Paveikslų rinktinė apie Antrąjį pasaulinį karą. „Sunkių karo laikų ir sunkių pokario metų paveikslai rusų rašytojų eilėraščiuose ir pasakojimuose“ (pristatymas)

Sunkių karo laikų ir sunkių pokario metų paveikslai rusų rašytojų eilėraščiuose ir pasakojimuose Užbaigė: Magnitogorsko savivaldybės švietimo įstaigos „Gimnazija Nr. 53“ 6 „B“ klasės mokinys Gavrilovas Kirilas

Didysis Tėvynės karas rusų literatūroje atsispindi giliai ir visapusiškai, visomis jo apraiškomis: armija ir namų frontas, partizaninis judėjimas, tragiška karo pradžia, atskiri mūšiai, didvyriškumas ir išdavystė, Pergalės didybė ir drama.

Karinės prozos autoriai, kaip taisyklė, yra fronto linijos kariai, jų darbai paremti tikrais įvykiais, jų pačių fronto patirtimi. Priešakinių rašytojų knygose apie karą pagrindinė linija yra kario draugystė, fronto bičiulystė, gyvenimo sunkumai lauke, dezertyravimas ir didvyriškumas. Karo metu nuo žmogaus veiksmų priklauso dramatiški žmogaus likimai, o kartais – viso būrio gyvybė ar mirtis.

Viena pirmųjų knygų apie karą buvo Viktoro Platonovičiaus Nekrasovo istorija „Stalingrado apkasuose“. Šioje istorijoje autorius nuo pradžios iki pabaigos aprašo sunkius mūšius ir sunkumus, su kuriais kariai susidūrė karo metu. Viktoras Platonovičius Nekrasovas Leitenantas Keržencevas, vienas iš pagrindinių istorijos veikėjų, yra pats autorius, kilniai gynęs Stalingradą. Stalingradą didvyriškai gynę kariai – ne išgalvoti žmonės, o paties autoriaus priešakiniai bendražygiai. Todėl visas darbas persmelktas meile jiems.

Kurdamas Keržencevo ir kitų herojų įvaizdį, autorius bando papasakoti, kaip karas pakeitė žmonių likimus ir charakterius; kad jie nebebus tokie, kokie žmonės buvo anksčiau – prieš karą. Viktoras Nekrasovas siekė perteikti skaitytojams, kad tik rusų tautos patriotizmo dėka šis karas buvo laimėtas!

Poetinė publicistika yra labiausiai išsivysčiusi, labiausiai paplitusi literatūrinio kūrinio rūšis Didžiojo Tėvynės karo metais. Daugelis poetų visiškai jai skyrė savo talentą. Simonovas Konstantinas Michailovičius puola Kai tu, švilpuku, prie ženklo, Atsistoji ant trypto sniego, Ruošiasi veržtis į puolimą, Bėgdamas metei šautuvą, Kaip tau atrodė jauki žemė, Kaip viskas buvo prisiminta: Sušalęs plunksnos žolės stiebas, Vos pastebimos kalvelės, Dūmų sprogimų pėdsakai, žiupsnelis išsibarsčiusio šapalo ir išsiliejusio vandens ledo gabalas.

Tvardovskis Aleksandras Trifonovičius Kam apie tai kalbėti... Kam apie tai pasakoti kariui kare, Koks buvo sodas, koks buvo namas gimtojoje žemėje? Už ką? Kiti sako, kad dabar, dėl karo, Jis seniai pamirštas, kareivis, Šeima ir namai; Jis jau seniai prie visko pripratęs, karo išmokytas ir net netiki, kad yra gyvas. Jis, kitas kovotojas, nežinia, Antri ir treti metai: Ar vedęs, ar našlys, Ir laiškų veltui nelaukia...

Žinoma, be karo laikų, poezija aprašo ir pokario metus. Achmatova Anna Andreevna Praėjo penkeri metai... Praėjo penkeri metai - ir žiauraus karo padarytos žaizdos užgijo, Mano šalis ir Rusijos laukymės vėl pilnos ledinės tylos. O švyturiai dega per pajūrio nakties tamsą, rodydami jūreiviui kelią. Jūreiviai žiūri į savo ugnį, tarsi draugiškomis akimis, toli nuo jūros. Kur tankas griaudėjo - ten dabar ramus traktorius Kur kaukė ugnis - kvepia sodas, O palei kažkada iškastą kelią Lengvai lekia automobiliai.

Reshetovas Aleksejus Leonidovičius Kiemas po karo Ramus kiemas. Kartus medienos drožlių kvapas. Balandžiai čiulba be galo. Iš prieangio nusileidžia moteris, pasipuošusi pilkų skalbinių segtukų vėriniu. Ant sparnų praskriejo verpstė - Tai yra neramus laumžirgis. Aukso spalvos mieguista katė trina žalsvas akis. Prie vartų visa žydi viburnum, O po juo - nei jaunas, nei senas - Su batu, kuris iki pat Berlyno nuėjo, Vaikinas samovarą pripučia.

Projektas „Elektroninio iliustruoto albumo „Sunkių karo laikų paveikslai rusų poetų eilėraščiuose“ sudarymas Darbą užbaigė: Tarasenko Svetlana 6 „B“ klasės MO „Gimnazija Nr. 53“ Magnitogorskas

Atsiskyrimas. 1975 m. Andrejus Mylnikovas SLAVA Per penkias minutes visas paltas buvo padengtas ištirpusiu sniegu. Jis guli ant žemės, pavargusiu judesiu iškelia ranką. Jis miręs. Niekas jo nepažįsta. Bet mes dar pusiaukelėje, Ir mirusiųjų šlovė įkvepia Nusprendusius eiti pirmyn. Turime griežtą laisvę: pasmerkti motiną iki ašarų, nupirkti jos tautos nemirtingumą savo mirtimi. 1942 m

Zojos Kosmodemyanskajos žygdarbis. 1942 PRISIEKIS Ir ta, kuri šiandien atsisveikina su savo mylimuoju, Teištirpdo savo skausmą į stiprybę. Prisiekiame vaikams, prisiekiame prie kapų, Kad niekas neprivers mūsų paklusti! 1941 metų liepa

RAUDOJIMAS Leningrado nelaimės rankomis nenuplausiu, ašaromis nenuplausiu, žemėje nepalaidosiu. Aš ne žodis, aš ne priekaištas, aš ne žvilgsnis, aš ne užuomina, aš ne samdoma daina, aš nesu nekuklus pasigyrimas............. .............. .... Žaliame lauke prisiminsiu... 1944 m B. Tarelkinas. bendražygiai. 1983 m

NUGALĖTOJAMS Už nugaros buvo Narvos vartai, Priekyje – tik mirtis... Taigi sovietų pėstininkai nužygiavo tiesiai į geltonas „Berto“ angas. Taigi jie rašys knygas apie jus: „Tavo gyvenimas tavo draugams“, Paprasti berniukai - Vanka, Vaska, Alioška, Griška, anūkai, broliai, sūnūs! 1944 metų vasario 29 d A. Kozlovas. Varžybos karinėje gamykloje. 1942 m

Žinau, kad ne aš kaltas, kad kiti negrįžo iš karo, kad jie – vieni vyresni, kiti jaunesni – ten pasiliko, ir tai ne apie tą patį, kad galėjau, bet nepavyko jų išgelbėti, – kalbėjo kalba. ne apie tai, bet vis tiek, vis tiek, vis tiek... K. Antonovas. Nugalėtojai.

Nesuspaustos ruginės sūpynės. Kareiviai vaikšto juo. Mes, merginos, taip pat vaikštome, atrodo kaip berniukai. Ne, dega ne trobesiai - dega mano jaunystė... Merginos eina per karą, atrodo kaip berniukai. A. Širokovas. Už Tėvynę

Tiek daug kartų mačiau kovas rankomis, vieną kartą realybėje. O tūkstantis – sapne. Kas sako, kad karas nėra baisus, tas nieko nežino apie karą. 1943 m V. Mochalskis. Pergalė. Berlynas 1945 m. 1947 m

Kažkur netoli Bresto netikėtai į mūsų vežimą įskriejo liūdna daina iš karo laikų. Ji ėjo koridoriumi tyli ir liūdna. Kiek žmonių buvo – ji visus supainiojo. Ji kėlė moteris iš lentynų, sutrikdė sapnus, Prisimindama visus, kurie neatėjo Nuo to paskutinio karo. M. Samsonovas. Stalingrado kariai. 1983 m

Bučiavosi. Jie verkė ir dainavo. Jie kovojo priešiškai. Ir iškart bėgdama mergina su taisytu paltu išsklaidė rankas sniege. Motina! Motina! Tikslą pasiekiau... Bet stepėje, Volgos krante, mergina su taisytu paltu išbarstė rankas sniege. A. Lopuchovas. Pergalė.

Prasidėjus Didžiajam Tėvynės karui, menininkai aktyviai dalyvavo kovoje su priešu. Dalis jų išėjo į kovą fronte, kiti įstojo į partizanų būrius ir liaudies miliciją. Tarp kovų jiems pavyko leisti laikraščius, plakatus ir karikatūras. Užnugaryje menininkai buvo propagandistai, rengdavo parodas, meną pavertė ginklu prieš priešą – ne mažiau pavojingu už tikrąjį.

Karo metu buvo surengta daug parodų, tarp jų dvi sąjunginės („Didysis Tėvynės karas“ ir „Didvyriškasis frontas ir galas“) bei 12 respublikinių. Apgulties apsuptame Leningrade menininkai išleido litografinių spaudinių žurnalą „Kovinis pieštukas“ ir kartu su visais leningradiečiais parodė visam pasauliui neprilygstamą drąsą ir tvirtumą.

Kaip ir revoliucijos metais, pirmą vietą karo metų tvarkaraštyje užėmė plakatas. Galima atsekti du jo vystymosi etapus. Pirmaisiais dvejais karo metais plakatas skambėjo dramatiškai, net tragiškai. Jau birželio 22 d. pasirodė Kukryniksy plakatas „Negailestingai nugalėsime ir sunaikinsime priešą! Jis sumažino liaudies neapykantą besiveržiančiam priešui, reikalavo atpildo ir ragino ginti Tėvynę. Pagrindinė mintis buvo atremti priešą, ir tai buvo išreikšta griežta, lakoniška vaizdine kalba, nepaisant kūrybingų individų.

Buitinės tradicijos buvo plačiai naudojamos. Taigi: „Tėvynė kviečia! I. Toidze (1941) su alegoriška moters figūra durtuvų fone, rankose laikanti karinės priesaikos tekstą.

Plakatas tapo tarsi kiekvieno kovotojo priesaika. Menininkai dažnai griebdavosi mūsų herojiškų protėvių atvaizdų.

Antrajame etape, po karo eigos lūžio, ir plakato vaizdas, ir nuotaika keičiasi į optimistinę ir net humoristinę. B.C. Ivanovas vaizduoja kareivį Dniepro perėjos fone, geriantį vandenį iš šalmo: „Geriame gimtojo Dniepro vandenį. Gersime iš Pruto, Nemuno ir Bugo! (1943).

Karo metais atsirado reikšmingų molbertinės grafikos darbų. Tai greiti, dokumentiškai tikslūs priekinės linijos eskizai, skiriasi technika, stiliumi ir meniniu lygiu. Tai kovotojų, partizanų, jūreivių, medicinos seselių, vadų portretiniai piešiniai – turtinga karo kronika, vėliau iš dalies išversta į graviūras. Tai karo peizažai, tarp kurių ypatingą vietą užima apgulto Leningrado vaizdai. Taip pasirodė D. Šmarinovo grafinė serija „Neužmiršime, neatleisime! (anglis, juoda akvarelė, 1942), kilusi iš eskizų, kuriuos jis darydavo naujai išsilaisvinusiuose miestuose ir kaimuose, bet galutinai užbaigtas po karo: gaisrai, pelenai, verksmas dėl nužudytų motinų ir našlių kūnų – viskas susiliejo į tragiškumą. meninis vaizdas.

Istorinė tema karinėje grafikoje užima ypatingą vietą. Joje atskleidžiama mūsų praeitis, mūsų protėvių gyvenimas (V. Favorskio, A. Gončarovo, I. Bilibino graviūros). Taip pat pristatomi praeities architektūriniai peizažai.

Tapyba karo metais taip pat turėjo savo etapus. Karo pradžioje tai daugiausia buvo to, kas matyta, fiksavimas, neketinamas apibendrinti, kone skubotas „vaizdingas eskizas“. Menininkai rašė remdamiesi gyvais įspūdžiais, jų netrūko. Ne visada pavykdavo pasiekti tai, kas buvo suplanuota, paveikslams trūko temos atskleidimo ir apibendrinimo jėgos. Tačiau visada buvo didelis nuoširdumas, aistra, susižavėjimas žmonėmis, kurie atlaiko nežmoniškus išbandymus, meninio matymo tiesmukiškumas ir sąžiningumas, noras būti nepaprastai sąžiningam ir tiksliam.

Per Didįjį Tėvynės karą pasirodė daug jaunų menininkų, jie patys dalyvavo mūšiuose prie Maskvos, didžiajame mūšyje dėl Stalingrado, kirto Vyslą ir Elbę, audra užėmė Berlyną.

Žinoma, pirmiausia vystosi portretas, nes menininkus sukrėtė mūsų žmonių drąsa, moralinis aukštumas ir kilnumas. Iš pradžių tai buvo itin kuklūs portretai, fiksuojantys tik žmogaus karo metu bruožus – baltarusių partizanus F. Modorovą ir Raudonosios armijos karius V. Jakovlevo, užnugaryje už pergalę prieš fašizmą kovojusių portretai, visa serija. autoportretų. Menininkai siekė sugauti paprastus žmones, priverstus griebtis ginklo, kurie šioje kovoje parodė geriausias žmogiškąsias savybes. Vėliau atsirado apeiginių, iškilmingų, o kartais net patetiškų vaizdų, pavyzdžiui, P. Korino maršalo G. K. Žukovo portretas (1945).

1941-1945 metais. Kuriasi ir buities, ir peizažo žanrai, bet jie visada kažkaip susiję su karu. Išskirtinė vieta abiejų formavime karo metais priklauso A. Plastovui. Atrodo, kad abu žanrai yra sujungti jo filme „Fašistas perskrido“ (1942).

Karo metais dirbo ir vyriausi meistrai (V. Bakšejevas, V. Belynickis-Birulya, N. Krymovas, A. Kuprinas, I. Grabaras, P. Petrovičevas ir kt.), ir jaunesni, kaip ir G. Nisskis. peizažo žanras karo metais, sukūręs keletą ekspresyvių, labai išraiškingų paveikslų.

Karo kraštovaizdžio tapytojų parodos byloja apie jų kraštovaizdžio supratimą nauju vaizdu, priklausančiu atšiauriam karo laikui. Taigi šiais metais buvo išsaugoti ir kone dokumentiniai peizažai, ilgainiui tapę istoriniu žanru, kaip K.F. „Paradas Raudonojoje aikštėje 1941 m. lapkričio 7 d.“. Yuon (1942), kuri užfiksavo tą visiems sovietų žmonėms įsimintiną dieną, kai kovotojai stojo tiesiai į mūšį iš apsnigtos aikštės – ir beveik visi žuvo.

A. A. tapyba nėra be tam tikros plakatinės kokybės, tokia svetima tapybos menui. Deinekos „Sevastopolio gynyba“ (1942), sukurta tais laikais, kai „mūšis vyko... šventas ir teisingas, mirtingas mūšis ne dėl šlovės, dėl gyvybės žemėje“. Pati tema yra didžiulio paveikslo emocinio poveikio priežastis.

Reikšminga, kad karo dvasią, persmelktą vienos minties - apie karą, menininkai kartais perteikia paprasto žanro paveikslo personažu. Taigi B. Nemenskis pavaizdavo moterį, sėdinčią virš miegančių kareivių, o savo kūrinį pavadino „Motina“ (1945): ji gali būti mama, sauganti savo sūnų-karių miegą, bet tai ir apibendrintas visų motinų vaizdas. tų karių, kurie kovoja su priešu.

Per įprastą, o ne išskirtinį, jis vaizduoja kasdienius žmonių žygdarbius šiame kruviniausiame iš visų žemėje įvykusių karų.

Paskutiniais karo metais Kukryniksy sukūrė vieną geriausių savo paveikslų, atsigręžę į senovės įvaizdį - Sofiją Naugardietę kaip Rusijos žemės nenugalimumo simbolį („Nacių skrydis iš Novgorodo“, 1944–1946). ). Meninius šio paveikslo trūkumus kompensuoja jo nuoširdumas ir tikras dramatizmas.

Karui einant į pabaigą, brėžiami pokyčiai, paveikslai tampa sudėtingesni, traukiantys į daugiafigūrėlius, taip sakant, „išvystytą dramaturgiją“.

1941–1945 m., didžiojo mūšio su fašizmu metais, menininkai sukūrė daug kūrinių, kuriuose išreiškė visą karo tragediją ir šlovino pergalingų žmonių žygdarbį.

Karas privertė mus naujai, giliau ir rimčiau pajusti vertę to, į ką priešas kėsinosi, ką norėjo atimti ir sunaikinti.
Kad atspindėtų nesavanaudišką ir herojišką žmonių kovą, menui reikėjo ypatingos gelmės ir jėgos atskleisti jausmus, padidintą emocionalumą, įsiskverbimą į vidinį žmogaus gyvenimą, į reiškinių prasmę. Reikėjo ne tik iliustruoti atskirus faktus ir įvykius, bet ir kurti vaizdinius, pernešančius didelius jausmus ir išgyvenimus, atitinkančius aukštą sovietinės tautos patriotinį pakilimą.

Per Didįjį Tėvynės karą sovietų menininkai, kaip ir visa tauta, ypač pasižymėjo patriotišku jausmu ir domėjimusi tautine mūsų Tėvynės praeitimi, geriausiomis šimtmečių senumo tradicijomis.
Garsus mūšio dailininkas M. I. Avilovas savo paveikslą „Peresveto dvikova su Čelubėjumi“ (1943) skyrė istorinei Rusijos žmonių pergalei Kulikovo mūšyje.

Karo metais dailininkas P. P. Sokolov-Skalya nutapė nemažai paveikslų istorine tematika. Reikšmingiausias iš jų – „Ivanas IV Livonijoje. Koken Hauzeno tvirtovės užgrobimas“ (1940-1942) – skirta rusų tautos pergalei prieš Livonijos šunų riterius.

Seniausias sovietų menininkas N.P. Uljanovas sukūrė didžiojo Rusijos vado M.I.Kutuzovo paveikslą „Loristonas Kutuzovo būstinėje“ (1945).

RSFSR liaudies menininkas E. E. Lansere'as nutapė mažų guašo paveikslų seriją, sujungtą bendru pavadinimu „Rusijos ginklų trofėjai“. Autorius ketino parodyti didžiąsias rusų ginklų pergales įvairiomis istorinėmis epochomis: „Po ledo mūšio“, „Kulikovo lauke“, „Poltavos pergalė“, „1812 m.“ ir kt. Mirtis sutrukdė menininkui tai padaryti. įdomus darbas.

Daugelis meno meistrų iškėlė sau kilnią užduotį – mene įkūnyti mūsų didžiųjų protėvių, kurių istoriniai žygdarbiai įkvėpė sovietų žmones kovoti su priešu, atvaizdus.

„Rašiau, – sako menininkas, – atšiauriais karo metais nupiešiau maištingą, išdidžią mūsų tautos dvasią, kuri „savo egzistavimo teismo valandą“ atsistojo iki milžiniško aukščio.

Istorinės praeities temos glaudžiai susipynė su herojiškos dabarties temomis. Menininkai buvo greitų puolimų ir karinių puolimų, sunkių karinių kampanijų ir kruvinų mūšių liudininkai ir tiesiogiai dalyvavo juose. Nebuvo kada laukti. Reikėjo rašyti iš gyvų įspūdžių. Menininkai dirbo iš visų jėgų. Paveikslai ne visada buvo sėkmingi, kai kuriems trūko temos gilumo, apibendrinimo jėgos. Tačiau iš vieno iš jų nepavyko atimti pagrindinio dalyko - nuoširdumo ir aistros, aukšto patriotinio įsipareigojimo sąmoningumo.

Pergalingo sovietų kariuomenės puolimo paveikslą viename pirmųjų karo metų mūšio paveikslų užfiksavo dailininkas V. N. Jakovlevas („Mūšis prie Streletskajos gyvenvietės“, 1942).

Menininkas A. A. Deineka filme „Sevastopolio gynyba“ (1943) parodė precedento neturinčią jūreivių - didvyrio miesto gynėjų - drąsą ir tvirtumą.

Taip pat nutapė paveikslus „Numuštas fašistų tūzas“, „Aviacijos nusileidimas Dniepro“ ir kt.

Sunkiomis blokados dienomis Leningrado menininkai nenustojo dirbti nė dienos. Jie savo drobėse kalbėjo apie leningradiečių drąsą, nepaprastą valios jėgą, išskirtinį atkaklumą ir kantrybę, herojiškai ištvėrusių didžiulius gyvenimo sunkumus apgultame mieste.

Didžiosios sovietų armijos pergalės prieš priešą triumfas yra persmelktas dideliu mūšio paveikslu „1943 m. sausio 18 d. apgulties nutraukimas“, kurį nutapė Leningrado menininkų komanda, kurią sudaro A. A. Kazancevas, I. A. Serebrianas, V. A. Serovas.

Paveikslas vaizduoja džiugią dviejų frontų pajėgų susivienijimo akimirką. Ją menininkai sukūrė netrukus po blokados nutraukimo, kai žmonių prisiminimuose dar buvo švieži išgyvenimai ir sielvartai, kai pati žemė tebelaikė įnirtingų kovų pėdsakus.

Per Tėvynės karą atsirado daug jaunų menininkų, kuriems darbas mūšio temomis buvo didelė ir vaisinga ideologinio ir kūrybinio augimo mokykla.

Iš jų ryškiausiai atsiskleidė Grekovo vardu pavadintos karinių menininkų studijos studentai. Įkurtas 1934 m. kaip mokymo centras, per karą virto karine profesionalių karo menininkų komanda. Jų darbas vyko fronto linijose. Mokiniai buvo tiesioginiai kovų prie Maskvos, didžiojo mūšio prie Volgos, perėjimo per Dnieprą ir Berlyno šturmo dalyviai.

Tarp šių talentingų jaunuolių ypač išsiskyrė mūšio dailininkas P. A. Krivonogovas. 1945 m. sukūrė paveikslą „Korsunas-Ševčenkovskis“, kuriame pavaizdavo vieną didžiausių mūšių dešiniojo kranto Ukrainos regione, kurio metu buvo apsupta ir sunaikinta 11 vokiečių divizijų. Menininkas tapo šios operacijos, nulėmusios gyvenimišką paveikslo autentiškumą ir dokumentinį tikslumą, liudininkas.

Karo metų sovietinėje tapyboje kartu su istoriniais, mūšio ir buities žanrais ryškią vietą užėmė portretai ir peizažai.
Dailininko A. M. Gerasimovo menas pasiekė aukščiausią tašką. 1944 metais nutapė vieną geriausių savo darbų – grupinį seniausių Rusijos dailininkų V. N. Meškovo, I. N. Pavlovo, V. K. Byalynitskio-Birulio ir V. N. Bakšejevo portretą.

Dailininkas F. A. Modorovas mums paliko visą galeriją Baltarusijos partizanų portretų. Čia – įvairaus amžiaus ir rango žmonės, žinomi žymūs vadai ir paprasti partizanų antskrydžių dalyviai. Menininkė daug dėmesio skyrė kiekvieno vidinio pasaulio atskleidimui, su meile piešė drąsius, paprastus veidus.

Kraštovaizdžio tapyba taip pat parodė naujų bruožų. Sujaudintus sovietų patriotų jausmus menininkai įdėjo į karo peizažą. Jie parodė priešo sudegintus taikius kaimus ir miestelius, barbariškai sugriautus kultūros paminklus. Grėsmingas karo dvelksmas pripildė šiuos kraštovaizdžius herojiško skambesio.

Nacionalinėje kovoje su priešu dalyvavo ne tik tapytojai, bet ir skulptūros meistrai.

Tėvynės karas jiems padovanojo nepaprastai sunkią ir kilnią užduotį – įamžinti palikuonims gynėjų, sovietinės šalies, fronto ir užnugario didvyrių, drąsių partizanų įvaizdžius. Todėl vienas iš pirmaujančių skulptūros žanrų buvo portretas, kuris atskleidė geriausias sovietinių žmonių savybes, dvasinį kilnumą ir drąsą.

Karo didvyrių įvaizdžiai ryškiausiai buvo įkūnyti V. I. Mukhinos kūryboje. Nepaisant išorinio kuklumo ir kompozicinių sprendimų santūrumo, Mukhina visada sugebėjo atskleisti vaizduojamo žmogaus vidinio gyvenimo turtingumą ir sukurti tikrą herojišką portretą. Tai pulkininkų B. A. Jusupovo (1942), I. L. Khižnyako (1942) portretai, partizano portretas.

Ankstų 1941 m. birželio 22 d. rytą nacistinė Vokietija klastingai užpuolė Sovietų Sąjungą. Iki dantų ginkluota Hitlerio kariuomenė, nepaisydama drąsaus sovietų kariuomenės pasipriešinimo, pajudėjo į priekį. Virš mūsų Tėvynės tyko mirtinas pavojus. Iš kiekvieno sovietinio piliečio, nesvarbu, kokias pareigas jis buvo: apkasoje fronto linijoje ar prie aukštakrosnės, prie kovinio lėktuvo valdymo ar prie traktoriaus vairo, buvo beribis atsidavimas ir sąžininga tarnystė Tėvynei. reikalaujama.

„Viskas frontui, viskas pergalei! Šie žodžiai tapo sovietinių žmonių gyvenimo ir kūrybos šūkiu.

Vakarėlio kvietimu visi žmonės pakilo kovoti su priešu. Sovietų menininkai taip pat jautėsi mobilizuoti ir raginami savo menu tarnauti žmonėms, padėti jiems mirtinoje kovoje su priešu.
Pirmieji į karinius įvykius atsiliepė plakatų dailininkai. Antrąją karo dieną jau pasirodė Kukryniksy plakatas „Negailestingai nugalėsime ir sunaikinsime priešą!

Pačiomis pirmosiomis Tėvynės karo dienomis buvo sukurti TASS Windows. Juose bendradarbiavo poetai D. Bedny, Maršakas, Lebedevas-Kumachas, Kirsanovas, dailininkai Efimovas, Kukryniksy, Goriajevas, Čeremnychas. TASS Windows plakatus žinojo visa šalis; Prie langų būriavosi minios maskvėnų, laukdami naujos laidos.Atgaminti mažesniu formatu, jie buvo pristatyti į frontą skrajučių pavidalu, išbarstę juos po okupuotus miestus ir kaimus, įskiepidami žmonėms tikėjimą mūsų pergale. Tarp pirmųjų Tėvynės karo plakatų pažymėtinas menininko I. Toidzės plakatas „Tėvynė šaukia“.

Vyresnio amžiaus moteris griežtu veidu ištiesta dešine ranka laiko karinės priesaikos tekstą, kairė – kviečiamai iškelta aukštyn. Jos veidas nepamirštamas stipriai suspaustomis lūpomis, degančiomis akimis, nukreiptomis į žiūrovą. Šiek tiek išsibarstę žili plaukai, suraukti antakiai nukrypę į nosies tiltelį, vėjyje plevėsuojantis šalikas sukuria nerimo nuotaiką ir labai aiškiai nusako pagrindinę plakato mintį – Tėvynė kviečia sūnus atlikti savo pareigą – saugoti Tėvynę.

Pirmieji karo mėnesiai buvo sunkūs. Priešas spaudė mūsų kariuomenę, užėmė Baltarusiją, Ukrainą, Baltijos šalis, blokados žiedu apsupo Leningradą, artėjo prie Maskvos pakraščių. Okupuotoje teritorijoje naciai naikino sovietinius žmones, degino kaimus, prievarta išvežė jaunuolius į vokiečių baudžiavą.

Iš dailininko D. Šmarinovo plakato „Atkeršyk“ į žiūrovą žvelgia moteris. Dūmuojančios ugnies fone ji stovi nejudėdama ir siaubinga sielvarte. Ant jos nuleistų rankų – žiauriai nužudytos merginos kūnas. Plačiai atmerktose, ašarų pilnose mamos akyse ne tik kančia, bet ir reikalavimas – kerštas!

Per karą neįprastai išplito per karą dailininko V. Koretskio plakatas „Raudonosios armijos karys, gelbėk!“.

Šis plakatas, daug kartų pakartotas ant faneros lentų palei fronto kelius, ant namų sienų, atvirukuose, šis plakatas tapo simboliu ir priesaika, pažadinančiu karių širdyse karštą troškimą nugalėti priešą, išgelbėti savo žmonas ir vaikai nuo kančių ir kančios.

Moteris ant rankų laiko prie savęs prigludusį berniuką. Iš po baltos skarelės išlindo plaukai, iš neapykantos ir skausmo sutraukti antakiai, iš skausmo nutempti lūpų kampučiai. Vaikas iš baimės stipriai prisiglaudė prie mamos. Iš kairės, įstrižai centro link, nacių kareivio durtuvas nukreiptas tiesiai į motinos širdį. Nė vienos nereikalingos smulkmenos. Net vaiko kumštis paslėptas po skara. Motinos ir sūnaus figūros rodomos vaizde nuo krūtinės iki krūtinės, tarsi išplaukiančios iš tamsos neaiškioje, banguojančioje gaisro šviesoje.

Negailestingas fašistinis durtuvas, suteptas krauju, ir jauna mama, pasiruošusi savo kūnu pridengti sūnų, padarė neišdildomą įspūdį. Neatsitiktinai menininkas Koretskis gavo šimtus susijaudinusių jam nepažįstamų fronto karių laiškų, kuriuose kariai prisiekė išvyti priešą iš sovietinės žemės ir išvaduoti savo žmones iš fašistų nelaisvės.

Šiame darbe Koretskis meistriškai panaudojo fotografijos galimybes, siekdamas suteikti vaizdui tikrojo autentiškumo pobūdį. Jam pavyko išvengti daugeliui fotomontažų būdingo natūralizmo ir perdėto detalumo.

Lakonizmas, griežtas išraiškos priemonių parinkimas, griežta juodos ir raudonos spalvų gama bei didžiulė emocinio poveikio galia pavertė šį plakatą reikšmingu sovietinio vaizduojamojo meno kūriniu, neturinčiu analogo tarp karo laikų plakatų.

Po pirmųjų karo metų nesėkmių ir pralaimėjimų pergalės džiaugsmo išmoko ir mūsų šalis.

Sovietinio karinio plakato tema pasikeitė. Jame vis daugėjo šviesių ir džiugių nuotaikų, kurias sukėlė artėjančios pergalės nuojauta, vis dažniau pasigirdo raginimas ne tik išvaduoti sovietinę žemę nuo priešo, bet ir nešti laisvę Europos tautoms. Karo dalyviai gerai prisimena dailininko V. Ivanovo plakatą „Geriame gimtojo Dniepro vandenį“.

Dniepras plačiai ir laisvai teka per savo gimtąją žemę. Priešaušrinis dangus liepsnoja dūmų laužų švytėjimu, atsispindinčiu tamsiame ir ramiame vandens paviršiuje. Tolumoje matosi ką tik sapierių įkurta perėja. Tankai ir automobiliai begaliniu srautu juda į dešinįjį krantą. Pirmame plane – didelė sovietų kareivio figūra. Jis šalmu sėmė vėsų Dniepro vandenį, kvepiantį gluosniais ir upės gaiva, atsargiai prisitraukė prie burnos ir lėtai gėrė, mėgaudamasis kiekvienu gurkšniu.
Šiame plakate skambanti nuoširdi emocija ir lyriškumas, sūniška meilė tėvynei pavertė jį mėgstamu žmonių kūriniu.
Paskutiniai Tėvynės karo plakatai skirti pergalingoms paskutinėms kovoms. Jie šlovina didvyrišką sovietų žmonių žygdarbį, kuris didelių aukų kaina išgelbėjo žmoniją nuo fašistinės vergijos.
Sovietų plakatų dailininkai karo metais įvykdė savo patriotinę pareigą, sukūrė kovos ir pergalių kroniką, išsiskiriančią meniniais ir ideologiniais nuopelnais, kurių mūsų žmonės niekada nepamirš.

Mūsų šalies menininkai su priešu kovojo ne tik ideologiniais ginklais. Daugelis jų tapo sovietinės armijos kariais. Jie dalyvavo kovose su naciais kaip aktyviosios armijos kovinių padalinių, partizanų būrių, liaudies milicijos dalis. Tačiau net ir priekyje jie nenustojo būti menininkais. Laisvu nuo kovinių operacijų metu jie nesiskyrė su lauko albumais, kūrė greitus eskizus, eskizus, kompozicijas būsimiems paveikslams.

Didvyriškų karių portretai, satyriniai piešiniai ir fronto linijos eskizai, pasirodę laikraščiuose ir koviniuose lankstinukuose, padėjo sustiprinti sovietų karių moralę.

Karo metais atsirado daug naujų talentingų menininkų, kurie aktyviai įsitraukė į kūrybą.

Atšiauriausiomis 1942-ųjų dienomis, priešui artėjant prie sostinės, Maskvoje ir Leningrade buvo atidarytos dailės parodos. Patriotizmo idėjos nulėmė šio laikotarpio meno turinį. Karo metų menininkų paveiksluose skambėjo didvyriškumo ir sovietinio nugalėtojo šlovinimo patosas.

Dailininkas S. V. Gerasimovas filme „Partizano motina“ (1943) kalbėjo apie sovietų žmonių atkaklumą ir drąsą, sovietinės moters-motinos didvyriškumą ir bebaimiškumą.

Nemirtingas Zojos Kosmodemyanskaya žygdarbis įkvėpė menininkus Kukryniksy sukurti paveikslą „Tanya“.

Apie fašistų žiaurumus, jų pasipiktinimą sovietiniais žmonėmis menininkai A. A. Plastovas kalbėjo filme „Fašistas skrido“ (1942),

G. G. Ryazhsky „Į vergiją“ (1942),T. G. Gaponenko „Išvarus vokiečius“ (1943-1946).

Jaunasis menininkas B. M. Nemenskis filme „Motina“ (1945) kalbėjo apie paprastus sovietinius žmones, kuklius darbininkus, sąžiningai ir atsidavusius savo pareigas. Jis sukūrė mamos, kuriai kiekvienas sovietinės armijos karys yra savas sūnus, įvaizdį.

F. S. Bogorodskio paveiksle „Šlovė žuvusiems didvyriams“ moters-motinos įvaizdis pakyla iki simbolinio Tėvynės skambesio.

Seniausias sovietų menininkas N.P. Uljanovas sukūrė didžiojo Rusijos vado M.I.Kutuzovo paveikslą „Loristonas Kutuzovo būstinėje“ (1945).

Daugelis meno meistrų iškėlė sau kilnią užduotį – mene įkūnyti mūsų didžiųjų protėvių, kurių istoriniai žygdarbiai įkvėpė sovietų žmones kovoti su priešu, atvaizdus.

Galingos valios, giliai atsidavusio Tėvynei žmogaus Aleksandro Nevskio įvaizdį sukūrė dailininkas P. D. Korinas (1942).

Pergalingo sovietų kariuomenės puolimo paveikslą viename pirmųjų karo metų mūšio paveikslų užfiksavo dailininkas V. N. Jakovlevas („Mūšis prie Streletskajos gyvenvietės“, 1942).

Menininkas A. A. Deineka filme „Sevastopolio gynyba“ (1943) parodė precedento neturinčią jūreivių - didvyrio miesto gynėjų - drąsą ir tvirtumą.

Taip pat nutapė paveikslus „Numuštas fašistų tūzas“, „Aviacijos nusileidimas Dniepro“ ir kt.

Per Tėvynės karą atsirado daug jaunų menininkų, kuriems darbas mūšio temomis buvo didelė ir vaisinga ideologinio ir kūrybinio augimo mokykla.

Nacionalinėje kovoje su priešu dalyvavo ne tik tapytojai, bet ir skulptūros meistrai.

Skulptorius E. V. Vuchetich sukūrė visą eilę pagrindinių vadų biustų. Išsaugodamas portretinį panašumą, menininkas pasiekia išraiškingiausių ryškiausių žmogaus charakterio bruožų perteikimą. Jo biustų kompozicijos visada dinamiškos, vaizduojamų žmonių veidai kupini energijos ir drąsos.

Vienas sėkmingiausių Vucheticho darbų yra bronzinis armijos generolo I. D. Černiachovskio biustas (1945). Energingas galvos pasukimas, plazdančios plaukų sruogos, didelės apsiausto klostės ant pečių – viskas persmelkta audringo impulso, kupina judesio. Menininkui pavyko perteikti garsaus vado charakterio aistrą, drąsą ir drąsą.

Didžiojo Tėvynės karo metai buvo vienas reikšmingiausių sovietinio meno istorijos etapų.

Šiuo laikotarpiu sustiprėjo socialinė-politinė mūsų meno galia, jo komunistinė ideologija, tautiškumas. Sovietų menininkai savo kovos menu prisidėjo prie bendro tikslo nugalėti priešą.

V. I. Gapeeva, E. V. Kuznecova. „Pokalbiai apie sovietų menininkus“

Leidykla „Apšvietos“, M.-L., 1964 m