Mimar Bazhenov'un çalışması. Rus mimar Vasily Ivanovich Bazhenov: en iyi eserler ve ilginç gerçekler

(Şubat 1737 - 02.08.1799) Mimari tarzı: Klasisizm. Ulusal tarihselcilik. Temel mimari nesneler: Ekateringofsky Park'taki bir saray binasının projesi; Sokakta Arsenal binası. Liteiny, St. Petersburg (şu anda adli kurumların binası); Znamenka, Moskova'da Arsenal ve Senato binası; Pashkov Evi (Rumyantsev Müzesi Kütüphanesi); Tsaritsyn'deki saray; Petrovsky Sarayı; Moskova Kremlin yeniden inşa projesi; Kamenny Adası'ndaki Saray, St. Petersburg. Sanat Akademisi'nin ilk "emekliliği". Sanat Akademisi Başkan Yardımcısı.

« Zaten bir sanatçı olarak doğduğumu burada belirtmeye cesaret edeceğim. Kum üzerine, kağıt üzerine, duvar üzerine resim yapmayı öğrendim... Bu arada, kışın kardan odalar ve heykeller yaptım, şimdi bile görmek isterim».

Kremlin saray kiliselerinden birinin zangoçunun oğlu. Çocukluğunda antik başkentteki her türlü binanın eskizlerini çizerek sanata karşı doğal bir yeteneği olduğunu keşfetti.

Çocuk, Strastnoy Manastırı'na şarkıcı olması için gönderildi. Yine de kontrolsüz bir şekilde çizmek istiyordu: “ Düşüncelerimde kilisedeki tüm azizleri duvarlardaki geçitlere aktardım ve onları kendi kompozisyonum haline getirdim, bu yüzden sık sık yakalanıp kırbaçlandım».

15 yaşındayken kendisine bir öğretmen, "sağ kolu veya bacağı yerine sol kolunu" resim yapan keyifsiz bir ressam buldu. Kısa süre sonra ikisi de kendilerini büyük ve aceleci bir devlet inşaat projesinin içinde buldular - o zamanlar Moskova'nın eteklerinde bulunan Lefortovo'daki ahşap kraliyet sarayı yerle bir oldu ve uygunsuz küçük bir binaya taşınan İmparatoriçe Elizabeth, sarayın siparişini verdi. derhal yeniden inşa edilecek. Ve bir aydan biraz fazla bir sürede tıpkı bir peri masalındaki gibi yeniden büyüdü!

Bir inşaat sahasında yetenekleri fark edildi. Prens D.V. Ukhtomsky Moskova'nın baş mimarı ona bağımsız çalışma emanet etmeye başladı. Bir yıl sonra Bazhenov'un kaderi yeni bir döneme girdi: Moskova Üniversitesi'ne kabul edildi. Yakında bir üniversite mütevelli heyeti M.I.Şuvalov"Sanat" eğitimi almak üzere atananların St. Petersburg'a gönderilmesini talep etti. Açıkçası, Bazhenov'a zaten umutlar bağlanmıştı: Zarif Shuvalov sarayına yerleştirildi, imparatoriçe ile tanıştırıldı ve mimarın atölyesine gönderildi. S.I.Chevakinsky. Burada mimarlık konusundaki yeteneklerini o kadar gösterdi ki, mimarlık öğretmeni S.I. Chevakinsky yetenekli genç adamı Aziz Nikolaos Deniz Katedrali'nin yapımında asistanı yaptı. Fransızca ve matematik okuyor, kitaptan özenle siparişler alıyor - tavanlarıyla klasik antik sütunlar, o dönemin mimarisinin alfabesi. Yaz aylarında ise St. Petersburg'da enerjik akıl hocasının işlettiği şantiyelerde çalışıyor.

« Sonra Sanat Akademisini ilk kuran ben oldum“,” Bazhenov gururla savundu. 1757 sonbaharında kurulan Akademi'de, zaten çok şey öğrenmiş olan öğrencilerin en büyüğüydü ve daha genç olanlar için muhtemelen ilk öğretmen kadar yoldaş olmadı. Eylül 1759'da Bazhenov (ressamla birlikte) Anton Losenko) yeteneğini geliştirmek için Paris'e gönderildi ve Sanat Akademisi emeklisinin yurtdışına gönderilen ilk emeklisi oldu.

Bazhenov, Fransa'da ilk kez sadece gravürlerde ve çizimlerde değil, akademik akıl hocaları - bir Muskovit - tarafından öğretilen yeni mimariyi de gördü. AF Kokorinov ve Parisli JB Wallen-Delamot: Düzgün, net sıralı ince sütunlara sahip, basit doğrusal hatlardan oluşan zarif ve aynı zamanda katı binalar. Bu tarz daha sonra klasisizm olarak adlandırılacaktı. Barok'un dinamik ve karmaşık mimarisinde vücut bulan şiddet duygusunun yerini, eski geleneklere dayanan açık akıl ve sakin uyum aldı. Yeni tarzın kuralları Bazhenov'a parlak mimar Charles de Wailly tarafından öğretiliyor. " Genç Fransız yoldaşlarım tasarımlarımı benden çaldılar ve açgözlülükle kopyaladılar.“Bazhenov daha sonra övündü. Görünüşe göre, o zaman bile yaratıcılığı ve canlı hayal gücüyle öğrenci arkadaşları arasında öne çıkıyordu.

Profesörün öğrencisi olmak Duval Bazhenov, ahşap ve mantardan mimari parçaların modellerini yapmaya başladı ve birçok ünlü binanın modelini tamamladı. Paris'te, parçaların kesin orantılı olmasıyla Louvre Galerisi'nin bir modelini ve Roma'da St.Petersburg Katedrali'nin bir modelini yaptı. Petra.

Bazhenov, Moskova'da yaşayarak Rusya'ya döndükten sonra, 1790-1797'de yayınlanan Vitruvius mimarisine ilişkin 10 kitabın tamamının tam çevirisini derledi. St.Petersburg'da, İmparatorluk Sanat Akademisi'nin matbaasında. Teorik olarak sanatına tamamen aşina olan Bazhenov, zamanının en iyi pratik inşaatçılarından biriydi; planlama sanatı kadar, anavatanına döndüğünde gösterdiği tasarlanan binaların biçiminin zarafeti ile de öne çıkıyordu. Sanat Akademisi binasının “açılışının” kutlanması için (29 Haziran 1765). Neva'dan binanın ana cephesinin dekorasyonuna sahipti. Daha sonra Catherine II, Bazhenov'a geliştirme talimatı verdi. Smolny Manastırı'ndaki Soylu Bakireler Enstitüsü'nün projesi. Mimar bu görevi mümkün olan en kısa sürede tamamladı. Görkemli ve zarif kompozisyon, mimari ustalığı ve Rus mimarisinin çeşitli geleneksel biçimlerinin organik birleşimi ile birçok kişiyi şaşırttı. Ama ne yazık ki mesele övgülerle sınırlıydı. Proje yerine getirilmeden kaldı. Uzun gecikmelerden sonra mimarın tasarımı tercih edildi Quarenghi.

Mevcut binanın projesi Ekateringofsky Parkı'ndaki saray Seralar, hayvanat bahçesi, atlıkarıncalar ve o zamanın diğer lüks fikirleriyle Bazhenov tarafından profesör derecesi için akademik bir program için bestelendi. Uygulama Akademi konseyi tarafından oldukça değerli görüldü ancak projenin yazarı, üç yıl önce yurt dışındayken aldığı akademisyen unvanını korudu. Bu adaletsizlik, özgüvenin zedelenmesinin yanı sıra mali durumu da ciddi şekilde etkiledi.

Bazhenov akademik hizmetten izin alıyor ve Prens G. G. Orlov yüzbaşı rütbesiyle onu topçu dairesine baş mimar olarak atadı. Bu pozisyonda Bazhenov St. Petersburg'da inşa edildi Liteinaya'daki Arsenal binası st. (şimdi adli kurumların binası) ve Moskova'da, Kremlin'de, Znamenka'da Arsenal ve Senato binası, Pashkov'un evi(Rumyantsev Müzesi Kütüphanesi) ve başkentin yakınında - Tsaritsyn'deki saray Ve Petrovski Sarayı asistanı Kazakov tarafından yaptırılmıştır.

Kont Orlov, Bazhenov'a alışılmadık, cüretkar bir proje geliştirmesini ve ardından onun aracılığıyla Orlov'a İmparatoriçe'ye genel ilgi uyandıracak bir binanın inşasına başlamasını teklif etmesini tavsiye etti. Bazhenov hiçbir şey için söz vermedi ancak teklifi reddetmedi. O zaman Kremlin aşırı derecede ıssız ve bakımsız durumdaydı ve en önemlisi, antik mimarisi 18. yüzyılın aydınlanmış insanlarına düzensiz ve biçimsiz görünüyordu. Bazhenov sarayın kendi versiyonunu önermeye cesaret etti. Ancak yalnızca farklı bir ölçekte: “...basit bir yeniden yapılanmadan devasa bir mimari girişim yarattı; bu, tüm Kremlin'i, içinde Büyük İvan'ın bulunduğu tüm Kremlin katedrallerinin olması gereken tek bir sürekli sarayla inşa etmeye kadar uzanıyordu. .” Bazhenov'un fikri Orlov'u şok etti, ancak bu kadar görkemli planların gerçekliğinden şüphe ediyordu. 1768 yazında Bazhenov eskizler üzerindeki çalışmayı bitirdi ve Kremlin Sarayı'nın büyük bir modelini yaratarak yeniden inşa projesine başladı. İnşaat hazırlıkları başladı. Temmuz ayında sarayın inşası için özel bir sefer başlatılmıştı. Korgeneral Izmailov tarafından yönetildi. Kremlin binalarının kapsamlı bir incelemesinden ve inşaat planlarının ayrıntılı bir şekilde geliştirilmesinden sonra, keşif gezisinin üyeleri tahminler oluşturmaya başladı. İlk tahminlere göre yirmi, en fazla otuz milyon rubleye ihtiyaç duyulmalıydı. Keşif, Kremlin'in kendisinde, küçük Eğlence Sarayı'nda yapıldı. Mimarın kısa süre sonra genç karısını getirdiği dairesi burasıydı. Ve yakınlarda, aceleyle geniş bir sekizgen salonu olan tek katlı ahşap bir bina inşa edildi - Model Ev. Daha sonra büyük bir şey yaptılar Geleceğin Kremlin'inin ahşap modeli . Bazhenov'a göre model, kompozisyonunun ve oranlarının doğruluğunu kontrol etmenize olanak tanıyan bitmiş binanın "uygulamanın yarısı" dır. Model herkesi, hatta Bazhenov'un projesine şüpheyle yaklaşan veya şüphe duyanları bile etkiledi. Pek çok şey beni etkiledi. Hem üretim tekniği hem de modelin boyutları. Avlularda birkaç kişinin dolaşabileceği şekildeydiler. Model, oranları açısından matematiksel olarak gelecekteki sarayın boyutlarına tam olarak karşılık geliyordu. Bazhenov tarafından tasarlanan sarayın ana binasının cephesi karmaşık bir bölüme sahipti: iki alt kat, sürekli yatay bir rustik ve kornişle birleşiyor. Üst katları ayırıyorlar. İlk iki kat, üstteki iki kat için bir nevi kaide görevi görüyor. Dekoratif dekorasyon ve sütunlarla tek bir bütün halinde birleştirilirler. Saçaklık heykellerle süslenmiştir. On dört sütunla desteklenmektedir. Ortadaki çıkıntının her iki yanında oner sütun vardır. Arkalarında iki sütunlu çıkıntılar var. Duvar nişlerinde zarif vazolar bulunmaktadır. Merkezi binanın tüm cephesi, sanki en zengin ve en güzel mimari dekorasyonmuş gibi parlak bir görüntüydü. Ana binanın avluya bakan iç cephesi de hemen hemen aynı zengin dekorasyona sahipti. Çevresi etkileyiciydi; dört basamaklı yüksek bir kaide ve çok sayıda mermer sütuna sahip devasa bir yarı pusula. Çevre ana binaya bağlandı. Burada üç güzel kemerli bir giriş bulunmaktadır. Zengin bir şekilde dekore edilmiş giriş sütunlarla çerçevelenmişti. Diğer uçta ise çevre tiyatroya bağlanıyordu. Geniş kesişen merdivenlerin indiği ana giriş, özel bir etki yarattı. Tiyatronun duvarları İon sütunlarıyla süslenmiştir. İç tasarım daha az etkileyici değil, özellikle de sarayın etkileyici büyüklükteki merkez salonu. Model ve benzeri görülmemiş proje, Avrupa kraliyet saraylarında keyifle ve kıskançlıkla konuşuldu. Ancak 1771 baharında işin durdurulması gerekiyordu: Moskova'yı bir veba salgını vurdu. Yetkililerin sert ama etkisiz tedbirleri kasaba halkı arasında memnuniyetsizliğe neden oldu. Bir isyan çıktı, Moskova Başpiskoposu Ambrose öldürüldü, Model Ev'den bir taş atımı uzaklıktaki Kremlin'deki bir kalabalık onun odalarını yıktı. Bazhenov, kuru ahşaptan yapılmış değerli modelinin kaderinden korkuyordu. Ancak isyan iki gün içinde bastırıldı, model hayatta kaldı ve salgın ancak kışa doğru hafifledi. Ertesi yaz yeni bir çalışma aşaması başladı - bir yıl sonra daha da ciddi bir atmosferde atılan sarayın temeli için bir çukur kazdılar. Ancak yıllar geçti ve inşaat temelin üzerine çıkmadı - fon eksikliği vardı. 1775 baharında İmparatoriçe temel çukurunun doldurulmasını emretti, bu da işin durdurulması anlamına geliyordu. Kırgın Bazhenov çukurun doldurulmasını denetlemeyi reddetti: "Bunu iyilik için seçilecek kişiye bırakıyorum." Bu arada Türklere karşı kazanılan zaferi kutlamak için şehrin dışında, Khodynka Sahasında ahşap köşkler inşa etti. Klasik olmayan, geleneksel olarak oryantal mimariye sahip tuhaf binalar, Taganrog, Kerç, Azak ve zaferden sonra Rusya'ya giden diğer şehirleri simgeliyor. Catherine zarif, sıradışı binaları beğendi. Moskova yakınlarında yeni satın aldığı yeni mülkü Tsaritsino'yu böyle görmek istiyordu.

Tasarım Tsaritsyn Sarayı Bazhenov, büyük bir gölete inen yamaçta, görünüşte serbest bir düzende, nispeten küçük kırmızı tuğlalı birçok bina yerleştirdi. Onları eski Moskova binaları gibi renkli çinilerle süslemek istedi. Ancak İmparatoriçe bu fikri reddetti ve ardından kırmızı tuğla, oyulmuş beyaz taş ekleriyle etkili bir şekilde süslendi. Tsaritsyn'in görünümünde bir tür yapay antik çağ, geleneksel, neredeyse oyuncak bir Orta Çağ hissediliyordu. O günlerde, dönem ve ülke ayrımı yapılmaksızın tüm ortaçağ mimarisine “Gotik” deniyordu. Klasikçiler bunun "yanlış" olduğunu, önceki inşaatçıların cehaleti nedeniyle çarpıtıldığını düşünüyorlardı, ancak yine de Bazhenov'un ilgisini çekti. Doğru, Tsaritsyn'i inşa ederken belirli bir stile uymadı: Batı Avrupa Gotik tarzının sivri pencerelerini 17. yüzyıl Rus binalarının desenli tuğlalarıyla özgürce birleştirdi ve beyaz taş oymalarda devlet sembollerini kullandı - işte Catherine'in monogramı ve çift ​​başlı devlet kartalı. Bazhenov, Tsaritsyno'yu on yıl boyunca inşa etti. Sürekli işte olabilmek için her bahar, ailesiyle birlikte yakın zamanda satın aldığı şehir evinden oraya taşınırdı. Burada, Kremlin'in aksine, her şeyi kendisi yaptı: finansmanı yönetti, malzemeleri önceden satın aldı, işçileri işe aldı. İnşaat büyüdü ve St. Petersburg'dan para giderek daha yavaş gelmeye başladı. Vasili İvanoviç'in ara sıra suçlu olduğu ortaya çıktı. Ayrıca borçlar ve davalar nedeniyle işkence gördüler. Yorgundu, kırk yaşında kendini yaşlı bir adam gibi hissediyordu. Nemli Tsaritsyn'de çocuklar hastaydı, en küçük oğul öldü... 1785 yazında, İmparatoriçe nihayet geldi ve kendisine yalnızca çizimlerden tanıdık gelen neredeyse bitmiş mülkü ziyaret etti. Zarif evler ona küçük ve sıkışık görünüyordu; kağıt üzerinde her şey daha etkileyici görünüyordu. Tsaritsyno'nun yeniden inşa edilmesini ve inşaatın Kazakov'a devredilmesini emretti. Tsaritsyn'deki saray hemen yıkılmadı. MM. İzmailov, en azından bir şekilde Bazhenov'a yardım etmek için bu durumdan bir çıkış yolu bulmaya çalıştı. Arkadaşım ve Kazaklar için endişeleniyordum. Meslektaşları aynı fikirdeydi: Bazhenov, özel izin olmaksızın sarayın yeni bir versiyonunu yapacak ve bundan önce kendi versiyonunu sunacak Kazakov. Ama hiçbir şey çıkmadı, yine emek boşa gitti. Catherine Bazhenov'un çalışmasını reddetti. Şubat 1786'da "Tsaritsyn köyünde inşa edilen ana binanın sökülmesi ve ardından mimar Kazakov tarafından yapılan yeni onaylanan plana göre (yeni bir bina) inşa edilmesi" emri geldi. Kazakov, saray versiyonunda Bazhenov'un seçtiği Eski Rus mimarisi tarzını mümkün olduğunca korumaya çalıştı. Ama aynı zamanda şanssızdı. Saray, binanın orta kısmına vurgu yapılarak üç katlı olarak tasarlandı. Ancak inşaat sırasında ödenekler sürekli kesildiği için pek çok şeyin yeniden yapılması gerekiyordu. Sonuç olarak tasarım ile tamamlanmış bina arasında büyük bir fark oluştu.

Özel olarak anılmaya değer Paşkov Evi Moskova'da (1780'ler). Saray, Moskova Kremlin'in karşısındaki yüksek bir tepede gösteriş yapıyor - şimdi eski Rumyantsev Müzesi'nin kütüphanesinin eski binası. Bu arada mimarın görevi zordu: Alan engebeliydi, bir tarafı dik bir şekilde yokuş aşağı eğimliydi, diğer tarafı ise keskin bir şekilde daralıyordu. Ancak Bazhenov, sakıncalarını avantaja dönüştürmeyi başardı: dar uca, evin manzarasının açıldığı zarif bir kapı yerleştirdi ve cephe, şehre inen bahçenin yukarısındaki tepenin kenarına geniş bir şekilde yerleştirildi - Rastlantısal olmayan bir şekilde Kremlin'in yeniden yapılanma projesini hatırlatan bir karar. Bazhenov burada tam anlamıyla bir masal kalesi yarattı. Rus mimarisinin büyük uzmanı ve uzmanı I. Grabar şunları yazdı: “ Tek bir yapının tüm parçaları arasında burada elde edilenden daha mükemmel bir ilişki bulmak zordur." Rusların ve yabancıların görüşü oybirliğiyle ortaya çıktı: “Pashkov Evi” Rus mimarisinin bir incisidir. Mimarlık uzmanları, kompozisyon tekniklerinin tüm karmaşıklığına rağmen, sanatçının planının cesaret, hayal gücü ve aynı zamanda en küçük detayların düşünceliliği ile ayırt edildiğini vurguladı. Bu, bir bütün olarak kompozisyonun ve binanın iç düzeninin yanı sıra dış tasarımın da aynı derecede karakteristik özelliğidir.

Bazhenov başka bir randevu alamadı ve yeterli geçim kaynağı olmadan ayrılarak bir sanat kurumu açtı ve özel binalar üzerinde çalışmaya başladı. Kariyerindeki değişiklik ve Büyük Catherine'in hoşnutsuzluğu, Novikov'un çevresi ile olan ilişkileriyle açıklanıyor ve bu ona Moskova Masonları tarafından Yüce Üstat olarak seçilmesi hakkında Çareviç'in varisine rapor vermesi talimatını veriyor. Çareviç'le olan bu ilişkilerde Catherine siyasi hedeflerden şüpheleniyordu ve öfkesi Bazhenov'a diğerlerinden daha erken düştü, ancak işler hizmetten atılmanın ötesine gitmedi ve 1792'de Amirallik Koleji tarafından hizmet etmek üzere yeniden işe alındı ​​​​ve görevine devredildi. St. Petersburg'a faaliyetler. Bazhenov, Kamenny Adası'nda varis için bir saray ve kilise inşa etti ve Kronstadt'taki filo için çeşitli özel binalar tasarladı.

Kamenny Adası'ndaki Saray. Bazhenov bu siparişi oldukça hızlı bir şekilde tamamladı. Saray klasik tarzda inşa edilmiştir. Daha sonra yeniden inşa edildi. Ancak binayı orijinal haliyle gören Fransız bir gezginin kanıtları var: “Özellikle konumu nedeniyle (Neva kıyısında) çok güzel. Alt kat birkaç basamakla yükseltilmiştir. Burada önce arabesklerle süslenmiş büyük bir giriş holü, ardından oval biçimli, uzunluğuna bakılırsa biraz dar görünen bir salon görüyoruz; dekoratif kısmı çok basittir. Sağda, kapısı küçük bir tiyatroya açılan bir oda var, oldukça güzel... Bahçenin cephesi sütunlarla süslenmiştir. Bahçenin sonunda tuğladan yapılmış küçük bir şapel var: yapımında taklit edilmeye çalışılan Gotik tarz güzel bir etki yaratıyor.

Tahta geçtikten sonra Paul, onu Sanat Akademisi başkan yardımcılığına atadım ve ona Mikhailovsky Kalesi için bir proje hazırlaması, Rus mimarisinin tarihi çalışması için Rus binalarının çizimlerinden oluşan bir koleksiyon hazırlaması ve son olarak da talimat vermesi talimatını verdim. , şu soruya bir açıklama getirin: Sanat Akademisi'nde Rus sanatçıların yeteneklerinin doğru şekilde geliştirilmesini sağlamak için ne yapılması gerekiyor? Bazhenov, Rus sanatının hamisi olan hükümdarın zarif talimatlarını hevesle yerine getirmeye başladı ve ölüm onu ​​durdurmasaydı şüphesiz çok şey yapabilirdi.

Rus mimar, başkan yardımcısı. Rus mimarisindeki klasisizmin en parlak temsilcilerinden biri.“İmparatorluk Forumu” projelerinin, mülk topluluğunun ve Pashkov'un Moskova'daki evinin yanı sıra bir dizi başka binanın yazarı. Veri eksikliği nedeniyle bazı durumlarda Bazhenov'un yazarlığı tarihçiler arasında tartışma konusu oluyor.

Biyografi

Vasily Bazhenov, bazı kaynaklara göre Moskova'da, bazı kaynaklara göre ise Kaluga eyaletinin Maloyaroslavsky ilçesine bağlı Dolskoye köyünde 12 Mart 1738'de doğdu. Mimarın babası Ivan Fedorovich Bazhenov, Kremlin kiliselerinden birinin katibiydi. İlk eğitimini Slav-Yunan-Latin Akademisi'nde alan Bazhenov, gençliğinden itibaren mimarlığa ilgi duymaya başladı ve beğendiği binaların eskizlerini çizdi. 1751'den beri Bazhenov, Dm mimarlık okuluna gitmeye başladı. Ukhtomsky, 1755'ten beri - Moskova Üniversitesi. 1758'de, bir yıl önce açılan Sanat Akademisi'nde okumak üzere St. Petersburg'a gönderilen üniversitenin en iyi öğrencileri arasında yer aldı. Burada Bazhenov, S.I.'nin gözetiminde çalıştı. Chevakinsky ve. Ocak 1760'ta, olağanüstü akademik başarılarından dolayı Bazhenov'a 120 ruble maaş verildi ve Eylül ayında Kokorinov'un önerisi üzerine Paris'e okumaya gönderildi.

Fransa'nın başkentinde Bazhenov, mimar Charles de Wailly'nin yanında çıraklık yaptı. Burada diğer şeylerin yanı sıra modeller yapmaya ve Louvre'un bir kopyasını yapmaya başladı. Bazhenov, Paris Akademisi'nden diploma aldıktan sonra Sanat Akademisi tarafından yardımcı kadroya terfi ettirildi ve çalışmalarına devam etmesi için Roma'ya gönderildi. Roma'nın yanı sıra Toskana, Floransa, Parma, Venedik ve diğer birçok şehri ziyaret ettikten sonra 1765'te St. Petersburg'a döndü. Bazhenov, Rusya'ya döndükten sonra Sanat Akademisi için bir "eğlence tesisi" projesi geliştirdi. Bu projenin mimarın profesör pozisyonuna ilişkin iddialarını doğrulaması gerekiyordu, ancak bilinmeyen bir nedenden dolayı bu gerçekleşmedi. Daha sonra Bazhenov ile akademi arasında mimardan 248 ruble toplanan mali bir çatışma çıktı.

Bu sırada Bazhenov, tam olarak açıklanamayan nedenlerden dolayı Yüzbaşı rütbesiyle Topçu Dairesine katıldı. 1767'de emir üzerine Moskova'ya gönderildi ve 1790'ların başına kadar çoğu zaman burada yaşadı. Mimarın en ünlü eserlerinden bazıları bu döneme aittir.

1770 yılında Moskova'da “Büyük İmparatorluk Forumu”nun inşası için hazırlıklar başladı. Bazhenov'un görkemli projesi, Kremlin duvarlarının bir kısmının yıkılmasını ve Moskova Nehri kıyısında görkemli bir sarayın inşasını içeriyordu. Projenin maliyetinin 30 milyon ruble olduğu tahmin ediliyor. Binanın temel taşı atıldı, Kremlin duvarının bir kısmı söküldü, ancak çalışma sırasında ortaçağ anıtları tehdit altındaydı - bazı eski kiliselerde çatlaklar ortaya çıktı. Bunun sonucunda “forum”un inşası ilk kez 1775 yılında ertelendi ve iptal edildi. Duvarın sökülen kısmı daha sonra mimar Matvey Kazakov tarafından restore edildi.

1776-1785'te Bazhenov, Tsaritsyno arazisinde bir bina kompleksinin inşasıyla uğraştı. Bazhenov projesi, Naryshkin Barok ve Batı Avrupa Gotik geleneklerinin kendi zamanına özgü bir kombinasyonunu öngördü. Finansman sorunları nedeniyle inşaat neredeyse on yıl sürdü, ancak 1785'te topluluk neredeyse tamamlandığında, mülkü ziyaret eden İmparatoriçe kompleksin derhal yeniden inşasını talep etti. Görgü tanıkları, mimarinin ona çok kasvetli ve rahatsız edici göründüğünü belirtiyor, ancak bazı versiyonlara göre Bazhenov'un çalışmalarından duyulan memnuniyetsizliğin nedeni, mimarın Masonluğa olan tutkusu ve Büyük Dük ile olan ilişkileriydi. Daha sonra emlak topluluğunun yeniden inşası Matvey Kazakov tarafından gerçekleştirildi.

Borç alınan fonlar da dahil olmak üzere kendi fonlarının çoğunu mülkün inşasına yatıran Bazhenov, kendisini imparatoriçenin utancıyla daha da kötüleşen zor bir mali durumda buldu. Bu sırada özel emirlerin yerine getirilmesini üstlendi. Bazhenov, Pashkov Evi, Yuşkov Evi, Bykovo'daki Vladimir Kilisesi, Tutolmin Malikanesi vb. dahil olmak üzere o dönemde inşa edilen birçok binanın yazarı olarak kabul edilmektedir. Aynı zamanda, Bazhenov'un bu inşaatlara dahil olduğuna dair belgesel kanıtlar henüz mevcut değildir. korunmuş ve atıf çoğunlukla yapıların mimarisinin mimarın üslubuyla benzerliğinden yola çıkılarak yapılmıştır.

1792'de Büyük Dük Pavel'in emriyle Bazhenov, St. Petersburg'a döndü. Burada diğer şeylerin yanı sıra projelerden birini geliştiriyor. Bazı kaynaklara göre Bazhenov, bir dizi küçük binanın tasarımlarına ve Kazan Katedrali'nin orijinal tasarımına da sahipti, ancak bunun belgesel kanıtı yok. Paul I tahta çıktıktan sonra imparatora yaklaştırıldı ve St. 2. ve 1. dereceden Anna ve 1000 köylü ruhu. 1799'da imparator, Bazhenov'u Sanat Akademisi'nin başkan yardımcılığına da atadı. Paul'un talimatıyla mimar, imparatorluğun tüm seçkin binalarının proje ve çizimlerinden oluşan bir koleksiyonun yayınlanmasını hazırlamaya başladı, ancak 12 Ağustos 1799'da felçten öldüğü için çalışmayı tamamlayamadı.

Başlangıçta mimar St. Petersburg'a gömüldü, ancak 1800 yılında kalıntıları Tula eyaletinin Glazovo köyündeki Bazhenov ailesinin mülkünde yeniden gömüldü.

Yaratılış

Mimarın eserlerinin incelenmesinde kaynak temelin olmayışından kaynaklanan bir takım sorunlarla karşılaşılmaktadır. Bazhenov'un binaların inşasına katılımı yalnızca birkaç durumda belgelendi: Büyük İmparatorluk Forumu, Tsaritsyno Parkı topluluğu, Mikhailovsky Kalesi'nin projelerinden biri olan Khodynka Alanındaki geçici eğlence pavyonları. Ayrıca, belgesel kanıt olmamasına rağmen çoğu araştırmacı, sözlü kanıtlara ve mimarın eserleriyle, özellikle de "Forum" ile üslup benzerliklerine dayanarak Paşkov Evi'ni Bazhenov'un eserlerine atfediyor. Ek olarak, Bazhenov'un bir dizi binanın inşasına dahil olduğuna dair farklı zamanlarda versiyonlar öne sürüldü, ancak bunları belgelemek şu anda imkansız. Aralarında:

Bykovo'daki Vladimir Kilisesi

Bolshaya Ordynka'da Acı Çeken Herkesin Sevincinin İkonu Kilisesi

Yuşkov Evi

Dolgov'un Evi

Tutolmina Malikanesi

Estate Krasnoye (Ryazan eyaleti)

Kamennoostrovski Sarayı

Liteinaya Caddesi'ndeki Eski Arsenal

Gatchina ve Pavlovsk'taki bir dizi bina

Rumyantsev'in Maroseyka'daki mülkü

St.Petersburg'daki Kazan Katedrali Projesi

Hafıza

Kazan, Penza, Lipetsk, Kaluga, Kaliningrad ve Zhukovsky'deki sokaklara Bazhenov'un adı verilmiştir. 2007 yılında, Tsaritsyno arazisinde Vasily Bazhenov ve Matvey Kazakov'a ait bir anıt açıldı.

1784'ten beri Rus Akademisi üyesi.

Biyografi

Saray Kremlin kiliselerinden biri olan Ivan Fedorovich Bazhenov'un (1711-1773'ten sonra) zangoçunun oğlu Vasily Bazhenov, antik başkentteki her türlü binanın taslağını çizdiğinde, çocukluk çağında sanata olan doğal yeteneğini keşfetti. Bu çizim tutkusu, mimar D.V. Ukhtomsky'nin dikkatini onu okuluna kabul eden Bazhenov'a çekti.

Ukhtomsky okulundan Bazhenov - I. I. Shuvalov'un isteği üzerine - Sanat Akademisi'ne taşındı; orada mimarlık yetenekleri o kadar ortaya çıktı ki, mimarlık öğretmeni S.I. Chevakinsky yetenekli genç adamı Aziz Nicholas Deniz Katedrali'nin inşasında asistanı yaptı.

Eylül 1759'da Bazhenov yeteneğini geliştirmek için Paris'e gönderildi (Sanat Akademisi'nin yurt dışına gönderilen ilk emeklisi oldu).

Profesör Charles Devailly'nin çırağı olan Bazhenov, ahşap ve mantardan mimari parçaların modellerini yapmaya başladı ve birçok ünlü binanın modelini tamamladı. Paris'te parçaların orantılılığını gözeterek Louvre Galerisi'nin, Roma'da ise Aziz Petrus Katedrali'nin maketini yaptı ve gravür eğitimi aldı.

J.-J'nin ardından. Soufflot, K.-N. Ledoux ve o zamanın Fransız klasisizminin diğer ustaları arasında Bazhenov, "kompozisyon, plan ve dekoru karmaşık, genellikle Masonik sembolizm içeren ve gerçekte her zaman mümkün olmayan tasarlanmış yapıların görkemli ölçeğinden zevk aldı".

Rusya'ya döndükten sonra Moskova'da yaşayan Bazhenov, Vitruvius'un çalışmalarının (F.V. Karzhavin'in çevirisi) yayınlanmasına katıldı.

Bazhenov, zamanının en iyi pratik inşaatçılarından biriydi; hem planlama sanatı hem de tasarlanan binaların biçiminin zarafeti (memleketine döndükten sonra bunu tam olarak gösterdi) ile öne çıkıyordu. Sözde orkestra şeflerinden biriydi. Çarpıcı bir anıtı Pashkov Evi olan Rus mimarisinde Fransız tadı (üslubu). Catherine için eğlence tesisleri kompleksinde profesörlük derecesi için akademik programda becerilerini gösterdi; Ancak Bazhenov beklenen pozisyonu alamadı ve akademik hizmetten izin aldı, ardından Prens G. G. Orlov onu yüzbaşı rütbesiyle Topçu Dairesine baş mimar olarak atadı.

Bu pozisyonda Bazhenov'un Moskova'da Pashkov evini ve başkentin yakınında Tsaritsyn'de bir saray kompleksi inşa ettiği iddia ediliyor.

Bazhenov, Moskova Kremlin'de tapınaklar ve saraylar için koruma görevi gören duvarlar yerine, törenle döşenen sürekli bir dizi bina tasarladı. Borovitsky Tepesi'ndeki “Büyük İmparatorluğun Forumu”, Moskova'nın tüm sokaklarının birleşeceği görkemli bir halk merkezi olarak tasarlandı. Tarihsel bağlam pratikte dikkate alınmadı: Petrine öncesi Kremlin binalarının çoğunun yıkılması gerekiyordu, aynı zamanda tapınakların nehirden görünümü de engelleniyordu, bu da kaçınılmaz olarak kalenin tarihi görünümünü bozacaktı. zaten onu sökmeye başlamışlardı (duvarın Moskova Nehri'ne bakan altı kuleli bölümünün bir kısmını yıkarak), ancak imparatoriçenin iradesiyle yapı ertelendi ve sonra tamamen terk edildi; Kremlin duvarlarının yıkılan kısmı daha sonra restore edildi.

Aynı kader, 17. yüzyılın sonlarında Naryshkin barok unsurlarının yenilikçi bir birleşimi olan Bazhenov'un Tsaritsyn topluluğunun da başına geldi. ve Batı Avrupa Gotik dekoru. Bazhenov bu kombinasyonu ilk kez 1775 yılında, Türklerle Kyuchuk-Kainardzhi barışının sonuçlanmasının kutlandığı Khodynsky sahasının geçici eğlence pavyonlarında M.F. Kazakov ile birlikte çalışarak denedi. 1785 yazında Catherine üç günlüğüne Mother See'ye geldi, Tsaritsyn'deki sarayların (kendisinin ve Büyük Dük'ün) inşası çalışmalarını ziyaret etti ve eşit büyüklüklerinden öfkelenerek her ikisinin de yıkılmasını emretti; mimar projeden çıkarıldı.

Aynı zamanda Bazhenov, Moskova'da "özel" (özel) bir akademi düzenleme ve öğrenci alma girişiminde bulundu. Görünüşe göre fikir başarılı olmadı, çünkü Bazhenov'a göre "niyetimin önünde pek çok engel var."

Şimdiye kadar Bazhenov, St. Petersburg'un kayıp anıtı olan Liteinaya Caddesi'ndeki Eski Arsenal'le anılıyor (19. yüzyılda Bölge Mahkemesi tarafından işgal edildi, 1917'de yakıldı, 1920'lerin sonlarında söküldü); ama büyük olasılıkla mimarın onunla hiçbir ilgisi yok. Binanın inşaatı, 1766 baharında Topçu Dairesi mimarı V. T. von Diederichstein'ın önderliğinde başladı ve Mühendislik Kolordusu mimarı K. I. Shpekle tarafından gerçekleştirildi.

Bazhenov, 1766'nın sonunda Topçu'ya katıldı, ancak kısa süre sonra Moskova'ya gitti. Bu konuyla ilgili çok sayıda belge, St. Petersburg'daki VIMAIViVS Tarih Arşivi'nin (“Topçu Müzesi Arşivi”) fonlarında korunmuştur. Tsaritsyno malikanesindeki vadinin karşısındaki Büyük Köprü, Bazhenov'un yazarlığının doğru bir şekilde tespit edildiği, hayatta kalan birkaç binadan biridir.

Hiçbir geçim kaynağı kalmayan Bazhenov, bir sanat kurumu açtı ve özel binalar inşa etmeye başladı. Kariyerindeki değişiklik ve Catherine'in hoşnutsuzluğu, onun karmaşık, gururlu eğiliminin yanı sıra, ona Moskova Masonları tarafından Yüce Üstat olarak seçimi hakkında varis Paul I'e rapor vermesi talimatını veren N.I. Novikov'un çevresi ile olan bağlantısıyla açıklanıyor. . Çareviç ile olan bu ilişkilerde Catherine, siyasi hedeflerin varlığından şüpheleniyordu ve öfkesi diğerlerinden daha önce Bazhenov'a düştü; ancak işler hizmetten çıkarılmanın ötesine gitmedi ve 1792'de Admiralty Collegium'da yeniden işe alındı ​​​​ve faaliyetlerini St. Petersburg'a taşıdı.

Hiçbir sebep olmaksızın Kamennoostrovsky Sarayı ona atfedildi - Kamenny Adası'ndaki Büyük Dük Pavel Petrovich'in sarayı ve Gatchina Sarayı'nda çalışıyor. Mikhailovsky Kalesi'nin projelerinden birinin geliştirilmesine katılımı yalnızca belgelenmiştir. St.Petersburg araştırmacılarının tespit ettiği gibi, bu görkemli yapının yazarı yalnızca Bazhenov'a atfedilemez. Çalışma, inşaattan çok önce başladı ve ilk olarak Küçük Avlu'nun mimarı A. Francois tarafından planın taslaklarını bizzat çizen Pavel Petrovich'in "diktesiyle" gerçekleştirildi. Daha şiddetli, o zaman 1790'larda. - Bazhenov da konuya dahil oldu, ancak son proje V. Brenna tarafından hazırlandı; idrak edilen buydu.

Tahta geçtikten sonra, annesi tarafından zulme uğrayan herkesi genel olarak kendisine yaklaştıran Paul I, Bazhenov'u Sanat Akademisi başkan yardımcılığına atadı ve ona, tarihi çalışma için Rus binalarının çizimlerinden oluşan bir koleksiyon hazırlama talimatı verdi. Rus mimarisi ve aynı zamanda şu soru hakkında bir açıklama sağlamak: Sanat Akademisi'nde Rus sanatçıların yeteneklerinin gelişiminin doğru seyri hakkında bilgi vermek için ne yapılması gerekiyordu? Bazhenov, kendisini Rus sanatının hamisi olarak gösteren hükümdarın zarif talimatlarını hevesle yerine getirmeye başladı; Eğer ölüm, beklenmedik bir şekilde hayatını tamamen kısaltmasaydı, şüphesiz çok şey yapabilirdi.

Bazhenov, St. Petersburg'a gömüldü, ancak daha sonra 1800'de kalıntıları Glazovo köyündeki (şimdi Tula bölgesi) Bazhenov malikanesine nakledildi.

Kaluga eyaletinin Maloyaroslavsky bölgesinde doğdu. Saray kilisesinin zangoçunun oğlu.

İlk eğitimini Moskova'daki Slav-Yunan-Latin Akademisi'nde aldı. Kendisini Moskova Üniversitesi spor salonuna kaydeden D. Ukhtomsky'nin mimarlık okuluna gitti. Eğitimine St. Petersburg Bilimler Akademisi'nin spor salonunda, ardından Sanat Akademisi'nin mimarlık sınıfında devam ederek yeni kurulan Akademi'nin ilk öğrencilerinden ve yurt dışına gönderilen ilk emeklilerden biri oldu. 1760-1762'de Paris Kraliyet Resim ve Heykel Akademisi'nde okudu. İtalya'da yeteneklerini geliştirdi. Sağlam bir eğitim ve şöhretle, Paris'in ve çeşitli İtalyan akademilerinin üyesi olarak 1765'te St. Petersburg'a döndü. Topçu bölümünde baş mimar olarak çalıştı.

1767'den itibaren Moskova'da Kremlin Binaları Keşif Gezisinde çalıştı. İki görkemli ama tamamlanmamış projenin yazarı. Bunlardan ilki, Bazhenov'un 1767 yılında Catherine II'nin emriyle üzerinde çalışmaya başladığı Kremlin Sarayı projesidir. Mimarın planına göre, tüm Kremlin ve Kızıl Meydan yeniden yapılanma ve yeniden yapılanma sürecinden geçecekti: duvarlar ve kuleler yıkılacak, yeni tören sarayı Kremlin'in merkezi olacak ve tüm ana radyal caddeler meydanda birleşecekti. önünde. Mimar birkaç yıl boyunca yeni bir sarayın modelini yarattı, bazı binalar, kuleler ve duvarlar yıkıldı ve sarayın tören temel taşı tamamlandı. Ancak Catherine II, Kremlin'deki tüm çalışmaları durdurdu ve ardından yasakladı.

İkinci proje de aynı kaderi yaşadı. 1775 yılında Bazhenov, Catherine II'den Moskova yakınlarındaki Tsaritsyn'de bir saray inşa etme emri aldı. Bazhenov ve ailesi, Tsaritsyn'in nemli yerlerine taşındı ve birkaç yılını sarayda çalışmaya adadı. Büyük Saray'ı ve topluluğun parçası olan ondan fazla binayı tamamladı, bir peyzaj parkı düzenledi ve pitoresk köprüler inşa etti. 1785 yılında Catherine II, halihazırda inşa edilmiş olan sarayın yıkılmasını emrederek bu inşaatı durdurdu. Parasız kalan Bazhenov, Moskova'ya döndü ve Mimarlık Okulu'nu açtı.

Bazhenov'un Masonlarla bağlantısı ve Büyük Dük Pavel Petrovich'e olan yakınlığı İmparatoriçe'nin gözünden kaçmadı, bu da onun mimardan duyduğu memnuniyetsizliği büyük ölçüde açıklıyor.

1792'de Bazhenov, Amirallik'te mimar olarak mütevazı bir pozisyon aldığı St. Petersburg'a taşınmak zorunda kaldı. Artık esas olarak Kronstadt'ta inşa etti.

Bazhenov'un patronu Pavel'in tahta çıkmasıyla hayatı dramatik bir şekilde değişti. 1799'da Sanat Akademisi'nin ilk başkan yardımcılığına atandı. Ancak bu yılın hayatındaki son yıl olduğu ortaya çıktı.

Mimar V.I. Bazhenov, Pavlovsk'ta bir saray, Gatchina'da bir kale, Pashkov'un Moskova'daki evi, Petrovsky Sarayı vb. inşa etti. Mimarın fikir ve projelerinin somutlaştığı çizimleri ve çizimleri, tamamlanmış binalarından daha az değerli değildir.

Mimar M. Kazakov, Bazhenov'un planlarının öğrencisi, asistanı ve değerli halefiydi.

Moskovalı bir tüccar Agrafena Lukinichna Dolgova'nın kızıyla evli. Çocukları vardı: Olga, Nadezhda, Vera, Konstantin, Vladimir, Vsevolod. Oğullardan biri Tsaritsyn'de öldü.

Mimar St. Petersburg'da felçten öldü. Glazovo köyüne gömüldü.

Vasily Ivanovich Bazhenov, parlak, olağanüstü bir yeteneğe ve tuhaf bir gizemli kadere sahip bir Rus mimardır. Tarih ona pek çok güzel, güçlü bina atfediyor, oysa gerçekte onların ilham kaynağı ve yaratıcısı olamazdı. Öte yandan mimar Bazhenov'un özgün eserleri, yazarın eşsiz yaratıcı hayal gücü, üslubunun özgünlüğü ve planlarının cesurluğuyla hayrete düşürüyor.

Bu olağanüstü gizemli mimar gerçekte kimdi? Neyle ünlü? Peki Rus sanatına gerçek katkısı nedir? Hadi öğrenelim.

Gizemlerle örtülü bir çocukluk

Geleceğin mimarı Vasily Bazhenov, Moskova'da, Kremlin'in küçük mahkeme kiliselerinden birinde görevlerini yerine getiren düşük rütbeli bir din adamının - bir zangoç ailesinde doğdu.

Geleceğin mimarının doğum yılı tam olarak bilinmiyor. Pek çok araştırmacı bunun 1738'inci olduğuna inanma eğilimindedir, ancak bazı bilimsel literatürde 1737'inci ve hatta 1732'nci olarak bulunabilir.

Öyle olsa bile, küçük Vasya çocukluktan itibaren güzel sanatlara ilgi duymaya başladı. Ebeveyninin emriyle sıradan bir şarkıcı olmak zorunda kalmasına rağmen, çeşitli bina ve figürleri çizmeyi ve heykel yapmayı severdi. Genç Vasily, manastırdaki bu pozisyon için bile çalıştı ve yalnızca bir kaza, geleneksel olarak hazırlanmış kaderini dramatik bir şekilde değiştirdi.

Şehir planlamasına giden yol

Yerel bir sanatçı (adı bilinmeyen), Bazhenov'un çocuklarının olgunlaşmamış eserlerinin dikkatini çekti ve onu çırağı olarak işe aldı.

Bu dönemde Moskova'nın banliyölerindeki imparatorluk odaları yandı ve ardından Elizabeth Petrovna'nın emriyle binaları olabildiğince çabuk restore etmek için çevredeki tüm ustalar toplandı.

On altı yaşındaki geleceğin mimarı Bazhenov da asil konağın restorasyonuna katkıda bulundu. O dönemde Moskova'nın baş mimarı olan Prens Dmitry Vasilyevich Ukhtomsky, yetenekli, orijinal duvar resimleriyle dikkat çekti. Bu tanıdık sayesinde, yetenekli mimar adayı, akıl hocasının derslerine katılma, ekibinde onurlu bir yer alma ve onun gözetiminde çalışma fırsatı buldu.

Ustalık Tekniği Eğitimi

Etkili bir hayırsever, Bazhenov'a bazı emirleri bağımsız olarak yerine getirme fırsatı verdi ve bir süre sonra Moskova Üniversitesi'nde oluşturulan spor salonunun sanat dersine girmesine yardım etti.

Yetenekli Vasily, çalışmaları sırasında kendinden emin bir şekilde kendisini en iyi ve en çalışkan öğrenci olarak ilan etti. Onun gayreti ve yeteneği, o zamanın ünlü hayırseveri olan mevcut İmparatoriçe Elizabeth'in favorisi Ivan Ivanovich Shuvalov tarafından fark edilmedi. Yeni patronun himayesi sayesinde, gelecek vadeden mimar Bazhenov Sanat Akademisi'ne kabul edildi.

Orada genç adamın yeteneği gerekli ustalık ve okuryazarlığı kazandı ve bu sayede Nikolsky Deniz Manastırı'nın bir uzantısı üzerinde çalışırken öğretmeni Chevakinsky'nin (Amiralliğin baş mimarı) ilk yardımcısı oldu.

Bir süre sonra yetenekli genç mimar Bazhenov, becerilerini geliştirmek için yurt dışına gönderildi.

Yurtdışında eğitim

Bilgisini derinleştiren ve mimarlık sanatını daha iyi anlayan yetenekli mimar, birkaç yıl Paris ve Roma'da çalıştı ve burada yalnızca tasarım becerilerini geliştirmekle kalmadı, aynı zamanda kendi projelerini de geliştirdi. Çabaları ve becerileri nedeniyle kendisine birçok yabancı sertifika ve diploma verildi.

Louis XV'in bizzat mimar Bazhenov'u mahkemesinde çalışmaya davet ettiğini söylüyorlar. Ancak Vasili İvanoviç, anavatanına büyük umutlar bağlayarak bunu reddetti. Orada kendisine profesörlük, sağlam bir maaş ve birçok ek emir sözü verildi.

Rusya'da ilk eserler

Moskova'ya dönen mimar Bazhenov hoş olmayan bir şekilde şaşırdı. O zamana kadar yönetimin değiştiği Sanat Akademisi'nin artık ona ihtiyacı yoktu; profesör unvanı verilmedi ve hatta profesyonelliğini ücretsiz bir deneme projesi şeklinde kanıtlamak zorunda kaldı.

Ancak hiçbir şey gerçek yeteneğe karşı koyamaz. Proje mümkün olan en kısa sürede oluşturuldu. O kadar hayranlık ve hayranlık uyandırdı ki, imparatorluk ailesi genç mimarın dikkatini çekti.

Büyük Catherine, Bazhenov'a, Smolny Manastırı'nda bulunan Rusya'daki ilk kadın eğitim kurumu için bir plan geliştirmesi talimatını verdi ve tahtın varisi, mimara Kamenny Adası'nda kendi sarayını inşa etme görevini verdi. Ve böyle bir şans mimara çok fazla para ve tanınma getirmiş olsa da, mimar tam bir fiyaskoydu.

Bir kadın enstitüsü projesi övüldü, ancak reddedildi ve Kamennoostrovsky Sarayı'nın inşası birkaç yetenekli ustaya daha emanet edildi, bu nedenle acemi Bazhenov'un adı seçkin mimarlar kalabalığında kayboldu.

Daha sonra yetenekli zanaatkar başka bir hayal kırıklığı yaşadı. İmparatoriçe Catherine, Moskova Kremlin'in yeniden inşasını emretti. Vasily Ivanovich'in projesi tekrar onaylandı, ancak sonra sorunlar başladı - çukurların kazılması nedeniyle antik anıtlar zarar görebilir.

Şanssız usta kendisini nasıl teselli edebilirdi ki?! Catherine'in en sevdiği Grigory Orlov, arkadaşına kaptan rütbesini ve topçu listesinde baş mimarın yerini sağladı. Bu pozisyonda mimar birkaç askeri bina yarattı ve görkemli yapıların inşasına başladı.

Rezidans Tsaritsyno

Bu önemli imparatorluk emirlerinden biri, Moskova'nın güneyindeki bir saray ve park topluluğu için on yıllık bir inşaat projesiydi. Mimar Vasily Ivanovich Bazhenov bütün ruhunu ona verdi.

Tüm ailesiyle birlikte şantiyede yaşadı, malzemeleri kendisi satın aldı, işçileri kendisi seçti ve finansmanı kendisi yönetti.

Mimarın sarayı inşa ederken belirli bir üsluba uymaması dikkat çekicidir. Kolayca ve cesurca Barok ile Gotik'i, folklor notlarını devlet sembolleriyle birleştirdi.

İmparatoriçe, mimarın projesinden çok memnundu, ona "Benim Bazhenov'um" adını verdi ve bir an önce zevkleri için Tsaritsino'da değerli bir konut görmek istedi.

Usta her zamanki gibi çabaladı. İmparatoriçenin kendi zevki kadar kendi zevkine de uygun olarak, tek bir sarayın anıtsallığını ve heybetini terk ederek beyaz taş ve kırmızı tuğladan (birbirinden çok farklı malzemeler) gerçek bir kasaba yarattı. Bina topluluğu, imparatorluk ailesi için birkaç muhteşem saray binasının yanı sıra soylular ve hizmetçiler için çeşitli orijinal ve zarif evlerden oluşuyordu. Bütün bunlar park alanında bulunan diğer küçük ve zarif nesnelerle süslendi: Figürlü Kapı, Süvari Birliği, Opera Binası, Büyük Köprü, Ekmek Evi. Gelin bu yapılara daha yakından bakalım.

Figürlü Köprü

Saray kompleksinin dik bir yamaçta yer alan bu kısmı, tüm bina topluluğunun panoramasını göze çarpmadan gizleyen bir giriş kapısı olarak algılanıyordu.

Viyadük prensibine göre kırmızı tuğladan yapılmış, çeşitli geometrik kabartmalar ve Aziz George haçlarıyla süslenmiş köprü, şövalye zamanlarının ve eski romantik efsanelerin yankısı haline geldi.

Yaratıcısının yeteneğinin gücünü açıkça ortaya koyarak, yeniden yapılandırılmadan günümüze kadar gelmiştir.

Süvari Kolordusu

Bu, Tsaritsino'da birbirine çok benzeyen üç binanın adıdır: küçük boyutlu, tek katlı, belirgin geometrik oranlara sahip.

Bunlardan ilki kusurlu kare şeklinde, ikincisi sekizgen şeklinde, üçüncüsü ise yarım kubbe şeklinde inşa edilmiş yuvarlak bir yapıdır.

Bir tepe üzerine inşa edilmiş ve tepesinde bir belvedere kulesi bulunan bu bina o kadar zarif ve lüks bir şekilde yapılmıştı ki imparatoriçe onu bizzat kullanmıştı.

Mimar Bazhenov'un Tsaritsyno'da inşa ettiği diğer binaların hikayesi üzücü ve iç karartıcı. Sübjektif nedenlerden dolayı Büyük Catherine onlardan hoşlanmadı ve yok edilmelerini emretti. Büyük olasılıkla İmparatoriçe'nin kararı, ünlü mimarın tasarımda kullandığı Masonik sembollerden etkilenmişti. Ya da belki de İmparatoriçe, tahtın varisi ile sık sık iletişim kurması nedeniyle dehayı sevmiyordu.

Her ne olursa olsun Bazhenov inşaattan çıkarıldı ve gözden düştü. Tsaritsyn'in ana mimarı öğrencisi Matvey Kazakov'du.

Özel binalar

Utancının ardından Vasily Ivanovich özel kişiler için tasarım yapmaya başladı. Sözlü olarak yazarına atfedilen eserler arasında yüksek bir tepe üzerine inşa edilmiş etkileyici bir bina olan Paşkov Evi de bulunmaktadır.

Ana caddeye göre ev hafif bir açıyla yerleştirilmiştir, bu da onu daha özel ve sıradışı bir görünüme kavuşturmaktadır. “U” şeklinde bir yerleşim planına sahip olan konak, ihtişamı ve ilgi çekici silüetiyle hayranlık uyandırıyor. Mimarın uyguladığı kontrast ilkesi de tüm kompleksin büyük ve küçük boyutlarının kontrast oluşturduğu etkileyici.

Pashkov'un evinin cephelerinin tasarımı da dikkat çekicidir - büyük bir düzen, üç revak, bir sütunlu, bir korkuluk, bir belvedere. Bütün bunlar uyumlu bir şekilde yukarı doğru yönlendirilmiş tek bir kompozisyonda birleştirilmiştir.

Mimar Bazhenov'un bir diğer özel binası ise pilasterlerle cephe dekorasyonu şeklinde Dor düzeniyle dekore edilmiş Dolgov evidir.

Sitenin pencereleri, devasa kornişler ve dekoratif çatı katlarıyla kaplı büyük hacimleriyle dikkat çekiyor.

Dini yapılar

Beyaz taşla kaplı bina iki katlıdır ve Gotik ve Barok formların muhteşem bir kombinasyonunu bir araya getirmektedir.

Mimar Bazhenov tarafından tasarlanan Bykovo'daki kilise, iki basamaklı muhteşem, etkileyici bir merdiven ve yüksek bir kuleyle süslenmiş hafif bir kubbeyle donatılmıştır. Tapınağın iç ve dış dekorasyonu alışılmadık derecede zengin ve çeşitlidir.

Ustanın Kaderi

Büyük mimarın hayatı nasıl sona erdi? Birçok acı hayal kırıklığı ve başarısızlık yaşayan, oğlunu ve kraliyet desteğini kaybeden Vasily Bazhenov, yaşlılığında Paul I tarafından tercih edildi. Kendisine Sanat Akademisi'nde fahri bir pozisyon verildi ve çığır açan mimari çalışmalarla uğraşması teklif edildi. araştırma. Yetenekli mimar kendisini tamamen yeni ve önemli bir göreve adamaya hazırdı.

Belki çok şey başarabilir ve çok şey başarabilirdi. Ancak hayatı aniden sona erdi. Vasili İvanoviç Bazhenov, altmış iki yaşında, etrafı şefkatli ve sevgi dolu çocuklarla çevrili olarak öldü.