F.I. Tyutchev yra garsus rusų poetas, parašęs daug eilėraščių apie gamtą. Jis turi peizažinių dainų tekstus, kur autorius tiesiog žavisi Rusijos gamtos paveikslais. Didelę vietą užima filosofiniai eilėraščiai, kuriuose gamtos reiškiniai susiję su žmogaus gyvenimu. Eilėraštis „Žiema ne veltui pyksta...“ – visai kitoks. Tai atrodo kaip maža pasaka.
Visas eilėraštis yra visiškai pagrįstas personifikacija. Žiema ir pavasaris rodomi kaip gyvos būtybės, kovojančios už savo teises. Tyutchev net metų laikų pavadinimus rašo didžiosiomis raidėmis, tarsi tai būtų vardai.
Žiema vaizduojama kaip pikta, rūsti sena moteris, bandanti ilgiau išbūti ir dar kažkiek šeimininkauti. O pavasaris čia jaunas, išdykęs ir linksmas. Su savo triukšmu ji atneša lervų garsą, juoką ir džiaugsmą. Tyutchev naudoja tokią meninę priemonę kaip aliteracija, o skaitytojas tarsi girdi pavasario garsus.
Prieš mūsų akis vyksta tikras mūšis. Šią kovą jaučiame, nes Tiutčevas vartoja daug veiksmažodžių: žiema pikta, šurmuliuoja, niurzga; pavasaris beldžiasi, juokiasi, triukšmauja. Visa gamta yra pavasario pusėje („Ir viskas šurmuliuoja, viskas žiemą išstumia...“), bet žiema nenori pasiduoti be kovos:
Piktoji ragana išprotėjo
Ir gaudydamas sniegą,
Ji mane įleido, pabėgo,
Gražiam vaikui.
Tačiau pavasaris nebijo sunkumų. Kova jos nenuvargino ir nenualino. Ji „nepaisydama priešo“ tapo dar gražesnė.
Bendra eilėraščio nuotaika linksma ir džiugi, nes F.I. Tyutchev čia parodo naujojo pergalę prieš seną ir šlovina pavasarį kaip gyvybės ir gamtos atsinaujinimo simbolį.
Darbas parašytas įprasta kiemo kalba. Tais laikais tai kalbėjo tik valstiečiai. Autorius norėjo atkurti sceną iš savo vaikystės. Jis, būdamas toli nuo Rusijos, bandė apibūdinti laiką, kai žiema nenori dingti, o ateina pavasaris ir bando išvaryti rūsčią senolę. Poetas norimą efektą pasiekė tik kalbėjimo būdu, kuriuo buvo parašytas šis kūrinys.
Kūrinys neturi meninės prasmės, tačiau nepaprastai gerai ir aiškiai parodo gamtos ribas, jos būseną, kai vienas sezonas užleidžia vietą kitam. Autorius sako, kad žiema turi pasitraukti, nes jos laikas jau baigėsi ir pavasaris beldžiasi į langą. Tačiau žiema labai pikta, nenori palikti savo vietos ir tikisi atsukti laiką atgal. Tačiau tai neįtraukiama, nes ateinantis pavasaris įkvepia gyvybę ledinėms upėms, miškams ir kt. Ji juokiasi varžovei į akis ir parodo, kad jos laikas jau seniai praėjo.
Tyutchevas vaikystėje rodo pavasarį su stebuklinga dovana, galinčia pakeisti pasaulį. Žiema – sena moteris, kuri visada niurzga ir yra pasirengusi padaryti bet ką, kad liktų savo vietoje.
Tekstas F. I. Tyutchev. Žiema pikta dėl priežasties (1836).
Nenuostabu, kad žiema pikta,
Jos laikas praėjo -
Pavasaris beldžiasi į langą
Ir išvaro jį iš kiemo.
Ir viskas pradėjo drebėti,
Viskas verčia žiemą išeiti -
Ir danguje lervos
Jau pakeltas skambantis varpas.
Žiema vis dar užimta
Ir jis niurzga apie pavasarį:
Ji juokiasi akyse
Ir tai tik kelia didesnį triukšmą.
Piktoji ragana išprotėjo
Ir gaudydamas sniegą,
Ji mane įleido, pabėgo,
Gražiam vaikui.
Pavasario ir sielvarto neužtenka:
Išskalbtas sniege
Ir tapo tik raudonesnis
Prieš priešą.
Analizė
Eilėraštyje F.I. Tyutchev „Žiema pyksta ne be priežasties“. Rimas – kryžius: „piktas – beldžiasi“ – pirma ir trečia eilutės rimuoja; „Laikas išeiti iš kiemo“ - antrasis ir ketvirtasis. Dydis - jambinis trimetis.
Meninis eilėraščio efektas pasiekiamas pasitelkiant įvairius tropus: personifikaciją, metaforas, epitetus, palyginimus, kontrastus (antitezę).
Žiema įasmeninama su piktąja ragana, Pavasaris su gražiu vaiku. Žodžiai „Žiema“ ir „Pavasaris“ rašomi kaip tikriniai vardai, su didžiąja raide, todėl šiuos metų laikus gyvena eilėraščio herojės, veikiančios savarankiškai ir skirtingai, turinčios savo charakterį. Žiema pyksta ant Pavasario, kuris beldžiasi į jos langą ir išvaro iš kiemo. Todėl Žiema priversta niurzgėti dėl Pavasario ir nerimauti dėl buvimo kieme.
O kaip galima išreikšti Žiemos niurzgėjimą ir bėdas? Ankstyvą pavasarį galimos pūgos ir nakties šalnos.
Žiema negali pakęsti Pavasario juoko, jos veiksmų ir įniršusi bėga, galiausiai mesdama į Pavasarį sunkią sniego gniūžtę arba nunešdama ant jos visą sniego laviną. Pavasaris yra mėnuo, kuris ne tik seka žiemą, bet ir tarsi išeina iš žiemos, todėl jis nėra toks priešingas žiemai, koks yra. Tarkime, vasara, o dėl to šiose dviejose sąvokose vis dar nėra gilios priešybės.
Priešprieša (antitezė) šiame tekste gali būti tokios sąvokos kaip „piktoji ragana“ (Žiema) ir „gražus vaikas“ (Pavasaris) ir dvi emocijos – žiemos pyktis ir pavasario juokas (džiaugsmas).
Be „piktosios raganos“, eilėraščiai šiai sąvokai suteikia dar vieną sinonimą - pavasario „priešą“.
Tačiau šie sinonimai yra ne aiškūs, o kontekstiniai, nes dvi nesinonimiškos sąvokos metaforiškai sujungiamos būtent šiame kontekste.
Žiema pavasarį suvokia kaip priešą, o pavasarį traktuoja kaip priešą. Pavasaris nesiginčija, o teigia savo teisėtą teisę keisti metų laikus, nes pilnas jaunų jėgų, traukiančių jį sparčiai vystytis.
Kad ir kaip mes mylėtume Žiemą, autorė pakreipia skaitytojo simpatijas į Pavasario pusę, juolab, kad Žiema bando įžeisti gražų vaiką, o tai ne jai į naudą.
Be jokios abejonės, vaikai gali būti žaismingi ir išdykę – taip šiame darbe dovanojamas pavasaris – tačiau tai nėra beprasmės išdaigos, tai natūrali būtinybė.
Žodžiu, „viskas“ yra pavasario pusėje – juk „viskas šurmuliuoja, viskas verčia žiemą išeiti“. „Viskas“ – tai gamta, bundanti iš žiemos miego, išnyranti iš žiemos audros. Visi procesai, vykstantys šiuo metu žemės gelmėse, medžių kamienuose, paukščių gyvenime, yra aktyvūs ir greiti. Larks apie tai praneša „pakeltu varpų skambesiu“.
Savaip pavasaris yra subtilus: apie savo atėjimą įspėja „belsdamas į langą“, tai yra, pasibeldė į Žiemos duris prieš įžengdamas į jam nebepriklausančias ribas. – Varo jį iš kiemo. - veiksmažodis „varo“ čia pateikiamas kaip veiksmažodžio „stumdo“ sinonimas, tai yra, jis nukreipia, skubina, verčia eiti tam tikra kryptimi.
Žiemos nesulaiko jokios kliūtys: drąsus pavasaris („juokiasi akyse“) atsinešė paukščių čiulbėjimą, lašų skambėjimą, upelių čiurlenimą, o šis triukšmas vis garsėja. Taigi eilėraščio tekstas prisipildo pačių įvairiausių ankstyvo pavasario garsų.
Žiemos kovos ginklas sniegas, Pavasaris, kaip tikra filosofė-išminčius, nepaisant jaunystės, išnaudoja tai savo naudai: „nusiprausė sniege ir tik paraudo“.
Pasitelkęs nelygios mūšio (kurio baigtis iš anksto nulemtas) senos raganos ir nuostabaus rožinio skruosto kūdikio paveikslą, Tyutchev pateikia besikeičiančių metų laikų vaizdą, vadovaudamasis mūsų protėvių, kurie išpažino, metaforinėmis idėjomis. pagonybė - ryškus, dinamiškas vaizdas, nes tiek daug transformacijų vyksta prieš mūsų akis:
Ir viskas pradėjo drebėti,
Viskas verčia žiemą išeiti -
Ir danguje lervos
Jau pakeltas skambantis varpas.
Įdomu tai, kad metafora „Ir viskas pradėjo šurmuliuoti“ gali nukelti į senovės slavų Larko šventę, kuri iš tikrųjų patenka į kovo 22-ąją – pavasario lygiadienio dieną. Buvo tikima, kad šią dieną į tėvynę sugrįžo lekiukai, o paskui juos seka kiti migruojantys paukščiai. Šią dieną vaikai su imbieriniais lašiukais rankose ėjo su tėvais į lauką ir skandavo:
„Larkai, ateik!
Išvaryk šaltą žiemą!
Atnešk pavasariui šilumos!
Mes pavargome nuo žiemos
Ji suvalgė visą mūsų duoną!
Vaizdinė eilėraščio amplitudė kartu su garsu įtraukia skaitytoją į visą šį pavasarinį chaosą. Paskutinė žiemos akistata išreiškiama turtingiausiomis metaforomis: „Ne veltui Žiema pyksta“, „jo laikas praėjo“, Pavasaris beldžiasi į langą ir išvaro iš kiemo.
Pabandykime nurodyti visas metaforas šiame nuostabiame eilėraštyje ir pasirūpinsime, kad jos būtų kiekvienoje eilutėje. Tai reiškia, kad pavasario metafora yra ir kiekvienas keturkampis atskirai, ir visas darbas kaip visuma. Visas eilėraštis nuo pradžios iki pabaigos yra viena išplėsta metafora, todėl ji neįprastai turtinga tiek forma, tiek turiniu.
Išskirtinė šios eilės technika yra aktyvaus veiksmo veiksmažodžių gausa: „pykti“, „praėjo“, „beldžia“, „varo“ - pirmoje strofoje; „nerimtas“, „nuobodus“, „pakeltas“ - antroje strofoje; „nerimti“, „niurzgėti“, „juoktis“, „triukšmauti“ - trečioje; „supyko“, gerundas „griebia, „paleido“, gerundas „bėga“ - ketvirtajame keturkampyje, susiejantis veiksmažodis „tapo“ - penktajame veiksmažodžių ir žodinių formų skaičius (du gerundai, kai yra penkiolika veiksmažodžių) buvo paskirstyti posmuose tokia tvarka: 4,3,4,4,2 Paskutiniame ketureilyje yra tik du veiksmažodžiai, apibūdinantys tik pavasarį. nes Pavasaris nugalėjo ir Žiemos kieme nebėra.
Visi šie septyniolika veiksmažodžių ir veiksmažodžių formų taip gausiai suformavo šios eilutės metaforas.
Ir autoriui nebereikėjo daugybės epitetų - jų yra tik trys: „blogis“ („blogoji ragana“ yra inversija, atvirkštinė žodžių tvarka, dar giliau apibūdinanti Žiemą, nepaisant to, kad loginis kirtis taip pat išryškina epitetas „blogis“), „gražusis“ („gražus vaikas“ - tiesioginė žodžių tvarka) ir būdvardžio „raudonuoti“ lyginamasis laipsnis sudėtiniame vardiniame predikate („tapo rudas“ - atvirkštinė žodžių tvarka).
Autoriaus požiūrio į tai, kas vyksta eilėraštyje „Žiema pyksta dėl priežasties“, buvimas yra akivaizdus, tačiau jis išreiškiamas ne pirmojo asmens (autorio, kaip lyrinio herojaus, tarytum) pagalba. bet pasitelkus kitas, jau nurodytas priemones. Autorei patinka, kaip „gražus vaikas“ „juokiasi“, koks linksmas („Neužtenka pavasario ir sielvarto“ – frazeologinis vienetas, formuojantis metaforą eilėraščio kontekste), nebijo šalčio („nuplautas“ pati sniege“), kokia ji sveika ir optimistiška („Ir ji tik paraudo nepaisydama priešo“. Visos autorės simpatijos – pavasario pusėje.
Taigi pavasario šlovinimas tapo skaisčios energijos, jaunystės, drąsos, žvalumo pašlovinimu, čia puikiai tiko jambinio trimečio energija.
Kitų autorių žiema
Vargu ar rusiškuose kraštovaizdžio tekstuose kada nors bus rastas toks žiemos aprašymas: žiema, kaip taisyklė, rusų liaudies dainose ir literatūrinėse folkloro adaptacijose yra herojus, nors kartais ir atšiaurus, bet teigiamas, ne neigiamas. Jie jos laukia, sveikina, su meile poetizuoja:
„...Sveikas, žiemos svečias!
Mes prašome pasigailėjimo
Dainuokite šiaurės dainas
Per miškus ir stepes“.
(I. Nikitinas)
„Žiema dainuoja ir aidi,
Gausuotas miškas užliūliuoja
Pušyno skambėjimas“.
(Sergejus Yeseninas)
1852 m., praėjus šešiolikai metų po „piktos žiemos“, F.I. Tyutchevas rašė eilėraščius apie žiemą šiek tiek kitaip, be neigiamų konotacijų:
„Užkerėtoja žiema“
Užkerėtas, stovi miškas. “
Tačiau jei iki žiemos Tyutchev buvo apibūdinta kaip „ragana“, tada ji virto „burtininke“ arba „ragana“. Tiesą sakant, visi šie trys žodžiai – ragana, burtininkė, burtininkė – yra sinonimai. Tiesa, mūsų galvose žodis „užkerėjimas“ asocijuojasi su kažkokiais magiškais, kerinčiais reiškiniais. Žiema, savo pasirodymo pradžioje buvusi burtininkė, išvargusi atgimsta ragana, kurios burtai silpsta.
Ilgą laiką būdamas toli nuo tėvynės, skaitydamas literatūrą vokiečių ir prancūzų kalbomis bei rašydamas straipsnius prancūzų kalbomis (atminkite, kad tik kurdamas lyrinius kūrinius poetas pirmenybę teikė rusų kalbai), Tyutchevas į poetą įvedė Vakarų Europos, o ne rusų poetiką. žiemos tema , bet tokiu būdu jis praturtino rusų poeziją, į eilėraščius apie gamtą įnešė savąjį, Tyutchev, atspalvį.
4 eilėraščio analizė
Sėkmingos diplomatinės karjeros dėka Fiodoras Tyutchevas beveik 20 metų gyveno užsienyje, kur atrado potraukį romantiškumui. Tai palengvino ne tik jo aistra literatūrai, bet ir galimybė tiesiogiai bendrauti su iškiliais vokiečių poetais. Pats Tyutchevas tuo metu jau buvo parašęs labai įmantrius eilėraščius ir įvairiais slapyvardžiais juos publikavęs Rusijoje, manydamas, kad diplomatas neturi teisės viešai reklamuoti savo pomėgių. Tačiau būtent ankstyvoji šio poeto kūryba gali pasigirti su peizažine lyrika susijusių kūrinių gausa. Tarp jų – eilėraštis „Žiema pyksta be priežasties...“, sukurtas 1836 m. Jį poetas atsiuntė savo draugui princui Gagarinui eskizo pavidalu, tačiau šis kūrinys buvo paskelbtas tik po autoriaus mirties.
Šio eilėraščio ypatumas yra tas, kad jis buvo parašytas ne „aukštuoju stiliumi“, kurio retkarčiais griebdavosi Tyutchevas, o šnekamąja kalba, kuria tuo metu kalbėjo kiemo valstiečiai. Tačiau tai neturėtų būti siejama su poeto užgaidomis. Tiesiog Tiutčevas, būdamas už šimtų mylių nuo Rusijos, bandė atkurti iš vaikystės pažįstamą paveikslą, kai ateina pavasaris, bet žiema vis tiek nenori dingti. Natūralu, kad reikiamą efektą kūrinyje galima pasiekti tik tuo atveju, jei jis buvo parašytas paprastu ir nepretenzingu stiliumi, besiribojančiu su primityvizmu. Todėl šis eilėraštis ypatingo meninio krūvio nekelia, tačiau jo pagalba autoriui pavyko labai tiksliai perteikti tą ribinę gamtos būseną, kai vienas sezonas keičia kitą.
Poetas atkreipia dėmesį, kad žiemos laikas jau praėjo, o dabar „pavasaris beldžiasi į langą“. Tačiau jos varžovė demonstruoja pavydėtiną užsispyrimą, nenorėdama taip lengvai užleisti anksčiau iškovotų pozicijų, ji „pyksta“, „vis dar užsiėmusi“ ir tikisi atsukti laiką atgal. Tačiau tai neįmanoma, nes viskas aplinkui rodo neišvengiamą pavasario atėjimą, kuris „juokiasi į akis“ savo varžovui ir toliau įkvepia gyvybę užšalusioms upėms ir laukams, atgaivina miškus ir pripildo orą nuostabiu aromatu. Poetas ją lygina su gražiu vaiku, turinčiu magišką dovaną pakeisti aplinkinį pasaulį. Žiemą Tiutčevas vaizduoja kaip piktą ir niūrią senolę, kuri bet kokiu būdu stengiasi išlaikyti savo galią ir net svaido sniegą savo varžovei. Tačiau ši gudrybė nepadeda, nes pavasaris „tik paraudo nepaisydamas priešo“.
„Ne veltui žiema pikta“, – Tyutchevo eilėraščio analizė
Kraštovaizdžio tekstai visada buvo paplitę tarp rusų poetų. Mūsų gamtos grožis, metų laikų kaita, klimato sąlygų nenuspėjamumas – viskas galėtų tapti vaizdavimo objektu eilėraštyje. Tačiau rusų poezija nebūtų tikra rusiška poezija, jei joje nebūtų naudojama personifikacija - tropas, kurio pagalba gamtai suteikiamos gyvos būtybės, ypač žmogaus, savybės. Akivaizdu, kad tai yra senovės slavų įsitikinimų atgarsiai, kurie tikėjo, kad viskas aplink buvo apgyvendinta dvasių, gėrio ir blogio. Tai goblinai, pyragaičiai, undinės ir daugelis kitų žemesnių dievybių.
Tačiau jautriai tikrovę suvokiantys poetai, gebantys perteikti subtiliausius žmogaus ir gamtos santykio niuansus, vis dėlto ją vaizdavo ir vaizdavo kaip vientisą gyvą organizmą. Pavyzdžiui, Fiodoras Ivanovičius Tyutchev išreiškė savo požiūrį į gamtą taip:
Ji turi sielą, turi laisvę,
Turi meilę, turi kalbą.
Natūralu, kad perskaičius tokias eilutes kyla tvirtas įsitikinimas, kad gamta yra savotiškas pagal savo dėsnius gyvenantis organizmas, kurio supratimas mums nepasiekiamas. O aš noriu juos suprasti, kaip sakoma, noriu išnarplioti visas gamtos paslaptis.
Eilėraštis „Žiema pyksta“ F. I. yra gerai žinomas kiekvienam moksleiviui. Pirma, dėl jambinio trimečio ir kryžminio moteriško bei vyriško rimo jį lengva įsiminti. Antra, eilėraštyje pasirodo labai spalvingi pagrindinių veikėjų vaizdai: "pikta ragana"Žiemos ir "gražus vaikas" Pavasaris. Autorės vartojamos didžiosios raidės herojių varduose, be abejo, iš karto sukelia asociaciją su pasaka, o pasaka yra artima ir pažįstama kiekvienam žmogui, nes „visi mes kilę iš vaikystės“.
Taigi, eilėraštis pastatytas ant kontrasto: žiema pikta, o pavasaris juokiasi, "Piktoji ragana išprotėjo". A „Pavasario ir sielvarto neužtenka“. Žinoma, žiema ir pavasaris konkuruoja, bet galiausiai jie išsiskiria kaip priešai. Tačiau prieš akis vyksta pats mūšis, nes daugybės veiksmažodžių vartojimas esamuoju laiku sukuria įsitraukimo į tai, kas vyksta, jausmą: "piktas". "beldžia". "vairuoja". "užimtas". "juokiasi". "kelia triukšmą". Visi šie žodžiai, kuriuose taip pat vartojama aliteracija (onomatopoėja), sukuria pavasarinio disonanso balą, kai girdime lašų garsus, iš pietų grįžtančių paukščių čiulbesį, danguje čiulbėjusį lervų. Dabar eilėraštis primena giesmę, nes šlovina pavasarį – atsinaujinimo, naujos gyvybės gimimą.
Perskaičius tokį eilėraštį staiga kyla be priežasties džiaugsmas. Gal todėl, kad pavasaris "juokiasi" Ir "kelia triukšmą". Arba todėl, kad ji "paraudo". juk laimingi, džiaugsmingi vaikai visada sukelia švelnumo jausmą ir norą pabučiuoti paraudusį skruostą "mielas vaikas". Žinoma, Pavasariui simpatizuoja ir autorė. Nors ji "varo iš kiemo" senutė-žiema, bet daro tai, kaip sakoma, legaliai, nes "Atėjo jos laikas". Tačiau Žiema elgiasi labai grubiai. Iš pradžių supyksta, niurzga kaip senas žmogus, bet paskui imasi ryžtingų veiksmų: "supykęs" ir atsisveikindama net apmėtė savo jaunąją varžovę sniegu. Todėl čia neskamba tradicinis filosofinis eleginis motyvas: sakoma, laikas man rusenti, tau žydėti. Ne, skamba tik džiaugsmas ir pergalės triumfas.
Taigi tropų gausos dėka nedideliame lyriniame kūrinyje autoriui pavyksta sukurti visą įvykių kaleidoskopą, nors įvykiškumas lyrikai, kaip literatūros rūšiai, nebūdingas. Tačiau šio eilėraščio pagalba poetas sužadina tvirtą tikėjimą, kad pavasaris tikrai ateis, ir kiekvienas žmogus turės galimybę pažvelgti į pasaulį naujai, kažkaip kitaip, ką nors pakeisti savo gyvenime.
Eilėraščio „Žiema pikta dėl geros priežasties“ analizė 5 klasei
Tyutchev dainų tekstai yra ypač įvairūs ir unikalūs. Ji persmelkta giliausios filosofinės prasmės: tiek gamtos aprašymuose, tiek meilės ir tėvynės temomis. Gamtos lyrizmas yra didžiausias Fiodoro Tyutchevo meninis pasiekimas. Jis puikiai sugeba perteikti kraštovaizdžio judesį ir dinamiškumą. Unikali ir gyva Tyutchevo gamta turi savo įvaizdžius - tai organizmas, kuris jaučia, mąsto, turi savo balsą, savo pageidavimus.
Kiekvienas poeto eilėraštis persmelktas gamtos paslapties, kuri pavydžiai slepiama nuo neišmanančiojo akių. Pavasario poetika neša savyje edenišką, nesugadintą gaivą. Pavasario įvaizdis Tyutchev darbuose visada yra nepriekaištingai tyras ir gražus. Jei ruduo alsuoja žemiškais motyvais ir tuštuma, būdamas amžinybės personifikacija, tai pavasaris – didelių vilčių, naujo gyvenimo, pabudimo iš žiemos miego metas. Pavasario mūza visada asocijuojasi su šviesia ateitimi.
Tyutchev gamta amžinai jauna, kaip ir pats pavasaris. Žiema jai negresia senėjimu. Eilėraščiuose poetas pavasario triumfą išreiškė kaip amžiną jaunystę. 30-aisiais Tyutchevas jai skyrė keletą savo eilėraščių: „Pavasario vandenys“, „Napoleono kapas“, „Pavasario perkūnija“, „Pavasaris“, „Žiema pyksta dėl priežasties“. Poezijos optimizmas patvirtina nuostabią ateitį, įasmenintą artėjančio pavasario. Poeto pasaulėžiūroje atsispindi gyvybės ir tyros meilės troškulys, įkūnytas gyvenimiškame džiūgavime „Pavasario vandenų“ ir „Pavasario griaustinio“ eilėmis.
Eilėraštyje „Ne veltui žiema pyksta...“ poetas meistriškai pavaizdavo paskutinę žiemos ir pavasario kovą. Žiema – suglebusi senutė, kuri pyksta, „vis dar nerimsta“, niurzga, atidėlioja jai skirto laiko pabaigą. Pavasaris – jauna, išdykusi, linksma mergina, kuri juokais į akis išvaro piktą senutę iš kiemo. Tai ne tik ryškus ir vaizdingas žiemos ir pavasario aprašymas. Tai gyvenimo pergalė prieš mirtį, nuostabus atsinaujinimo metas. Šis eilėraštis yra himnas amžinai jaunystei.
Tyutčevo eilės apie pavasarį meistriškai imituoja čiurlenančių pavasario upelių tvenkimą ir paukščių giedojimą. Tyutchevas sužmogino gamtą taip, kaip galbūt negalėjo nė vienas iš jo pirmtakų. Beržai laukia, tvenkinys svajoja, gėlės šypsosi, griaustinis groja ir juokiasi. Srautai yra pasiuntiniai, trimituojantys iki galo naujojo atėjimą, apgriuvusį, seną ir samanotą pakeitimą vis atsinaujinančiu unikaliu pasauliu, atnešančiu ateinančio pavasario jaunystę.
F. I. Tyutchev eilėraštyje „Ne veltui žiema pikta...“ ankstyvas pavasaris vaizduojamas pasakiška, alegoriška forma. Šis eilėraštis labai džiugus, poetas nori perteikti laimės jausmą, kad tuoj baigsis žiema ir ateis pavasaris.
Poetas tarsi pasakoje aprašo metų laikų kaitą ir gamtos kaitą, suteikia žiemai ir pavasariui žmonių savybių. Tyutčevas žiemą vaizduoja kaip piktą personažą: „Piktoji ragana išprotėjo...“ Mūsų vaizduotėje iškart atsiranda piktos senolės vaizdas. Autorius vartoja žodžius, apibūdinančius Žiemą kaip blogą būtybę: „niurzgia“, „pyksta“, „priešas“.
Pavasaris vaizduojamas kaip labai jauna mergina: ji „juokiasi“, „triukšmauja“, „gražus vaikas“. Ji tarsi žaidžia, o ne kovoja su Žiema. Net sniegas, kurį ją apmėtė Žiema, Pavasario nenuliūdino ir neišgąsdino: „Pavasario ir sielvarto neužtenka...“ Ji elgiasi kaip žaismingas vaikas.
Visas eilėraštis paremtas personifikacija: Žiema ir Pavasaris vaizduojami kaip sena moteris ir mergaitė. Autorius net tokius žodžius kaip pavadinimus rašo didžiosiomis raidėmis. Be to, autorė naudoja metaforas: "jie pakėlė skambantį varpelį", "ji nusiprausė sniege", "ji paraudo".
Man atrodo, kad F. I. Tyutchevas labai mėgo pavasarį, todėl jis taip džiaugsmingai ir užjaučiamai jį pavaizdavo. Aš taip pat myliu pavasarį, ir man labai patiko šis eilėraštis.
Klausykite Tyutchev poemos Ne veltui Žiema pyksta
Gretutinių rašinių temos
Eilėraščio „Žiema pyksta“ esė analizės paveikslas
Fiodoro Ivanovičiaus Tyutčevo eilėraščio „Žiema pyksta ne be reikalo...“ analizė.
Padėti kalbų mokytojams ir vidurinių mokyklų mokiniams.
1.
Fiodoras Tyutchevas
Žiema pikta dėl priežasties (1836)
Nenuostabu, kad žiema pikta,
Jos laikas praėjo -
Pavasaris beldžiasi į langą
Ir išvaro jį iš kiemo.
Ir viskas pradėjo drebėti,
Viskas verčia žiemą išeiti -
Ir danguje lervos
Jau pakeltas skambantis varpas.
Žiema vis dar užimta
Ir jis niurzga apie pavasarį:
Ji juokiasi akyse
Ir kelia tik didesnį triukšmą...
Piktoji ragana išprotėjo
Ir gaudydamas sniegą,
Ji mane įleido, pabėgo,
Gražiam vaikui...
Pavasario ir sielvarto neužtenka:
Išskalbtas sniege
Ir tapo tik raudonesnis
Prieš priešą.
2.
Šiek tiek apie poetą
Tiutčevas Fiodoras Ivanovičius (1803–1873)
Rusų poetas, Sankt Peterburgo mokslų akademijos narys korespondentas (1857). Dvasiškai intensyvi filosofinė Tyutchev poezija perteikia tragišką kosminių egzistencijos prieštaravimų nuojautą.
Gimė lapkričio 23 d. (gruodžio 5 d. n.s.) Ovstug dvare, Oriolo provincijoje, senoje bajorų šeimoje iš vidutinio dvaro. Mano vaikystės metai prabėgo Ovstuge, jaunystė buvo susijusi su Maskva.
Ugdymą namuose kuravo jaunasis poetas vertėjas S. Raichas, supažindinęs mokinį su poetų kūryba ir paskatinęs pirmuosius poetinius eksperimentus. Būdamas 12 metų, Tyutchev jau sėkmingai vertė Horacijus.
1819 m. įstojo į Maskvos universiteto literatūros skyrių ir iškart aktyviai įsitraukė į jo literatūrinį gyvenimą. 1821 m. baigęs universitetą ir įgijęs literatūros mokslų kandidato laipsnį, 1822 m. pradžioje Tyutchevas įstojo į Valstybinę užsienio reikalų kolegiją. Po kelių mėnesių jis buvo paskirtas Rusijos diplomatinės atstovybės Miunchene pareigūnu. Nuo to laiko jo ryšys su rusų literatūriniu gyvenimu buvo ilgam nutrūkęs.
Tyutchevas dvidešimt dvejus metus praleido užsienyje, dvidešimt iš jų Miunchene. Čia susituokė, čia susipažino su filosofu Schellingu ir susidraugavo su G. Heine, tapo pirmuoju jo eilėraščių vertėju į rusų kalbą.
Pirmą kartą Tyutchevo poezija tikro pripažinimo sulaukė 1836 m., kai 16 jo eilėraščių pasirodė Puškino „Sovremennik“.
1844 m. jis su šeima persikėlė į Rusiją, o po šešių mėnesių vėl buvo pasamdytas tarnauti Užsienio reikalų ministerijoje.
Tyutčevo talentas, kuris taip noriai atsigręžė į elementarius egzistencijos pagrindus, pats turėjo kažką elementaraus; Labai būdinga, kad poetas, kuris, jo paties prisipažinimu, tvirčiau reiškė savo mintis prancūziškai nei rusiškai, visus laiškus ir straipsnius rašė tik prancūziškai ir visą gyvenimą kalbėjo beveik vien prancūziškai, intymiausiais impulsais. jo kūrybinė mintis galėjo būti išreikšta tik rusiškais eilėraščiais; keli jo prancūziški eilėraščiai yra visiškai nereikšmingi. „Silentium“ autorius kūrė beveik išimtinai „sau“, spaudžiamas būtinybės išsikalbėti. Tačiau Turgenevo „Tiutčevo talento atitikimas autoriaus gyvenimui“ tebėra neginčytinas: „... jo eilėraščiai nekvepia kompozicija, jie visi atrodo parašyti tam tikrai progai, kaip norėjo Goethe , tai yra, jie nėra sugalvoti, o užaugę patys, kaip vaisiai ant medžio“.
3.
Eilėraštyje F.I. Tyutchev „Ne veltui Žiema pyksta...“ penkios posmės po keturias eilutes – iš viso dvidešimt eilučių. Rimas – kryžius: „piktas – beldžiasi“ – pirma ir trečia eilutės rimuoja; „Laikas išeiti iš kiemo“ - antrasis ir ketvirtasis. Dydis - jambinis trimetis.
Meninis eilėraščio efektas pasiekiamas pasitelkiant įvairius tropus: personifikaciją, metaforas, epitetus, palyginimus, kontrastus (antitezę).
Žiema įasmeninama su piktąja ragana, Pavasaris su gražiu vaiku.
Žodžiai „Žiema“ ir „Pavasaris“ rašomi kaip tikriniai vardai, su didžiąja raide, todėl šiuos metų laikus gyvena eilėraščio herojės, veikiančios savarankiškai ir skirtingai, turinčios savo charakterį.
Žiema pyksta ant Pavasario, kuris beldžiasi į jos langą ir išvaro iš kiemo. Todėl Žiema priversta niurzgėti dėl Pavasario ir nerimauti dėl buvimo kieme.
O kaip galima išreikšti Žiemos niurzgėjimą ir bėdas? Ankstyvą pavasarį galimos pūgos ir nakties šalnos.
Žiema negali pakęsti Pavasario juoko, jos veiksmų ir įniršusi bėga, galiausiai mesdama į Pavasarį sunkią sniego gniūžtę arba nunešdama ant jos visą sniego laviną.
Pavasaris yra mėnuo, kuris ne tik seka žiemą, bet ir tarsi išeina iš žiemos, todėl jis nėra toks priešingas žiemai, koks yra. Tarkime, vasara, o dėl to šiose dviejose sąvokose vis dar nėra gilios priešybės.
Priešprieša (antitezė) šiame tekste gali būti tokios sąvokos kaip „piktoji ragana“ (Žiema) ir „gražus vaikas“ (Pavasaris) ir dvi emocijos – žiemos pyktis ir pavasario juokas (džiaugsmas).
Be „piktosios raganos“, eilėraščiai šiai sąvokai suteikia dar vieną sinonimą - pavasario „priešą“.
Tačiau šie sinonimai yra ne aiškūs, o kontekstiniai, nes dvi nesinonimiškos sąvokos metaforiškai sujungiamos būtent šiame kontekste.
Žiema pavasarį suvokia kaip priešą, o pavasarį traktuoja kaip priešą. Pavasaris nesiginčija, o teigia savo teisėtą teisę keisti metų laikus, nes pilnas jaunų jėgų, traukiančių jį sparčiai vystytis.
Kad ir kaip mes mylėtume Žiemą, autorė pakreipia skaitytojo simpatijas į Pavasario pusę, juolab, kad Žiema bando įžeisti gražų vaiką, o tai ne jai į naudą.
Be jokios abejonės, vaikai gali būti žaismingi ir išdykę – taip šiame darbe dovanojamas pavasaris – tačiau tai nėra beprasmės išdaigos, tai natūrali būtinybė.
Žodžiu, „viskas“ yra pavasario pusėje – juk „viskas šurmuliuoja, viskas verčia žiemą išeiti“. „Viskas“ – tai gamta, bundanti iš žiemos miego, išnyranti iš žiemos audros. Visi procesai, vykstantys šiuo metu žemės gelmėse, medžių kamienuose, paukščių gyvenime, yra aktyvūs ir greiti. Larks apie tai praneša „pakeltu varpų skambesiu“.
Savaip pavasaris yra subtilus: apie savo atėjimą įspėja „belsdamas į langą“, tai yra, pasibeldė į Žiemos duris prieš įžengdamas į jam nebepriklausančias ribas. „Varo iš kiemo“... – veiksmažodis „varo“ čia pateiktas kaip veiksmažodžio „stumia“ sinonimas, tai yra nukreipia, skubina, verčia eiti tam tikra kryptimi.“ Akivaizdu, kad pavasaris ne. leisti sau būti grubiam žiemos atžvilgiu.
Žiemos nesulaiko jokios kliūtys: drąsus pavasaris („juokiasi akyse“) atsinešė paukščių čiulbėjimą, lašų skambėjimą, upelių čiurlenimą, o šis triukšmas vis garsėja. Taigi eilėraščio tekstas prisipildo pačių įvairiausių ankstyvo pavasario garsų.
Žiemos mūšio ginklas sniegas Pavasaris, kaip tikra filosofė-išminčius, nepaisant jaunystės, išnaudoja tai savo naudai: „nusiprausė sniege ir tik paraudo...“
Pasitelkęs nelygios mūšio (kurio baigtis iš anksto nulemtas) senos raganos ir nuostabaus rožinio skruosto kūdikio paveikslą, Tyutchev pateikia besikeičiančių metų laikų vaizdą, vadovaudamasis mūsų protėvių, kurie išpažino, metaforinėmis idėjomis. pagonybė - ryškus, dinamiškas vaizdas, nes tiek daug transformacijų vyksta prieš mūsų akis: Ir viskas pradėjo šurmuliuoti,
Viskas verčia žiemą išeiti -
Ir danguje lervos
Jau pakeltas skambantis varpas.
Įdomu tai, kad metafora „Ir viskas pradėjo šurmuliuoti“ gali nukelti į senovės slavų Larko šventę, kuri iš tikrųjų patenka į kovo 22-ąją – pavasario lygiadienio dieną. Buvo tikima, kad šią dieną į tėvynę sugrįžo lekiukai, o paskui juos seka kiti migruojantys paukščiai. Šią dieną vaikai su imbieriniais lašiukais rankose ėjo su tėvais į lauką ir skandavo:
„Larkai, ateik!
Išvaryk šaltą žiemą!
Atnešk pavasariui šilumos!
Mes pavargome nuo žiemos
Ji suvalgė visą mūsų duoną!
Vaizdinė eilėraščio amplitudė kartu su garsu įtraukia skaitytoją į visą šį pavasarinį chaosą. Paskutinė Žiemos akistata išreiškiama turtingiausiomis metaforomis: „Ne veltui Žiema pyksta“, „jo laikas praėjo“, Pavasaris beldžiasi į langą ir varo iš kiemo...
Pabandykime nurodyti visas metaforas šiame nuostabiame eilėraštyje ir pasirūpinsime, kad jos būtų kiekvienoje eilutėje. Tai reiškia, kad pavasario metafora yra ir kiekvienas keturkampis atskirai, ir visas darbas kaip visuma. Visas eilėraštis nuo pradžios iki pabaigos yra viena išplėsta metafora, todėl ji neįprastai turtinga tiek forma, tiek turiniu.
Išskirtinė šios eilės technika yra aktyvaus veiksmo veiksmažodžių gausa: „pykti“, „praėjo“, „beldžia“, „varo“ - pirmoje strofoje; „nerimtas“, „nuobodus“, „pakeltas“ - antroje strofoje; „nerimti“, „niurzgėti“, „juoktis“, „triukšmauti“ - trečioje; „supyko“, gerundas „griebia, „paleido“, gerundas „bėga“ - ketvirtajame keturkampyje, susiejantis veiksmažodis „tapo“ - penktajame veiksmažodžių ir žodinių formų skaičius (du gerundai, kai yra penkiolika veiksmažodžių) buvo paskirstyti posmuose tokia tvarka: 4,3,4,4,2 Paskutiniame ketureilyje yra tik du veiksmažodžiai, apibūdinantys tik pavasarį. nes Pavasaris nugalėjo ir Žiemos kieme nebėra.
Visi šie septyniolika veiksmažodžių ir veiksmažodžių formų taip gausiai suformavo šios eilutės metaforas.
Ir autoriui nebereikėjo daugybės epitetų - jų yra tik trys: „blogis“ („blogoji ragana“ yra inversija, atvirkštinė žodžių tvarka, dar giliau apibūdinanti Žiemą, nepaisant to, kad loginis kirtis taip pat išryškina epitetas „blogis“), „gražusis“ („gražus vaikas“ - tiesioginė žodžių tvarka) ir būdvardžio „raudonuoti“ lyginamasis laipsnis sudėtiniame vardiniame predikate („tapo rudas“ - atvirkštinė žodžių tvarka).
4.
Autoriaus požiūrio į tai, kas vyksta eilėraštyje „Žiema pyksta dėl priežasties“, buvimas yra akivaizdus, tačiau jis išreiškiamas ne pirmojo asmens (autorio, kaip lyrinio herojaus, tarytum) pagalba. bet pasitelkus kitas, jau nurodytas priemones. Autorei patinka, kaip „gražus vaikas“ „juokiasi“, koks linksmas („Neužtenka pavasario ir sielvarto“ – frazeologinis vienetas, formuojantis metaforą eilėraščio kontekste), nebijo šalčio („nuplautas“ pati sniege“), kokia ji sveika ir optimistiška („Ir ji tik paraudo nepaisydama priešo“. Visos autorės simpatijos – pavasario pusėje.
Taigi pavasario šlovinimas tapo skaisčios energijos, jaunystės, drąsos, žvalumo pašlovinimu, čia puikiai tiko jambinio trimečio energija.
5.
Vargu ar rusiškuose kraštovaizdžio tekstuose kada nors bus rastas toks žiemos aprašymas: žiema, kaip taisyklė, rusų liaudies dainose ir literatūrinėse folkloro adaptacijose yra herojus, nors kartais ir atšiaurus, bet teigiamas, ne neigiamas. Jie jos laukia, sveikina, su meile poetizuoja:
„...Sveikas, žiemos svečias!
Mes prašome pasigailėjimo
Dainuokite šiaurės dainas
Per miškus ir stepes“.
(I. Nikitinas)
„Žiema dainuoja ir aidi,
Gausuotas miškas užliūliuoja
Pušyno skambėjimas“.
(Sergejus Yeseninas)
1852 m., praėjus šešiolikai metų po „piktos žiemos“, F.I. Tyutchevas rašė eilėraščius apie žiemą šiek tiek kitaip, be neigiamų konotacijų:
„Užkerėtoja žiema“
Užkerėtas, stovi miškas...“
Tačiau jei iki žiemos Tyutchev buvo apibūdinta kaip „ragana“, tada ji virto „burtininke“ arba „ragana“. Tiesą sakant, visi šie trys žodžiai – ragana, burtininkė, burtininkė – yra sinonimai. Tiesa, mūsų galvose žodis „užkerėjimas“ asocijuojasi su kažkokiais magiškais, kerinčiais reiškiniais. Žiema, savo pasirodymo pradžioje buvusi burtininkė, išvargusi atgimsta ragana, kurios burtai silpsta.
Ilgą laiką būdamas toli nuo tėvynės, skaitydamas literatūrą vokiečių ir prancūzų kalbomis bei rašydamas straipsnius prancūzų kalbomis (atminkite, kad tik kurdamas lyrinius kūrinius poetas pirmenybę teikė rusų kalbai), Tyutchevas į poetą įvedė Vakarų Europos, o ne rusų poetiką. žiemos tema , bet tokiu būdu jis praturtino rusų poeziją, į eilėraščius apie gamtą įnešė savąjį, Tyutchev, atspalvį.
6.
Mokiniams nesuprantamų žodžių paaiškinimas.
NUDITAS – verčia, verčia.
DABARTINĖ - Krūtinė aplink - 1. be papildomo. Stropiai kažką daryti, dirbti, šurmuliuoti.
Nenuostabu, kad žiema pikta,
Jo laikas praėjo -
Pavasaris beldžiasi į langą
Ir išvaro jį iš kiemo.
Ir viskas pradėjo drebėti,
Viskas verčia žiemą išeiti -
Ir danguje lervos
Jau pakeltas skambantis varpas.
Žiema vis dar užimta
Ir jis niurzga dėl pavasario.
Ji juokiasi akyse
Ir kelia tik didesnį triukšmą...
Piktoji ragana išprotėjo
Ir gaudydamas sniegą,
Ji mane įleido, pabėgo,
Gražiam vaikui...
Pavasario ir sielvarto neužtenka:
Nuploviau veidą sniege
Ir ji tik paraudo,
Prieš priešą.
Tyutchev eilėraščio „Žiema pikta dėl priežasties, jos laikas praėjo“ analizė
F. Tyutchevas ilgai nepublikavo savo eilėraščių. Dirbdamas diplomatinėje tarnyboje, būdamas gerbiamas ir turtingas žmogus, savo literatūrinę kūrybą jis laikė linksmybe ir būdu pabėgti nuo rimtų valdžios reikalų. Skelbti savo eilėraščius jį privertė atkaklūs bičiulių prašymai, kurie labai vertino poeto troškimo talentą. Tarp šių „lengvų“ eskizų buvo eilėraštis „Ne veltui Žiema pyksta...“ (1836), kurį Tyutchevas įtraukė į žinutę savo bendražygiui. Poeto gyvavimo metu jis niekada nebuvo paskelbtas.
Išskirtinis kūrinio bruožas – spontaniškumas ir lengvas pokalbio stilius. Poetas visai negalvojo, kaip jį suvoks skaitanti visuomenė. Jis neketino parodyti eilėraščio kam nors kitam, išskyrus savo draugą. Vėliau poeto kūryboje atsirado technologijos, sudėtingi vaizdai, filosofiniai apmąstymai. Tuo tarpu jo niekas nesaisto. Jo įkvėpimas neturėjo ribų ir sklido laisvai.
Eilėraštis primena rusų liaudies pasaką. Bent jau pavasario ir žiemos vaizduose yra gėrio ir blogio akistata. Neatsitiktinai Tyutchev metų laikus įvardija didžiosiomis raidėmis. Prieš mus gyvi magiški personažai, rodantys įprastus žmogaus jausmus ir patiriantys žmogiškus pojūčius. Autorius „atgaivina“ jį supantį pasaulį pasitelkdamas daugybę personifikacijų („pyksta“, „juokiasi“, „nerimsta“).
Pasaka į gyvenimą įpinta dėl atsiradusių lervų, kurie teisėtai įsitraukia į pavasario ir žiemos kovą. Ši kova įkūnija pirmuosius gamtos atbudimo ženklus, žiemos bėdas – nakties šalčius ir šaltus vėjus, o pavasario juoką – pavasarinį upelių čiurlenimą ir paukščių čiulbėjimą. Tyutchev labai vaizdingai apibūdina galutinį sniegą. Nugalėta žiema išmeta saują sniego „gražiam vaikui“. Tačiau šis beviltiškas paskutinis bandymas nieko nedaro. Paskutinis sniegas greitai ištirpsta, leisdamas Pavasariui nusiprausti ir tapti dar gražesniam.
„Ne veltui žiema pikta...“ – puikus Tyutchevo peizažinės lyrikos pavyzdys, dar nesuvaržytas kritinių poetinio pasaulio pastabų. Ji nekelia jokios semantinės apkrovos, todėl suvokiama stebėtinai lengvai ir laisvai. Nedaugelis ne tik XIX amžiaus, bet ir mūsų laikų poetų gali pasigirti tokiu paprastu, bet kartu meniškai patikrintu stiliumi.
Fiodoro Ivanovičiaus Tyutčevo eilėraščio „Žiema pyksta ne be reikalo...“ analizė.
Padėti kalbų mokytojams ir vidurinių mokyklų mokiniams.
1.
Fiodoras Tyutchevas
Žiema pikta dėl priežasties (1836)
Nenuostabu, kad žiema pikta,
Jos laikas praėjo -
Pavasaris beldžiasi į langą
Ir išvaro jį iš kiemo.
Ir viskas pradėjo drebėti,
Viskas verčia žiemą išeiti -
Ir danguje lervos
Jau pakeltas skambantis varpas.
Žiema vis dar užimta
Ir jis niurzga apie pavasarį:
Ji juokiasi akyse
Ir kelia tik didesnį triukšmą...
Piktoji ragana išprotėjo
Ir gaudydamas sniegą,
Ji mane įleido, pabėgo,
Gražiam vaikui...
Pavasario ir sielvarto neužtenka:
Išskalbtas sniege
Ir tapo tik raudonesnis
Prieš priešą.
2.
Šiek tiek apie poetą
Tiutčevas Fiodoras Ivanovičius (1803–1873)
Rusų poetas, Sankt Peterburgo mokslų akademijos narys korespondentas (1857). Dvasiškai intensyvi filosofinė Tyutchev poezija perteikia tragišką kosminių egzistencijos prieštaravimų nuojautą.
Gimė lapkričio 23 d. (gruodžio 5 d. n.s.) Ovstug dvare, Oriolo provincijoje, senoje bajorų šeimoje iš vidutinio dvaro. Mano vaikystės metai prabėgo Ovstuge, jaunystė buvo susijusi su Maskva.
Ugdymą namuose kuravo jaunasis poetas vertėjas S. Raichas, supažindinęs mokinį su poetų kūryba ir paskatinęs pirmuosius poetinius eksperimentus. Būdamas 12 metų, Tyutchev jau sėkmingai vertė Horacijus.
1819 m. įstojo į Maskvos universiteto literatūros skyrių ir iškart aktyviai įsitraukė į jo literatūrinį gyvenimą. 1821 m. baigęs universitetą ir įgijęs literatūros mokslų kandidato laipsnį, 1822 m. pradžioje Tyutchevas įstojo į Valstybinę užsienio reikalų kolegiją. Po kelių mėnesių jis buvo paskirtas Rusijos diplomatinės atstovybės Miunchene pareigūnu. Nuo to laiko jo ryšys su rusų literatūriniu gyvenimu buvo ilgam nutrūkęs.
Tyutchevas dvidešimt dvejus metus praleido užsienyje, dvidešimt iš jų Miunchene. Čia susituokė, čia susipažino su filosofu Schellingu ir susidraugavo su G. Heine, tapo pirmuoju jo eilėraščių vertėju į rusų kalbą.
Pirmą kartą Tyutchevo poezija tikro pripažinimo sulaukė 1836 m., kai 16 jo eilėraščių pasirodė Puškino „Sovremennik“.
1844 m. jis su šeima persikėlė į Rusiją, o po šešių mėnesių vėl buvo pasamdytas tarnauti Užsienio reikalų ministerijoje.
Tyutčevo talentas, kuris taip noriai atsigręžė į elementarius egzistencijos pagrindus, pats turėjo kažką elementaraus; Labai būdinga, kad poetas, kuris, jo paties prisipažinimu, tvirčiau reiškė savo mintis prancūziškai nei rusiškai, visus laiškus ir straipsnius rašė tik prancūziškai ir visą gyvenimą kalbėjo beveik vien prancūziškai, intymiausiais impulsais. jo kūrybinė mintis galėjo būti išreikšta tik rusiškais eilėraščiais; keli jo prancūziški eilėraščiai yra visiškai nereikšmingi. „Silentium“ autorius kūrė beveik išimtinai „sau“, spaudžiamas būtinybės išsikalbėti. Tačiau Turgenevo „Tiutčevo talento atitikimas autoriaus gyvenimui“ tebėra neginčytinas: „... jo eilėraščiai nekvepia kompozicija, jie visi atrodo parašyti tam tikrai progai, kaip norėjo Goethe , tai yra, jie nėra sugalvoti, o užaugę patys, kaip vaisiai ant medžio“.
3.
Eilėraštyje F.I. Tyutchev „Ne veltui Žiema pyksta...“ penkios posmės po keturias eilutes – iš viso dvidešimt eilučių. Rimas – kryžius: „piktas – beldžiasi“ – pirma ir trečia eilutės rimuoja; „Laikas išeiti iš kiemo“ - antrasis ir ketvirtasis. Dydis - jambinis trimetis.
Meninis eilėraščio efektas pasiekiamas pasitelkiant įvairius tropus: personifikaciją, metaforas, epitetus, palyginimus, kontrastus (antitezę).
Žiema įasmeninama su piktąja ragana, Pavasaris su gražiu vaiku.
Žodžiai „Žiema“ ir „Pavasaris“ rašomi kaip tikriniai vardai, su didžiąja raide, todėl šiuos metų laikus gyvena eilėraščio herojės, veikiančios savarankiškai ir skirtingai, turinčios savo charakterį.
Žiema pyksta ant Pavasario, kuris beldžiasi į jos langą ir išvaro iš kiemo. Todėl Žiema priversta niurzgėti dėl Pavasario ir nerimauti dėl buvimo kieme.
O kaip galima išreikšti Žiemos niurzgėjimą ir bėdas? Ankstyvą pavasarį galimos pūgos ir nakties šalnos
Žiema negali pakęsti Pavasario juoko, jos veiksmų ir įniršusi bėga, galiausiai mesdama į Pavasarį sunkią sniego gniūžtę arba nunešdama ant jos visą sniego laviną.
Pavasaris yra mėnuo, kuris ne tik seka žiemą, bet ir tarsi išeina iš žiemos, todėl jis nėra toks priešingas žiemai, koks yra. Tarkime, vasara, o dėl to šiose dviejose sąvokose vis dar nėra gilios priešybės.
Priešprieša (antitezė) šiame tekste gali būti tokios sąvokos kaip „piktoji ragana“ (Žiema) ir „gražus vaikas“ (Pavasaris) ir dvi emocijos – žiemos pyktis ir pavasario juokas (džiaugsmas).
Be „piktosios raganos“, eilėraščiai šiai sąvokai suteikia dar vieną sinonimą - pavasario „priešą“.
Tačiau šie sinonimai yra ne aiškūs, o kontekstiniai, nes dvi nesinonimiškos sąvokos metaforiškai sujungiamos būtent šiame kontekste.
Žiema pavasarį suvokia kaip priešą, o pavasarį traktuoja kaip priešą. Pavasaris nesiginčija, o teigia savo teisėtą teisę keisti metų laikus, todėl pilnas jaunų jėgų, traukiančių jį sparčiai vystytis.
Kad ir kaip mes mylėtume Žiemą, autorė pakreipia skaitytojo simpatijas į Pavasario pusę, juolab, kad Žiema bando įžeisti gražų vaiką, o tai ne jai į naudą.
Be jokios abejonės, vaikai gali būti žaismingi ir išdykę – taip šiame darbe dovanojamas pavasaris – tačiau tai nėra beprasmės išdaigos, tai natūrali būtinybė.
Žodžiu, „viskas“ yra pavasario pusėje – juk „viskas šurmuliuoja, viskas verčia žiemą išeiti“. „Viskas“ – tai gamta, bundanti iš žiemos miego, išnyranti iš žiemos audros. Visi procesai, vykstantys šiuo metu žemės gelmėse, medžių kamienuose, paukščių gyvenime, yra aktyvūs ir greiti. Larks apie tai praneša „pakeltu varpų skambesiu“.
Savaip pavasaris yra subtilus: apie savo atėjimą įspėja „belsdamas į langą“, tai yra, pasibeldė į Žiemos duris prieš įžengdamas į jam nebepriklausančias ribas. „Varo iš kiemo“... – veiksmažodis „varo“ čia pateiktas kaip veiksmažodžio „stumdo“ sinonimas, tai yra, nukreipia, skubina, verčia eiti tam tikra kryptimi, aišku, pavasaris ne leisti sau būti grubiam žiemos atžvilgiu.
Žiemos negali sulaikyti jokios kliūtys: drąsus pavasaris („juokiasi akyse“) atsinešė paukščių čiulbėjimą, lašų skambėjimą, upelių čiurlenimą, o šis triukšmas darosi „galingesnis“. eilėraščio tekstas alsuoja pačiais įvairiausiais ankstyvo pavasario garsais.
Žiemos mūšio ginklas sniegas Pavasaris, kaip tikra filosofė-išminčius, nepaisant jaunystės, išnaudoja tai savo naudai: „nusiprausė sniege ir tik paraudo...“
Pasitelkęs nelygios mūšio (kurio baigtis iš anksto nulemtas) senos raganos ir nuostabaus rožinio skruosto kūdikio paveikslą, Tyutchev pateikia besikeičiančių metų laikų vaizdą, vadovaudamasis mūsų protėvių, kurie išpažino, metaforinėmis idėjomis. pagonybė - ryškus, dinamiškas vaizdas, nes tiek daug transformacijų vyksta prieš mūsų akis:
Ir viskas pradėjo drebėti,
Viskas verčia žiemą išeiti -
Ir danguje lervos
Jau pakeltas skambantis varpas.
Įdomu tai, kad metafora „Ir viskas pradėjo šurmuliuoti“ gali nukelti į senovės slavų Larko šventę, kuri iš tikrųjų patenka į kovo 22-ąją – pavasario lygiadienio dieną. Buvo tikima, kad šią dieną į tėvynę sugrįžo lekiukai, o paskui juos seka kiti migruojantys paukščiai. Šią dieną vaikai su imbieriniais lašiukais rankose ėjo su tėvais į lauką ir skandavo:
„Larkai, ateik!
Išvaryk šaltą žiemą!
Atnešk pavasariui šilumos!
Mes pavargome nuo žiemos
Ji suvalgė visą mūsų duoną!
Vaizdinė eilėraščio amplitudė kartu su garsu įtraukia skaitytoją į visą šį pavasarinį chaosą.
Paskutinė Žiemos akistata išreiškiama turtingiausių metaforų pagalba: „Ne veltui Žiema pyksta“, „jo laikas praėjo“, Pavasaris beldžiasi į langą ir išvažiuoja iš kiemo nurodykite visas šios nuostabios eilėraščio metaforas, o mes pasirūpinsime, kad jos būtų kiekvienoje eilutėje. Tai reiškia, kad pavasario metafora yra ir kiekvienas ketureilis atskirai, ir visas eilėraštis – viena išplėsta metafora, todėl ji yra neįprasta. turtingas tiek forma, tiek turiniu.
Išskirtinė šios eilės technika yra aktyvaus veiksmo veiksmažodžių gausa: „pykti“, „praėjo“, „beldžia“, „varo“ - pirmoje strofoje; „nerimtas“, „nuobodus“, „pakeltas“ - antroje strofoje; „nerimti“, „niurzgėti“, „juoktis“, „triukšmauti“ - trečioje; „supyko“, gerundas „griebia, „paleido“, gerundas „bėga“ - ketvirtajame keturkampyje, susiejantis veiksmažodis „tapo“ - penktajame veiksmažodžių ir žodinių formų skaičius (du gerundai, kai yra penkiolika veiksmažodžių) buvo paskirstyti posmuose tokia tvarka: 4,3,4,4,2 Paskutiniame ketureilyje yra tik du veiksmažodžiai, apibūdinantys tik pavasarį. nes Pavasaris nugalėjo ir Žiemos kieme nebėra.
Visi šie septyniolika veiksmažodžių ir veiksmažodžių formų taip gausiai suformavo šios eilutės metaforas.
Ir autoriui nebereikėjo daugybės epitetų - jų yra tik trys: „blogis“ („blogoji ragana“ yra inversija, atvirkštinė žodžių tvarka, dar giliau apibūdinanti Žiemą, nepaisant to, kad loginis kirtis taip pat išryškina epitetas „blogis“), „gražusis“ („gražus vaikas“ - tiesioginė žodžių tvarka) ir būdvardžio „raudonuoti“ lyginamasis laipsnis sudėtiniame vardiniame predikate („tapo rudas“ - atvirkštinė žodžių tvarka).
4.
Autoriaus požiūrio į tai, kas vyksta eilėraštyje „Žiema pyksta dėl priežasties“, buvimas yra akivaizdus, tačiau jis išreiškiamas ne pirmojo asmens (autorio, kaip lyrinio herojaus, tarytum) pagalba. bet pasitelkus kitas, jau nurodytas priemones. Autorei patinka, kaip „gražus vaikas“ „juokiasi“, koks linksmas („Neužtenka pavasario ir sielvarto“ – frazeologinis vienetas, formuojantis metaforą eilėraščio kontekste), nebijo šalčio („nuplautas“ pati sniege“), kokia ji sveika ir optimistiška („Ir ji tik paraudo nepaisydama priešo“. Visos autorės simpatijos – pavasario pusėje.
Taigi pavasario šlovinimas tapo skaisčios energijos, jaunystės, drąsos, žvalumo pašlovinimu, čia puikiai tiko jambinio trimečio energija.
5.
Vargu ar rusiškuose kraštovaizdžio tekstuose kada nors bus rastas toks žiemos aprašymas: žiema, kaip taisyklė, rusų liaudies dainose ir literatūrinėse folkloro adaptacijose yra herojus, nors kartais ir atšiaurus, bet teigiamas, ne neigiamas. Jie jos laukia, sveikina, su meile poetizuoja:
„...Sveikas, žiemos svečias!
Mes prašome pasigailėjimo
Dainuokite šiaurės dainas
Per miškus ir stepes“.
(I. Nikitinas)
„Žiema dainuoja ir aidi,
Gausuotas miškas užliūliuoja
Pušyno skambėjimas“.
(Sergejus Yeseninas)
1852 m., praėjus šešiolikai metų po „piktos žiemos“, F.I. Tyutchevas rašė eilėraščius apie žiemą šiek tiek kitaip, be neigiamų konotacijų:
„Užkerėtoja žiema“
Užkerėtas, stovi miškas...“
Tačiau jei iki žiemos Tyutchev buvo apibūdinta kaip „ragana“, tada ji virto „burtininke“ arba „ragana“. Tiesą sakant, visi šie trys žodžiai – ragana, burtininkė, burtininkė – yra sinonimai. Tiesa, mūsų galvose žodis „užkerėjimas“ asocijuojasi su kažkokiais magiškais, kerinčiais reiškiniais. Žiema, savo pasirodymo pradžioje buvusi burtininkė, išvargusi atgimsta ragana, kurios burtai silpsta.
Ilgą laiką būdamas toli nuo tėvynės, skaitydamas literatūrą vokiečių ir prancūzų kalbomis bei rašydamas straipsnius prancūzų kalbomis (atminkite, kad tik kurdamas lyrinius kūrinius poetas pirmenybę teikė rusų kalbai), Tyutchevas į žiemos temą greičiausiai įtraukė Vakarų europietiška, ne tik rusų poetika, bet tokiu būdu jis praturtino rusų poeziją, į eilėraščius apie gamtą įnešė savąjį, Tyutchev, atspalvį.
6.
Mokiniams nesuprantamų žodžių paaiškinimas.
NUDITAS – verčia, verčia.
DABARTINĖ - Krūtinė aplink - 1. be papildomo. Stropiai kažką daryti, dirbti, šurmuliuoti.
