Spår

- Trop- allegori. I ett konstverk används ord och uttryck i en bildlig betydelse för att förstärka språkets bildspråk och talets konstnärliga uttrycksförmåga.

Huvudtyper av stigar:

- Liknelse

- Metonymi

- Synecdoche

- Hyperbel

- Litotes

- Jämförelse

- Perifras

- Allegori

- Personifiering

- Ironi

- Sarkasm

Liknelse

Liknelse- en trope som använder namnet på ett objekt i en klass för att beskriva ett objekt i en annan klass. Termen tillhör Aristoteles och förknippas med hans förståelse av konsten som en imitation av livet. Aristoteles metafor är i huvudsak nästan omöjlig att skilja från överdrift (överdrift), från synekdok, från enkel jämförelse eller personifiering och liknande. I alla fall sker en överföring av betydelse från en till en annan. Den utökade metaforen har gett upphov till många genrer.

Ett indirekt budskap i form av en berättelse eller figurativt uttryck med hjälp av en jämförelse.

En gestaltning som består av användning av ord och uttryck i bildlig mening baserad på någon form av analogi, likhet, jämförelse.

Det finns 4 "element" i en metafor:

Ett objekt inom en viss kategori,

Processen genom vilken detta objekt utför en funktion, och

Tillämpningar av denna process på verkliga situationer, eller korsningar med dem.

Metonymi

- Metonymi- en typ av trop, en fras där ett ord ersätts med ett annat, som betecknar ett objekt (fenomen) som står i ett eller annat (spatialt, temporalt, etc.) samband med objektet som betecknas med det ersatta ordet. Ersättningsordet används i bildlig mening. Metonymi bör särskiljas från metafor, som den ofta förväxlas med, medan metonymi är baserad på ersättning av ordet "genom angränsning" (del istället för helheten eller vice versa, representativ istället för klass eller vice versa, container istället för innehåll eller vice versa, etc.), och metafor - "genom likhet." Ett specialfall av metonymi är synekdok.

Exempel: "Alla flaggor besöker oss", där flaggor ersätter länder (en del ersätter helheten).

Synecdoche

- Synecdoche- en trop som består av att namnge en helhet genom sin del eller vice versa. Synecdoche är en typ av metonymi.

Synecdoche är en teknik som består av att överföra mening från ett objekt till ett annat baserat på den kvantitativa likheten mellan dem.

Exempel:

- "Köparen väljer kvalitetsprodukter." Ordet "Köpare" ersätter hela uppsättningen av möjliga köpare.

- "Akten förtöjd vid stranden."

Ett skepp är underförstått.

Hyperbel

- Hyperbel- en stilistisk figur av uppenbar och avsiktlig överdrift, för att öka uttrycksförmågan och betona den nämnda tanken, till exempel "Jag sa det här tusen gånger" eller "vi har tillräckligt med mat i sex månader."

Hyperbole kombineras ofta med andra stilistiska anordningar, vilket ger dem en lämplig färg: hyperboliska jämförelser, metaforer, etc. ("vågorna steg som berg")

Litotes

- Litotes , litotes- en trope som har betydelsen av underdrift eller avsiktlig uppmjukning.

Litotes är ett figurativt uttryck, en stilfigur, en frasvändning som innehåller en konstnärlig underdrift av det avbildade föremålets eller fenomenets storlek, betydelsestyrka. Litotes i denna mening är motsatsen till hyperbole, varför det kallas annorlunda omvänd hyperbel. I litoter jämförs på grundval av något gemensamt drag två olika fenomen, men detta drag är representerat i fenomenet-jämförelsemedel i mycket mindre utsträckning än i fenomenet-jämförelseobjektet.

Till exempel: "En häst är lika stor som en katt", "En människas liv är ett ögonblick", etc.

Här är ett exempel på litoter

Jämförelse

- Jämförelse- en trop där ett objekt eller fenomen jämförs med ett annat enligt någon egenskap som är gemensam för dem. Syftet med jämförelsen är att identifiera nya egenskaper i jämförelseobjektet som är viktiga för påståendets ämne.

Natten är en brunn utan botten

I jämförelse finns: objektet som jämförs (jämförelseobjektet), objektet som jämförelsen äger rum med. Ett av de utmärkande dragen för jämförelsen är omnämnandet av båda objekten som jämförs, medan det gemensamma särdraget inte alltid nämns. .

Perifras

- Perifras , parafras , parafras- i en trops stilistik och poetik, beskrivande uttryck för ett begrepp med hjälp av flera.

Perifrasis är ett indirekt omnämnande av ett föremål genom att inte namnge det, utan beskriva det (till exempel "nattljus" = "måne" eller "Jag älskar dig, Peters skapelse!" = "Jag älskar dig, St. Petersburg!") .

I perifraser ersätts namnen på föremål och personer med indikationer på deras egenskaper, till exempel "vem skriver dessa rader" istället för "jag" i författarens tal, "somnar" istället för "somnar", "kung" av bestar" istället för "lejon", "enarmad bandit" istället för "spelautomat", "Stagirite" istället för Aristoteles. Det finns logiska perifraser ("författaren till "Döda själar") och figurativa perifraser ("solen för rysk poesi").

Allegori

- Allegori- en konventionell skildring av abstrakta idéer (koncept) genom en specifik konstnärlig bild eller dialog.

Som en trop används allegori i fabler, liknelser och moraliska berättelser; inom de sköna konsterna uttrycks det av vissa attribut. Allegori uppstod på grundval av mytologi, avspeglades i folkloren och utvecklades inom de sköna konsterna. representationer avslöjas i bilder och beteenden hos djur, växter, mytologiska och sagofigurer, livlösa föremål som får bildlig betydelse

Exempel: allegori om "rättvisa" - Themis (kvinna med våg).

Allegori om tiden styrd av visdom (V. Titian 1565)

De egenskaper och utseende som är knutna till dessa levande varelser är lånade från handlingar och konsekvenser av vad som motsvarar den isolering som finns i dessa begrepp, till exempel indikeras isoleringen av strid och krig med hjälp av militära vapen, årstider - med hjälp av deras motsvarande blommor, frukter eller aktiviteter, opartiskhet - med hjälp av fjäll och ögonbindel, döden - genom en clepsydra och en lie.

Personifiering

- Personifiering- en typ av metafor som överför egenskaperna hos animerade objekt till livlösa. Mycket ofta används personifiering när man skildrar naturen, som är utrustad med vissa mänskliga egenskaper, till exempel:

Och ve, ve, ve!
Och sorgen var omgjord av en bast ,
Mina ben är trassliga med tvättlappar.

Eller: personifiering av kyrkan =>

Ironi

- Ironi- en trope där den sanna innebörden är gömd eller motsäger (kontrasteras) med den explicita betydelsen. Ironi skapar känslan av att diskussionsämnet inte är vad det verkar.

Enligt Aristoteles definition är ironi "ett uttalande som innehåller förlöjligande av någon som verkligen tycker så."

- Ironi- användningen av ord i negativ bemärkelse, direkt motsatt den bokstavliga. Exempel: "Jaha, du är modig!", "Smart, smart...". Här har positiva uttalanden negativa konnotationer.

Sarkasm

- Sarkasm- en av typerna av satirisk exponering, kaustisk förlöjligande, den högsta graden av ironi, baserad inte bara på den förstärkta kontrasten mellan det antydda och det uttryckta, utan också på den omedelbara avsiktliga exponeringen av det underförstådda.

Sarkasm är ett hårt hån som kan öppnas med ett positivt omdöme, men som i allmänhet alltid innehåller en negativ klang och indikerar en brist hos en person, föremål eller fenomen, det vill säga i förhållande till vilket det sker.

Liksom satir involverar sarkasm kampen mot fientliga verklighetsfenomen genom att förlöjliga dem. Hänsynslöshet och hårdhet i exponeringen är ett utmärkande drag för sarkasm. Till skillnad från ironi uttrycks den högsta graden av indignation, hat, i sarkasm. Sarkasm är aldrig en karaktäristisk teknik för en humorist, som avslöjar det som är roligt i verkligheten, alltid skildrar det med en viss sympati och sympati.

Exempel: din fråga är väldigt smart. Är du kanske en riktig intellektuell?

Uppgifter

1) Ge en kort definition av ordet trop .

2) Vilken typ av allegori är avbildad till vänster?

3) Nämn så många typer av stigar som möjligt.

Tack för din uppmärksamhet!!!

Ministeriet för utbildning och vetenskap i Ryska federationen

Blagoveshchensk State Pedagogical University

Fakulteten för korrespondensstudier

Institutionen för ryska språket och litteraturen

Examination inom disciplinen:

"Ryskt språk och talkultur"

Ämne: Talfigurer och troper i verk av ryska författare och poeter

Kompletterad av: Olga Valentinovna Godenchuk,

2:a årsstudent på PPF OZO

specialiserad pedagogisk psykolog

Blagoveshchensk 2010

Introduktion

1.1 Metafor

1.2 Metonymi

1.3 Synekdok

1.4 Jämförelse

1.5 Epitet

1.6 Personifiering

1.7 Parafrasera

1.8 Allegori

1.9 Hyperbol

1.10 Litota

1.11 Ironi

2.1 Antites

2.2 Gradering

2.3 Inversion

2.4 Ellipsis

2.5 Anafora

2.6 Epiphora

2.7 Parallellism

2.8 Period

2.9 Retorisk vädjan, utrop och retorisk fråga

Slutsats

Introduktion

Ord är kapabla att förmedla de mest subtila nyanser av känslor, den mänskliga själens rörelse och tankar, och därigenom framkalla ett svar från lyssnare och läsare. Detta underlättas av sådan kvalitet på tal som uttrycksfullhet. Expressivt tal är tal som kan bibehålla lyssnarens eller läsarens uppmärksamhet och förbättra effektiviteten av talets inverkan på adressaten.

En väsentlig egenskap hos konstnärligt tal är figurativitet, det vill säga användningen av ord och fraser som i läsarens eller lyssnarens fantasi framkallar en visuell representation eller levande bild av föremål, fenomen, händelser och handlingar. Medlen för konstnärlig representation är många och varierande.

Språkvetare delar in dem i två grupper: troper och talfigurer. Vägar används oftast av författare till konstverk när de beskriver naturen och hjältarnas utseende. Dessa visuella och uttrycksfulla medel är av författarens natur, bestämmer författarens eller poetens originalitet och hjälper honom att få en individuell stil. Figurer livar upp författarens tal, ger det emotionalitet och bildspråk, fyller texten med liv och förmedlar motsvarande stämning till läsaren och framkallar känslor och känslor hos honom.

Men uttrycksfullheten kan också i slutändan förstöra ett verk genom att övermätta texten med dem. A.S. Pushkin talade om det så här: "Men vad kan vi säga om våra författare som, som anser att det är baserat att helt enkelt förklara de vanligaste sakerna, tänker liva upp barnprosa med tillägg och tröga metaforer? Dessa människor kommer aldrig att säga vänskap utan att tillägga: denna heliga känsla, vars ädla låga etc. De borde säga: tidigt på morgonen - men de skriver: så snart den uppgående solens första strålar lyste upp den azurblå himlens östra kanter - oj, vad nytt och fräscht det hela är, är det bättre bara för att det är längre? Precision och korthet är prosans första dygder. Det kräver tankar och tankar – utan dem tjänar briljanta uttryck inget syfte. Dikter är en annan sak...” (”Om rysk prosa”) Följaktligen måste de ”lysande uttrycken” som poeten skrev om väljas i prosa med försiktighet, men det bör klargöras att lexikaliska ”skönheter” och syntaktiska ”längder ” är nödvändiga i poesi endast när de är kompositionsmotiverade. Ordspråkighet i poesi kan också visa sig vara omotiverat, och i prosa är den lexikosyntaktiska minimalismen lika orättfärdig om den höjs i absolut grad.

Min uppgift är att systematisera kunskap om de grundläggande medlen för konstnärlig representation och lära mig att hitta och känna igen dem i verk av ryska författare och poeter för att se individualiteten och stilen hos varje skapare, eftersom alla kännetecknas av selektivitet i användningen av uttrycksfullt tal.

1. Spår

Lexiska medel för ett språk som förstärker dess uttrycksförmåga kallas troper inom lingvistik (från grekiska tropos - inversion).

Tropen bygger på en jämförelse av två begrepp som verkar nära vårt medvetande i något avseende och som förverkligas på nivån av ett ord eller en fras.

Troper finns i olika verk och används av de flesta författare och poeter. Men det är värt att notera att det också finns allmänna språkliga troper som uppstod som författarens egna, men som med tiden blivit bekanta, förankrade i språket: "tiden läker", "kampen om skörden", "samvetet har talat", " krypa ihop” osv.

Både bland grammatiker och bland filosofer råder en olöslig dispyt om släktena, arterna, antalet troper och deras systematisering. Bortsett från alla meningsskiljaktigheter kan vi nämna de vanligaste typerna av troper: allegori, hyperbole, ironi, litotes, metafor, metonymi, personifiering, perifras, synekdok, jämförelse, epitet.

Banor fyller många funktioner: de lägger till emotionalitet till ord, hjälper till att uttrycka känslor, bidrar till en visuell reflektion av bilden av den yttre världen, en persons inre värld och visar också föremål och fenomen från en ny, oväntad sida, vilket ger poesi eller prosaattraktionskraft och individualitet.

1.1 Metafor

Metaforen är baserad på överföringen av ett namn från ett objekt till ett annat baserat på likheten mellan dessa objekt. Källan till ny metaforisk mening är jämförelse. Metaforer formas enligt principen om personifiering (”vatten rinner”, ”stormen gråter”), reifikation (”nerver av stål”) och abstraktion (”aktivitetsområde”).

Olika delar av talet kan fungera som metaforer: verb, substantiv, adjektiv.

Metaforer måste vara ovanliga, originella, i det här fallet dekorerar de talet, till exempel: "Hela dagen lång faller silhuetterna av röda hjärtan från lönnträden" (N. Zabolotsky) eller "Det brinner en eld av röd rönn i trädgården... (S. Yesenin)

Eller det här exemplet:

"I varje nejlika av doftande syren,

Sjungande, ett bi kryper in..." och

"Du steg upp under det blå valvet

Ovanför den vandrande mängden moln..." (A. Fet)

Metaforen är en dissekerad jämförelse, där båda medlemmarna är lätta att se:

"Med en kärve av sitt havrehår

Du fastnade för mig för alltid..."

"Hundens ögon rullade

Gyllene stjärnor i snön" (S. Yesenin)

Förutom verbal metafor är metaforiska bilder eller utökade metaforer utbredda i konstnärlig kreativitet:

"Ah, busken på mitt huvud har vissnat,

Jag sögs in i sångfångenskap,

Jag är dömd till hårt arbete av känslor

Att vända kvarnstenarna i dikter..." (S. Yesenin)

Eller det här exemplet:

”Här omfamnar vinden vågflockar med en stark famn

Bryter smaragdmassor till damm och stänk...” (M. Gorky)

En metafor är en dold jämförelse där orden verkar utelämnas, men antyds:

"Enchanted Stream" (V.A. Zhukovsky),

"Universums levande vagn" (F.I. Tyutchev),

"Livets katastrofala eld" (A.A. Blok),

"Och Hamlet, som tänkte med blyga steg" (O.E. Mandelstam)

Av alla troper är metaforen särskilt uttrycksfull, eftersom den ofta, som en slags mikromodell, är ett uttryck för den individuella författarens vision av världen:

"Mina dikter! Levande vittnen för en värld av utgjutna tårar" (N.A. Nekrasov)

"Universum är bara urladdningar av passion" (B.L. Pasternak)

Metaforer gör dock inte alltid tal konstnärligt attraktivt. Ibland rycker de för mycket med metaforer, och som Aristoteles skrev: "En alltför briljant stil gör både karaktärer och tankar osynliga...".

1.2 Metonymi

Metonymi är nära metafor, men till skillnad från metafor bygger den på angränsning. Om med en metafor två identiskt namngivna objekt eller fenomen måste vara något lika varandra, måste med metonymi två objekt eller fenomen som har fått samma namn ligga intill varandra. Ordet angränsande i detta fall bör inte bara förstås som angränsande, utan något bredare - nära besläktat med varandra.

Anslutningen kan vara:

1. Mellan föremålet och materialet från vilket det är gjort: "Bärnstenen i munnen rök" (A.S. Pushkin); "Det är inte som att han åt på silver, han åt på guld" (A.S. Griboyedov); "Alla klädda i tyll och pannesammet kom Lenochka in i hallen" (A.A. Galich)

3. Mellan handlingen och instrumentet för denna handling: "Hans penna andas hämnd" (A. Tolstoy)

4. Mellan platsen och människorna på denna plats: "Teatern är redan full, lådorna lyser" (A.S. Pushkin)

Så det blev tydligt att idén om ett begrepp i metonymi ges med hjälp av indirekta tecken eller sekundära betydelser, men det är just detta som förbättrar talets poetiska uttrycksförmåga:

”Du ledde svärd till en rik festmåltid;

Allt föll med ett brus framför dig;

Europa höll på att dö, en grav sömn

Han svävade över dess huvud...” (A.S. Pushkin) Här är ”svärden” krigare.

Metonymi är också mycket vanligt, där namnet på yrket ersätts med namnet på aktivitetsinstrumentet:

"När kommer helvetets strand

Kommer ta mig för alltid

När han somnar för alltid

Fjäder, min glädje..." (A.S. Pushkin).

Här är metonymin "pennan kommer att somna."

1.3 Synekdok

En typ av metonymi är synecdoche - överföring av betydelse från en till en annan baserat på det kvantitativa förhållandet mellan dem:

1. Singular används istället för plural: "Allt sover: människan, besten och fågeln" (N.V. Gogol); "Och du kunde höra hur fransmannen gladde sig till gryningen" (M.Yu. Lermontov); "Där stönar en man av slaveri och bojor" (M.Yu. Lermontov); "Och slavernas och finnens stolta barnbarn..." (A.S. Pushkin); "Säg mig, farbror, det är inte för inte som Moskva, bränd av eld, gavs till fransmannen ..." (M.Yu. Lermontov)

2. Pluralis används istället för singular:

"Vi ser alla på Napoleons" (A.S. Pushkin); "Miljoner av er. Vi är mörker, mörker, mörker” (A.A. Blok).

3. Använd en del istället för helheten: ”Behöver du något? Ja, i taket för min familj” (Herzen); "Alla flaggor kommer att besöka oss" (A.S. Pushkin); "Och i dörren finns ärtrockar, överrockar, fårskinnsrockar ..." (V. Mayakovsky).

4. Helhet i betydelsen del:

"Åh, hur mår du! Slåss med hjälm? Tja, är inte folket vidriga! (Tvardovsky).

5. Användning av ett generiskt koncept istället för ett specifikt (generaliserande synekdok):

"Tja, sitt ner, lysande" (V. Mayakovsky);

6. Användning av ett specifikt koncept istället för ett generiskt koncept (avsmalnande synekdok):

"Ta hand om öringen mest av allt" (N.V. Gogol); "Du slog en slant. Mycket bra!" (V. Majakovskij)

Här är ett annat bra exempel på att använda synecdoche:

"Östert, genom röken och sotet,

Från ett fängelse döv

Europa går hem.

Luddet från fjäderbäddarna ligger som en snöstorm över henne.

Och på den ryska soldaten

fransk bror, brittisk bror,

Bror Pole och allt

Med vänskap som om han var skyldig,

Men de ser från hjärtat"

(A.T. Tvardovsky)

Här används det generaliserade namnet Europa i stället för namnen på europeiska folk; Singularsubstantiven soldat, bror fransman och andra förekommer i plural. Synecdoche förstärker uttrycket av tal och ger det en djup generaliserande mening.

1.4 Jämförelse

En av de vanligaste metoderna för uttrycksfullhet är jämförelse - en trop, en kategori av stilistik och poetik, ett figurativt verbalt uttryck där det avbildade fenomenet liknas vid ett annat av någon gemensam egenskap för att identifiera nya viktiga egenskaper i jämförelseobjektet . Detta är med andra ord en jämförelse (parallellism) eller opposition (negativ parallellism) av två objekt enligt en eller flera egenskaper: ”Ditt sinne är lika djupt som havet. Din ande är lika hög som bergen” (V. Bryusov) eller ”Det är inte vinden som rasar över skogen, det är inte bäckarna som rinner från bergen - Moroz, guvernören patrullerar hans domän” (N. Nekrasov) ; "Och som ett svart järnben sprang och hoppade pokern (K. Chukovsky) Här är några fler mycket vackra jämförelser: "Ögon, som himlen, blå; Bladen är gula, som guld..." (A. Tvardovsky); "Vit drivande snö forsar längs marken som en orm..." (S. Marshak)

Jämförelse ger beskrivningen speciell klarhet och figurativitet. Denna trope, till skillnad från de andra, är alltid tvådelad - den namnger både jämförda eller kontrasterande föremål. I jämförelse urskiljs tre nödvändiga befintliga element - jämförelseämnet, jämförelsebilden och likhetstecknet. Till exempel, i raden av M.Yu Lermontov "Vitare än de snöiga bergen, molnen går till väster..." är jämförelseobjektet molnen, bilden av jämförelsen är de snöiga bergen, tecknet på likhet. är molnens vithet.

En jämförelse kan utföra en bild ("Och deras lockar är vita, som morgonsnön över det härliga huvudet av högen" - A.S. Pushkin), uttrycksfulla ("Vackra, som en himmelsk ängel" - M.Yu. Lermontov) funktioner, eller kombinera båda. Jämförelsen kan uttryckas:

1. Jämförande fras med konjunktionerna "som", "som om", "som om", "som om", "exakt", "av...vad": "Galna år av bleknade kul, det är tungt för mig som en vag baksmälla” eller ”Men hur vin är sorgen från tidigare dagar i min själ, ju äldre jag blir, desto starkare är det” (A. Pushkin).

Och här är fler exempel: "Under honom lyste Kazbek, som ansiktet på en diamant, av evig snö" (M.Yu. Lermontov); "Men detta var mer karikatyrer än porträtt" (N.V. Gogol)

2. Jämförande fraser utan konjunktion: "Har jag fina lockar - kammat lin" (N. Nekrasov); "Morgonen är avrättningen, den vanliga högtiden för folket" (A.S. Pushkin).

3. Ett substantiv i instrumentalfallet: ”Vit drivande snö forsar längs marken som en orm...” (S. Marshak); "Kära händer - ett par svanar - dyker in i mitt hårs guld" (S. Yesenin); "Jag såg på henne med all min kraft, som barn ser ut" (V. Vysotsky); "Dessa stjärnor på himlen är som fiskar i dammar" (V. Vysotsky); "Jag svävar inte - jag sitter som en örn" (A.S. Pushkin).

Jämförelser som pekar på flera gemensamma drag i de jämförda objekten kallas expanderade. Den detaljerade jämförelsen omfattar två parallella bilder där författaren finner mycket gemensamt. Den konstnärliga bild som används för en detaljerad jämförelse ger beskrivningen en speciell uttrycksfullhet: ”En plans uppkomst förklaras kanske bäst genom jämförelse... En plan är blixt. El ackumuleras över marken i många dagar. När atmosfären är mättad med det till det yttersta förvandlas vita cumulusmoln till hotfulla åskmoln och den första gnistan föds från den tjocka elektriska infusionen - blixten. Nästan omedelbart efter blixten faller ett skyfall på marken... För utseendet av en plan, som för utseendet av blixtar, behövs oftast en obetydlig knuff... Om blixten är en plan, så är regnet förkroppsligande av planen. Det är harmoniska flöden av bilder och ord. Det här är en bok" (K.G. Paustovsky)

Jämförelsen är också inramad som en separat mening, som börjar i ett ord och i betydelse kopplad till de föregående. Sådana jämförelser stänger ofta detaljerade konstnärliga beskrivningar, som till exempel i "The Bakhchisarai Fountain" av A.S. Pushkin: ”Vattnet gurglar i marmor och droppar kalla tårar, utan att sluta. Det är så en mamma gråter i sorgens dagar för sin son som dog i kriget.” Många tror att jämförelse är ett lättillgängligt, enkelt men inte det djupaste sättet att beskriva. När det är svårt att beskriva något är det lättare att jämföra och därigenom visa fördelar och nackdelar med det beskrivna objektet eller framhäva vissa egenskaper. Jag förmodar mig inte att argumentera, på grund av min inkompetens, men det råder ingen tvekan om att levande, uttrycksfulla jämförelser ger talet en speciell poesi.

1.5 Epitet

Epitet definierar konstnärligt ett föremål eller handling och kan uttryckas med ett fullständigt och kort adjektiv, substantiv, adverb: "Oavsett om jag vandrar längs bullriga gator eller går in i ett fullsatt tempel..." (A.S. Pushkin); ”Hon är rastlös som löv, hon är flersträngad som en harpa... (A.K. Tolstoy); "Okontrollerat, unikt, allt flög långt och förbi" (S. Yesenin). Här är några fler bra exempel:

”Ståliga aspar babblar högt över dig; Långa, hängande grenar av björkar rör sig knappt, en mäktig ek står... (I.S. Turgenev);

"Luften är ren och frisk, som en barnkyss ..." (M.Yu. Lermontov); eller ”Månen kryper genom de vågiga dimmorna. Hon kastar ett sorgligt ljus över de sorgliga ängarna” (A.S. Pushkin). När en egenskap som uttrycks av ett epitet så att säga är fäst vid ett objekt, berikar det det semantiskt och känslomässigt. Denna egenskap hos epitetet används när du skapar en konstnärlig bild:

"Jag gillar inte gyllene vår,

Ditt kontinuerliga, underbart blandade brus;

Du gläds, utan att stanna ett ögonblick,

Epitet är möjliga som inte bara definierar ett objekt eller betonar vissa aspekter, utan också överför en ny, ytterligare kvalitet till det från ett annat objekt eller fenomen som kallas metaforiska:

"Och vi, poeten, har inte fattat det,

Förstod inte infantil sorg

I dina till synes förfalskade dikter” (M.Yu. Lermontov)

Epitet klassificeras enligt följande:

1. Fin (rita visuellt föremål och handlingar, gör det möjligt att se dem som författaren ser dem): "En skara brokiga snabba katter" (V. Mayakovsky); "Gräset är fullt av genomskinliga tårar" (A. Blok)

2. Känslomässig (förmedlar författarens känslor, humör): "Kvällen höjde svarta ögonbryn"; "Det var en blå eld"; "Obekväm flytande lunarness" (S. Yesenin); "Och den unga staden steg upp magnifik och stolt" (A.S. Pushkin)

3. Konstant (karaktäristisk för muntlig folkkonst): "God karl"; "Tät skog"; "Ostens moder är jorden" osv.

1.6 Personifiering

Personifiering, eller prosopopoeia, är en skildring av livlösa eller abstrakta föremål där de är utrustade med levande varelsers egenskaper - talets gåva, förmågan att tänka och känna. Personifiering är en speciell typ av metafor. Låt oss titta på exempel: "Vad ylar du om, nattvind, varför klagar du så galet?" (F. Tyutchev); ”Hennes sköterska lade sig bredvid henne i sängkammaren - tystnad” (A. Blok); "Och hjärtat är redo att springa från bröstet till toppen" (V. Vysotsky); "Några blixtar eldar, tänder i följd,...för en konversation sinsemellan" (F. Tyutchev); "Valsen ropar på hopp, den låter... och talar högt till hjärtat" (Polonsky).

Personifieringar är indelade i allmänt accepterade, "språkliga": "melankoli tar över", "tiden går fort", "klockan går" och kreativa, individuella författares: "Nevka svängde vid räcket, plötsligt började trumman tala" (Zabolotskij). Det är omöjligt att föreställa sig poetiskt tal utan att använda denna teknik:

"Stormen täcker himlen med mörker

Virvlande snö virvelvindar,

Då, som ett odjur, kommer hon att yla,

Då kommer han att gråta som ett barn" (A.S. Pushkin)

Personifiering är kanske den mest uttrycksfulla av alla existerande troper det är en idealisk teknik för uttrycksfullhet. "Jag kommer att vissla, och blodig skurk kommer lydigt, skyggt att krypa mot mig. Och han kommer att slicka min hand och titta in i mina ögon, läsa dem som ett tecken på min vilja...” (A.S. Pushkin) Kan tanken uttryckas starkare?

1.7 Perifras (perifras)

När man betecknar en viss person eller ett visst fenomen, tillgriper författaren ibland ett beskrivande uttryck istället för ett exakt namn. SOM. Pushkin i "Poltava" istället för "Peter I" skriver: "Hjälte från Poltava" i "Eugene Onegin" istället för "Byron" säger han: "sångaren Gyaur och Juan". Lermontov i dikten "The Death of a Poet" använder uttrycket "hedersslav" istället för Pushkins namn. Att ersätta ett egennamn eller en titel med ett beskrivande uttryck kallas parafras. Perifrasis strävar efter samma mål som andra sätt för poetiskt språk. Låt oss som ett exempel uppehålla oss vid innebörden av ovanstående parafraser. I Poltava visade Pushkin det ryska folkets tapperhet och noterade Peter I:s enorma roll i segern över svenskarna. I det här fallet indikerar omskrivningen "Hjälte från Poltava" det attributet hos Peter, som i detta sammanhang är särskilt viktigt för poeten: I "Eugene Onegin", som avslöjar mentaliteten och litterära sympatier hos hjälten i romanen, visar Pushkin att Onegin var desillusionerad av litteraturen, men med undantag för Byron. Genom att lyfta fram de hjältar från den engelska poeten som var närmast Onegin, tillgriper Pushkin en perifras - "sångaren av Gyaur och Juan." Det är viktigt för Lermontov i dikten "The Death of a Poet" att betona motiven som tvingade Pushkin att slåss med Dantes. Därav mönstret av periferationen "hederns slav".

Och även en perifras är ett sätt att presentera som beskriver ett enkelt ämne genom komplexa fraser. Till exempel, återigen, har A.S. Pushkin ett exempel på en parodi perifras: "Det unga husdjuret av Thalia och Melpomene, generöst begåvat av Apollo" (istället för en ung begåvad skådespelerska).

1.8 Allegori

Allegori består av en allegorisk skildring av ett abstrakt begrepp med hjälp av en konkret, verklighetstrogen bild. Allegorier förekommer i litteraturen under medeltiden och har sitt ursprung till gamla seder, kulturella traditioner och folklore. I vanlig mening allegoriär en materiell bild av ett immateriellt koncept. Den huvudsakliga källan till allegorier är berättelser om djur, där räven är en allegori av list, vargen är en allegori av ilska och girighet, baggen är dumhet, lejonet är makt, ormen är visdom, etc. Allegorier används oftast i fabler, liknelser och andra humoristiska och satiriska verk. b.b. Låt oss till exempel minnas den välkända fabeln av I.A. Krylovs "Sländan och myran": här är trollsländan en lättsinnig person som inte tänker på framtiden; En myra är en hårt arbetande, hemtrevlig person som bryr sig om sitt välbefinnande. En allegori gör att du bättre kan förstå den här eller den idén om författaren, fördjupa dig i uttalandets kärna och presentera situationen tydligare. Allegorier har olika livslängder. Vissa av dem lever i tusentals år, medan andra lever mycket kortare:

"Vagnarna gick i den vanliga köen,

De skakade och knarrade;

De gula och blåa var tysta;

De grät och sjöng i de gröna"

Dessa rader av Blok kräver kommentarer för den nuvarande läsaren. Under tiden före oktober målades första och andra klass vagnar gula och blå, och tredje klass vagnar målades gröna. I rysk klassisk litteratur användes allegorier av: M.E. Saltykov-Shchedrin, A.S. Griboyedov, N.V. Gogol, I.A. Krylov, V.V. Mayakovsky och andra.

1.9 Hyperbol

Hyperbol är en överdriven överdrift av vissa egenskaper hos det avbildade föremålet, personen eller fenomenet. Med hjälp av överdrift förstärker författaren det önskade intrycket eller framhäver det han glorifierar eller förlöjligar. Till exempel: "I en dröm blev vaktmästaren så tung som en byrå" (I. Ilf, E. Petrov). Av de ryska författarna är N.V. Gogol, Saltykov-Shchedrin och särskilt V. Majakovskij ("Jag", "Napoleon", "150.000.000") benägna att överdriva. Låt oss ta ett exempel från V. Mayakovsky:

"Och även om jag var en svart man av äldre år, och även utan förtvivlan och lättja, skulle jag ha lärt mig ryska bara för att Lenin talade med honom" eller "Solnedgången brann i hundrafyrtio solar..."

Och här är några fler exempel: "de sopade en stack ovanför molnen ...", "vinet rann som en flod" (I. Krylov); "Hela världen ligger i din handflata..." (V. Vysotsky); N.V. Gogol: "En mun lika stor som bågen på generalstabsbyggnaden"; "Habyxor, Svarta havets bredd." Och hans andra hjälte, Ivan Nikiforovich, bar "haremsbyxor med så breda veck att om de var uppblåsta kunde hela gården med lador och byggnader placeras i dem" ("Sagan om hur Ivan Ivanovich grälade med Ivan Nikiforovich")

Vad tycker du om den här skönheten med ord:

”Och halvsovande skyttar är lata

Slänger och vrider på ratten

Och dagen varar längre än ett sekel

Och kramen tar aldrig slut” (B.L. Pasternak)

I poetiskt tal är överdrift ofta sammanflätad med andra konstnärliga medel (metaforer, personifiering, jämförelser, etc.) Till exempel i Pushkin:

"Ja! om alla tårar, blod och svett,

Utspilld för allt som förvaras här,

Plötsligt dök alla upp ur jordens inre,

Det skulle bli en översvämning igen - jag skulle kvävas

I mina källare finns de trogna” (”Den snåla riddaren”).

Som redan har sagts är Gogols stil rik på sådana hyperboliska figurer i vår litteratur: "Hör du hur hela världen samlades vid dina fötter och skakade med sina spjut och smälte samman till ett utrop!" ("Liv"); "Robinerna på hennes läppar verkade fastna med blod till hjärtat" ("Viy"); Gogol konstruerar hela beskrivningar och egenskaper hyperboliskt, till exempel Dnepr, ukrainska natten, albanska Annunziata, Sobakevich, etc. Överallt här behåller bilden sin "tropiska" natur, den löser sig inte i överdrift, och överdrift, så att säga, bara färgar den.

1.10 Litota

Motsatsen till överdrift är litotes - en medveten underdrift av talämnets ringa storlek: "Du bör böja ditt huvud under ett tunt grässtrå..." (N. Nekrasov), och i dikten "Bonde". Barn" använde han folkloreuttrycket "en liten man med en nagel":

"Och att gå, viktigast av allt, i vackert lugn,

En man leder en häst vid tränsen

I stora stövlar, i en kort fårskinnsrock,

I stora vantar... och från naglarna själv!

eller "Så liten mun att den inte kan missa mer än två stycken"; "Milan är inte tjockare än en flaskhals" (N.V. Gogol)

I A. S. Griboedovs komedi "Wee from Wit", säger Molchalin: "Din spets, härliga spets, inte mer än en fingerborg. Jag strök honom överallt; som sidenull"

En hel dikt av A. N. Pleshcheev "My Lizochek", tonsatt av P. I. Tchaikovsky, är baserad på litoter:

"Min Lizochek är så liten,

Så liten

Vad från ett syrenblad

Han gjorde ett paraply för skugga

Min Lizochek är så liten,

Så liten

Vad från vingarna på en mygga

Jag gjorde två skjortfronter till mig själv

Och - till stärkelse..."

1.11 Ironi

Ironi är en trop som består i användningen av ett namn eller ett helt uttalande i en indirekt mening, direkt motsatt den direkta, det är en överföring av polaritet. Uttrycker förlöjligande eller slughet, allegori kan förlöjligas: "Tjänare av inflytelserika mästare, med vilket ädelt mod du dundrar med ditt yttrandefrihet alla de som har tystats" (F.I. Tyutchev)

Ironi är förebråelse och motsägelse under sken av godkännande och överenskommelse; Fenomenet tillskrivs medvetet en egenskap som uppenbarligen inte kan finnas i det: "Varifrån kommer ditt smarta huvud?" (hjälten i en av I.A. Krylovs fabler frågar en åsna).

N.A.s dikt, full av bittra leenden, bygger helt på ironi. Nekrasov "Kalistrat", skriven 1863:

"Mamma sjöng ovanför mig,

Min vagga gungar:

"Du kommer att bli glad, Kalistratushka!

Du kommer att leva lycklig i alla sina dagar!"

Och det gick i uppfyllelse, enligt Guds vilja,

Min mammas förutsägelse:

Det finns ingen rikare, ingen vackrare,

Det finns ingen mer elegant Kalistratushka!

Jag badar i källvatten,

Jag kliar mig i håret med fingrarna,

Jag väntar på skörden

Från en osådd remsa!

Och värdinnan är upptagen

Tvätt på nakna barn,

Han bär bastskor med krok!...”

Det finns en mängd ironi i rysk litteratur: den "hånande kritiken" av V.G. Belinsky, N.A. Nekrasov, M.E. Saltykov-Shchedrin, N.G. Chernyshevsky (bilden av den "insiktsfulla läsaren" i romanen "Vad ska göras?") , smälter samman med inslaget av humor i N.V. Gogol, parodi i Kozma Prutkov, romantisk i A.A.blok. Olika typer och nyanser av ironi är inneboende i verken av V.V. Mayakovsky, M.A. Bulgakov, Yu.K.

2. Former

Figurer är tekniker för uttrycksfullhet, tekniker för stilistisk syntax som implementeras i en text lika med eller större än en mening. Ibland förstås siffror bredare: som alla former av tal som avviker från någon norm för konversations-"naturlighet", en förändring i den "naturliga" ordningen av ord (omarrangemang av ord, utelämnande av nödvändiga eller användning av "extra" ord). ). För närvarande finns det många klassificeringar av stilistiska figurer, som är baserade på en eller annan - kvantitativ eller kvalitativ funktion kommer vi att överväga en av de vanligaste. Experter särskiljer tre grupper av figurer:

1. Siffror baserade på förhållandet mellan ordens betydelser: antites, gradering, inversion, ellips.

2.Siffror baserade på upprepning av identiska element: anafora, epifora, parallellism, period.

3. Siffror baserade på uttrycket av retoriskt tilltal till läsaren eller lyssnaren: vädjan, fråga, utrop.

Om vi ​​betraktar förhållandet mellan troper och figurer kan vi dra slutsatsen att figurer är starkare uttryckssätt än troper, eftersom de ofta gör det möjligt att omfatta hela texten som en enda struktur byggd enligt en viss princip.

2.1 Antites

Antites är en teknik baserad på jämförelse av motsatta fenomen och egenskaper. Motsatsen är allmänt representerad i ordspråk och ordspråk: "Stor i kroppen, men liten i handling", "Huvudet är tjockt, men huvudet är tomt", "Lärande är ljus, men okunnighet är mörker", "Om det inte fanns några lycka, men olycka skulle hjälpa", "Hur om det kommer, kommer det att reagera" etc. För att jämföra två fenomen kan antonymer användas - ord med motsatt betydelse - många rader från konstnärliga och poetiska verk bygger på denna princip. Vi kan ge många exempel på hur författare och poeter använder antites. Låt oss ta det här exemplet:

"Ni är både eländiga och ni är överflödiga,

Du är kraftfull, du är också maktlös...” (N. Nekrasov) Och här är raderna av Derzhavin, som lyckades uppnå sitt mål - att ha en starkare effekt på läsarens själ med en snabb förändring av motsatta intryck:

”Där det stod ett matbord, finns en kista;

Där högtiderna var fyllda av rop,

Gravstensansiktena ylar där...

Min kropp smular till damm,

Jag befaller åska med mitt sinne,

Jag är en kung - jag är en slav, jag är en mask - jag är Gud"

Och här är ett annat exempel, mer komplext, men inte mindre intressant, samma antites tillämpas här:

"Du kan inte bli kvar. Jag är en vakt

Du är en vakt. Det finns bara ett öde"

Men till exempel är prologen till A. Bloks dikt "Retribution" helt och hållet byggd på motsättningen av antonyma ord: början-slut, helvetesparadis, ljus-mörker, heligt-syndigt, värme-kyla, etc.:

"Livet är utan början och slut...

Vet var ljuset är, så kommer du att förstå var mörkret är.

Låt allt gå långsamt

Vad är heligt i världen, vad är synd i den,

Genom själens hetta, genom sinnets svalka..."

2.2 Gradering

Gradering är en talfigur, vars essens är arrangemanget av flera element listade i tal (ord, fraser, fraser) i ökande ordning av deras betydelse ("stigande gradering") eller i fallande betydelseordning ("fallande gradering" ). Genom att "öka" och "minska" betydelser förstår vi graden av uttrycksfullhet (uttrycksförmåga), känslomässig styrka, "spänning" hos ett uttryck, ett ord, en fras eller en fras. Ett exempel på stigande gradering: "På hösten förändras fjädergrässtäpparna helt och får sin egen speciella, original, till skillnad från något annat"; "Varken ring, rop eller hjälp" (M. Voloshin). Och här är ett exempel på fallande gradering: "Alla aspekter av känslor, alla aspekter av sanning raderas i världar, i år, i timmar" (A. Bely); eller så här:

"Jag svär vid Leningrads sår,

De första förstörda härdarna:

Jag kommer inte att bryta, jag kommer inte att vackla, jag kommer inte att tröttna,

Jag förlåter inte ens ett korn därav åt mina fiender” (O. Berggolts).

Jag kommer att ge några fler exempel på användningen av gradering i deras verk av författare: "Hon var där, i en fientlig värld, som han inte kände igen, föraktade, hatade" (Yu. Bondarev);

Hur förstärker gradering den känslomässiga innebörden av både prosa och vers! Vem känner inte till poetens vackra rader?!:

"Jag ångrar inte, ring inte, gråt inte,

Allt kommer att passera som rök från vita äppelträd...” (S. Yesenin)

Gradering, liksom antites, finns ofta i folkloren, vilket indikerar universaliteten hos dessa retoriska gestalter. De gör talet lätt att förstå, uttrycksfullt och minnesvärt.

2.3 Inversion

Ett värdefullt uttrycksmedel är inversion, d.v.s. ändra den vanliga ordföljden i en mening i semantiska och stilistiska syften. Att omarrangera delar av en fras ger talet en märklig uttrycksfull ton:

"Han passerade dörrvakten med en pil

Flög uppför marmortrappan..." (A.S. Pushkin)

Med andra ord, inversion manifesterar sig i arrangemanget av ord i en fras eller mening i en annan ordning än den naturliga. På ryska, till exempel, är ordningen "subjekt + predikat", "definition + definierat ord" eller "preposition + substantiv i kasusform" naturlig, och den omvända ordningen är onaturlig. För att få läsarens uppmärksamhet på en eller annan meningsmedlem används en mängd olika permutationer, upp till att placera predikatet i en berättande mening i början av frasen, och ämnet i slutet: "Oavsett hur svårt det är. det är, vi måste göra detta...” (I. Turgenev).

Jag kommer att ge några fler exempel på användningen av inversion av författare och poeter: "En björnjakt är farlig, ett sårat djur är fruktansvärt, men en jägares själ, van vid faror sedan barndomen, är modig" (A. Koptyaeva) ) - här finns en inversion av huvudtermerna.

"Månen kom ut en mörk natt och tittade ensam från ett svart moln på de öde fälten, på avlägsna byar, på närliggande byar" (A. Neverov) - i denna passage finns en inversion av överenskomna definitioner. Men i följande exempel finns en inversion av tilläggen: "Vi körde gäddan från äggen, vi knådade Volga med havregryn" (M. Saltykov - Shchedrin).

"Först var jag väldigt upprörd..." (A.S. Pushkin) - inversion av omständigheten av mått och grad.

Och här är en annan: "Hans skärpa och subtilitet av instinkt förvånade mig" (A.S. Pushkin); "Det var synd. De väntade på slaget” (M.Yu. Lermontov); "En bländande ljus låga slog ut ur ugnen" (F. Gladkov); "Alla gick med på att bete sig vänligt mot henne inför Stepan Mikhailovich" (S. Aksakov); "Ja, vi var mycket vänliga" (L.N. Tolstoy);

"Här brändes min vän av skam" (I. Turgenev).

Tack vare alla typer av permutationer, i en mening, även bestående av ett litet antal ord, är det ofta möjligt att skapa flera alternativ, och var och en av dem kommer att ha olika semantiska nyanser, eftersom den ovanliga positionen för ett enstaka ord påverkar dess intonationsbetoning och inversionskonstruktionen kommer att låta uttrycksfull och mer vägande.

2.4 Ellipsis

Ellipsis är en figur av poetisk syntax baserad på utelämnandet av en av medlemmarna i en mening som lätt kan återställas i betydelse (oftast predikatet). Detta uppnår dynamik och koncis i talet, vilket förmedlar en spänd förändring av handlingar. Ellipsis är en av standardtyperna. I konstnärligt tal förmedlar det talarens spänning eller intensiteten i handlingen:

"Vi byar är i aska, städer är i damm,

Svärd inkluderar skäror och plogar...” (V. Zhukovsky)

Denna teknik används ofta i episka och dramatiska verk när man konstruerar karaktärsdialoger: med dess hjälp ger författarna verklighetstrogna scener av kommunikation mellan sina karaktärer. Elliptiskt tal i en litterär text ger intryck av äkthet, för i en livssituation är ellips ett av huvudmedlen för att komponera fraser: när du utbyter kommentarer låter den dig hoppa över tidigare talade ord.

Samtidigt kan användningen av ellipsis som ett uttrycksmedel i konstnärligt tal också motiveras av författarens orientering mot berättelsens psykologism. En författare, som vill skildra olika känslor och psykologiska tillstånd hos sin hjälte, kan ändra sin individuella talstil från scen till scen. Så i romanen av F.M. Dostojevskijs "brott och straff" Raskolnikov uttrycks ofta i elliptiska fraser. I hans samtal med kocken Nastasya fungerar ellipser som ett ytterligare sätt att uttrycka hans alienerade tillstånd:

- ...Förut, säger du, gick du för att undervisa barn, men varför gör du ingenting nu?

Jag gör... - sa Raskolnikov motvilligt och strängt

Vad gör du?

Arbete...

Vilket sorts jobb?

Jag tror”, svarade han allvarligt efter en paus.

Här ser vi att utelämnandet av vissa ord betonar den speciella semantiska belastningen hos de återstående andra.

Vi kan ge flera fler exempel på användningen av ellips i författares verk: "Männen för yxorna" (A. Tolstoy); "Det finns nyfikna människor i alla fönster, pojkar på taken" (A. Tolstoy); ”Champagne!...” (A.P. Tjechov); "Istället för bröd finns det en sten, istället för att lära finns det klubbor" (M. Saltykov - Shchedrin)

2.5 Anafora

Ofta, för att stärka uttalandet, ge talet dynamik, en viss rytm, tillgriper de en sådan figur som upprepningar. Det finns många olika former av upprepning. Anafora eller "enhet" är upprepningen av ett ord eller en grupp av ord i början av flera verser, strofer eller fraser:

"Jag svär vid skapelsens första dag,

Jag svär på hans sista dag,

Jag svär vid brottslighetens skam

Och den eviga sanningen triumfer..." (M.Yu. Lermontov)

eller detta exempel:

Detta är klickandet av krossade isflak,

Detta är natten som kyler bladet,

Detta är en duell mellan två näktergalar...” (B. Pasternak)

Anafora händer:

1) ljud (upprepning av samma kombinationer av ljud): "Broar demolerade av ett åskväder, kistor från en urtvättad kyrkogård..." (A.S. Pushkin);

2) morfemisk (upprepning av samma morfem eller delar av komplexa ord): "...En svartögd jungfru, en svartmanad häst!" (M. Lermontov);

3) lexikal (upprepning av samma ord): "Vindarna blåste inte förgäves, åskvädret kom inte förgäves..." (S. Yesenin);

4) syntaktisk (upprepning av samma syntaktiska strukturer):

"Vandrar jag längs de bullriga gatorna,

Jag går in i ett fullsatt tempel,

Sitter jag bland de galna ungdomarna,

Jag hänge mig åt mina drömmar..." (A.S. Pushkin)

5) strofisk (upprepning av samma element i början av strofer). Ett exempel på strofisk anafora är dikten av M.Yu Lermontov "När det gulnande fältet är upprört..."

Ibland upprepas hela meningar i prosa flera gånger för att framhäva, framhäva och göra kärntanken i dem mer tydlig. Och en hel dikt kan byggas på samma anafora och för samma syfte:

"Varför, när du sitter upplyst,

Avskedet kommer att lutas över verket,

Det verkar för mig som cirkeln är doftande

För allt mig närmare dig?

Varför är lätt tal viktigt?

Har jag så svårt att söka?

Varför enkla ordspråk

Som att jag viskar en mörk hemlighet?

Varför som ett hett stick

Gräver det sig lite märkbart i bröstet?

Varför har jag så lite luft?

Vad skulle du vilja ta ett djupt andetag? (A. Fet)

2.6 Epiphora

I motsats till anafora, som om den är parad med den, finns det en annan upprepningsfigur, som kallas epifora eller "enkel ändelse", upprepning av ett ord eller en grupp av ord i slutet av flera verser, strofer eller fraser: "Festoner, alla festonger: en udde av festonger, på det finns pilgrimsmusslor på ärmarna, kammusslor nedanför, pilgrimsmusslor överallt...” eller “Jag skulle vilja veta varför jag är en titulär rådman, varför en titulär rådman?” (N.V.Gogol).

Här är ett exempel på användningen av epiphora i poesi:

”Kära vän, och i detta tysta hus

Febern slår mig.

Jag kan inte hitta en plats i ett lugnt hus

Nära den fridfulla elden! (A. Blok)

I sin rena form används epiphora mer sällan än anaphora och det är mindre märkbart i verk, men man kan inte säga att ryska författare och poeter ignorerade det. Det är känt att S. Yesenin verkligen gillade epiforan, här är bara ett exempel från överflöd av hans dikter som jag läste om:

"Jag kommer inte att lura mig själv,

Oron låg i ett disigt hjärta.

Varför är jag känd som en charlatan?

Varför är jag känd som en bråkare?

Och nu blir jag inte sjuk.

Den disiga poolen i mitt hjärta klarnade upp.

Det var därför jag blev känd som en huligan

Det var därför jag blev känd som en bråkare."

2.7 Parallellism

Nästa figur kallas parallellism - identisk eller liknande arrangemang av talelement i angränsande delar av texten, som, när de är korrelerade, skapar en enda bild; ja, eller för att säga det lite annorlunda, då är parallellism samma syntaktiska konstruktion av angränsande meningar, liknande delar av meningen som finns i dem, till exempel: "I vilket år - beräkna, i vilket land - gissa..." ( N. Nekrasov) eller "Ditt sinne är djupt, att havet. Din ande är hög som bergen” (V. Bryusov); "Djuret Hunden sover, fågeln Sparven slumrar" (Zabolotsky "Stjärntecknen bleknar..."); "Sakta farten, sakta ner, kvällsdag. Varade, varade charmen...” (”Sista kärleken” av Tyutchev); "En hästtjuv smög genom stängslet, druvorna var täckta av solbränna..." (B.L. Pasternak) Och här, tycker jag, är ett annat utmärkt exempel på användningen av parallellism av vår favoritklassiker, A.S.

"Stjärnorna lyser på den blå himlen,

I det blå havet surrar vågorna

En tunna flyter på havet,

Ett moln rör sig över himlen..."

Parallellism är särskilt utmärkande för verk av muntlig folkkonst (epos, ordspråk) och litterära verk som ligger nära dem i sina konstnärliga drag ("Sång om köpmannen Kalashnikov" av M.Yu. Lermontov, "Who Lives Well in Rus'" av N.A. Nekrasov, "Vasily Terkin" (A.T. Tvardovsky).

Det finns också en distinktion mellan negativ parallellism, där negationen emellertid inte betonar skillnaden, utan sammanträffandet av huvuddragen i de jämförda fenomenen:

”Inte en flock korpar flög

På högar av rykande ben,

Bortom Volga, på natten, runt ljusen

Ett gäng våghalsar samlades..." (A.S. Pushkin)

Oftast förekommer parallellism i perioder.

2.8 Period

En period är en speciell rytmisk konstruktion, där tanken och intonationen gradvis ökar, når toppen, varefter temat får sin upplösning, och följaktligen minskar intonationsspänningen: "Oavsett hur hårt folket, som samlade flera hundra tusen på ett litet ställe, försökte vanställa det landet, på vilket de kurade, hur de än stenade marken så att ingenting skulle växa på den, hur de än rensade bort allt gräs som bröt igenom, hur de än rökte kol och olja, hur de än trimmade träden och drev ut alla djur och fåglar - våren var vår i staden" (L. Tolstoy)

Därför att perioden är också en figur från kategorin upprepning i exemplet ser vi att den första stora delen av texten är uppdelad i flera enhetliga, liknande delar, och den andra är kort, slutlig. Det är tydligt att periodstrukturen är mycket lämplig för att presentera en seriös, djupgående tanke uttryckt i en enda mening. Hur kan en periodliknande syntaktisk struktur tolkas? Den första delen är motiveringen, den andra är slutsatsen. Den första delen är argumentet, den andra är avhandlingen. Eller den första delen är som ett villkor, och den andra är som en konsekvens, resultat, etc. Varje djup tanke har ett inre berättigande, ett system av orsak-och-verkan-relationer, som man lätt kan föreställa sig under perioden: ”Inte bara är jag dömd till ett sådant fruktansvärt öde; inte bara att jag innan mitt slut måste se min far och mor dö i outsägliga plågor, för vilkas frälsning jag skulle vara redo att ge mitt liv tjugo gånger om, - inte nog med allt detta: innan mitt slut behöver jag se och höra ord och kärlek, som jag aldrig har sett...” (N.V. Gogol)

2.9 Retorisk fråga, retorisk vädjan och utrop

En retorisk fråga är ett effektivt stilistiskt redskap som är ett sätt att lyfta fram talets semantiska och känslomässiga centra. Dess egenhet ligger i det faktum att den inte kräver något svar, utan tjänar till att bekräfta eller förneka något. En retorisk fråga förstärker inverkan på läsaren, lyssnaren, väcker motsvarande känslor, bär på en större semantisk och känslomässig belastning, till exempel: "Känner jag honom inte, den här lögnen som han är helt mättad med?" (L. Tolstoj). En retorisk fråga är alltid synonym med en berättande mening, till exempel: "Vem skulle kunna tro att en fånge skulle besluta sig för att fly under dagen, framför hela fängelset?" (M. Gorkij), dvs. "Det skulle inte falla någon in..."; "Varför ska vi knarra med våra fjädrar på ett tråkigt sätt, när våra idéer, tankar, bilder ska dundra som en ny världs gyllene trumpet?" (A.N. Tolstoy); "Var, när, vilken stor valde vägen för att bli mer upptrampad och lättare?" (V. Majakovskij)

Ett retoriskt utrop är en känsloladdad mening där känslor nödvändigtvis uttrycks innationellt och ett visst begrepp bekräftas i den. Det retoriska utropet låter med poetisk inspiration och upprymdhet:

”Ja, att älska som vårt blod älskar

Ingen av er har varit kär på länge!” (A. Blok);

"Här är den, dum lycka

Med vita fönster mot trädgården! (S. Yesenin);

"Blekande kraft!

Dö sådär!

Till slutet av min älsklings läppar

Jag skulle vilja kyssa..." (S. Yesenin)

Retorisk vädjan är en eftertrycklig vädjan till någon eller något, som syftar till att uttrycka författarens inställning till ett visst föremål, för att ge en karaktärisering: "Jag älskar dig, min damastdolk, en ljus och kall kamrat..." (M.Yu. Lermontov) Denna stilistiska figur förkroppsligar uttryck, vilket ökar spänningen i talet: "Åh, du, vars bokstäver är många, många i min portfölj på stranden..." (N. Nekrasov) eller "Blommor, kärlek, by, sysslolöshet , fält! Jag är hängiven dig med min själ" (A.S. Pushkin)

"Stjärnorna är klara, stjärnorna är höga!

Vad håller du inne i dig själv, vad döljer du?

Stjärnor som döljer djupa tankar,

Med vilken kraft fängslar du själen? (S. Yesenin)

I vissa fall blir den långa vädjan av poetiskt tal innehållet i en mening:

"En soldatson som växte upp utan en pappa

Och han mognade märkbart före sin tid,

Du är minnet av en hjälte och far

Inte skild från jordiska glädjeämnen...” (A. Tvardovsky)

I poetiskt tal kan retoriska vädjanden ordnas i en homogen rad: "Sjung, människor, städer och floder, sjung berg, stäpper och hav!" (A. Surkov); "Hör mig, kära, hör mig vackra, min kvällsgryning, outsläckliga kärlek..." (M. Isakovsky); "Förlåt mig, fridfulla dalar, och du, välbekanta bergstoppar, och du, välbekanta skogar" (A.S. Pushkin);

"Åh, stad! Åh, vinden! Åh, snöstormar!

Åh, azurblåtts avgrund riven i strimlor!

Jag är här! Jag är oskyldig. Jag är med dig! Jag är med dig!...” (A. Blok)

Slutsats

Som avslutning på detta arbete vill jag notera att resurserna för uttrycksfulla medel i språket är outtömliga och språkets medel, såsom figurer och troper, som gör vårt tal vackert och uttrycksfullt är ovanligt olika. Och att känna till dem är mycket användbart, särskilt för författare och poeter som lever av kreativitet, eftersom... användningen av figurer och troper lämnar ett avtryck av individualitet på författarens stil.

Den framgångsrika användningen av troper och figurer höjer ribban för uppfattningen av texten, medan den misslyckade användningen av sådana tekniker tvärtom sänker den. En text med en misslyckad användning av uttrycksfulla tekniker definierar författaren som en ointelligent person, och detta är den allvarligaste biprodukten. Det är intressant att när man läser verk av unga författare, som i regel är stilistiskt ofullkomliga, kan man dra en slutsats om nivån på författarens sinne: vissa, som inte inser att de inte vet hur man använder olika tekniker för uttrycksfullhet, övermättar ändå texten med dem, och det blir svårt att läsa omöjligt; andra, som inser att de inte kan klara av den mästerliga användningen av troper och figurer, gör texten neutral ur denna synvinkel, med den så kallade "telegrafiska stilen". Detta är inte heller alltid lämpligt, men det uppfattas bättre än en hög med uttrycksfulla tekniker som används felaktigt. Den neutrala texten, nästan utan uttrycksmässiga tekniker, ser mager ut, vilket är ganska uppenbart, men den karaktäriserar åtminstone inte författaren som en dåre. Endast en sann mästare kan skickligt använda troper och figurer i sina skapelser, och lysande författare kan till och med "kännas igen" av deras individuella skrivstil.

Uttrycksfulla anordningar som troper och figurer bör överraska läsaren. Effektivitet uppnås endast i de fall där läsaren är chockad av det han läser och imponerad av bilderna och bilderna av verket. Ryska poeters och författares litterära verk är med rätta kända för sitt geni, och i detta spelas en viktig roll av det ryska språkets uttrycksfulla medel, som våra ryska författare mycket skickligt använder i sina verk.

Spår

Spår

SPÅR (grekiska tropoi) är en term för forntida stilistik som betecknar den konstnärliga förståelsen och ordningen av semantiska förändringar i ett ord, olika förändringar i dess semantiska struktur. Semasiologi. Definitionen av T. är en av de mest kontroversiella frågorna redan i den antika stilteorin. "En trope", säger Quintilian, "är en förändring i den rätta betydelsen av ett ord eller verbalt uttryck, vilket resulterar i en berikning av betydelsen. Både bland grammatiker och bland filosofer finns det en olöslig dispyt om släktena, arterna, antalet troper och deras systematisering.”
De flesta teoretiker anser att huvudtyperna av T. är: metafor, metonymi och synekdok med sina undertyper, d.v.s. T., baserade på användningen av ett ord i en bildlig betydelse; men tillsammans med detta inkluderar antalet T. också ett antal fraser där ordets grundbetydelse inte skiftar, utan berikas genom att nya ytterligare betydelser (konnotationer) avslöjas i det - såsom epitet, jämförelse, perifras, etc. . I många fall tvekar antika teoretiker, var att klassificera den eller den omsättningen - till T. eller till siffror. Således klassificerar Cicero perifras som figurer, Quintilianus som troper. Bortsett från dessa meningsskiljaktigheter kan vi fastställa följande typer av T., beskrivna av teoretiker från antiken, renässansen och upplysningen:
1. Epitheton (grekiska epitheton, latin apositum) är ett definierande ord, främst när det tillför nya kvaliteter till betydelsen av ordet som definieras (epitheton ornans - dekorerande epitet). ons. i Pushkin: "röd gryning"; Teoretiker ägnar särskild uppmärksamhet åt epitetet med en bildlig betydelse (jfr Pushkin: "mina hårda dagar") och epitetet med motsatt betydelse - den sk. oxymoron (jfr Nekrasov: ”dålig lyx”).
2. Jämförelse (latin comparatio) - avslöjar betydelsen av ett ord genom att jämföra det med ett annat enligt någon gemensam egenskap (tertium comparationis). ons. från Pushkin: "Ungdom är snabbare än en fågel." Avslöjande av betydelsen av ett ord genom att bestämma dess logiska innehåll kallas tolkning och hänvisar till figurer (se).
3. Periphrasis (grekiska periphrasis, latin circumlocutio) - "en presentationsmetod som beskriver ett enkelt ämne genom komplexa fraser." ons. Pushkin har en parodisk perifras: "Thalias och Melpomenes unga husdjur, generöst begåvad av Apollo" (vm. ung begåvad skådespelerska). En typ av perifras är eufemism - ersättningen med en beskrivande fras av ett ord som av någon anledning anses vara obscent. ons. från Gogol: "klara sig med hjälp av en halsduk."
Till skillnad från de här uppräknade T., som bygger på berikandet av ordets oförändrade grundbetydelse, är följande T. byggda på förskjutningar i ordets grundbetydelse.
4. Metafor (latin translatio) - "användningen av ett ord i bildlig betydelse."
Det klassiska exemplet som ges av Cicero är "havets sorl." Sammanflödet av många metaforer bildar en allegori och en gåta.
5. Synecdoche (latin intellectio) - "fallet när en hel sak känns igen av en liten del eller när en del känns igen av helheten." Det klassiska exemplet som ges av Quintilian är "aktern" istället för "skepp".
6. Metonymi (latin denominatio) - "ersättning av ett namn för ett objekt med ett annat, lånat från relaterade och liknande objekt." ons. från Lomonosov: "läs Vergilius."
7. Antonomasia (latin pronominatio) - att ersätta sitt eget namn med ett annat, "som med ett smeknamn lånat utifrån." Det klassiska exemplet som ges av Quintilian är "förstörare av Kartago" istället för "Scipio".
8. Metalepsis (latin transumptio) - "en ersättning som representerar, så att säga, en övergång från en trop till en annan." ons. från Lomonosov - "tio skördar har passerat ...: här, efter skörden, är det naturligtvis sommar, efter sommaren, ett helt år."
Dessa är T., byggda på användningen av ord i bildlig betydelse; teoretiker noterar också möjligheten av samtidig användning av ett ord i bildlig och bokstavlig mening (figuren av synoikiosis) och möjligheten av ett sammanflöde av motsägelsefulla metaforer (T. catachresis - latinsk abusio).
Slutligen markeras en serie T., där det inte är ordets huvudbetydelse som förändras, utan en eller annan nyans av denna betydelse. Dessa är:
9. Hyperbol – överdrift tagen till "omöjlighet". ons. från Lomonosov: "springer, snabbare än vind och blixtar."
10. Litotes - en underdrift som genom en negativ fras uttrycker innehållet i en positiv fras ("mycket" i betydelsen "många").
11. Ironi är uttrycket i ord av en mening som är motsatt deras mening. ons. Lomonosovs karaktärisering av Catilina av Cicero: "Ja! Han är en blyg och ödmjuk man...”
Teoretiker i modern tid anser att de tre grundläggande texterna är baserade på förändringar i betydelse – metafor, metonymi och synekdok. En betydande del av teoretiska konstruktioner i stil med 1800-1900-talen. ägnas åt den psykologiska eller filosofiska motiveringen för identifieringen av dessa tre T. (Berngardi, Gerber, Wackernagel, R. Meyer, Elster, Bahn, Fischer, på ryska - Potebnya, Khartsiev, etc.). Så de försökte motivera skillnaden mellan T. och figurer som mellan mer och mindre perfekta former av sensorisk perception (Wakernagel) eller som mellan "visualiseringsmedel" (Mittel der Veranschaulichung) och "humörmedel" (Mittel der Stimmung - T Fischer). I samma hänseende försökte man fastställa skillnader mellan individuella T. - t.ex. de ville se i synekdok uttrycket "direkt syn" (Anschaung), i metonymi - "reflektion" (Reflexion), i metafor - "fantasi" (Gerber). Spänningen och konventionaliteten hos alla dessa konstruktioner är uppenbara. Men eftersom det direkta materialet för observation är språkliga fakta, har ett antal teoretiker från 1800-talet. vänder sig till språkliga uppgifter för att underbygga läran om T. och figurer; Sålunda ställer Gerber T. som stilfenomen inom språkets semantiska sidas område - med figurer som stilistisk användning av språkets syntaktisk-grammatiska struktur; Potebnya och hans skola pekar ihärdigt på sambandet mellan stilistiska teknikaliteter och utbudet av semantiska fenomen i ett språk (särskilt i de tidiga stadierna av dess utveckling). Alla dessa försök att finna stilistiska teoriers språkliga grunder leder dock inte till positiva resultat med en idealistisk förståelse av språk och medvetenhet; Endast genom att ta hänsyn till stadierna i utvecklingen av tänkande och språk kan man hitta de språkliga grunderna för stilistiska fraser och figurer, i synnerhet, förklara flytandet av deras gränser som ett resultat av flytande gränser mellan semantik och grammatik i ett språk - se semasiologi, syntax, språk. Man bör vidare komma ihåg att stilistiska teoriers språkliga motivering inte alls ersätter eller eliminerar behovet av litterär övervägande av dem som fenomen inom konstnärlig stil (som futuristerna försökte hävda). En bedömning av T. och figurer som fenomen i konstnärlig stil (se) är möjlig endast som ett resultat av specifik litterär och historisk analys; annars kommer vi att återkomma till de abstrakta dispyter om det absoluta värdet av ett eller annat T., som finns bland antikens retoriker; Men antikens bästa hjärnor bedömde T. inte abstrakt, utan i termer av deras tillämpbarhet i retorikens eller poesigenrerna (till exempel Cicero, Quintilianus).
Stilistik, semasiologi.

Litterär uppslagsverk. - Vid 11 t.; M.: Kommunistiska akademins förlag, sovjetisk uppslagsverk, skönlitteratur. Redigerad av V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

stigar

(grekiska tropos - vända, vända), talmönster där ett ord ändrar sin direkta betydelse till en bildlig. Typer av spår: liknelse– överföring av egenskaper från ett objekt till ett annat, utfört på grundval av den associativt etablerade identiteten hos deras individuella egenskaper (den så kallade överföringen genom likhet); metonymi– Överföring av namn från ämne till ämne baserat på deras objektiva logiska samband (överföring genom anslutning). synekdok som en typ av metonymi - överföring av ett namn från objekt till objekt baserat på deras generiska förhållande (överföring efter kvantitet); ironi i form av antifras eller asteism - överföring av ett namn från objekt till objekt baserat på deras logiska opposition (överföring däremot).
Troper är gemensamma för alla språk och används i dagligt tal. I den används de antingen medvetet i form av idiom - stabila frasologiska enheter (till exempel: droppa på dina hjärnor eller dra dig samman), eller uppstår som en konsekvens av ett grammatiskt eller syntaktisk fel. I konstnärligt tal används troper alltid medvetet, vilket introducerar ytterligare betydelser, förstärker bildernas uttrycksfullhet och drar läsarnas uppmärksamhet på ett textfragment som är viktigt för författaren. Troper som talfigurer kan i sin tur framhävas av stilistiska siffror. Individuella vägar i konstnärligt tal utvecklas, distribueras över ett stort textutrymme, och som ett resultat förvandlas den utökade metaforen till symbol eller allegori. Dessutom är vissa typer av troper historiskt förknippade med vissa konstnärliga metoder: typer av metonymi - med realism(typbilder kan betraktas som synekdociska bilder), metafor - med romantik(i vid bemärkelse). Slutligen, i konstnärligt och vardagligt tal, inom en fras eller en fras, kan en överlappning av troper uppstå: i formspråket har han ett tränat öga, ordet tränad används i en metaforisk betydelse och ordet öga används som en synekdok ( singular istället för plural) och som en metonymi (istället för ordet vision ).

Litteratur och språk. Modernt illustrerad uppslagsverk. - M.: Rosman. Redigerad av prof. Gorkina A.P. 2006 .

Se vad "Trails" är i andra ordböcker:

SPÅR (från grekiska τροπή, latinsk tropusvändning, talfigur). 1. I poetiken är detta den tvetydiga användningen av ord (allegoriska och bokstavliga), som är relaterade till varandra enligt principen om anslutning (metonymi, synekdok), likhet (metafor), ... ... Filosofisk uppslagsverk

- (från den grekiska tropos vändning av tal),...1) inom stilistik och poetik, användningen av ett ord i bildlig mening, där det sker en förskjutning i ordets semantik från dess direkta betydelse till en bildlig mening. . Om förhållandet mellan direkta och bildliga betydelser av ordet... ... Stor encyklopedisk ordbok

Modernt uppslagsverk

- (grekiska) retoriska figurer av allegori, det vill säga ord som används i en bildlig, allegorisk betydelse. Ordbok med främmande ord som ingår i det ryska språket. Chudinov A.N., 1910 ... Ordbok med främmande ord i ryska språket

SPÅR, se Stilistik. Lermontov Encyclopedia / USSR Academy of Sciences. I t rus. belyst. (Pushkin. Hus); Vetenskaplig ed. förlagsrådet Sov. Encycl. ; Ch. ed. Manuilov V. A., redaktion: Andronikov I. L., Bazanov V. G., Bushmin A. S., Vatsuro V. E., Zhdanov V. V.,... ... Lermontov uppslagsverk

Spår- (från det grekiska tropos tur, vändning av tal), 1) i stilistik och poetik, användningen av ett ord i bildlig mening, där det sker en förskjutning i ordets semantik från dess direkta betydelse till en bildlig mening . Om förhållandet mellan direkta och bildliga betydelser av ordet... Illustrerad encyklopedisk ordbok

B 8. TAL. SPRÅK UTTRYCKSMIDDEL.

Tropes är användningen av ett ord i bildlig mening.

Lista över troper

Betydelsen av termen

Allegori

Allegori. En trop som består av en allegorisk skildring av ett abstrakt koncept med hjälp av en konkret, verklighetstrogen bild.

I fabler och sagor visas list i form av en räv, girighet - i form av en varg.

Hyperbel

Ett medel för konstnärlig representation som bygger på överdrift.

Ögonen är enorma, typ

strålkastare.

Extrem överdrift, vilket ger bilden en fantastisk karaktär.

Borgmästaren med ett uppstoppat huvud i Saltykov-Shchedrin.

Var kommer du, smarte, ifrån? (I. Krylov.)

Ett sätt för konstnärlig representation baserat på underdrift (i motsats till överdrift).

Midjan är inte tjockare än en flaskhals. (N. Gogol.)

Liknelse,

expanderat

liknelse

Dold jämförelse. En typ av trop där enskilda ord eller uttryck sammanförs genom likheten mellan deras betydelser eller genom kontrast. Ibland är hela dikten en utökad poetisk bild.

Med en kärve av ditt havrehår

Du tillhör mig för alltid. (S. Yesenin.)

Personifiering

Detta är en bild av livlösa föremål där de är utrustade med levande varelsers egenskaper, talets gåva, förmågan att tänka och känna.

Vad tjuter du om, vind?

natt, varför klagar du så galet?

(F. Tyutchev.)

Metonymi

En typ av trop där ord sammanförs av angränsningen av begreppen de betecknar. Ett fenomen eller föremål skildras med andra ord eller begrepp. Till exempel ersätts yrkets namn med namnet på verksamhetsinstrumentet. Det finns många exempel: överföring från ett fartyg till dess innehåll, från en person till hans kläder, från en ort till invånare, från en organisation till deltagare, från en författare till verk.

Det kommer att ta mig för evigt, När Pero, min glädje, somnar för alltid... (A. Pushkin.)

Jag åt på silver och guld.

Tja, ät en tallrik till, son.

Perifras (eller parafras)

En av troperna där namnet på ett objekt, en person, ett fenomen ersätts med en indikation på dess mest karakteristiska egenskaper, vilket förstärker talets figurativitet.

Djurens kung (istället för lejon)

Synecdoche

En typ av metonymi som består i att överföra betydelsen av ett objekt till ett annat baserat på det kvantitativa förhållandet mellan dem: del istället för helhet; helhet i betydelsen del; singular i betydelsen allmän; ersätta ett nummer med en uppsättning; ersättning av ett specifikt koncept med ett generiskt.

Alla flaggor kommer att besöka oss. (A. Pushkin.); Svensk, ryss hugg, kotletter, skär. Vi ser alla på Napoleons.

Jämförelse

En teknik som bygger på att jämföra ett fenomen eller koncept med ett annat fenomen.

Isen, härdad på den kyliga floden, ligger som smältande socker.

Figurativ definition; ett ord som definierar ett objekt och framhäver dess egenskaper.

Dungen avrådde

gyllene med Björks glada tunga.

TALESÄTT

Generaliserat namn för stilistiska anordningar där ordet, in

Till skillnad från troper har det inte nödvändigtvis en bildlig betydelse.

Betydelsen av termen

Anaphora (eller en början)

Upprepning av ord eller fraser i början av meningar, poetiska rader, strofer.

Jag älskar dig, Petras skapelse, jag älskar ditt strikta, smala utseende...

Antites

Stilistisk anordning av kontrast, opposition av fenomen och begrepp. Ofta baserat på användningen av antonymer.

Och det nya förnekar så det gamla!.. Det åldras framför våra ögon! Redan kortare än kjolen. Det är redan längre!

Gradering

Gradalitet är ett stilistiskt medel som låter dig återskapa händelser och handlingar, tankar och känslor i processen, i utvecklingen, i ökande eller minskande betydelse.

Jag ångrar inte, jag ringer inte, jag gråter inte, allt kommer att passera som rök från vita äppelträd.

Inversion

Omarrangemang; en stilfigur som består av ett brott mot den allmänna grammatiska talföljden.

Han passerade dörrvakten som en pil och flög uppför marmortrappan.

Lexikalisk upprepning

Avsiktlig upprepning av samma ord i texten.

Förlåt mig, förlåt mig, förlåt mig! Och jag förlåter dig, och jag förlåter dig. Jag hyser inget agg, det lovar jag dig, men bara du kommer att förlåta mig också!

Pleonasm

Upprepning av liknande ord och fraser, vars intensifiering skapar en speciell stilistisk effekt.

Min vän, min vän, jag är väldigt, väldigt sjuk.

Oxymoron

En kombination av ord med motsatt betydelse som inte går ihop.

Döda själar, bitter glädje, ljuv sorg, ringlande tystnad.

Retorisk fråga, utrop, vädjan

Tekniker som används för att förbättra uttrycksförmågan i tal. En retorisk fråga ställs inte för att få ett svar, utan för att ha en känslomässig inverkan på läsaren.

Var ska du galoppera, stolt häst, och var ska du landa dina hovar? (A. Pushkin.) Vilken sommar! Vilken sommar! Ja, det är bara trolldom. (F. Tyutchev.)

Syntaktisk

parallellitet

En teknik som består i liknande konstruktion av meningar, rader eller strofer.

Jag ser på framtiden

med rädsla ser jag på det förflutna med längtan...

Standard

En figur som låter lyssnaren gissa och fundera över vad som kommer att diskuteras i ett plötsligt avbrutet uttalande.

Du ska snart hem: Titta... Så vad? För att säga sanningen, ingen är särskilt bekymrad över mitt öde.

Ellips

En figur av poetisk syntax baserad på utelämnandet av en av medlemmarna i en mening, lätt att återställa i betydelse.

Vi förvandlade byar till aska, städer till stoft och svärd till skärar och plogar. (V. Zjukovsky.)

En stilfigur motsatsen till anafora; upprepning av ett ord eller en fras i slutet av poetiska rader.

Kära vän, även i denna tysta husfeber slår mig. Jag kan inte hitta en plats i ett lugnt hus nära en fridfull eld. (A. Blok.)

Expressiv - känslomässigt ordförråd

Konversation.

Ord som har en något reducerad stilistisk färgning jämfört med neutralt ordförråd, är karakteristiska för talat språk och är känslomässigt laddade.

Smutsig, högljudd, skäggig.

Känsloladdade ord

Utvärderande till sin natur, med både positiva och negativa konnotationer.

Bedårande, äcklig, skurk

Ord med suffix för känslomässig utvärdering.

Söt, liten kanin, liten hjärna, idébarn.

BILD MÖJLIGHETER AV MORFOLOGI

1. Uttrycksfull användning av case, kön, animation osv.

På något sätt har jag inte tillräckligt med luft,

Jag dricker vinden, jag sväljer dimman...

Vi är på semester i Sochi.

Hur många Plyushkins har skilt sig!

2. Direkt och bildlig användning av verbets tempusformer

Jag kom till skolan igår och såg ett meddelande: "Karantän." Åh, jag blev glad!

3. Expressiv användning av ord från olika delar av talet.

Den mest fantastiska historien hände mig!

Jag fick ett obehagligt meddelande.

Jag var på besök hos henne. Den här koppen kommer inte att gå dig förbi.

4. Användning av interjektioner och onomatopoiska ord.

Här är närmare! De galopperar... och in på gården Evgeniy! "Åh!" - och ljusare än en skugga hoppade Tatyana in i en annan korridor.

LJUD EXPRESSIVITET

Betyder

Betydelsen av termen

Allitteration

En teknik för att förbättra bilder genom att upprepa konsonantljud.

Suset från skummande glasögon och den blå lågan av punch...

Alternering

Växling av ljud. Förändring av ljud som upptar samma plats i ett morfem i olika fall av dess användning.

Tangent - beröring, shine - shine.

Assonans

En teknik för att förbättra bilder genom att upprepa vokalljud.

Töet är tråkigt för mig: stanken, smutsen, på våren är jag sjuk. (A. Pushkin.)

Ljudinspelning

En teknik för att förstärka den visuella kraften i en text genom att konstruera fraser och linjer på ett sätt som motsvarar bilden som återges.

I tre dagar kunde jag höra hur skarvarna klickade på den långa, tråkiga vägen: öst, öst, öst... (P. Antokolsky återger ljudet av vagnshjul.)

Akustisk

Använda språkets ljud för att imitera ljudet av levande och livlös natur.

När mazurka-åskan dånade... (A. Pushkin.)

BILD MÖJLIGHETER AV SYNTAX

1. Rader av homogena medlemmar av en mening.

När en tom och svag person hör smickrande feedback om sina tvivelaktiga förtjänster, frossar han i sin fåfänga, blir arrogant och förlorar helt sin lilla förmåga att vara kritisk mot sina handlingar och sin person.

2. Meningar med inledande ord, upprop, isolerade medlemmar.

Förmodligen, där, på mina hemorter, precis som i min barndom och ungdom, blommar baden i de sumpiga bakvattnen och vassen prasslar, vilket gör mig med sitt prasslande, med sina profetiska viskningar, till poeten som jag blev, att jag var, att jag kommer att vara, när jag dör.

3. Expressiv användning av meningar av olika typer (komplexa, komplexa, icke-sammanhängande, endelade, ofullständiga, etc.).

De talar ryska överallt; detta är min fars och min mors språk, detta är språket för min barnskötare, min barndom, min första kärlek, nästan alla ögonblick i mitt liv som kom in i mitt förflutna som en integrerad egenskap, som grunden för min personlighet.

4. Dialogisk presentation.

Väl? Är det sant att han är så snygg?

Förvånansvärt bra, stilig, kan man säga.

5. Parcellation är en stilistisk teknik för att dela upp en fras i delar eller till och med enskilda ord i ett verk för att ge talintonation uttryck genom dess abrupta uttal.

Frihet och broderskap. Det blir ingen jämlikhet. Ingen. Ingen. Inte

likvärdig. Aldrig. (A. Volodin.) Han såg mig och frös. Stel. Han tystnade.

6. Icke-union eller asyndeton - medvetet utelämnande av konjunktioner, vilket ger texten dynamik och snabbhet.

Svensk, ryss hugg, kotletter, skär.

Folk visste: någonstans, väldigt långt ifrån dem, pågick ett krig.

Om du är rädd för vargar, gå inte in i skogen.

7. Polykonjunktion eller polysyndeton - upprepande konjunktioner tjänar till att logiskt och innationellt betona de delar av meningen som förbinds med konjunktionerna.

Havet gick framför mina ögon, och svajade, och åskade, och gnistrade, och bleknade och glödde, och gick någonstans in i oändligheten.

Jag kommer antingen att brista i gråt, eller skrika eller svimma.

Varje dag stöter vi på många konstnärliga uttrycksmedel vi använder dem ofta själva i talet, utan att ens mena det. Vi påminner mamma om att hon har gyllene händer; vi minns bastskor, medan de länge gått ur allmänt bruk; Vi är rädda för att få en gris i pet och överdriva föremål och företeelser. Alla dessa är troper, exempel på vilka kan hittas inte bara i fiktion, utan också i varje persons muntliga tal.

Vad är medel för konstnärliga uttryck?

Termen "stigar" kommer från det grekiska ordet tropos, som översatt till ryska betyder "talvändning". De används för att hålla bildligt tal med deras hjälp, poetiska och prosaverk blir otroligt uttrycksfulla. Troper i litteraturen, vars exempel kan hittas i nästan vilken dikt eller berättelse som helst, utgör ett separat lager i modern filologisk vetenskap. Beroende på användningssituationen är de indelade i lexikaliska medel, retoriska och syntaktiska figurer. Tropes är utbredda inte bara i fiktion, utan också i oratorium och till och med vardagligt tal.

Lexikaliska medel för det ryska språket

Varje dag använder vi ord som på ett eller annat sätt dekorerar vårt tal och gör det mer uttrycksfullt. Levande troper, vars exempel finns otaliga i konstverk, är inte mindre viktiga än lexikaliska medel.

• Antonymer- ord med motsatt betydelse.
• Synonymer- lexikaliska enheter som ligger nära i betydelse.
• Fraseologismer- stabila kombinationer bestående av två eller flera lexikaliska enheter, som inom semantiken kan likställas med ett ord.
• Dialektismer- ord som är vanliga bara inom ett visst område.
• Arkaismer- föråldrade ord som betecknar föremål eller fenomen, vars moderna analoger finns i mänsklig kultur och vardagsliv.
• Historismer- termer som betecknar redan försvunna föremål eller fenomen.

Video om ämnet

Tropes på ryska (exempel)

För närvarande demonstreras medlen för konstnärligt uttryck magnifikt i verk av klassiker. Oftast är det dikter, ballader, dikter, ibland berättelser och sagor. De dekorerar tal och ger det bildspråk.

• Metonymi- ersätta ett ord med ett annat med anknytning. Till exempel: På nyårsnatten kom hela gatan ut för att avfyra fyrverkerier.
• Epitet- en figurativ definition som ger ett föremål en ytterligare egenskap. Till exempel: Mashenka hade magnifika sidenslingor.
• Synecdoche- namnet på delen istället för helheten. Till exempel: En ryss, en finländare, en engelsman och en tatar studerar vid fakulteten för internationella relationer.
• Personifiering- tilldelning av levande egenskaper till ett livlöst föremål eller fenomen. Till exempel: Vädret var oroligt, argt, rasande och en minut senare började det regna.
• Jämförelse- ett uttryck baserat på en jämförelse av två objekt. Till exempel: Ditt ansikte är doftande och blekt, som en vårblomma.
• Liknelse- överföra egenskaperna hos ett objekt till ett annat. Till exempel: Vår mamma har guldhänder.

Troper i litteraturen (exempel)

De presenterade medlen för konstnärliga uttryck används mer sällan i moderna människors tal, men detta minskar inte deras betydelse för stora författares och poeters litterära arv. Sålunda används ofta litoter och hyperboler i satiriska berättelser och allegori i fabler. Perifras används för att undvika upprepningar i en litterär text eller tal.

• Litotes- konstnärlig underdrift. Till exempel: En liten man arbetar i vår fabrik.
• Perifras- att ersätta det direkta namnet med ett beskrivande uttryck. Till exempel: Nattstjärnan är speciellt gul idag (om Månen).
• Allegori- skildring av abstrakta föremål med bilder. Till exempel: Mänskliga egenskaper - list, feghet, klumpighet - avslöjas i form av en räv, en hare, en björn.
• Hyperbel- medveten överdrift. Till exempel: Min vän har otroligt stora öron, lika stora som hans huvud.

Retoriska figurer

Tanken med varje författare är att intrigera sin läsare och inte kräva ett svar på problemet. En liknande effekt uppnås genom användning av retoriska frågor, utrop, vädjanden och utelämnanden i ett konstverk. Alla dessa är troper och talfigurer, exempel på vilka förmodligen är bekanta för varje person. Deras användning i dagligt tal uppmuntras, det viktigaste är att känna till situationen när det är lämpligt.

En retorisk fråga ställs i slutet av en mening och kräver inget svar från läsaren. Det får dig att tänka på akuta frågor.

Stimulanssatsen avslutas med ett retoriskt utrop. Med hjälp av denna figur uppmanar författaren till handling. Utropet bör också klassificeras under avsnittet "troper".

Exempel på retorisk vädjan kan hittas i Pushkin ("Till Chaadaev", "Till havet"), i Lermontov ("En poets död"), såväl som i många andra klassiker. Det gäller inte en specifik person, utan en hel generation eller era som helhet. Genom att använda det i ett konstverk kan en författare skylla på eller tvärtom godkänna handlingar.

Retorisk tystnad används aktivt i lyriska utvikningar. Författaren uttrycker inte sina tankar till slutet och ger upphov till efterföljande resonemang.

Syntaktiska figurer

Sådana tekniker uppnås genom meningskonstruktion och inkluderar ordföljd, skiljetecken; de skapar en spännande och intressant meningsdesign, vilket är anledningen till att varje författare strävar efter att använda dessa troper. Exemplen märks särskilt när man läser verket.

• Multiunion- avsiktlig ökning av antalet konjunktioner i en mening.
• Asyndeton- frånvaro av konjunktioner när objekt, handlingar eller fenomen listas.
• Syntaktisk parallellism- jämförelse av två fenomen genom att avbilda dem parallellt.
• Ellips- medvetet utelämnande av ett antal ord i en mening.
• Inversion- brott mot ordföljd i en konstruktion.
• Parcellering- avsiktlig uppdelning av en mening.

Talesätt

Vägarna i det ryska språket, varav exempel ges ovan, kan fortsätta i det oändliga, men vi bör inte glömma att det finns en annan konventionellt framstående sektion av uttrycksmedel. Konstnärliga gestalter spelar en viktig roll i skriftligt och muntligt tal.

Tabell över alla troper med exempel

Det är viktigt för gymnasieelever, utexaminerade från humanistiska fakulteter och filologer att känna till de olika sätten för konstnärliga uttryck och fallen av deras användning i verk av klassiker och samtida. Om du vill veta mer i detalj vilka typer av troper som finns, kommer en tabell med exempel att ersätta dussintals litteraturkritiska artiklar.

Rollen som medel för konstnärliga uttryck

Användningen av troper i dagligt tal lyfter varje person, gör honom mer läskunnig och utbildad. En mängd olika sätt för konstnärliga uttryck kan hittas i alla litterära verk, poetiska eller prosaiska. Vägar och figurer, exempel på vilka varje person med självrespekt borde känna till och använda, har inte en entydig klassificering, eftersom filologer från år till år fortsätter att studera detta område av det ryska språket. Om de under andra hälften av 1900-talet bara pekade ut metafor, metonymi och synekdok, har listan nu tiodubblats.