Pažįstama iš vaikystės: Rytai dega nauja aušra – atveria paties Poltavos mūšio aprašymą A.S. eilėraštyje. Puškinas POLTAVA

Pažvelkime atidžiau į šį klasikinį mūšio aprašymą!

Čia pirmiausia pateikiu visą šio eilėraščio aprašymo fragmentą.

Eilėraštis cituojamas iš internetinio leidinio (tekstą aš patikrinau su 1986 m. leidimu (A.S. Puškinas, Kūriniai trimis tomais, antras tomas, Maskva, leidykla Khud.literatura p.88-127)

Aleksejaus Komarovo internetinė biblioteka

1 fragmentas: 15 eilučių (57, 331, 402)

Rytai dega nauja aušra.

Jau lygumoje, per kalvas

Gaudžia ginklai. Dūmai raudoni

Pakyla ratais į dangų

Ryto spindulių link.

Pulkai uždarė savo gretas.

Krūmuose išsibarsčiusios strėlės.

Patrankos sviediniai rieda, kulkos švilpia;

Nusikabino šalti durtuvai.

Sūnų mylimos pergalės,

Švedai veržiasi per apkasų ugnį;

Susirūpinę kavalerija skrenda;

Pėstininkai juda už jos

Ir su savo sunkiu tvirtumu

Jos noras stiprėja.

2 fragmentai: 12 eilučių (49, 262, 322)

O mūšio laukas lemtingas

Perkūnija ir dega šen bei ten,

Bet akivaizdu, kad laimė kovoja

Jis pradeda mums tarnauti.

Būriai atmušti šūvių,

Trukdant jie patenka į dulkes.

Rosen lapai per tarpeklius;

Pasiduoda karštam Šliepenbachui.

Mes spaudžiame švedus, armija po armijos;

Tamsėja jų vėliavų šlovė,

Ir Dievas kovoja su malone

Kiekvienas mūsų žingsnis užfiksuotas.

3 fragmentai: 14 eilučių (57, 313, 382)

Tada įkvėptas iš viršaus

Pasigirdo Piterio balsas:

– Pradėkime dirbti, telaimina tave Dievas! Iš palapinės

Apsuptas minios mėgstamiausių,

Petras išeina. Jo akys

Jie šviečia. Jo veidas baisus.

Judesiai greiti. Jis gražus

Jis kaip Dievo perkūnas.

Ateina. Jie atneša jam arklį.

Ištikimas arklys yra uolus ir nuolankus.

Pajutęs mirtiną ugnį,

Drebulys. Jis kreivai žiūri akimis

Ir skuba mūšio dulkėse,

Didžiuojamės galingu motociklininku.

4 fragmentai: 8 eilutės (30, 177, 215)

Jau beveik vidurdienis. Karštis siautėja.

Kaip artojas, mūšis ilsisi.

Šen bei ten šokinėja kazokai.

Lentynos statomos lyginant.

Mūšio muzika tyli.

Ant kalvų ginklai prislopinti

Jie sustabdė savo alkaną riaumojimą.

Ir štai skelbia lygumą

5 fragmentai: 14 eilučių (56, 302, 370)

Tolumoje pasigirdo sveikinimai:

Pulkai pamatė Petrą.

Ir jis puolė priešais lentynas,

Galingas ir džiaugsmingas, kaip mūšis.

Jis akimis prarijo lauką.

Iš paskos puolė minia

Šie Petrovo lizdo jaunikliai -

Žemiškosios lotos viduryje,

Jėgos ir karo darbuose

Jo bendražygiai, sūnūs:

Ir kilnus Šeremetevas,

Ir Bruce'as, ir Bouras, ir Repninas,

Ir laimė, brangioji be šaknų,

Pusiau galingas valdovas.

6 fragmentai: 15 eilučių (59, 332, 404)

Ir priešais mėlynas eilutes

Jų karingi būriai,

Neša ištikimi tarnai,

Supamojoje kėdėje, blyškus, nejudantis,

Nukentėjęs nuo žaizdos pasirodė Karlas.

Herojaus vadovai sekė jį.

Jis tyliai pasinėrė į mintis.

Jis pavaizdavo susigėdusį žvilgsnį

Nepaprastas jaudulys.

Atrodė, kad Karlas buvo atvežtas

Norima kova pralaimėjimu...

Staiga silpnu rankos mostu

Jis perkėlė savo pulkus prieš rusus.

Ir su jais karališkieji būriai

Jie susirinko dūmuose vidury lygumos:

7 fragmentas: 16 eilučių (71, 383, 470)

Ir prasidėjo mūšis, Poltavos mūšis!

Ugnyje, po karšta kruša,

Atsispindi gyva siena,

Virš nukritusios sistemos yra nauja sistema

Jis uždaro savo durtuvus. Sunkus debesis

Skraidančios kavalerijos būriai,

Su vadelėmis ir skambančiais kardais,

Numušus jie nupjauna nuo peties.

Mesti krūvas kūnų ant krūvų,

Visur ketaus rutuliai

Jie šokinėja tarp jų, smogia,

Jie iškasa pelenus ir šnypščia kraujyje.

švedai, rusai – smeigia, kapoja, pjauna.

Būgnai, paspaudimai, šlifavimas,

Ginklų griaustinis, trypimas, kakštimas, dejavimas,

Ir mirtis ir pragaras iš visų pusių.

8 fragmentas: 16 eilučių (66, 340, 421)

Tarp nerimo ir jaudulio

Apie kovą su įkvėpimo žvilgsniu

Ramūs vadovai atrodo

Kariniai judėjimai stebimi,

Numatykite mirtį ir pergalę

Ir jie kalba tylėdami.

Bet prie Maskvos caro

Kas yra šis karys žilais plaukais?

Du palaikomi kazokų,

Nuoširdus sielvarto pavydas,

Jis yra patyrusio herojaus akis

Žiūri į mūšio jaudulį.

Jis nešoks ant žirgo,

Odrikhas, našlaitis tremtyje,

O kazokai į Paley šauksmą

Jie nepuls iš visų pusių!

9 fragmentas: 12 eilučių (50, 269, 329)

Bet kodėl jo akys spindėjo?

Ir su pykčiu, kaip nakties tamsa,

Ar senas antakis uždengtas?

Kas jį galėtų papiktinti?

Arba per keiksmažodžius dūmus pamatė

Priešas Mazepa, ir šiuo metu

Nekenčiau savo vasarų

Nuginkluotas senis?

Mazepa, giliai susimąstęs,

Jis pažvelgė į mūšį, apsuptas

Maištaujančių kazokų minia,

Giminaičiai, seniūnai ir serdiukai.

10 fragmentų: 18 eilučių (80, 407, 503)

Staiga šūvis. Vyresnysis pasisuko.

Voinarovskio rankose

Muškietos statinė vis dar rūkė.

Nužudyta už kelių žingsnių,

Jaunasis kazokas gulėjo kraujyje,

Ir arklys, padengtas putomis ir dulkėmis,

Pajutęs valią, jis pašėlusiai puolė,

Slepiasi ugniniame tolumoje.

Kazokas ieškojo etmono

Per mūšį su kardu rankose,

Su pašėlusiu įniršiu akyse.

Senis, priėjęs, apsisuko

Jam su klausimu. Bet kazokas

Jis jau buvo miręs. Užgesęs regėjimas

Jis taip pat grasino Rusijos priešui;

Miręs veidas buvo niūrus,

Ir švelnus Marijos vardas

Liežuvis dar šiek tiek burbtelėjo.

11 fragmentų: 17 eilučių (78, 383, 477)

Bet pergalės akimirka arti, arti.

Sveika! mes sulaužome; Švedai lenkia.

O šlovinga valanda! o šlovingas vaizdas!

Dar vienas postūmis ir priešas pabėga. 32

Ir tada kavalerija iškeliavo,

Žmogžudystė nustelbia kardus,

Ir visa stepė buvo padengta kritusių,

Kaip juodųjų skėrių spiečius.

Petras puotauja. Ir išdidus, ir aiškus

Ir jo žvilgsnis pilnas šlovės.

Ir jo karališkoji šventė nuostabi.

Jo kariuomenės kvietimu,

Savo palapinėje jis gydo

Mūsų vadovai, kitų lyderiai,

Ir glosto šlovinguosius belaisvius,

Ir savo mokytojams

Sveika taurė pakeliama.

Nesunku pastebėti, kad 8-10 fragmentai ir 11-osios antroji pusė (Petro šventės) nėra tiesiogiai susiję su paties mūšio aprašymu.

Taigi šiuos fragmentus, kaip ir 3 ir 5 fragmentus, apibūdinančius Petro Didžiojo išėjimą ir jo demaršą prieš kariuomenę, galime neįtraukti į paties mūšio aprašymą. Kadangi šie fragmentai iš tikrųjų apibūdina tam tikrus momentus, kurie yra išoriniai pačiam mūšiui.

Žinoma, galima ginčytis: Petras Didysis pademonstravo savo asmeninį buvimą savo kariams ir taip įkvėpė juos pradėti pergalingą puolimą. Virš mūšio lauko, kaip mums mokė Levas Nikolajevičius Tolstojus KARAS IR TAIKA, DVASIA sklando. Taigi, Petro Didžiojo išėjimas yra tos DVASIOS pasirodymas... Nesiginčysiu su šiuo požiūriu. Tik atkreipsiu dėmesį į tai, kad, kaip ir anksčiau, tai neturi nieko bendra su tikruoju ginkluotu konfliktu. Jei užteko vien dvasios, kam tada visos šios ginkluotosios pajėgos?

Epizodas, kai kazokas nusitaikė į Mazepą, taip pat nesusijęs su pačiu mūšiu. Įsimylėjęs kazokas atkeršija sėkmingam varžovui, kol jo bendražygiai dalyvauja kruvinoje kovoje. Šis poetinis epizodas neturi įtakos nei paties mūšio paveikslui, nei mūšio eigai. Tikrasis Poltavos mūšio turinys šiame epizode niekaip neatskleidžiamas.

Žemiau paskelbiu likusią mūsų turimą medžiagą, kad skaitytojas galėtų asmeniškai išnagrinėti Poltavos mūšio paveikslą pagal eilėraštį „Poltava“.

Rytai dega nauja aušra.

Jau lygumoje, per kalvas

Gaudžia ginklai. Dūmai raudoni

Pakyla ratais į dangų

Ryto spindulių link.

Pulkai uždarė savo gretas.

Krūmuose išsibarsčiusios strėlės.

Patrankos sviediniai rieda, kulkos švilpia;

Nusikabino šalti durtuvai.

Sūnų mylimos pergalės,

Susirūpinę kavalerija skrenda;

Pėstininkai juda už jos

Ir su savo sunkiu tvirtumu

Jos noras stiprėja.

O mūšio laukas lemtingas

Perkūnija ir dega šen bei ten,

Bet akivaizdu, kad laimė kovoja

Jis pradeda mums tarnauti.

Būriai atmušti šūvių,

Trukdant jie patenka į dulkes.

Rosen lapai per tarpeklius;

Pasiduoda karštam Šliepenbachui.

Tamsėja jų vėliavų šlovė,

Ir Dievas kovoja su malone

Kiekvienas mūsų žingsnis užfiksuotas.

– Pradėkime dirbti, telaimina tave Dievas! Iš palapinės

Apsuptas minios mėgstamiausių,

Petras išeina. Jo akys

Jie šviečia. Jo veidas baisus.

Judesiai greiti. Jis gražus

Jis kaip Dievo perkūnas.

Ateina. Jie atneša jam arklį.

Ištikimas arklys yra uolus ir nuolankus.

Pajutęs mirtiną ugnį,

Drebulys. Jis kreivai žiūri akimis

Ir skuba mūšio dulkėse,

Didžiuojamės galingu motociklininku.

Jau beveik vidurdienis. Karštis siautėja.

Kaip artojas, mūšis ilsisi.

Šen bei ten šokinėja kazokai.

Lentynos statomos lyginant.

Mūšio muzika tyli.

Ant kalvų ginklai prislopinti

Jie sustabdė savo alkaną riaumojimą.

Ir štai skelbia lygumą

Tolumoje pasigirdo sveikinimai:

Pulkai pamatė Petrą.

Ir jis puolė priešais lentynas,

Galingas ir džiaugsmingas, kaip mūšis.

Jis akimis prarijo lauką.

Iš paskos puolė minia

Šie Petrovo lizdo jaunikliai -

Žemiškosios lotos viduryje,

Jėgos ir karo darbuose

Jo bendražygiai, sūnūs:

Ir kilnus Šeremetevas,

Ir Bruce'as, ir Bouras, ir Repninas,

Ir laimė, brangioji be šaknų,

Pusiau galingas valdovas.

Ir priešais mėlynas eilutes

Jų karingi būriai,

Neša ištikimi tarnai,

Supamojoje kėdėje, blyškus, nejudantis,

Nukentėjęs nuo žaizdos pasirodė Karlas.

Herojaus vadovai sekė jį.

Jis tyliai pasinėrė į mintis.

Jis pavaizdavo susigėdusį žvilgsnį

Nepaprastas jaudulys.

Atrodė, kad Karlas buvo atvežtas

Norima kova pralaimėjimu...

Staiga silpnu rankos mostu

Jis perkėlė savo pulkus prieš rusus.

Ir su jais karališkieji būriai

Jie susirinko dūmuose vidury lygumos:

Atsispindi gyva siena,

Jis uždaro durtuvus. Sunkus debesis

Skraidančios kavalerijos būriai,

Su vadelėmis ir skambančiais kardais,

Numušus jie nupjauna nuo peties.

Mesti krūvas kūnų ant krūvų,

Visur ketaus rutuliai

Jie šokinėja tarp jų, smogia,

Jie iškasa pelenus ir šnypščia kraujyje.

Bet pergalės akimirka arti, arti.

Sveika! mes sulaužome; Švedai lenkia.

O šlovinga valanda! o šlovingas vaizdas!

Dar vienas postūmis ir priešas pabėga.

Ir tada kavalerija iškeliavo,

Žmogžudystė nustelbia kardus,

Ir visa stepė buvo padengta kritusių,

Kaip juodųjų skėrių spiečius.

Nesunku pastebėti, kad Aleksandras Sergejevičius yra šykštus aprašydamas mūšį.

Pateikęs tam tikrą bendrą supratimą apie mūšio vaizdą tarsi iš debesų, jis išsamiai apmąsto, kaip patrankos sviediniai skrenda į gyvą žmonių darinį. Bet leisk man! Visa tai vyko Senato aikštėje ir per Černigovo pulko sukilimą!

Tiesą sakant, tik specialūs intarpai rodo, kad skaitome Poltavos mūšio aprašymą. Jų yra nedaug:

Pilnas šešių – penkiolikos eilučių fragmentas

Ir štai šios nuostabios eilutės:

Sūnų mylimos pergalės,

Švedai veržiasi per apkasų ugnį;

Rosen lapai per tarpeklius;

Pasiduoda karštam Šliepenbachui.

Mes spaudžiame švedus, armija po armijos;

Ir prasidėjo mūšis, Poltavos mūšis!

švedai, rusai – smeigia, kapoja, pjauna.

Sveika! mes sulaužome; Švedai lenkia.

Dabar tereikia pabrėžti tas eilutes, kurios tiesiogiai apibūdina mūšį.

Ir prasidėjo mūšis, Poltavos mūšis!

Ugnyje, po karšta kruša,

Atsispindi gyva siena,

Virš nukritusios sistemos yra nauja sistema

Jis uždaro durtuvus. Sunkus debesis

Skraidančios kavalerijos būriai,

Su vadelėmis ir skambančiais kardais,

Numušus jie nupjauna nuo peties.

Mesti krūvas kūnų ant krūvų,

Visur ketaus rutuliai

Jie šokinėja tarp jų, smogia,

Jie iškasa pelenus ir šnypščia kraujyje.

švedai, rusai – smeigia, kapoja, pjauna.

Būgnai, paspaudimai, šlifavimas,

Ginklų griaustinis, trypimas, kakštimas, dejavimas,

Ir mirtis ir pragaras iš visų pusių.

Aleksandras Sergejevičius Puškinas rūpinosi mumis.

Tereikia perskaityti šias branduolines (kiekviena programa turi turėti CORE!) šešiolika eilučių. Tai, be jokios abejonės, yra puikus Aleksandro Sergejevičiaus darbas, žinomas kiekvienam sovietiniam moksleiviui nuo mažens.

Jei jūsų, kaip vadovo ar istoriko, paprašytų pakalbėti apie Poltavos mūšį, ar galėtumėte panaudoti šį aprašymą?

Greičiau tai yra vieno iš liudininkų ir tiesioginių mūšio dalyvių jausmų perteikimas. Belieka tik išsiaiškinti, kuo šis mūšis iš esmės skiriasi nuo dešimčių kitų mūšių, kuriuose dalyvauja artilerija, kavalerija ir pėstininkai.

Poltavos autoriui priekaištų neturiu. Jis puikiai pavaizdavo žmogaus jausmus iš baisaus mūšio paveikslo. Bet, deja, ir tai gana akivaizdu, Aleksandras Sergejevičius nevaizdavo paties mūšio. Tiksliau būtų sakyti net taip: jis pavaizdavo KOKĮ mūšį, o į aprašymą buvo priverstas įterpti VARDĄ, kad skaitytojas nesuabejotų, apie kokį mūšį kalbama. Taigi eilutė: ir prasidėjo mūšis prie Poltavos!

Tęsinys.

Rytai dega nauja aušra.
Jau lygumoje, per kalvas
Gaudžia ginklai. Dūmai raudoni
Pakyla ratais į dangų
Ryto spindulių link.
Pulkai uždarė savo gretas.
Krūmuose išsibarsčiusios strėlės.
Patrankos sviediniai rieda, kulkos švilpia;
Nusikabino šalti durtuvai.
Sūnų mylimos pergalės,
Švedai veržiasi per apkasų ugnį;
Susirūpinę kavalerija skrenda;
Pėstininkai juda už jos
Ir su savo sunkiu tvirtumu
Jos noras stiprėja.
O mūšio laukas lemtingas
Perkūnija ir dega šen bei ten;
Bet akivaizdu, kad laimė kovoja
Jis pradeda mums tarnauti.
Būriai atmušti šūvių,
Trukdant jie patenka į dulkes.
Rosen lapai per tarpeklius;
Aršusis Šliepenbachas pasiduoda.
Mes spaudžiame švedus, armija po armijos;
Tamsėja jų vėliavų šlovė,
Ir Dievas kovoja su malone
Kiekvienas mūsų žingsnis užfiksuotas.
Tada įkvėptas iš viršaus
Pasigirdo Piterio balsas:
– Pradėkime dirbti, telaimina tave Dievas! Iš palapinės
Apsuptas minios mėgstamiausių,
Petras išeina. Jo akys
Jie šviečia. Jo veidas baisus.
Judesiai greiti. Jis gražus
Jis kaip Dievo perkūnas.
Ateina. Jie atneša jam arklį.
Ištikimas arklys yra uolus ir nuolankus.
Pajutęs mirtiną ugnį,
Drebulys. Jis kreivai žiūri akimis
Ir skuba mūšio dulkėse,
Didžiuojamės galingu motociklininku.
Jau beveik vidurdienis. Karštis siautėja.
Kaip artojas, mūšis ilsisi,
Šen bei ten šokinėja kazokai.
Lygiuojant, statomos lentynos.
Mūšio muzika tyli.
Ant kalvų ginklai nutilo,
Jie sustabdė savo alkaną riaumojimą.
Ir štai, skelbdamas lygumą,
Tolumoje pasigirdo sveikinimai:
Pulkai pamatė Petrą.
Ir jis puolė priešais lentynas,
Galingas ir džiaugsmingas, kaip mūšis.
Jis akimis prarijo lauką.
Iš paskos puolė minia
Šie Petrovo lizdo jaunikliai -
Žemiškosios lotos viduryje,
Jėgos ir karo darbuose
Jo bendražygiai, sūnūs:
Ir kilnus Šeremetevas,
Ir Bruce'as, ir Bouras, ir Repninas,
Ir laimė, brangioji be šaknų,
Pusiau galingas valdovas.
Ir priešais mėlynas eilutes
Jų karingi būriai,
Neša ištikimi tarnai,
Supamojoje kėdėje, blyškus, nejudantis,
Nukentėjęs nuo žaizdos pasirodė Karlas.
Herojaus vadovai sekė jį.
Jis tyliai pasinėrė į mintis.
Jis pavaizdavo susigėdusį žvilgsnį
Nepaprastas jaudulys.
Atrodė, kad Karlas buvo atvežtas
Norima kova pralaimėjimu...
Staiga silpnu rankos mostu
Jis perkėlė savo pulkus prieš rusus.
Ir su jais karališkieji būriai
Jie susirinko dūmuose vidury lygumos:
Ir prasidėjo mūšis, Poltavos mūšis!
Ugnyje, po karšta kruša,
Atsispindi gyva siena,
Virš nukritusios sistemos yra nauja sistema
Jis uždaro savo durtuvus. Sunkus debesis
Skraidančios kavalerijos būriai,
Su vadelėmis ir skambančiais kardais,
Susidūrę jie pjauna iš peties.
Mesti krūvas kūnų ant krūvų,
Visur ketaus rutuliai
Jie šokinėja tarp jų, smogia,
Jie iškasa pelenus ir šnypščia kraujyje.
švedai, rusai – smeigia, kapoja, pjauna.
Būgnai, paspaudimai, šlifavimas,
Ginklų griaustinis, trypimas, kakštimas, dejavimas,
Ir mirtis ir pragaras iš visų pusių.
Tarp nerimo ir jaudulio
Apie kovą su įkvėpimo žvilgsniu
Ramūs vadovai atrodo
Kariniai judėjimai stebimi,
Numatykite mirtį ir pergalę
Ir jie kalba tylėdami.
Bet prie Maskvos caro
Kas yra šis karys žilais plaukais?
Du palaikomi kazokų,
Nuoširdus sielvarto pavydas,
Jis yra patyrusio herojaus akis
Žiūri į mūšio jaudulį.
Jis nešoks ant žirgo,
Odrikhas, našlaitis tremtyje,
O kazokai į Paley šauksmą
Jie nepuls iš visų pusių!
Bet kodėl jo akys spindėjo?
Ir su pykčiu, kaip nakties tamsa,
Ar senas antakis uždengtas?
Kas jį galėtų papiktinti?
Arba per keiksmažodžius dūmus pamatė
Priešas Mazepa, ir šiuo metu
Nekenčiau savo vasarų
Nuginkluotas senis?

Puškinas Aleksandras Sergejevičius
"Poltava"

Tada įkvėptas iš viršaus
Pasigirdo Piterio balsas:
– Pradėkime dirbti, telaimina tave Dievas! Iš palapinės
Apsuptas minios mėgstamiausių,
Petras išeina. Jo akys
Jie šviečia. Jo veidas baisus.
Judesiai greiti. Jis gražus
Jis kaip Dievo perkūnas.
Ateina. Jie atneša jam arklį.
Retiv

Rytai dega nauja aušra (metafora)

Ar šie žodžiai jums neatrodo keisti? Kodėl A. S. Puškinas saulėtekį vaizduoja kaip ugnį? Žodis liet nudažo ryškiomis dangaus spalvomis, nušviestas tekančios saulės spindulių. Šis vaizdas pagrįstas aušros ir ugnies spalvų panašumu; dangus yra liepsnos spalvos. Toks vardo perkėlimas iš vieno objekto į kitą, remiantis jų panašumu, vadinamas metafora (iš graikų kalbos žodžio metafora- „perdavimas“) A. S. Puškino eilėraštyje „Poltava“ ši metafora įgauna ypatingą simbolinę reikšmę: raudona aušra suvokiama kaip kruvino mūšio ženklas.

Žodžių menininkai mėgsta vartoti metaforas, kalbai suteikia ypatingo išraiškingumo ir emocionalumo.

Metaforizacija gali būti grindžiama pačių įvairiausių objektų savybių panašumu: jų spalva, forma, tūriu, paskirtimi ir pan.. Metaforos, sukurtos remiantis daiktų spalvų panašumu, ypač dažnai naudojamos apibūdinant Gamtą: raudonai ir auksu apvilkti miškai(A.S. Puškinas); Dūminiuose debesyse rožės purpuras, gintaro atspindys(A. A. Fetas). Tokių metaforų pagrindas buvo daiktų formos panašumas: S. Yeseninas pavadino beržo šakas. šilko pynės, ir žavėdamasis žiemine medžio suknele rašė: Ant pūkuotų šakų lyg sniego apvadas pražydo balti kutais šepečiai.

Dažnai metafora sujungia palyginamų objektų spalvos ir formos artumą. Taigi, A. S. Puškinas dainavo poetinės ašaros Ir sidabro dulkės Bakhchisarai rūmų fontanas, F. I. Tyutchev - ^ lietaus perlai po pavasario perkūnijos. Palyginamų objektų paskirties panašumas atsispindi šiame paveikslėlyje iš „Bronzinio raitelio“: Gamta čia lėmė mums išpjauti langą į Europą(A.S. Puškinas).

Bendri veiksmo ir būsenos pobūdžio bruožai sukuria puikias galimybes metaforizuoti veiksmažodžius. Pavyzdžiui: Audra dengia dangų tamsa, sukasi sniego viesulai; kaip žvėrisji kauks Taiverks kaip vaikas (A.S. Puškinas).

Laikinosios reiškinių sekos panašumas atveria kelią tokiai metaforizacijai: Dabar aš pasidariau šykštesnė savo noruose, gyvenime, ar svajojau apie tave? Tarsi būčiau klestintis ankstyvas pavasarisjojo ant rožinio žirgo. Arba dar iš S. Yesenino: Žvakė iš mėsos vaško sudegs auksine liepsna, o medinis mėnulio laikrodis – perdegs.jie švokščia mano dvyliktą valandą.

Ne visada įmanoma aiškiai nustatyti, koks yra metaforos pagrindas. Tai paaiškinama tuo, kad daiktai, reiškiniai ir veiksmai gali susijungti ne tik išorinio panašumo pagrindu, bet ir daromo įspūdžio bendrumu. Tai, pavyzdžiui, metaforinis veiksmažodžio vartojimas K. Paustovskio „Auksinės rožės“ ištraukoje: Rašytoją dažnai nustemba koks nors ilgai ir visiškai pamirštas įvykis ar kokia nors detalė staigažydėti jo atmintyje būtent tada, kai jų reikia darbui.Žydi gėlės, džiuginančios žmones savo grožiu; tokį pat džiaugsmą menininkui suteikia laiku į galvą ateinanti ir kūrybai reikalinga detalė.

Aristotelis taip pat pažymėjo, kad „kurti geras metaforas reiškia pastebėti panašumus“. Žodžių menininko pastabi akis randa bendrų bruožų įvairiausiuose objektuose. Tokių palyginimų netikėtumas metaforai suteikia ypatingo išraiškingumo. Taigi metaforų meninė galia, galima sakyti, tiesiogiai priklauso nuo jų šviežumo ir naujumo.

Kai kurios metaforos dažnai kartojasi kalboje: Naktis tyliai nusileido į žemę; Žiema viską suvyniojo į baltą antklodę tt Išplitusios tokios metaforos nublanksta, ištrinama perkeltinė jų reikšmė. Ne visos metaforos yra stilistiškai lygiavertės, ne kiekviena metafora vaidina meninį vaidmenį kalboje.

Kada žmogus sugalvojo pavadinimą lenktam vamzdžiui? kelio, jis taip pat panaudojo metaforą. Bet atsiradusi nauja žodžio reikšmė estetinės funkcijos negavo vardo perkėlimo tikslas čia grynai praktinis: pavadinti objektą; Tam naudojamos metaforos, kuriose nėra meninio vaizdo. Kalboje yra daug tokių („sausų“) metaforų: petražolių uodega, vynuogių ūsai, laivo lankas, akies obuolys, pušų spygliai, stalo kojos. Tokios metaforizacijos dėka sukurtos naujos žodžių reikšmės fiksuojamos kalboje ir surašytos į aiškinamuosius žodynus. Tačiau „sausos“ metaforos nepatraukia žodžių menininkų dėmesio, veikia kaip įprasti daiktų, bruožų ir reiškinių pavadinimai.

Išplėstinės metaforos yra ypač įdomios. Jie atsiranda tada, kai viena metafora apima naujas, susijusias su ja prasme. Pavyzdžiui: Auksinė giraitė mane atkalbėjo linksmu beržo liežuviu. Metafora atkalbėta„traukia“ metaforas auksinis Ir beržo liežuvis; lapai pirmiausia pagelsta ir tampa auksas, o tada jie krenta ir miršta; o kadangi veiksmų nešėjas yra giraitė, tai kalba ją beržas, linksmas.

Išplėstinės metaforos yra ypač ryški išraiškingos kalbos priemonė. Juos mėgo S. Jeseninas, V. Majakovskis, A. Blokas ir kiti poetai. Štai keletas tokios metaforizacijos pavyzdžių: Sode dega raudonas šermukšnio laužas, bet jis negali nieko sušildyti(S. Jeseninas); Paskleidęs savo kariuomenę parade, einu palei linijos frontą; Eilėraščiai stovi švinuoti, pasiruošę ir mirčiai, ir nemirtingai šlovei; Eilėraščiai sustingo, prispausdami snukučio taiklius žiojančius pavadinimus burną(V. Majakovskis). Kartais poetai metaforas išplečia į visą eilėraštį. Tokie yra, pavyzdžiui, A. S. Puškino eilėraščiai „Trys raktai“, M. Yu Lermontovo „Gyvenimo taurė“ ir kt.

Pradedantieji rašytojai dažnai piktnaudžiauja metaforizacija, o tada tropų sankaupa tampa kalbos stilistinio netobulumo priežastimi. Redaguodamas jaunųjų autorių rankraščius M. Gorkis labai dažnai atkreipdavo dėmesį į jų nevykusius meninius įvaizdžius: „Žvaigždžių spiečius, akinantis ir degantis, kaip šimtai saulių“;„Po dienos karščio žemė buvo karšta kaip puodas, tik dabar kūrenama krosnyjeįgudęs keramikas. Bet čia, dangiškoje krosnyje Išdegė paskutiniai rąstai. Sustingo dangus ir suskambėjo degė molinis puodas– Žemė". Gorkis pastebi: „Tai blogas žodžių šou“. Tarp M. Gorkio redakcinių komentarų, pateiktų pradedančiųjų rašytojų rankraščių paraštėse, įdomūs šie: prieš frazę: „Mūsų vadas dažnai šokinėja į priekį, šaudo į akis dairytis aplinkui ir ilgai žiūrėti į suglamžytą žemėlapį“ Aleksejus Maksimovičius rašė: „Taip daro jaunos ponios, o ne vadai“; pabrėždamas vaizdą „Dangus dreba ašarotomis akimis“, klausia: „Ar įmanoma tai įsivaizduoti? Ar nebūtų geriau ką nors pasakyti apie žvaigždes?

Metaforų, kaip „dekoratyvinės“ ar „dekoratyvinės“ priemonės, vartojimas dažniausiai rodo rašytojo nepatyrimą ir bejėgiškumą. Įžengę į kūrybinės brandos laikotarpį, rašytojai labai dažnai kritiškai vertina savo praeities aistras pretenzingiems vaizdiniams. Pavyzdžiui, K. Paustovskis rašė apie savo ankstyvuosius gimnazijos eilėraščius.

Eilėraščiai buvo blogi – sodrūs, elegantiški ir, kaip man tada atrodė, gana gražūs. Dabar aš pamiršau šias eilutes. Prisimenu tik tam tikrus posmus. Pavyzdžiui, šie:

O, nuskink gėles nuo nukarusių stiebų!

Lietus tyliai lyja laukus.

Ir į žemes, kur dega dūminis raudonas rudens saulėlydis,

O liūdesys dėl mylimo žmogaus spindi kaip opalai

Saadi Lėtų dienų puslapiuose...

Kodėl liūdesys „blizga opalais“ - negaliu to paaiškinti nei tada, nei dabar. Mane tiesiog sužavėjo pats žodžių skambesys. Aš negalvojau apie prasmę.

Geriausi rusų rašytojai aukščiausią meninės kalbos orumą matė kilniame aprašymų paprastume, nuoširdumu ir tikrumu. A. S. Puškinas, M. J. Lermontovas, N. V. Gogolis, N. A. Nekrasovas, V. G. Korolenko, A. P. Čechovas ir kiti manė, kad būtina vengti netikro patoso ir manierų. „Paprastumas, – rašė V. G. Belinskis, – būtina sąlyga meno kūriniui, kuris savo esme neigia bet kokią išorinę puošybą, bet kokį rafinuotumą.

Tačiau užburtas noras „gražiai kalbėti“ kartais mūsų laikais kai kuriems autoriams trukdo paprastai ir aiškiai išreikšti savo mintis. Pakanka išanalizuoti studentų literatūros kūrinių stilių, kad įsitikintum tokio priekaišto teisingumu. Jaunuolis rašo: „Nėra tokio žemės kampelio, kur nebūtų žinomas Puškino vardas, kuri bus nešama iš kartos į kartą“. Kitame rašinyje skaitome: „Jo darbai kvėpuoti tikrove kuri atsiskleidžia taip visiškai, kad skaitydamas jis pats tu pasineri į tą laikotarpį“. Vienas autorius, bandydamas išreikšti save perkeltine prasme, teigia: „Gyvenimas tęsiasi tekėti savaip“ ir dar viena „dar išraiškingesnė“ pastaba: „Įlipau į traukinį ir Nuėjau sunkiu gyvenimo keliu“.

Netinkamas metaforų vartojimas daro teiginį dviprasmišką ir suteikia kalbai netinkamos komedijos. Taigi, jie rašo: „Nors Kabanikha negalėjo jo suvirškinti Katerina, ši trapi gėlė, išaugusi blogio „tamsiojoje karalystėje“, bet ji suvalgė diena ir naktis“; "Turgenevas žudo jo herojus romano pabaigoje, sukeldamas jam infekciją į žaizdą ant piršto“; „Maidannikovo įėjimo į kolūkį keliu buvo jaučiai“. Toks „metaforiškas“ žodžių vartojimas daro nepataisomą žalą stiliui, nes romantiškas vaizdas demaskuojamas, rimtą, o kartais ir tragišką kalbos skambesį pakeičia komiškas. Taigi tegul metaforos jūsų kalboje būna tik jos ryškaus vaizdingumo, emocionalumo šaltinis ir niekada netaps priežastimi mažinti pažymį už rašinių stilių!

Visos vėliavos mus aplankys (metonimija)

Vienoje iš A. N. Tolstojaus istorijų galite perskaityti: Paskutiniai rūmų muziejaus lankytojai ėjo pro vieną bylą.– trumpi kailiniai, tunikos, medvilniniai švarkai . Kitas skaitytojas pagalvos: „Kas nutinka: trumpiems kailiniams ir paminkštintoms striukėms išaugo kojos ir jie vaikšto? Ko rašytojai negali sugalvoti! Ir iš tiesų, grožinėje literatūroje galite rasti kažką kitokio: „Tiesa, kad tai brangu“– atsidūsta raudonos kelnės (A.P. Čechovas); Labiausiaiskandalizuoja išblukusią kailį su šuns antkakliu: „Ji pati ten pateko, bet neįsileidžia kitų“(A. Gladilinas).

Jei tokias frazes suprastume pažodžiui, tektų įsivaizduoti keistą vaizdą: drabužiai atgyja ir ne tik vaikšto, bet ir dūsauja, ir net skandalus kelia... Tačiau kalbame ne apie trumpus kailinius ir paltus, o apie jų savininkus, o drabužių pavadinimų vartojimas, nurodant tinkamai apsirengusius žmones, yra ypatinga stilistinė priemonė, kurią autoriai naudoja siekdami sustiprinti kalbos išraiškingumą. Šis vardų perkėlimas pagrįstas gretimų asociacijomis.

Vardo perkėlimas iš vieno objekto į kitą, remiantis gretumu, vadinamas metonimija (iš graikų kalbos žodžio metonimija, reiškia „pervardijimas“).

Metonimija leidžia, pavyzdžiui, sukurti tokią frazę: – Koks tu kvailas, broli?– – priekaištingai tarė telefono ragelis (V. Kozlovas). Suprantame, kad replika priklauso telefonu kalbančiam žmogui, nors ir feljetonistui – pasakė telefono ragelis.

Metoniminiai pakaitalai leidžia trumpiau suformuluoti mintį. Pavyzdžiui, veiksmažodžio praleidimas susirgti, dažnai klausia: Kas atsitiko tavo gerklei?(A.P. Čechovas); Galva dingo?(M, Gorkis). Arba jie sako taip: Raisos širdis nutilo(A.N. Tolstojus). ir kt.

Metoniminiai pakaitalai, žymint laiką, taip pat leidžia itin trumpai išreikšti savo mintis: Jie nematėMaskva (I. S. Turgenevas); Motinapo arbatos tęsė mezgimą(I. Buninas). Jei tokiais atvejais autorius nevartojo metonimijos, jis turėtų parašyti: po susitikimo Maskvoje, išgėręs arbatos.

Metonimija yra vaizdinių šaltinis. Prisiminkime Puškino eilutes: Visos vėliavos mus aplankys. Petro I lūpomis poetas išpranašavo, kad ant Suomijos įlankos kranto pastatytas uostamiestis gaus laivus su visų pasaulio šalių vėliavomis. Ir štai dar vienas gerai žinomas A. S. Puškino metonimijos pavyzdys: Gintaras ant Konstantinopolio vamzdžių,porcelianas ir bronza ant stalo, ir, išlepintų jausmų džiaugsmas, kvepalaipjaustytame kristale... Čia poetas naudoja medžiagų pavadinimą, nurodydamas iš jų pagamintus daiktus, apibūdindamas Oneginą supančią prabangą.

Žinoma, šios vadovėlio eilutės toli gražu neišsemia A. S. Puškino metonimijos. Šis tropas yra daugelio jo puikių įvaizdžių pagrindas. Pavyzdžiui, A. S. Puškinas, vaizduodamas teatrinio gyvenimo „stebuklingą žemę“, griebėsi metonimijos: Teatras jau pilnas;dėžutės spindi; prekystaliai ir kėdės – viskas verda; kurti rusų gyvenimo nuotraukas: ...Ir gaila senos moters žiemos, irIšlydėję ją su blynais ir vynu, švenčiame jos pažadinimą su ledais ir ledais . Puškinas turi daug panašių tikrai meninio tropo panaudojimo pavyzdžių.

Metonimiją, kaip stilistinę priemonę, reikėtų skirti nuo metaforos. Norint perkelti pavadinimą į metaforą, lyginami objektai turi būti panašūs, bet su metonimija tokio panašumo nėra, žodžio menininkas remiasi tik daiktų gretimu. Kitas skirtumas: metaforą galima lengvai paversti panašumu naudojant žodžius panašus, panašus. Pavyzdžiui, šalčio pakraštyje– šerkšnas kaip pakraštys, šnabžda pušys– Pušys tarsi šnabžda triukšmą. Metonimija tokios transformacijos neleidžia.

Su metonimija objektus ir reiškinius, turinčius tą patį pavadinimą, sieja įvairios gretumo asociacijos. Vietos pavadinimas naudojamas joje esantiems žmonėms apibūdinti: Išpuikęs žmogus džiaugiasiRoma (M. Yu. Lermontovas). Laivo pavadinimas naudojamas turiniui reikšti: ašsuvalgė tris lėkštes (I. A. Krylovas). Autoriaus vardas pakeičia jo kūrinio pavadinimą: GedulasŠopenas griaudėjo saulėlydžio metu(M. Svetlovas). Vietoj įprastų pavadinimų naudojami žmonių ar objektų skiriamųjų bruožų pavadinimai: Juoda frakai puolė vienas nuo kito ir krūvomis šen bei ten(N.V. Gogolis).

Ypač įdomi yra būdvardžių metonimija. Pavyzdžiui, A. S. Puškinas pavadino vieną iš pasaulietinių dandžių: perkrautas įžūlus.Žinoma, prasmės prasme apibrėžimas gali būti priskirtas tik daiktavardžiams, įvardijantiems kai kurias madingo dendio tualeto detales, tačiau vaizdingoje kalboje toks pavadinimo perkėlimas įmanomas. Grožinėje literatūroje yra daug tokios būdvardžių metonimijos pavyzdžių: Baltas narcizų kvapaslaimingas, baltas, pavasario kvapas (L.N. Tolstojus); Tada atėjo žemo ūgio senukasnustebintuose akiniuose (I. Buninas).

Metonimiją galima rasti ne tik meno kūriniuose, bet ir kasdienėje mūsų kalboje. Mes sakome: Klasė klauso, vario nėra, aš myliu Yeseniną, klausiau Onegino. Ar kartais nereikia atsakyti į „sutrumpintus“ klausimus: Ar buvai Ermolovoje?(turima omenyje Ermolovos teatrą); Ar jis mokosi Frunze?(tai yra Frunzės mokykloje); Ar dirba kasininkė? Ir čia yra tie patys „sutrumpinti“ pranešimai: Susitikome ant bulvių; Visas laivas atbėgo; „Valso fantaziją“ atlieka kultūros namai. Tokie metoniminiai perdavimai galimi tik žodinėje kalboje. Tačiau rašiniuose dėl nesėkmingų metoniminių vardų perkėlimo atsiranda erzinančių kalbos klaidų: „Šiuo metu rašytojas sukūrė savo „Motiną“; „Herojus nusprendė skristi su ramentais“. Toks minčių raiškos „lakoniškumas“ priveda prie netinkamų kalambūrų, o skaitytojas negali nesišypsoti ten, kur tekstas reikalauja visai kitokios reakcijos...

Kai kurie kiti keliai taip pat labai artimi metonimijai. Unikalią jos įvairovę atstovauja sinekdochas, kurį sudaro daugiskaitos pakeitimas vienaskaita, dalies pavadinimas vietoj visumos, konkretus vietoj bendrosios ir atvirkščiai. Pavyzdžiui, A. T. Tvardovskio eilėraščio „Vasilijus Terkinas“ ištraukos išraiškingumas paremtas sinekdocho vartojimu:

Į rytus, pro dūmus ir suodžius,

Iš vieno kalėjimo kurčias

Važiuoja namo Europa.

Plunksnų lovų pūkas virš jos lyg pūga.

Ir toliau rusų kareivis

Brolis prancūzas, brolis britas.

brolis lenkas ir viskas iš eilės

Su draugyste tarsi kalta,

Bet jie atrodo iš širdies...

Čia yra bendras pavadinimas Europa vartojami vietoj Europos šalyse gyvenančių tautų pavadinimų; vienaskaitos daiktavardis Rusijos kareivis, prancūzų brolis o kiti pakeičiami jų daugiskaita. Sinekdocha sustiprina kalbos raišką ir suteikia jai gilią apibendrinančią prasmę.

Tačiau šis tropas taip pat gali sukelti kalbos klaidų. Kaip suprasti, pavyzdžiui, tokį teiginį: „Mūsų rate vyksta rimtos paieškos: vaikinai kuria įdomius modelius. Bet neturime pakankamai darbuotojų: kol kas jų turime tik septynis“?

Žvaigždė kalba su žvaigžde (Personacija)

Po rašytojų plunksna atgyja mus supantys objektai: jūra giliai kvėpuoja; bangos bėga ir glosto link kranto; miškas nuobodžiai tylus; žolė šnabžda su vėju; ežerai žiūri į begalinius tolius... Ir vienoje dainoje jie net dainuoja smailios eglės blakstienos virš mėlynų ežerų akių!Šiame stebuklingame poetinių vaizdų pasaulyje, pasak F. I. Tyutchevo, „visame yra šypsena, visame kame yra gyvenimas“! Ir mes pasiruošę tikėti poetu, kad tą valandą, kai žemė miega mėlynai švytinti(kaip rašė M. Yu. Lermontovas), žvaigždės įgyja kalbos dovaną...

Visas šias meno kūrinių transformacijas lėmė nepaprasta stilistinė priemonė – personifikacija. Personifikacija – tai negyvų objektų apdovanojimas įvairiais jausmais, mintimis, veiksmais ir kalba. Štai kaip, pavyzdžiui, A. Gaidaras naudoja šį tropą apsakyme „Mėlynoji taurė“: Atėjo bėgti visur debesys.Apsuptas Jie,sugauti Iruždaryta Saulė. Bettai atkakliaiišsiveržė iš pradžių į vieną skylę, paskui į kitą. Galiausiai,išsiveržė ir sužibėjo virš didžiulės žemės dar karščiau ir šviesiau.

Suasmeninus aprašytą objektą galima išoriškai prilyginti asmeniui: Žalia šukuosena, mergaitiškos krūtys, o plonas beržas, pažvelgęs į tvenkinį?(S. Jeseninas). Dar dažniau tik žmonėms prieinami veiksmai priskiriami negyviems objektams: Plyšo rudensnakties ledinės ašaros(A. A. Fetas); Pradžiadebesis driekiasi, tiesiog taipverkti virš jos(A. A. Fetas); O žydinčios paukščių vyšnių kekės buvo nuplautos lapaisskersiniai rėmai (B. Pasternakas).

Rašytojai ypač dažnai kreipiasi į personifikaciją aprašydami gamtos paveikslus. S. Yeseninas meistriškai panaudojo šį tropą. Poetas kreipėsi į klevą kaip į seną gerą draugą: Ar tu mano nukritęs klevas, ledinis klevas, kodėl stovi pasilenkęs po balta pūga? Arba ką tu matai? Arba ką girdėjai? Atrodo, lyg būtum išėjęs pasivaikščioti už kaimo... Savo poezijoje Aušra šaukia kitą; Verkia gluosniai, šnabžda tuopos; Paukščių vyšnia miega baltame pelerina; Vėjas dejuoja, ilgai ir nuobodžiai; Gėlės atsisveikina su manimi, nulenkdamos galvas žemiau; Liepos veltui mus vilioja, panardina kojas į sniego pusnis; Potvynis aplaižė dumblą dūmais. Mėnuo nuleido geltonas vadeles; Jie mezga nėrinius virš miško geltonose debesies putose. Tyliai snaudžiant po baldakimu girdžiu pušyno šnabždesį.Įsimylėjęs savo gimtąją rusų prigimtį, poetas ypač švelniai rašė apie beržus:

Žalia šukuosena,

Mergaitiškos krūtys,

O plonas beržas,

Kodėl pažvelgei į tvenkinį?

Ką tau šnabžda vėjas?

Apie ką skamba smėlis?

Arba norite pinti šakas

Ar tu mėnulio šukos?

Būtent personifikacija sukuria daugelio S. Yesenino poetinių įvaizdžių žavesį, pagal kurį neabejotinai atpažįstame jo stilių.

V. Majakovskio personifikacijos labai originalios. Kaip neprisiminti jo „susitikimo“ ir „pokalbio“ su saule: Ką aš padariau? Aš miręs! Pati saulė, skleidusi savo spindulio žingsnius, savo noru eina link manęs į lauką! V. Majakovskio kūryboje ši stilistinė priemonė buvo emociškai intensyvaus ir dažnai dramatiško poetinio kalbėjimo skambesio priemonė: Ir ant pilkų blakstienų– Taip!– ant šerkšnų varveklių blakstienų – ašaros iš akių– Taip!– nuo nuleistų kanalizacijos vamzdžių akių; Telegrafas buvo užkimęs nuo liūdno dūzgimo. Sniego ašaros nuo paraudusių akių vokų. Personifikacija taip pat pasirodo kaip stipri vaizdinė priemonė literatūrinėje prozoje. Pavyzdžiui, iš K. Paustovskio:

Aš galvojau apie tai [seną kaimo sodą] kaip apie gyvą daiktą. Jis tylėjo ir kantriai laukė, kada vėlai vakare eisiu prie šulinio pasiimti vandens virduliui. Galbūt jam buvo lengviau ištverti šią begalinę naktį, kai išgirdo kibiro žvangėjimą ir žmogaus žingsnius.

Personifikacija plačiai naudojama ne tik literatūros tekstuose. Verta atsiversti bet kurį laikraščio numerį ir pamatysite juokingas antraštes, paremtas personifikacija: „Saulė šviečia švyturius“, „Ledo takelis laukia“, „Rungtynės atnešė rekordus“, „Gelžbetonis įkrito į kasyklas“. ”... Publicistai dažnai kreipiasi į jį, kurdami emociškai išraiškingus vaizdus. Taigi Didžiojo Tėvynės karo metu A. N. Tolstojus straipsnyje „Maskvai gresia priešas“, kreipdamasis į Rusiją: Tėvyne, tau teko nelengvas išbandymas, bet iš jo išeisi pergale, nes esi stiprus, jaunas, geras, širdyje nešiojiesi gėrį ir grožį. Jūs visi tikitės šviesios ateities, kuriate ją didelėmis rankomis, už tai miršta geriausi jūsų sūnūs. Personifikacijos technika padėjo rašytojui sukurti didingą Rusijos įvaizdį, kuris ant savo pečių užsinešė visus karo sunkumus ir atvėrė žmonėms kelią į taiką ir laimę.

Saulėlydis švietė šimtas keturiasdešimt saulės (hiperbolė)

Žinoma, šių V. Majakovskio žodžių niekas nežiūri rimtai, suvokdamas, kad tai perdėta, tačiau šis vaizdas padeda įsivaizduoti nepaprasto ryškumo dangų, apšviestą besileidžiančios saulės.

Vaizdinė išraiška, perdedanti to, kas aprašoma, dydį, stiprumą ar grožį, vadinama hiperbole. Hiperbolizacija yra mėgstamiausia V. Majakovskio stilistinė priemonė. Prisiminkime, pavyzdžiui, šias jo eilutes: Vieni namai ilgi kaip žvaigždė, kiti– mėnulio ilgis; baobabai į dangų; Baltesnis už bandos debesis, didingiausias iš cukraus karalių; Willie per savo gyvenimą daug įgijo– ten visas miškas dulkių dalelių... Majakovskis savo satyrinių kūrinių „Bailis“, „Stulpas“, „Įsiurbimas“, „Dievo paukštis“ vaizdinius stato ant hiperbolizmo, pavyzdžiui, humoro šaltinį poetas rado, pavyzdžiui, vienas iš jo juokelių. Žiovulys ašaros platesnis nei Meksikos įlanka...

„Hiperbolės karalius“ rusų prozoje buvo N. V. Gogolis. Prisimeni jo aprašymą apie Dnieprą? Į Dniepro vidurį skris retas paukštis; Nuostabus oras...judinantis kvapų vandenyną. O kiek komedijos yra kasdienėse Gogolio hiperbolėse! U Ivanas Nikiforovičius... kelnės tokiomis aukštomis klostėmis, kad jas pripūtus būtų galima sutalpinti visą kiemą su tvartais ir pastatais... ,

Rusų rašytojai mėgo griebtis hiperbolizacijos kaip pajuokos priemonės. Pavyzdžiui, F. M. Dostojevskis, parodijuodamas susijaudinusią kalbą, išrikiuoja hiperboles: Vien tik manydami, kad yra toks atvejis, turėtumėteišraukite plaukus nuo galvos ir išleiskite sroves ...ką aš sakau!upės, ežerai, jūros, ašarų vandenynai !

Negalima nepaminėti stilistinės priemonės, kuri yra priešinga hiperbolei.

Vaizdinė išraiška, nuvertinanti to, kas aprašoma, dydį, stiprumą ir reikšmę, vadinama litta. Pavyzdžiui: Tomas Nykštys. Litotes taip pat vadinamas atvirkštine hiperbole.

Hiperbolė ir litotės turi bendrą pagrindą – nukrypimą viena ar kita kryptimi nuo objektyvaus kiekybinio objekto, reiškinio ar kokybės įvertinimo. Todėl šiuos du kelius galima derinti ir susipinti kalboje. Pavyzdžiui, šiais takais pastatytas komiškos rusiškos dainos „Dunya, liekna audėja“ turinys, kuriame dainuojama, kad Dunya verpė kuodelį tris valandas, verpė tris siūlus, ir šie siūlai buvo plonesni už rąstą, storesni už kelį...

Kaip ir kiti tropai, hiperbolė ir litotai gali būti bendrinės kalbinės ir individualiai sukurti. Yra keletas bendrų kalbinių hiperbolių, kurias naudojame kasdienėje kalboje: laukti amžinybės, ant žemės krašto, visą gyvenimą svajoti, aukštai į dangų, išsigandusi iki mirties, užgniaužti ant rankų, beprotiškai mylėti. Taip pat žinomi bendri kalbiniai litotai: nė lašo, jūra iki kelių, lašas jūroje, vos už akmens, vandens gurkšnis, katė verkė tt Šios hiperbolės ir litotos priklauso emociškai išraiškingoms kalbos priemonėms ir vartojamos meninėje kalboje: Kelionė V šalis Logikai. Keliautojo priminimas: 1. Išstudijuokite žemėlapį...

Skyriuje Mokyklos Klausimui reikia ištraukos iš Puškino poemos „Poltava“, autoriaus pateiktą Poltavos mūšio pradžios momentą. Yoerega Kireev geriausias atsakymas yra ir; Nusikabino šalti durtuvai. Mylimieji pergalės sūnūs, Švedai veržiasi per apkasų ugnį; Susirūpinę kavalerija skrenda; Pėstininkai juda už jos ir savo sunkiu tvirtumu stiprina jos troškimą. Ir mirtinas mūšio laukas griaudėja ir dega šen bei ten; Bet akivaizdu, kad kovos laimė mums jau pradeda tarnauti. Apšaudymo atmušti būriai, trukdantys, krenta į dulkes. Rosen lapai per tarpeklius; Aršusis Šliepenbachas pasiduoda. Mes spaudžiame švedus, armija po armijos; Jų vėliavų šlovė aptemsta, Ir karo Dievas su kiekvieno mūsų žingsnio malone yra užantspauduotas. Tada, įkvėptas iš viršaus, pasigirdo skambus Petro balsas: „Su Dievu, imkis darbo! „Iš palapinės išeina Piteris, apsuptas minios numylėtinių. Jo akys spindi. Jo veidas baisus. Judesiai greiti. Jis gražus, jis visas kaip Dievo perkūnija. Ateina. Jie atneša jam arklį. Ištikimas arklys yra uolus ir nuolankus. Jausdamas mirtiną ugnį, drebėdamas. Jis kreivai žiūri akimis Ir skuba mūšio dulkėse, Didžiuodamasis savo galingu raiteliu. Jau beveik vidurdienis. Karštis siautėja. Kaip artojas, mūšis ilsisi. Šen bei ten šokinėja kazokai. Lygiuojant, statomos lentynos. Mūšio muzika tyli. Ant kalvų ginklai, nutilę, nutraukė jų alkaną riaumojimą. Ir taip, aidint lygumai, iš tolo pasigirdo linksmybės: Pulkai pamatė Petrą. Ir jis puolė priešais lentynas, galingas ir džiaugsmingas, kaip mūšis. Jis akimis prarijo lauką. Už jo šie Petrovo lizdo jaunikliai veržėsi į minią - Keičiant žemiškąją dalį, Per jėgos ir karo darbus, Jo bendražygiai, sūnūs: Ir kilmingasis Šeremetevas, ir Bruce'as, ir Buras, ir Repninas, ir bešaknis laimės numylėtinis, pusiau suverenus valdovas. Ir prieš mėlynas Jo karingų būrių gretas, Nešamas ištikimų tarnų, Supamojoje kėdėje, išblyškęs, nejudantis, Kentėjęs nuo žaizdos, pasirodė Karolis. Herojaus vadovai sekė jį. Jis tyliai pasinėrė į mintis. Sugėdintas žvilgsnis vaizdavo nepaprastą jaudulį. Atrodė, kad Karlą suglumino trokštama kova... Staiga silpnu rankos mostu pajudėjo savo pulkus rusų link. Ir su jais karališkieji būriai susirinko dūmuose vidury lygumos: Ir prasidėjo mūšis, Poltavos mūšis! Ugnyje, po raudonai įkaitusia kruša, kurią atspindi gyva siena, Virš nukritusio darinio durtuvus uždaro gaivus darinys. Kaip sunkus debesis, skraidančios kavalerijos būriai, Padelės, skambantys kardai, Susidūrę, pjaunantys iš peties. Mesdami krūvas kūnų ant krūvų, visur tarp jų šokinėja ketaus rutuliai, smogdami, kasdami dulkes ir šnypšdami kraujyje. švedai, rusai – smeigia, kapoja, pjauna. Būgnai, spragsėjimai, šlifavimas, ginklų griausmas, trypimas, kakštimas, dejavimas ir mirtis bei pragaras iš visų pusių. Bet pergalės akimirka arti, arti. Sveika! mes sulaužome; Švedai lenkia. O šlovinga valanda! o šlovingas vaizdas! Dar vienas spaudimas - ir priešas pabėga: Ir tada raiteliai pajuda, Kardai nuo žmogžudystės nublanksta, Ir visa stepė nukritusi, Kaip juodųjų skėrių spiečius. Petras puotauja. Ir išdidus ir aiškus, Ir jo žvilgsnis pilnas šlovės. Ir jo karališkoji šventė nuostabi. Savo kariuomenės šūksniais savo palapinėje jis vaišina savo vadus, svetimus vadus ir glosto šlovinguosius belaisvius, pakelia sveiką taurę už savo mokytojus.

Rytai dega nauja aušra. Jau lygumoje per kalvas griaudėja ginklai. Raudoni dūmai kyla ratais į dangų ryto spindulių link. Pulkai uždarė savo gretas. Krūmuose išsibarsčiusios strėlės. Patrankų sviediniai rieda, baseinas švilpia