Pirmieji trys spektaklio veiksmai vyksta 1918 m. žiemą, o ketvirtasis – 1919 m. pradžioje. Spektaklio įvykiai vyksta Kijevo mieste.

Pagrindiniai veikėjai:

Aleksejus Vasiljevičius Turbinas, artilerijos pulkininkas, 30 metų;

Nikolajus Turbinas, jo brolis, 18 metų;

Elena Vasilievna Talberg, jų sesuo, 24 metai;

Vladimiras Robertovičius Talbergas, Generalinio štabo pulkininkas, Elenos vyras, 38 metai;

Viktoras Viktorovičius Myšlajevskis, artileristas, štabo kapitonas, 38 m.

Leonidas Jurjevičius Šervinskis, leitenantas, asmeninis etmono adjutantas;

Aleksandras Bronislavovičius Studzinskis, kapitonas, 29 metai;

Lariosik - Žitomyro turbinų pusbrolis, 21 m.

Veiks vienas

Pirmoji scena

Turbinų butas. Devintą valandą vakaro. Aleksejus Vasiljevičius dirba su dokumentais. Nikolajus groja gitara ir dainuoja. Elena laukia savo vyro ir nerimauja dėl jo, nes padėtis mieste yra revoliucinė, Petliuros kariuomenė žengia į priekį. Broliai ją ramina sakydami, kad vokiečiai patikimai saugo vakarų kryptį.

Suskamba varpas ir įeina Myšlajevskis.

Jis buvo visiškai sušalęs ir sako, kad per stebuklą į miestą pateko iš Raudonosios smuklės, kur valstiečiai perėjo į Petliuros pusę. Aleksejus mielai priima jį į savo padalinį, esantį Aleksandro gimnazijoje.

Kol Myšlajevskis šildėsi prie židinio, Elena paruošė jam vonią, jis išeina. Bute suskamba dar vienas varpas. Pasirodo Turbinų pusbrolis Larionas iš Žitomiro su lagaminu ir dideliu ryšuliu. Nepaisant išankstinės telegramos, Turbinai jo neatpažino iš karto. Bet tada viskas tapo aišku. Pasirodo, Lariosikas atvyko į Kijevą stoti į universitetą.

Larionas yra mamos berniukas, visiškai neprisitaikęs prie savarankiško gyvenimo.

Jis yra retas nevykėlis, sklandantis savo atskirame pasaulyje. Pakeliui iš Žitomiro jis buvo apvogtas. Elena nusprendžia apgyvendinti savo pusbrolį bibliotekoje.

Šiuo metu grįžta Talbergas, Elenos vyras. Ji labai džiaugiasi jį matydama, kalba apie Myshlaevsky ir Lariosik. Talbergas prastos nuotaikos: miestas buvo apsuptas petliuristų, vokiečiai palieka Kijevą ir etmoną likimo valiai, nors apie tai dar niekas nežino.

Thalbergas taip pat planuoja bėgti į Vokietiją. Atrodo, kad jis dėl to tariasi su savo žmona, bet iš tikrųjų jis jai susiduria su savo „komandiruotės“ faktu. Elenos su savimi pasiimti negali, bet žada grįžti po poros mėnesių. Kol kas jis griežtai draudžia jai priimti įkyrųjį leitenantą Šervinskį, asmeninį etmono adjutantą, kad nepadarytų gėdos šeimai.

Elena eina krautis vyro lagamino. Aleksejus ir Nikolajus įeina į kambarį, Talbergas pasakoja apie savo išvykimą. Aleksejus pyksta ir atsisako net paskutinį kartą paspausti jam ranką. Nikolajus taip pat smerkia Talbergo bailumą ir vadina jį „žiurke“. Generalinio štabo pulkininkas sako, kad už savo žodžius atsakys, kai jis grįš ir išeis.

Antra scena

Vakarienei padengtas stalas. Elena liūdna, sėdi prie pianino. Šervinskis įeina ir įteikia jai didžiulę gėlių puokštę. Jis sako gražius žodžius ir komplimentus. O kai ji pasakoja apie vyro išvykimą, Shervinsky džiaugiasi galimybe atvirai su juo pasipiršti ir giriasi savo vokaliniais sugebėjimais.

Įeina Aleksejus, Nikolka, Lariosikas ir šeimos draugai Studzinskis ir Myšlajevskis. Visi susėda vakarieniauti. Kitą dieną numatytas pulkininko Aleksejaus Turbino divizijos pasirodymas. Svečiai kartu valgo ir geria į šeimininkės sveikatą. Šervinskis ir toliau giria Eleną ir sako, kad su etmonu viskas klostosi puikiai, nereikėtų pasitikėti blogais gandais.

Šervinskiui pasiūlius tostą etmono garbei, padėtis prie stalo tapo įtempta. Pareigūnai tostui nepritarė. Aleksejus griežtai smerkia etmono veiksmus (tiksliau neveikimą). Lariosik netinkamai pataria tostą Elenos ir jos vyro, išvykusio į Vokietiją, garbei. Šervinskis gina etmoną ir mini imperatorių Nikolajų II, kuris tariamai nebuvo nužudytas raudonųjų, bet yra Vokietijos imperatoriaus Vilhelmo dvare. Jie jam prieštarauja. Myšlajevskis jau girtas, iš pradžių nori eiti šaudyti į komisarus, paskui verkia, tada pasijunta blogai ir kiti pareigūnai nuveda į tualetą.

Elena ir Shervinsky liko vieni. Ji nerimauja dėl esamos padėties. Ji netiki Šervinskio prisipažinimais, priekaištauja jam dėl įžūlumo, bet paskui prisipažįsta, kad nemyli ir niekina savo vyrą, o leitenantas jai patinka. Jie bučiuojasi.

Antras veiksmas

Pirmoji scena

Naktis. Rūmų pėstininkas atidaro duris, o Šervinskis įeina į etmono kabinetą. Jis stebisi, kad vietoje nėra budinčių pareigūnų ar adjutantų. Šervinskis skambina antrajam etmono asmeniniam adjutantui Novožilcevui, tačiau Novožilcevo balsas telefonu praneša, kad jo nėra. Svyatoshinsky pulko štabo viršininko ir jo padėjėjų taip pat nėra. Šervinskis prašo pėstininko duoti pasiuntiniui raštelį, pagal kurį jis turėtų gauti tam tikrą paketą.

Pats etmonas pasirodo su blizgančia generolo uniforma. Jis dėvi sodrų čerkesų paltą, tamsiai raudonas kelnes ir kaukazietiško tipo batus. Etmonui apie keturiasdešimt penkeri metai, jo galva sklandžiai nuskusta, ūsai trumpai nukirpti.

Jis suplanavo susitikimą su Rusijos ir Vokietijos kariuomenių vadovybe. Šervinskis praneša, kad niekas nepasirodė ir kalba apie Novožilcevo elgesį. Jis taip pat praneša etmonui, kad savanorių armijos vadas susirgo ir kartu su visa savo štabu išvyko vokiečių traukiniu. Be to, buvo gautas pranešimas, kad Petliuros kariai prasiveržė per frontą ir 1-oji kavalerijos divizija, vadovaujama Bolbotuno, įsiveržė į proveržį. Etmonas stebisi.

Pasibeldę į duris įeina generolas von Schrattas ir majoras von Doustas. Etmonas kreipiasi pagalbos į Vokietijos vadovybės atstovus ir prašo skubiai paskirstyti pajėgas tvarkai Ukrainoje atkurti. Tačiau generolai atsisako etmono ir sako, kad Ukraina yra Petliuros pusėje, todėl jie atitraukia savo divizijas. Jie gali pasiūlyti tik etmono „evakavimą“ į Vokietiją. Jis bando padaryti drąsų veidą, bet galiausiai sutinka. Vokiečių generolai padeda etmonui slapta išvykti iš miesto. Šervinskis prašo pavežti jį ir jo sužadėtinę į traukinį, tačiau jie jo atsisako, paaiškindami, kad evakuaciniame traukinyje nėra vietų (beje, kartu su jais jau keliauja Novožilcevas).

Shervinskis liko vienas. Jis paskambina Aleksejui Turbinui ir kalba apie aukščiausios vadovybės išdavystę. Tada, persirengęs civiliais drabužiais, kuriuos jam atgabeno pasiuntinys, ir pasiėmęs etmono pamirštą auksinį cigarečių dėklą, leitenantas dingsta.

Antra scena

Vakaras. Niūrus, tuščias kambarys, ant kurio parašyta: „1-osios kavalerijos divizijos štabas“. Už langų kartais girdisi kanopų garsas. Petliuristai valdo miestą.

Sužeistas dezertyras nutemptas į būstinę. Petliuristas šimtininkas Galanba žiauriai kankina dezertyrą, kuris galiausiai pasirodo esąs ir petliuristas. Jo pėdos buvo nušalusios ir jis pateko į ligoninę. Galanba įsako nuvežti jį pas gydytoją, o paskui duoti penkiolika ramrodų, kad jis nesiblaškytų be dokumentų.

Į būstinę su dideliu krepšiu atvežamas vietinis batsiuvys, kuris dirba iš namų, o vėliau batus nuneša į parduotuvę. Petliuriečiai godžiai čiumpa jo prekes, o batsiuviui įduoda į ausį kvitą. Jis pabėga. Jie skelbia puolimą.

Trečias veiksmas

Pirmoji scena

Aušra. Aleksandrovskajos gimnazija. Ginklai, dėžės, kulkosvaidžiai... Divizija ruošiasi puolimui. Kariūnai su daina žygiuoja gimnazijos koridoriais.

Karininkas praneša Studzinskiui ir Myšlajevskiui, kad iš jo būrio naktį pabėgo penki kariūnai. Myšlajevskis pasakoja, kad Turbinas nuėjo aiškintis situacijos, o paskui įsako kariūnams laužyti stalus ir kūrenti krosnis. Senasis prižiūrėtojas Maksimas bando juos sustabdyti, tačiau pareigūnai jam pamoja, nes malkų ir taip nėra, tad teks skandinti stalais.

Pasirodo Aleksejus Turbinas. Jis praneša apie skyriaus likvidavimą. Pareigūnai ir kariūnai jo nesupranta ir ima piktintis. Tačiau Aleksejus sako, kad niekas kitas negali apsaugoti. Visa vadovybė, įskaitant etmoną, pabėgo į Vokietiją. Jis mano, kad visiškai beprasmiška vesti du šimtus žmonių į mūšį prieš dviejų šimtų tūkstančių Petliuros armiją. Todėl Aleksejus Turbinas duoda paskutinį įsakymą: nusiimkite pečių diržus, išmeskite šautuvus ir bėkite namo.

Salėje prasidėjo baisus šurmulys, kariūnai ir pareigūnai bėgo. Aleksejus išsiunčia Maksimą, prašo Myshlaevskio eiti saugoti Eleną, o jis pats lieka laukti forposto.

Ant laiptų pasirodo Nikolka ir sako, kad be Aleksejaus neišeis. Aleksejus yra priverstas paimti revolverį, kad išvarytų Nikolajų. Pasirodo forposte buvę kariūnai ir praneša, kad Petliuros kavalerija seka. Aleksejus uždengia kariūnus, suteikdamas jiems galimybę pabėgti. Pasigirsta sprogimas ir Aleksejus krenta. Petliuristai įsiveržė į salę, Nikolajus yra sužeistas, bet užšliaužia laiptais ir dingsta.

Antra scena

Aušra. Turbinų bute nėra elektros, ant stalo dega žvakė. Elena ir Lariosik kalbasi kambaryje. Ji nerimauja dėl savo brolių, dėl Studzinskio, Myšlajevskio ir Šervinskio. Lariosik yra pasirengusi ieškoti, bet ji jį sustabdo. Jis bando kalbėti apie Talbergą, bet Elena net nenori girdėti jo vardo.

Pasirodo Šervinskis ir pasakoja žinią apie etmono skrydį ir miesto užgrobimą petliūristų. Jis sako, kad viską papasakojo Aleksejui, todėl netrukus grįš.

Pasigirsta beldimas į duris. Įeina Studzinskis ir Myšlajevskis, nuramina Eleną ir pasišaipo iš Šervinskio, kuris taip įnirtingai gynė etmoną. Tačiau jis neapsiriko ir parodė jiems auksinį cigarečių dėklą, kurį etmonas tariamai padovanojo jam kaip atsisveikinimo dovaną už gerą paslaugą. Visi stebisi.

Pasigirsta beldimas į langą. Myshlaevsky ir Studzinsky žiūri į gatvę, tada pabėga ir po poros minučių atveda sužeistą Nikolajų. Jis yra be sąmonės ir negali pasakyti, kur yra Aleksejus.

Įeina Elena. Ji panikuoja, nerimauja dėl Aleksejaus likimo ir kaltina susirinkusiųjų neveiklumą. Studzinskis čiumpa revolverį ir nori bėgti į pagalbą Aleksejui, kurio negalima palikti vieno. Šiuo metu Nikolka susimąsto ir praneša siaubingą naujieną apie Aleksejaus mirtį. Elena krenta be sąmonės.

Ketvirtas veiksmas

Po dviejų mėnesių Elena ir Lariosik papuošia eglutę 1919 m. Epifanijos Kalėdų išvakarėse. Lariosikas skaito poeziją ir prisipažįsta meilę Elenai. Ji randa jį liečiantį. Tačiau ji sako, kad jos širdį jau seniai užėmė kažkas kitas, o Lariosikas gerai pažįsta šį žmogų. Nelaimingasis pusbrolis iš sielvarto eina gerti degtinės. Prie durų jis sutinka Šervinskį, kuris atnešė šviežią žinią, kad Petliura bėga, o raudonieji artėja prie miesto. Šervinskis entuziastingai kalba apie naujo gyvenimo pradžią. Elena sutinka už jo ištekėti, jei leitenantas nustos girtis ir meluoti. Jie nusprendžia telegrama pranešti Talbergui apie skyrybas. Shervinskis meta į židinį ant sienos kabėjusį Talbergo portretą. Ji su Elena nueina į savo kambarį.

Išblyškęs ir silpnas Nikolajus pasirodo ant ramentų ir atsigula ant sofos. Lariosikas grįžta su degtinės buteliu, kurį pavyko gauti ir saugiai parsinešti namo, kuriuo labai didžiuojasi. Iš Nikolajaus jis sužino, kad, sprendžiant iš židinyje degančio portreto, Elena sutiko tapti Šervinskio žmona, o krintantis degtinės butelis suskyla į gabalus.

Studzinskis ir Myšlajevskis atvyksta civiliais drabužiais. Sakoma, kad raudonieji nugalėjo Petliurą. Studzinskis mano, kad reikia sekti Petliurą į Galiciją. Tada eikite į Denikino tarnybą ir tęskite karą su bolševikais. Myshlaevsky su juo nesutinka. Jis nebepasitiki baltais generolais, kurie juos paliko gėdai. Ir sutinka tarnauti su bolševikais, nes jie nebėgs, nes žmonės, rusų vyrai, yra už juos. Prasideda ginčas. Šervinskis įeina ir praneša apie savo neišvengiamą santuoką su Elena. Visi juos sveikina. Staiga ant slenksčio pasirodo Talbergas civiliais drabužiais ir su lagaminu.

Palikusi viena su Talbergu, Elena pasakoja apie Aleksejaus mirtį ir Nikolajaus sužeidimą. Talbergas pasakoja, kad išvyko į komandiruotę prie Dono ir atvyko pasiimti su savimi žmonos. Tačiau Elena praneša jam apie skyrybas ir apie savo planus tapti Šervinskio žmona. Talbergas nori sukurti sceną, bet pasirodo Myshlaevsky ir jį išspiria.

Visi eina į kambarį su Kalėdų eglute. Lariosikas uždega lemputes ant medžio ir išjungia šviesą. Jie atneša Nikolajui gitarą ir jis dainuoja. Lariosikas sako kalbą. Tolumoje pasigirsta patrankų šūviai. Internacionalas žaidžia gatvėje. Nikolajus sako, kad tai naujos istorinės pjesės prologas. Ir Studzinskis atsako: „Kam - prologas, o kam - epilogas“.

Paruošiau jums perpasakojimą nadezhda84

Atnaujinta: 2012-02-24

Dėmesio!
Jei pastebėjote klaidą ar rašybos klaidą, pažymėkite tekstą ir spustelėkite Ctrl + Enter.
Tai darydami suteiksite neįkainojamos naudos projektui ir kitiems skaitytojams.

Ačiū už dėmesį.

Pirmasis, antrasis ir trečiasis veiksmas vyksta 1918 m. žiemą, ketvirtasis – 1919 m. pradžioje. Vieta yra Kijevo miestas.

Veikėjai

Turbinas Aleksejus Vasiljevičius - artilerijos pulkininkas, 30 metų.
Turbinas Nikolajus - jo brolis, 18 metų.
Talberg Elena Vasilievna - jų sesuo, 24 metai.
Talbergas Vladimiras Robertovičius - Generalinio štabo pulkininkas, jos vyras, 38 metai.
Viktoras Viktorovičius Myshlaevsky - štabo kapitonas, artileristas, 38 metai.
Shervinskis Leonidas Jurjevičius - leitenantas, asmeninis etmono adjutantas.
Studzinskis Aleksandras Bronislavovičius - kapitonas, 29 metai.
Lariosik - Zhytomyr pusbrolis, 21 m.

Taip pat: visos Ukrainos etmonas, Von Schratt - vokiečių generolas, von Dustas - vokiečių majoras, Bolbotunas - 1-osios Petliuros kavalerijos divizijos vadas, Galanba - Petliuros šimtininkas, buvęs ulėnų kapitonas, Maksimas - gimnazijos pedelis, 60 metų, karininkai, kariūnai .

Veiks vienas

Pirmoji scena

Vakaras. Turbinų butas. Židinyje dega ugnis, laikrodis muša devynis kartus. Aleksejus Turbinas pasilenkė prie popierių, Nikolka groja gitara ir dainuoja: „Gandai kas valandą blogėja. Petliura ateina pas mus! Aleksejus prašo Nikolkos nedainuoti „virėjos dainų“. Nikolka atsako:

— Visiškas nervų suirimas Turbino namuose ir bendras pesimizmas. Alioša, aš pradedu nerimauti. Talbergas pasakė, kad ateis ryte, jau devynios, bet jo vis dar nėra...

Staiga dingsta elektra, už langų dainuodamas praeina karinis dalinys, pasigirsta tolimas patrankos smūgis. Elektra vėl užsidega. Elena pradeda rimtai nerimauti dėl savo vyro, Aleksejus ir Nikolka ją ramina: „Tu žinai, kad liniją į vakarus saugo vokiečiai. Ir tai užtrunka ilgai, nes jie stovi kiekvienoje stotyje. Revoliucinis vairavimas: važiuoji valandą, stovi dvi.

Suskamba varpas ir įeina Myšlajevskis, visiškai sušalęs, beveik apšalęs, su degtinės buteliu palto kišenėje. Myšlajevskis pasakoja, kad jis kilęs iš netoli Raudonosios smuklės, kurios visi valstiečiai perėjo į Petliuros pusę. Pats Myshlaevsky kone per stebuklą pateko į miestą – perkėlimą organizavo štabo pareigūnai, kuriems Myshlaevskis sukėlė baisų skandalą. Aleksejus mielai priima Myshlaevskį į savo padalinį, esantį Aleksandro gimnazijoje.

Myšlajevskis šildosi prie židinio ir geria degtinę, Nikolka trina nušalusias kojas, Elena ruošiasi karštą vonią. Kai Myshlaevsky eina į vonią, nuolat skamba skambutis (varpelio mygtukas užstrigo). Lariosikas įeina su lagaminu ir ryšuliu. Lariosikas džiaugsmingai sveikina susirinkusius, visiškai nepastebėdamas, kad niekas jo neatpažįsta (nepaisant jo motinos 63 žodžių telegramos!). Tik Lariosikui prisistačius („Larionas Larionovičius Suržanskis“) nesusipratimas išsprendžiamas. Pasirodo, Lariosikas yra pusbrolis iš Žitomiro, atvykęs stoti į Kijevo universitetą.

Lariosikas yra mamos berniukas, absurdiškas, neprisitaikęs jaunuolis, „baisus nevykėlis“, gyvenantis savo pasaulyje ir laiku. Iš Žitomiro jis keliavo 11 dienų, iš jo buvo pavogtas pluoštas skalbinių, liko tik knygos ir rankraščiai (tačiau išliko marškiniai, į kuriuos Lariosikas buvo suvyniojęs Čechovo surinktus darbus). Elena nusprendžia apgyvendinti savo pusbrolį bibliotekoje.

Kai Lariosikas išeina, suskamba varpas – atvyko Talbergas, ilgai lauktas Elenos vyras. Elena su džiaugsmu pasakoja apie Myshlaevsky ir Lariosik atvykimą. Thalbergas nepatenkintas. Jis pasakoja apie prastą reikalų padėtį: miestą supa petliuristai, vokiečiai palieka etmoną likimo valiai, apie tai kol kas niekas nežino, net pats etmonas. Thalbergas, per daug iškilus ir žinomas žmogus (juk karo ministro padėjėjas), planuoja bėgti į Vokietiją. Viena, nes vokiečiai nesamdo moterų. Traukinys išvyksta po pusantros valandos, Talbergas tarsi tariasi su savo žmona, bet iš tikrųjų jai akistata su savo „komandiruotės“ faktu (Generalinio štabo pulkininkai nebėga). Talbergas gražiai įrodinėja, kad važiuoja tik dviem mėnesiams, etmonas būtinai grįš, o paskui grįš, o Elena tuo tarpu pasirūpins jų kambariais. Thalbergas griežtai baudžia Eleną, kad ši nepriimtų įkyraus Šervinskio piršlio ir nemestų šešėlio ant Thalbergo pavardės.

Elena išeina susikrauti vyro lagamino, o Aleksejus įeina į kambarį. Thalbergas trumpai praneša jam apie savo išvykimą. Aleksejus šaltas pyktis, jis nepriima Talbergo rankos paspaudimo. Talbergas praneša, kad Aleksejus už savo žodžius turės atsakyti, kai... kai Talbergas grįš. Įeina Nikolka, jis taip pat smerkia bailų ir smulkmenišką Talbergą („jis derasi su taksi vairuotoju“), vadina jį „žiurke“. Talbergas išvyksta...

Antra scena

Kiek vėliau. Vakarienei padengtas stalas, Elena sėda prie pianino ir groja tuo pačiu akordu. Staiga įeina Šervinskis su didžiule puokšte ir padovanoja ją Elenai. Shervinsky švelniai ją prižiūri ir moka komplimentus.

Elena papasakojo Shervinskiui apie Talbergo išvykimą, Shervinskis džiaugiasi naujienomis, nes dabar jis turi galimybę atvirai su juo bendrauti. Šervinskis giriasi, kaip kadaise dainavo Žmerinkoje (turi nuostabų operinį balsą): „... „A“ devyniems... laikė septynis taktus.

Įeina Aleksejus Turbinas, Studzinskis ir Myshlaevsky, Lariosik ir Nikolka; Šervinskis ir Lariosikas supažindinami vienas su kitu. Elena kviečia visus prie stalo – tai paskutinė vakarienė prieš Aleksejaus Turbino padalinio pasirodymą. Svečiai valgo kartu, geria į Elenos sveikatą ir apipila komplimentais. Šervinskis sako, kad su etmonu viskas gerai, ir nereikėtų tikėti gandais, kad vokiečiai jį palieka likimo valiai.

Visi geria į Aleksejaus Turbino sveikatą. Ištirpęs Lariosikas staiga sako: „... kreminės užuolaidos... už jų gali pailsėti sielą... pamiršti visus pilietinio karo baisumus. Bet mūsų sužeistos sielos taip trokšta ramybės...“, sukeldamas draugišką juokelį šiuo pareiškimu. Nikolka atsisėda prie fortepijono ir dainuoja patriotišką kareivio dainą, o tada Šervinskis paskelbia tostą etmono garbei. Tostas nepritarė; Brendo nemaloni situacija, kurios fone Lariosikas staiga pasirodo netinkamai su tostu „Elenos Vasiljevnos ir jos vyro, išvykusio į Berlyną, garbei“. Pareigūnai įsitraukia į karštą diskusiją apie etmoną ir jo veiksmus, Aleksejus labai griežtai smerkia etmono politiką:

– Jeigu jūsų etmonas, užuot laužęs šią prakeiktą komediją su ukrainizacija, pradėtų formuoti karininkų korpusą, nes Petliuros Mažojoje Rusijoje nebūtų ore. Bet to neužtenka: būtume kaip musės sumušę bolševikus Maskvoje.
„Vokiečiai neleis formuoti kariuomenės“, – prieštarauja Shervinsky, „jie to bijo“.
– Ne, – atsako Aleksejus, – jiems reikėjo paaiškinti, kad mes jiems nepavojingi. O dabar jau vėlu, dabar mūsų pareigūnai virto nuolatiniais kavinių darbuotojais. Kavinė armija! Taigi jis eis į karą. Jis, niekšelis, kišenėje turi valiutą, su kuria spėlioja... Davė padalinį: eik, Petliura ateina!... Ir vakar pažiūrėjau į kariūnus - šimtas kariūnų - šimtas dvidešimt studentų, ir jie laikė šautuvą kaip kastuvą. O vakar parado aikštelėje... Snigo, rūkas... Įsivaizdavau, žinote, karstą... Rusijoje, ponai, yra dvi jėgos: bolševikai ir mes. Taip, mes nesulaikysime Petliuros. Bet jis ateis neilgai. Bet bolševikai ateis už jį. O kai su jais susitiksime, viskas bus smagiau. Arba mes juos palaidosime, arba, tiksliau, jie palaidos mus.

Tuo tarpu Lariosikas atsisėda prie pianino ir dainuoja, visi chaotiškai pakelia. Girtas Myshlaevsky griebia Mauzerį ir ruošiasi šaudyti į komisarus, jie jį ramina. Šervinskis ir toliau gina etmoną:

— Etmonas padarys, kaip tu siūlai. Kai mums pavyks atremti Petliurą, o mūsų sąjungininkai padės nugalėti bolševikus, etmonas pastatys Ukrainą prie Jo imperatoriškos Didenybės, imperatoriaus Nikolajaus Aleksandrovičiaus kojų...
„Imperatorius buvo nužudytas...“ – pažymi Nikolka.
„Ne, – prieštarauja Šervinskis, – tai sugalvojo bolševikai.

Ir jis pasakoja legendinę istoriją apie Nikolajų II, kuris neva dabar yra Vokietijos imperatoriaus Vilhelmo dvare. Kiti pareigūnai jam prieštarauja. Myshlaevsky verkia:

- Ar tai žmonės? Juk tai banditai. Regicidų profesinė sąjunga! Jis prisimena pavaldinių nužudytus imperatorių Petrą III, Paulių I ir Aleksandrą I. Tada Myshlaevskis suserga, Studzinskis, Nikolka ir Aleksejus nuneša jį į tualetą.

Šervinskis ir Elena liko vieni. Elena nerami, ji pasakoja Shervinskiui sapną: „Atrodė, tarsi visi keliautume laivu į Ameriką ir sėdėtume triume. Ir tada kyla audra... Vanduo pakyla iki pat mūsų pėdų... Užlipame ant kai kurių gultų. Ir staiga žiurkės. Toks šlykštus, toks didžiulis...“

Šervinskis staiga pareiškia Elenai, kad jos vyras negrįš, ir prisipažįsta meilėje. Elena netiki Shervinskiu, priekaištauja jam dėl įžūlumo, „nuotykių“ su mecosopranu dažytomis lūpomis; tada ji prisipažįsta, kad nemyli ir negerbia savo vyro, bet jai labai patinka Šervinskis. Šervinskis maldauja Elenos išsiskirti su Talbergu ir ištekėti už jo. Jie bučiuojasi.

Antras veiksmas

Pirmoji scena

Naktis. Etmono kabinetas rūmuose. Kambaryje yra didžiulis rašomasis stalas su telefonais. Atsidaro durys ir pėstininkas Fiodoras įleidžia Šervinskį. Šervinskis stebisi, kad kabinete nėra nė vieno – nei budėtojų, nei adjutantų. Fiodoras pasakoja, kad antrasis etmono asmeninis adjutantas kunigaikštis Novožilcevas „norėjo gauti nemalonių naujienų“ telefonu ir tuo pačiu „daug pasikeitė jų veide“, o paskui „visiškai paliko rūmus“, „paliko civiliai“. drabužiai“. Shervinskis sutrikęs ir įsiutęs. Jis skuba prie telefono ir skambina Novožilcevui, bet telefonu jie atsako paties Novožilcevo balsu, kad jo nėra. Taip pat dingo Svjatošinskio pulko štabo viršininkas ir jo padėjėjai. Šervinskis parašo raštelį ir prašo Fiodoro duoti jį pasiuntiniui, kuris iš šio raštelio turėtų gauti tam tikrą paketą.

Įeina etmonas. Vilki sodriu čerkesietišku paltu, tamsiai raudonomis kelnėmis ir kaukazietiško tipo aulinukais be kulnų. Blizgantys generolo pečių dirželiai. Trumpai apkarpyti papilkėję ūsai, švariai nuskusta galva, apie keturiasdešimt penkeri.

Ketvirtą dvyliktą etmonas paskyrė susirinkimą, į kurį turėtų atvykti Rusijos ir Vokietijos kariuomenės vyriausioji vadovybė. Šervinskis praneša, kad niekas neatvyko. Jis bando laužyta ukrainiečių kalba pasakyti etmonui apie nevertą Novožilcevo elgesį, etmonas rėkia Šervinskį. Šervinskis, dabar perėjęs į rusų kalbą, praneša, kad jie skambino iš štabo ir pranešė, kad susirgo savanorių kariuomenės vadas ir išvyko su visa štabu vokiečių traukiniu į Vokietiją. Getmanas nustebęs:

-Ar tu sveiko proto? Ar supranti, ką pranešė? Ar jie bėgo? Nelaimė, ar kaip?
„Taip, nelaimė“, – atsako Šervinskis. „Dešimtą valandą vakaro Petliuros daliniai prasiveržė per frontą, o Bolbotūno kavalerija įsiveržė į prasiveržimą...

Pasigirsta beldimas į duris ir įeina vokiečių vadovybės atstovai: žilaplaukis ilgaveidis generolas von Schrattas ir purpurinis majoras von Doustas. Etmonas džiaugsmingai juos sveikina, pasakoja apie Rusijos vadovybės štabo išdavystę ir Petliuros kavalerijos proveržį fronte. Jis prašo Vokietijos vadovybės nedelsiant parūpinti karius, kurie atmuštų gaujas ir „atkurtų tvarką Ukrainoje, kuri yra tokia draugiška Vokietijai“.

1925 m. balandį Bulgakovas gavo pasiūlymą statyti meno teatrui romaną „Baltoji gvardija“. Trupės susibūrimui – rugpjūčio 15 d. – autorė pristatė pjesę. Tai buvo dramatizacija, išlaikiusi pagrindinius romano įvykius ir jo veikėjus. Per daugybę pakeitimų, kurių autorius ėmėsi ir savo, ir teatro iniciatyva, iš 16 paveikslų spektaklyje, pavadintame „Turbinų dienos“, liko tik 7.

Pjesė „TURBINŲ DIENOS“ IR ROMANAS „BALTOJI GARDYBĖ“. Romanas „Baltoji gvardija“ apima laikotarpį nuo 1918 m. gruodžio mėn. iki 1919 m. vasario mėn. Spektakliui „Turbinų dienos“ atrinkti įvykiai pagal trukmę sutampa su romaniniais: pirmasis, antrasis ir trečiasis veiksmas vyksta 2018 m. 1918 m., ketvirtas veiksmas - pradžioje 1919 m. Tačiau sceninėje versijoje šis laikotarpis suspaustas į maždaug tris dienas, tiksliau, į tris vakarus ir vieną rytą, kas atitinka keturis dramos veiksmus.

Bulgakovo įvaizdžiui pasirinktu momentu Kijeve stovėjo vokiečiai su etmonu ir baltųjų būriais, Petliuros vadovaujamos valstiečių masės veržėsi į Kijevą, bolševikai buvo šiaurėje, o Denikinas – prie Dono. Dramaturgas daugiausia dėmesio skyrė įvykiams, susijusiems su etmono pabėgimu ir Petliuros atėjimu, kas cenzūros požiūriu buvo priimtiniausia: „Ne buržuazija ir proletariatas, ne dvarininkai ir valstiečiai priešinasi vieni kitiems. , didžioji valstybė priešinasi separatizmui, didmiestis – kolonijoms, Rusija – Ukrainai, Maskva – Kijevui.

Romanas neapėmė visos istorinių įvykių panoramos: veiksmas buvo sutelktas į Miestą ir jo prieigose. Ir vis dėlto į romaną buvo įtraukta daugybė vardinių ir bevardžių herojų, gatvėse buvo vaizduojami susirėmimai tarp etmonui ištikimų dalinių ir Petliuros kariuomenės. Pasirinkta erdvinė kompozicija leido nujausti vidutinės karinės inteligentijos masinio nusivylimo savo vadovais priežastis.

Spektaklyje istorinę panoramą pakeitė dvi antrojo veiksmo scenos – scena etmono kabinete rūmuose ir scena 1-osios kavalerijos divizijos štabe. Taigi pjesė išlaikė istorinės kronikos bruožus, tačiau jos kompozicinis centras buvo Turbinų namas.

Norėdamas pabrėžti ypatingą Turbinų namo vietą dramatiškoje spektaklio erdvėje, Bulgakovas atsisakė į spektaklį įtraukti Lisovičių šeimą. Tam tikra prasme Lisovičių savo nuobodu, smulkmenišku elgesiu pakeitė pulkininkas Talbergas. Jei romane pastarojo elgesyje buvo akcentuojamas karjeristinis elementas, tai pjesėje tai buvo papildyta smulkiaburžuaziniu niurzgėjimu. „Ne namas, o užeiga“, - piktai priekaištauja jis Elenai, nepatenkintai Myshlaevsky ir Lariosiko atvykimu. Sėkmingai rastas siužeto įrenginys (grįžimas į paskelbimo apie skyrybas ir artėjančias Elenos ir Šervinskio vestuves momentą) prisidėjo prie Thalbergo gėdos ir tuo pačiu išplėtė jo eilutę, todėl žaisme buvo dublikatas. Lisovičių linija nereikalinga.

Taigi, spektaklio sceninė erdvė suteikta Turbinų istorijai ir namams, istorinei kronikai ir psichologinei dramai. DRAMATURGINIS „TURBINŲ DIENŲ“ KONFLIKTAS, JO ORIGINALUMAS. BULGAKOVAS IR Čechovas. Maskvos dailės teatras Bulgakovo pjesę suvokė su ja susijusios Čechovo dramos kontekste. Tam įtakos turėjo Bulgakovo meilė kasdienio gyvenimo smulkmenoms (kreminės spalvos užuolaidoms, šviestuvui su žaliu abažūru, natomis fortepijonui, gėlėms), taip pat jauno dramaturgo gebėjimas sukurti nuotaikos įvaizdį, nuspalvinantį sceną ar net visą veiksmą ir sustiprinamas garso ar muzikinio akompanimento pagalba. Panašumas paveikė ir gilesnius dramos lygmenis (konfliktą, sceninį veiksmą, sceninės vienybės kūrimo metodą), tačiau būtent panašumo įveikimas paskatino sukurti kitokio tipo dramą.

Pradėkime nuo konflikto. Kaip žinoma, Čechovo pjesių veikėjų susidūrimai dramatiško konflikto nesukelia. O Bulgakove turbinų ir Talbergo priešiškumas, net Elenos ir Talbergo ar Elenos ir Šervinskio santykių baigtis pjesėje neįgyja ypatingos svarbos.

Konflikto išskirtinumą Čechovo dramoje nustatydamas garsus dramos meno tyrinėtojas V.E. Chalizjevas pabrėžia, kad savo brandžias pjeses Čechovas grindžia „ne tradiciniais išoriniais konfliktais ir susirėmimais tarp engėjų ir jų aukų, puolėjų ir gynėjų, ne veikėjų kovos peripetijomis, o ilgalaikėmis, iš esmės nesikeičiančiomis nepalankiomis situacijomis. jų gyvenime .. Čechovo kreipimasis į naujo tipo dramatišką konfliktą galiausiai yra susijęs su tuo, kad jis savo herojų ir herojų charakterius ir likimus vertina ne tiek supančia socialine aplinka, kiek "bendra pasaulio būklė" - į socialinę padėtį visoje šalyje.

Bulgakove ši „bendra pasaulio būsena“ įgauna Istorijos pavidalą, įsiveržia į scenos erdvę ir tragiško susidūrimo su likimu problemą perkelia iš simbolinės į realią plotmę, priversdama herojus tiesiogiai dalyvauti, rinktis. į veiksmą, kas nebūdinga Čechovo herojams.

Bulgakovo pjesėje personažai pirmiausia pasireiškia savo veiksmais, pradedant nuo Šervinskio pasiūlymo Elenai ir baigiant didvyriška Aleksejaus Turbino mirtimi. Tipiško čechoviško herojaus Lariosiko buvimas veikėjų sistemoje tik pabrėžia Bulgakovo nukrypimą nuo Čechovo kelio.

Ne mažiau įdomus pjesėje (o šiuo atveju Bulgakovas laikosi čechoviškos tradicijos) yra gebėjimas atskleisti veikėjų charakterius per kasdienę veikėjų savijautą, emociškai įkrautus jų atspindžius.

Tačiau Bulgakovo pjesėje šie vidiniai apmąstymai siejami ne su įspūdžiais „iš mažų kasdienių įvykių“, kaip Čechove, o su reakcija į reikšmingas istorines situacijas. Jie įgauna tiesioginio atspindžio formą (Aleksėjaus Turbino ir Myšlajevskio monologuose). Tačiau pagrindinis dramos interesas yra autoriaus siekis parodyti, kad apmąstymus ir apskritai veikėjų savijautą, kylančią scenos ar veiksmo kontekste, nuspalvina istorinio momento suvokimas, jų suvokimas. užfiksuoti istorine tėkmėje.

„Baltojoje gvardijoje“ įvykiai siautė aplink Turbino namus, o jis pats, nepaisant visko, liko komforto sala. Spektaklyje Turbino namus neša įnirtingos įvykių bangos. Iškyla grėsmė kultūrinės tradicijos, tapusios gyvenimo būdu, Turbino namų oru, šio namo dalininkų esme, likimui.

Istorinis ir konkretus nėra priskiriamas konkretiems paveikslams, bet nuolat koreliuoja vienas su kitu. Istorija įsiveržia į kasdienį turbinų gyvenimą, iš esmės tapdama pagrindiniu šio gyvenimo turiniu. Vos prasivėrusi uždanga, ji apie save praneša Nikolkos daina („Gandai kas valandą vis prastesni. / Petliura veržiasi į mus!“), kažkur prie Svjatošino dūzgia patrankų šūviai, vis dingsta elektra. ir gatve einantis karinis dalinys. Tai prasiskverbia į veikėjų kalbą, lemia jų elgesį, pasireiškia Elenos būsenoje, nekantriai laukiančioje savo vyro, Talberto Lariosiko elgesyje Myshlaevsky pasakojime apie situaciją priekyje. Istorija aptariama per „paskutinę padalijimo vakarienę“. Istorija keičia Turbino pasaulį. Šių pokyčių mastas lemia pjesei būdingą charakterių sistemą.

Neatsitiktinai tokią svarbią vietą tarp pjesės personažų užima Žitomyro pusbrolis Larionas Suržanskis Lariosikas. Iš antraeilio, net tretinio romano veikėjo jis tampa vienu iš pirmųjų pjesės veikėjų.

Įvesdamas herojų į Turbinų namus jau pirmoje pirmojo veiksmo scenoje, „tarsi susiūtą iš labiausiai paplitusių rusų literatūros citatų“, Bulgakovas, anot A. Smeljanskio, sukuria „teatrinį atitikmenį“. Turbinų buvęs gyvenimas, buvusi pasaulėžiūra.

Lariosiko vaidmens išplėtimas ir gilinimas su jo komiškai pateikta refleksija, bejėgiškumu, neryžtingumu, neapsaugotumu, nerangumu turėjo išryškinti psichologinius pokyčius „čechoviškoje“ aplinkoje, kaip ir buvo raginama pabrėžti „žiurkę“ – Talbergą. nepajudinamą Turbinų ištikimybę karinėms ir šeimos pareigoms.

Apibūdindamas personažų sistemą, V. Chodasevičius, Paryžiuje matęs Maskvos meno teatro spektaklį, rašė: „Nuo Talbergo iki Aleksejaus Turbino – visa grandinė personažų, kurie pamažu ryškėja. Jie gali būti išdėstyti tam tikra seka. Šervinskis yra pirmoje vietoje. Jis visai ne niekšas, bet ir nepriekaištingo sąžiningumo žmogus (pasakojimas su cigarečių dėklu); jis yra manekenas ir melagis, nesugebantis tiesioginio egoizmo, bet dar mažiau galintis pasiaukoti; jis sąžiningai tarnauja Baltajai gvardijai, bet savo likimo su ja nesusies ir labai lengvai išgyvens jos mirtį. Už jo yra Myshlaevsky, puikus fronto karys, geras draugas, nesunkus žmogus, nes jis dar nėra išsivystęs iki jokio sudėtingumo; jį sugniuždo baltų armijos mirtis... Kapitonas Studzinskis yra kiek blyški figūra - vidutinis sąžiningo tarno ir padoraus žmogaus tipas. Galiausiai Aleksejus Turbinas yra tikras herojus, riteriško narsumo žmogus. Jo jaunesnysis brolis kariūnas – nuostabus jaunuolis, kuris, kaip ir Aleksejus, negalvotų paaukoti savo gyvybės, bet likimas iš jo to nereikalauja: armija miršta, nespėjus išryškėti jo didvyriškumui.

„Turbinų dienos“ veikėjų sistemos centre, priešingai nei romane, buvo ne jaunieji turbinai, o trys Baltosios gvardijos karininkai: Aleksejus Turbinas, Myšlajevskis ir Studzinskis, įkūnijantys tris galimus karininko kelius. revoliucija: mirtis, išlaisvinimas nuo pasirinkimo, žingsnis bolševikų link ir trečias kelias, vedantis į aklavietę. Ją pasirenkantis Studzinskis iš epizodinio veikėjo tampa vienu pagrindinių veikėjų.

Aleksejus Turbinas, gydytojas, neramus intelektualas, kaip jis parodytas romane, spektaklyje virsta pulkininku, artilerijos divizijos vadu, išstumdamas romano Malyševą. Aleksejus taip pat įkūnija, ypač paskutinėmis savo gyvenimo akimirkomis, Nai-Tours grynumą ir kilnumą. Sąmoningiausiai ir aštriausiai į situaciją reaguoja pulkininkas Aleksejus Turbinas. Jam labai rūpi įvykiai Ukrainoje, jis nusivylęs etmono veiksmais, pradėjusiais „laužyti šią prakeiktą komediją su ukrainizacija“, jis mato baltųjų karininkų, vadovaujamų „sargybinių štabo ordos“ irimą, ir pranašauja baltųjų judėjimo mirtį. Paskutiniame veiksme Myšlajevskis savo ryžtingomis išvadomis tarsi pakeičia tragiškai žuvusį pulkininką Turbiną.

Pjesės PROBLEMOS IR JO ŽANRINIS ORIGINALUMAS. Taigi spektaklyje, skirtingai nei romane, išgirsta mintis apie senojo pasaulio pražūtį apskritai ir pirmiausia Baltosios gvardijos judėjimą. Veikėjai pasitiki „naujosios Rusijos“ gimimo neišvengiamumu. Geriausi Baltosios gvardijos atstovai pripažįsta istorinį bolševikų teisingumą. Todėl neatrodo keista, kad I. Stalino požiūris į tai, kad „Turbinų dienos“ „duoda daugiau naudos nei žalos“, palieka žiūrovui „palankų bolševikams“ įspūdį: „Net jei žmonės mėgsta turbinai priversti nuleisti ginklus... reiškia, kad bolševikai yra nenugalimi“. Ar taip spektaklį suvokė publika? Faktas yra tai, kad „prosovietinis“ ideologinis planas, taip tiesiogiai nubrėžtas pjesėje, yra sušvelnintas dėl ypatingo žanro pobūdžio, kuris siekia Čechovo naujoves. Kalbame apie tragiškumo derinimą su komiškumu ir lyrišku, apie nuolatinį ideologinio principo koregavimą, įsiveržus į komišką ir lyrišką. Taigi Aleksejaus Turbino pareiškimas, persmelktas tragiško patoso, skamba girto šėlsmo fone. Pirmajame veiksme iškilusį išdavystės ir pabėgimo motyvą (Thalbergas, vokiečių kariuomenės pasitraukimas) perteikia operetinis persirengimo motyvas (etmono, „išnešamo“ iš rūmų su tvarsčiu, pabėgimas) motyvas. galva ir vokiška uniforma; Tragiška pradžia kulminaciją pasiekia pirmoje trečiojo veiksmo scenoje. Tai scena Aleksandro gimnazijoje, kur Aleksejus Turbinas atsisako siųsti žmones į mirtį. Net ir iškilus grėsmei sugriauti savo idealus ir principus, jis kariūnams pareiškia: „Ir štai aš – karjeros karininkas Aleksejus Turbinas, ištvėręs karą su vokiečiais, ką liudija kapitonai Studzinskis ir Myšlajevskis, Viską priimu ant savo sąžinės ir atsakomybės, viską priimu ir, mylėdamas tave, siunčiu tave namo.

Turbino teiginys ir pats poelgis spektaklyje pasirodo kaip svarbiausias moralinis jo patirties rezultatas. Jis atpažįsta vidinę žmogaus gyvybės vertę bet kokios idėjos akivaizdoje, kad ir kokia reikšminga ji būtų.

Situacija, susijusi su Turbinų likimu, kuri veiksmui įsibėgėjus darėsi vis dramatiškesnė, šioje scenoje pasiekia tragišką įtampą: pripažinęs kitiems teisę į gyvybę, Aleksejus Turbinas negali pripažinti tokios teisės sau. Jis, kaip siūlo Nikolka, ieško mirties, ir jį aplenkia paklydęs kriauklės fragmentas.

Tragiškas Aleksejaus Turbino likimas yra kompozicinis pjesės centras, tačiau lygiagrečiai su jo linija yra lyrinio, komiško ir tragikomiško pobūdžio linijos. Bulgakovas kuria vaizdų sistemą paradoksaliai derindamas žanrus; tragiškų ar lyrinių herojų likimus taiso komiški personažai.

Lariosikas, Šervinskis, Myšlajevskis, Nikolka ir budėtojas Maksimas į spektaklį įneša tragikomiškumo. Visi jie vienokiu ar kitokiu laipsniu apdovanoti suvokimo naivumu, o tai suteikia autoriui galimybę su jų pagalba tragiškumą ir lyriškumą nuolat perkelti į komišką plotmę. Taigi tragiška pirmųjų dviejų filmų tema yra susijusi su Aleksejumi Turbinu. Tai pasirodo girto šėlsmo fone. Tą akimirką, kai Aleksejus pasiūlo tostą už susitikimą su bolševikais („Arba mes juos laidojame, o tiksliau, jie mus...“) skamba netinkama Lariosiko daina („Susitikimo troškulys, / Priesaikos, kalbos - / Viskas, kas yra. pasaulis / Tryn- žolė...“ sustiprina tragišką epizodo skambesį. Tačiau veiksmas baigiasi lyrine siena (Elenos paaiškinimas su Šervinskiu), kurią savo ruožtu nutraukia komiškas epizodas - girto Lariosiko pažadinimas.

Komiško nuosmukio principas nuosekliai vykdomas tragiškiausiose „Turbinų dienų“ vietose. Taigi kulminacinėje pjesės scenoje herojiškas Turbino poelgis, išgelbėjęs dviejų šimtų kariūnų ir mokinių gyvybes, susilaukia keisto, kone parodinio akcento dėl tragikomiško gimnazijos sargo Maksimo, kuris liko ginti gimnazijos, pasirodymo ( „Man pasakė ponas direktorius...“).

Pjesės struktūroje ypač svarbūs muzikiniai komentarai ir garsinė simbolika. Nuolat nesutampantis su matomu veiksmų planu, muzikinis komentaras perkelia jį į priešingą planą, farsu atskleidžia tragediją ir atvirkščiai. Ginčas tarp herojų dažniausiai pasiekia aukščiausią įtampą ne žodžiais, o muzikinėse dalyse. Antitezė muzika – žodis nuolat kyla. Vienas iš iškalbingų pavyzdžių šia prasme – finalinė scena, kur bendrą dramatiškų įvykių užbaigtumo jausmą lydi patrankų gaudesys ir „toli dusli muzika“, skelbianti apie bolševikų įžengimą į miestą.

Šiame kontekste reikšminga pjesės kompozicija. Atrodytų, kad scena Aleksandro gimnazijoje – ne tik kulminacija, bet ir veiksmo baigtis, dramos finalas. Bulgakove po jo pasirodo kitas, ketvirtas veiksmas, atkartojantis pirmojo situaciją.

Žiedo kompozicija yra vienas iš ženklų, kad Bulgakovo sceninis veiksmas, nors ir įgauna tiesioginio susidūrimo su Istorija formą, yra ne mažiau išreikštas kaip Čechovo „vidinio veiksmo“ sferoje.

Spektaklio pradžioje - tragiškų įvykių, Thalbergo skrydžio ir beviltiškos puotos išvakarėse - „paskutinė divizijos vakarienė“ prieš mūšį su petliuritais, kai paaiškėja, kad rytoj jie stos į mūšį, bet kam ir už ką nežinoma.

Pabaigoje - 19-ųjų metų Epifanijos Kalėdos, praėjus dviem mėnesiams po Aleksejaus mirties ir Nikolkos sužeidimo, Kalėdų eglutė, vėl draugų susibūrimas, Talbergo pasirodymas ir paskelbimas apie Elenos ir Elenos vestuves. Šervinskis - kai kurių epilogas ir naujų tragiškų įvykių išvakarės, nerimastingas bolševikų atvykimo laukimas.

Pjesės pradžia ir pabaiga persipina pasikartojančiais motyvais. Visų pirma, tai yra neišvengiamo susitikimo su bolševikais motyvas. 1 veiksme jis suprantamas tik Aleksejui Turbinui: „Rusijoje, ponai, yra dvi jėgos: bolševikai ir mes. Susitiksime... Kai susitiksime su bolševikais, viskas bus smagiau. Arba mes juos palaidosime, arba – tiksliau – jie mus. Geriu į susitikimą, ponai!

4 veiksme šis susitikimas išties šmėžuoja prieš visus, o požiūris į jį dviprasmiškas: nuo Myšlajevskio pasirengimo eiti į čeką sušaudyti iki Studzinskio ketinimo eiti prie Dono, iki Denikino. Tokia nesantaika savaime byloja apie apsisprendimo poreikio pabudimą tradicinėje karinėje aplinkoje. Įdomus šio motyvo susipynimas su persirengimo motyvu. Jis asocijuojasi su Šervinskiu, kuriam pasaulis yra teatras, o jis pats – aktorius, lengvai pereinantis iš pjesės į spektaklį (nusiima burką, pasilieka nuostabiame čerkesų kailyje, iškeičia čerkesišką paltą į civilius, ateina). iš kiemsargio išsinuomotu „nepartiniu paltu“, nusiima ir pasirodo su nuostabiu fraku).

Susitikimo su bolševikais motyvas ir jo transformacija neatsiejami nuo „Dievą nešančios tautos“ motyvo. Su tuo susijęs supratimas, kad galiausiai susitikimo rezultatas priklausys nuo „gražių vyrų iš Levo Tolstojaus kūrinių“ pozicijos. Tačiau 1 veiksme prakeiksmas skirtas „brangiems žmogeliukams“, o 4-ajame mintis apie juos virsta rytojaus bolševikų pergalės neišvengiamumo pripažinimu („už bolševikų – valstiečių debesys“). .

Girto užmaršties, gėrimo motyvas („Norėčiau išgerti degtinės, šiek tiek degtinės“ - kasdienė detalė įgauna simbolinį pobūdį), persmelkiantis antrąją I veiksmo sceną, iškilusią IV, išsprendžiama dar viena Lariosiko klaida, kuri numeta buteli - bendro išblaivinimo labui, žinoma, ne tik tiesiogine prasme.

Tačiau Bulgakovo koncepcijai svarbiausia I ir IV veiksmo motyvų koreliacija yra susijusi su Namų įvaizdžiu.

Namas Lariosiko suvokime pirmiausia pasirodo kaip taikos įsikūnijimas siautėjančiame pasaulyje, o paskui kaip būsimo geresnio gyvenimo simbolis („Ilsėsimės, ilsimės...“). Nuorodos į Čechovą, išprovokuotos pažodinio Čechovo teksto atkūrimo, turėtų kaip tik atkreipti dėmesį į Rūmų įvaizdžio interpretacijos neatitikimą. Čechovo herojams Namas yra uždara erdvė, kasdienybės triumfas, sukaustantis žmogų. Bulgakove Namų motyvas 1 veiksme siejamas su skęstančio laivo, chaoso, besiskverbiančio į sakralią erdvę (bogey), motyvu. 4 veiksme sugrąžintos gyvybės ir nesunaikinamos kasdienybės motyvas skamba kaip pasaulio pagrindas. Tvirtinama mintis apie esminę gyvybės vertę, žmogaus teisę gyventi nepaisant visuotinės katastrofos. Kaip ir 1 veiksme, jo idėja realizuojama nemiegančio likimo motyve (kareivio žygis pagal Puškino „Pranašiško Olego giesmės“ žodžius). Šis motyvas tragiškai įrėmina atgimstančio gyvenimo šventę, atskleidžia jos neapsaugotumą. Šešių colių baterijų griaustinis, po kuriuo Lariosikas finale taria klasikinius žodžius: „Pailsėsime, pailsėsime...“ - tampa spektaklio Čechovo temos užbaigimu, sprendimu.

Taigi nuotaikos vaizdas perkelia bendrą besiskleidžiančių įvykių įspūdį į kitokį registrą nei mintis apie „naujosios Rusijos“ gimimo neišvengiamumą.

Taigi spektaklyje „Turbinų dienos“ Bulgakovas, atsigręžęs į „rusų nesantaikos“ įvaizdį, sugebėjo pakilti aukščiau klasių nesantaikos nuotaikos ir patvirtinti žmogiškumo idėją, vidinę gyvenimo vertę ir tradicinių moralinių vertybių nekintamumas. Paveldėjęs Čechovo dramos pasiekimus, Bulgakovas sukūrė originalų žanriniu požiūriu kūrinį, istorinę kroniką jungdamas su psichologine drama, organiškai apjungusia lyrinius ir tragikomiškus principus.

„Turbinų dienos“ susiejo Naujųjų amžių dramaturgiją su Čechovo epocha ir kartu atskleidė autoriaus norą rašyti naujai. Spektaklis sulaukė didžiulės sėkmės, tačiau 1929-aisiais pjesės priešininkai pasirūpino, kad jis trejiems metams dingtų iš Maskvos meno teatro plakato. 1932 metų vasarį vyriausybės sprendimu spektaklis buvo grąžintas į sceną.

„Turbinų dienos“

1 Spektaklio istorija

1925 m. balandžio 3 d. Bulgakovui Maskvos dailės teatre buvo pasiūlyta parašyti pjesę pagal romaną „Baltoji gvardija“. Bulgakovas pradėjo dirbti su pirmuoju leidimu 1925 m. liepos mėn. Pjesėje, kaip ir romane, Bulgakovas rėmėsi savo prisiminimais apie Kijevą pilietinio karo metais. Pirmąjį leidimą autorius perskaitė teatre tų pačių metų rugsėjo pradžioje, o vėliau pjesė buvo redaguota kelis kartus. Spektaklis buvo leistas statyti 1926 m. rugsėjo 25 d.

Šiuolaikiniai kritikai spektaklį laiko Bulgakovo teatrinės sėkmės viršūne, tačiau sceninis jos likimas buvo spygliuotas.

Spektaklio premjera Maskvos dailės teatre įvyko 1926 metų spalio 5 dieną. Pastatymas, kuriame vaidino Maskvos meno teatro žvaigždės, sulaukė didžiulės publikos sėkmės, tačiau tuometinėje sovietinėje spaudoje sulaukė niokojančių atsiliepimų. 1929 m. balandį „Turbinų dienos“ buvo išbrauktos iš repertuaro. Autorius buvo apkaltintas smulkiaburžuazinėmis ir buržuazinėmis nuotaikomis bei baltųjų judėjimo propaganda.

Tačiau Bulgakovo globėjas pasirodė pats Stalinas, kuris spektaklį žiūrėjo apie dvidešimt kartų. Jo nurodymu spektaklis buvo restauruotas ir pateko į klasikinį teatro repertuarą. Michailui Bulgakovui, dirbusiam atsitiktinius darbus, pastatymas Maskvos dailės teatre buvo bene vienintelė galimybė išlaikyti šeimą.

1932 m. vasario 16 d. pastatymas buvo atnaujintas ir teatro „Menas“ scenoje išliko iki 1941 m. birželio mėn. Iš viso 1926–1941 metais pjesė buvo vaidinama 987 kartus.

Spektaklio leidimai : „Turbinų dienos“ – M. A. Bulgakovo pjesė, parašyta pagal romaną „Baltoji gvardija“. 1925 m. rugsėjo pradžioje teatre, dalyvaujant Konstantinui Sergejevičiui Stanislavskiui (Aleksejevui) (1863–1938), jis skaitė pirmąjį pjesės leidimą. Čia buvo pakartotos beveik visos romano siužetinės linijos ir išsaugoti pagrindiniai jo veikėjai. Aleksejus Turbinas vis dar buvo karo gydytojas, o tarp veikėjų buvo pulkininkai Malyshevas ir Nai-Toursas. Šis leidimas nepatenkino Maskvos dailės teatro dėl savo ilgio ir persidengiančių veikėjų bei epizodų. Kitame leidime, kurį Bulgakovas perskaitė Maskvos meno teatro trupei 1925 m. spalio pabaigoje, Nai-Toursas jau buvo pašalintas, o jo pastabos buvo perduotos pulkininkui Malyshevui. Ir iki 1926 m. sausio pabaigos, kai buvo atliktas galutinis vaidmenų paskirstymas būsimame spektaklyje, Bulgakovas taip pat pašalino Malyshevą, paversdamas Aleksejų Turbiną karjeros artilerijos pulkininku, tikru baltųjų judėjimo ideologijos atstovu. Bulgakovo sesers Nadeždos vyras Andrejus Michailovičius Zemskis (1892–1946) tarnavo artilerijos karininku 1917 m. Susitikimas su žentu paskatino dramaturgą padaryti pagrindinius D. T. artileristų personažus.

Dabar arčiausiai autoriaus esantis herojus – pulkininkas Turbinas – savo mirtimi suteikė baltą idėją katarsiui. Šiuo metu pjesė daugiausia buvo nustatyta. Vėliau, veikiant cenzūrai, buvo nufilmuota scena Petliuros būstinėje, nes Petliuros laisvieji savo žiauria stichija labai priminė Raudonąją armiją. Ankstyvuosiuose leidimuose, kaip ir romane, raudonai apsirengusių petliuristų „apsukimą“ pabrėždavo „raudonos uodegos“ (šlykai) ant jų kepurių.

Pavadinimas „Baltoji gvardija“ sukėlė prieštaravimų. K. S. Stanislavskis, spaudžiamas Bendrojo repertuaro komiteto, pasiūlė jį pakeisti „Prieš pabaigą“, kurį Bulgakovas kategoriškai atmetė. 1926 m. rugpjūtį šalys susitarė dėl pavadinimo „Turbinų dienos“ (kaip tarpinis variantas atsirado „Turbinų šeima“). 1926 m. rugsėjo 25 d. D. T. Pagrindinis repertuaro komitetas leido tik Maskvos meno teatre. Paskutinėmis dienomis prieš premjerą teko padaryti nemažai pakeitimų, ypač finale, kur pasigirdo vis stiprėjantys „Internacionalo“ garsai, o Myšlajevskis buvo priverstas pasakyti tostą Raudonajai armijai ir išreikšti savo. pasirengimas joje tarnauti: „Bent jau žinau, kad tarnausiu Rusijos kariuomenėje“.

„Turbinų dienos“ - pjesė M.A. Bulgakovas. Rašytojo medžiagoje yra įrodymų, kad 1925 m. sausio 19 d. jis „pradėjo eskizuoti“ spektaklį pagal romaną „Baltoji gvardija“, kurį tuo metu išleido žurnalas „Rusija“. Šiuos pirmuosius eskizus Bulgakovas padarė savo iniciatyva, t.y. kol 1925 m. balandį sulaukė teatro „Menas“ pasiūlymo parašyti dramą pagal romaną. Pirmasis pjesės leidimas buvo baigtas tų pačių metų rugsėjį ir vadinosi, kaip ir romanas, „Baltoji gvardija“. 1926 m. sausį Bulgakovas baigė antrąjį leidimą; tų pačių metų rugpjūčio-rugsėjo mėnesiais buvo sukurtas trečiasis, kuris tapo galutiniu. Šis leidimas atsirado repeticijų metu, kai autoriaus tekstas buvo daug taisytas. Pagal atsiminimus P.A. Markovas, Maskvos meno teatro vadovas, spektaklio kopijas užbaigė „mažiausiai 15 žmonių“. Pjesės pavadinimas, panašus į romaną, buvo atmestas dėl ideologinių priežasčių. Galutinis pavadinimas buvo pasirinktas iš daugybės pastatymo metu aptartų variantų: „Baltasis gruodis“, „1918 m.“, „Paėmus miestą“, „Baltoji audra“, „Turbinų šeima“.

Spektaklio premjera, režisierė I.Ya. Sudakovas, vadovaujamas K.S. Stanislavskis, įvyko 1926 m. spalio 5 d. Pirmieji pagrindinių vaidmenų atlikėjai buvo N.P. Chmelevas, V.V. Sokolova, B.G. Dobronravovas, M.I. Prudkinas, M.M. Yanshin ir kiti. Pirmasis pjesės leidimas pasirodė Vokietijoje – išverstas į vokiečių kalbą (1927). Sovietų Sąjungoje „Turbinų dienos“ pirmą kartą buvo išleistos tik 1955 m.

Ankstyvieji rašytojo dramatiški išgyvenimai siekia 1920–1921 m., kai, gyvendamas Vladikaukaze, jis parašė keletą pjesių vietos teatrui. Tačiau būtent „Turbinų dienose“ gimė dramaturgas Bulgakovas. Tai buvo padaryta rengiant pjesę, kai gremėzdiškas romano dramatizavimas, beveik pažodžiui sekantis pirminio šaltinio siužetą, virto originaliu dramos kūriniu.

Kurdamas spektaklį „Turbinų dienos“, Bulgakovas patyrė dvigubą spaudimą: iš Bendrojo repertuaro komiteto, kuris spektaklį vertino kaip „visišką Baltosios gvardijos atsiprašymą“, ir iš Maskvos meno teatro, kuris siekė padaryti. pjesė jų terminais taptų sceniškesnė ir priartintų prie teatrui artimos Čechovo dramos estetikos. Dėl to originalus autoriaus tekstas pasidengė pašaliniais sluoksniais. Iki šiol lieka atviras klausimas, kiek organiškas Bulgakovui buvo galutinis leidimas, kas į spektaklį buvo įnešta iš išorės ir kas buvo dramos meno estetiką įvaldžiusio rašytojo vidinės motyvacijos pasekmė.

Romaną ir pjesę sieja veiksmo vieta ir laikas – Kijevas „siaubingais metais po Kristaus gimimo 1918 m., nuo antrosios revoliucijos pradžios“. Etmono vyriausybės žlugimas, miesto užgrobimas petliuristams ir Raudonosios armijos veržimasis sudaro abiejų darbų istorinius kontūrus. Šiame fone atsiskleidžia Turbinų šeimos drama. Tačiau romano siužetas ir vaizdai spektaklyje patyrė didelių pokyčių. Lyrinis-epinis pasakojimo pobūdis išnyksta, o kartu su juo ir Bulgakovo lyrinis herojus daktaras Turbinas, metraštininkas ir besiskleidžiančių įvykių stebėtojas, daugeliu atžvilgių artimas pagrindiniam „Jaunojo gydytojo užrašų“ veikėjui. „Turbinų dienose“ reflektuojantį intelektualą, tapusį aplinkybių auka, pakeičia tragiškas herojus pulkininkas Turbinas, nuo kurio sprendimo priklauso jam patikėtų pareigūnų ir kariūnų likimas, priverstas rinktis moralinis nei politinis – herojus, kurio mirtis autoriui neišvengiama. Šis žmogus vaidina tiesiogine prasme, sceniškai ir siužetu. Aktyviausi kare žmonės yra kariškiai. Tie, kurie veikia nugalėtųjų pusėje, yra labiausiai pasmerkti. Štai kodėl pulkininkas Turbinas miršta – daktaras Turbinas išgyveno.

Meniniame romano ir pjesės pasaulyje centrinę vietą užima šeimos židinio vaizdas, Turbinų namas su kreminėmis užuolaidomis ant langų. Revoliucinių įvykių sūkurys nuneša žmones, bet namai išlieka. Tai lieka vienintelė vieta, kur galima sušilti nuo šalčio prie liepsnojančios koklinės krosnies, kur už „kreminių užuolaidų“ galima pasislėpti nuo įvykių, laužančių gyvenimus ir likimus, antplūdžio. Ši utopija namuose bus tęsiama romano „Meistras ir Margarita“ finale, „amžinosios pastogės“, kurioje ramybę rado Bulgakovo herojai, įvaizdyje.

Pjesės kūrimo procese, iš vieno leidimo į kitą, daug veikėjų paliko siužetą, atsirado naujų, orientuotų į tradicines scenines kaukes ir vaidmenis: pavyzdžiui, paprastasis (Lariosikas), nesąžiningas (Ščervinskis). Trečiajame leidime (lyginant su pirmuoju) sumažėjo literatūrinių prisiminimų ir istorinių bei kultūrinių asociacijų sluoksnis; Kūrinio žanrinė ir stiliaus struktūra gerokai pasikeitė. Jei pirmajame variante pjesės žanras patraukė į tragišką farsą, tai galutiniame variante vyrauja kasdienė psichologinė drama - „šeimos drama“. Spektaklis prarado kai kuriuos svarbius Bulgakovo poetikos bruožus, kurie vėliau aiškiai pasireiškė dramoje „Bėgantis“ (1926–1928), kurios „aštuonios svajonės“ pasakoja apie baltų judėjimo likimą: mistišką skonį, vaiduokliška fantasmagorijos ir miego atmosfera, kurios simboliai persmelkia tikrovę ir dažnai nuo jos nesiskiria. Ribinėje situacijoje tarp miego ir pabudimo yra ir kitų Bulgakovo herojų (Maksudovas „Mirusio žmogaus užrašai“, Meistras).

Dramaturgo nuolaidos ir režisieriaus gudrybės (pastabos: „Žmonės ne su mumis. Jie prieš mus“; finale ūžęs Internacionalas) neapsaugojo pjesės ir spektaklio nuo „kairiosios“ kritikos atakų: apie Bulgakovo skaičiavimais, trys šimtai įžeidžiančių atsiliepimų prieš vieną ar du simpatiškus. A.V. Lunacharskis, nors ir nesikišo į pastatymą, vis dėlto pjesę įvertino kaip „politiškai nekorektišką“. 1926 m. laikraščiai buvo pilni antraščių: „Bulgakovas mirkteli su Baltosios gvardijos likučiais“, „Prieš bulgakovizmą“. Autorius buvo apkaltintas filistine („jaukaus gėrimo troškimas“); dramaturgas Kiršonas spektaklyje matė „rusų šovinisto pasityčiojimą iš ukrainiečių“. Sunkūs pjesės priešininkai buvo V.E. Meyerholdas, A.Ya. Tairovas, V.V. Majakovskis. Pastarasis komedijoje „Blakas“ (ateities scena) į mirusių žodžių žodyną įtraukė dramaturgo pavardę: „bohema, beigeliai, buza, Bulgakovas“, o spektaklyje „Pirtis“ paminėjo tam tikrą „Dėdę“. Turbinos“ - aliuzija į pjesę „Dėdė Vania“, atkartoja „kairiųjų“ nuomonę, kad Bulgakovo drama parašyta „pagal Čechovo antspaudą“.

Nepaisant griežtų kritikų išpuolių, Maskvos meno teatro spektaklis sulaukė didžiulės sėkmės. Teatralizuotas viso spektaklio likimas susiklostė laimingas: jau pirmąjį sezoną jis suvaidintas daugiau nei šimtą kartų, legendiniu tapęs spektaklis išliko repertuare iki 1941 metų birželio, trukęs 987 spektaklius. Spektaklio sceninis gyvenimas atsinaujino pradėjus statyti dramos teatro pastatymą. K.S. Stanislavskis (1954), atliko M.M. Yanshin, atlikęs Lariosiko vaidmenį Maskvos meno teatro spektaklyje. Šį vaidmenį dabar atliko jaunasis E.P. Leonovas. Nuo 60-ųjų Bulgakovo „Turbinų dienos“ tampa vienu repertuariškiausių rusų teatro kūrinių.