Športne parade v ZSSR (fotografija s komentarji).
Pred 73 leti je bila v Moskvi ena najbolj znanih parad v zgodovini človeštva. 7. novembra 1941 so vojaki Rdeče armade v urejenih kolonah korakali mimo Kremlja in Stalina pri mavzoleju, ki je takoj odšel na fronto, da bi branil pristope do glavnega mesta ZSSR. Ali je šala, sovražnik je stal 25-30 kilometrov stran od osrčja Sovjetske zveze!? Ta parada je bila v živo prenašana po radiu in je razjezila Hitlerja, ki je v histeriji ukazal Luftwaffe, naj bombardira Rdeči trg skupaj z vojaki, ki so bili na paradi. Šele ta dan so bili sovjetski protiletalski topniki postavljeni v popolno bojno pripravljenost in niso dovolili niti enemu Goeringovemu jastrebu, da bi se približal Rdečemu trgu. In sama "nebeška pisarna" je bila očitno na strani branilcev Moskve. Nad nebom prestolnice je bilo slabo vreme! Ta parada se je zapisala v zgodovino kot manifestacija brez primere poguma celotnega sovjetskega ljudstva, njihovega nezlomljenega duha in manifestacije njihove pripravljenosti, da se do konca borijo proti agresorjem!
Pravzaprav so bile parade morda največja zabava sovjetskih časov. Še posebej v času vladavine Stalina. Pripravljali so se dolgo in potekali so z neverjetnim pompom v zelo slovesnem vzdušju. Poleg tega so bile različne parade - vojaške, delavske, športne ...
Športne parade so potekale v okviru splošne velike parade, predvsem na dan solidarnosti vseh delavcev sveta 1. maja (čeprav se je zgodil tudi 7. november). Ločeno so športniki korakali ob svojem dnevu, ki so ga praznovali drugo soboto v avgustu. Tukaj so fotografije s parad športnikov iz različnih časov. Gledamo torej obraze naših ne tako oddaljenih prednikov in z vsako vlakno naše duše smo prežeti z duhom tiste dobe.
1924 Parada kolesarjev na Rdečem trgu.
Dekleta prihajajo na Rdeči trg. Očitno so vse komsomolke in seveda lepotice.
In tukaj so fantje, vsi so v formi in športni ...
In skupaj se prepevajo revolucionarno-domoljubne pesmi, da poženejo srh po telesu.
1932 Kolone športnikov vstopajo na Rdeči trg.
Kolona Osoaviakhima gre pred vami v urejenih vrstah ( Društvo za pospeševanje obrambnega, letalskega in kemičnega gradbeništva).
Takšne "večplastne" kompozicije med procesijami na paradah so bile zelo priljubljene v ZSSR v letih 1930-1960.
Stolpec "Dinamo".
Stalina so poveličevali na vsaki demonstraciji. To je manifestacija narodne ljubezni. Čeprav, če tega ne pokažete, vas bodo takoj zapisali med "sovražnika ljudstva" z vsemi posledicami.
1935 Mladi veslači.
1935 Mladi avtomobilisti.
Družinsko kolesarjenje.
1936 Pionirke pokažejo, kako na dopustu vodijo zdrav način življenja - zjutraj si umivajo zobe, umivajo obraz s hladno vodo, se sončijo na soncu ... Hvala tovarišu Stalinu za naše srečno otroštvo!
1936 Živa oznaka TRP – pripravljena za delo in obrambo.
1936 Kolona športnega društva Zenit.
1936 Ostrostrelci.
Ni treba biti presenečen. Hitlerjeve sanje o pohodu svoje vojske na Rdeči trg v Moskvi so ostale le sanje. To so kolesarski bojevniki Rdeče armade, ki skupaj s svojimi štirinožnimi prijatelji prikazujejo svoje urjenje. Saj nihče ne bo trdil, da je pes človekov najboljši prijatelj? Ali pa nekdanji sovjetski državljani še vedno mislijo, da je hišni odbor človekov najboljši prijatelj?
Toda tudi tisti, ki še niso bili poklicani, da branijo meje svoje domovine, so pokazali svojo pripravljenost, da se takoj pridružijo vrstam Rdeče armade.
Parade športnikov so pogosto potekale ne le na glavnih trgih mest, ampak tudi na stadionih, kot na dan športnikov. Poglejte odločne obraze teh fantov. Kakšno moč in odločnost je mogoče prebrati v njihovih pogledih! Ti fantje so že zdaj pripravljeni braniti svojo domovino, tako v boksarskem ringu kot na bojišču.
Da, in takšne kompozicije so bile priljubljene med demonstracijami športnikov. Organizator tega na fotografiji si je očitno zaslužil napredovanje ali vsaj spodbudo nadrejenih.
Nogometaši so se večkrat udeležili tudi športnih povork, kot so igralci moskovskega Spartaka na fotografiji.
Mimogrede, tako so proslavili zgodovinsko zmago moskovskega Spartaka leta 1937 nad baskovsko reprezentanco, ki je bila na turneji po ZSSR. Mimogrede, zmaga z očitno slabim okusom. Več o tem dogodku v članku na mojem blogu “1937. Baski v ZSSR".
1937 Gradnja tako visokih piramid iz ljudi je bila priljubljena tudi v ZSSR v letih 1930-1960.
Naj živi naš dragi Josif Vissarionovich Stalin! Portret voditelja vseh časov in narodov je bil nespremenljiv atribut vseh demonstracij na kateri koli ravni brez izjeme.
Seveda so športniki celemu svetu pokazali, kakšno prvovrstno orožje ima naša država. Navsezadnje je bila skrb za šport pod Stalinom enaka skrbi za obrambno sposobnost države.
Imetniki znaka GTO izkazujejo svojo milost na Rdečem trgu.
In to je že pohod prihodnosti države Sovjetov. Bodoče mamice, za njimi pa očetje zdrave mlajše generacije.
Samo poglejte te fante! Niti vstati niti sedeti - junaki iz starodavnih ruskih epov!
Vsaka republika je šla skozi v svoji koloni. Kot na fotografiji Uzbekistanske SSR.
Ampak to so Ukrajinci.
Športniki po paradi.
V Stalinovih časih so parade športnikov le pozdravljali in na vse mogoče načine spodbujali. Tako kot na znamkah.
Toda tudi po Stalinovi smrti parade športnikov niso bile neobičajne.
In ne samo v Moskvi, tudi v Leningradu. Tudi sam sem se kot majhen večkrat udeležil podobnih parad v domači Otradokamenki. In 1. maja so potekali pohodi podeželskih športnikov. Ko je bilo že toplo.
In kot vedno na takšnih paradah je bilo poudarjeno tisto, kar piše na plakatu na tej fotografiji. Da, iz tega ni pobega. ZSSR je bila militarizirana država. Skoraj vsa proizvodnja je namenjena obrambni industriji. In množični športi pri tem niso izjema.
Albumi starih fotografij
Strani otroškega dnevnika
Ostanki usod, biografije
Kje je prijateljstvo, sovraštvo, ljubezen ...
Povsem mogoče je, da jutri nekdo
Umetno jim bo zazehal:
"Precej lep mali retro,
Precej lep mali retro ..."
In to je bilo... leto.
Pustimo času, izkušeni biograf
Spremeni legende v resničnost
Pasijonski nemi kino
Odloki v telegrafskem slogu ...
In sončni vetrovi hitijo
Vstati iz pepela padlih
Ne drznite si uporabiti modne besede retro
Pokliči vse, za kar smo živeli!
(Besede Nauma Oleva, pesem na glasbo Maxima Dunaevskega iz filma "Zeleni kombi" v izvedbi Dmitrija Kharatyana).
Kostenko Aleksander Aleksandrovič
Parade športnikov so bile izjemno priljubljene med sovjetskimi državljani. In to ni presenetljivo: le vojaška parada se lahko primerja s tako močnim, spektakularnim in množičnim dogodkom. Če pa so cilji izvedbe slednjega, kot pravijo, na površini, potem ni povsem jasno, zakaj je bila potrebna parada športnikov.
Zgodovina parad telesne vzgoje
Prva parada telesne vzgoje, ki se je je udeležil sam Lenin, je potekala 25. maja 1919 na Rdečem trgu v prestolnici. Udeleženci parade so bile predvsem vsešolske enote, torej tiste, ki so opravile obvezno vojaško usposabljanje. Od leta 1918 so morali vsi delavci, stari od 18 do 40 let, opraviti takšno usposabljanje.
Omeniti velja, da so do leta 1939, ko se je pojavil dan športnika, takšne parade potekale neredno in so bile najpogosteje časovno usklajene z drugimi velikimi dogodki in datumi. Na primer, leta 1928 je bilo to športno tekmovanje, posvečeno sprejetju prvega petletnega načrta za razvoj nacionalnega gospodarstva, leta 1937 pa je bila priložnost obletnica revolucije in nastanek ustave ZSSR.
Kljub določeni kaotičnosti prireditev telesne vzgoje je število udeležencev vsako leto vztrajno naraščalo: leta 1924 - 18 tisoč ljudi, leta 1928 - 30 tisoč, leta 1931 - 40 tisoč, leta 1932 - 70 tisoč, leta 1933 - 80 tisoč.
Pri organizaciji parad so sodelovali najboljši režiserji, scenaristi, umetniki in skladatelji. Tako je slavni koreograf Bolšoj teatra Moisejev uprizoril nastope številnih udeležencev fizičnokulturnih procesij, skice kostumov pa je narisal gledališki umetnik Fedorovski.
Od leta 1945, ki ga je zaznamovala zmaga sovjetske vojske nad fašističnimi okupatorji, so parade športnikov pridobile poseben obseg in zabavo. Vendar se je po 9 letih zgodila zadnja fizična procesija.
Če hočeš biti zdrav, se utrdi!
Eden glavnih ciljev prirejanja parad telesne kulture je bila predvsem promocija zdravega načina življenja. Postavljene, vitke postave udeležencev procesije, moč in spretnost njihovih gibov bi morale navdušiti občinstvo in seveda vzbuditi željo, da postanejo enaki.
Nasploh se je takrat športu in predvsem telesni vzgoji posvečala ogromna pozornost. Slike kolon udeležencev parad telesne kulture so bile natisnjene na poštnih znamkah, trgajočih se koledarjih in propagandnih plakatih.
Poleg tega so takoj po koncu velike domovinske vojne na številnih univerzah odprli oddelke za telesno vzgojo. V izobraževalnih ustanovah so se pojavile ure telesne vzgoje in športne sekcije. Leta 1923 je bilo organizirano prvo vsezvezno društvo za telesno kulturo in šport "Dinamo", leta 1935 - "Spartak".
Leta 1931 je bil odobren projekt kompleksa GTO (»Pripravljen za delo in obrambo«). Od takrat je telesna vzgoja za mnoge sovjetske ljudi postala obvezna dejavnost. Kljub temu je GTO postal zelo priljubljen kompleks, zlasti med mladimi, značka pa je postala cenjena nagrada. Prav zmagovalci takšnih nagrad so pogosto postali udeleženci parad telesne vzgoje.
Mogočna rezerva
Glavni razlog za promocijo zdravega življenjskega sloga nasploh in še posebej za izvedbo povork športnikov pa je bilo povečanje obrambne sposobnosti države. To dokazujejo propagandni slogani, ki so jih udeleženci parade nosili pred občinstvom (»Športniki so mogočna rezerva Rdeče armade in mornarice!«), pa tudi tema tovrstnih dogodkov (»Priprava bodočih herojev«).
Mimogrede, takrat so bile vse sfere življenja in dejavnosti sovjetskih državljanov podrejene možnim vojaškim akcijam. Vsi vedo, da so bile številne tovarne v ZSSR, ki proizvajajo potrošniško blago, zasnovane tako, da so se lahko takoj prekvalificirale za proizvodnjo orožja ali vojaške opreme. Enako je veljalo za šport. Tako so srečni lastniki značk GTO med vojno prejeli veliko število nagrad. Nekateri to dejstvo povezujejo z odlično telesno pripravljenostjo.
Parade telesne vzgoje so postale demonstracija moči navadnih sovjetskih državljanov. Navsezadnje vsi vedo, da je slovesna procesija leta 1941, katere udeleženci so takoj po dogodku odšli na fronto, razjezila samega Hitlerja. Prav za dvig duha prebivalcev ZSSR in hkrati za ustrahovanje sovražnika so potekale parade športnikov.
TEMA: OBLIKOVANJE ŠPORTNE REŽIJE V ZSSR.
Vprašanje 1. Parade telesne vzgoje na trgu
Razvoj športne režije se je začel s telesnovzgojnimi paradami na trgu.
25. maja 1919, na obletnico Vsevobucha, je na pobudo vlade v Moskvi na Rdečem trgu prvič potekal praznik vojaškega fizičnega usposabljanja. Vsevobuški borci so se po trgu sprehodili z orožjem, nekateri med njimi pa so skupaj s športniki športnih organizacij prvič prikazali množične gimnastične vaje v gibanju.
Ta zgodovinski praznik, ki ga je vlada zelo cenila, je zaznamoval začetek parad fizične kulture - ene od oblik množičnih športnih spektaklov, ki je vrsto let postala vodilna v državi.
Od leta 1924 do osemdesetih let prejšnjega stoletja so vsako leto potekale parade telesne kulture. Glavno prizorišče zanje je bil vedno Rdeči trg. Vendar pa so od sredine 50-ih let prejšnjega stoletja parade fizične kulture izgubile svojo neodvisnost in se spremenile v vodilno kolono delavskih demonstracij 1. maja in 7. novembra.
Čelna kolona demonstracije se po obsegu in pomenu razlikuje od klasične parade telesne vzgoje. Njegova naloga postaja ožja in bolj specifična - določati glavno temo in ton nacionalnega festivala. Z uporabo nabranih izkušenj pri uporabi izraznih sredstev parad fizične kulture je direktor uspešno rešil nalogo, ki mu je bila dodeljena. Z leti je bila vodilna kolona športnikov, ki je odpirala delavske demonstracije, videti nova, a vedno zanimiva, barvita, tematska in čustvena.
Parade telesne vzgoje so bile še posebej priljubljene v tridesetih letih prejšnjega stoletja. To je posledica hitrega razvoja telesne kulture in športa, velikega navdušenja in zanimanja mladih za to novo obliko samoizražanja in komuniciranja, spodbujanja manifestacije svobodne ustvarjalnosti množic, kolektiva in posameznika hkrati. čas. Ta leta so bila za režijo zelo plodna. Ogromno število in raznolikost udeležencev, širina tem in pojav novih izraznih sredstev so ustvarili ugodne pogoje za ustvarjalno rast. Ni naključje, da so takratne parade telesne kulture vzbudile povečano zanimanje tako strokovnjakov s področja športa kot osebnosti z različnih področij kulture in umetnosti.
Leta 1931 se je parade fizične kulture udeležilo 40 tisoč ljudi, leta 1932 - 70 tisoč, leta 1933 - 80 tisoč, leta 1934 in 1935. - po 120 tisoč, leta 1936 - 110 tisoč, leta 1937 - 40 tisoč, leta 1938 -1940. število udeležencev ni preseglo 40 tisoč ljudi.
»Če organizirane množice korakajo v procesiji ob spremljavi glasbe, pojejo v zboru, izvajajo kakšne gimnastične manevre ali plese, z eno besedo, organizirajo nekakšno parado, vendar parada ni vojaška, ampak, če je mogoče, nasičena s takšno vsebino, ki bi izražala ideološko bistvo, upe, kletve in vsa čustva ljudi – tedaj se tiste preostale, neorganizirane množice, ki z vseh strani obdajajo ulice in trge, kjer poteka praznik, zlijejo s to organizirano množico in tako , lahko rečemo: celotno ljudstvo demonstrira svojo dušo sebi" (glej. A.V. Lunacharsky. O množičnih festivalih, odru, cirkusu.- M.: Umetnost, 1981, str. 84).
Parade fizične kulture v tridesetih letih prejšnjega stoletja so bile ravno takšno državno praznovanje, na katerega so čakali, na katerega so se pripravljali, v katerem je aktivno sodelovala ne le mladina prestolnice, ampak vsa država.
Značilnost parad telesne kulture v prvih letih je bila, da so potekale samo v gibanju. Ustavljanje na trgu ni bilo dovoljeno. Ta zahteva je seveda pustila pečat na vsebini delovanja udeležencev parade, na organizaciji in vodenju posameznih kolon in celotne parade kot celote. V teh razmerah je bil režiser bistveno omejen pri izbiri sredstev in seveda so bile organizacijske sposobnosti vodje kolone pomembnejše od njegovih ustvarjalnih in produkcijskih sposobnosti. Režiserjeve glavne naloge so bile pravzaprav urjenje paradnega koraka in poravnave pri prehodu kolone ter iskanje izvirnih atributov, da bi gledalec lahko natančno ugotovil, ali kolona pripada določeni skupini.
S kopičenjem izraznih sredstev in izkušenj pri izvedbi parad fizične kulture se je vloga režiserja kot scenskega režiserja postopoma povečevala. Parade telesne vzgoje so začele dobivati tematski značaj. Vsaka kolona, ki je sodelovala v paradi, je morala izbrati in razkriti določeno temo. To ni bilo lahko storiti, saj je imel režiser dobesedno nekaj minut časa, da uresniči svojo idejo. Minljivost giba je določala tudi izbiro izraznih sredstev. V tem obdobju postanejo za razkritje izbrane teme zelo pomembni: oblika konstrukcije stolpca; predmet za izvajanje vaj v gibanju; izvirnost samih množičnih vaj; različni modeli, ki pomagajo razkriti temo; gimnastična oprema, nameščena na vozila; »žive« piramide itd. Posebno vlogo so imeli dekoracija stebra in kostumi udeležencev (sl. 1-5.).
Takratna glasba parad telesne kulture je bila skupna vsem. Šlo je predvsem za pohode, katerih glavna naloga je bila zagotoviti nemoten prehod kolon čez trg, ne da bi motili splošni tok prometa. Zato glasbena spremljava ni imela posebnega pomena za razkrivanje teme in izvajanje množičnih vaj v gibanju, ampak je služila le kot podlaga.
Leta 1933 so bile v parado telesne kulture prvič uvedene množične gimnastične predstave. Na tej paradi sta sodelovali le dve delegaciji: združena kolona športnikov iz največjih podjetij v Moskvi (režija A. Lazarev) in kolona študentov Državnega centralnega inštituta za telesno kulturo in šport (režija M. Okunev).
V naslednjih letih je vključitev množičnih gimnastičnih nastopov v parade telesne vzgoje postala tradicionalna. V zvezi s tem se je spremenila sestava parade. Zasnovan je tako, da razlikuje dva dela: prvi - sama parada fizične kulture, z v bistvu enakimi nalogami, s katerimi so se soočale parade prej, in drugi - množične gimnastične predstave. V tem drugem delu je vsaka delegacija z izraznimi sredstvi športa prikazala večminutno kompozicijo množičnih gimnastičnih vaj ob spremljavi posebej izbrane ali napisane glasbe. A tega ni več počela v gibanju, ampak na kraju samem, včasih je s svojo množico zasedla ves Rdeči trg.
Tako je parada leta 1933 rodila še eno obliko športnega spektakla - množične gimnastične vaje, ki so kasneje, zlasti z dostopom do stadiona, dobile zelo širok razvoj in se spremenile v samostojno zvrst spektakularne umetnosti.
Fizikalna parada leta 1933 je pred režijo postavila nove izzive. Začelo se je aktivno iskanje izraznih sredstev. Pojavile so se nove vrste množičnih vaj (tok, piramida), pa tudi preoblikovanje predmetov, ki so v procesu izvajanja vaj velike množice udeležencev nenadoma spremenili barvo, obliko za občinstvo in hkrati svojo prvotno. pomen in funkcije. Na primer, preprosta gimnastična maca se je v trenutku spremenila v odprto bombažno kepico ali glavo sončnice, palica je postala velikansko zlato klasje, veslo z barvnimi rezili ali zastavo itd. Poleg tega so sestave množičnih gimnastičnih nastopov začele odlikovati po barvitih formacijah in prerazporeditvah.
Parada fizične kulture leta 1937 je dala pomemben zagon razvoju žanra množičnega športa in umetniških predstav. Posvečen je bil 20. obletnici oktobrske revolucije in je združil delegacije iz vseh republik Zveze države (150-200 ljudi iz vsake republike). Tako so od leta 1937 parade fizične kulture v Moskvi postale vsezvezne.
Politični pomen parad telesne kulture se povečuje. Vsak od njih je bil posvečen pomembnemu dogodku v življenju države in je zato imel določeno temo. Tako je bila leta 1937 parada posvečena 20. obletnici oktobrske revolucije; leta 1938 - volitve v vrhovni svet; leta 1939 - na XVII kongresu Vsezvezne komunistične partije (boljševikov); leta 1940 - izvajanje sklepov XVII kongresa.
Udeležba delegacij republik Unije na paradah fizične kulture je korenito spremenila vsebino množičnih predstav njihovega drugega dela. Ob množičnih gimnastičnih vajah je bila prvič uvedena umetnost. Sprva je bila koreografija še posebej uspešna na vsezveznih paradah. V Moskvo so prišle najboljše profesionalne koreografske skupine republik, ki so skupaj s športnimi delegacijami pokazale svoje visoko znanje. Tako se je režiser prvič soočil z vprašanjem možnosti sinteze športa in umetnosti, ki je pozneje postala ena glavnih odlik množičnega športa in umetniških nastopov na stadionu.
Omenjene značilnosti vsezveznih parad so privedle do pomembnega povečanja vloge režiserja kot režiserja. Podobnost teme, popolnost kompozicije, izvirnost pri izbiri izraznih sredstev športa in umetnosti, resen, premišljen pristop k glasbenemu in likovnemu oblikovanju so odlikovali produkcije vodilnih režiserjev tistega časa.
V tem obdobju je treba opozoriti na vlogo umetnikov pri razvoju in uveljavljanju nove oblike množičnega športnega gledališča na profesionalni podlagi. Skupno delo športnih direktorjev s strokovnimi režiserji, koreografi, umetniki in skladatelji je prispevalo k medsebojni ustvarjalni obogatitvi. Rezultat tega izjemnega sodelovanja so bile čudovite kompozicije množičnih gimnastičnih nastopov in športnih festivalov, ki so bile vključene v zakladnico množične umetnosti. Ta ustvarjalna zveza posameznih režiserjev traja še danes.
Prvi, ki so se preizkusili v tem novem obetavnem žanru in nudili neprecenljivo učinkovito pomoč mladim športnim režiserjem, sta bila koreografa I.A. Moiseev in K.Ya. Produkcije I.A. Moiseeva na paradi fizične kulture leta 1937 z A.A. Gubanovim na temo "Meja je zaklenjena" (beloruska delegacija) in leta 1938 z režiserjem M. Okunevom na temo "Če bo jutri vojna" (delegacija Zavod za telesno kulturo) se je vpisal v zgodovino množičnih športnih spektaklov. Še vedno so standardi, po katerih je mogoče primerjati današnje produkcije.
I.A. Moiseev je nadaljeval sodelovanje s športnimi direktorji v povojnih letih. Skupaj z režiserjem Ya.B. Teverovskim na paradah fizične kulture 1947 in 1954. za rusko delegacijo je postavil zelo zanimive, lahko bi rekli inovativne skladbe. Na primer, leta 1947 so se v finalu predstave prvič pojavile mozaične risbe, ki so jih izdelali športniki z dvostranskimi, a barvno kodiranimi zastavami. Kasneje so našli široko uporabo pri delu umetniških okolij in so jih imenovali "telefonske bučke".
K. Ya. Goleizovski je skupaj z A. A. Gubanovom zastopal belorusko športno delegacijo na paradah fizične kulture leta 1938 in 1939. Vpisali so se v zgodovino množičnih gimnastičnih nastopov kot ustvarjalci tekočih vaj na posebej za ta namen ustvarjeni strukturi ( 1938), ki je dobila ime "beloruska vaza". Od takrat so se pojavile in se še vedno pojavljajo različne modifikacije in analogi tega dizajna v kompozicijah športnih festivalov in množičnih predstav - "Pokal", "Vodnjak", "Spirala", "Cilinder", "Pavji rep", "Bombažna škatla" , itd.
Praktične dejavnosti I.A. Moiseeva in K.Y. Goleizovskega so imele velik vpliv na delo takratnih športnih direktorjev, z njimi pa je zasluženo sodeloval tudi Ya.B mesta pri vodenju množičnih športnih oddaj v državi.
To skupno delo za koreografe ni minilo brez sledu. Izkušnje dela z velikimi množicami udeležencev in obvladovanje izraznih sredstev športa še danes pomagajo pri ustvarjalnem delu Igorja Aleksandroviča Moisejeva. Na primer, v programu (1983) Državnega akademskega ansambla ljudskih plesov Reda prijateljstva narodov, katerega stalni umetniški vodja in plesni vodja je I.A. Moiseev, je koreografska scena "Praznik dela" zgrajena na principih množičnih gimnastičnih vaj ki predstavlja uspešno kombinacijo izraznih sredstev koreografije in množičnih športnih nastopov.
(riž. 2, 3. Parade fizične kulture: Petrograd, 1923LJeningrad, 1939
riž. 4. Vsezvezni dan športnika 1939. Eden od trenutkov oblikovanja parade fizične kulture je piramida telovadcev na premikajočem se avtomobilu.
riž. 5 Fizkulturna parada 1945 Govor Državnega centra za telesno kulturo in fizično kulturo Vojaške fakultete).
Če povzamemo rezultate predvojnega obdobja v razvoju množičnega športa in umetniškega gledališča, lahko sklepamo naslednje:
1. Parada fizične kulture v 30-ih letih, ko je dosegla vrhunec svojega razvoja, se je uveljavila kot vodilna oblika množičnih športnih spektaklov in praznikov ter si prislužila toplo priznanje in ljubezen ljudi.
2. Kot rezultat ustvarjalnega iskanja novih izraznih sredstev parade fizične kulture so se razvile množične športne predstave, ki so bile sprva vključene v parado v obliki ločenih množičnih gimnastičnih predstav, ki so predstavljale njen drugi del.
3. Športna režija tistih let je dosegla določene uspehe predvsem pri uprizarjanju individualnih množičnih gimnastičnih nastopov. Uveljavila so se številna izrazna sredstva: množični prosti slog, tokovne in piramidne vaje, vaje na različnih strukturah in gimnastičnih napravah itd. Namestitev solo in skupinskih številk z masnim številom je bila izvedena precej spretno. Prvič so se pojavila umetniška sredstva (plesne skladbe profesionalnih in amaterskih skupin) in našla široko uporabo v množičnih gimnastičnih predstavah. Najboljše produkcije tistih let so odlikovale visoka ideološka vsebina, slikovitost rešitve in razvoja teme ter popolnost kompozicije. Pojavila se je cela galaksija nadarjenih športnih direktorjev, kot so S. Lazarev, A. Brykii, A. Brazhiik, A. Gubaiov, M. Okuiev, L. Orlov, M. Segal in drugi.
4. Ker so se teme posameznih množičnih gimnastičnih nastopov razvijale na ravni tematike parade telesne kulture kot celote – vedno obsežne in celovite po pomenu – pomenska montaža množičnih nastopov med seboj ni imela velikega vpliva na razvoj logike dejanja (od preurejanja posameznih predstav se pomen ni spremenil). Zato je osnova za gradnjo kompozicije parade in še posebej njenega drugega dela v najboljšem primeru temeljila na načelu naraščajočega delovanja. Pogosteje pa so bili, ne glede na vsebino, posamezni govori v programu razvrščeni glede na rang in pomen delegacij. Parade fizične kulture tistih let niso imele končnega dejanja - finala predstave. Tako so bile odsotnost semantične logike razvoja akcije pri razkrivanju tem in idej, odsotnost medsektorske režijske poteze v predstavi kot celoti značilne za režijo predvojnih parad fizične kulture. To tudi nakazuje, da je bila funkcija glavnega režiserja kot režiserja zreducirana na minimum. Obenem pa je bila glede na izjemno množično udeležbo in veliko zastopanost delegacij na paradah telesne vzgoje njegova funkcija organizatorja še posebej pomembna.
Leta 1945 so se nadaljevale vsezvezne parade fizične kulture, ki jih je prekinila velika domovinska vojna. Omeniti velja, da je bil maja podpisan akt o brezpogojni predaji nacistične Nemčije v drugi svetovni vojni, že avgusta pa je na Rdečem trgu v Moskvi potekala vsezvezna parada športnikov. Dejstvo samo po sebi je zelo pomembno, saj kaže na veliko vlogo množičnih športnih festivalov v državi. Sovjetski ljudje so po vojnih grozotah, trpljenju in nečloveških napetostih končno zares začutili, kaj je mir na Zemlji. Vse je bilo prežeto z veseljem, veseljem in veliko ljubeznijo do domovine. To je bil praznik ponosa zmagovalnega ljudstva, praznik veselja in sreče.
V slovesnem pohodu in množičnih gimnastičnih predstavah so bile zastopane delegacije vseh republik Zveze, pa tudi Moskve in Leningrada. Skupaj je sodelovalo 27 tisoč ljudi. Kompozicijsko je bila ta parada zgrajena na enakih načelih kot parade fizične kulture v predvojnih letih.
Skupaj so po veliki domovinski vojni potekale štiri vsezvezne parade (1945, 1946, 1947 in 1954), vsaka od njih pa je pustila poseben pečat v zgodovini športa in umetniškega gledališča. Parada fizične kulture leta 1945 je bila zadnja vsezvezna parada na Rdečem trgu in eno od veličastnih praznovanj, posvečenih zmagi sovjetskega ljudstva v veliki domovinski vojni. Parada športnikov leta 1946 prvič ni potekala na Rdečem trgu, ampak na stadionu. Parada fizične kulture leta 1947 je bila posvečena pomembnemu datumu - 30. obletnici oktobrske revolucije, parada leta 1954 pa se je v zgodovino zapisala kot zadnja neodvisna vsezvezna parada fizične kulture v naši državi.
Fizkulturna parada leta 1946 je imela poseben pomen pri razvoju oblik množičnih športnih nastopov, saj je njena izvedba na stadionu povzročila revizijo nekaterih že ustaljenih tradicij uprizoritvenega dela. Prehod s trga na stadion za režiserja ni bil povsem nepričakovan. Navsezadnje so se pred tem parade na Rdečem trgu večkrat ponovile (da bi dosegle večje število gledalcev) na osrednjem stadionu Dinamo. Seveda masovne kompozicije, pripravljene posebej za trg, niso bile vedno neposredno primerne za stadion. Direktorji so razumeli, da stadion zahteva drugačne rešitve. Začel se je proces iskanja novih in premisleka obstoječih izraznih sredstev in kompozicij.
Postalo je popolnoma jasno, da eno od izraznih sredstev množičnih športnih predstav - formacije in rekonstrukcije na stadionu dobijo drugačen pomen kot na trgu. Simbolika in barvitost konstrukcijskih risb, čistost in logičnost prehoda iz risbe v risbo, iz ene epizode v drugo postanejo ena glavnih in odločilnih sestavin uspeha spektakla. S spremembo barve odrskega prostora (sive tlakovce trga je zamenjala zelena trava stadiona) in zornega kota gledalcev predstav se spreminja barvna shema kostumov udeležencev in predmetov za izvajanje vaj je dobilo poseben pomen. Navsezadnje je občinstvo na stadionu dobilo priložnost zaznati ne posamezne cone odrskega prostora in fragmente predstav, kot je bilo na trgu, temveč celoten prostor in celotno kompozicijo kot celoto.
Najtežja naloga, ki jo je stadion postavil režiserju, je bila določitev zornega kota predstave. Logika je narekovala, da krožna razporeditev gledalcev na tribunah zahteva ustrezno sestavo. V praksi se je vse izkazalo drugače. Izdelava kompozicije z enakovrednim vsestranskim pogledom se je izkazala za zelo težko nalogo, ki še danes ni povsem rešena.
Treba se je pokloniti takratni smeri, ki je našla, čeprav kompromisno, izhod iz te situacije. Na stadionu je bila ustvarjena barvita kulisa, kot na odru gledališča (glavni režiser - M.D. Segal, glavni umetnik - B.G. Knoblok). Da bi to naredili, je bilo na eno od tribun (nasproti osrednjega) postavljenih 7000 udeležencev. Vsak od njih je imel album, zvezan iz barvnih listov. Na režiserjev ukaz so vsi sodelujoči hkrati razkrili barvo, ki jo je nakazal in s tem ustvarili barvno ozadje za nastopajoče na igrišču. Bila je nova, nenavadna, obsežna, barvita in požela je velik uspeh.
Od takrat je minilo veliko let. Ozadje na tribunah je postalo sestavni atribut skoraj vseh večjih športnih prireditev in proslav. V preteklih letih se je njegov ogromen potencial razkril kot zelo svetlo in učinkovito izrazno sredstvo, ki prispeva k figurativnemu razkritju teme in ideje predstavitve. Ni zaman, da se danes imenuje umetniško ozadje ali živi zaslon. Glavni predmet za ustvarjanje vzorcev mozaičnega ozadja je bila zvočna dvobarvna zastava.
Z vstopom na stadion je prišlo do prevrednotenja vrednot v sami sestavi parade telesne kulture. Tekališče stadiona ni omogočalo prvega dela, t.j. sama parada, tako kot je bila na Rdečem trgu. Tu se je spremenila v parado delegacij republik Unije in kolone športnikov iz DSO in oddelkov, ki je postopoma izgubila svoj prvotni pomen kot samostojna oblika množičnega športnega spektakla. Hkrati je stadion bistveno razširil možnosti za izvedbo drugega dela - množičnih gimnastičnih nastopov. In režiserji so to takoj izkoristili. Veliko mesto v programih so začela zavzemati zlasti športna tekmovanja v različnih športih (atletika, rokoborba, boks, dviganje uteži, nogomet itd.), ki so se izmenjevala z množičnimi nastopi.
Spremenila se je tudi vsebina množičnih gimnastičnih nastopov. Dobili so bolj športen značaj. Ljudski plesi so se začeli manj uporabljati, povečal pa se je obseg elementov športne in božanske gimnastike, akrobatike in drugih športov. »Vključitev v programe športnih parad v letih 1946, 1947 in 1954, poleg množičnih gimnastičnih nastopov, je upravičila parade kot spektakel, ki so postali bolj raznoliki in športni vtisi gledalcev gimnastične predstave, svetle barve in glasba so bile dopolnjene z intenzivno rokoborbo in strastjo." Ta sklep, ki ga je podal glavni direktor teh počitnic M.D. Segal (glej: M.D. Segal. Prazniki telesne kulture in spektakli" - M.: FiS, 1977, str. 24), je povsem pošten in objektiven, če štejemo športno delovanje kot niz ločenih, nepovezanih številk, kot vsota barvitih in čustvenih popestritev.
Če pa to inovacijo obravnavamo z vidika sodobnih zahtev po idejni in tematski osnovi predstave, lahko trdimo, da je šlo za korak nazaj v smeri tistega časa. To je posledica dejstva, da vključitev izključno športnih številk tekmovalne narave v izmenjavi z množičnimi gimnastičnimi predstavami tematske narave neizogibno vodi do kršitve celovitosti kompozicije in preprečuje, da bi občinstvo zaznalo glavno idejo in logiko celotno predstavo.
Ena od pomembnih sestavin množičnih športnih predstav je tempo-ritmični vzorec njihove konstrukcije. Njegove glavne značilnosti:
trajanje posameznih številk, epizod, predstave kot celote;
ritmičnost in neritmičnost časovnih obdobij posameznih, zaporednih številk, epizod;
tempo (število dejanj na časovno enoto);
kontrast številk in epizod po režiserjevi odločitvi in izbiri izraznih sredstev;
učinkovitost posameznih številk in epizod, njihova razporeditev v kompoziciji;
montaža - logika semantične povezave epizod med seboj pri razkrivanju teme in ideje predstavitve (semantično urejanje) in kakovost samih prehodov od številke do številke, od epizode do epizode (tehnična montaža).
Učinkovitost tempo-ritma, tj. ustvarjanje čustvenega razpoloženja pri občinstvu za aktivno dojemanje predstave je v veliki meri odvisno od trajanja spektakla kot celote. Kot kaže praksa danes, je optimalno trajanje predstave, glede na to, da potekajo brez prekinitve, 1,5 - 2 uri. Ko se predstava zavleče, se zmanjša učinkovitost tempo-ritma. Še več, celo dolgotrajno optimalno predstavo, ki pa jo je režiser uprizoril brez upoštevanja tempo-ritmičnih vzorcev, lahko občinstvo dojema kot razvlečeno in monotono.
Primerjati oddaje, ki jih ločujejo desetletja, še manj sklepati in ocenjevati, je zelo težko zaradi različnih pogojev, nalog, zahtev ipd. A problem časa, predvsem trajanja uprizoritve, je postal stalnica režije prispevka. -vojna leta, ki je bilo povezano z množičnimi športnimi dogodki in široko zastopanostjo različnih delegacij in ekip.
Na primer, vsezvezna parada fizične kulture leta 1954. Udeležilo se je je približno 40 tisoč ljudi. V množičnih gimnastičnih nastopih z udeležbo približno 30 tisoč ljudi so bile zastopane naslednje delegacije in kolone:
delegacije vseh republik Unije (vsaka od 300 do 420 ljudi, razen največjih delegacij: Belorusija - 700 ljudi, Ukrajina - 1000 ljudi in Rusija - 2800 ljudi);
Kolona moskovskih šolarjev (1300 ljudi);
Stolpec DSO "Delovne rezerve" (3800 ljudi);
Kolona študentov Inštituta za telesno kulturo poimenovana po. P. F. Lesgaft (850 ljudi);
Kolona moskovskih študentov (2800 ljudi);
Kolona študentov Centralnega inštituta za fizično kulturo (850 ljudi);
Kolona telovadcev sindikalnih športnih društev (4000 ljudi);
Udeleženci umetniškega ozadja (7000 ljudi).
Poleg zgoraj omenjenih množičnih nastopov je program vsezvezne parade fizične kulture leta 1954 vključeval:
Nastop najmočnejših telovadcev v državi (ločen nastop);
Atletska tekmovanja, združena v pet samostojnih programskih sklopov (start in cilj maratonskega teka; tek na 3000 m - moški; met kopja - ženske in moški; tek na 100 m - ženske in moški; tek na 400 m - moški; tek na 100 m z ovirami - moški). 400 m ovire - ženske; tek na 800 m.
Tekmovanja v klasični in prosti rokoborbi;
Tekmovanja v dvigovanju uteži (vaje s pritiskom, potegom in sunki za podiranje rekordov).
Zgoraj je program le drugega dela parade 1954, tj. množične gimnastične predstave in športna tekmovanja, potekal pa je tudi prvi del - pohodna parada, v kateri je sodelovalo 24 kolon športnikov, ki so predstavljali republike zveze, DSO in departmaje. Ogromna množičnost te parade je povsem očitna.
In ni bil izjema. Množična udeležba kot značilnost vsezveznih parad fizične kulture je direktorjem narekovala svoje pogoje. Zato je bil več kot štiriurni spektakel nekaj običajnega.
V nadaljevanju sta se bistveno spremenila tako število udeležencev množičnih športnih in umetniških nastopov kot njihovo trajanje. Na primer, 17.500 ljudi se je udeležilo otvoritvene proslave XXII. olimpijade v Moskvi leta 1980. Hkrati je sam nastop (pozdrav mladih udeležencem in gostom iger) trajal manj kot 1 uro, zaključna proslava olimpijskih iger z udeležbo 13.000 ljudi pa 1 uro in 30 minut.
Zelo težko je govoriti o dramaturgiji tako velikih športnih spektaklov, kot so vsezvezne parade telesne vzgoje. Vendar pa lahko z gotovostjo trdimo, da so bili to pisani spektakli velikega političnega pomena, ki so promovirali način življenja ljudi, telesno kulturo in šport v naši državi.
Na vprašanje: Katere so najbolj zanimive lastnosti PIRAMIDE LAKOTE? podala avtorica Natalu najboljši odgovor je Golodova piramida je zgradba, ki jo je v 90. letih dvajsetega stoletja ustvaril znanstvenik Alexander Golod, ki je svoje življenje posvetil raziskovanju neverjetnih lastnosti piramid v proporcih zlatega reza.
Zgrajena je iz steklenih vlaken brez enega samega žeblja, njena višina je 22 m. Piramida ima zanimive lastnosti: nad njo se je oblikoval ionski steber, zahvaljujoč kateremu blagodejno vpliva na podnebje in ekologijo območja. še posebej pomaga zategniti "ozonske luknje". Ko so bili znotraj piramide, ljudje občutijo naval moči in energije ter se znebijo bolezni.
Piramida se nahaja tik ob avtocesti (na 38. kilometru avtoceste Moskva-Riga) na hribu in je dobro vidna z avtoceste (to je okrožje Istrinski v bližnjem Podmoskovju). Ko so bili znotraj piramide, ljudje občutijo val moči in energije ter se znebijo bolezni. To potrjujejo tudi znanstvene raziskave Inštituta za teoretično in eksperimentalno biofiziko Ruske akademije znanosti, Inštitut za raziskave cepiv poimenovan po. Mechnikov RAMS, Hematološki raziskovalni center RAMS.
Več sto tisoč ljudi, vključno s slavnimi pevci, umetniki, kiparji, voditelji različnih regij, je že obiskalo to največjo piramido v Rusiji, ki so jo zgradili in preučevali znanstveniki pod vodstvom Aleksandra Goloda.
Kozmonavti, ki jih je zanimal učinek oblike ruskih piramid, so izvedli edinstven poskus in dostavili kristale, vzgojene v piramidi, na orbitalno postajo MIR in nato na Mednarodno vesoljsko postajo (ISS).
Ko so o ruskih dosežkih izvedeli iz številnih poročil CNN, BBC, ABC, AP, Boston Globe, New York Times in drugih mednarodnih medijev, so pri podjetju ABO začeli naročati gradnjo piramid s tehnologijo ABO v drugih državah bližnje in daljne tujine. .
Delegacija menihov iz Japonske, Koreje in Tibeta je izrazila veliko zanimanje za piramido v bližini Moskve in jo označila za idealno mesto zaradi stanja prostora v njej in okoli nje. Njihove zaključke potrjujejo študije ruskih znanstvenikov, opravljene na različnih inštitutih Ruske akademije znanosti in Ruske akademije medicinskih znanosti, ki so pokazale velik pozitiven učinek na okolje in zdravje ljudi, tako ob obisku piramide kot pri uporabi posebej pripravljenih ali predelani proizvodi, raztopine in kristali v njem.
Nekateri imenujejo moskovsko piramido mesto, ki lahko izboljša usodo. Vse je nekoliko preprostejše: pravilno zgrajena piramida izboljša strukturo prostora in ga naredi bolj harmoničnega. Tudi človeško telo se v tem prostoru začne razvijati v smeri harmonije in izboljšanja. Ne smete pričakovati čudežev, a raziskave in praksa jasno kažejo, da skoraj v vseh primerih uporabe učinka oblike piramide prihaja do pomembnih izboljšav, pogosto pa so tudi težave telesa, ki veljajo za neozdravljive, z rednimi obiski zdravnika povsem odpravljene. Piramida oziroma uporaba v njej pripravljenih raztopin in matrik.
Odgovori od kalček[guru]
Piramida ima zanimive lastnosti: nad njo se je oblikoval več kilometrov visok ionski steber, zaradi česar blagodejno vpliva na podnebje in ekologijo območja, predvsem pa pomaga pri zapiranju »ozonskih lukenj«. Ko so bili znotraj piramide, ljudje občutijo val moči in energije ter se znebijo bolezni.
Piramide v proporcih zlatega reza - piramide, ki jih je iz steklenih vlaken v proporcih zlatega reza zgradil inženir Alexander Golod.
Do leta 2002 je bilo na ozemlju nekdanje ZSSR zgrajenih 17 piramid. Zlasti se nahajajo v regijah Baškirija, Krasnodarsko ozemlje, Belgorod, Voronež in Tver. Največja piramida, visoka 44 metrov, se nahaja v moskovski regiji na 38. kilometru avtoceste Novorizhskoe na koordinatah 55.784253, 37.06373655°47′03.31″ S. w. 37°03′49,45″ V. d. / 55,784253° s. w. 37.063736° V. d. (G) [vir ni naveden 26 dni] . Piramida na avtocesti Novorizhskoye je zaradi prevladujočega mnenja o "blagodatnosti" njenega notranjega prostora predmet romanja.
Zagovorniki piramid pojasnjujejo učinek oblike piramide z njeno »zmožnostjo spreminjanja strukture prostora«, zaradi česar se v novem prostoru spreminjajo lastnosti določenih snovi in procesov. Kot pravi Golod, en požirek vode iz piramide zagotavlja garancijo proti raku in tako je ozdravelo na stotisoče ljudi, same piramide pa bodo v 5-7 letih uničile bolezni, kot so rak, tuberkuloza itd. Seveda tudi po 9 letih ni opaziti bistvenih sprememb v statistiki teh bolezni. Po poročanju revije "Ruska hiša" so bili neuspešni tudi poskusi, da bi izvedeli podrobnosti študija piramid v inštitutih, ki naj bi potrdili učinek piramid. Zlasti namestnik direktorja Centra za hematološke raziskave Ruske akademije medicinskih znanosti Vladimir Gorodetski je izjavil, da če so bili njegovi zaposleni vpleteni v piramide, je bilo to izključno zasebno.
Da bi dokazal njene čudežne lastnosti, je graditelj piramide stresel steklenico "vode" (ali jo udaril) in ta je takoj zmrznila. Kot pojasnjuje Nikolaj Vladimirovič Klassen, namestnik direktorja za znanost na Inštitutu za fiziko trdne snovi Ruske akademije znanosti, se to doseže, ko je v steklenici prehlajena tekočina brez mehanskih primesi, ki bi lahko postale kristalizacijska središča. Tako so takšni poskusi popolnoma nedokazani.
Predsednik Komisije za boj proti psevdoznanosti, akademik E. Krugljakov, v knjigi "Znanstveniki z velike ceste" govori o piramidah lakote takole:
pravljice o magičnih lastnostih piramid...nimajo znanstvene podlage.
Nadalje o lastnostih piramid
http://www. abo.ru/
In mnenje skeptika
