Žodžio garsinis rašymas literatūros terminų žodyne reikšmė. Mokslinis darbas „garsinis rašymas kaip ypatinga meninė poetinio kalbėjimo technika“

Shkloveris Markas Jurjevičius

Garso emocijos ir emocijų garsas

Lentelė 1. Emocijų garsas.

Visos reikšmės nurodytos raidės "A" atžvilgiu. 5 balų skalėje buvo vertinamas raidės gramatinis potencialas, raidės rimavimo potencialas, raidės emocinio potencialo vertė ir eilėraščio kokybė.

Lentelė 2. Garsų emocija. Emocijų ir jausmų klasifikacija remiasi Iljino E.P. (pridėtos emocijos kairiajame stulpelyje rašomos mažosiomis raidėmis)

Žodžių garsinė seka, kurianti tam tikrą garsą, veikia kaip reikšmių formavimo įrankis. Tai pirmoji (ir pagrindinė) garsinio rašymo funkcija poetiniame tekste. Terminas „funkcija“ čia vartojamas kaip „užduotis“ – paprasčiausiai tariant, funkcija lemia, ką duoda tos ar kitos technikos naudojimas tekste.

Garso įrašymo funkcijos

1. Garso įrašas yra prasmės laidininkas.
Šiame kontekste sąvoka „garso rašymas“ vartojama siaurąja to žodžio prasme: kaip frazės garso kompozicijos atitikimas vaizduojamajai.

1. Ir aš klausysiuosi tylos,
Perskaitęs Puškino eilėraščius,
Pažiūrėk pro langą į mėnulį
Ir išjudinkite problemas savo mintyse.

2. Vakaras pučia lūpas. Vėjas pučia.
Upės antakiai ir krantai susiraukia...

2. Garso kartojimas veikia įtaigiai, generuoja žodžių magiją, muzikinio akompanimento efektą, subtiliai perteikia lyrinio herojaus nuotaiką.
Fonetinis išraiškingumas labai prisideda prie eilėraščio energijos kūrimo, jo įtakos potencialo. Artikuliacinė įtampa, kuria tariami daugelis priebalsių derinių, sukelia bendrą eilėraščio fonetinę įtampą, kuri perduodama į turinį ir daro įtaką jo suvokimui.

Smaigas eina link,
Saulė taikosi į šventyklą.
Blizgesys, veidai, veidai.
Bet paukštis varna.
Ratas apsisuko,
Įsuko į mišką.
Kryžius ant varpinės
Dangus skauda

.
3. Garso įrašymas sustiprina poetinio teksto netiesiškumą, kuris pasireiškia dideliu vertikalios darnos vaidmeniu. Žodžiai jungiami ne tik horizontaliai, linijiškai – morfologiniais ir sintaksiniais ryšiais (riša), bet ir vertikaliai, t.y. kuriami semantiniai, perkeltiniai ir garsiniai žodžių atgarsiai, sujungiantys juos į vieną visumą (rišlumą).

Anatolijus Melnikas
ŽVEJYBA

Lengvas bangavimas ir bangavimas,
Tamsios žuvų nugarėlės
Blizgesys ir debesys,
Upė pilna saulės.
Lygūs pelekai
Palaimos ir įnoringos linijos.
Mano laimikis mažas
Lydekos, ešeriai ir žodžiai.

4. Garsinis rašymas susilpnina netikslų rimą, jei toks yra, posme. Pavyzdžiui:

Jis atrodė - buvo visiškai pilkas,
Netoliese yra kaimynas, senelis,
Mano sieloje yra sodas,
Septynios problemos išspręstos.

ALITERACIJA(iš lot. ad – į, su, su ir littera – raidė; subraidis) – seniausia stilistinė technika, leidžianti sustiprinti meninės kalbos, ypač poezijos, išraiškingumą priebalsių garsų kartojimu. A. yra liaudies poezijoje ir visų pasaulio tautų literatūroje. A. gausu Homero, Hesiodo, Horacijaus, Vergilijaus ir daugelio vėlesnių Europos poetų – Dantės, Petrarkos, Ronsardo, Šekspyro eilėraščių. Poeto saiko jausmas ir meninis taktas nulemia poezijos pasirinkimą, charakterį ir tinkamumą eiliuoti; Jokių naudojimo taisyklių nėra ir negali būti.

Rusų liaudies poezijoje A. užima iškilią vietą. Skambūs A. yra išsibarstę „Pasakos apie Igorio kampaniją“:

Novegrade skamba trimitai, Putivlyje stovi turtai...

Naktis dejuoja jam kaip perkūnija, žadina paukštį; gyvūno švilpukas artėja...

Iškart trypdamas purviną polovcišką plaką...

Daugelis rusų patarlių ir posakių yra pastatyti garsiniu būdu ant A. ir iš A. atkeliavusio rimo, pabrėžus: „Kai badas užklups, atsiras balsas“; „Jei važiuosi lėčiau, eisi toliau“; „Vienas su dvikoju, septyni su šaukštu“. Priešskiemeninės ir skiemeninės epochos poetai neturi A. versijų: tuo metu rusų poetai daug dirbo kurdami naujas ritmines eilėraščio formas, o tokios detalės kaip A. buvo už jų regėjimo lauko. Tik XVIII amžiuje, kai rusų versifikacijos reformatoriai V. Trediakovskis ir M. Lomonosovas sukūrė naujos metrinės eilės pagrindus, išryškėjo tendencija naudoti astrologiją kaip garsinės išraiškos priemonę. Mokslininkas ir eksperimentatorius Lomonosovas sukūrė specialius aliteracinius eilėraščius, kuriuose vyravo garsas „g“:

Kranto kauburiai palankūs drėgmei,

O, kalnai su vynuogėmis, kur pietūs šildo ėriukus,

O, miestai, kur aukcionai, kur smegenis sukausčiusi košė...

(„Apie abejotiną raidės „g“ tarimą rusų kalba)

A. Sumarokovas, G. Deržavinas ir K. Batiuškovas sėkmingai atliko eilėraščių aliteravimo eksperimentus. Didingoji A. A. Puškino eilėraščiuose.

Neva išsipūtė ir ūžė

Burbuliuojantis ir besisukantis katilas.

Putojančių akinių šnypštimas

Ir smūgio liepsna yra mėlyna.

Kas pradės aistringas derybas?

Parduodu savo meile...

Šiuose Puškino eilėraščiuose naudojamas plonas A. - priebalsių ir balsių derinys:

Liūdnas metas! akių žavesys!

Džiaugiuosi tavo atsisveikinimo gražuole...

Puškino meniškumo dvasia kituose poetuose yra gražių A., pavyzdžiui:

Kaip Volgos velenas baltagalvis

Visas pasiekia krantus.

(N. Jazykovas)

Volga, Volga, pilna vandens pavasarį

Jūs taip neužpilate laukų...

(N. Nekrasovas)

Simbolistų, ugdžiusių A., eilėraščiuose dažnai pažeidžiamas saiko jausmas; jų A. yra pretenzingi ir įkyrūs, o tai ypač pasakytina apie Balmontą, kuris kadaise nustebino savo amžininkus eilėraščiu „Ilgesio šaulys“, visiškai paremtu mechaniniu aliteratyvių garsų kaita – v, b, h, s ir kt.:

Vakaras. Pajūris. Vėjo atodūsiai.

Didingas bangų šauksmas.

Audra arti, ji smogia į krantą

Svetimas juodojo laivo žavesiui...

Svetimas gryniems laimės žavesiams,

Nuovargio valtis, nerimo valtis

Apleido krantą, kovoja su audra,

Rūmai ieško šviesių svajonių...

Kitas Balmonto eilėraštis „Drėgmė“ yra visiškai aliteruotas su „l“:

Irklas išslydo iš valties,

Vėsumas švelniai tirpsta.

"Mielas! Mano brangusis! - Šviesu,

Saldus iš pirmo žvilgsnio.

Gulbė nuplaukė į tamsą,

Tolumoje baltuoja po mėnuliu.

Bangos glosto irklą,

Lelija mėgsta drėgmę.

Nevalingai pagaunu ausimis

Veidrodinio įsčių burbuliavimas.

"Mielas! Mano brangusis! Aš myliu" -

Vidurnaktis žiūri iš dangaus.

A. yra originalus šiose I. Severyanino eilutėse:

Elegantiškas vežimėlis elektriniame plakiklyje

Jis tampriai šiugždėjo per greitkelio smėlį.

„Norint dozuoti aliteraciją“, – straipsnyje „Kaip kurti eilėraščius?“ rašė V. Majakovskis, „reikia būti itin atidiems ir, jei įmanoma, su neryškiais pasikartojimais. Aiškios aliteracijos pavyzdys mano Yesenino eilėraštyje yra eilutė: „Kur tai bronzos žiedas ar granito kraštas...“. Įrėminu aliteraciją, kad dar labiau pabrėžčiau man svarbų žodį.

Vienas iš elementarių A. tipų yra onomatopoėja, pvz., V. Inber eilėraštyje „Pulkovo meridianas“ (fašistinių lėktuvų riaumojimas virš apgulto Leningrado):

Viršuje riaumoja vokiški varikliai:

Mes esame nuolankūs fiurerio vergai,

Mes paverčiame miestus karstais,

Mes esame mirtis... Tavęs greitai nebebus.

Arba P. Antokolskio eilėraštyje „Apie vaikiną iš Hitlerio divizijos“:

Tris dienas girdėjau, kaip nuobodžiame, ilgame kelyje

Jie bakstelėjo jungtis: rytai, rytai, rytai...

ASSONANCE(pranc. assonance – sąskambis) – 1) romanų poezijoje paplitęs nepilnas rimas, kuriame sutampa tik kirčiuoti balsių garsai. Rusų poetikoje įprasta vadinti netikslų rimą, kuriame kirčiuoti skiemenys sutampa, tačiau rimuotų žodžių galai yra arba nepanašūs, arba maždaug priebalsiai. Asonantiniai rimai, kaip stilistinė eufonijos priemonė, rusų liaudies poezijoje egzistavo nuo seno. A. yra „Igorio kampanijos pasakoje“, „Nelaimės pasakoje“, „Zadonščinoje“ ir kituose senoviniuose rusų rašto paminkluose. Pavyzdžiui, A. „Pasakojimas apie Igorio kampaniją“:

Richa Trojos kelyje,

per laukus į kalnus, -

Aš dainavau Igorio dainą...

Kai Igoris skrenda kaip sakalas, -

tada Vlur tekės...

A. Pabarstyti rusų liaudies eilėraščiai - dainos, šmaikštuoliai, patarlės ir posakiai:

Mergina arogantiška -

Nepadėkojęs

Nevadinau jo draugu.

Alyonushka nėra maloni

Ji neleido man gerti vandens.

Didelis juodaplaukis vaikinas

Uždėjau akmenį ant širdies.

Aš duodu tau šaliką - mėlynas virveles,

Nusivalyk, brangioji, atsimink.

Brangusis yra sakalas, brangusis yra gulbė,

Jei jis tavęs pasiilgs, jis ateis.

Štai A. Jaroslavlio srities smulkmenose:

Pasisiusiu suknelę su raukšleliu,

Siuvinuosiu pūkelį ant volelio.

Joks laikas nėra sunkesnis

Kai mylimasis myli du.

Dainuok linksmiau, armonika,

Garsiau, juodu kailiu,

Mano brangusis kelyje

Vairavau Fordson.

Draugės apie mane

Jie sako, kad ji yra madinga.

Aš turiu būti madingas

Štai kodėl ji yra kolūkininkė.

Kartu su rimais rusų virševikų darbuose randamas A.. Trediakovskio – Lomonosovo atlikta versifikacijos reforma įtvirtino klasikinio rimo principą: nuo balsio kirčiuoto garso iki žodžio pabaigos visi garsai turi sutapti. Tačiau rusų klasikoje kartais galima rasti tarp griežtų rimų ir A., ​​pavyzdžiui, Puškine:

Ir priešais mėlynas eilutes

Jų karingi būriai,

Neša ištikimi tarnai,

Supamojoje kėdėje, blyškus, nejudantis,

Nukentėjęs nuo žaizdos pasirodė Karlas.

(„Poltava“)

Bet plaktukas jau skaldo akmenis,

Ir netrukus suskamba grindinys

Išganytas miestas bus uždengtas,

Kaip kalti šarvai.

(„Onegino kelionė“)

Poezijos raida XIX amžiaus pabaigos ir XX amžiaus pradžios rusų poezijoje. turėtų būti vertinamas kaip svarbus momentas ieškant naujų išraiškos priemonių. Sovietmečiu beveik visi rusų poetai vartoja A.

Štai V. Majakovskio eilėraščio „Vladimiras Iljičius Leninas“ pradžia, kur pirmieji du posmai yra visiškai A. sistemoje:

istorija apie Leniną.

Bet ne todėl

ne daugiau

laiko, nes

kokia aštri melancholija

tapo aišku

sąmoningas skausmas.

Lenino šūkiai – viesulas!

išsiskleidė

ašarų bala?

gyvesnis už visus gyvus dalykus.

Mūsų žinios yra

ir ginklai.

Štai keletas A. pavyzdžių kitų sovietinių poetų eilėraščiuose:

Noriu namo, į didybę

Butas, kuris jus liūdina.

Įeisiu, nusivilksiu paltą, susiprotėsiu,

Aš būsiu apšviestas gatvių šviesos.

(B. Pasternakas)

Sveikinu, mama,

Su gimtadieniu tavo sūnui.

Tu nerimauji dėl jo

ir tu labai nerimauji.

Čia jis guli

sergantis ir netvarkingas,

Neprotingai vedęs

nenaudinga namams.

(E. Jevtušenka)

Mes ilgai stebėjome saulėlydį,

Mūsų kaimynai pyko dėl raktų.

Muzikantas senoviniam fortepijonui

Jis sulenkė liūdnus žilus plaukus.

(B. Akhmadulina)

Kai sieloje yra sielos perteklius -

Jokių smulkmenų jausmų, jokių išgalvotų žodžių.

Siela dosni nauju būdu,

Gerai, kaip auksaplaukio daina.

(R. Kazakova)

2) Pabrėžtų, daugiausia balsių garsų kartojimas eilėraštyje. Vidiniai A. randami rusų liaudies eilėraštyje, pavyzdžiui, dainoje „O tu, baldakimu, mano baldakimu“:

Stogelis naujas, klevas, grotelės...

Iš dešinės rankovės paleido sakalą...

Skrisk, mano sakalai, aukštai ir toli,

Ir aukštai ir toli į tėvynę.

Puškinas meistriškai panaudojo vidinį A., pavyzdžiui, šiose eilutėse, pastatytose ant aidinčio „u“:

Ar aš klajoju triukšmingomis gatvėmis,

Įeinu į sausakimšą šventyklą,

Ar aš sėdžiu tarp pamišusių jaunuolių,

Aš pasiduodu savo svajonėms.

M. Lermontovo vidinės raidės ant „u“ ir „a“ eilėraštyje „Borodino“ yra labai išraiškingos:

Mūsų ausys yra ant galvos,

Mažą rytą ginklai užsidegė

Ir miškai turi mėlynas viršūnes -

Prancūzai čia pat.

Tvirtai įspaudžiau užtaisą į ginklą

Ir aš pagalvojau: pavaišinsiu savo draugu!..

Būgnai pradėjo trūkinėti -

Garsinio rašymo pavyzdžiai rusų poezijoje

Kas yra poetas? Žmogus, rašantis poeziją? Žinoma, kad ne. Jis vadinamas poetu... nes... jis... derina žodžius ir garsus, nes jis yra harmonijos sūnus, poetas... Jam galimi trys dalykai: pirma, išlaisvinti garsus iš gimtoji, beprasmė stichija, kurioje jie gyvena, antra, suderinti šiuos garsus, suteikti jiems formą, trečia, įnešti šią harmoniją į išorinį pasaulį.

GARSO NATA, antrinių (ne tiesiogiai komunikacinių) kalbos garsinių ypatybių panaudojimas įvairioms emocijoms išreikšti, papildomoms reikšmėms ir kt. Senovės indų poetikos teoretikai turėjo idėją apie garsą, kurie skirtingus poezijos „stilius“ siejo su tam tikrų garsų (glotnių, šnypščiančių ir kt.) vyravimu ar nebuvimu. Z. tikslais gali būti naudojami:

a) garso kartojimas: „Varnas nugrimzdo į pušį, / Palietė mieguistą stygą“ (A. Blokas);

b) fonetiškai panašių garsų kartojimas: „Ausyse ošia vanduo, ir, čiulbant, / Siskinas ant kojų pirštų galiukais šliaužia“ (B. Pasternakas);

c) fonetiškai kontrastingų garsų kontrastas: „Vėjas pučia ir vingiuoja slapčia/ Tarp šakų pasvirusi virš vandens, / Judina sunkias klostes/ Iš žalių šilkų“ (M. Vološinas);

d) skirtingas garsų sekų ir intonacinių vienybių organizavimas: „Liepos mėnesį, pačiame karštyje, vidurdienį, / Velkamas per besislenkančius smėlius, į kalną, / Su bagažu ir bajorų šeimyna, / Keturi raudos, / Nutempė ” (I. Krylovas).

Z. technikos gali būti kanonizuotos (šioje literatūroje visuotinai priimtos) arba individualios. Taigi aliteracija yra kanonizuota tiurkų liaudies poezijoje, o individuali – rusų kalba. Žr. „Poetika“, „Versifikacija“, „Fonika“.

Lit.: Shengeli G. A., Eiliavimo technika, M., 1960; Brik O. M., Garso pakartojimai, rinkinyje: Poetika, P., 1919; Polivanovas E. D., Bendrasis bet kurios poetinės technikos fonetinis principas, „Kalbotyros klausimai“, 1963, Nr. 1; Bernshtein S.I., „Verbalinės instrumentacijos“ analizės patirtis, rinkinyje: Poetika, v. 5, L., 1929 m.

GARSAI – žr. „Fonika“.

Literatūros enciklopedija. — Prie 11 t.; M.: Komunistų akademijos leidykla, Tarybinė enciklopedija, Grožinė literatūra. Redagavo V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 m.

SOUND WRITTEN – fonetinio teksto organizavimo technikų rinkinys. Kasdienėje kalboje garsai naudojami savavališkai, nes gimtoji kalba konkrečiai negalvoja, kuris iš jų turėtų būti naudojamas. Tuo tarpu daugelis meno kūrinių autorių, ypač poetai, kruopščiai atrenka garsus, vadovaudamiesi estetiniais tikslais. „Rąstas nukrito Napoleonui ant piršto“ - šioje frazėje daugkartinis priebalsių p-l (l’)-n pasikartojimas aiškiai išsiskiria ausimi. Autoriui gali prireikti tų pačių garsų kartojimo kaip papildomos kalbos ritmizavimo priemonės. Todėl tarp fonetinių technikų pirmiausia išskiriami garso pakartojimai. Tai apima aliteraciją, sąskambius ir asonansus.

Kartais garsų pasikartojimai ar jų deriniai autoriaus tekste siejami su tam tikra semantine prasme:

Petras išeina. Jo akys

Jie šviečia. Jo veidas baisus.

Judesiai greiti. Jis nuostabus.

Jis kaip Dievo perkūnas.

Ateina. Arklys jam atvežtas.

Ištikimas arklys yra uolus ir nuolankus.

Pajutęs mirtiną ugnį,

Drebulys. Jis kreivai žiūri akimis

Ir skuba mūšio dulkėse,

Didžiuojamės galingu raiteliu.

Eilėraštyje „Poltava“ A. S. Puškinas, kruopščiai rinkdamas žodžius, sukuria ryšį tarp garsinių pasikartojimų ir vizualinio Petro veiksmų vaizdo. Taigi priebalsių garsų deriniai žodžiuose bys-tr-y, pr-e-kr-asen, gr-oz, dr-ozhit, pr-ah perteikia rusų kalbos energiją ir ryžtą. karalius
Ryšys tarp garsinės kalbos kompozicijos ir prasmės dar ryškesnis tais atvejais, kai rašytojai kreipiasi į paronomaziją.

Literatūra ir kalba. Šiuolaikinė iliustruota enciklopedija. - M.: Rosmanas. Redagavo prof. Gorkina A.P. 2006 m.

GARSAS RAŠYTA - pagal Potebnya - onomapoetinė kalbos kokybė. ('"Ονομα – vardo pavadinimas). Šis pavadinimas žymi savybę, kuria kalba su išorine garsine puse, balsių ir priebalsių deriniu apibūdina objektą, neatsižvelgiant į žodžio turinyje įterptą reikšmę. Todėl onomapoetinis arba Garsu parašyti žodžiai suteikia objekto supratimą dviem būdais: išorinė žodžio forma ir vidinė - jo reikšmė Žodžiuose - kriuksėjimas, zvimbimas, miau, gegutė, juokas, trypimas - garso forma rodo, kad. varlė kurki, katė miaukia, karvė miaukia ir t.t.

Jei rusų kalbos mokinys žino žodžių - varlė, katė ir karvė - reikšmę, tada jis atspės pateiktų predikatų reikšmę iš vienos garso formos, nes šiuose žodžiuose yra onomatopoėjos elementas. Onomatopoetiniai žodžiai yra primityviai poetiniai žodžiai. Tai reiškia, kad be kiekvienam primityvios kalbos žodžiui būdingo tropo, kadangi šis žodis kalbos momentu turėjo ypatingą prasmės konotaciją, palyginti su ankstesniu vartojimu, jie taip pat nurodė, kokį poveikį objektas turėjo kalbos organui. klausos. Iš čia, atrodytų, lengva padaryti išvadą, kad visi daiktai, kurių veiksmai ir ženklai suvokiami žodžiais, turi būti onomatopoetinės kilmės, tačiau tokia išvada būtų klaidinga. Onomatopoėja su gyvosios ir negyvosios gamtos reiškiniais yra sunkiai atkuriama, nes visi garsai ir triukšmai, išskyrus žmogaus balsą, yra neartikuliuoti. Miaukant katei, ūžiant arkliui, lojant šuniui, ūžiant kriokliui, ošiant šaligatviui ir pan., triukšmai taip susilieja, kad sukelia vieną klausos pojūtį, kuris tik analogija su balso garsais, skirstoma į kelis atskirus garsus. Tai paaiškina faktą, kad onomatopoetiniai žodžiai skirtingose ​​kalbose nėra vienodi. Onomatopoetiniuose žodžiuose negali būti panašumo dar ir todėl, kad tarp kalbos organų ir klausos organų judesių motorinių pojūčių kiekvienoje kalboje susikūrė savo asociacijos ir dėl to kiekvienas užsienio kalbos žodis tariamas pagal. kalbėtojo kalbai būdingiems šablonams. Tai paaiškina visus užsienio tarimo atspalvius, pavyzdžiui, vokiečių, totorių, kinų ir kt. Sprendžiant pagal analogiją, atsižvelgiant į laipsnišką vaikų norą išsivaduoti nuo suaugusiųjų vaikui primestų onomatopoetinių žodžių, dėl kurių jis taria baka (šuo) vietoj gamka ), vietoj miau yra katė ir t. Ji turėjo susilpnėti ir dėl to, kad žodžio šaknis visose kintamose kalbos dalyse ir nekeičiamose, kilusiose iš kintamųjų, yra apsunkinta priesagų: gegutė, mūšis ir kt. Tuo pačiu pagal specialius įstatymus kiekvienai skirtingai. kalba, pasikeičia šakniniai garsai ir žodžiai. Taigi, graikų. žodis βου̃ς, lot. bosas, rusas ir slav, bulius savo struktūra yra onomatopoetinis, tačiau apie tai sužinome tik iš lyginamosios analizės, pasitelkę lyginamajai kalbotyrai būdingus metodus.

Dėl to, kad burnos ir nosies ertmėse susidarantys garsai ir triukšmai dažnai nesutampa su gamtos triukšmais ir garsais, taip pat dėl ​​to, kad kiekviena kalba turi savo artikuliacijas (savo kalbos organų modelius). ), dėl to susiformuoja subjektyvi žodžio onomapoetinė savybė . Mums onomatopoeja yra griaustinis, romėnams - tonitrus, vokiečiams - Donner, mums onomatopoeja yra stomp, vokiečiams - Stampfen. Iš to matome, kad kiekviena kalba onomatopoejai naudoja savo priemones.

Kalbant apie rišlios kalbos onomapoetiškumą, reikia skirti: 1) garsų onomapoetiškumą ir 2) ritmą. Pirmasis priklauso nuo kalbos instrumentacijos, antrasis nuo tempo. Instrumentuotė gali būti tiesioginė arba netiesioginė. Tiesioginis instrumentavimas reiškia, kad žodžio garsai atitinka objekto veiksmą. Be to, daikto ar veiksmo pavadinimas gali būti arba onomanoetinis, arba kitokios reikšmės žodžiai savo garsine kompozicija gali tik nurodyti objektą ar veiksmą, bet ne jo žymėti. Dažniausiai kalba yra struktūrizuota taip, kad garsinė onomapoetinio žodžio idėja būtų įtraukta į kitų žodžių garso kompoziciją (žr. Aliteraciją). Pateikime pavyzdį. Posakyje „nuo kanopų plakimo lauke šluoja dulkės“ žodis stomp yra onomapoetinis: garsai t, i, t perteikia klausos pojūčio idėją; žodyje - kanopa, paėmus atskirai, šios minties nėra, bet ją sustiprina priebalsių kartojimas ir naujasis priebalsis. Pateikiame pavyzdį antrajam atvejui. Žodžiai, neturintys nieko bendro su onomapoetiškumu, tampa onomapoetiniais per kartojimą ir aliteraciją:

Oi kaip, oi kaip

Mes ateiname pas tave,

O dievai, neverk.

(Sumarokovas).

Žodžiai „kaip“ ir „tau“, paimti atskirai, neturi nieko bendra su varlių kurkimu, tačiau kartu jie apibūdina šį kurkimą.

Kitas pavyzdys iš Chanticleer Rostand, kurį išvertė Shchepkina-Kupernik:

BIČIŲ CHORAS.

Mes zujame, mes sukame ratą,

Sukasi, dūzgia,

Mes godžiai gėrėme iš jazminų,

Tada skrendame prie svetimų gėlių.

Oho, vau, vau!

Šnypštimas, traškėjimas ir sipi-i-i-i,

Ir miau

Kauk, kauk, kauk,

Įbauginkite pragariškomis kančiomis.

Oho, vau, vau!

Onomapoetiškumas, pagrįstas netiesioginiais instrumentais, yra ryšio tarp klausos pojūčių ir kitų - regos ar motorinių - užmezgimas. Pavyzdys iš Chanticleer:

Skrenda spiečius, spiečius spygliuotų vapsvų

Virš rausvų rožių keteros;

Pagal ankstyvųjų pjesę aš užaugau

Rožių rūbas švelniai švyti.

Čia garsas „s“ švilpia, tarsi rėžia, ir asocijuojasi su vapsvos įgėlimu.

Onomapoetinė ritmo kokybė priklauso nuo jo greito arba lėto srauto. Pavyzdžių nepateiksime: jų galima rasti bet kuriame mūsų poetų puslapyje. Ritmas kartais derinamas su onomapoetizmu, pavyzdžiui, patarlėje - „jei važiuosi tyliau, eisi toliau“.

Iv. Lyskovas. Literatūros enciklopedija: Literatūros terminų žodynas: 2 tomais / Redagavo N. Brodskis, A. Lavretskis, E. Luninas, V. Lvovas-Rogačevskis, M. Rozanovas, V. Češichinas-Vetrinskis. - M.; L.: leidykla L. D. Frenkel, 1925 m. dic.academic.ru

GARSAS RAŠYTA – eiliavimu – tai tas pats, kas garsų pasikartojimų sistema, ypač parinkta, tikintis onomatopoejos ošimo, švilpimo ir pan. („... Vos girdimai, tyliai ošia nendrės“, K. D. Balmontas).

Didysis enciklopedinis žodynas. 2000 m.

GARSO ĮRAŠYMAS – tai garso pakartojimų sistema, orientuota į sąlyginį gamtos garsų atkūrimą, atspindinčius žmonių šūksnius, daiktų skleidžiamus garsus ir kt.

Visuma: patikimas eilėraščių organizavimas

Tipas: onomatopoėja

Kiti asociatyviniai ryšiai: konsonantizmas, sinharmonizmas

Nendrės vos girdimos, tyliai ošia...

K. Balmontas

Putojančių akinių šnypštimas

Ir smūgio liepsna yra mėlyna.

A. Puškinas

„Poezijoje skambantis žodis pateikiamas stambiu planu. Žodis virsta vaizdu, o garsinis raštas vaidina svarbų vaidmenį“ (E. Etkindas).

„Fonetiniai efektai ir garsinis rašymas gali atrodyti kaip įgūdžių viršūnė, visiška ir laisva galia kalbai, tačiau taip būna ne visada, nes tokiose eilutėse iš anksto priimami tam tikri apribojimai, tam tikros „žaidimo taisyklės“ (V. V. Kožinovas). ).

Literatūros kritikos terminų žodynas-tezauras. Nuo alegorijos iki jambikos. - M.: Flinta, Mokslas. N.Yu. Rusova. 2004 m.

Rusų kalba visame pasaulyje garsėja savo grožiu ir turtingumu. Jis pelnė šlovę dėl daugybės išraiškos priemonių, įtrauktų į jo aktyvias atsargas.

Šiame straipsnyje atsakysime į klausimą: „Kas yra garso įrašymas? Ši meninė technika dažnai randama rusų autorių poetiniuose kūriniuose.

Garso įrašymas – tai fonetinė kalbos priemonė, kuri kūriniui suteikia ypatingo meninio išraiškingumo. Jis pagrįstas įvairių fonetinių derinių kartojimu. Tai vizualinių teksto savybių pagerinimo technika. Tai padeda padaryti tekstą išraiškingesnį ir sukurti klausomus vaizdus. Pavyzdžiui, jis gali perteikti lietaus garsą, kanopų plakimą ar griaustinio garsą.

Aliteracija ir sąskambis

Aliteracija yra kalbos išraiškingumo technika, pagrįsta priebalsių garsų kartojimu. Su tuo susiduriame ir rusų, ir užsienio poezijoje. Sėkmingas aliteracijos naudojimas rodo, kaip stipriai autorius turi išvystytą meninio takto jausmą.

Norėdami sėkmingai naudoti šią techniką, turite turėti proporcijos jausmą. Reikia tiksliai pajusti, kiek pasikartojančių garsų galima įtraukti neperkraunant teksto.

Aliteraciją poetai naudoja kurdami tam tikras asociacijas. Pavyzdžiui, kartojant garsą „r“, galima perteikti variklio garsą, o „gr“ – griaustinio garsą.

Rusų kalboje aliteracija egzistuoja kartu su sąskambiu (žodį baigiančio priebalsio kartojimu).

Garso rašymas: aliteracijos pavyzdžiai

Daugelis rusų poetų garsėja savo sugebėjimu sėkmingai panaudoti aliteracijos techniką. Žymiausi iš jų: A. S. Puškinas, N. A. Nekrasovas, G. R. Deržavinas, V. V. Majakovskis, F. I. Tyutčevas.

Pažvelkime į keletą pavyzdžių iš jų kūrinių, kad suprastume, kaip garsinis rašymas atrodo talentingų ir pripažintų poetų eilėse:

1. „Per valandą nuo čia jūsų suglebę riebalai ištekės į švarią alėją“, – eilutė iš V. V. Majakovskio eilėraščio „Nate“. Matome garsų „ch“, „s“ pasikartojimą.
2. A. S. Puškino „Bronziniame raitelyje“ taip pat susiduriame su išraiškingu ir sėkmingu pasikartojančio duslaus garso pavyzdžiu: „Putuotų stiklų šnypštimas ir smūgis, mėlyna liepsna“. Autorius naudoja fonetinį „sh“ kartojimą, kuris sukuria šnypščiančio šampano įvaizdį.
3. G. R. Deržavino kūrinys „Krioklys“ mums pateikia griaustinio garsą atkuriančių garsų „gr“ kartojimą: „Aidas dundėja per kalnus, kaip griaustinis griaustinis per griaustinį“.

Asonansas

Asonansas yra kirčiuotos balsės arba jų derinio kartojimas vienoje eilutėje ar frazėje. Ši technika naudojama tam, kad darbas būtų lengviau suprantamas iš ausies. Ir jo skambesys yra melodingesnis.

Asonansas yra daug rečiau paplitęs nei aliteracija. Tekste tai pastebėti ne taip paprasta, bet jei esi atsargus, tai įmanoma.

Kartais autoriai tam tikrai nuotaikai sukurti naudoja konkrečių balsių kartojimą. Arba parodyti, kaip viena emocinė nuotaika pakeičia kitą.

Asonansą poetai naudojo šimtmečius. Pavyzdžiui, jis randamas prancūzų herojiniame epe ir senovės liaudies dainose.

Asonanso pavyzdžiai

Kaip ir aliteracija, asonansas randamas daugelio rusų poetų kūryboje. Dėl šios priežasties jų eilėraščiai išsiskiria ypatinga eufonija ir išraiškingumu. Pažvelkime į pavyzdžius, kaip garsinis rašymas atrodo literatūroje:

1. A. Bloko eilėraštyje „Gamykla“ kartojasi kirčiuotas balsis „o“: „Girbžda apgalvoti varžtai, žmonės artėja prie vartų“.
2. Romantiškoje A. S. Puškino poemoje galima rasti išsamų asonanso vartojimo pavyzdį: „Jo jaunoji dukra išėjo pasivaikščioti į apleistą lauką“. Kirčiuotas garsas „o“ kartojamas kiekvienoje nepriklausomoje kalbos dalyje.
3. B. L. Pasternako kūrinys „Žiemos naktis“ taip pat rodo sėkmingą asonanso vartojimo pavyzdį: „Kreida, kreida visoje žemėje iki visų ribų“. Aiškiai matomas kirčiuoto garso „e“ pasikartojimas kiekviename savarankiškame žodyje, todėl eilutė atrodo melodingesnė.

Disonansas ir lipograma

Disonansas ir lipograma yra garso rašymo būdai, retai sutinkami šiuolaikinėje rusų literatūroje.

Lipograma – meninė technika, kurios esmė ta, kad poetas sąmoningai vengia naudoti bet kokį garsą. Literatūros aukso amžiuje šio prietaiso naudojimas buvo laikomas aukšto poeto įgūdžių rodikliu.

Tarp rusų rašytojų garsiausias lipogramos šalininkas yra G. R. Deržavinas. Panagrinėkime garsų rašymą, kurio panaudojimo pavyzdžių galima rasti jo eilėraštyje „Laisvė“:

Šiltas rudens kvapas,

Patepti ąžuolus,

Tylus paklodžių šnabždesys,

Eilėraštis susideda iš keturių posmų po šešias eilutes. Nė viename iš jų nerasite žodžio, kuriame būtų raidė „r“.

Ši technika aptinkama sidabro amžiaus eksperimentinių poetų darbuose. Pavyzdžiui, V.V. Majakovskis, I. Severjaninas.

Panagrinėkime pavyzdį iš V. V. Majakovskio eilėraščio „Kursko darbininkams, kurie iškasė pirmąją rūdą...“.

Ėjome per ugnį,

per patrankų snukius.

Vietoj džiaugsmo kalnų -

vargas žemyn.

Anafora ir epifora

Garso įrašymas literatūroje apima daugybę technikų. Jie gali būti ir visuotinai pripažinti, ir patentuoti. Pažvelkime į dar keletą technikų.

Garso anafora ir epifora yra vieno garso arba sąskambių pasikartojimas atitinkamai žodžio pradžioje arba pabaigoje. Ši technika plačiai naudojama poetiniuose kūriniuose.

Susipažinkime su pavyzdžiais, rastais garsių rusų poetų:

1. K. Balmonto eilėraštyje galima rasti epiforą: „Triukšmavo, kibirkščiavo ir traukė į tolį, varė nuoskaudas, dainavo tolumoje“. Kiekvieno veiksmažodžio pabaigoje matome „li“ garsų kombinaciją, kuri eilutėms suteikia ypatingo melodingumo ir melodingumo.
2. Anaforos, naudojant dviejų garsų „d“ ir „m“ pasikartojimą, pavyzdys yra M. Cvetajevos kūrinyje „Tau - po šimto metų“: „Draugas! Neieškok manęs! Dar viena mada! Net seni žmonės manęs neprisimena. Fonetinių junginių kartojimas šiuo atveju padeda autoriui išryškinti jam reikšmingiausius žodžius.

Kalbos rimai

Kalbos raiškos priemonės šlovino rusų kalbą. Garso įrašymas yra viena iš technikų, dėl kurių mūsų literatūra yra neįprastai melodinga ir išraiškinga.

Kalbos rimai yra meninė priemonė, pagrįsta žodžių žaismu ir garsų panašumais. Eiles poetas rimuoja dėl žodžių polisemijos ar homonimijos.

Ši technika dažnai naudojama komedijai pasiekti. Rasta V. V. darbuose. Majakovskis, A. S. Puškinas, Emilis Krotkis, D. Minajevas. Pažvelkime į kelis pavyzdžius:

1. V. V. Majakovskio „Ditties“ galite lengvai rasti rimtą eilėraštį:

Spalio mėnesį danguje nėra plunksnos -

iš dangaus krenta sniegas.

Kažkaip mūsų Denikinas paraudo,

jis tapo kreivas.

2. Ne visai humoristinis kalambūrinio rimo panaudojimas matomas ironiškame garsios poetės M. Cvetajevos kūrinyje „Miltai ir miltai“:

Ar viskas bus sutriuškinta? Ar tai bus miltai?

Ne, geriau su miltais!

Apatinė eilutė

Iš šio straipsnio sužinojote, kas yra garsinis rašymas. Išnagrinėjome labiausiai paplitusias jo technikas ir panaudojimo rusų poezijoje pavyzdžius ir įsitikinome, kad nepaprasto grožio ir išraiškingumo poetiniams kūriniams suteikia meistriškai panaudojus žodines raiškos priemones.

Dabar galite lengvai nustatyti, kokią garso techniką naudojo poetas, ir įvertinti jo talentą.

Tikslas: kartojimas to, kas buvo išmokta 5-7 klasėse apie garso įrašymą ir kalbos modelius; žinių panaudojimas praktikoje analizuojant tekstus.

Pamokos planas:

1. Mokytojo žodis.
2. Namų darbų tikrinimas.
3. Garso įrašymas.
1. Aliteracija.
2. Asonansas.
4. Keturi metų laikai garso įraše.
5. Kalbos keliai.
1. Epitetai.
2. Personifikacijos.
3. Metaforos.
4. Palyginimai.
6. Praktinė dalis. Mokinių medžiagos įsisavinimo laipsnio tikrinimas. I. Bunino poemos „Paskutinė kamanė“ analizė.
7. Prozos teksto analizė. N. Sokolova „Šermukšnis“
8. Apibendrinant pamoką.
9. Dalyvavimo pamokoje laipsnio nustatymas. Įvertinimas.
10. Namų darbai.

PAMOKOS EIGA

Su rusų kalba galima daryti stebuklus.
Nėra nieko, ko nebūtų galima perteikti rusiškai.
Muzikos garsas,... perkūnijos dundėjimas, vaikų šnabždesys ir jūros žvyro ošimas.

K. Paustovskis

I. Organizacinis etapas

Mokytojo žodis apie pamokos temą, tikslus ir epigrafą, prie kurio grįšime vėliau.

II. Kokią išmintį radote ir užsirašėte savo namų darbuose?

1. Kalba yra neišsemiama jungiant žodžius. (K. Puškinas).

2. Nėra garsų, vaizdų ir minčių, kuriems mūsų kalboje nebūtų tikslios išraiškos. (K. Paustovskis).

3. Rusų kalba man yra kaip muzika:
Žodis jame skamba ir dainuoja... (N. Brownas).

4. Kalba yra raktas į visas žinias ir visą gamtą. (G. R. Deržavinas).

III. Kas yra garso įrašymas?
Garsinis rašymas – tai tų pačių ar panašių priebalsių, taip pat balsių kartojimas. Jį autoriai naudoja siekdami didesnio teksto išraiškingumo ir vaizdingumo, nes sustiprėja vaizduojamo reiškinio klausos įspūdžiai.
Grįžkime prie epigrafo. Kokie garsai kartojasi? Perkūnijos griausmas, jūros žvyro šnabždesys ir ošimas. Kaip vadinamas šis reiškinys? Aliteracija ir asonansas. Kas yra aliteracija? Tai tų pačių ar panašių garsų kartojimas. Asonansas yra balsių garsų kartojimas.

IV. Kitas pamokos etapas – keturi garsinio rašymo metų laikai. Kalbėsime apie tai, ką galima išgirsti pavasarį, vasarą, rudenį, žiemą; Atkreipkime dėmesį į asonansą ir aliteraciją. Taigi,

Sniegas vis dar baltas laukuose,
O vandenys jau pavasarį triukšmingi.
Jie bėga ir pažadina mieguistą krantą,
Jie bėga, šviečia ir šaukia... (F.I. Tyutchev)

Nenutrūkstamas ut, y kartojimas primena upelio čiurlenimą, bl, hl – čiurlenančių, nenutrūkstamai bėgančių upelių pavasariniai pliūpsniai.

Upeliai čiurleno ir murkė,
Virš upelių zujo kamanės.
čiurlenimas, upelis, čiurlenimas – vandens čiurlenimas;
zvimbimas, zvimbimas, zvimbimas.

Atrodo, kad ausys šnabžda viena kitai:
Mums nuobodu klausytis rudens pūgos. (N. A. Nekrasovas)

Bebalsiai priebalsiai perteikia šnabždesį, ošimą, ošimą; y – primena vėjo švilpimą.

Užtvindyta krosnis traška linksmu garsu.
tre, tre, h, sh – primena malkų traškėjimą krosnyje.

Tačiau garso įrašas ne visada akivaizdus ir aiškiai matomas. Todėl turime būti dėmesingi, jautrūs garsams, įdėmiai klausytis garso ir tada mums atsiskleis nepaprasta garsinė kalbos malonė, visiškai nematoma išoriškai, tačiau derinanti garso žavesį su jo tikslingumu.
Paimkime, pavyzdžiui, Krylovo pasaką „Varna ir lapė“.
Kokie garsai parenkami nerangiai, kvailai varnai?
„Prisisėdęs, pusryčiaujantis, paskendusi mintyse“ – sunkūs garsų deriniai.
O kurios skirtos Lapei? - „Arti, sužavėta“. Įtaigus, glostantis Lisitsynos kalbos pobūdis su kvėpuojančiu, netikru entuziazmu - „mielasis, geras, karališkasis paukštelis, maža šviesa, sesuo, plunksnos“.

V. Svarbiausia literatūrinio teksto savybė yra jo išraiškingumas. Išraiškingumas priklauso nuo to, ar kalboje yra tam tikrų priemonių, galinčių suteikti kalbai tokią kokybę, tai yra vaizdinės ir išraiškingos priemonės.

1. Prisiminkite, kas yra epitetas?

Epitetas yra žodis, apibrėžiantis objektą ar veiksmą ir pabrėžiantis tam tikrą jo savybę ar kokybę. Tai vaizdinis objekto ar veiksmo apibrėžimas; perkeltine prasme vartojami žodžiai. Epitetas yra poetinis apibrėžimas.

Per banguoti rūkai mėnulis prasiveržia liūdnas pievas liūdnai liejasi ji lengva. (A.S. Puškinas)
Epitetas gali reikšti:

1) objekto dydis („begaliniai laukai, miškai“);
2) paros ar metų laikas („pavasario sapnai“);
3) spalva („rūdos geltonumo smėlis“, „smaragdinė žolė)“;
4) kvapas („kartus-kvapusis pelynas“);
5) garsas („triukšmingi ąžuolynai“);
6) judėjimo greitis („greitai skraidantis vėjas“);
7) rašytojo požiūris („mano pirmasis draugas, mano neįkainojamas draugas“).

2. Personifikacija – tai tropas, susidedantis iš žmogaus savybių perkėlimo į negyvus objektus ir abstrakčias sąvokas. Personifikacijos naudojamos apibūdinti gamtos reiškinius žmogų supantiems daiktams, kuriems suteikta galimybė jausti, mąstyti ir veikti.

Auksinės žvaigždės užmigo,
Užplūdo veidrodis drebėjo,
Šviesa šviečia upės užkampiuose
Ir raudonuoja dangaus tinklelis.
Užmigę beržai šypsojosi,
Šilko pynės buvo išardytos. (A.S. Puškinas)

Įvardykite asmenukes, suraskite garso įrašymo techniką.

3. Metafora – žodis ar posakis, vartojamas perkeltine prasme, remiantis dviejų objektų ar reiškinių panašumu tam tikru atžvilgiu.

Auksinė giraitė atkalbėjo
Beržas, linksma kalba,
Ir gervės, liūdnai skrendančios,
Jie jau nieko nesigaili...
Negailiu veltui praleistų metų,
Man negaila alyvos žiedo sielos.
Sode dega raudonųjų šermukšnių ugnis,
Bet jis negali nieko sušildyti.
Šermukšnio uogų šepečiai nesudegs,
Dėl geltonumo žolė neišnyks.
Kaip medis tyliai meta lapus,
Taigi išleidžiu liūdnus žodžius... (S. A. Yeseninas)

4. Palyginimas – tai tropas, susidedantis iš vieno objekto palyginimo su kitu remiantis bendru požymiu; atviras atitikimas.

Žemyn, kaip plieninis veidrodis, ežerai mėlynuoja. (F.I. Tyutchev)
Beržo lapas nukrito ir kaip kilimas, išsiuntė kelią. (A. Maikovas)
Vėjas raudojo kaip genys, už tamsinto namo kampo. (N. Rubcovas)

VI. Vabzdžių pasaulis – tai gausiausias gyvų būtybių pasaulis, bespalvis ir spalvingas, nesuprantamas ir gražus, intriguojantis ir smalsus, suteikiantis daug asociacijų su žmogaus gyvenimo pasauliu. Tarp amžinų lyrinių subjektų, kurie pereina iš vienos poetinės knygos į kitą, yra kandys, bitės, žiogai, skruzdėlės, drugeliai ir kamanės. Klausykite Ivano Bunino eilėraščio „Paskutinė kamanė“. (Eilės tekstas, nukopijuotas ant kopijavimo aparato, mokinių akivaizdoje)

Eilėraščio analizė.

tylus eilėraštis vadinasi „Paskutinė kamanė“. Žodis „paskutinis“ yra vienas mėgstamiausių Bunino kūrinių. Išsiaiškinkime šio žodžio reikšmę (paskutinė kamanė, paskutinės dienos). Ryšys su rudens ir mirties tema, su liūdesiu, liūdesiu; ruduo, paskutinės džiaugsmo dienos, laimė, vytimas, kamanės mirtis.
Eilėraštis susideda iš trijų posmų, žodis „kamanė“ yra tik pirmoje ir trečioje posmuose. Pirmajame posme yra garso ir spalvų raštas.
Kiek šnypštimo garsų [h], [w] suskaičiavote? 10. Kiek švilpikų? [z], [s] – 7. Kaip vadinamas šis reiškinys? – aliteracija. Ar yra asonansas? – [a], [y] – 15, 6. Šis švilpimo, šnypštimo garsų sustiprėjimas, palaikomas asonanso, prisideda prie onomatopoetinio efekto – kamanės zvimbimo garso – sukūrimo. Epitetai – juoda, aksominė, auksinė – padeda pavaizduoti kamanę. „Auksinė mantija“ didinga, aksominė – norisi tik paglostyti, juoda ir auksinė – iškilmingos spalvos. Juoda yra gedulo spalva, mirties nuojauta. Pirmoji eilutė skamba šventiškai, o antroji griauna šią atmosferą, paruošdama rudens, nuvytimo, liūdesio temą. „Kamanė... graudžiai dūzgianti su melodinga styga“ yra metafora.
Lyrinis herojus tarsi veda dialogą su kamanėle (tu su manimi). Poetinis kreipimasis tardomojo sakinio forma.
Taigi spalvingą gamtos pasaulį (kamanę), kontrastuojamą su bespalviu žmogaus pasauliu (žmogaus buveinė), kartu su jais vienija bendra nuotaika.
Antrasis posmas pateikiamas trumpais, fragmentiškais sakiniais. Priešdėlis po – (skristi, dumbėti) reiškia trumpą laiko trukmę. Gamtos pasaulis čia yra įvairiaspalvis (šviesa, šiluma, ramybė, karštis). Žmogaus pasaulis (palangės šviesios).
Sustiprėja mirties laukimo nuotaika. Gamtos grožis yra trumpalaikis.
Gėlės pavadinimas (ant džiovinto totoriaus) pakeičiamas spalvinga metafora (raudonoje trinkelėmis). Nuvytusi gėlė paverčiama nuostabia kamanės mirties lova.
Trečioje strofoje yra žmogaus pasaulio ir gamtos pasaulio riba. Žmogus mąsto ir suvokia, kas vyksta. Eilėraštis įgauna filosofinį skambesį (tušti laukai, piktžolės, niūrus vėjas – epitetas).
Žuvus kamanei tragedijos nėra. Kamanei, tiek gyvai, tiek mirusiai, būdingas vienas epitetas: auksinė, tai yra, savyje nešiojanti trapaus, neišnykstančio grožio pasaulį.

VII.Žmogus ir gamta, gebėjimas matyti ir vertinti grožį, kiekvieno iš mūsų atsakomybė už savo veiksmus – temos, aktualios šiandien. Prieš mus yra Sokolovos tekstas apie kalnų pelenus. Mokinio teksto skaitymas (išraiškingumas, intonacija).
Teksto tema?
- Šermukšnis.
Pagrindinė mintis?
– Kiekvienas žmogus yra atsakingas už savo veiksmus, o mes visi kartu atsakome už tai, kas vyksta Žemėje; kas liks po mūsų?
Stilius?
– Meninis derinamas su pokalbiu.
Kalbos tipas?
– Pasakojimas ir aprašymas su samprotavimo elementais. Kokiomis meninėmis ir kalbinėmis priemonėmis autorius apibūdina medį ir veiksmo dalyvius?

(Mokiniai užsirašo užrašus į sąsiuvinius, tada juos perskaito).

1. Šermukšnis, medis – mažybinė – meilios priesagos, šakelė.
2. Personifikacijos: šermukšnis pasisodino kelio pakraštyje, pasiekė šviesą ir, purtydamas galvą, pakilo aukštyn; vynuogės juokėsi; šakos išskėtę lapus.
3. Epitetai: šermukšnis lieknas, kampuotas, saldus, garbanotas, sodrus; plonos šakos; sunkios, vešlios, sodrios kekės, ryškios ir šventiškos spalvos; gražūs ilgi klijuoti lapai. Žmonės: bedvasiai žmonės.
4. Palyginimas: šermukšnis liesas, kaip paauglys; po stipraus rankos paspaudimo lapai suklijuojami kaip pirštai.
5. Metaforos: medis degė kaip ugnis; kiekviena uoga drebėjo vandens laše; ant kalnų pelenų buvo vienas, vienintelis ryškus šepetys degė.
6. Juos charakterizuoja dialogų vartojimas ir veikėjų pastabos. Šia tema galime kalbėti daug, bet mums ši pamoka yra dar vienas žingsnis iki pilnos literatūrinio teksto analizės, o ateityje – iki vieningo valstybinio egzamino.

VIII. Apibendrinant pamoką

– Vaikinai, apie kokius kalbinius reiškinius šiandien kalbėjome klasėje?
– Kodėl literatūros tekstuose vartojama garsinė notacija? Kalbos keliai?

IX. Dalyvavimo pamokoje laipsnio nustatymas. Įvertinimas

X. Namų darbai

Analizuokite bet kurį eilėraštį apie rusų poeto prigimtį.

Rusų kalba visame pasaulyje garsėja savo grožiu ir turtingumu. Jis pelnė šlovę dėl daugybės įtrauktų į aktyvųjį rezervą.

Šiame straipsnyje atsakysime į klausimą: „Kas yra garso įrašymas? Šis dažnai randamas rusų autorių poetiniuose kūriniuose.

Garso įrašymas – tai fonetinė kalbos priemonė, kuri kūriniui suteikia ypatingo meninio išraiškingumo. Jis pagrįstas įvairių fonetinių derinių kartojimu. Tai vizualinių teksto savybių pagerinimo technika. Tai padeda padaryti tekstą išraiškingesnį ir sukurti klausomus vaizdus. Pavyzdžiui, jis gali perteikti lietaus garsą, kanopų plakimą ar griaustinio garsą.

Garsinio rašymo esmė slypi tam tikrų garsų ar skiemenų kartojimui, norint pasiekti norimą vizualinį efektą. Yra tik keturi šios technikos atmainos:

1. Autorius naudoja tų pačių garsų derinius skirtinguose žodžiuose, kad pasiektų kalbos vaizdą. Pažvelkime į aiškų pavyzdį: „Dykumoje ošio nendrės“. Matomi keli garso „sh“ pasikartojimai.
2. Naudojamas fonetiniu garsu panašių raidžių kartojimas. Pvz.: „Siskinas šokinėja ant kojų pirštų galiukų“. Garsų „ts“, „ch“ ir „zh“ derinys.
3. Technika pagrįsta garsų, kurie sukuria kontrastą su jų garsu (pvz., „d“ ir „l“), naudojimu. Pažvelkime į pavyzdį: „Nuostabi vasaros diena gegužės mėnesį yra geriausia dovana“.
4. Jie imasi kelių garso organizavimo tipų, papildymų intonacinėmis savybėmis.

Sužinojome, kas yra garsinis rašymas. O dabar pereikime prie jos technikų pažinimo.

Aliteracija ir sąskambis

Aliteracija – kalbos išraiškingumo technika, pagrįsta kartojimu. Su ja susiduriame tiek rusų, tiek užsienio poezijoje. Sėkmingas aliteracijos naudojimas rodo, kaip stipriai autorius turi išvystytą meninio takto jausmą.

Norėdami sėkmingai naudoti šią techniką, turite turėti proporcijos jausmą. Reikia tiksliai pajusti, kiek pasikartojančių garsų galima įtraukti neperkraunant teksto.

Aliteraciją poetai naudoja kurdami tam tikras asociacijas. Pavyzdžiui, kartojant garsą „r“, galima perteikti variklio garsą, o „gr“ – griaustinio garsą.

Rusų kalboje aliteracija egzistuoja kartu su sąskambiu (žodį baigiančio priebalsio kartojimu).

Garso rašymas: aliteracijos pavyzdžiai

Daugelis rusų poetų garsėja savo sugebėjimu sėkmingai panaudoti aliteracijos techniką. Žymiausi iš jų: A. S. Puškinas, N. A. Nekrasovas, G. R. Deržavinas, V. V. Majakovskis, F. I. Tyutčevas.

Pažvelkime į keletą pavyzdžių iš jų kūrinių, kad suprastume, kaip garsinis rašymas atrodo talentingų ir pripažintų poetų eilėse:

1. „Per valandą nuo čia jūsų suglebę riebalai ištekės į švarią alėją“, – eilutė iš V. V. Majakovskio eilėraščio „Nate“. Matome garsų „ch“, „s“ pasikartojimą.
2. A. S. Puškino „Bronziniame raitelyje“ taip pat susiduriame su išraiškingu ir sėkmingu pasikartojančio duslaus garso pavyzdžiu: „Putuotų stiklų šnypštimas ir smūgis, mėlyna liepsna“. Autorius naudoja fonetinį „sh“ kartojimą, kuris sukuria šnypščiančio šampano įvaizdį.
3. G. R. Deržavino kūrinys „Krioklys“ mums pateikia griaustinio garsą atkuriančių garsų „gr“ kartojimą: „Aidas dundėja per kalnus, kaip griaustinis griaustinis per griaustinį“.

Asonansas

Asonansas yra kirčiuotos balsės arba jų derinio kartojimas vienoje eilutėje ar frazėje. Ši technika naudojama tam, kad darbas būtų lengviau suprantamas iš ausies. Ir jo skambesys yra melodingesnis.

Asonansas yra daug rečiau paplitęs nei aliteracija. Tekste tai pastebėti ne taip paprasta, bet jei esi atsargus, tai įmanoma.

Asonansą poetai naudojo šimtmečius. Pavyzdžiui, jis randamas prancūzų ir senovės liaudies dainose.

Asonanso pavyzdžiai

Kaip ir aliteracija, asonansas randamas daugelio rusų poetų kūryboje. Dėl šios priežasties jų eilėraščiai išsiskiria ypatinga eufonija ir išraiškingumu. Pažvelkime į pavyzdžius, kaip garsinis rašymas atrodo literatūroje:

1. A. Bloko eilėraštyje „Gamykla“ kartojasi kirčiuotas balsis „o“: „Girbžda apgalvoti varžtai, žmonės artėja prie vartų“.
2. Romantiškoje A. S. Puškino poemoje galima rasti išsamų asonanso vartojimo pavyzdį: „Jo jaunoji dukra išėjo pasivaikščioti į apleistą lauką“. Kirčiuotas garsas „o“ kartojamas kiekvienoje nepriklausomoje kalbos dalyje.
3. B. L. Pasternako kūrinys „Žiemos naktis“ taip pat rodo sėkmingą asonanso vartojimo pavyzdį: „Kreida, kreida visoje žemėje iki visų ribų“. Aiškiai matomas kirčiuoto garso „e“ pasikartojimas kiekviename savarankiškame žodyje, todėl eilutė atrodo melodingesnė.

Disonansas ir lipograma

Disonansas ir lipograma yra garso rašymo būdai, retai sutinkami šiuolaikinėje rusų literatūroje.

Lipograma – meninė technika, kurios esmė ta, kad poetas sąmoningai vengia naudoti bet kokį garsą. Literatūros aukso amžiuje šio prietaiso naudojimas buvo laikomas aukšto poeto įgūdžių rodikliu.

Tarp rusų rašytojų garsiausias lipogramos šalininkas yra G. R. Deržavinas. Panagrinėkime garsų rašymą, kurio panaudojimo pavyzdžių galima rasti jo eilėraštyje „Laisvė“:

Šiltas rudens kvapas,

Patepti ąžuolus,

Tylus paklodžių šnabždesys,

Eilėraštis susideda iš keturių posmų po šešias eilutes. Nė viename iš jų nerasite žodžio, kuriame būtų raidė „r“.

Ši technika aptinkama sidabro amžiaus eksperimentinių poetų darbuose. Pavyzdžiui, V.V. Majakovskis, I. Severjaninas.

Panagrinėkime pavyzdį iš V. V. Majakovskio eilėraščio „Kursko darbininkams, kurie iškasė pirmąją rūdą...“.

Ėjome per ugnį,

per patrankų snukius.

Vietoj džiaugsmo kalnų -

vargas žemyn.

Anafora ir epifora

Garso įrašymas literatūroje apima daugybę technikų. Jie gali būti ir visuotinai pripažinti, ir patentuoti. Pažvelkime į dar keletą technikų.

Garso anafora ir epifora yra vieno garso arba sąskambių pasikartojimas atitinkamai žodžio pradžioje arba pabaigoje. Ši technika plačiai naudojama poetiniuose kūriniuose.

Susipažinkime su pavyzdžiais, rastais garsių rusų poetų:

1. K. Balmonto eilėraštyje galima rasti epiforą: „Triukšmavo, kibirkščiavo ir traukė į tolį, varė nuoskaudas, dainavo tolumoje“. Kiekvieno veiksmažodžio pabaigoje matome „li“ garsų kombinaciją, kuri eilutėms suteikia ypatingo melodingumo ir melodingumo.
2. Anaforos, naudojant dviejų garsų „d“ ir „m“ pasikartojimą, pavyzdys yra M. Cvetajevos kūrinyje „Tau - po šimto metų“: „Draugas! Neieškok manęs! Dar viena mada! Net seni žmonės manęs neprisimena. Fonetinių junginių kartojimas šiuo atveju padeda autoriui išryškinti jam reikšmingiausius žodžius.

Kalbos rimai

Kalbos raiškos priemonės šlovino rusų kalbą. Garso įrašymas yra viena iš technikų, dėl kurių mūsų literatūra yra neįprastai melodinga ir išraiškinga.

Kalbos rimai yra meninė priemonė, pagrįsta žodžių žaismu ir garsų panašumais. Poetas rimuoja eiles naudodamas skaičiavimą arba homonimiją.

Ši technika dažnai naudojama komedijai pasiekti. Rasta V. V. darbuose. Majakovskis, A. S. Puškinas, Emilis Krotkis, D. Minajevas. Pažvelkime į kelis pavyzdžius:

1. V. V. Majakovskio „Ditties“ galite lengvai rasti rimtą eilėraštį:

Spalio mėnesį danguje nėra plunksnos -

iš dangaus krenta sniegas.

Kažkaip mūsų Denikinas paraudo,

jis tapo kreivas.

2. Ne visai humoristinis kalambūrinio rimo panaudojimas matomas ironiškame garsios poetės M. Cvetajevos kūrinyje „Miltai ir miltai“:

Ar viskas bus sutriuškinta? Ar tai bus miltai?

Ne, geriau su miltais!

Apatinė eilutė

Iš šio straipsnio sužinojote, kas yra garsinis rašymas. Išnagrinėjome labiausiai paplitusias jo technikas ir panaudojimo rusų poezijoje pavyzdžius ir įsitikinome, kad nepaprasto grožio ir išraiškingumo poetiniams kūriniams suteikia meistriškai panaudojus žodines raiškos priemones.

Dabar galite lengvai nustatyti, kokią garso techniką naudojo poetas, ir įvertinti jo talentą.