Nusipelnęs Rusijos kultūros veikėjas Igoris Ivanovičius Sukačiovas ir garsus žurnalistas Michailas Margolis kartu parengė knygą apie „Gorinyčiaus kelią“ (pagrindinio rusų rokenrolo chuligano autorizuota biografija). Gruodžio 1-ąją Garikui sukaks 59 metai, o maždaug tuo metu knyga pasirodys prekyboje. Specialusis korespondentas Petras Kamenčenka kalbėjosi su vienu iš autorių. Taip pat susipažinsite su žaviais „Gorinyčiaus kelio“ fragmentais, kurių niekur kitur nepavyks perskaityti.

Pats Garikas šio teksto dar nematė

Lenta.ru: Kiek žinau, jau keletą metų gyveni Ispanijoje. Iš kur tada atsirado šis projektas, kodėl staiga Garikas, o ne, pavyzdžiui, dar garsesnio mūsų tėčio Julio sūnus?

Michailas Margolis: Tada reikėjo iš karto kalbėti apie patį Julio. Pirma, aš gyvenu mieste, kur prieš pusę amžiaus prasidėjo jo muzikinė karjera – pergale tarptautiniame dainų konkurse. Antra, jis dabar švenčia savo 75-ąjį gimtadienį. Verta išleisti knygą iki tokios datos. Galbūt į projektą tiktų Benidormo rotušė, juolab kad Julio Iglesias biustas įrengtas beveik šalia pastato, kuriame jis yra.

Bet jei rimtai, tai gyvendama Ispanijoje ir toliau bendradarbiauju su Rusijos žiniasklaida ir leidyklomis. Juk turiu trisdešimties metų muzikos žurnalistikos patirtį ir keliolika biografinių knygų. Dauguma dedikuoti reikšmingoms rusiško roko figūroms, beveik visos yra mano seni pažįstami, pažįstami ar draugai.

Garikas Sukačiovas. „Gegužės mėnuo yra už lango“. Vaizdo įrašas buvo nufilmuotas Efremovų vasarnamyje. Mes tik kvailiojome, o Vladas Opelyantsas visa tai nufilmavo. Tai pasirodė puikiai!

Svarbus paaiškinimas. Man įdomus ir patogus negrožinės literatūros žanras, bet man labai šaunu novelizuotos biografijos. Todėl atsakau į leidėjų pasiūlymus, jei jie kalba apie gyvą žmogų, su kuriuo galiu bendrauti, arba apie žmones, kurių istorija klostėsi mano gyvenime. Garik Sukachev tikrai patenka į šią kategoriją. Mes pažįstami dešimtmečius.

Kaip sekėsi jūsų darbas ir kiek tai užtruko?

Tarkime, „dėl techninių aplinkybių“, susijusių su įvairiais leidybos perversmais, knygos išleidimas kiek vėlavo. Jis galėjo pasirodyti pavasarį. Tekstinė dalis buvo pilnai pateikta sausio mėn. O prieš tai rinkau ir analizavau man reikalingą medžiagą, bendravau su tais, kurių prisiminimai ir nuomonė man atrodė svarbūs: Dmitrijumi Groysmanu ir kitais. Mūsų pokalbiai su pačiu Gariku „dėl knygos“ truko valandas. Kai aš periodiškai skrisdavau į Maskvą, susitikdavome jo namuose, biure, kokioje nors kavinėje ar restorane ir aptardavome, prisimindavome ir pergalvodavome daugybę įvykių ir faktų.

Rezultatas buvo jo istorija ar istorija apie jį?

Knygoje daug tiesioginių Gorynycho, jo draugų ir kolegų kalbų. Tačiau tai tikrai ne jo autobiografija, o istorija apie jį, kur mano autorinis balsas gana ryškus. Ir leiskite pabrėžti, kad tai visai ne panegirika. Nepaisant to, kad su savo knygų veikėjais daug bendrauju asmeniškai, nerašau rašinių pagal užsakymą. Be to, išskyrus retas išimtis, nė vienam iš jų nepateikiu teksto „už vizą“ prieš paskelbiant. Ir Igoris, kuris yra gražus, taip pat niekada nesakė: „Seni, leisk man pamatyti, kas yra knygoje“. Pristatymo dieną jis kaip paprasti skaitytojai jį pamatys pirmą kartą. Ir tada pažiūrėsiu į jo reakciją.

Knyga ne apie penio ilgį, bet užtenka apie gėrimą ir skandalus

Ar buvo sunku su Gariku?

Žinau daug atvejų, kai kam nors su Gariku buvo sunku ir labai sunku. Ir tikriausiai apie tai žinote dar daugiau. Bet man kol kas pasisekė. Tiek metų Igoris, jei ką nors susitardavome (susitikimas, filmavimas, programos įrašymas ir pan.), niekada manęs nenuvylė ir nestūmė į priekį. O kaip pasikalbėti su juo susitikus, kad „nevarytum tuščiai“, manau, žinau.

Kaip manai, ar jis buvo nuoširdus? Ar buvo tabu temų, daug kas liko neišspausdinta?

Draudimų apskritai nebuvo. Bet čia reikia pastebėti, kad vis tiek tikėjausi parašyti daugmaž adekvačią žinomo kūrybingo žmogaus biografiją, o ne bulvarinių tinklaraštininkų popsą nesąmones apie moterų skaičių, penio ilgį, persivalgymo detales ir kiekį. pinigai kreditinėse kortelėse. Nors knygoje užtenka ir apie girtavimą, mentorystę, šantažą, tatuiruotes, susitikimus su gopnikais, psichodelines keliones, ribines būsenas, šeimą, kylančią prabangą, skandalus, tikimybę atsidurti už grotų ir t.t.

Išskyrus tai, kad dėl knygos niekada nekalbėjau su Gariko žmona Olga. Ji paprastai yra neviešas asmuo ir neduoda jokių interviu. Igoris pasakė, kad „bandys su ja pasikalbėti“. Ir aš jo neįtikinau. Man atrodė, kad šiuo atveju neverta reikalauti. Olga knygoje vis dar minima ne kartą.

Ar legendinis Sukačiovo girtumas labai trukdė darbui?

Nr. Bet kokiu atveju, kol buvo ruošiama knyga, jo pasiilgau. Garikas dabar nėra toks spontaniškas kaip anksčiau, o kai kurias force majeure akimirkas galima numatyti iš anksto.

Ar esate patenkinti rezultatu?

Džiaugiuosi, kad ši knyga pagaliau išleista. Mano nuomone, tai gali suvokti gana plati auditorija. Tai tikrai ne tik apie svaigalą ir močiutę, kuri „rūko pypkę“.

Sėdi profesoriaus dukra, o tu supranti: tau neduos

„...Septyniolikos metų aš jau nebendravau jokiame savo rajone. Gavau kitų įmonių – iš centro. Gerai prisimenu, kaip tuo metu buvo perkeliami seni namai Tverskyje-Jamskije, kur vyko didelė rekonstrukcija. Viename iš jų nebeliko gyventojų, o elektra ir vanduo kažkodėl dar nebuvo atjungtas, ten įsikūrė hipių komuna, kurioje pirmą kartą pamačiau garsiąją hipišką Saulę...“

Po kelių dešimtmečių Sukačiovas paskirs savo paskutinį pilnametražį filmą „Saulės namai“ šiam žmogui, kurio vardas pagal pasą buvo Jurijus Burakovas, ir greitai išnykstančiam „gėlių vaikų“ judėjimui SSRS.

„... Žinoma, buvau pilnas kompleksų, kuriuos papildė sunkus charakteris ir įžūlumas. Be to, sostinės minioje iš pradžių jaučiausi kaip kitos klasės atstovė. Kažkur gatvėje sutikau tokius jaunus vaikinus kaip aš. Tai atsitiko lengvai: pamačiau žmogų nutrintais džinsais, švarkais, kirptais plaukais ir supratau – mano žmonės.

Ir tada mes nuėjome pas vieną iš jų pažįstamų į didelį butą Garden Ring rajone, ir ten buvo tokių berniukų ir mergaičių, kurie man, penkiaaukščio namo pakraštyje, gyventojui, atrodė kaip dangaus būtybės. Jie kalbėjo kitaip nei aš ir mano kaimynų draugai. Galbūt jie nebuvo geriau išsilavinę už mane, bet aš jaučiau, kad socialinėje hierarchijoje aš jiems neprilygstu. Tarkime, šalia sėdi patraukli profesoriaus dukra, o tu supranti: ji tau neduos. Kartais tokioje aplinkoje jaučiausi nejaukiai. Ir, žinoma, prisigėriau, kad viskas nebūtų svarbu. Ir tada jis padarė keletą beprotiškų dalykų...

Bet iš principo man pasisekė bendraujant. Užaugau tarp progresyvaus, talentingo jaunimo. Žmonės patys namuose kūrė žurnalus, keitėsi muzika, samizdatais, domėjosi pogrindžiu.

Tada dar buvo „rato“ ir „žolės“ laikai. Bet tik smulkmenos. Nieko radikalaus, jokios akupunktūros. Aš apskritai nekenčiu švirkštų – tai baisus ginklas. Kai matau, kad šis srautas išeina iš adatos, man atsiranda žąsies oda. Kokainas, heroinas ir pan., sovietiniuose vakarėliuose atsirado daug vėliau, ir tai manęs visiškai nejaudino. O „ratus“ ir „žolę“ gavome gana nesunkiai. Tam nereikėjo daug pinigų. Paprastai vienas žmogus pirko ir gydė kitus. Nors pagrindinis aukštumas vis tiek buvo portveinas. Ir psichodelinis. Castaneda, „Jono evangelisto apreiškimas“, Serafimas iš Sarovo...

Tokiose kompanijose stengiausi labiau tylėti. Kalbėjau tik paprašytas. Ir aš nebuvau pasiruošęs jokioms savo deklaracijoms ar manifestams. Apskritai visą gyvenimą įtariau, kad turiu labai surištą liežuvį. Nes mažai žmonių, įskaitant mano artimus draugus, supranta, ką sakau. Dauguma nesupranta. Todėl stengiuosi mažiau kalbėti“.

„Brigada C“ – „Baltoji kepurė“. Klipą nufilmavo Grisha Konstantinopolsky, o ne baigiamasis darbas Rolano Bykovo dirbtuvėje. Dėl to jam nebuvo išduotas diplomas

Leniną skaityti įdomu, Staliną – lengva, o Nikitą – smagu

„...Aš tada stengiausi iki minimumo pasidalinti savo suvokimu ir nuomone. Jis visada liko vienas ir niekam netrukdė pokalbiais apie knygas ir kitus dalykus. Mano nuomone, man užteko to, kad daug kas mane laikė mažučiu, psichoku, kažkokiu proletaru. Galbūt net pasinaudojau tuo ir gavau kokios nors naudos. Taip man dabar atrodo. Tiksliai prisimenu, kad nemaištavau prieš tokį paviršutinišką mano suvokimą ir niekada to neketinau.

Buvo labai mažas ratas žmonių, su kuriais galėjau atvirai pasikalbėti. Viena iš jų – Petka Kamenčenko. Jis ir aš esame pastatyti visiškai skirtingai. Jei aš juodaodis, jis baltas arba atvirkščiai. Jis yra subtilus žmogus“.

Pirmoje devintojo dešimtmečio pusėje susipažinęs su Gariku Kamenčenka jau buvo diplomuotas psichiatras. Daugeliui Rusijos roko herojų (ypač Sukačiovui) Petras pasirodė esąs ne tik geras pašnekovas, bet ir reabilitacijos specialistas. Tiksliau sakant, jis galėtų sumaniai, laiku, neatkreipdamas pašalinio dėmesio, duoti draugui IV, kad ištrauktų jį iš girtavimo. 1997 m. trumpalaikio „Stolitsa“ leidinio vyriausiasis redaktorius Sergejus Mostovščikovas viename iš savo leidinių net bandė padaryti Kamenčenką „nacionaliniu didvyriu, pravarde Kapelnikas“.

Nuotrauka iš Petro Kamenčenkos archyvo

„Su Petya mane supažindino 80-ųjų pradžioje mūsų bendras draugas Serega Kapranovas. Tuo pat metu kai kurie sovietų piliečiai gavo pirmuosius vaizdo registratorius. O aš labai norėjau pažiūrėti tą pasaulinę kino klasiką, kurios SSRS nerodė nei per televiziją, nei kine. Taip pat mėgau tokius filmus kaip „Penktadienis 13-oji“, bet visų pirma domėjausi autoriniu kinu. Ir Kapranychas pasakė: „Pažįstu vieną vaikiną, turintį vaizdo registratorių ir didelę filmų kolekciją, bet jis gyvena šiek tiek toli – Domodedovskajoje“. Na, gerai, galvoju, eime.

Atvykstame į Petką į jo mažą trijų kambarių butą devynių aukštų name. Jo tėvai dar buvo gyvi – nuostabūs žmonės. Jis turi savo mažą kambarį. Ten buvo vaizdo registratorius. Netoliese buvo kasetės ir nuotolinio valdymo pultelis, kuriuo praktiškai nemokėjau naudotis. Petka paaiškino, kur ir kodėl spausti. Tada jis pasakė: „Aš nerūkau, o jei tu, prašau, pažiūrėk filmą, o aš išėjau į darbą, bet iš principo tu gali išleisti naktis čia“.

Toks atvirumas ir pasitikėjimas mane sukrėtė. Greitai susidraugavome. O kiek vėliau, perestroikos metu, perskaičiau visus surinktus Lenino kūrinius – 22 tomus. Ir Petka juos perskaitė. Po to mes su juo ginčydavomės iki mirties. Kamenčenka iki šiol mane laiko bolševiku. Nors visą gyvenimą jam įrodinėju, kad esu socialdemokratė. Ir tai nėra tas pats dalykas. Beje, vėliau perskaičiau viską apie Staliną ir Chruščiovą. Taip, su dideliu malonumu sėdėjau ir skaičiau. Leniną lengva ir įdomu skaityti, Staliną lengva, o Nikitą apskritai smagu. Ją kartais skaitome kartu, lydimi muzikos, kaip melodingą deklamaciją. Staliną dar turiu namuose, bet nusipirksiu Leniną...

Kalbant apie Kapelniką. Tai buvo taip. Tiesą sakant, nuo manęs viskas ir prasidėjo. Petka dirbo gydytoju „tagoje“ (psichiatrijos ligoninė Nr. 15 Kaširkoje). Kartais, kai per daug išgyvendavau, jis mane atvesdavo ten arba atvirkščiai - paimdavo IV iš „tagos“ ir užsidėdavo man namuose. Kažkaip atsitiko, kad jis pradėjo „atbaidyti“ kitus mūsų draugus (šiandien žinomus muzikantus ir aktorius).

Ir tada prasidėjo vaistai. Niekas nežinojo, ką su jais daryti ir kokia grėsmė. Jie įsiveržė kaip devinta banga. O štai Petka netoliese. Vienintelis žmogus mūsų rate, kuris buvo narkotikų šalinimo iš organizmo specialistas. Ten labai daug konkretumo. Šiais laikais žinomi įvairūs vaistai, yra visokių reabilitacijos programų, bet tada nieko tokio...“

Gorbačiovas davė man laisvę...

1996 metų pavasarį Rusijoje prasidėjo intensyvi prezidento rinkimų kampanija, kurios šiandien neįmanoma įsivaizduoti. Prieš penkerius metus režimo atsikračiusi šalis sėlino į komunistų kerštą, kurio bet kokia kaina norėjo išvengti.

Vienintelis variantas šiam tikslui pasiekti buvo perrinkimas antrai kadencijai, kuris tuo metu turėjo rimtų problemų...

Prezidentės viešumą teikė įvairūs jiems reikalingi politikos strategai ir šou verslo veikėjai. Čia Sergejus Lisovskis ir . Jie surengė muzikinį ir propagandinį turą „Balsuok arba pralaimėk“, kuris buvo neįtikėtinas savo eklektiškumu, intensyvumu ir kaina. Bendrame „propagandos brigados“ sąraše buvo ir , grupė „Malchishnik“ ir... Apskritai dešimtys atlikėjų: nuo rusiško roko šviesuolių iki mėgstamų hitų atlikėjų iš Gelendžiko kebabinių.

„Neliečiamieji“ – „Duok man vandens“

Oficialiai akcijos esmė buvo į rinkimų apylinkes pritraukti kuo daugiau žmonių, ypač jaunimo. Kuo mažesnis rinkėjų aktyvumas ir kuo didesnis vyresnio amžiaus elektoratas, tuo didesnės reakcingojo Zyuganovo sėkmės galimybės. Bet visi, žinoma, suprato, kad „Balsuok arba pralaimėk“ buvo Jelcino palaikymo turas. Visi, išskyrus Gariką. Jis ir „Neliečiamieji“ taip pat prisidėjo prie pilietinio aktyvumo, „nes visa tai buvo už beprotiškus pinigus“. Bet labai greitai jis vos nesugriovė visą avietę PR žmonėms...

Sukačiovui ir jo populiariems kolegoms buvo duotas lėktuvas ir jie apkeliavo didžiulę tėvynę, kad skirtingų miestų gyventojams dainomis ir šokiais aiškiai paaiškintų, jog reikia eiti į rinkimus. Pirma stotelė buvo Tomskas.

„Skridome ilgai, ir visi, žinoma, gėrė. Į Tomską nusileidome jau girti. Pakeliui maždaug supratau, į kokį projektą atsidūriau. Prisiekiu, prieš lipdamas į lėktuvą nežinojau, kad „Balsuok arba pralaimėk“ buvo pradėtas paremti Jelciną. Buvau kvailai apgautas. Niekas nieko iš anksto nepaaiškino. Tas pats Karlychas (Grigoryanas), mūsų direktorius, tiesiog pasakė, kad reikia vaidinti – honoraras nemažas...

Nulipu nuo Tomsko rampos, o man iškart po nosimi kiša mikrofonus ir televizijos kameras: „Ar balsuosite už Jelciną? Jis ramiai atsakė: „Už kurį Jelciną aš esu už Gorbačiovą ir prieš vienos partijos diktatūrą“. Ir Jelcinas tada iš tikrųjų pradėjo kurti vienpartinę sistemą, ir aš elgiausi su juo panieka. Kurį laiką jis man buvo Rusijos politikas Nr.2, kol aplink jį prasidėjo operetė. O Gorbačiovas buvo Nr. 1. Jis man suteikė laisvę ir yra mano asmeninės laisvės simbolis.

Trumpai tariant, korespondentai Tomske buvo suglumę, o paskui atvežė kitą vaikiną su vaizdo kamera, galbūt iš vietinės televizijos kompanijos. Manęs vėl paklausė, kodėl nusprendžiau prisijungti prie „Balsuok arba pralaimėk“. Tikriausiai jie tikėjosi, kad išsiblaivau ir dabar atgailėsiu: sako, demonas mane suklaidino, padariau klaidą ankstesniame pareiškime ir pan. Bet aš pakartojau tiksliai tai, ką sakiau pirmą kartą. Po to su dviem desantininkais atskirame kariniame lėktuve buvau išsiųstas į Maskvą. Skrydžio metu aš nuo jų visiškai prisigėriau ir daugiau jų nemačiau...“

Ir aš buvau Serega Šnurovas, ir Ševčiukas, ir Kostja

Kad ir ką Gorynychas kažkada kalbėjo apie skirtumą tarp jo ir „Leningrado“, charizmatiškai ir energingai jis su Šnuru sutapo puikiai (ne veltui šiandien šios paprikos bet kuriame susitikime bendrauja kaip seni draugai). Vėliau Sergejus kažką pakeitė pristatydamas savo projektą, tačiau pirmajame „Leningrado“ penkerių metų plane jo darbas ne be reikalo atrodė kaip „Brigada S“ ir iš dalies „Neliečiamieji“ permąstymas ir plėtojimas. buvo daręs anksčiau.

Vieną dieną Garikas bandė man paaiškinti, kodėl jis vėl įsimylėjo Šnurą. „Nesu gražios širdies žmogus ir kažkaip suprantu visatos esmę, šį visuotinį teisingumą. Visi mano asmeniniai klausimai Seryogai yra uždaryti, nes suprantu, kodėl ir kodėl daromas tas ar kitas autoriaus žingsnis. Mes visi esame visiškai nelaisvi, visi esame kažkokių aplinkybių įkaitai. Ar norėčiau, kad Seryozhka tęstų eilutę, kuri pasirodė jo temoje „Aukštyn“? Tai jau nebesvarbu. Jis pasirinko, tai yra jo gyvenimas. Ir tai, ką jis daro muzikoje, daro sąžiningai. O kolosalus jos populiarumas šiandien rodo, kad viskas yra sąžininga.

Visi laikai praeina ir jie turi savo herojus. Kiekvienas iš mūsų buvome savo laiko didvyris. O aš, palyginti, buvau Seryoga Šnurovas, ir Ševčiukas, ir Kostja Kinčevas, ir Petja Mamonovas. Ir, žinoma, Andrejus Makarevičius ir Borya Grebenščikovas. Ten buvo visi. Kiekvienas turi savo aukščiausio pakilimo periodą, kuris nebus statesnis. Tai atsitinka tik vieną kartą. Visuomenė suprojektuota taip, kad ko nors norėtųsi šalia.

Beje, turėjau daug dainų su nešvankybėmis. Bet aš ne dėl jų lažinuosi, tiesiog jos struktūra kitokia. O Šnur tai padarė ir tapo savotišku nauju Barkovu. Ankstyvasis „Leningradas“ apskritai buvo gaivus vėjas. Aš tada visur apie tai šaukiau, kaip ir devintojo dešimtmečio viduryje apie „Mu garsus“. Bet jie iš karto pasirodė tokie šaunūs, kad supratau: tai truks neilgai. Tiesiog nėra kur tobulėti.

Oksimironas tikrai puikus poetas, kaip ir Noise MC

„Repas nušlavė roko muziką nuo žemės paviršiaus. Vyresni vaikinai klauso roko. O kažkada tai buvo paauglių muzika. Dabar repas yra jų muzika. Šio žanro atlikėjai dabar savo koncertuose pritraukia dešimtis tūkstančių žiūrovų. Visas nihilizmas šiandien yra – repe. Roko muzikoje nebėra nihilizmo. Tai tapo klasika. Pavyzdžiui, mano Sanya puikiai repuoja, nes jis yra naujos kartos atstovas ir ilgą laiką gyveno Vakaruose. Jis netgi žino kai kuriuos didžiausius pasaulyje šios kultūros vardus.

Kartais jis ir aš ginčijamės šia tema. Kartkartėmis prisijungiu prie „Versus Battle“ ir su dideliu malonumu stebiu, kas ten vyksta. Aš tiesiog plaukiu jame. Suprantu: tai yra šiukšlės, bet tai šaunu.

Kai pamačiau Oksimironą, nustebau. Jis tikrai puikus poetas. Kaip ir „Noise MC“. Puikus poetas su nuostabia muzika. Aš vis dar esu jo gerbėjas. Arba šis jaunas berniukas – faraonas. Pamačiau jo vaizdo įrašą ir iškart paskambinau sūnui: ar žiūrėjai? Sanya pasakė, kad jam tai nepatiko. Ir apie tai diskutavome valandą. Sakiau, kad tai man naujovė. Tačiau Sanya paprieštaravo: tai ne naujovė, o paimta iš čia ir iš ten. Aš paaiškinau: bičiuli, man nerūpi. Man jau gerokai daugiau nei penkiasdešimt ir nieko panašaus negirdėjau. Jūs girdėjote, matyt, ten Vakaruose. Bet Rusijoje aš to negirdėjau.

Man viskas labai šaunu ir net kažkaip nesuprantama, čia kažkoks keistumas. Ir aš noriu patekti į šią keistenybę. Ir jei aš noriu į jį patekti, tai reiškia, kad jis labai talentingas. Kitaip būčiau perėjęs prie kažko kito. Kai jie pirmą kartą pasirodė, buvau „Kastos“ gerbėja. Ir dar anksčiau pasirodė „Kateteris“. Tai visiška šiukšlė, kokie tekstai! Aš negaliu to padaryti. Lenkiuosi šiems vaikinams. Jie visą laiką šneka, kol tau atsiras žąsies oda.

Ir Vasya Oblomov yra labai talentingas poetas. Tačiau dabar jis yra feljetonistas. Aš netgi galiu jį palyginti su savimi. Jis, kaip ir aš, padarė savo vidinį pasirinkimą. Puikiai prisimenu, kaip prasidėjo jo grupė „Cheboza“. Buvo nuostabūs, švelnūs dainų tekstai. Aš nesu toks poetas kaip jis. Esu menkesnis poetas ir tai suprantu. Man reikia daug dirbti, kad sukurčiau ką nors išbaigto, išsakyčiau savo slaptas mintis. Yra vaikinų, kuriems tai lengviau. Tačiau Vasya perėjo prie socialinio smerkimo bėgių, net ne protesto, o savo asmeninio tikrovės supratimo. Savo pilietinę poziciją jis pradėjo reikšti dainomis ir nustojo būti menininku didžiąja raide. Jis nustūmė į antrą planą svarbiausią dalyką – savo vidinį pasaulį. Jis tapo personažu Vasya, veikdamas pagal formulę „ryte laikraštyje - vakare eilėraštyje“. Bet tai jo kūrybinis pasirinkimas. Jis turi visas teises. Aš labai gerbiu Vasiją...“

Poema „Tolima drauge, suprask mano verksmą“ skirta Aleksandrai Lvovnai Bžeskajai. Ji buvo pagrindinė Feto mūza, jo Beatričė, kuri jį išgyveno. Bžeskajai skirta apie dešimt eilėraščių, tačiau šiems dviem žmonėms nebuvo lemta būti kartu kaip pora. Ar tai gerai ar blogai? Didysis poetas žinojo geriau, mėgavosi sėkme su moterimis, visada turėjo daiktą, kurį dievino. Tačiau Bžeskaja jo gyvenime buvo ypatinga.

Eilėraščio istorija tokia: kartą Fetas atsiuntė jai kūrinį „Alter Ego“. Ji buvo skirta Marijai Lizich, vienai pirmųjų poeto moterų. Jis išsiskyrė su ja tik todėl, kad svajojo vesti turtingą nuotaką, o po kurio laiko Lizichas mirė gaisre. Bžeskaja „Alter Ego“ gavo sunkiai sirgdama, ir tai padarė jai didelį įspūdį. Kaip ji rašė atsakymo laiške Fetui, kai ją nešiodavo sergančią, mintyse kartojo tik šį eilėraštį ir su juo išgyveno visą pavasarį. Tikrai ji žinojo apie Mariją Lizich.

Tada kitą dieną Fetas parašė „Tolimą draugą“, po kurio nusiuntė jį savo mūzai. Kodėl šis eilėraštis toks tragiškas? Gal todėl, kad Fetas suprato: jam ir Bžeskai taip pat nebuvo lemta būti kartu. Ar jie nežinojo, kaip gyventi? Ar praeitis dingo? Iš moterų, kurias Fetas dievino, tik ji liko su juo ir visą gyvenimą buvo su didžiuoju poetu.

Brzeskaya ištekėjo ir pradėjo daug mažiau rašyti savo draugui. Poetė daugiau susirašinėjo su vyru, o jo mūza laiškuose Fetui paliko keletą eilučių. Taigi poetas viską suprato teisingai. Galbūt jiems nebuvo lemta tapti mylinčia pora, bet jie tikrai buvo geri draugai. Bet argi tai nėra gerai?

Nuotrauka eilėraščiui Tolimas draugas, suprask mano verksmą

Populiarios analizės temos

• Bloko eilėraščio „Iš toli atneštas vėjas“ analizė

  Garsioji didžiojo rusų rašytojo Aleksandro Aleksandrovičiaus Bloko eilėraštis „Iš toli atneša vėjas...“ buvo parašyta 1901 m. sausio 29 d. Pažymėtina, kad šis poeto kūrinys yra vienas ankstyviausių.

• Gumiliovo poemos „Stebuklingasis smuikas“ analizė

  Žmonės dėl savo charakterio ir pomėgių visą gyvenimą yra pavaldūs įvairioms aistroms, Nikolajus Stepanovičius tai jautė ir žinojo net labiau nei kiti. Jo aistra poezijai prasidėjo ankstyvoje vaikystėje.

• Nekrasovo poemos „Atleisk“ analizė

  Eilėraštį N. A. Nekrasovas parašė 1856 m. liepos 29 d., jis buvo skirtas jo moteriai Avdotijai Panajevai, kuri buvo ne tik viena gražiausių damų, ji garsėjo ir savo išmintimi bei rašymo talentu.

• Feto eilėraščio „Lietinga vasara“ analizė

  Fetas yra labai talentingas rašytojas, jis visada aprašo gamtą, žmones ir viską, kas yra šioje planetoje. Brangiausias jam yra jo vidinis pasaulis, kurį rašytojas labai vertina. Jo darbas „Lietinga vasara“ apibūdina jo orą

• Lermontovo eilėraščio „Išeinu į kelią“ analizė

  Eilėraštis „Išeinu vienas į kelią...“ pagrįstai gali būti laikomas reikšmingu Michailo Jurjevičiaus Lermontovo gyvenime ir kūryboje. Jis buvo parašytas prieš pat mirtiną poeto dvikovą, paskutinės kelionės į Kaukazą metu.

Tolimas drauge, suprask mano verksmą... *** Tolimas drauge, suprask mano verksmą, Atleisk už skaudų verksmą. Su tavimi mano sieloje žydi prisiminimai, Ir aš nepraradau įpročio tavęs branginti. Kas mums pasakys, kad nemokėjome gyventi, Besielgiantys ir dykinėti protai, Kad mumyse nedegė gerumas ir švelnumas Ir neaukojome grožio? Kur visa tai? Siela vis dar dega, Vis dar pasiruošusi apkabinti pasaulį. Beprasmis karštis! Niekas neatsako, garsai prisikels ir vėl mirs. Tik tu esi vienas! Didelis susijaudinimas Tavo balsas mane atnešė iš toli. Ant skruostų teka kraujas, o širdyje – įkvėpimas. - Atsitrauk nuo šios svajonės, joje per daug ašarų! Ne gyvenimas gailisi dėl savo vangaus kvėpavimo, kas yra gyvenimas ir mirtis? Ir gaila tos ugnies, kuri švietė per visą visatą, eina į naktį ir verkia išeidama. Afanasy Fetas * Viename iš savo vėlesnių laiškų A. A. Fetas pavadino savo gyvenimą „sudėtingiausiu romanu“... Jis visada mėgavosi dideliu pasisekimu su moterimis ir visada buvo ką nors įsimylėjęs... Alexandra Lvovna Bržeskaja (g. Dobrovolskaya) – vienas Fetui, daugelį jo gyvenimo dešimtmečių buvusiam poeto „toliam draugui“, brangiausių moterų. Bžeskos protėviai Dobrovolskis yra lenkiškos kilmės; jos tėvai buvo visateisiai Rusijos didikai ir gyveno Sasovkos dvare Elizavetgrado rajone, kur Aleksandra gimė 1821 m. gegužės 18 d. Pirmuosius eilėraščius Bžeskaja išgirdo jai būdama trejų metų; ir Puškinas juos perskaitė. Į Dobrovolskio dvarą Sasovkoje poetas atvyko per savo „komandiruotės kovą su skėriais“ ir per šeimos šventę (tai buvo savininko sesers vardadienis) atsidūrė dėmesio centre. „Tuo metu prie namo šeimininkės priėjo maža trejų metukų dukra; Glostydama mergaitę, mama vaiką padėjo ant stalo, o mergina, laviruodama tarp stalo įrankių, nuėjo pas tėvą, į kitą stalo galą. Tėvas pasakė Aleksandrui Sergejevičiui, kad ši mažylė žino jo eilėraščius, ir liepė jai perskaityti vietą iš „Kaukazo kalinio“, kur aprašyta gražuolė; Iš tiesų, vaikas vos suprantamai sumurmėjo kelias eilutes. Puškinas jai pasakė: „Taip, tu pati žadi būti tokia gražuole“, o pats perskaitė jai eilėraštį „Adelė“. Aleksandra Dobrovolskaja tikrai užaugo gražuole; Mokėsi sostinės internate, 1840 metais ištekėjo už pensininko kirasieriaus, jauno ir turtingo Chersono dvarininko Aleksejaus Bžeskio ir tapo vietos visuomenės puošmena. 1845 metų vasarą užsimezgė jos santykiai su Fetu, kurie tęsėsi iki pat poeto gyvenimo pabaigos; šiuos santykius išsamiai ištyrė G. Blokas, jiems skyręs specialų kūrinį („Fetas ir Bžeskaja“.) Eskizuodamas Elisavetgrado gražuolės „prisilietimus prie portreto“, G. Blokas rašo: „Jaunystė praleista netrukdomoje, gražiai įrengtoje dykinėjime, baliuose, kavalkadose ir kelionėse Dunojumi, įprotis mėgti „rajonus ir sostines“ ir visur rasti „vainiką iki gražaus antakio“ – štai kaip ji charakteris buvo išugdytas, čia susiformavo tie reikalavimai gyvenimui, nuo kurio ji neatsitraukė iki senatvės. Ja visada reikia žavėtis – tai pagrindinis, neatidėliotinas jos poreikis. Ji visada gražios pozos, ir visi, o ypač Fetas, tikrai turi pastebėti ir įvertinti šią pozą."... ...Jie išsiskyrė 1853 m., kai Fetas perėjo iš kirasierių pulko į sargybą. Penkiolika metų jis susirašinėjo su Bžeskiais, daugiausia su Aleksejumi Fedorovičiumi, retkarčiais jo laiškuose rasdamas kelias jam adresuotas Aleksandros Lvovnos eilutes. Naujas jų santykių etapas prasidėjo 1868 m : jie rašė vienas kitam daug laiškų, o Fetas, tapęs Vorobjovkos savininku, pakviečia Aleksandrą Lvovną gyventi pas save. , bet tik pamatyti jos poetę Oni Mes nesimatėme jau daugiau nei dešimt metų - ir dabar: Susitikome vėl po ilgo išsiskyrimo, Pabudę iš sunkios žiemos: Paspaudėme vienas kitam šaltas rankas - Ir verkėme. , verkėme... Šis eilėraštis, parašytas 1891 m. kovo 30 d., yra poetinis prisiminimas apie tą susitikimą Vorobjovkėje, kuriam buvo lemta būti paskutiniam jų gyvenime. Bžeskaja pergyveno Fetą (jos mirties data nežinoma); iš jų susirašinėjimo buvo išsaugoti tik jos laiškai - poetės laiškus ji sudegino. Tarp Feto eilėraščių, skirtų Bžeskajai (o jų yra apie keliolika), neabejotinai reikšmingiausias yra „Tolima drauge, suprask mano verksmą...“. Jo sukūrimo istorija yra tokia. 1878 metų pradžioje Fetas atsiuntė Bžeskajai eilėraštį „Alter ego“: ...Meilė turi žodžius, tie žodžiai nemirs. Jūsų ir manęs laukia ypatingas sprendimas; Jis iš karto galės atskirti mus minioje, Ir mes susibursime, mūsų negalima atskirti!.... Aleksandra Lvovna sunkiai sirgo, kai iš Feto gavo „Alter ego“; eilėraštis jai padarė stiprų įspūdį (ji žinojo apie jo meilę Marijai Lazičiui): „Ir tada mane vežė ligą, ir mintyse vis kartojau tavo „Alter ego“... su tuo išgyvenau pavasarį“. Fetas perskaitė šias eilutes Bžeskajos laiške, kurį gavo 1879 m. sausį; sausio 28 d. ryte parašė eilėraštį „Tolimas draugas...“ ir nusiuntė Aleksandrai Lvovnai... Tuo pat metu Fetas gavo dar vieną patvirtinimą, kokią patrauklią, gyvybingą jėgą jautrūs skaitytojai randa jo poezijoje; sausio 23 d. laiške poetui N. Strachovas rašė: „Dabar aš visada vaikštau su tavo eilėraščiais kišenėje ir skaitau juos, kur tik galiu. Ankstesnes jau žinau mintinai ir nemoku pakankamai skaityti. Paskutinis tavo eilėraštis, Tolimas draugas – koks malonumas!.. Kaip šilta ir jaudinanti!

„Tolima drauge, suprask mano verksmą“ Afanasy Fet

Plačiai žinomas šis Afanasy Fet keturkampis:

Galima net sakyti, kad tai keturkampis egzistuoja, tai yra naudojamas kasdieniame gyvenime kaip klišė. Kai reikia elegantiškai, kažkieno vadovėlio žodžiais, išreikšti mums visiems artimą mintį apie kūniškojo gyvenimo laikinumą ir bevertiškumą, kartu su mintimi apie didingą tarnystę vadinamajai „sielai“. “.

Jis grakščiai ir nekenksmingai egzistavo ir mano galvoje, kol išdrįsau išsiaiškinti, kas buvo prieš šį ketureilį. Paaiškėjo, kad prieš tai buvo dar keturi posmai.

Juose lyrinis herojus kreipiasi į seną draugą, kurio balsas persekioja jį sapnuose. Paslaptingi garsai sapne – įprastas dalykas, įprastas lyrinis prietaisas. Naktis ir tamsa, nieko nematai, todėl, matyt, didesnis dėmesys garsams. Yra milijonas panašių eilėraščių. Pirmas dalykas, kuris pasirodė, buvo paslaptingos Nikolajaus Zabolotskio eilutės:

Sapne mačiau kadagio krūmą.

Tolumoje išgirdau metalinį traškėjimą.

Išgirdau, kaip skamba ametisto uogos.

Ir miegodamas, tylėdamas jis man patiko.

Kadagio krūmas, kadagio krūmas,

Vėsinantis besikeičiančių lūpų burbuliavimas...

Arba šiuolaikinis pavyzdys, labai sėkmingas, mano nuomone, Andrejaus Vasilevskio eilėraštis:

Berniukas bučiuoja mamą

Ilgai reikia eiti miegoti,

Eina miegoti ilgam

Jis girdi skambėjimą

Nežino kur jis yra.

Berniukas per miegus sumurma:

Pinigai, ateik pas mane, ateik pas mane...

Čia murma pats herojus, bet pirmiausia tamsoje pasigirsta niekšingo, tačiau taip viliojančio metalo garsai.

Taigi, kiekviena svajonė kupina garsų, balsų. Tuo tarpu nuo Kalderono laikų posakis buvo žinomas gyvenimas yra svajonė. Taigi lyrinis herojus Fetas arba iš tikrųjų miega, arba galbūt sapnuoja iš tikrųjų. Svarbu, kad branginamas, mylimas, jaudinantis balsas jį nuolat kankina:

„Tik tu esi vienas! Didelis jaudulys
Tavo balsas mane atnešė iš toli.

Herojus atsako:

Atleisk už mano skausmingą verksmą.

Garsai prisikels―ir jie vėl sušals.

Sąmoningai laiku atskleidžiau tai, ką Fetas duoda glaustai. Poetinės klišės leidžia itin taupiai ir santūriai perteikti daugybę valandų ir dienų kankinimo. Jei pasakysiu, kad Feto darbas čia yra maždaug toks pat kaip masinės kultūros meistrų, tiekiančių pramogų rinkai siaubo romanus ar siaubo filmus, tai per daug neiškraipysiu. Stephenas Kingas yra kažkur netoliese! „Balsai“ – m O roko. Pasak Feto, bet koks išorinis siužetas nesvarbus: alsuojantis gyvenimas nelabai vertas. Kas yra vertinga? Liūdnai pagarsėjusi „siela“?

Šioje dirvoje, mano nuomone, čia užauga eilėraščio sėkla. „Siela“, kaip ją supranta filistinų sąmonė, tiek tavo, tiek mano, jau seniai yra kažkas gražaus. Tiesiog taip adresu shka, ne siela! Ji yra amžina/nepaperkama, ir spindi, ir Dievo duota, ir išmintinga, visa apimanti... Atrodo, neatsisakydamas nė vieno iš šių apibrėžimų, Fetas pristato siela kaip kažkas sunkaus, skausmingo, paradoksalaus. Per visą eilėraštį jis reguliariai kalba apie ne ką mažiau gaisras sielos, metodiškai naudodami atitinkamus žodžius: degti, blizgėti, švytėti, šildyti. Bet lygiai tokiu pat uolumu jis užlieja ugnį savo ugnies ašaromis!

Ugnis verkia ir ašaros dega. Kaip tai yra, kas tai yra? Drįstu teigti, kad toks nesuderinamo derinys yra poezija. Patarlė mieloji, kartoju, m O uola, proto svajonė. Kažkas visapusiško ir neapsakomo yra tikroji vertybė. Ir tai yra ne „geras naujokas“, o aistringa, beveik isteriška medžiaga. Pats užsidega. Gesinimas pats. Išorinės apraiškos – ašaros ir aistros – tiesiog signalizuoja apie ją, šią substanciją, paslaptingą autonomišką egzistenciją. Taip supratau eilėraštį perskaičiusi tris kartus iš eilės visiškai. O populiarus paskutinis posmas pats savaime, ištraukus iš konteksto, be pasikartojimo ir neperdėjimo, veikiau kalba apie naujoko sielą. Apie, jei norite, saulėtą zuikį, kuris kartu su mumis visais aprauda žemiškojo gyvenimo laikinumą. Ir tada ji užuojauta verkia kito mirtingojo laidotuvėse.

Prisiminiau, kad Carlosas Castaneda turi knygą atitinkamu pavadinimu „Ugnis iš vidaus“. Baigęs su Fetu, jis atsitiktinai jį atidarė. Išnyko eilutės:

Kiekvienas, pradėjęs pažinimo kelią, turi turėti didžiulę vaizduotę. Žinių kelyje niekas nėra taip aišku, kaip norėtume.

Neįtikėtina! Geriausias ką tik perskaityto eilėraščio komentaras. Tik dėmesingumas ir vaizduotė atskleis paslėptas prasmes. Verkianti ugnis yra žmogus, tai tikra tikrovė. Ir artimųjų bei priešų balsai, ir viliojantis pinigų skambėjimas – mes tik svajojame.

A.L. Bžeskojus

Tolimas drauge, suprask mano verksmą,
Atleisk už mano skausmingą verksmą.
Prisiminimai žydi mano sieloje su tavimi,
Ir aš nepraradau įpročio tave branginti.

Kas mums pasakys, kad mes nežinojome, kaip gyventi,
Bedvasis ir tuščias protas,
Tas gerumas ir švelnumas mumyse nedegė
Ir mes nepaaukojome grožio?

Kur visa tai? Siela vis dar dega
Vis dar pasiruošęs apkabinti pasaulį.
Beprasmis karštis! Niekas neatsako
Garsai prisikels―ir jie vėl sušals.

Tik tu esi vienas! Didelis jaudulys
Tavo balsas mane atnešė iš toli.
Ant skruostų teka kraujas, o širdyje – įkvėpimas.―
Šalin šios svajonės―joje per daug ašarų!

Negaila gyvenimo, kai kvėpuojate,
Kas yra gyvenimas ir mirtis? Kaip gaila to gaisro
Tai spindėjo per visą visatą,
O jis eina į naktį ir išeidamas verkia.

Feto eilėraščio „Banguotas debesis“ analizė

Fetas įrodo, kad yra puikus poetinės miniatiūros, vienos iš sunkiausių lyrizmo formų, meistras: „Savo poetinėje kūryboje. „Svarbiausia, kad stengiuosi neperžengti trijų ar net keturių eilučių, įsitikinęs, kad jei nepavyko pataikyti į reikiamą stygą, reikia ieškoti kito įkvėpimo momento, o ne taisyti klaidos. naujomis pastangomis“. Vienas iš būdingų Fetovo miniatiūrų pavyzdžių yra eilėraštis „Banguotas debesis. "(1843), kurį sudaro tik du posmai:

Kaip banguotas debesis, tolumoje kyla dulkės arklys ar koja - Dulkėse nematoma! Matau, kaip kažkas šuoliuoja ant veržlaus žirgo. Mano draugas, tolimas draugas, prisimink mane! 1843 m

Kaip žinote, A. A. Fetas aiškiai atskyrė gyvenimą ir poeziją. „Neatnešk į pasaulį savo vergų nerimo šventovės“, - galbūt šioje poemos „Gėris ir blogis“ eilutėje suformuluotas jo poetinis credo. Sekdamas juo, Fetas visada rašė tik apie aukštą ir amžiną: apie gamtą, apie meilę ir draugystę, apie meną.

Šiame peizažo eskize nėra detalių, pateikiamas tik bendras vaizdas. Tokios apibendrintos nuotraukos, be atidaus nagrinėjimo, būdingos ankstyvajai A. A. Feto kūrybai.

Eilėraščio „Prie banguoto debesies“ paveiksle dominuoja dviprasmiškumas ir neaiškumas: „dulkės“, „nematomas“, „kažkas“.

Lyrinį herojų apėmusį jausmo gylį pabrėžia erdvės plano, duoto judesyje („Nematau dulkėse! Matau: kažkas šokinėja.“) derinys su laiko planu, realizuotas m. kreipimasis į „tolimą draugą“. Tuo pačiu metu perėjimas iš erdvinės plokštumos į laikinąją įvyksta netikėtai, staigiai, su savotišku „šuoliu“, kuris sužadina skaitytojo vaizduotę.

Eilėraštyje „Prie banguoto debesies“ yra tik trys epitetai. Pirmasis iš jų - „banguotas“ - apverstas padidina dviprasmiškumą, neryškumą ir, be to, nustato judėjimo motyvą. Antrasis - „veržlus“ - plėtoja ir sustiprina šį motyvą. Lyrinio herojaus žvilgsnis nukreiptas į judančią figūrą: matau: kažkas lekia ant veržlaus žirgo.

Tai, kas čia matoma, sukelia prisiminimus apie „tolimą draugą“. Pasirodo kitas veikėjas. Epitetas „toli“ apsunkina meninę erdvę.

Meninis laikas šiame eilėraštyje taip pat jaučiasi sudėtingesnis ir šakotesnis. Prisiminimai visada susiję su praeitimi. Taigi lyrinio herojaus sąmonė iš dabarties („atsikelia“, „mato“, „šokinėja“ yra esamojo laiko veiksmažodžiai) perkeliama į praeitį, o paskui į ateitį, nes veiksmažodis „atsiminti“ yra vartojamas būsimajame laike. Pamatęs raitelį, herojus prisimena savo draugą ir tikisi abipusio prisiminimo.

Eilėraštis „Prie banguoto debesies“ susideda iš trijų sakinių, iš kurių du yra šaukiamieji, vienas – šaukiamieji. Tai sukuria nerimą keliančią nostalgišką nuotaiką, kurią pabrėžia rimas: pirmoji ir trečia kiekvieno posmo eilutės nesiriimu.

Eilėraštis susideda iš dviejų posmų, kurių kiekvieną sudaro keturi posmai. „Banguotas debesis“ skirtas pažadinti prisiminimus apie mylimą žmogų. Tai kreipimasis į mylimą žmogų: Mano draugas, tolimas draugas, prisimink mane.

Kelio motyvą („atsikelia“, „šokinėja“) keičia atminties motyvas (aš prisimenu apie tave, o tu prisimeni apie mane). Trochee perteikia išorinį ir vidinį judėjimą. Eilėraščio idėja – pažadinti prisiminimus apie mylimą žmogų. Kreipimasis į asmenį - „mano draugas, tolimas draugas“ - kartojamas du kartus.

Naudodamas nedidelį skaičių meninių detalių, Fetas eilėraštyje sumaniai sukuria didžiulės erdvės įvaizdį ir savo nutapytam paveikslui suteikia unikalaus originalumo.

Afanasy Fet – tolimas draugas, suprask mano verksmą: Eilėraštis

Ir aš nepraradau įpročio tave branginti.

Bedvasis ir tuščias protas,
Ir mes nepaaukojome grožio?

Kur visa tai? Siela vis dar dega

Garsai prisikels ir vėl mirs.

Tavo balsas mane atnešė iš toli.
Ant skruostų teka kraujas, o širdyje – įkvėpimas.
Atsitrauk nuo šios svajonės, joje per daug ašarų!

O jis eina į naktį ir išeidamas verkia.

Afanasy Fet – tolimas draugas, suprask mano verksmą

Daleky narkotikas, poymi moi rydanya,
Ty mne prosti boleznenny moy krik.
S toboy tsvetut v soule vospominanya,
Aš dorozhit toboy ya ne otvyk.

Kas skazhet nam, kas zhit mano ne umeli,
Bezdushnye i prazdnye umy,
Kas v nas dobro i nezhnost ne goreli
I krasote ne zhertvovali mano?

Kur zh eto vse? Yeshche dusha pylayet,
Po-prezhnemu gotova mir obyat.
Naprasny zhar. Nikto ne otvechayet;
Voskresnut zvuki i zamrut opyat.

Linkiu tau vieno! Vysokoje volnenye
Izdaleka mne golos tvoy prines.
V lanitakh krov, i v serdtse vdokhnovenye. -
Proch etot son, - v nem slishkom mnogo slez!

Ne zhizni zhal s tomitelnym dykhanyem,
Kas negerai su mirtimi? Žal togo ugnis,
Kas prosial nad tselym mirozdanyem,
Aš v noch idet, aš verkiu ukhodya.

Lfktrbq lheu, gjqvb vjb hslfymz,
Ns vyt ghjcnb ,jktpytyysq vjq rhbr/
C nj,jq wdtnen d leit djcgjvbyfymz,
B ljhj;bnm nj,jq z yt jndsr/

Rnj crf;tn yfv, xnj ;bnm vs yt evtkb,
,tpleiyst b ghfplyst evs,
Xnj d yfc lj,hj b yt;yjcnm yt ujhtkb
B rhfcjnt yt ;thndjdfkb vs?

Ult ; nj dct? Tot leif gskftn,
Gj-ght;ytve ujnjdf vbh j,]znm/
Yfghfcysq ;fh/ Ybrnj yt jndtxftn;
Djcrhtcyen pderb b pfvhen jgznm/

Kbim ns jlyf! Dscjrjt djkytymt
Bplfktrf vyt ujkjc ndjq ghbytc/
D kfybnf[ rhjdm, b d cthlwt dlj)