Feto eilėraščiai stebino amžininkus ir mus stebina spalvų ryškumu ir nuoseklumu, dideliu emociniu intensyvumu.
Poetas tikėjo, kad kurti reikia vadovaujantis intuicija ir įkvėpimu. Meno tema gali būti gamta, meilė, grožis – ir to jis laikėsi savo poetinėje praktikoje. Į rusų poezijos istoriją įėjo kaip originalus lyrikos poetas, lyrinės miniatiūros meistras.
Gamta jo lyrikoje užima reikšmingą vietą, ji tarsi atliepia poeto jausmus. Žmogus – gyvosios gamtos dalelė, jai prilygstanti būtybė. Poetas mėgo vaizduoti pereinamas gamtos būsenas, skirtingus metų laikus: rudenį, pavasarį, vasarą ir žiemą – visi vienodai gražūs.
Jo meilės tekstai labai reikšmingi, šlovinantys didžio žmogaus jausmo džiaugsmus ir nelaimes. Marijai Lazičiui skirta visa eilė eilėraščių apie meilę moteriai, dauguma jų – dramatiško pobūdžio.
Jo darbuose vyrauja nuotaika – apsvaigimas nuo gamtos, grožio, meno, prisiminimų, malonumo. Tai yra Feto dainų tekstų ypatybės. Poetas dažnai susiduria su skrydžio nuo žemės motyvu sekant mėnulio šviesą ar užburiančią muziką.
Fetui poezija yra gryna esmė, kažkas panašaus į išretėjusį orą kalnų viršūnėse: ne žmogaus namai, o šventovė.
Kaip ir bet kuris poetas, Afanasijus Afanasjevičius rašo apie amžiną gyvenimo ir mirties temą. Nei mirtis, nei gyvenimas jo vienodai negąsdina. Poetas išgyvena tik šaltą abejingumą fizinei mirčiai, o žemišką egzistenciją pateisina tik kūrybinė ugnis, proporcinga jo požiūriu „visai visatai“. Eilėraščiuose skamba ir senoviniai, ir krikščioniški motyvai.
Šioje skiltyje rasite ir visus geriausius Feto eilėraščius, kuriuos pagal mokyklos programą ėmė 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10 ir 11 klasių mokiniai. Patriotiniai eilėraščiai apie Tėvynę ir Rusiją, apie karą ir laisvę. Liūdni eilėraščiai apie kapines ir religiją, apie vienatvę, apie laisvę. Dedikacijos mamai ir moterims. Filosofiniai pamąstymai apie gėrį ir blogį, apie draugystę, apie bedugnę.
Suaugusiems skaitytojams patiks trumpi eilėraščiai apie miegą, satyriniai eilėraščiai su nešvankybėmis. Taip pat lyrinių, romantiškų ir istorinių kūrinių. Taip pat skaitykite dedikacijas, epigramas, romansus – ir mėgaukitės pasaulinės poezijos perlais.
Kokia naktis! Viskas taip palaiminga!
Ačiū tau, brangi vidurnakčio žeme!
Iš ledo karalystės, iš pūgų ir sniego karalystės
Kokie švieži ir švarūs jūsų gegužės lapai!
Kokia naktis! Kiekviena žvaigždė
Šiltai ir nuolankiai jie vėl žvelgia į sielą,
Ir ore už lakštingalos giesmės
Nerimas ir meilė plito.
Beržai laukia. Jų lapai permatomi
Nedrąsiai vilioja ir džiugina akį.
Jie dreba. Taigi jaunavedžių mergelei
Jos apdaras ir džiaugsmingas, ir svetimas.
Ne, niekada švelnesnis ir nekūniškesnis
Tavo veidas, o nakti, negalėtų manęs kankinti!
Ir vėl aš ateinu pas tave su nevalia daina,
Nevalingas – ir galbūt paskutinis.
Fet eilėraščio „Vis dar gegužės naktis“ analizė
Eilėraštį „Kita gegužės naktis“ Fetas parašė beveik iškart po vedybų su M. Botkina (1857). Iš pirmo žvilgsnio jis apibūdina žmogaus, kuris rado laimę šeimyniniame gyvenime, jausmus. Iš tikrųjų viskas buvo daug sudėtingiau. Fetas buvo beprotiškai įsimylėjęs M. Lazičių, tačiau negalėjo jos vesti dėl finansinių priežasčių. Vedęs didelį palikimą turėjusią Botkiną, jis užsitikrino savo gyvybę, bet sugriovė viltį, kad meilė laimės. Ankstyva tragiška Lazico mirtis sukrėtė Fetą ir suteikė jam didžiulės kaltės jausmą prieš savo mylimąją. Kūrinys „Vis dar gegužės naktis“ – tai poeto bandymas atsiriboti nuo liūdnų prisiminimų ir apsimesti laimingu jaunuoliu.
Autorius išreiškia susižavėjimą šviežia gegužės naktimi. Jis pabrėžia, kad tokį jausmą galima patirti tik Rusijos „ledo, ... pūgų ir sniego karalystėje“. Namuose labai jaučiamas pavasario triumfas prieš atšiaurią Rusijos žiemą. Šis perėjimas simbolizuoja Fet galimą laimę šeimos gyvenime (iš tikrųjų finansinę gerovę).
Fetas lieka ištikimas sau, skanduodamas supančios gamtos grožį: „žvaigždės... nuolankiai žiūri į sielą“, tyloje garsiai skamba „lakštingalos giesmė“, kuri kartu su meile kažkodėl skleidžia nerimą. . Trečiajame posme poetas pristato tradicinį beržo įvaizdį. Neseniai įvykusių vestuvių sužavėtas poetas medį lygina su „jaunavedžių mergele“. Nors ir nejautė meilės Botkinai, vis tiek su ja elgėsi labai pagarbiai ir pripažino besąlygišką jos teisę į šeimyninę laimę.
Fetas vis dar tikėjosi rusų patarlės „ištverti, įsimylėti“. Botkina tikrai mylėjo poetą ir buvo pasirengusi tapti vienintele ištikima ir rūpestinga jo žmona. O finansinė nepriklausomybė leido jam visiškai atsiduoti poezijai ir pabandyti pamiršti praeitą nesėkmingą meilę.
Finale tikri Feto jausmai prasiveržia. Aiškėja, kad švelni gegužės naktis jam padeda susidoroti su M.Lazičiaus netektimi ir trumpam patikėti laime su nemylima žmona. Nakties žavesio sukelta „nevalinga daina“ gali būti paskutinė. Plačiai žinoma, kad Fetas iki savo gyvenimo pabaigos karčiai gailėjosi dėl savo lemtingo sprendimo pasirinkdamas tarp meilės ir pinigų. Bėgant metams jo eilėraščiuose vis dažniau atsirasdavo neišvengiamos mirties troškimas. Poetas tikėjo, kad kitame pasaulyje vėl sutiks savo mylimąją ir galės išpirkti savo kaltę.
Kokia naktis! Kokia laimė visame kame!
Ačiū tau, brangi vidurnakčio žeme!
Iš ledo karalystės, iš pūgų ir sniego karalystės
Kokie švieži ir švarūs jūsų gegužės lapai!
Kokia naktis! Kiekviena žvaigždė
Šiltai ir nuolankiai jie vėl žvelgia į sielą,
Ir ore už lakštingalos giesmės
Nerimas ir meilė plito.
Beržai laukia. Jų lapai permatomi
Nedrąsiai vilioja ir džiugina akį.
Jie dreba. Taigi jaunavedžių mergelei
Jos apdaras ir džiaugsmingas, ir svetimas.
Ne, niekada švelnesnis ir nekūniškesnis
Tavo veidas, o nakti, negalėtų manęs kankinti!
Ir vėl aš ateinu pas tave su nevalia daina,
Nevalingas – ir galbūt paskutinis.
Rašymo data nustatyta pagal Fet V.P. laišką. Botkinas datuotas 1857 m. gegužės 18 d.; žiūrėkite: apie tai:<Генералова Н.П, Кошелев В.А., Петрова Г.В.>. Komentarai // Fet A.A. Rašiniai ir laiškai.<Т. 1.>. Eilėraščiai ir eilėraščiai 1839-1863 / Red. ir komentuoti. paruošimas N.P. Generalova, V.A. Košelevas, G.V. Petrova. Sankt Peterburgas, 2002. P. 480). Paskelbtas laiško tekstas („Mano visiška laimė priklauso tik nuo tavęs...“, A.A. Feto laiškai jo nuotakai / Išleido ir užrašai G.D. Aslanova // Mūsų paveldas. 1999. Nr. 49. P. 42 ). Iš laiško teksto aiškėja, kad eilėraštis skirtas poeto sužadėtinei Marijai Petrovnai Botkinai.
Teksto šaltiniai
Pirmasis leidinys buvo žurnalas „Rusų biuletenis“, 1857, 12 t., lapkritis, knyga. 2, p. 443. Eilėraštis įtrauktas į Feto viso gyvenimo poezijos rinkinius: A.A. eilėraščiai. Feta. 2 dalys. M., 1863. 1 dalis. Eilėraščio autografas - vadinamajame sąsiuvinyje I (kodas: 14166. LXXVIIIb.10), saugomame Rusijos akademijos Rusų literatūros instituto rankraščių skyriuje (Puškino namai). Mokslai (su neatitikimais - 4 eilutė: „Kaip ateina tavo, o gegužė šviežia ir aiški!“; 14 eilutė: „Tavo šauksmas, naktis, negalėjo manęs kankinti!<Генералова Н.П, Кошелев В.А., Петрова Г.В.>. Komentarai. P.. 480), kitas eilėraščio autografas yra Feto V.P. laiške. Botkinas datuotas 1857 m. gegužės 18 d.
Vieta viso gyvenimo kolekcijų struktūroje
Išleistas rinkinyje 1863 m., eilėraštis buvo įtrauktas į ciklą „Pavasaris“, susidedantį iš vienuolikos eilėraščių. „Still May Night“ – devintasis ciklo tekstas. Ciklo kompozicija: I. „Gluosnis visas pūkuotas...“; II. „Vis dar pavasaris – tarsi nežemiška...“; III. „Nežadink jos auštant...“; IV. „Daugiau kvepiančios pavasario palaimos“; V. Bitės; VI. Pavasarinės mintys; VII. Pavasaris jau visai šalia; VIII. Pirmoji slėnio lelija; IX. Vis dar gegužės naktis; X. „Ir vėl nematomos pastangos...“; XI. Pavasarinis lietus.
Ciklo dalis eilėraštis „Vis dar gegužės naktis“ išsiskiria savo filosofiškumu (kiti kūriniai labiau susiję su peizažine ir/ar meilės lyrika) ir dramatiška (ir galimai tragiška) pabaigos prasme: lyrinė „Aš“ ” jaučia ne tik giminingumą, bet ir nesutarimą su vis atsinaujinančia prigimtimi, numato galimą mirties artumą. Amžinosios gamtos ir mirtingojo „aš“ priešprieša randama ir kitame ciklo eilėraštyje „Vis dar pavasaris, - tarsi nežemiška...“ (1847): „Ateis laikas - ir netrukus, galbūt - / Vėl žemė trokš atsinaujinti, / Bet tai nustos plakęs širdis / Ir nebus ką mylėti.
1892 m. Feto sudarytame nerealizuoto naujo leidimo plane jis taip pat įtrauktas į skyrių „Pavasaris“, kuriame yra dvidešimt trys eilėraščiai (skilties sudėtį žr. leidinyje: Fet A.A. Visas eilėraščių rinkinys / Įvadas Straipsnis, parengiamasis tekstas ir užrašai, B.Ya, L., 1959 ("Poeto biblioteka. Didelė serija".
Sudėtis. Motyvų struktūra
Eilėraštis, kaip ir dauguma strofinių Feto lyrinių kūrinių, susideda iš trijų posmų, kurių kiekvieną jungia kryžminis rimas: ABAB. Pirmajame posme, prasidedančiame šauktuku „Kokia naktis!“, yra kreipimasis – padėka pavasario nakčiai (pirmosios dvi eilutės) ir apibendrintas atgyjančios pavasario gamtos paveikslas.
Antrojo posmo pradžia yra to paties šauktuko, kuris atidarė pirmąjį, kartojimas; tačiau antrojo ketureilio reikšmė kitokia. Atsiranda konkretūs kraštovaizdžio bruožai, nors ir pateikiami metaforiškai (žvaigždės), o pavasario garsai - „lakštingalos giesmė“. Pavasaris pirmiausia pasirodo vaizdiniame suvokime, o įsivaizduojamo kontempliatoriaus žvilgsnis nukreiptas aukštyn, į žvaigždėtą skliautą (pirmosios dvi antrojo ketureilio eilutės). Trečioje strofos eilutėje vizualinis suvokimas pakeičiamas girdimuoju, akustiniu: skamba „lakštingalos giesmė“. Ketvirtasis posmas – savotiškas tarpinis rezultatas eilėraščio tekste: pavasaris – nerimo ir meilės metas.
Žodžio „nerimas“ reikšmė dar nėra iki galo aiški, tačiau akivaizdu, kad pirmiausia tai yra nuovargio, meilės jausmo nerimas; Neatsitiktinai leksemos „nerimas“ ir „meilė“ dedamos į vieną eilę, jas vienija jungiamasis jungtukas „ir“.
Tačiau eilėraštis tuo nesibaigia. Trečioje strofoje akustinis suvokimas vėl užleidžia vietą vaizdiniam suvokimui: pateikiamas pavasarinių beržų aprašymas. Tačiau šis apibūdinimas prasideda metafora: „Beržai laukia“, ir tarsi nuplėšti, „neišsakyta“ (nėra papildymo - jie laukia ko? kas?). Dėl to teiginys įgauna daugiareikšmę prasmę (jie laukia pavasario, atsinaujinimo, meilės, kuri karaliauja ir gamtos pasaulyje). Paralelė – pavasario interpretacija kituose Feto eilėraščiuose: „gyva atgimimo naujiena“ („Daugiau kvapnios pavasario palaimos...“, 1854), „Vėl širdyje tu negali su niekuo nusiraminti / Iki kylantis kraujas paliečia skruostus, / Ir papirkta siela tiki, / Kad kaip pasaulis meilė begalinė“ („Pavasario mintys“, 1848), „Ji atėjo, ir viskas aplink tirpsta, / Viskas trokšta pasiduoti. į gyvenimą, / Ir širdis, žiemos pūgų nelaisvė, / Staiga pamiršo, kaip susitraukti“ („Ji atėjo, - ir viskas aplink tirpsta ...“, 1866).
Antroje eilutės pusėje, atveriančioje trečiąjį ketureilį, pateikiamos esminės detalės, susijusios su beržais („lapas permatomas“); vizualinis vaizdas yra ir trečioje eilutėje: „Jie dreba“. Tai ne tik pagyvinanti metafora, bet ir lengvo lapų drebėjimo vėjyje vaizdas. Strofos pabaiga – medžių palyginimas su „jaunavedžių mergele“ – pavasario gamtos paveikslą vėl perkelia į metaforinę plotmę.
Ketvirtasis posmas yra savotiškas pirmosios „aidas“. Jis taip pat pradedamas šaukiamuoju sakiniu ir apeliacija į pavasario naktį. Antrasis sakinys, užimantis paskutines dvi kūrinio eilutes, taip pat yra kreipimasis į naktį, nors ir neįrėmintas kaip šauktukas. Tačiau dabar lyrinio „aš“ žvilgsnis nukreiptas ne į išorinį pasaulį, o į sielos vidų. Priešpaskutinėje eilutėje kartojasi žodis „daina/daina“: tačiau tai jau pavasarinė „lakštingalos giesmė“, bet lyrinio „aš“, sielos muzikos, poezijos „daina“.
Lyrinio „aš“ „daina“ yra „nevalinga“, nes ji, kaip ir „lakštingalos giesmė“, yra nenumaldomai spontaniška.
Pabaiga smarkiai pažeidžia emocinį teksto atspalvį: pavasarinis gamtos atsinaujinimas kontrastuoja su kontempliatoriaus būsena, laukiančia greitos galimos mirties. Anksčiau „aš“ pasaulis ir pavasario nakties pasaulis buvo laimingoje harmonijoje, dabar jis sugedęs. O „aš“ „nykstymas“ gali būti suprantamas kaip neįgyvendinamas noras ištirpti gamtos pasaulyje.
Antrojo posmo pabaigoje paminėtą „nerimą“ dabar galima perskaityti ne tik kaip laimingą (meilės nuovargį, saldų nuovargį, kurį sukelia gamtos atsinaujinimas), bet ir nerimą, nerimą laukiant galimos „aš“ mirties. “. Ir šis nerimas kontrastuoja su džiaugsmingu pavasarinių beržų „drebėjimu“.
Gamta, grožis ir meilė yra neatsiejama eilėraščio autoriaus vienybė. (Beržų palyginimas „su jaunavedžiu mergele“ yra orientacinis.) Nakties pavasario gamta – ne tik regimas pasaulis pavasario naktį, akivaizdžiai atsiskleidžia būties esmė: neatsitiktinai lyrinis „aš““ merdėja“ naktį savo „nekūniškumu“, o tam, siekdamas perteikti šį norą, Fetas griebiasi atsitiktinės (kalboje neegzistuojančios) gramatiškai neteisingos formos „bekūnis“ (palyginamasis laipsnis formuojamas prieštaraujant taisyklėms, ne iš kokybinio būdvardžio, o iš santykinio - „bekūnio“, neturinčio palyginimo laipsnių).
Nuo džiaugsmo gamta ir džiaugsmo „aš“ iki pareiškimo apie neišvengiamą jos grožį mąstančių žmonių sunaikinimą – tai motyvinis eilėraščio „piešinys“. Pasak L.M. Rosenblumas, „skirtingai nei Tyutchevas, kuris giliai jautė laimę bendrauti su gamta<…>, herojus Fetas žmogaus ir gamtos santykius suvokia visada harmoningai. Jis nepažįsta nei „chaoso“, nei „maišto“, tokio reikšmingo Tyutchevo pasaulėžiūroje, nei našlaitystės jausmo pasaulinės tylos apsuptyje“ (Rozenblum L.M. A.A. Fet ir „grynojo meno“ estetika // Literatūros klausimai. 2003. Nr. 2. Citata iš elektroninės versijos: http://magazines.russ.ru/voplit/2003/2/ros.html). Ši charakteristika iš esmės teisinga, bet tik tuo atveju, jei nepaisysite tokių eilėraščių kaip „Vis dar gegužės naktis“ arba, pavyzdžiui, „Į išblukusias žvaigždes“ (1890).
Figūrinė struktūra
Eilėraštis sukurtas remiantis prieštaringu įprastų, metaforiškų vaizdų deriniu („ledo karalystė“, „pūgų ir sniego karalystė“), įskaitant gegužės ir nakties kaip gyvo padaro personifikacijos pavyzdžius („Gegužis išskrenda“). “, nakties „veidą“) su objektyviais vaizdais, bet apdovanotais („permatomas lapas“) arba derinant objektyvumą ir metaforinę animaciją („žvaigždės“<…>/ Šiltai ir nuolankiai žvelgia į sielą“, „Beržai laukia“, „Dreba“). Čia yra daugiau skirtingų - grynai metaforiškų ir objektyvumo neturinčių - reikšmių derinimo pavyzdžių žodyje „drebėti“: „Eteryje (danguje, ore. - A.R.) daina virpa ir tirpsta<…>Ir švelnus balsas dainuoja: / „Dar išgyvensi pavasarį““ („Pavasaris kieme“, 1855). Drebanti „daina“ – tai ir pavasario paukščių giedojimas, ir paties pavasario, gamtos balsas, skirtas lyriniam „aš“. Saulės spindulių „drebėjimas“ ant upelio vandens („Kalnų raktas“, 1870 m.) yra jo gyvybės ir animacijos ženklas. Metaforinės vartosenos pavyzdys: „Pikta daina!<…>Iki paryčių krūtinę drebėjo ir skaudėjo“ („Romantika“, 1882).
Žvaigždžių įvaizdis gali būti koreliuojamas su Lermontovo „Ir žvaigždė kalba su žvaigžde“. Tačiau M.Yu eilėraštyje. Lermontovo pokalbis, žvaigždžių „sąjunga“ priešpastatomas vienišui lyriniam herojui, pasiklydusiam egzistencijoje, o Fete žvaigždės nukreiptos į „aš“, „žiūrinčią“ į jo „sielą“.
Metras ir ritmas. Sintaksė
Eilėraštis parašytas jambiniu pentametru su kintamomis moteriškos ir vyriškos giminės eilučių pabaigomis. „Lirinėje poezijoje jambinis 5 pėdos konkuruoja su 6 pėdomis paskutinėje srityje – elegiškoje ir susijusioje temoje“ (Gasparovas M.L. Esė apie rusų eilėraščių istoriją: metrika. ritmas. rimas. strofas. M., 1984. Su 167). Fetovo poema nebėra elegija savo „gryna“ forma; elegijos žanro sunaikinimas įvyko dar 1820–1830 m. Elegija išlaiko (sumažinta, susilpninta forma) gyvenimo, filosofijos apmąstymo motyvą. Lyrinio herojaus minčių uždarumas nakties laikui būdingas ir daugeliui šio žanro kūrinių. Elegijos bruožai primena paslėptą priešpriešą „praeitis – dabartis“, atitolimo nuo gyvenimo motyvą, perkainojimą to, kas išgyventa.
Jambinio pentametro metrinė schema: 01/01/01/01/01 (nelyginėse Feto eilėraščio eilutėse paskutinę, penktą pėdą seka prieaugis nekirčiuoto skiemens forma).
Fetovo kūryboje nuosekliai naudojama eilėraščio pauzė - cezūra, užimanti poziciją po antrosios pėdos ir eilutes padalijanti į hemistiches. Cezūros dėka intonaciškai išryškinami ne tik kreipiniai „Kokia naktis!“, „Kokia palaima!“, „Ačiū“ (jų pabrėžimą pirmiausia diktuoja sintaksė, o ne eilėraščiai), bet ir ypatybės. šalta žiema („Iš ledo karalystės“, „iš pūgų ir sniego karalystės“), džiaugsmingi gegužės ženklai („Kaip gaivi ir švaru“), žvaigždės („šilta ir švelni“), ypatingas pavasario oras („Ir ore“); dėmesys sutelkiamas į lakštingalos giesmės savybes („sklinda“), į pavasarinius jausmus („nerimas ir meilė“), į beržus („Beržai laukia“, „Jie stovi“).
Tik paskutinėje eilutėje cezūra perkeliama vienu skiemeniu į priekį: „Nevalingas // - ir paskutinis, galbūt“ vietoj „Nevalingas - ir // paskutinis, galbūt“ (ženklas „//“ nurodo cezūros vietą ). Pauzė prieš „ir paskutinę“ sukuria sunkaus minties apie mirtį ištarimo efektą; bet teksto inercija, kurioje anksčiau cezūros buvo visur po ketvirto, o ne po trečiojo skiemens, ragina (priešingai sintaksei ir skyrybos ženklui - brūkšneliui) daryti pauzę po jungtuko „ir“, prieš žodį "paskutinis". Šiuo atveju leksema „paskutinė“ pasirodo ypač išryškinta ir intonaciškai nuspalvinta.
Eilėraščio ritmas išsiskiria tuo, kad metriškai stipriose pirmųjų pėdų padėtyse nėra streso („Blag“ O/ Aš duodu“, „Jis Ir/ drebėti“, „Ne, n ir/ kada), antra sustoja („Ir ore e“, „Zaste/nchiv O“), trečiosios pėdos („jūsų viduje s/leta/et“, ketvirta pėda („star/zdy d O“, „ne/naujas su O/fishing/noy", "grindys adresu/skaidrus" "de/ve n Oįsivaizduojamas“, „ir b e/stele/sney"). („/“ yra pėdų ribų ženklas, nustatytas pagal fonetinių skiemenų ribas; nekirčiuoti balsiai, kurie turi būti kirčiuojami pagal metrinę schemą, yra pabraukti.) Šios ritminės ypatybės kai kuriais atvejais neabejotinai reikšmingos: ir padėka, ir neigimas išryškinami „Ne, niekada“, ypač pastebimi epitetai, tariami dėl schematinių kirčių praleidimo su tam tikru „pagreičiu“: „lakštingala“, „permatomas“, „jaunavedžiai“, „nekūniškas“).
Viena iš sintaksės ypatybių yra sakinių ilgio svyravimai, kurie gali tilpti į hemistichą (du sakiniai pirmoje eilutėje: "Kokia naktis! Kokia palaima visame kame!"), arba užimti eilutę (" Ačiū tau, mano gimtoji vidurnakčio žeme!“), arba pusantros („Taigi jaunavedė mergelei / Ir jos apdaras džiaugsmingas ir svetimas“) ir galiausiai du („Iš ledo karalystės, iš karalystės pūgos ir sniegas / Kokia gaivi ir tyra skrenda tavo gegužė!“, „Ir ore už lakštingalos giesmės / Sklinda nerimas ir meilė“, „Vėl ateinu pas tave su nevalinga daina, / Nevalingai - ir galbūt paskutinis“). Eilėraštis pradedamas trumpais šūksniais (atrodo, kad nakties džiaugsmui ir dėkingumui autorė neranda žodžių), kuriuos vėliau pakeičia bandymas išreikšti dėkingumo jausmą ir detalios pasakojimo konstrukcijos. Paskutiniai ilgi kreipimaisi – apmąstymai kontrastuojami su trumpais entuziastingais šūksniais, atveriančiais pirmąjį posmą. Sintaksine prasme paskutinis posmas priešpastatomas ne tik pirmajam, bet ir antrajam bei trečiajam. Pirmieji trys posmai prasideda trumpais sakiniais, užimančiais pusračius: „Kokia naktis! (du kartus) ir „Beržai laukia“.
Trečioje strofoje yra dar vienas trumpas sakinys, susidedantis tik iš subjekto ir predikato: „Jie dreba“, sintaksiškai identiškas sakiniui „Beržai laukia“. Tokio sintaksinio kartojimo pagalba atkreipiamas dėmesys į beržų, kaip eilėraščio pagrindo, įvaizdį.
Eilėraščio sintaksei būdingi ir žodžių ir/ar gramatinių struktūrų pasikartojimai: „Iš ledo karalystės, iš pūgų ir sniego karalystės“, „su nevalinga daina, / Nevalingai“. Kartojimas taip pat padidina žiemos savybių („šalta“, „karališka imperija“) reikšmę. Ir spontaniškumas, nevalinga „nevalinga“ poeto „daina“.
Taip pat pažymėtini predikato dėjimo prieš temą pavyzdžiai: „Gegužis išskrenda“, „Nerimas ir meilė sklinda“ (rusų kalboje labiau paplitusi priešinga tvarka). Pirmuoju atveju, be to, nutrūksta savininko įvardžio „tavo“ ir daiktavardžio „gali“ artumas (turėtų būti: tavo gali išskristi), o pats veiksmažodžio buvimas - predikatas „išskrenda“ yra neįprasta. Dažnesnis būtų toks: „Kokia šviežia ir švari tavo gegužė! Įprastos žodžių tvarkos pažeidimas buvo būdingas rusų iškilmingajai poezijai, odinei tradicijai, kurios tikriausiai vadovaujasi Fetas.
Taikant šią techniką pabrėžiama dinamika ir judėjimas. Dar išraiškingesni yra atvejai, kai apibrėžimas nustatomas po apibrėžiamo žodžio, o ne prieš jį: „už lakštingalos giesmės“, „permatomas lapas“, „jaunavedžių mergelei“. Apibrėžimo dėjimas po apibrėžiamo žodžio yra būdingas bažnytinei slavų kalbai ir paveldėtas aukštajame XVIII amžiaus rusų poezijos stiliuje. Naudodamasis tokia sintaksine priemone, Fetas savo eilėraščiui suteikia iškilmingą, beveik odišką skambesį. Be to, šie apibrėžimai - epitetai dėl įprastos žodžių tvarkos pažeidimo įgavo papildomą poveikį, sustiprintą dėl savo galutinės padėties eilutėse ir dalyvavimo kuriant rimus.
Garso sistema
Eilėraštyje išryškinami garsų „n“, „s“ ir suporuotų balsų „z“, „l“, „r“, kiek mažiau „t“ pasikartojimai. Jie akcentuojami ne tik dėl dažnio (penki „n“ garsai tryliktoje eilutėje, atveriančioje paskutinį ketureilį) ar stiprumo („n“, „l“ ir „r“ yra skambūs priebalsiai, kitaip vadinami „garsiais“). Šie garsai yra pagrindinių eilėraščio žodžių dalis, susijusi su jo tema („Geg Su kaja“, „ Su vezh“, „chi Su T », « n ega“, „ n oi", " T šiltas“, „ tr evoga“, „į r O T ko“, „ne sn tu“, „ Su O l owie n Oi", " l mylėk“, „būk r e h s" "būk Šv e l e sn jai“, „ l ik“, „ T omi t “ ir kt.). Žodžių šakniniai garsai turi stipresnį poveikį nei, pavyzdžiui, priesagų garsai, nes jie yra labiau susiję su reikšme. Bet radau, kad raktiniuose žodžiuose galima išryškinti visus aukščiau paminėtų priebalsių garsų pasikartojimus.
„T“, „r“ ir „l“ iš dalies atlieka onomatopoeinę funkciją, tarsi imituoja lakštingalos trilę ir iš tikrųjų tampa jos sutrumpinta žyma (anagrama) eilutėje „ R yra girdimas tr Evoga ir l meilė“.
Iš balsių pirmoje strofoje išryškinamas atvirasis garsas „a“: jis kartojasi septynis kartus ir skamba stipria (kirčiuota) pozicija. Visose kitose strofose „a“ dažnis yra daug mažesnis. Atrodo, kad garsas „a“ asocijuojasi su „atsidarymu“, išeinančiu į laukinę gamtą pavasarį ir gegužę (a „m A th“ yra vienas pagrindinių eilėraščio žodžių, užbaigiantis pirmąjį ketureilį). Vėlesnėse strofose garsas „a“, matyt, iš dalies praranda ankstesnę reikšmę, tačiau kirčiuotose pozicijose (ypač kirčiuotuose apibrėžimuose „pusiau skaidrus“). A chny“, „naujas A nal“, jis taip pat reikšmingas pasikartojančiame „as A aš".
Štai eilėraščio garso struktūros schema:
Kaip A aš n oi! N ir viduje Su Valgau kaip A aš n taip!
B l agoda r taip, r po vieną ln etatinis kr A y!
Nuo c arst wa ledas, nuo m arst va pūga ir sn pvz A
Kaip Su vezh ir chi Šv T kaukti tu l e tirpsta gegužė!
Kaip A aš n oi! IN Su e h ve h pavalgykime n Ach
T ep l o ir k r O T į sielą Su mėn tr aš T vėl,
Ir viduje h geros nuotaikos sn jai Su O l owie n Ach
R A zn O Su pasirodo tr Evoga ir l meilė
Būk r e h Mes laukiame. Jų l Ir Šv Autorius l vieninga įmonė r O sp A h n th
Z A Šv enchimo ma n Ir T Ir T valgyti T V h O r .
Jie ir tt kietas adresu . Taigi mergelei n ovob ra h n Ach
IR ra į Šv e n ir jai svetima r .
N ne, n ir kartais A n ežiukas n nesvarbu ką Šv e l e sn jai
Jūsų l oi, oi n oi, n Aš negalėjau n aš T omi T b!
Vėlgi t Į T po velnių aš einu n evol n Ach n e sn jai,
N evol n oi - ir iki sl vienetų n ji gali T būtų t .
Žodžiai „karalystes“, „sniegas“ įtraukti į semantinį „žiemos“ lauką, priebalsių sankaupa „rstv“ tarsi perteikia pavasario išlaisvinimo iš šalčio buveinės sunkumą. Galima teigti, kad „a“, „p“, „s“, „t“, „n“ eilėraštyje atlieka priešingas funkcijas. Tačiau priimtina ir kita interpretacija: tarsi „žieminius“ žodžius „užlieja“ „pavasariniai“ „garsai“.
© Visos teisės saugomos
Jei vėl ir vėl skaitysite Feto Afanasijaus Afanasjevičiaus eilėraštį „Kita gegužės naktis“, tada kiekvieną kartą autoriaus sukurtas vaizdas bus atskleistas iš naujos pusės. Tikrai nepakitęs išliks tik didingas rašymo stilius, kuris vienodai lengvai suvokiamas pakilią nuotaiką ir lengvą liūdesį perteikiančiose eilutėse.
Titulinis kūrinys, parašytas 1857 m., paprastai šlovina gražią gegužės naktį. Savo ypatingą požiūrį į ją autorius pabrėžia šauktiniais sakiniais. Poetas dėkoja savo gimtajam kraštui už tai, kad pavasarį galėjo pasidžiaugti minėtu paros metu. Tačiau rami žvaigždėta gegužės naktis kelia prieštaringus jausmus. Lakštingalos giesme ir beržo lapų virpėjimu Fetas išgirdo ir džiaugsmą, ir nerimą. Neįmanoma nesižavėti švelniu nakties įvaizdžiu, tačiau tai verčia susimąstyti ir apie ateitį. Todėl poetas daro prielaidą, kad bet kuris jo kūrinys gali būti paskutinis.
Ši lyrika autoriaus kūryboje nėra vienintelė, skirta nakčiai, įskaitant pavasarinę. Todėl visai įdomu lyginti tokias eilutes. Išraiškingam skaitymui ir analizei 5-6 klasėse literatūros pamokoje Feto eilėraščio „Kita gegužės naktis“ tekstą galima laisvai atsisiųsti arba išmokyti visą internete mūsų svetainėje.
Kokia naktis! Viskas taip palaiminga!
Ačiū tau, brangi vidurnakčio žeme!
Iš ledo karalystės, iš pūgų ir sniego karalystės
Kokie švieži ir švarūs jūsų gegužės lapai!
Kokia naktis! Kiekviena žvaigždė
Šiltai ir nuolankiai jie vėl žvelgia į sielą,
Ir ore už lakštingalos giesmės
Nerimas ir meilė plito.
Beržai laukia. Jų lapai permatomi
Nedrąsiai vilioja ir džiugina akį.
Jie dreba. Taigi jaunavedžių mergelei
Jos apdaras ir džiaugsmingas, ir svetimas.
Ne, niekada švelnesnis ir nekūniškesnis
Tavo veidas, o nakti, negalėtų manęs kankinti!
Ir vėl aš ateinu pas tave su nevalia daina,
Nevalingas – ir galbūt paskutinis.
„Vis dar gegužės naktis“ Afanasy Fet
Kokia naktis! Viskas taip palaiminga!
Ačiū tau, brangi vidurnakčio žeme!
Iš ledo karalystės, iš pūgų ir sniego karalystės
Kokie švieži ir švarūs jūsų gegužės lapai!Kokia naktis! Kiekviena žvaigždė
Šiltai ir nuolankiai jie vėl žvelgia į sielą,
Ir ore už lakštingalos giesmės
Nerimas ir meilė plito.Beržai laukia. Jų lapai permatomi
Nedrąsiai vilioja ir džiugina akį.
Jie dreba. Taigi jaunavedžių mergelei
Jos apdaras ir džiaugsmingas, ir svetimas.Ne, niekada švelnesnis ir nekūniškesnis
Tavo veidas, o nakti, negalėtų manęs kankinti!
Ir vėl aš ateinu pas tave su nevalia daina,
Nevalingas – ir galbūt paskutinis.
Feto eilėraščio „Kita gegužės naktis...“ analizė.
Ne paslaptis, kad subtilus ir gilus lyrikas Afanasy Fetas visus savo kūrinius parašė, kaip sakoma, iš gyvenimo. Jo eilėraščiai yra pakeisti jausmai ir vaizdai, kuriuos jis perdavė per savo sielą. Todėl nenuostabu, kad beveik kiekvienas autoriaus eilėraštis paremtas tikrais įvykiais, kuriuos poetas vaizduoja su jam būdingu grakštumu, palikdamas „už kadro“ tai, kas, poeto nuomone, jam asmeniškai neturi ypatingos reikšmės. šiuo metu.
Eilėraštis „Vis dar gegužės naktis“ taip pat turi savo užkulisius. Jis buvo parašytas 1857 m., Beveik iš karto po to, kai Afanasy Fet vedė Mariją Botkiną. Poetas jautė užuojautą ir gilią meilę jaunai žmonai, nors suprato, kad šiuos jausmus meile galima vadinti tik labai dideliu tempu. Poeto santuoka buvo sudaryta iš patogumo iš noro pasirūpinti oru gyvenimu, prie kurio jis buvo pripratęs nuo vaikystės. Reikalas tas, kad Fetą įvaikino gana turtingas žemės savininkas Afanasy Shenshin, tačiau po jo mirties dėl neteisingai įformintų dokumentų buvo atimtas palikimas ir jis buvo priverstas palikti šeimos dvarą, kad užsidirbtų sau pragyvenimui. Būtent tada poetas buvo priverstas pasikeisti pavardę – nuo šiol juo tapo Afanasy Fetas. Taigi, laimėjęs Marijos Botkinos ranką, poetas, nors ir neatgavo bajoro titulo, dėl įspūdingo kraičio galėjo tikėtis visiškai patogios egzistencijos.
Gegužės naktis, kuria autorius taip žavisi savo eilėraštyje, matyt, yra pirmoji jo anaiptol ne laimingame šeimos gyvenime. Tačiau poetas pasiryžęs pamiršti savo mylimąją Mariją Lazič, kurią vesti atsisakė būtent dėl finansinių sumetimų. Dabar, įsigijęs įspūdingą turtą, Fetas tikisi ramaus ir klestinčio gyvenimo, todėl jį paliečia viskas – gegužės naktis, jaunų beržų lapų ošimas už lango ir svaiginančios lakštingalų trilės. Autorius, tarsi pabudęs iš ilgo žiemos miego, pradeda pastebėti jį supančio pasaulio grožį, pabrėždamas, kad „kiekviena žvaigždė vėl šiltai ir nuolankiai žvelgia į sielą“. Poetas savo jauną žmoną lygina su lieknu beržu, kuris „droviai vilioja ir džiugina akį“. Lygtelėdamas panašią paralelę, autorius pažymi, kad „taigi jaunavedžių mergelė yra ir džiaugsminga, ir svetima jos aprangai“.
Afanasy Fetas tą naktį stengiasi kruopščiai slėpti savo asmeninius jausmus ir išgyvenimus, manydamas, kad ne meilė, o finansinė gerovė yra raktas į klestintį šeimos gyvenimą. Vėliau poetas suvokia savo klaidą ir žiauriai už tai mokės iki savo dienų pabaigos, gyvendamas su moterimi, kurios nemyli. Tačiau vestuvių dieną autorius kupinas šviesiausių vilčių, nors į jo sielą jau šliaužia pirmosios abejonės. Jam daug gražiau ir maloniau grožėtis naktiniu dangumi ir grožėtis jo grožiu, nei leisti laiką su savo jauna žmona. Todėl poetas pažymi, kad „tavo veidas, o nakti, negalėjo manęs kankinti!. Apie tai, kaip Fetas iš tikrųjų jaučiasi savo santuokoje, liudija paskutinės eilėraščio „Kita gegužės naktis...“ eilutės, kuriose autorius prisipažįsta: „Vėl aš ateinu pas jus su nevalinga daina, nevalinga - ir galbūt paskutine. “ Poetas paslapčia apgailestauja, kad dėl finansinės gerovės savo noru atėmė laisvę, nujausdamas, kad tokia sąjunga labai greitai jam taps našta. Fetas atvirai nemini savo pirmosios ir vienintelės mylimosios, tačiau tarp šio romantiško eilėraščio eilučių galima nujausti šiokį tokį apgailestavimą, kad jo išrinktąja tapo visai kita moteris. Ir, kaip vėliau paaiškėjo, poetas iki pat mirties negalėjo susitaikyti su šiuo faktu.
