Маягт нь функцийн зохиогчийг дагадаг. Маягт нь функцийг дагадаг

B .функц + хэлбэр = хэв маяг.

Загварын хэв маягийн талаар ярилцъя.
Дизайн дахь хэв маягийг бий болгох нь өөрийн гэсэн шинж чанартай байдаг гэж үздэг. Тэдний нэг нь урлаг, архитектуртай харьцуулахад дизайн дахь хэв маягийн чиг хандлагын шилжилт хөдөлгөөн юм. Мэдээжийн хэрэг. Архитектур, урлагт олон зууны туршид бий болсон маш олон хэв маягийг бид мэднэ! Загвар нь илүү залуухан төдийгүй хэдэн арван жилийн дараа, бүр 5-10 жилийн дараа загварууд өөрчлөгдөж эхэлсэн тэр үед гарч ирэв. Орчин үеийн хувцасны ижил загвар нь амтыг өөрчлөх улирлын мөчлөгийн шинж чанарыг бий болгосон. Эсвэл ингэж нэрлэдэг сарлагийн савагӨргөн хэрэглээний бараа бүтээгдэхүүн. Дараалсан загварын хэв маяг нь үйлдвэрлэлийн дизайны түүхийг байнга өөрчлөгддөг алаг туузтай төстэй юм.

Ийм төөрөгдөлтэй үед, ялангуяа та энэ мэдээлэлд шууд ороход хэсэг хугацаанд үүнийг ойлгоход бага зэрэг хүндрэлтэй байдаг. Хэсэг хугацааны дараа та энэ нь боломжтой хэвээр байгааг ойлгодог. Логик мэдрэмж төрж байна. Загварын хэв маягийг хөгжүүлэхэд зарим логик, тэдгээрийн тасралтгүй байдал, зарим нийтлэг шинж чанарууд байх ёстой.
Мэдээж. Зөвхөн аль хэдийн бий болсон, түүх судлалын хэсэгт орсон хэв маягийг илүү бодитойгоор ангилж болно.
Гэсэн хэдий ч сонирхолтой загвар гарч ирэв. Дизайн нь функц, хэлбэрийн тухай гэдгийг бид мэднэ. Загварын хэв маягийг эдгээр хоёр элементийн харилцан үйлчлэлээр харж болно. Дараа нь энэ бүх алаг тууз нь жигд тойрог болж нугалав. Загварын хөгжил нь байнгын хамтын ажиллагаа мэт санагдаж эхэлдэг
хоёр тал: объектын хэлбэр, үүрэг. Эхнийх нь тээвэрлэгчээс өөр зүйл биш юм
уран сайхны эхлэл - бидний хэв маяг гэж нэрлэдэг зүйл. Хоёрдахь бүрэлдэхүүн хэсэггүйгээр объект нь дизайны объект байхаа болино, учир нь дизайн юуны түрүүнд функциональ байх ёстой.
Одоо бид дизайны хэв маягийг хөгжүүлэх ердөө 4 чиглэлтэй байгаа бөгөөд эдгээрийг харьцуулах, авч үзэх, ялгахад хялбар байдаг, учир нь ийм бүлэг бүрт нийтлэг шинж чанаруудыг тодорхойлох боломжтой байдаг.
Объектын хэлбэр, чиг үүргийн харилцан үйлчлэлийн шинж чанарт үндэслэн 20-р зууны аж үйлдвэрийн үүсэх дөрвөн үндсэн чиглэл, уран сайхны болон стилистийн чиг хандлагыг ялгаж салгаж болно.

Модернизм: объектын хэлбэр нь түүний үүргийг дагадаг - энэ бол Америкийн сайн хүн Луис Салливан нэг удаа хэлсэн байдаг. Түүнээс хойш ямар нэгэн байдлаар дизайны түүхтэй танилцсан хүн бүр түүнийг болон эдгээр үгсийг мэддэг байх нь гарцаагүй.

Органик дизайн:Объектын хэлбэр, үүрэг нь нэгдмэл зүйлд нийлдэг - бүх зүйл маш байгалийн, нэгдмэл байдаг тул байгаль, технологи, хүн, материалыг зохицох тухай бодол бүрэн хэрэгждэг хамгийн гайхамшигтай хэв маягийн бүлгүүд.

Постмодернизм: объектын хэлбэр нь түүний үүргийг дагадаггүй. Хүн функциональ хэлбэрийг зохиохоос залхах үед дизайн, сур-дизайн болон бусад концептуализм, дизайн дахь хошигнол гэх мэт тоглоом эхэлдэг.

Постиндустриализм:хэлбэр нь эргономикийг дагадаг. Эндээс л зугаа цэнгэл эхэлдэг. Орчин үеийн технологи бүхий том тоглоомууд.

Дизайн дахь гоо үзэсгэлэн нь үйл ажиллагааны цэвэр байдлын үр дагавар юм.

Дипломын ажил " хэлбэрдараах функц"-ийг тайлбарлах ба зөвлөмж гэсэн хоёр аргын аль нэгээр тайлбарладаг. Дүрслэх тайлбар: Гоо сайхан нь үйл ажиллагааны цэвэр байдал, хэт их гоёл чимэглэлийн элемент байхгүйгээс үүсдэг. Зөвлөмжийн тайлбар: Загварын хувьд функцийг нэгдүгээрт, гоо сайхныг хоёрдугаарт өгөх ёстой. мэдэгдэл" хэлбэрдараах функцийг" 20-р зууны эхээр модернист архитекторууд баталж, дэлгэрүүлсэн бөгөөд түүнээс хойш энэ зарчмыг бусад салбарт ашиглаж байна.

Гоо үзэсгэлэн нь үйл ажиллагааны цэвэр байдлаас үүсдэг гэж тайлбарласан тайлбар нь анх байгальд байдаг гэсэн итгэл үнэмшилд үндэслэсэн байв. хэлбэрфункцийг дагаж мөрддөг. Гэсэн хэдий ч энэ итгэл үнэмшил нь буруу, учир нь байгальд байдаг функцхэлбэрийг дагаж мөрддөг. Генетикийн загварууд нь удамшдаг бөгөөд организм бүр удамшлын хэлбэрийг хэрхэн ашиглахыг тодорхойлдог. Гэсэн хэдий ч дизайны функциональ талууд нь гоо зүйтэй холбоотой асуудлуудаас бага субъектив байдаг тул дизайны гоо зүйн (жишээ нь хэлбэр) үнэлгээний шалгуур болгон функцийг сонгох нь өөр аргуудаас илүү объектив юм. Үүний үр дүнд цаг үеэ олсон, удаан эдэлгээтэй загварууд гарч ирдэг бөгөөд олон нийтэд энгийн, сонирхолгүй мэт санагддаг.

Загвар зохион бүтээгч эхлээд дизайны функцийг авч үзэх ёстой бөгөөд зөвхөн дараа нь маягтын гоо зүйг анхаарч үзэх хэрэгтэй гэсэн зөвлөмжийн тайлбар нь дүрсэлсэн тайлбараас гарах магадлалтай. Зарчмыг ашиглах хэлбэрфункцийг дагаж мөрддөг" гэсэн нь дизайны зөвлөмж эсвэл удирдамж нь дизайнерыг хамгийн түрүүнд буруу тавьсан асуултыг шийдвэрлэхэд анхаарлаа төвлөрүүлэхэд хүргэдэг. Асуулт нь хэлбэрийн аль талыг үйл ажиллагааныхаа төлөө золиослож болох биш, харин дизайны аль тал нь амжилтанд хүрэхэд чухал ач холбогдолтой юм. Хэлбэр, функцийг сохроор дагаж мөрдөхөөс илүү амжилтын шалгуур үзүүлэлтийг боловсруулахад хөдөлгөгч хүч байх ёстой. Хэрэв цаг хугацаа, нөөц боломж хязгаарлагдмал бол буулт хийх шийдвэр гаргахдаа амжилтанд хүрэх магадлалыг бууруулахгүйн тулд (эсвэл хамгийн бага хэмжээгээр) бүх зүйлийг хийх хэрэгтэй, учир нь амжилт нь дизайныг боловсруулахад шийдвэрлэх хүчин зүйл болдог. Зарим тохиолдолд та дизайны гоо зүйг золиосолж, зарим тохиолдолд функциональ байдлыг золиослох боломжтой. Аль хүчин зүйл нь хамгийн чухал вэ? Хэрэглэгчийн хэрэгцээг хамгийн сайн хангадаг.

Диссертацийн тайлбарыг ашиглах " хэлбэрфункцийг дагаж мөрдөөрэй" гэж дизайн дахь гоо зүйг анхаарч үзэх боловч зөвлөгөө өгөх тайлбарыг хатуу дүрэм болгон дагаж мөрддөггүй. Шийдвэр гаргахдаа дизайны бүх талуудын (хэлбэр ба функц) харьцангуй ач холбогдлыг анхаарч үзээрэй, гэхдээ гол шалгуур нь амжилт юм.

Сайн дизайн хийхэд амжилтанд хүрэх шалгуур юу болохыг тодорхойлох шаардлагатай. Хэрэв бид цагны нарийвчлалыг ийм шалгуур гэж үзвэл электрон залгахыг сонгох нь дээр. Хэрэв та хэлбэрт анхаарлаа хандуулбал (өөрөөр хэлбэл гоо зүйг хамгийн түрүүнд тавих) аналог залгахад давуу эрх олгох хэрэгтэй. Бүх тохиолдолд амжилтын шалгуур нь хэлбэр, функцийг сонгох, дизайны шаардлагыг тодорхойлоход шийдвэрлэх хүчин зүйл болдог.

Хэлбэр ба функцийг амжилттай хослуулсан жишээ бол шинэ Humvee юм. Уг машиныг цэргийн зориулалтаар бүтээж, арилжааны Hummer H1 болон H2 загвар болгон өөрчилсөн. Тэд тус бүр нь өвөрмөц бөгөөд сэтгэл татам хэлбэртэй байдаг - цэвэр функциональ байдал, хамгийн бага гоёл чимэглэлийг хослуулсны үр дүн юм.

Дэлхийн алдартай Америкийн архитектор Луис Салливан "Хэлбэр нь функцийг дагадаг" гэж хэлсэн байдаг. Эдгээр үгсээр тэрээр гоёл чимэглэлийн элементүүдийг ар тал руу нь шилжүүлэх хандлагыг тодорхойлсон. Энэ санааг Адольф Лоос бүтээлүүддээ хамгийн тод хэлбэрээр тусгасан байдаг. Тэрээр: "Гоёл чимэглэл нь гэмт хэрэг" гэж маргажээ.

Эдгээр хоёр зарчим нь барилгын үйлдвэрлэлийн гоо зүйн үндэс суурь болсон бөгөөд үүний дагуу архитекторын уран сайхны болон гоо зүйн үзэл бодол нь барилгын утга агуулгад нөлөөлөх ёсгүй. Энэхүү хандлага нь шинэ төрлийн барилга байгууламж, түүний дотор тэнгэр баганадсан барилгуудыг хөгжүүлэхэд нөлөөлсөн.

Хожим нь эдгээр санаанууд үндэс болсонфункционализм гэх мэт шинэ хөдөлгөөнд хэвтэж байна. Шинэ чиглэлд барилга барих (жишээлбэл, ижилихэнх тэнгэр баганадсан барилгууд) бетон, ган, шил зэрэг өргөн цар хүрээтэй үйлдвэрлэлд хувь нэмэр оруулсан. Үр дүн нь хөшигний хавтан бүхий энгийн фасад байв.

Функциональ хандлагын ууган нь Л.Салливаны өндөр барилгууд байв. Гэвч 1920-иод онд Баруун Европ, Оросын барилгачид функционализмын хамгийн чухал ололт амжилтад хүрсэн. Тэднийг үйлдвэржилт, шинжлэх ухааны үндэслэлтэй болгох хүсэл эрмэлзэл, "хэлбэр нь функцийг дагадаг" зарчмыг баримтлах хүсэл эрмэлзэлээр нэгтгэж байв.

Оросын конструктивизм нь урлаг, өдөр тутмын амьдралыг хослуулах санааг баримталдаг байв. Германы Баухаус үйлдвэрийн үйлдвэрлэлийг чанартай загвартай хослуулахыг эрмэлзэж байв. Голландын "De Stijl" нь кубизмыг архитектурт тусгах оролдлого байв.

Функционалист үзэл санааны хамгийн нөлөө бүхий дагалдагч нь Ле Корбюзье байв. Түүний бүтээлүүд, санаанууд нь хэд хэдэн үеийн архитекторуудад ихээхэн нөлөөлсөн. Аж үйлдвэрийн байшингийн тогтсон хуулиуд (хавтгай дээвэр, тулгуур дээрх байшин, туузан шиллэгээ гэх мэт) өнөөг хүртэл ашиглагдаж байна.

Эдгээр санааг бүрэн хэрэгжүүлэх нь "амьд хэсэг" - Марсель дахь байшинд болсон. Үнэгүй зохион байгуулалт, оновчтой нарны хамгаалалт, өнгөлөг өргөлт. Эдгээр бүх бүрэлдэхүүн хэсгүүд нь ажиллагаатай боловч нэгэн зэрэг энгийн бөгөөд сонирхолтой байдаг.

Үүнтэй төстэй байшингууд Франц даяар гарч эхэлсэн бөгөөд бүх хүмүүс үүнийг зөвшөөрөөгүй. Одоо архитектор Ле Корбюзье Хойд Европын дүр төрхийг алдагдуулсан гэж буруутгагдаж байна - хүн бүр өндөр, нүүр царайгүй барилгуудад дургүй байдаг.

Хэдийгээр "амьд нэгж" санааг дэмжигчид түүний санааг зүгээр л зөв тайлбарлаагүй гэсэн үзэл бодол байдаг.

АНУ дахь функционализм

1871 оны сүйрлийн дараа Чикагод гарсан түймрийн улмаас төмөр карказан дээр тулгуурласан олон давхар оффисын барилгууд баригдаж эхэлжээ.

Эдгээр байгууламжууд нь тэнгэр баганадсан барилгуудын прототип болжээ. Тэдний онцлог шинж чанар нь хатуу хана бүхий хүрээний бүрээсгүй, өргөн цонхны нээлхий, чимэглэлээс бараг бүрэн татгалзсан явдал байв.

Ийм барилгуудыг барьж байгуулах эхлэл нь "Чикагогийн сургууль" байгуулагдсан юм.

Газрын үнэ цэнийн өсөлт нь шинэ төрлийн барилга болох тэнгэр баганадсан барилгуудыг бий болгоход хүргэсэн. Лифт, хүрээний барилгын шинэ бүтээл нь ийм байгууламжийг дээш өргөхөд хувь нэмэр оруулсан.

"Хэлбэр нь функцийг дагадаг" афоризмын няцаалт

Өнөөдөр барилгыг дахин ашиглах гэх мэт зүйл бий.

Ашиглахаа больсон, хуучирсан хуучин барилгыг нураах нь түүнд шинэ зорилго тавихаас хамаагүй хялбар юм. Гэтэл тухайн барилга нь соёлын өндөр үнэ цэнэтэй, тухайлбал, соёлын өвийн жагсаалтад орсон байвал яах вэ? Дараа нь түүнийг өөр зүйлээр солихоос илүү шинэ хэрэглээ хайж олох нь илүү тохиромжтой.

Энэ аргын тусламжтайгаар янз бүрийн сонголтууд боломжтой: сэргээн босгох, сэргээн босгох, шинэ дэд бүтцийг нэмэх. Ямар ч тохиолдолд үүнийг шалгах нь зүйтэйбарилга байгууламжийг сэргээн босгох, барих нь аль хэдийн нийтлэг зүйл болсон компанид элсэх.

Дахин ашиглах хамгийн алдартай жишээлз о Энэхүү төсөл нь Лондонгийн Банксайд дахь усан цахилгаан станцыг Тейт Модерн галлерей болгон эрс өөрчлөх явдал юм. Энэ төслийн үеэр байсанБүрэн дахин төлөвлөлт хийсэн.

Ийм тохиолдолд - барилгыг өөр зориулалтаар ашиглах үед "хэлбэр нь функцийг дагадаг" гэсэн дээд үгийг үгүйсгэдэг. Жишээлбэл, цахилгаан станцыг урлагийн галерей болгон ашигладаг.

Виртуал гавлын яс: Зарим хүний ​​өвөг дээдэс "самар жигнэмэг" хэлбэртэй байсан. Хүмүүс том толгойтой, гэхдээ хамаргүй - үүнийг бүгд мэддэг. Гэвч хоёроос дөрвөн сая жилийн өмнө амьдарч байсан австралопитекийн өвөг дээдэс нь жижиг гавлын яс, хоншоортой, маш том шүдтэй байсан нь бага мэддэг. Анхны хүмүүст яагаад тэдэнд хэрэгтэй байсан бэ?

Хэлбэр, үйл ажиллагааны хэлбэр нь хоорондоо холбоотой байдаг тул хүний ​​хувьслын чиглэлээр мэргэшсэн палеоантропологичид энэ толгойн хэлбэр нь хоол зажлахаас үүдэлтэй гавлын ясны урд хэсэгт үүссэн стрессийн үр дагавар гэж үздэг. Дэвид Стрейт (АНУ, Олбани дахь их сургууль) болон Герхард Вебер (Венийн их сургууль) тэргүүтэй Австри, Америкийн хэсэг эрдэмтэд Australopithecus africanus хэмээх эртний хүний ​​гавлын ясны ачааллын тархалтын биомеханик загварчлалын талаар хэд хэдэн туршилт хийж, тэдгээрийг харьцуулсан байна. cynomolgus macaque Macacafascicularis-ийн гавлын ясны ачаалал.

Эрдэмтэд геометрийн биетүүдийг жижиг параллелепипед, тетраэдр болгон задалж, тус тусад нь тооцоолох боломжийг олгодог компьютерийн технологи болох "хязгаарлагдмал элементийн анализ" (FEA)-ийг ашигласнаар үүнийг хийх боломжтой болсон. Гэхдээ эхлээд гавлын ясны маш нарийвчлалтай гурван хэмжээст загварыг бий болгох шаардлагатай байв.

Виртуал антропологийн тэргүүлэх төвүүдийн нэг байрладаг Венийн их сургуульд эртний хүний ​​гавлын ясыг Өмнөд Африкийн бүрэн бус хоёр сорьцоос "бүрдсэн" ба түүнд Sts 5, Sts 52-ын чулуужсан хэлтэрхийнүүд нэмж оруулсан байна. Америкийн эрдэмтэд туршилтаар орчин үеийн сармагчны гавлын ясны янз бүрийн төрлийн ачааллыг хоолоо зажлах, зажлах, түүнчлэн гавлын ясны дизайны онцлогийг тодорхойлсон.

Тооцооллын үр дүнд Америк-Австрийн хэсэг эрдэмтэд Australopithecus africanus болон Macacafascicularis-ийн гавлын ясыг зажлах явцад хүч хэрэглэх тухай ойлголттой болсон. Макакагийн хувьд урт, хясаа хэлбэртэй хоншоор нь механик ачааллыг авдаг. Австралопитекийн үед дээд жижиг араа шүднээс зажлах хүч нь дээд эрүүний палатин процесст шууд дамждаг байсан бөгөөд хамрын хоёр талд байрлах эдгээр процессууд нь илүү хавтгай нүүртэй австралопитекинд гавлын тулгуур хэлбэрээр цухуйж байв.

Australopithecus africanus-ийн өмнөх араа шүдэнд ийм ачаалал үүсгэсэн ямар хоол байсан бэ? "Хамгийн их магадлалтай нь эдгээр нь том биетүүд байсан" гэж Дэвид Стрейт "хэмжээгээрээ аманд нь араа шүдний ирмэг хүртэл урагшлах боломжгүй, мөн шүдэнд хэтэрхий хатуу байсан" гэж үзэж байна.

Палеоантропологичдын таамаглал нь: энэ төрлийн гоминид нь диаметр нь таван сантиметр хүрч хатуу бүрхүүлтэй самар, үрийг иддэг; наад зах нь энэ нь үржил шимгүй улиралд тэдний хоолны дэглэм байсан.

"Орчин үеийн бид жилийн арван сарын турш зөвхөн антракот, зайрмаг иддэг байсан бол үлдсэн хоёр сард ямар ч туслах хэрэгсэлгүйгээр самар зажлахаас өөр хийх зүйл байхгүй байсан бол төсөөлөөд үз дээ" гэж Вебер хэлэв.

Хэдийгээр энэ бүхэн үе үе тохиолдсон ч байгалийн шалгарлын үйл явц нь олон үеийн дараа хүний ​​зажлах аппаратыг мэдэгдэхүйц өөрчлөлтөд хүргэх болно. Дараа нь хүмүүс хамар, хошуунд ижил "тулгуур" -тай байх магадлалтай.

Чикагогийн сургуулийн үндсэн дээр тодорхой бөгөөд хязгаарлагдмал хүсэл тэмүүлэлтэйгээр Луис Салливаны цогц бүтээлч систем хөгжиж байв. Тэнгэр баганадсан барилга дээр ажиллах нь түүнд өөрийн "архитектурын гүн ухаан"-ыг бий болгохыг оролдох түлхэц болсон. Энэхүү барилга нь түүнийг хүний ​​​​үйл ажиллагаатай холбож, организмын хувьд, хотын хүрээлэн буй орчны нэг хэсэг болгон сонирхож байв. Тэрээр хөрөнгөтний соёлд амьд мэдрэмж нь алдагдсан найруулгын бүрэн бүтэн байдлын үндсэн зарчмуудад хандаж, 1893 онд хэвлэгдсэн "Захиргааны өндөр барилгуудыг уран сайхны үүднээс авч үзэх" өгүүлэлдээ тэрээр анх томъёолжээ. Түүний онолын итгэл үнэмшлийн үндэс нь түүний бүх нийтийн ач холбогдол, үнэмлэхүй хууль: "Хурдан нисэж буй бүргэд, цэцэглэж буй алимны мод, ачаа тээж буй ноорхой морь, дуугарах горхи, тэнгэрт хөвж буй үүлс бай. Энэ бүхнээс илүү нарны мөнхийн хөдөлгөөн - хаа сайгүй, хэлбэр нь үргэлж чиг үүргийг дагадаг"16. Салливан өвөрмөц бус юм шиг санагддаг - түүнээс дөч гаруй жилийн өмнө архитектурын талаархи ижил төстэй бодлыг Рину илэрхийлж байсан бөгөөд энэ санаа нь өөрөө эртний гүн ухаанд буцаж ирдэг. Гэвч Салливаны хувьд энэхүү "Хууль" нь өргөнөөр боловсруулсан бүтээлч үзэл баримтлалын нэг хэсэг болжээ.

Энэхүү үзэл баримтлалд "функц" нь зөвхөн ашиг тустай зорилго төдийгүй сэтгэл хөдлөлийн туршлагыг багтаасан синтетик ойлголт юм. барилгатай холбогдоход үүсэх ёстой. Салливан нь "хэлбэр" -ийг "функц"-тэй харьцуулахдаа амьдралын олон янзын илрэлийн илэрхийлэл гэсэн үг юм. Түүний үнэн бодол нь 1920-иод оны Баруун Европын функционалистуудын өгсөн хялбаршуулсан тайлбараас хол байгаа бөгөөд тэд "хэлбэр нь функцийг дагадаг" афоризмыг цэвэр ашигт үзлийг уриалж байна гэж ойлгодог.

Чикагогийн мэргэжил нэгт нөхдөөсөө ялгаатай нь Салливан архитектурын хувьд нийгмийг өөрчлөхөд түлхэц өгч, хүмүүнлэгийн зорилгод хөтлөх асар том утопи зорилт тавьжээ. Салливаны бүтээсэн архитектурын онол нь сэтгэл хөдлөлийн хувьд яруу найрагтай хиллэдэг. Тэрээр нийгмийн утопи буюу ардчиллыг хүн төрөлхтний ахан дүүсийн харилцаанд суурилсан нийгмийн дэг журам гэж мөрөөддөг мөчүүдийг түүнд нэвтрүүлсэн. Тэрээр гоо зүйг ёс зүйтэй, гоо сайхны тухай ойлголтыг үнэний үзэл баримтлалтай, мэргэжлийн даалгаврыг нийгмийн хүсэл эрмэлзэлтэй холбосон (гэхдээ энэ нь идеалчлагдсан мөрөөдлийн хил хязгаараас хэтэрсэнгүй).

Нарийн төвөгтэй хэмнэл удаан, төгсгөлгүй дүрс хуримтлалаар Салливаны уран илтгэл нь "Навч" -аар дүүрэн "урам зоригийн каталог" 17-г санагдуулдаг.

Ургамлууд" Уолт Уитман. Ижил төстэй байдал нь санамсаргүй биш юм - хоёулаа сэтгэлгээний хөгжлийн нэг чиг хандлага, Америкийн соёлын нэг чиг хандлагыг илэрхийлдэг. Салливаны технологид хандах хандлага нь Женни эсвэл Бернхэмийн тооцооны рационализмаас илүү Уитманы хотын романтизмтай илүү ойр байдаг.

Тодорхой сэдэв болох тэнгэр баганадсан оффис руу шилжихэд Салливаны хэлбэрийг хайж олох нь түүний хүрээний орон зайн торонд биш, харин уг барилгыг хэрхэн ашиглаж байгаа дээр суурилдаг. Тэрээр массаа гурав дахин хуваадаг: эхний, олон нийтэд нээлттэй шал - суурь, дараа нь - ижил эсийн зөгийн сархинаг - оффисын байр - барилгын "бие" -д нэгтгэгдсэн, эцэст нь дуусгах - техникийн шал ба корниз. Салливан ийм барилгуудын анхаарлыг татсан зүйлийг онцлон тэмдэглэв - давамгайлсан босоо хэмжээс. Тулгууруудын хоорондох тасархай цонхнууд нь босоо тэнхлэгийн хүчирхэг хэмнэлээр нэгдсэн хүрээний бүтцийн шатлалаас илүү барилгын бие даасан эсүүдтэй холбоотой хүмүүсийн талаар илүү ихийг хэлж өгдөг.

Тиймээс Салливан өөрийн онолын дагуу Сент Луис дахь Уэйнрайтын барилгыг (1890) бүтээжээ. Тоосгоны тулгуурууд энд ган араг ясны тулгууруудыг нуудаг. Гэхдээ ард нь тулгуургүй ижил тулгуурууд нь босоо чиглэлийн хэмнэлийг хоёр дахин нэмэгдүүлж, нүдийг дээш нь татдаг. Барилгын "бие" нь олон ижил давхрын давхарга биш харин бүхэлдээ гэж тооцогддог. Бүтцийн жинхэнэ "алхам" нь дэлгүүрийн үүдний үүдний зайг бүрдүүлдэг нэгдүгээр давхарт байдаг; Гоёл чимэглэлийн тууз нь мансарда шалыг бүрэн бүрхэж, хавтгай cornice хавтангаар хийгдсэн.