Sporto paradai SSRS (nuotrauka su komentarais).
Prieš 73 metus Maskvoje buvo surengtas vienas garsiausių paradų žmonijos istorijoje. 1941 11 07 tvarkingomis kolonomis pro Kremlių ir Staliną prie Mauzoliejaus žygiavo Raudonosios armijos kariai, kurie iš karto išėjo į frontą ginti SSRS sostinės prieigos. Ar tai pokštas, priešas stovėjo 25-30 kilometrų atstumu nuo Sovietų Sąjungos širdies!? Šis paradas buvo tiesiogiai transliuojamas per radiją ir supykdė Hitlerį, kuris isterikoje įsakė Liuftvafė susprogdinti Raudonąją aikštę kartu su kariais, kurie dalyvavo parade. Tik tą dieną sovietų priešlėktuviniai šauliai buvo paleisti į visišką kovinę parengtį ir neleido prie Raudonosios aikštės prisiartinti nė vienam Göringo grifui. O pati „dangiškoji kontora“ aiškiai buvo Maskvos gynėjų pusėje. Virš sostinės dangaus buvo prastas oras! Šis paradas įėjo į istoriją kaip precedento neturinti visos sovietinės žmonių drąsos, nepalaužtos dvasios ir pasirengimo kovoti su agresoriais apraiška iki galo!
Tiesą sakant, paradai buvo bene didžiausia sovietinių laikų pramoga. Ypač Stalino valdymo laikais. Jiems ruoštis reikėjo ilgai, be to, jie buvo surengti su neįtikėtina pompastika labai iškilmingoje atmosferoje. Be to, vyko įvairūs paradai – kariškių, darbininkų, sporto...
Sporto paradai vyko kaip bendro didžiulio parado dalis, daugiausia visų pasaulio darbuotojų solidarumo dieną gegužės 1 d. (nors įvyko ir lapkričio 7 d.). Atskirai sportininkai žygiavo savo dieną, kuri buvo švenčiama antrą rugpjūčio šeštadienį. Štai nuotraukos iš skirtingų laikų sportininkų paradų. Taigi, mes žiūrime į savo ne tokių tolimų protėvių veidus ir kiekvienu savo sielos pluoštu esame persmelkti to laikmečio dvasia.
1924 m Dviratininkų paradas Raudonojoje aikštėje.
Merginos išeina į Raudonąją aikštę. Akivaizdu, kad visi yra komjaunuoliai ir, žinoma, gražuolės.
O štai vaikinai, visi fiziškai tinkami ir atletiški...
Ir kartu dainuojamos revoliucinės-patriotinės dainos, nuo kurių kūnu eina šiurpuliukai.
1932 m Į Raudonąją aikštę įžengiančių sportininkų kolonos.
Prieš jus tvarkingomis eilėmis eina Osoaviakhimo kolona ( Gynybos, aviacijos ir cheminės statybos skatinimo draugija).
Tokios „daugiasluoksnės“ kompozicijos per eitynes paraduose buvo labai populiarios SSRS 1930–1960 m.
Stulpelis „Dinamo“.
Stalinas buvo šlovinamas kiekvienoje demonstracijoje. Tai tautinės meilės apraiška. Nors, jei to neparodysi, tave iškart įrašys kaip „liaudies priešą“ su visomis iš to išplaukiančiomis pasekmėmis.
1935 m Jaunieji irkluotojai.
1935 m Jaunieji vairuotojai.
Šeimos važinėjimas dviračiu.
1936 m Moterys pionierės atostogaudamos parodo, kaip laikosi sveiko gyvenimo būdo - ryte išsivalo dantis, nusiplauna veidą šaltu vandeniu, deginasi saulėje... Ačiū draugui Stalinui už mūsų laimingą vaikystę!
1936 m Gyvas TRP ženklelis – paruoštas darbui ir gynybai.
1936 m Sporto draugijos „Zenit“ kolona.
1936 m Snaiperiai.
Nereikia stebėtis. Hitlerio svajonė, kad jo kariai žygiuotų Raudonojoje aikštėje Maskvoje, liko tikra svajonė. Tai Raudonosios armijos dviratininkai, demonstruojantys treniruotes kartu su keturkojais draugais. Juk niekas nesiginčys, kad šuo – geriausias žmogaus draugas? O gal buvę sovietų piliečiai vis dar mano, kad namų komitetas yra geriausias žmogaus draugas?
Tačiau net ir tie, kurie dar nebuvo pašaukti ginti savo Tėvynės sienų, demonstravo savo pasirengimą nedelsiant stoti į Raudonosios armijos gretas.
Sportininkų paradai dažnai vykdavo ne tik pagrindinėse miestų aikštėse, bet ir stadionuose, kaip per Sportininkų dieną. Pažiūrėkite į ryžtingus šių vaikinų veidus. Kokią galią ir ryžtą galima įskaityti iš jų išvaizdos! Šie vaikinai ir dabar pasiruošę ginti savo Tėvynę tiek bokso ringe, tiek mūšio lauke.
Taip, ir tokios kompozicijos buvo populiarios sportininkų demonstracijų metu. Šio organizatorius, nuotraukoje, aiškiai nusipelnė paaukštinimo ar bent paskatinimo iš savo viršininkų.
Futbolininkai taip pat ne kartą dalyvavo sportinėse eitynėse, kaip nuotraukoje Maskvos „Spartak“ žaidėjai.
Beje, taip jie šventė istorinę Maskvos „Spartak“ pergalę 1937 metais prieš SSRS gastroliavusią Baskų rinktinę. Beje, pergalė su aiškiai blogu skoniu. Plačiau apie šį įvykį skaitykite mano tinklaraščio straipsnyje „1937 m. baskai SSRS“.
1937 m Tokias aukštas piramides iš žmonių statyti buvo populiaru ir SSRS 1930-1960 metais.
Tegyvuoja mūsų brangusis Josifas Vissarionovičius Stalinas! Visų laikų ir tautų lyderio portretas buvo nepakeičiamas atributas visose demonstracijose bet kokiu lygiu be išimties.
Žinoma, sportininkai visam pasauliui demonstravo, kokius pirmos klasės ginklus turi mūsų šalis. Juk susirūpinimas sportu Stalino laikais buvo tolygus susirūpinimui šalies gynybiniais pajėgumais.
GTO ženklelio turėtojai savo malonę demonstruoja Raudonojoje aikštėje.
O tai jau sovietų šalies ateities žygis. Būsimos mamos, o už jų – sveikos jaunosios kartos tėčiai.
Tiesiog pažvelk į šiuos vaikinus! Nei atsistokite, nei atsisėskite – herojai iš senovės rusų epų!
Kiekviena respublika praėjo atskira kolona. Kaip Uzbekistano SSR nuotraukoje.
Bet tai ukrainiečiai.
Sportininkai po parado.
Stalino laikais sportininkų paradai buvo tik sveikintini ir visaip reklamuojami. Visai kaip ant pašto ženklų.
Tačiau net ir po Stalino mirties sportininkų paradai nebuvo neįprasti.
Ir ne tik Maskvoje, bet ir Leningrade. Aš pats būdamas mažas kelis kartus dalyvavau panašiuose paraduose gimtojoje Otradokamenkoje. O kaimo sportininkų žygiai vyko gegužės 1 d. Kai jau buvo šilta.
Ir kaip visada tokiuose paraduose buvo akcentuojama tai, kas parašyta plakate šioje nuotraukoje. Taip, nuo to nepabėgsi. SSRS buvo militarizuota šalis. Beveik visa produkcija skirta gynybos pramonei. Ir masinis sportas nėra išimtis.
Senų nuotraukų albumai
Vaikų dienoraščio puslapiai
Likimų nuotrupos, biografijos
Kur dar draugystė, neapykanta, meilė...
Visai gali būti, kad rytoj kas nors
Jis dirbtinai žiovulys prieš juos:
„Gana gražus retro,
Labai gražus retro...“
O tai buvo... metų.
Tegul laikas, patyręs biografas
Paverčia legendas realybe
Aistros tylus kinas
Telegrafo stiliaus dekretai...
Ir siaučia saulės vėjai
Prisikelti iš puolusiųjų pelenų
Nedrįskite vartoti madingo žodžio retro
Vadinkite viską, dėl ko gyvenome!
(Žodžiai Naumo Olevo, daina Maksimo Dunajevskio muzikai iš filmo „Žaliasis furgonas“, kurį atlieka Dmitrijus Charatjanas).
Kostenko Aleksandras Aleksandrovičius
Sportininkų paradai buvo itin populiarūs tarp sovietinių piliečių. Ir tai nenuostabu: tik karinį paradą galima palyginti su tokiu galingu, įspūdingu ir masiniu renginiu. Tačiau jei pastarųjų laikymo tikslai, kaip sakoma, iškyla paviršiuje, tai kam buvo reikalingas sportininkų paradas – ne iki galo aišku.
Kūno kultūros paradų istorija
Pats pirmasis kūno kultūros paradas, kuriame dalyvavo ir pats Leninas, įvyko 1919 m. gegužės 25 d. sostinės Raudonojoje aikštėje. Parado dalyviai daugiausia buvo „All-Education“ padaliniai, tai yra tie, kurie buvo išėję privalomąjį karinį mokymą. Nuo 1918 m. visi darbuotojai nuo 18 iki 40 metų buvo privalomi tokiu mokymu.
Verta paminėti, kad iki 1939 m., kai pasirodė Sportininko diena, tokie paradai vykdavo nereguliariai ir dažniausiai sutapdavo su kitais svarbiais renginiais ir datomis. Pavyzdžiui, 1928 metais tai buvo sporto varžybos, skirtos priimti pirmąjį penkerių metų šalies ūkio plėtros planą, o 1937 metais – revoliucijos ir SSRS Konstitucijos sukūrimo metinės.
Nepaisant tam tikro kūno kultūros renginių chaotiškumo, dalyvių skaičius kasmet nuolat augo: 1924 m. - 18 tūkst. žmonių, 1928 m. - 30 tūkst., 1931 m. - 40 tūkst., 1932 m. - 70 tūkst., 1933 m. - 80 tūkst.
Į paradų organizavimą įsitraukė geriausi režisieriai, scenaristai, menininkai, kompozitoriai. Taip garsus Didžiojo teatro choreografas Moisejevas pastatė daugelio kūno kultūros procesijų dalyvių pasirodymus, o kostiumų eskizus piešė teatro menininkas Fedorovskis.
Nuo 1945 m., pažymėtų sovietų armijos pergale prieš fašistinius okupantus, sportininkų paradai įgavo ypatingą mastą ir pramogą. Tačiau po 9 metų įvyko paskutinė fizinio rengimo eisena.
Jei nori būti sveikas, pasistiprink!
Vienas pagrindinių kūno kultūros paradų rengimo tikslų buvo, visų pirma, sveikos gyvensenos propagavimas. Tinkamos, lieknos eisenos dalyvių figūros, judesių jėga ir miklumas turėjo džiuginti publiką ir, žinoma, sukelti norą tapti tokiais.
Apskritai tuo metu sportui ir ypač kūno kultūrai buvo skiriamas didžiulis dėmesys. Kūno kultūros paradų dalyvių kolonų atvaizdai buvo spausdinami ant pašto ženklų, nuplėšiamų kalendorių, propagandinių plakatų.
Be to, iškart po Didžiojo Tėvynės karo pabaigos daugelyje universitetų buvo atidarytos kūno kultūros katedros. Ugdymo įstaigose atsirado kūno kultūros pamokos, sporto skyriai. 1923 m. buvo įkurta pirmoji sąjunginė kūno kultūros ir sporto draugija „Dinamo“, 1935 m. – „Spartak“.
1931 m. buvo patvirtintas komplekso GTO („Pasiruošęs darbui ir gynybai“) projektas. Nuo tada kūno kultūra daugeliui sovietinių žmonių tapo privaloma veikla. Nepaisant to, GTO tapo labai populiariu kompleksu, ypač tarp jaunimo, o ženklelis tapo branginamu apdovanojimu. Būtent tokių apdovanojimų laimėtojai dažnai tapdavo kūno kultūros paradų dalyviais.
Galingas rezervatas
Tačiau pagrindinė sveikos gyvensenos propagavimo apskritai ir ypač sportininkų eitynių rengimo priežastis buvo šalies gynybinio pajėgumo didinimas. Tai liudija ir propagandiniai šūkiai, kuriuos parado dalyviai nešė prieš publiką („Sportininkai – galingas Raudonosios armijos ir karinio jūrų laivyno rezervas!“), taip pat tokių renginių tema („Ruošiame ateities didvyrius“).
Beje, tuo metu visos sovietinių piliečių gyvenimo ir veiklos sritys buvo pajungtos galimiems kariniams veiksmams. Visi žino, kad daugelis plataus vartojimo prekes gaminančių TSRS gamyklų buvo suprojektuotos taip, kad galėtų akimirksniu persikvalifikuoti ginklų ar karinės įrangos gamybai. Tas pats pasakytina ir apie sportą. Taigi laimingieji TRP ženklelių savininkai karo metu gavo daugybę apdovanojimų. Kai kas šį faktą sieja su puikiu fiziniu pasirengimu.
Kūno kultūros paradai tapo paprastų sovietinių piliečių stiprybės demonstravimu. Juk visi žino, kad iškilminga 1941-ųjų eisena, kurios dalyviai iškart po įvykio išvyko į frontą, įsiutino ir patį Hitlerį. Kaip tik siekiant pakelti SSRS gyventojų dvasią, o kartu įbauginti priešą, buvo rengiami sportininkų paradai.
TEMA: SPORTO KRYPTIES FORMAVIMAS TSRS.
1 klausimas. Kūno kultūros paradai aikštėje
Sporto režisūros raida prasidėjo nuo kūno kultūros paradų aikštėje.
1919 m. gegužės 25 d., minint Vsevobucho metines, Vyriausybės iniciatyva Maskvoje Raudonojoje aikštėje pirmą kartą buvo surengta karinio-fizinio rengimo šventė. „Vsevobuch“ kovotojai per aikštę ėjo su ginklais, o kai kurie iš jų kartu su sporto organizacijų sportininkais pirmą kartą demonstravo masinės gimnastikos pratimus judant.
Šia istorine, labai Vyriausybės įvertinta švente, prasidėjo Kūno kultūros paradai – viena iš masinių sporto reginių formų, ilgus metus tapusi pirmaujančia šalyje.
Nuo 1924 m. iki devintojo dešimtmečio kūno kultūros paradai buvo rengiami kasmet. Pagrindinė jų arena visada buvo Raudonoji aikštė. Tačiau nuo šeštojo dešimtmečio vidurio Kūno kultūros paradai prarado nepriklausomybę ir tapo pagrindine darbuotojų demonstracijų kolona gegužės 1 ir lapkričio 7 dienomis.
Demonstracijos galvos kolona savo mastu ir reikšme skiriasi nuo klasikinio Kūno kultūros parado. Jo užduotis tampa siauresnė ir konkretesnė – nustatyti pagrindinę nacionalinės šventės temą ir toną. Pasinaudodama sukaupta patirtimi naudojant raiškiąsias Kūno kultūros paradų priemones, režisierius sėkmingai išsprendė jai skirtą užduotį. Bėgant metams pirmaujanti sportininkų kolona, atidariusi darbininkų demonstracijas, atrodė naujai, bet visada įdomiai, spalvingai, temiškai ir emocingai.
Kūno kultūros paradai buvo ypač populiarūs praėjusio amžiaus ketvirtajame dešimtmetyje. Tai lėmė sparti kūno kultūros ir sporto raida, didelis jaunimo entuziazmas ir susidomėjimas šia nauja saviraiškos ir bendravimo forma, skatinančia laisvo masių, kolektyvo ir individo kūrybiškumo pasireiškimą. tuo pačiu metu. Šie metai buvo labai vaisingi režisūrai. Didžiulis dalyvių skaičius ir įvairovė, temų platumas, naujų raiškos priemonių atsiradimas sudarė palankias sąlygas kūrybiniam augimui. Neatsitiktinai to meto Kūno kultūros paradai sulaukė didelio susidomėjimo tiek iš sporto srities specialistų, tiek iš įvairių kultūros ir meno sričių veikėjų.
1931 metais Kūno kultūros parade dalyvavo 40 tūkstančių žmonių, 1932 metais - 70 tūkstančių, 1933 metais - 80 tūkstančių, 1934 ir 1935 metais. - po 120 tūkst., 1936 metais - 110 tūkst., 1937 metais - 40 tūkst., 1938 -1940 m. dalyvių skaičius neviršijo 40 tūkstančių žmonių.
„Jei organizuotos mišios žygiuoja eisenoje lydimos muzikos, dainuoja choru, atlieka kokius nors gimnastikos manevrus ar šokius, žodžiu, organizuoja savotišką paradą, bet paradas ne karinis, o, jei įmanoma, sotus. tokiu turiniu, kuris išreikštų ideologinę esmę, viltis, prakeiksmus ir visas žmonių emocijas – tada tos kitos, nesutvarkytos masės, iš visų pusių supančios gatves ir aikštes, kuriose vyksta šventė, susilieja su šia organizuota mase ir tokiu būdu. , galime sakyti: visa tauta demonstruoja savo sielą sau“ (žr. A.V. Lunacharsky. Apie masinius festivalius, sceną, cirką.- M.: Menas, 1981, p. 84).
Trečiojo dešimtmečio kūno kultūros paradai buvo būtent tokia tautinė šventė, kurios laukta, kuriai ruoštasi, kurioje aktyviai dalyvavo ne tik sostinės, bet ir visos šalies jaunimas.
Būdingas pirmųjų metų kūno kultūros paradų bruožas buvo tai, kad jie vykdavo tik judant. Sustoti aikštėje nebuvo leista. Šis reikalavimas, savaime suprantama, paliko pėdsaką parado dalyvių veiksmų turinyje, atskirų kolonų ir viso parado organizavime bei vadovavimui. Esant tokioms sąlygoms, režisierius buvo gerokai apribotas priemonių pasirinkimu ir, natūralu, organizaciniai rubrikos vadovo sugebėjimai buvo svarbesni už kūrybinius ir pastatymo gebėjimus. Pagrindinės režisieriaus užduotys iš tikrųjų apsiribojo parado žingsniu ir rikiavimu pravažiuojant koloną, taip pat originalių atributų paieška, kad žiūrovas galėtų tiksliai nustatyti, ar kolona priklauso konkrečiai grupei.
Sukaupus raiškos priemones ir patirtį rengiant Kūno kultūros paradus, pamažu didėjo režisieriaus, kaip scenos režisieriaus, vaidmuo. Kūno kultūros paradai pradėjo turėti teminį pobūdį. Kiekviena parade dalyvaujanti kolona turėjo pasirinkti ir atskleisti konkrečią temą. Tai padaryti nebuvo lengva, nes režisierius turėjo tiesiog kelias minutes savo idėjai įgyvendinti. Judėjimo laikinumas lėmė ir raiškos priemonių pasirinkimą. Šiuo laikotarpiu pasirinktos temos atskleidimui didelę reikšmę turi: kolonos konstrukcijos forma; judesio pratimų atlikimo objektas; pačių masinių pratimų originalumas; įvairūs dizainai, padedantys atskleisti temą; Gimnastikos įranga, sumontuota transporto priemonėse; „gyvos“ piramidės ir kt. Ypatingas vaidmuo teko kolonos dekoravimui ir dalyvių kostiumams (1-5 pav.).
Kūno kultūros paradų muzika tuo metu buvo įprasta visiems. Tai daugiausia buvo žygiai, kurių pagrindinis uždavinys buvo užtikrinti aiškų kolonų praėjimą per aikštę, netrikdant bendro transporto srauto. Todėl muzikinis akompanimentas neturėjo ypatingos reikšmės atskleidžiant temą ir atliekant masinius judesio pratimus, o pasitarnavo tik kaip fonas.
1933 m. masinės gimnastikos pasirodymai pirmą kartą buvo įtraukti į Kūno kultūros paradą. Šiame parade dalyvavo tik dvi delegacijos: jungtinė didžiausių Maskvos įmonių sportininkų kolona (vad. A. Lazarevas) ir Valstybinio centrinio kūno kultūros ir sporto instituto studentų kolona (vad. M. Okunevas).
Vėlesniais metais masinės gimnastikos pasirodymų įtraukimas į kūno kultūros paradus tapo tradicinis. Dėl to pasikeitė parado sudėtis. Joje stilizuota atskirti dvi dalis: pirmoji – pats Kūno kultūros paradas su iš esmės tomis pačiomis užduotimis, kokios buvo prieš paraduose, o antroji – masinės gimnastikos pasirodymai. Šioje antroje dalyje kiekviena delegacija raiškiomis sporto priemonėmis demonstravo kelių minučių masinės gimnastikos pratimų kompoziciją, kurią lydėjo specialiai parinkta ar parašyta muzika. Tačiau ji tai darė nebe judesyje, o vietoje, kartais savo mišiomis užimdama visą Raudonąją aikštę.
Taigi 1933 m. paradas pagimdė kitą sportinio reginio formą – masinės gimnastikos pratimus, kurie vėliau, ypač patekus į stadioną, sulaukė labai plataus vystymosi ir virto savarankišku įspūdingo meno žanru.
1933 metų kūno kultūros paradas režisūrai iškėlė naujų iššūkių. Prasidėjo aktyvios išraiškingų priemonių paieškos. Atsirado naujos masinių pratimų rūšys (tėkmė, piramidė), taip pat transformuojantys objektai, kurie, atliekant pratimus didelei dalyvių masei, netikėtai pakeitė spalvą, formą žiūrovams, o kartu ir savo originalumą. prasmė ir funkcijos. Pavyzdžiui, paprasta gimnastikos mase akimirksniu virto atsiveriančiu vatos gumulėliu ar saulėgrąžos galvute, stulpas – milžiniška auksine ausimi, irklu su spalvotais peiliukais ar vėliava ir pan. Be to, masinės gimnastikos pasirodymų kompozicijos pradėjo skirtis spalvingomis formomis ir pertvarkymais.
1937 m. Kūno kultūros paradas davė reikšmingą postūmį masinio sporto ir meninių pasirodymų žanro raidai. Jis buvo skirtas Spalio revoliucijos 20-mečiui ir subūrė visų šalies sąjunginių respublikų delegacijas (po 150-200 žmonių iš kiekvienos respublikos). Taigi, pradedant 1937 m., Kūno kultūros paradai Maskvoje tapo visasąjungine.
Didėja kūno kultūros paradų politinė reikšmė. Kiekvienas iš jų buvo skirtas kokiam nors svarbiam šalies gyvenimo įvykiui, todėl turėjo tam tikrą temą. Taigi 1937 m. paradas buvo skirtas Spalio revoliucijos 20-mečiui; 1938 m. - rinkimai į Aukščiausiąją Tarybą; 1939 m. - į TSKP XVII suvažiavimą (b); 1940 m. - XVII suvažiavimo sprendimų įgyvendinimas.
Dalyvavimas sąjunginių respublikų delegacijų kūno kultūros paraduose kardinaliai pakeitė jų antrosios dalies masinių pasirodymų turinį. Kartu su masinėmis gimnastikos pratimais pirmą kartą buvo pristatytas menas. Iš pradžių choreografija buvo ypač sėkminga visos sąjungos paraduose. Į Maskvą atvyko geriausios profesionalios respublikų choreografinės grupės, kurios kartu su sporto delegacijomis pademonstravo savo aukštus įgūdžius. Taigi režisieriui pirmą kartą iškilo sporto ir meno sintezės galimybės, kuri vėliau tapo vienu pagrindinių masinio sporto ir meninių pasirodymų stadione skiriamųjų bruožų.
Minėti Visasąjunginių paradų bruožai lėmė ženkliai išaugusį režisieriaus, kaip scenos režisieriaus, vaidmenį. Temos vaizdingumas, kompozicijos išbaigtumas, savitumas parenkant išraiškingas sporto ir meno priemones, rimtas, apgalvotas požiūris į muzikinį ir meninį apipavidalinimą išskyrė pirmaujančių to meto režisierių pastatymus.
Šiuo laikotarpiu reikėtų atkreipti dėmesį į menininkų vaidmenį kuriant ir profesionaliai kuriant naują masinio sporto teatro formą. Bendras sporto vadovų darbas su profesionaliais režisieriais, choreografais, menininkais ir kompozitoriais prisidėjo prie abipusio kūrybinio praturtėjimo. Šio nuostabaus bendradarbiavimo rezultatas buvo gražių masinės gimnastikos pasirodymų ir sporto švenčių kompozicijų atsiradimas, kurios buvo įtrauktos į masinio meno lobyną. Ši kūrybinė atskirų režisierių sąjunga gyvuoja iki šiol.
Pirmieji, kurie išbandė save šiame naujame perspektyviame žanre ir suteikė neįkainojamą, veiksmingą pagalbą jauniems sporto režisieriams, buvo choreografai I.A.Moisejevas ir K.Goleizovskis. I. A. Moisejevo spektakliai Kūno kultūros parade 1937 m. su A. A. Gubanovu tema „Siena užrakinta“ (Baltarusijos delegacija), o 1938 m. su režisieriumi M. Okunevu tema „Jei rytoj bus karas“ (delegacija). Kūno kultūros institutas) pateko į masinio sporto akinių istoriją. Jie vis dar yra standartai, pagal kuriuos galima palyginti šiandienos produkciją.
I.A. Moisejevas ir toliau bendradarbiavo su sporto direktoriais pokario metais. Kartu su režisieriumi Ya. B. Teverovskiu 1947 ir 1954 m. kūno kultūros paraduose. Rusijos delegacijai jis pastatė labai įdomių, galima sakyti, novatoriškų kūrinių. Pavyzdžiui, 1947 metais spektaklio finale pirmą kartą pasirodė mozaikiniai piešiniai, kuriuos sportininkai padarė naudodami dvipuses, bet spalvomis pažymėtas vėliavėles. Vėliau jie buvo plačiai pritaikyti meninio išsilavinimo darbuose ir buvo vadinami „telefonavimo kolbomis“.
K.Ya.Goleizovskis kartu su A.A.Gubanovu atstovavo Baltarusijos sporto delegacijai 1938 ir 1939 metų kūno kultūros paraduose. 1938), kuris gavo pavadinimą „Baltarusijos vaza“. Nuo tada sporto švenčių ir masinių pasirodymų kompozicijose atsirado ir vis dar pasirodo įvairios šio dizaino modifikacijos ir analogai - „Taurė“, „Fontanas“, „Spiralė“, „Cilindras“, „Povo uodega“, „Medvilnės dėžutė“ ir tt .
Praktinė I. A. Moisejevo ir K. Ya Goleizovskio veikla turėjo didelę įtaką to meto sporto direktorių darbui, o kartu su jais dirbęs A. B. Gubanovas pelnytai masinių sporto laidų režisūrų šalyje pozicijų.
Šis bendras darbas choreografams nepraėjo be pėdsakų. Patirtis dirbant su didelėmis dalyvių masėmis ir įvaldant išraiškingas sporto priemones iki šiol padeda Igorio Aleksandrovičiaus Moisejevo kūryboje. Pavyzdžiui, Valstybinio akademinio tautų draugystės ordino liaudiškų šokių ansamblio, kurio nuolatinis meno vadovas ir šokių vadovas yra I. A. Moisejevas, programoje (1983 m.) choreografinė scena „Darbo šventė“ pastatyta remiantis masinės gimnastikos pratimų principais. reprezentuojantis sėkmingą išraiškingų choreografijos priemonių ir masinių sporto pasirodymų derinį.
(Ryžiai. 2, 3. Kūno kultūros paradai: Petrogradas, 1923 mLJeningradas, 1939 m
Ryžiai. 4. Visos sąjungos sportininkų diena 1939 m. Vienas iš kūno kultūros parado dizaino momentų – gimnastų piramidė ant važiuojančio automobilio.
Ryžiai. 5 Kūno kultūros paradas 1945 Valstybinio Karo fakulteto kūno kultūros ir kūno kultūros centro pasirodymas).
Apibendrinant prieškario laikotarpio rezultatus masinio sporto ir meno teatro raidoje, galime padaryti tokias išvadas:
1. 30-ųjų kūno kultūros paradas, pasiekęs savo raidos viršūnę, įsitvirtino kaip pirmaujanti masinių sporto renginių ir švenčių forma, pelniusi šiltą žmonių pripažinimą ir meilę.
2. Kūrybiškai ieškant naujų raiškos Kūno kultūros parado priemonių, susiformavo masiniai sporto pasirodymai, kurie iš pradžių buvo įtraukti į paradą atskirų masinės gimnastikos pasirodymų forma, sudarę antrąją jo dalį.
3. Tų metų sporto režisūra pasiekė tam tikrų sėkmių, ypač statydama individualius masinės gimnastikos pasirodymus. Įsitvirtino daug išraiškingų priemonių: masiniai laisvo stiliaus, srauto ir piramidės pratimai, pratimai ant įvairių konstrukcijų ir gimnastikos aparatų ir kt. Solo ir grupinių numerių su masiniu numeriu montavimas buvo atliktas gana meistriškai. Pirmą kartą pasirodė meninės priemonės (profesionalų ir mėgėjų kolektyvų šokių kompozicijos), kurios buvo plačiai naudojamos masinės gimnastikos pasirodymuose. Geriausi tų metų kūriniai pasižymėjo aukštu idėjiniu turiniu, sprendimo ir temos raidos vaizdingumu, kompozicijos išbaigtumu. Atsirado visa galaktika talentingų sporto direktorių, tokių kaip S. Lazarevas, A. Brykii, A. Bražiikas, A. Gubaiovas, M. Okuijevas, L. Orlovas, M. Segalas ir kt.
4. Kadangi individualių masinės gimnastikos pasirodymų temos plėtojosi Kūno kultūros parado temos lygmeniu kaip visumos – visada didelės apimties ir visapusiška savo prasme – prasminis masinių pasirodymų montažas tarpusavyje neturėjo didelės įtakos. veiksmo logikos raida (nuo atskirų spektaklių pertvarkymo reikšmė nepakito). Todėl parado, o ypač jo antrosios dalies, kompozicijos konstravimo pagrindas geriausiu atveju buvo paremtas veiksmo didinimo principu. Tačiau dažniau, nepaisant turinio, programoje pagal delegacijų rangą ir svarbą buvo išdėstyti atskiri pasisakymai. Tų metų kūno kultūros paradai neturėjo baigiamojo veiksmo – spektaklio finalo. Taigi prasminės logikos stoka plėtojant veiksmą, atskleidžiant temas ir idėjas, per visą spektaklį kertančio režisieriaus žingsnio nebuvimas buvo būdingi prieškario Kūno kultūros paradų režisūros bruožai. Tai taip pat rodo, kad vyriausiojo režisieriaus, kaip scenos režisieriaus, funkcija buvo sumažinta iki minimumo. Tuo pačiu metu, atsižvelgiant į didžiulį masinį dalyvavimą ir gausų delegacijų atstovavimą kūno kultūros paraduose, jo, kaip organizatoriaus, funkcija buvo ypač svarbi.
Visasąjunginiai kūno kultūros paradai, nutraukti Didžiojo Tėvynės karo, vėl prasidėjo 1945 m. Pastebėtina, kad gegužę buvo pasirašytas besąlygiško nacistinės Vokietijos pasidavimo Antrajame pasauliniame kare aktas, o jau rugpjūtį Maskvos Raudonojoje aikštėje vyko visos sąjungos sportininkų paradas. Pats faktas yra labai reikšmingas, rodantis didelį masinių sporto švenčių vaidmenį šalyje. Sovietiniai žmonės po karo baisumų, kančių ir nežmoniškos įtampos pagaliau iš tikrųjų pajuto, kas yra taika Žemėje. Viskas buvo persmelkta džiaugsmo, džiūgavimo ir didelės meilės Tėvynei. Tai buvo nugalėtojų pasididžiavimo šventė, džiaugsmo ir laimės šventė.
Iškilmingame žygyje ir masinėse gimnastikos pasirodymuose dalyvavo delegacijos iš visų sąjunginių respublikų, taip pat Maskvos ir Leningrado. Iš viso dalyvavo 27 tūkst. Kompoziciškai šis paradas buvo pastatytas remiantis tais pačiais principais, kaip ir prieškario metų Kūno kultūros paradai.
Iš viso po Didžiojo Tėvynės karo buvo surengti keturi Visasąjunginiai paradai (1945, 1946, 1947 ir 1954 m.), kiekvienas jų paliko ypatingą pėdsaką sporto ir meno teatro istorijoje. 1945 m. kūno kultūros paradas buvo paskutinis visos Sąjungos paradas Raudonojoje aikštėje ir viena iš grandiozinių švenčių, skirtų sovietų žmonių pergalei Didžiajame Tėvynės kare. Pirmą kartą 1946 metų sportininkų paradas buvo surengtas ne Raudonojoje aikštėje, o stadione. 1947 metų kūno kultūros paradas buvo skirtas reikšmingai datai – Spalio revoliucijos 30-mečiui, o 1954 metų paradas įėjo į istoriją kaip paskutinis nepriklausomas Visasąjunginis kūno kultūros paradas mūsų šalyje.
1946 m. Kūno kultūros paradas buvo ypač svarbus plėtojant masinių sporto pasirodymų formas. Perėjimas iš aikštės į stadioną režisieriams nebuvo visiškai netikėtas. Juk anksčiau Raudonojoje aikštėje vykę paradai buvo kartojami kelis kartus (siekiant sulaukti didesnio skaičiaus žiūrovų) Centriniame „Dinamo“ stadione. Natūralu, kad specialiai aikštei paruoštos masinės kompozicijos ne visada tiesiogiai tiko stadionui. Direktoriai suprato, kad stadionui reikia skirtingų sprendimų. Prasidėjo naujų raiškos priemonių ir kompozicijų paieškos ir esamų raiškos priemonių permąstymo procesas.
Tapo visiškai aišku, kad viena iš išraiškingų masinio sporto pasirodymų priemonių - formacijos ir rekonstrukcijos stadione įgauna kitokią prasmę nei aikštėje. Konstrukcinių brėžinių simbolika ir spalvingumas, perėjimo nuo piešimo prie piešimo, iš vieno epizodo į kitą grynumas ir logika tampa vienu pagrindinių ir lemiančių reginio sėkmę. Pasikeitus scenos zonos spalvai (pilkus aikštės grindinio akmenis pakeitė žalia stadiono žolė) ir spektaklių žiūrovų matymo kampui, pasikeis dalyvių kostiumų ir daiktų spalvinė gama. ypatingos reikšmės įgijo pratimų atlikimas. Mat stadione žiūrovai gavo galimybę suvokti ne atskiras scenos erdvės zonas ir spektaklių fragmentus, kaip buvo aikštėje, o visą erdvę ir visą kompoziciją kaip visumą.
Sunkiausia užduotis, kurią stadionas kėlė režisieriui, buvo spektaklio kampo nustatymas. Logika lėmė, kad apskritas žiūrovų išsidėstymas stadiono tribūnose reikalauja tinkamos sudėties Praktiškai viskas susiklostė kitaip. Sukurti kompoziciją su lygiaverčiu visapusišku vaizdu pasirodė labai sunkus uždavinys, kuris iki šiol nėra iki galo išspręstas.
Reikėtų pagerbti to meto kryptį, kuri rado, nors ir kompromisą, išeitį iš šios situacijos. Stadione buvo sukurtas spalvingas fonas, kaip teatro scenoje (vyr. režisierius – M.D. Segalas, vyriausiasis artistas – B.G. Knoblokas). Tam į vieną iš stendų (priešais centrinį) buvo pastatyti 7000 dalyvių. Kiekvienas iš jų turėjo po albumą, surištą iš spalvotų lapų. Režisieriaus nurodymu visi dalyviai vienu metu atskleidė jo nurodytą spalvą ir taip sukūrė spalvinį foną atlikėjams aikštelėje. Tai buvo nauja, neįprasta, didelio masto, spalvinga ir sulaukė didelio pasisekimo.
Nuo to laiko praėjo daug metų. Fonas tribūnose tapo neatskiriamu beveik visų pagrindinių sporto pasirodymų ir švenčių atributu. Per pastaruosius metus jo didžiulis potencialas buvo atskleistas kaip labai ryški ir efektyvi išraiškos priemonė, prisidedanti prie pristatymo temos ir idėjos vaizdinio atskleidimo. Ne veltui šiandien tai vadinama meniniu fonu arba gyvu ekranu. Pagrindinis objektas kuriant mozaikinius fono raštus buvo skambanti dviejų spalvų vėliavėlė.
Su įėjimu į stadioną buvo iš naujo įvertintos pačios Kūno kultūros parado sudėties vertybės. Stadiono bėgimo takas neleido pirmajai daliai, t.y. pats paradas, kaip ir Raudonojoje aikštėje. Čia jis virto sąjunginių respublikų delegacijų žygiu-paradu ir SSO bei departamentų sportininkų kolonomis, pamažu praradusia pirminę reikšmę kaip savarankiška masinio sporto reginio forma. Tuo pačiu stadionas gerokai išplėtė galimybes rengti antrąją dalį – masinės gimnastikos pasirodymus. Ir režisieriai tuo iškart pasinaudojo. Visų pirma, didelę vietą programose pradėjo užimti įvairių sporto šakų (lengvoji atletika, imtynės, boksas, sunkioji atletika, futbolas ir kt.) sporto varžybos, kurios kaitaliodavosi su masiniais pasirodymais.
Keitėsi ir masinės gimnastikos pasirodymų turinys. Jie įgavo sportiškesnį charakterį. Liaudies šokiai buvo pradėti naudoti mažiau, tačiau išaugo sporto ir dieviškosios gimnastikos, akrobatikos ir kitų sporto šakų elementų apimtis. „1946, 1947 ir 1954 metų sportininkų paradų programas, be masinės gimnastikos pasirodymų, pasiteisino ir paradai kaip reginys. Žiūrovų masiškumo įspūdžiai tapo įvairesni gimnastikos pasirodymus, ryškias spalvas ir muziką papildė intensyvios imtynės ir aistra“. Ši išvada, kurią padarė pagrindinis šių švenčių režisierius M.D. Segal (žr.: M.D. Segal. Kūno kultūros šventės ir reginiai“ – M.: FiS, 1977, p. 24), yra gana teisinga ir objektyvi, jei sportinius rezultatus vertinsime kaip atskirų, nesusijusių skaičių rinkinys, kaip spalvingų ir emocinių nukreipimų suma.
Tačiau vertinant šią naujovę iš šiuolaikinių reikalavimų idėjiniam ir teminiam spektaklio pagrindui perspektyvos, galima teigti, kad tai buvo žingsnis atgal to meto kryptimi. Taip yra dėl to, kad vien sportinio pobūdžio numerių įtraukimas į pakaitomis su teminio pobūdžio masiniais gimnastikos pasirodymais neišvengiamai pažeidžia kompozicijos vientisumą ir neleidžia žiūrovams suvokti pagrindinės idėjos ir logikos. visą spektaklį.
Vienas iš svarbių masinio sporto pasirodymų komponentų yra tempo-ritminis jų konstrukcijos modelis. Pagrindinės jo savybės:
atskirų numerių, epizodų, spektaklio kaip visumos trukmė;
atskirų, nuoseklių skaičių, epizodų laiko periodų ritmiškumas ir aritmiškumas;
tempas (veiksmų skaičius per laiko vienetą);
skaičių ir epizodų kontrastas pagal režisieriaus sprendimą ir raiškos priemonių pasirinkimą;
atskirų skaičių ir epizodų efektyvumas, jų išdėstymas kompozicijoje;
redagavimas - epizodų semantinio ryšio tarpusavyje logika atskleidžiant pristatymo temą ir idėją (semantinis redagavimas) ir pačių perėjimų iš numerio į numerį, iš epizodo į epizodą (techninis redagavimas) kokybę.
Tempo-ritmo efektyvumas, t.y. emocinės nuotaikos kūrimas publikoje aktyviai suvokti spektaklį labai priklauso nuo viso reginio trukmės. Kaip šiandien rodo praktika, optimali spektaklio trukmė, atsižvelgiant į tai, kad jie vyksta be pertraukų, yra 1,5–2 valandos. Kai spektaklis užsitęsia, tempo ritmo efektyvumas mažėja. Be to, net optimalios trukmės spektaklį, kurį režisierius pastatė neatsižvelgdamas į tempo-ritminius šablonus, žiūrovai gali suvokti kaip ištemptą ir monotonišką.
Lyginti laidas, kurias skiria dešimtmečiai, daryti išvadas ir vertinimus, yra labai sunku dėl sąlygų, užduočių, reikalavimų ir tt skirtumų. Tačiau vadovaujant postui laiko, ypač spektaklio trukmės, problema tapo pastovi. -karo metais, kuris buvo susijęs su didžiuliais masiniais sporto renginiais ir plačiu įvairių delegacijų bei komandų atstovavimu.
Pavyzdžiui, 1954 metų sąjunginis kūno kultūros paradas, kuriame dalyvavo apie 40 tūkst. Masinės gimnastikos pasirodymuose, kuriuose dalyvavo apie 30 tūkstančių žmonių, buvo atstovaujamos šios delegacijos ir kolonos:
visų sąjunginių respublikų delegacijos (nuo 300 iki 420 žmonių, neskaitant didžiausių delegacijų: Baltarusijos – 700 žmonių, Ukrainos – 1000 žmonių ir Rusijos – 2800 žmonių);
Maskvos moksleivių kolona (1300 žmonių);
DSO kolona „Darbo rezervai“ (3800 žmonių);
Vardo Kūno kultūros instituto studentų kolona. P.F. Lesgaft (850 žmonių);
Maskvos universiteto studentų kolona (2800 žmonių);
Centrinio kūno kultūros instituto studentų kolona (850 žmonių);
Profesinių sąjungų sporto draugijų gimnastų kolona (4000 žmonių);
Meninio išsilavinimo dalyviai (7000 žmonių).
Be minėtų masinių pasirodymų, 1954 m. visos Sąjungos kūno kultūros parado programoje buvo:
Stipriausių šalies gimnastų pasirodymas (atskiras pasirodymas);
Lengvosios atletikos varžybos, sujungtos į penkis savarankiškų programų numerius (maratono bėgimo startas ir finišas; 3000 m bėgimas – vyrai; ieties metimas – moterys ir vyrai; 100 m bėgimas – moterys ir vyrai; 400 m bėgimas – vyrai; bėgimas 100 m barjerinis bėgimas – vyrai 400 m barjerinis bėgimas – 4x200 m bėgimas – moterys;
Klasikinių ir laisvųjų imtynių varžybos;
Sunkiosios atletikos varžybos (spaudimo, traukimo ir švaraus bei trūkčiojimo pratimai rekordams mušti).
Viršuje – tik antrosios 1954 metų parado dalies programa, t.y. masinės gimnastikos pasirodymai ir sporto varžybos, taip pat buvo ir pirmoji dalis – žygio paradas, kuriame dalyvavo 24 sąjunginėms respublikoms, DSO ir skyriams atstovaujančių sportininkų kolonos. Milžiniškas masinis šio parado mastas yra visiškai akivaizdus.
Ir jis nebuvo išimtis. Masinis dalyvavimas kaip būdingas visasąjunginių kūno kultūros paradų bruožas diktavo savo sąlygas režisieriams. Todėl daugiau nei keturias valandas trunkantis reginys buvo įprastas.
Vėliau labai pasikeitė tiek masinio sporto ir meninių pasirodymų dalyvių skaičius, tiek jų trukmė. Pavyzdžiui, 1980 metais Maskvoje vykusioje XXII olimpiados žaidynių atidarymo šventėje dalyvavo 17 500 žmonių. Tuo pačiu metu pats pasirodymas (jaunimo sveikinimas žaidynių dalyviams ir svečiams) truko mažiau nei 1 valandą, o olimpinių žaidynių uždarymo šventė, kurioje dalyvavo 13 000 žmonių, truko 1 valandą 30 minučių.
Labai sunku kalbėti apie dramaturgiją tokių grandiozinių sportinių reginių kaip Visasąjunginiai kūno kultūros paradai. Tačiau galime drąsiai teigti, kad tai buvo spalvingi ir didelės politinės reikšmės reginiai, propaguojantys mūsų šalies žmonių gyvenimo būdą, kūno kultūrą ir sportą.
Į klausimą: kokios įdomiausios BADO PIRAMIDĖS savybės? pateikė autorius Natalu geriausias atsakymas yra Golodo piramidė yra statinys, kurį XX amžiaus 90-aisiais sukūrė mokslininkas Aleksandras Golodas, kuris savo gyvenimą paskyrė nuostabių aukso pjūvio proporcijų piramidžių savybių tyrinėjimui.
Jis buvo pastatytas iš stiklo pluošto be vienos vinies, jo aukštis yra 22 m. Piramidė turi įdomių savybių: virš jos susiformavo kelių kilometrų aukščio jonų kolona, dėl kurios ji teigiamai veikia vietovės klimatą ir ekologiją. ypač padeda sugriežtinti „ozono skyles“. Pabuvę piramidės viduje, žmonės pajunta jėgų ir energijos antplūdį, atsikrato negalavimų.
Piramidė yra prie pat greitkelio (38-ame greitkelio Maskva-Ryga kilometre) ant kalvos ir gerai matoma nuo greitkelio (tai Istrinsky rajonas netoli Maskvos srities). Pabuvę piramidės viduje, žmonės pajunta jėgų ir energijos antplūdį, atsikrato negalavimų. Tai patvirtina ir Rusijos mokslų akademijos Teorinės ir eksperimentinės biofizikos instituto, pavadinto Vakcinų tyrimų instituto, moksliniai tyrimai. Mechnikovo RAMS, Hematologinių tyrimų centras RAMS.
Šimtai tūkstančių žmonių, tarp kurių yra žinomi dainininkai, menininkai, skulptoriai, įvairių regionų vadovai, jau aplankė šią didžiausią iš Rusijos piramidžių, kurias statė ir tyrinėjo mokslininkai, vadovaujami Aleksandro Golodo.
Kosmonautai, susidomėję Rusijos piramidžių formos poveikiu, atliko unikalų eksperimentą – piramidėje užaugintus kristalus pristatė į MIR orbitinę stotį, o vėliau į Tarptautinę kosminę stotį (TKS).
Sužinoję apie Rusijos pasiekimus iš daugybės CNN, BBC, ABC, AP, Boston Globe, New York Times ir kitų tarptautinių žiniasklaidos pranešimų, jie pradėjo užsakyti iš ABO bendrovės piramidžių statybą naudojant ABO technologiją kitose artimose ir tolimose šalyse. .
Japonijos, Korėjos ir Tibeto vienuolių delegacija išreiškė didelį susidomėjimą piramide netoli Maskvos ir pažymėjo, kad ji yra ideali vieta dėl erdvės joje ir aplink ją būklės. Jų išvadas patvirtina įvairiuose Rusijos mokslų akademijos ir Rusijos medicinos mokslų akademijos institutuose atlikti Rusijos mokslininkų tyrimai, kurie parodė didelį teigiamą poveikį aplinkai ir žmonių sveikatai tiek lankantis piramidėje, tiek naudojant specialiai paruoštus. arba joje esantys perdirbti produktai, tirpalai ir kristalai.
Kai kas Maskvos piramidę vadina vieta, kuri gali pagerinti likimą. Viskas kiek paprasčiau: teisingai sukonstruota piramidė pagerina erdvės struktūrą ir daro ją harmoningesnę. Žmogaus kūnas šioje erdvėje taip pat pradeda vystytis harmonijos ir tobulėjimo kryptimi. Stebuklų tikėtis nereikėtų, tačiau tyrimai ir praktika aiškiai rodo, kad beveik visais piramidės formos efekto panaudojimo atvejais pastebimi reikšmingi patobulinimai, o dažnai net nepagydomomis laikomos kūno problemos visiškai išsprendžiamos reguliariai lankantis piramidėje. arba naudojant jame paruoštus tirpalus ir matricas.
Atsakyti nuo išdygti[guru]
Piramidė turi įdomių savybių: virš jos susiformavo kelių kilometrų aukščio jonų kolona, dėl kurios ji daro teigiamą poveikį vietovės klimatui ir ekologijai, ypač padeda uždaryti „ozono skyles“. Pabuvę piramidės viduje, žmonės pajunta jėgų ir energijos antplūdį, atsikrato negalavimų.
Piramidės aukso pjūvio proporcijomis – inžinieriaus Aleksandro Golodo aukso pjūvio proporcijomis iš stiklo pluošto pastatytos piramidės.
Iki 2002 metų buvusios SSRS teritorijoje buvo pastatyta 17 piramidžių. Visų pirma, jie yra Baškirijoje, Krasnodaro teritorijoje, Belgorodo, Voronežo ir Tverės regionuose. Didžiausia, 44 metrų aukščio, piramidė yra Maskvos srityje, Novorizhskoe greitkelio 38 kilometre, koordinatėmis 55.784253, 37.06373655°47′03.31″ N. w. 37°03′49,45″ rytų ilgumos. d. / 55.784253° s. w. 37,063736° rytų ilgis. d. (G) [šaltinis nenurodytas 26 dienos] . Piramidė Novorizhskoye plente dėl vyraujančios nuomonės apie jos vidinės erdvės „naudingumą“ yra piligrimystės objektas.
Piramidžių šalininkai aiškina piramidės formos poveikį jos „gebėjimu keisti erdvės struktūrą“, dėl kurios naujoje erdvėje pasikeičia tam tikrų medžiagų ir procesų savybės. Pasak Golodo, vienas gurkšnis vandens iš piramidės suteikia garantiją nuo vėžio, ir taip šimtai tūkstančių žmonių išsigydė, o pačios piramidės per 5-7 metus sunaikins tokias ligas kaip vėžys, tuberkuliozė ir kt. Žinoma, reikšmingų pokyčių statistikoje apie šias ligas nepastebima ir po 9 metų. Žurnalo „Russian House“ teigimu, nesėkmingi buvo ir bandymai išsiaiškinti piramidžių tyrimo institutuose detales, kurios esą patvirtino piramidžių poveikį. Visų pirma, Rusijos medicinos mokslų akademijos Hematologinių tyrimų centro direktoriaus pavaduotojas Vladimiras Gorodetskis pareiškė, kad jei jo darbuotojai dalyvavo piramidėse, tai tik privačiai.
Norėdamas įrodyti savo stebuklingas savybes, piramidės statytojas papurtė „vandens“ butelį (arba pataikė), ir šis akimirksniu sustingo. Kaip aiškina Rusijos mokslų akademijos Kietojo kūno fizikos instituto direktoriaus pavaduotojas mokslui Nikolajus Vladimirovičius Klassenas, tai pasiekiama, kai buteliuko viduje yra peršaldytas skystis be mechaninių priemaišų, galinčių tapti kristalizacijos centrais. Taigi tokie eksperimentai yra visiškai neįrodyti.
Kovos su pseudomokslu komisijos pirmininkas akademikas E. Krugliakovas knygoje „Mokslininkai iš didelio kelio“ apie bado piramides kalba taip:
pasakojimai apie magiškas piramidžių savybes... neturi jokio mokslinio pagrindo.
Plačiau apie piramidžių savybes
http://www. abo.ru/
Ir skeptiko nuomonė
