gyvena kitokį gyvenimą. Dalyko aplinka čia ir tankesnė, ir erdvesnė nei bet kur kitur Gončarovo kūryboje, o čia vaizduojant dalykus Gogolio meninės pamokos pernelyg aiškiai jaučiasi. Tačiau čia visu akivaizdumu išryškėja unikalus Gončarovo požiūris į materialią meninę detalę. Gončarovo ryšys tarp objekto ir charakterio yra šiltesnis ir intymesnis. Oblomovo chalatas, turintis savo siužetinę istoriją, simboliškai objektyvizuojantis dvasinį herojaus judėjimą, jo gaires ir etapus, šį chalatą, žinoma, gaubia komiška išraiška, tačiau nėra nė pėdsako nei jį lydinčios tragedijos, nei groteskiškas įnoringumas Gogolio dvasia.
Šios detalės skleidžiama komedija šypsosi liūdna, joje visiškai nėra satyrinių nuodų, kaip ir autoriaus požiūris į herojų neturi nieko bendra su jokiu apreiškimu. Oblomovo prisirišimas prie chalato yra beveik refleksyvus ir apibūdina ne tik Oblomovo tingumą, bet ir pločio bei erdvės poreikį, net ir kasdienėje abiejų apraiškoje. Svarbu suprasti, kad tai yra chalatas „be užuominos į Europą“, ir, rizikuojant papulti į komišką rimtumą, vis tiek galima sakyti, kad tai reiškia pasibjaurėjimą bet kokiam reglamentavimui ir grynai išorinę gražią išvaizdą, pakylėtą iki kultas, bet kartu, žinoma. ir rytietiško kvietizmo perteklius, kontempliacijos nelaisvė, slopinant valią. Galiausiai, Gončarovo detalės atspindi autoriaus trauką tvirtam gyvenimo būdui, tradiciniams rusiško gyvenimo pagrindams, išgraužtiems karikatūriškai absurdiškų ir grobuoniškų to meto aistrų, nihilizmo putų ir šiukšlių. Štai kodėl objektyvus močiutės Berežkovos „kilniojo lizdo“ pasaulis „Krantumoje“ apgaubtas rusų gyvenimo poezija, persmelkta šiltu šeimyninės meilės visam pasauliui švytėjimu.
Meninė Čechovo detalė
Meniniuose stiliuose, kurie linksta į mažas pasakojimo formas, požiūris į temos detales yra kitoks. Akivaizdu, kad šiuo meniniu pagrindu detalės nėra traktuojamos taip švaistingai, kaip didžiajame epe. „Jis niekada neturi nereikalingų smulkmenų“, – sakė L. N. Tolstojus apie A. P. Čechovą (pagal A. V. Goldenweiserį), „kiekvienas yra arba reikalingas, arba gražus“. Čechovo esminės detalės lakoniškumas ir prasmės koncentracija yra tokia, kad detalumas gali pakeisti erdvų aprašymą. Šia prasme Treplevo žodžiai apie Trigorino stilių („Žuvėdra“): „Ant jo užtvankos šviečia sulūžusio butelio kaklelis ir juoduoja malūno rato šešėlis – dabar mėnulio naktis paruošta...“ – artimi. į Čechovo detalių traktavimą. Tačiau suvokti jas kaip besąlyginę taisyklę, kaip čechoviško stiliaus principą, atmetus nukrypimus, būtų neapgalvota. Pakanka prisiminti erdvius kraštovaizdžio aprašymus „Namas su antresole“, „Juodajame vienuolyje“, „Studente“ ir kt., ir paaiškės, kad nukrypimų nuo Trigorino „kanono“ spektras yra labai platus. . Išsamus aprašymas, iš pažiūros rizikingas formų suspaudimo ir koncentracijos sąlygomis, Čechove lengvai ir organiškai derinamas su detalės simbolizavimu, kaip įtikina pasakojimo „Studentas“ kompozicija. Gana erdvaus kraštovaizdžio aprašymo fone čia išsiskiria detalė, traukianti visumos „jėgos linijas“ į save – „laužą“. Pastumdžiusi herojaus vaizduotę, prikėlusi jo atmintyje Evangelijos nakties Getsemanės sode epizodą, ši detalė sujungia laikinus vaizdo klodus, mesdama tiltą iš praeities į dabartį.
MENINĖ DETALĖ - vaizdo (peizažas, interjeras, portretas, vaizduojami daiktai, veiksmas, elgesys, poelgis ir kt.) mikroelementas, turintis didesnę reikšmę turinio raiškai nei kiti mikroelementai. Figūrinis kūrinio pasaulis (žr.: Turinys ir forma) gali būti įvairiai detalizuotas. Taigi Puškino proza itin taupiai detalizuota, pagrindinis dėmesys skiriamas veiksmui. „Tuo metu sukilėliai pribėgo prie mūsų ir įsiveržė į tvirtovę. Būgnas nutilo; garnizonas atsisakė ginklų; Buvau numuštas nuo kojų, bet atsistojau ir kartu su sukilėliais įėjau į tvirtovę“ – tai praktiškai visas šturmo aprašymas „Kapitono dukteryje“. Lermontovo proza yra daug išsamesnė. Jame net ir materialios detalės atskleidžia daugiausia veikėjų charakterius ir psichologiją (pavyzdžiui, storas Grušnickio kario paltas, Pechorino nupirktas persiškas kilimas, nepaisydamas princesės Marijos). Gogolio detalės labiau orientuotos į kasdienį gyvenimą. Maistas reiškia daug: „Negyvųjų sielų“ meniu yra daug gausesnis nei „Mūsų laikų herojaus“ meniu – proporcingai veikėjų dėmesiui, kurį jam šen bei ten skiria. Gogolis taip pat atidesnis savo herojų interjerui, portretams ir drabužiams. Labai kruopščiai detalizuoja I.A. Gončarovas, I.S. Turgenevas.
F.M. Dostojevskis, net labiau nei Lermontovas, orientavosi į psichologinius personažų išgyvenimus, pirmenybę teikia palyginti nedaug, bet patrauklių, išraiškingų detalių. Pavyzdžiui, per daug pastebima sena apvali Raskolnikovo skrybėlė arba kruvina Raskolnikovo kojinė. L.N. Tolstojus tokiame didelės apimties kūrinyje kaip „Karas ir taika“ naudoja leitmotyvus – įvairiose teksto vietose besikartojančias ir besikeičiančias detales, kurios „sufiksuoja“ vaizdus, kuriuos pertraukia kitos figūrinės plokštumos. Taigi Natašos ir princesės Maryos išvaizdoje daug kartų išsiskiria akys, o Helenoje – pliki pečiai ir nuolatinė šypsena. Dolokhovas dažnai elgiasi įžūliai. Kutuzove silpnumas pabrėžiamas ne kartą, net pirmame tome, t.y. 1805 m., kai jis nebuvo per senas (reta Tolstojaus hiperbolė, tačiau numanoma), Aleksandras I mėgo visokius efektus, Napoleone – pasitikėjimas savimi ir laikysena.
Logiška kontrastuoti su detalėmis (daugiskaita) – ištemptais statiniais aprašymais. A.P. Čechovas yra detalių meistras (Chriukino sukandžiotas pirštas, Ochumelovo apsiaustas „Chameleone“, Belikovo „atvejai“, besikeičiantis Dmitrijaus Ionycho Starcevo kūno sudėjimas ir kalbėjimo maniera, natūralus „numylėtinio“ prisitaikymas prie tų, kuriems ji skiria visą dėmesį), tačiau jis yra detalių priešas, atrodo, kaip menininkai impresionistai, piešia trumpais potėpiais, kurie vis dėlto sudaro vieną išraiškingą paveikslą. Tuo pačiu metu Čechovas neapkrauna kiekvienos smulkmenos tiesiogine prasminga funkcija, kuri sukuria visiškos jo būdo laisvės įspūdį: Červyakovo pavardė „Pareigūno mirtyje“ yra reikšminga, „kalbanti“, tačiau pirmoji ir patronimas yra paprastas, atsitiktinis - Ivanas Dmitričius; „Studento“ finale Ivanas Velikopolskis galvojo apie epizodą su apaštalu Petru prie ugnies, apie tiesą ir grožį, kurie vadovavo žmogaus gyvenimui tada ir apskritai visais laikais – jis galvojo „persikėlęs upę keltas ir tada, lipdamas į kalną, pažvelgė į savo gimtąjį kaimą...“ – vieta, kur jam ateina svarbios mintys ir jausmai, jiems neturi lemiamos įtakos.
Bet iš esmės meninė detalė yra tiesiogiai reikšminga, už jos kažkas „stovi“. „Švaraus pirmadienio“ herojus I.A. Bunina, nežinodama, kad jo mylimoji po dienos dings, paliks pasaulį, iškart pastebi, kad yra apsirengusi visiškai juodai. Jie klaidžioja po Novodevičiaus kapines, herojė su susijaudinimu žiūri į pėdsakus „tuos naujus juodus batus, likusius sniege“, ji staiga apsisuko, jausdama:
Tai tiesa, kaip tu mane myli! - tarė ji tyliai suglumusi, purtydama galvą. Čia svarbu viskas: ir kartojama nuoroda į juodą spalvą, ir apibrėžimas, kuris tampa epitetu, „nauja“ (buvo įprasta laidoti mirusiuosius visame naujame, o herojė ruošiasi laidoti tarsi gyvą ir pagaliau vaikšto per kapines); abiejų jausmai ir nuojautos sustiprėja, bet jis tiesiog myli, o ją apima kompleksas sudėtingų emocijų, tarp kurių meilė nėra pagrindinis dalykas, taigi ir suglumimas dėl jo jausmų ir galvos purtymas, o tai reiškia, ypač nesutarimai su juo, negalėjimas jai būti tokiai kaip jis.
„Vasilijaus Terkino“ AT detalių vaidmuo yra labai svarbus. Tvardovskis, pasakojimai A.I. Solženicino „Viena Ivano Denisovičiaus gyvenimo diena“ ir „Matrenino Dvoras“, „karinė“ ir „kaimo“ proza: fronte, lageryje, skurdžiame kaime mažai dalykų, kiekvienas yra vertinamas. „Atsisveikinimas su Matera“ V.G. Rasputino, viskas, prie ko užtvindytos salos gyventojai buvo pripratę per ilgą, beveik nuolatinį gyvenimą joje, buvo matoma tarsi paskutinį kartą.
Pasakojime V.M. Šukshinas „Pjūvis“ pas senolę Agafiją Žuravlevą, jo sūnus ir žmona, abu mokslų kandidatai, atvyko į svečius taksi. „Agafjai atnešė elektrinį samovarą, spalvingą chalatą ir medinius šaukštus. Kaimo senolei visiškai nereikalingų dovanų pobūdis rodo, kad filologijos mokslų kandidatas dabar labai nutolęs nuo vaikystės ir jaunystės pasaulio, nustojo jį suprasti ir jausti. Jis ir jo žmona anaiptol nėra blogi žmonės, tačiau piktavalis Glebas Kapustinas kandidatą „nupjovė“ nors ir demagogiškai, bet, anot vyrų, kruopščiai. Vyrai iš nežinojimo žavisi „piktu“ Glebu, tačiau jo nemyli, nes jis žiaurus. Glebas veikiau yra neigiamas herojus, Konstantinas Žuravlevas – veikiau teigiamas, nekalta auka bendrai, tačiau istorijos ekspozicijos detalės rodo, kad tai iš dalies neatsitiktinai.
MENINĖ DETALĖ reikšmė Literatūros terminų žodyne
MENINĖ DETALĖ
- (iš prancūzų kalbos detalė - detalė, smulkmena, konkretumas) - viena iš įvaizdžio kūrimo priemonių: autoriaus išryškintas meninio vaizdo elementas, kuris kūrinyje atlieka reikšmingą semantinį ir emocinį krūvį. D. x. gali atkurti kasdienybės, aplinkos, peizažo, portreto (portreto detalė), interjero, veiksmo ar būsenos (psichologinė detalė), herojaus kalbos (kalbos detalė) ypatybes; jis naudojamas veikėjams ir jų aplinkai vizualizuoti bei charakterizuoti. Autoriaus detalumo troškimą, kaip taisyklė, diktuoja užduotis pasiekti išsamų vaizdo išbaigtumą. D. x naudojimo efektyvumas. lemia tai, kiek ši detalė yra reikšminga estetiniu ir semantiniu požiūriu: ypač reikšminga meniniu požiūriu. dažnai tampa teksto motyvu ar leitmotyvu (pavyzdžiui, pernelyg didelė E. Rostand pjesės „Cyrano de Bergerac“ herojaus nosis ar geležinis laidojimo Jakovo Ivanovo aršinas A. P. Čechovo apsakyme „Rotšildo smuikas“) . Meninės detalės gali būti reikalingos arba, priešingai, per daug. Visų pirma, pasakojimo herojės aprašyme A.P. Čechovo „Jonichas“: „...Vera Iosifovna, liekna, graži panelė pensineze, rašė istorijas, romanus ir noriai juos garsiai skaitė savo svečiams“ – pabrėžiama portreto detalė (pence-nez – vyriški akiniai). ironiškas autorės požiūris į emancipaciją Vera Iosifovna ir nuoroda „garsiai“, perteklinė derinio „skaityti svečiams“ atžvilgiu, yra pasityčiojimas iš herojės „išsilavinimo ir talento“.
Literatūros terminų žodynas. 2012
Žodynuose, enciklopedijose ir žinynuose taip pat žiūrėkite žodžio interpretacijas, sinonimus, reikšmes ir tai, kas yra MENINĖ DETALĖ rusų kalba:
- DETALĖ
(iš prancūzų raidės detalė - detalė), technologijoje - gaminys, pagamintas nenaudojant surinkimo operacijų. Dalis taip pat vadinama gaminiu, kuris buvo... - DETALĖ
[iš prancūzų k.] 1) detalė; visumos dalis; smulkmena; neatskiriama bet kokio mechanizmo, mašinos dalis (varžtai, veržlės, velenai, krumpliaračiai, grandinės ir kt.) - DETALĖ enciklopediniame žodyne:
ir, f. 1. Maža smulkmena, ypatumas. Svarbu d. Pridėkite prie istorijos nereikalingų detalių. Išsamus – detalus, su visomis detalėmis.||Plg. LIUKAS. ... - DETALĖ enciklopediniame žodyne:
, -i, w. I. Nedidelė detalė, ypatumas. Paaiškinkite su visomis detalėmis. 2. Mechanizmo, mašinos, prietaiso ar bet ko kito apskritai dalis. ... - MENINĖ
MĖGĖJĖ MENINĖ VEIKLA, viena iš liaudies meno formų. kūrybiškumas. Komandos X.s. atsirado SSRS. Viduryje. 20s gimė tramvajų judėjimas (žr. - MENINĖ Didžiajame rusų enciklopediniame žodyne:
MENO PRAMONĖ, pramoninė gamyba. dekoratyvinės ir taikomosios dailės metodai. gaminiai, skirti menui. buities apdaila (interjeras, drabužiai, papuošalai, indai, kilimai, baldai... - MENINĖ Didžiajame rusų enciklopediniame žodyne:
„Grožinė literatūra“, valst. leidykla, Maskva. Pagrindinis 1930 m. kaip valstybė. leidykla literatūra, 1934-63 Goslitizdat. Kolekcija op., pam. prod. ... - MENINĖ Didžiajame rusų enciklopediniame žodyne:
RITMINĖ GIMNASTIKA – sporto šaka, kurioje moterys varžosi atlikdamos gimnastikos derinius pagal muziką. ir šokti. pratimai su daiktu (kaspinu, kamuoliu, ... - DETALĖ Didžiajame rusų enciklopediniame žodyne:
DETALĖ (iš prancūzų kalbos detalė, liet. - detalė) (techninė), gaminys, pagamintas nenaudojant surinkimo operacijų. paskambino D. taip pat gaminius, kuriems taikomas apsauginis ar... - DETALĖ visiškoje kirčiuotoje paradigmoje pagal Zaliznyaką:
detalė, detalė, detalė, detalė, detalė, detalė, detalė, detalė, detalė, detalė, detalė... - DETALĖ Populiariame aiškinamajame rusų kalbos enciklopediniame žodyne:
[de], -i, f. 1) Mažos detalės, ypatumai. Paaiškinkite viską išsamiai. Atgaivinkite istoriją su detalėmis. Paaiškinkite karinės operacijos detales. Sinonimai: aplinkybė... - DETALĖ Rusijos verslo žodyno tezaure:
1. Sin: detalė, ypatumas, dalis, dalis, subtilumas, detalė, kruopštumas (ampl.) 2. „įrenginys, įrenginys, mechanizmas“ Sin: elementas, komponentas, nuoroda, grandinė, įrenginys, ... - DETALĖ Naujajame svetimžodžių žodyne:
(prancūzų kalba) 1) smulkmena, ypatinga; smulkmena; 2) mechanizmo, mašinos, ... - DETALĖ Užsienio posakių žodyne:
[fr. detalė] 1. smulkmena, ypatinga; smulkmena; 2. mechanizmo, mašinos, ... - DETALĖ rusų kalbos tezaure:
1. Sin: detalė, ypatumas, dalis, dalis, subtilumas, detalė, kruopštumas (ampl.) 2. „įrenginys, įrenginys, mechanizmas“ Sin: elementas, komponentas, nuoroda, ... - DETALĖ Abramovo sinonimų žodyne:
cm… - DETALĖ rusų sinonimų žodyne:
automobilio dalis, aksesuaras, amalaka, gaspis, dalis, detalė, klavusas, krabas, smulkmena, mikro dalis, modulis, mulura, pentimentas, detalė, radijo dalis, stiklo dalis, stensile, stroydetal, subtilumas, takelis, ... - DETALĖ Efremovos naujajame aiškinamajame rusų kalbos žodyne:
ir. 1) a) Nedidelė detalė, ypatumas. b) Atskiras elementas, komponentas (daikto, kostiumo, konstrukcijos ir pan.). 2) mechanizmo dalis... - DETALĖ Lopatino rusų kalbos žodyne:
detalė,... - DETALĖ Išsamiame rusų kalbos rašybos žodyne:
detalė... - DETALĖ rašybos žodyne:
detalė,... - DETALĖ Ožegovo rusų kalbos žodyne:
! mechanizmo dalis, mašina, instrumentai Traktoriaus dalys. Aprangos detalės. dalis ir apskritai bet kurio gaminio dalis. Aprangos detalės. ... - Išsami informacija Dahlo žodyne:
žmonos ar daugiau detalės, mene, aksesuarai, detalės ar detalės dekoracijoje, smulkmenos, ... - DETALĖ Šiuolaikiniame aiškinamajame žodyne, TSB:
(iš prancūzų kalbos detalė, liet. - detalė), technologijoje - gaminys, pagamintas nenaudojant surinkimo operacijų. Dalis taip pat vadinama gaminiu, kuris buvo... - DETALĖ Ušakovo aiškinamajame rusų kalbos žodyne:
detalės, g. (prancūziška detalė). 1. Nedidelė detalė, ypatumas (knyga). Nupieškite namą su visomis detalėmis. Šios bylos detalės man nežinomos. 2... - DETALĖ Efraimo aiškinamajame žodyne:
detalė g. 1) a) Nedidelė detalė, ypatumas. b) Atskiras elementas, komponentas (daikto, kostiumo, konstrukcijos ir pan.). 2) dalis... - DETALĖ Efremovos naujajame rusų kalbos žodyne:
ir. 1. Maža smulkmena, ypatumas. Ott. Atskiras elementas, komponentas (daikto, kostiumo, konstrukcijos ir pan.). 2. Mechanizmo, mašinos, ... - DETALĖ Didžiajame šiuolaikiniame rusų kalbos aiškinamajame žodyne:
aš Mechanizmo, mašinos, prietaiso ir kt. II 1. Maža smulkmena, ypatumas. 2. Atskiras elementas, komponentas (... - VIZE - CHROME DALIS naudinguose patarimuose:
Metalinę dalį su chromuotu arba poliruotu paviršiumi suverždami į spaustuką, kaip tarpiklį naudokite plastikinį stiklinių indelių dangtelį, kuris, ... - MĖGĖJŲ MENINĖ VEIKLA
mėgėjų vaidinimas, viena iš liaudies meno formų. Apima meno kūrinių kūrimą ir atlikimą, kurį atlieka kolektyviai (klubai, studijos, ... - DARBO STALAS IŠ LENTŲ naudinguose patarimuose:
Darbo stalas yra darbo vietos pagrindas. Namuose jį sėkmingai galima pakeisti gana stora ir lygia lenta su stop... - ESTETIKA Naujausiame filosofiniame žodyne:
terminą parengė ir nurodė A.E. Baumgartenas savo traktate „Aesthetica“ (1750 – 1758). Baumgarteno pasiūlyta naujoji lotynų kalbinė formacija siekia graikų kalbą. ... - DŽIAUGSMAS VISIEMS ATSILIEPANČIAMS Ortodoksų enciklopedijos medyje:
Atidarykite ortodoksų enciklopediją „MEDIS“. Džiaugsmas visiems gedintiems, Dievo Motinos ikona. Spalio 24-osios šventė (pirmojo stebuklo nuo ikonos diena), ... - FANTASTINIS Literatūros enciklopedijoje:
literatūroje ir kituose menuose - neįtikėtinų reiškinių vaizdavimas, fiktyvių, su tikrove nesutampančių vaizdų įvedimas, aiškiai juntamas menininko pažeidimas... - RENESANSAS Literatūros enciklopedijoje:
— Renesansas yra žodis, kurį pirmą kartą specialia reikšme pavartojo Giorgio Vasari knygoje „Menininkų gyvenimas“. ... - VAIZDAS. Literatūros enciklopedijoje:
1. Klausimo pareiškimas. 2. O. kaip klasinės ideologijos fenomenas. 3. Realybės individualizavimas O. . 4. Realybės tipizavimas... - KRITIKA. TEORIJA. Literatūros enciklopedijoje:
Žodis "K." reiškia nuosprendį. Neatsitiktinai žodis „nuosprendis“ yra glaudžiai susijęs su „teismo“ sąvoka. Viena vertus, vertinimas yra... - KOMI LITERATŪRA. Literatūros enciklopedijoje:
Komi (zyrų) raštą XIV amžiaus pabaigoje sukūrė Permės vyskupas misionierius Stefanas, kuris 1372 m. sudarė specialią zyryan abėcėlę (Permės ... - KINŲ LITERATŪRA Literatūros enciklopedijoje.
- PROGRAMINĖ LITERATŪRA Literatūros enciklopedijoje:
meninių ir nemeninių kūrinių rinkinys, kuris, veikdamas žmonių jausmus, vaizduotę ir valią, skatina juos tam tikriems veiksmams ir veiksmams. Terminas... - LITERATŪRA Didžiajame enciklopediniame žodyne:
[lat. lit(t)eratura lit. - rašyti], visuomeninės reikšmės rašto kūriniai (pavyzdžiui, grožinė, mokslinė literatūra, epistolinė literatūra). Dažniau po literatūra... - ESTIJOS SOCIALISTINĖ RESPUBLIKA Didžiojoje sovietinėje enciklopedijoje, TSB:
Sovietų Socialistinė Respublika, Estija (Eesti NSV). I. Bendra informacija Estijos TSR buvo suformuota 1940 m. liepos 21 d. Nuo 1940 m. rugpjūčio 6 d. - MENO UGDYMAS Didžiojoje sovietinėje enciklopedijoje, TSB:
išsilavinimas SSRS, vaizduojamojo, dekoratyvinio ir pramoninio meno meistrų, architektų-menininkų, meno istorikų, dailininkų-mokytojų rengimo sistema. Rusijoje ji iš pradžių egzistavo tokia forma... - FOTO MENAS Didžiojoje sovietinėje enciklopedijoje, TSB:
meninės kūrybos rūšis, pagrįsta fotografijos raiškos galimybių panaudojimu. Ypatingą F. vietą meninėje kultūroje lemia... - UZBEKO SOCIALISTINĖ RESPUBLIKA
- TURKMENĖS SOCIALISTINĖ RESPUBLIKA Didžiojoje sovietinėje enciklopedijoje, TSB.
- SSRS. RADIJAS IR TELEVIZIJA Didžiojoje sovietinėje enciklopedijoje, TSB:
ir televizija Sovietų televizijos ir radijo transliacijos, taip pat kitos žiniasklaidos ir propaganda daro didelę įtaką ...
