İşlevsel bir üslup olarak sanatsal konuşma tarzı, figüratif-bilişsel ve ideolojik-estetik bir işlevi yerine getiren kurguda kullanılır. Sanatsal konuşmanın özelliklerini belirleyen, gerçekliği bilmenin sanatsal yolunun, düşünmenin özelliklerini anlamak için, onu bilimsel konuşmanın karakteristik özelliklerini belirleyen bilimsel bilme yöntemiyle karşılaştırmak gerekir.

Diğer sanat türleri gibi kurgu da, gerçekliğin bilimsel konuşmadaki soyut, mantıksal-kavramsal, nesnel yansımasının aksine, yaşamın somut bir figüratif temsiliyle karakterize edilir. Bir sanat eseri, gerçekliğin duyular yoluyla algılanması ve yeniden yaratılmasıyla karakterize edilir; yazar, her şeyden önce kişisel deneyimini, belirli bir olguya ilişkin anlayışını ve anlayışını aktarmaya çalışır.

Sanatsal konuşma tarzı, özel ve rastgele olana, ardından tipik ve genel olana dikkat ile karakterize edilir. N.V.'nin ünlü "Ölü Canlar"ını hatırlayın. Gösterilen toprak sahiplerinin her birinin belirli insan niteliklerini kişileştirdiği Gogol, belirli bir türü ifade ediyor ve hepsi birlikte yazarın çağdaş Rusya'sının "yüzü" idi.

Kurgu dünyası "yeniden yaratılmış" bir dünyadır; tasvir edilen gerçeklik bir dereceye kadar yazarın kurgusudur, bu da sanatsal konuşma tarzında en önemli rolün öznel unsurun oynadığı anlamına gelir. Çevredeki gerçekliğin tamamı yazarın vizyonu aracılığıyla sunulur. Ancak edebi bir metinde sadece yazarın dünyasını değil, aynı zamanda bu dünyadaki yazarı da görürüz: tercihlerini, kınamasını, hayranlığını, reddetmesini vb. Bununla bağlantılı olan duygusallık ve ifade gücü, metafor ve anlamlı çeşitliliktir. sanatsal konuşma tarzı. L. N. Tolstoy'un "Yiyeceksiz Bir Yabancı" öyküsünden kısa bir alıntıyı analiz edelim:

“Lera sergiye sadece öğrencisinin hatırı için, görev duygusuyla gitti. "Alina Kruger. Kişisel sergi. Hayat kayıp gibidir. Ücretsiz giriş". Sakallı bir adam ve bir bayan boş bir koridorda dolaşıyorlardı. Bazı çalışmalara yumruğundaki bir delikten baktı; kendini bir profesyonel gibi hissetti. Lera da yumruğunun içinden baktı ama farkı fark etmedi: tavuk budu üzerinde aynı çıplak adamlar ve arka planda pagodalar yanıyordu. Alina hakkındaki kitapçıkta şunlar yazıyordu: "Sanatçı, sonsuzluğa benzetilebilir bir dünya yansıtır." Sanat eleştirisi metinlerinin nasıl yazılacağını nerede ve nasıl öğretiyorlar acaba? Muhtemelen bununla doğmuşlardır. Lera ziyaret ederken sanat albümlerini karıştırmayı ve reprodüksiyona baktıktan sonra bir uzmanın onun hakkında yazdıklarını okumayı severdi. Görüyorsunuz: Bir böceği ağla örten bir çocuk, yanlarda öncü boynuzları üfleyen melekler var, gökyüzünde üzerinde Zodyak işaretleri olan bir uçak var. Şunu okuyorsunuz: "Sanatçı tuvali, ayrıntıların inatçılığının gündelik yaşamı kavrama çabasıyla etkileşime girdiği anın bir kültü olarak görüyor." Metnin yazarının dışarıda çok az vakit geçirdiğini, kahve ve sigaraya bel bağladığını, özel yaşamının bir şekilde karmaşık olduğunu düşünüyorsunuz.”

Önümüzde olan, serginin nesnel bir sunumu değil, arkasında yazarın açıkça görülebildiği hikayenin kahramanının öznel bir tanımıdır. Hikaye üç sanatsal planın birleşimi üzerine inşa edilmiştir. İlk plan Lera'nın resimlerde gördükleri, ikincisi ise resimlerin içeriğini yorumlayan bir sanat tarihi metni. Bu planlar farklı şekillerde üslupla ifade ediliyor; açıklamaların kitapsı ve anlaşılmazlığı kasıtlı olarak vurgulanıyor. Üçüncü plan ise sakallı adamın, kitap metninin yazarının ve yazma becerisinin değerlendirilmesinde, resimlerin içeriği ile bu içeriğin sözlü ifadesi arasındaki tutarsızlığı göstererek kendini gösteren yazarın ironisi. bu tür sanat eleştirisi metinleri.

Bir iletişim aracı olarak sanatsal konuşmanın kendi dili vardır - dilsel ve dil dışı araçlarla ifade edilen mecazi formlardan oluşan bir sistem. Sanatsal konuşma, kurgu olmayan dilin yanı sıra ulusal dilin iki düzeyini oluşturur. Sanatsal konuşma tarzının temeli edebi Rus dilidir. Bu işlevsel üsluptaki sözcük, yalın-mecazi bir işlevi yerine getirir. İşte V. Larin'in “Nöronal Şok” romanının başlangıcı:

“Marat'ın bebeklikten beri yetim olan babası Stepan Porfiryevich Fateev, Astrakhan ciltçilerinden oluşan bir ailedendi. Devrimci kasırga onu lokomotifin girişinden dışarı fırlattı, Moskova'daki Mikhelson fabrikasına, Petrograd'daki makineli tüfek kurslarına sürükledi ve onu aldatıcı bir sessizlik ve mutluluk kasabası olan Novgorod-Seversky'ye fırlattı.

Bu iki cümlede yazar, yalnızca bireysel insan yaşamının bir kesitini değil, aynı zamanda 1917 devrimiyle bağlantılı muazzam değişimlerin yaşandığı çağın atmosferini de gösterdi. İlk cümle, toplumsal çevre, maddi koşullar, insan ilişkileri hakkında bilgi veriyor. Romanın kahramanının babasının yaşamının çocukluk yılları ve kendi kökleri. Çocuğun etrafını saran basit, kaba insanlar (bindyuzhnik, bir liman yükleyicisinin halk dilindeki adıdır), çocukluktan beri gördüğü sıkı çalışma, yetimliğin huzursuzluğu - bu teklifin arkasında duran şey budur. Bir sonraki cümle ise tarihin döngüsü içerisinde özel hayata yer veriyor. Mecazi ifadeler Devrimci kasırga esti..., sürükledi..., fırlattı... insan hayatını tarihsel felaketlere dayanamayan bir kum tanesine benzetiyorlar ve aynı zamanda "hiç kimse olmayanlar"ın genel hareketinin unsurunu da aktarıyorlar. Bilimsel ya da resmi bir iş metninde bu tür görseller, bu kadar derinlemesine bilgi katmanı imkansızdır.

Sanatsal konuşma tarzındaki kelimelerin sözcüksel bileşimi ve işleyişi kendine has özelliklere sahiptir. Bu tarzın temelini oluşturan ve imgesini oluşturan kelimelerin sayısı, öncelikle Rus edebi dilinin mecazi araçlarının yanı sıra, bağlamda anlamını gerçekleştiren kelimeleri de içerir. Bunlar geniş kullanım alanına sahip kelimelerdir. Son derece uzmanlaşmış sözcükler, yalnızca yaşamın belirli yönlerini anlatırken sanatsal özgünlük yaratmak için küçük bir ölçüde kullanılır. Örneğin, L.N. Tolstoy, Savaş ve Barış'ta savaş sahnelerini anlatırken özel askeri terimler kullandı; I.S.'nin “Bir Avcının Notları” nda avcılık sözlüğünden önemli sayıda kelime bulacağız. Turgenev, M.M.'nin hikayelerinde. Prişvina, V.A. Astafyev ve “Maça Kızı” nda A.S. Puşkin'in kart oyunları vb. kelime dağarcığından birçok kelimesi vardır. Sanatsal konuşma tarzında, kelimenin sözlü belirsizliği çok yaygın olarak kullanılır, bu da tüm dilsel düzeylerde eşanlamlılığın yanı sıra ek anlamlar ve anlam tonları açar. anlamın en ince tonlarını vurgulamayı mümkün kılar. Bu durum, yazarın dilin tüm zenginliklerini kullanmaya, kendine özgü bir dil ve üslup oluşturmaya, parlak, etkileyici, mecazi bir metin oluşturmaya çabalaması ile açıklanmaktadır. Yazar yalnızca kodlanmış edebi dilin kelime dağarcığını değil, aynı zamanda günlük konuşma ve yerel dilden çeşitli mecazi araçları da kullanıyor. B. Okudzhava'nın "Şipov'un Maceraları" nda böyle bir tekniğin kullanımına bir örnek verelim:

“Skandal başladığında Evdokimov'un meyhanesinde lambaları söndürmek üzerelerdi. Skandal böyle başladı. İlk başta salondaki her şey yolunda görünüyordu ve meyhanenin hizmetçisi Potap bile, meyhanenin sahibine bugün Tanrı'nın merhamet ettiğini söyledi - birdenbire derinlerde, yarı karanlıkta, tam ortasında tek bir kırık şişe bile yoktu. arı sürüsü gibi bir vızıltıydı.

"Işığın babaları", sahibi tembelce hayrete düştü, "işte Potapka, senin nazarın, kahretsin!" Eh, vıraklamalıydın, kahretsin!”

Edebi bir metinde görüntünün duygusallığı ve ifade gücü ön plana çıkar. Bilimsel konuşmada açıkça tanımlanmış soyut kavramlar, gazete ve gazetecilik konuşmasında sosyal olarak genelleştirilmiş kavramlar olarak hareket eden birçok kelime, sanatsal konuşmada somut duyusal fikirler taşır. Böylece stiller işlevsel olarak birbirini tamamlar. Örneğin sıfat yol göstermek bilimsel konuşmada doğrudan anlamını gerçekleştirir ( kurşun cevheri, kurşun kurşun) ve sanatsal olan anlamlı bir metafor oluşturur ( kurşun bulutlar, kurşun gece, kurşun dalgalar). Bu nedenle sanatsal konuşmada bir tür mecazi temsil yaratan ifadeler önemli bir rol oynar.

Sanatsal konuşma, özellikle şiirsel konuşma, tersine çevrilmeyle karakterize edilir, yani. Bir kelimenin anlamsal önemini arttırmak veya tüm ifadeye özel bir stilistik renk vermek için cümledeki kelimelerin olağan sırasını değiştirmek. Tersine çevirmenin bir örneği, A. Akhmatova'nın "Pavlovsk'u hâlâ engebeli olarak görüyorum..." şiirindeki ünlü dizedir. Yazarın kelime sırası seçenekleri çeşitlidir ve genel kavrama bağlıdır.

Sanatsal konuşmanın sözdizimsel yapısı, yazarın mecazi ve duygusal izlenimlerinin akışını yansıtır, bu nedenle burada çok çeşitli sözdizimsel yapıları bulabilirsiniz. Her yazar dilsel araçları kendi ideolojik ve estetik görevlerinin yerine getirilmesine tabi kılar. Böylece L. Petrushevskaya, "Hayatta Şiir" öyküsünün kahramanının aile hayatının huzursuz, "sıkıntılarını" göstermek için bir cümlede birkaç basit ve karmaşık cümle içeriyor:

“Mila'nın hikayesinde, sonra her şey ters gitti, Mila'nın yeni iki odalı dairesindeki kocası artık Mila'yı annesinden korumuyordu, annesi ayrı yaşıyordu ve ne burada ne de burada telefon yoktu - Mila'nın kocası kendi erkeği oldu ve Iago ve Othello ve alaycı bir tavırla, köşeden Mila'ya sokakta onun gibi adamların, inşaatçıların, maden arayıcılarının, şairlerin nasıl yaklaştığını izledim; bu yükün ne kadar ağır olduğunu, tek başına savaşırsa hayatın ne kadar dayanılmaz olduğunu bilmiyordu. güzellik hayatta bir yardımcı olmadığından, eski tarım uzmanı ve şimdi araştırma görevlisi olan Mila'nın kocasının geceleri sokaklarda, evinde ve sarhoşken bağırdığı o müstehcen, çaresiz monologları yaklaşık olarak bu şekilde tercüme edebiliriz. Mila, küçük kızıyla birlikte bir yerlerde saklanıyor, kendine bir sığınak buluyor ve talihsiz koca mobilyaları dövüyor ve demir tavalar fırlatıyor.”

Bu cümle, sayısız mutsuz kadının bitmek bilmeyen şikâyeti, hüzünlü kadın kaderi temasının devamı olarak algılanıyor.

Sanatsal konuşmada, sanatsal gerçekleşme nedeniyle yapısal normlardan sapmalar da mümkündür. yazar eserin anlamı açısından önemli olan bazı düşünce, fikir, özelliğin altını çiziyor. Fonetik, sözcüksel, morfolojik ve diğer normlara aykırı olarak ifade edilebilirler. Bu teknik özellikle sıklıkla komik bir etki veya parlak, etkileyici bir sanatsal görüntü yaratmak için kullanılır. B. Okudzhava'nın “Şipov'un Maceraları” adlı çalışmasından bir örnek ele alalım:

"Ah canım," Shipov başını salladı, "bunu neden yapıyorsun? Gerek yok. Seni anlıyorum dostum... Hey, Potapka, sokaktaki adamı neden unuttun? Buraya gel, uyan. Peki Bay Öğrenci, bu meyhaneyi nasıl kiraya veriyorsunuz? Kirli. Sizce hoşuma gitti mi?... Gerçek restoranlara gittim efendim, biliyorum... Saf imparatorluk... Ama orada insanlarla konuşamazsınız ama burada bir şeyler öğrenebilirim.''

Ana karakterin konuşması onu çok açık bir şekilde karakterize ediyor: çok eğitimli değil ama hırslı, bir beyefendi, usta izlenimi vermek isteyen Shipov, günlük konuşma diliyle birlikte temel Fransızca kelimeleri (mon cher) kullanıyor uyanıyorum, uyanıyorum, burada sadece edebi değil, aynı zamanda konuşma dili biçimine de karşılık gelmeyen. Ancak metindeki tüm bu sapmalar sanatsal zorunluluk yasasına hizmet ediyor.

Genel anlamda, sanatsal konuşma tarzının ana dilsel özellikleri şunları içerir:

1. Sözlüksel kompozisyonun heterojenliği: kitap kelime dağarcığının konuşma dili, konuşma dili, lehçe vb. ile birleşimi.

Bazı örneklere bakalım.

“Tüy otu olgunlaştı. Kilometrelerce uzanan bozkır, sallanan gümüş rengine bürünmüştü. Rüzgar onu esnek bir şekilde aldı, aktı, sertleştirdi, topaklı hale getirdi ve mavimsi opal dalgaları önce güneye, sonra batıya doğru sürdü. Akan hava akımının geçtiği yerde tüy çimenleri dua ederek eğildi ve gri sırtının üzerinde kararmış bir yol uzun süre uzandı.

“Çeşitli otlar çiçek açtı. Sırtın sırtlarında neşesiz yanmış bir pelin var. Geceler hızla sona erdi. Geceleri kömürleşmiş siyah gökyüzünde sayısız yıldız parlıyordu; ay - hasarlı tarafın kararttığı Kazak güneşi idareli, beyaz bir şekilde parlıyordu; Geniş Samanyolu diğer yıldız yollarıyla iç içe geçmiştir. Büzücü hava yoğundu, rüzgar kuru ve pelindi; her şeye gücü yeten pelin otunun aynı acısına doymuş olan toprak, serinliğin özlemini çekiyordu.”

(M.A. Sholokhov)

2. Estetik işlevi gerçekleştirmek için Rusça kelime dağarcığının tüm katmanlarının kullanılması.

“Daria bir dakika tereddüt etti ve reddetti:

Hayır, hayır, yalnızım. Orada yalnızım.

"Orada"nın nerede olduğunu bile bilmiyordu ve kapıdan çıkıp Angara'ya doğru yola çıktı."

(V.Rasputin)

3. Tüm üslupsal konuşma türlerindeki çok anlamlı kelimelerin etkinliği.

“Nehir beyaz köpükten bir dantel gibi kaynıyor.

Kadife çayırlarda gelincikler kırmızı çiçekler açıyor.

Frost şafak vakti doğdu."

(M. Priştine).

4. Kombinatoryal anlam artışları.

Sanatsal bağlamdaki kelimeler, yazarın mecazi düşüncesini somutlaştıran yeni anlamsal ve duygusal içerik kazanır.

“Rüyalarımda uzaklaşan gölgeleri yakaladım,

Solan günün solan gölgeleri.

Kuleye tırmandım. Ve adımlar sarsıldı.

Ve basamaklar ayaklarımın altında titriyordu.”

(K.Balmont)

5. Somut kelime dağarcığının kullanılmasının daha fazla tercih edilmesi ve soyut kelime dağarcığının kullanılmasının daha az tercih edilmesi.

“Sergei ağır kapıyı itti. Verandanın basamağı ayağının altında zorlukla duyulabilecek şekilde inliyordu. İki adım daha - ve o zaten bahçede.”

“Serin akşam havası, çiçek açan akasyanın sarhoş edici aromasıyla doluydu. Dalların bir yerinde bir bülbül yanardöner ve incelikli trillerini söylüyordu.

(M.A. Sholokhov)

6. Asgari genel kavramlar.

“Bir düzyazı yazarı için vazgeçilmez olan bir tavsiye daha. Daha fazla ayrıntı. Nesne ne kadar kesin ve spesifik olarak adlandırılırsa, görüntüler de o kadar anlamlı olur."

“Şunlara sahipsiniz: “Atlar tahıl çiğniyor. Köylüler "sabah yemeğini" hazırlıyorlardı, "kuşlar gürültülüydü"... Sanatçının görünür netlik gerektiren şiirsel düzyazısında, içeriğin anlamsal görevi tarafından dikte edilmediği sürece hiçbir genel kavram olmamalıdır. .. Yulaf tahıldan daha iyidir. Kaleler kuşlardan daha uygundur.”

(Konstantin Fedin)

7. Halk şiirsel kelimelerinin, duygusal ve ifade edici kelime dağarcığının, eş anlamlıların, zıt anlamlıların geniş kullanımı.

"Kuşburnu muhtemelen ilkbahardan beri gövdeden genç kavaklara doğru sürünüyor ve şimdi kavakların isim gününü kutlama zamanı geldiğinde hepsi kırmızı, hoş kokulu yabani güllere dönüştü."

(M. Priştine).

“Yeni Zaman Ertelev Lane'de bulunuyordu. "Uygun" dedim. Bu doğru kelime değil. Hüküm sürdü, hükmetti."

(G.İvanov)

8. Sözlü konuşma yönetimi.

Yazar her hareketi (fiziksel ve/veya zihinsel) ve durum değişimini aşamalar halinde adlandırır. Fiilleri şişirmek okuma gerilimini harekete geçirir.

“Grigory, Don'a indi, Astakhovsky üssünün çitlerinin üzerinden dikkatlice tırmandı ve panjurlarla kaplı pencereye yaklaştı. Sadece sık sık kalbinin atışını duyuyordu... Sessizce çerçeveye vurdu... Aksinya sessizce pencereye gitti ve baktı. Ellerini göğsüne bastırdığını gördü ve dudaklarından anlaşılmaz inlemesinin çıktığını duydu. Gregory ona pencereyi açmasını işaret etti ve tüfeğini çıkardı. Aksinya kapıları açtı. Enkazın üzerinde durdu, Aksinya çıplak elleriyle boynunu tuttu. Bu sevgili eller omuzlarına o kadar çok titriyor ve vuruyordu ki, onların titremesi Gregory'ye de yansıdı.

(M.A. Sholokhov “Sessiz Don”)

Sanatsal tarzın baskın özellikleri, her bir unsurunun (seslere kadar) imgesi ve estetik önemidir. Bu nedenle görüntünün tazeliği, hilesiz ifadeler, çok sayıda kinaye, özel sanatsal (gerçekliğe karşılık gelen) doğruluk, yalnızca bu stile özgü özel ifade edici konuşma araçlarının kullanılması - ritim, kafiye, düzyazıda bile özel Konuşmanın harmonik organizasyonu.

Sanatsal konuşma tarzı, imgeler ve mecazi ve ifade edici dil araçlarının yaygın kullanımıyla ayırt edilir. Tipik dilsel araçlarının yanı sıra, diğer tüm tarzların, özellikle de konuşma dilinin araçlarını da kullanır. Sanatsal edebiyat dilinde konuşma dili ve diyalektizm, yüksek, şiirsel tarzdaki kelimeler, argo, kaba kelimeler, profesyonel iş konuşma şekilleri ve gazetecilik kullanılabilir. Sanatsal konuşma tarzındaki araçlar, ana işlevi olan estetiğe tabidir.

I. S. Alekseeva'nın belirttiği gibi, “konuşma dili öncelikle iletişim işlevini, (iletişimsel), bilimsel ve resmi iş mesajı işlevini (bilgilendirici) yerine getiriyorsa, o zaman sanatsal konuşma tarzının amacı sanatsal, şiirsel görüntüler, duygusal ve estetik etki. Bir sanat eserinde yer alan tüm dilsel araçlar, birincil işlevlerini değiştirir ve belirli bir sanatsal üslubun hedeflerine tabi olur."

Edebiyatta dil özel bir yere sahiptir, çünkü o yapı malzemesi, işitme veya görme yoluyla algılanan ve onsuz bir eserin yaratılamayacağı maddedir.

Bir kelime sanatçısı - bir şair, bir yazar - L. Tolstoy'un sözleriyle, bir düşünceyi doğru, doğru, mecazi olarak ifade etmek, olay örgüsünü, karakteri aktarmak için "gerekli tek kelimelerin tek gerekli yerleşimini" bulur. okuyucunun eserin kahramanlarıyla empati kurmasını sağlayın, yazarın yarattığı dünyaya girin.

Bütün bunlara yalnızca kurgu dilinde erişilebilir, bu yüzden her zaman edebi dilin zirvesi olarak kabul edilmiştir. Dilin en iyisi, en güçlü yetenekleri ve en nadide güzelliği kurgu eserlerdedir ve tüm bunlar, dilin sanatsal araçlarıyla elde edilir. Sanatsal ifade araçları çeşitli ve sayısızdır. Her şeyden önce bunlar yollar.

Tropes, daha fazla sanatsal ifade elde etmek için bir kelimenin veya ifadenin mecazi olarak kullanıldığı bir konuşma şeklidir. Kinaye, bir bakıma bilincimize yakın görünen iki kavramın karşılaştırılmasına dayanıyor.

1). Bir epitet (Yunanca sıfat, Latince apositum), özellikle tanımlanan kelimenin anlamına yeni nitelikler eklediğinde (epiteton ornans - dekorasyon sıfatı) tanımlayıcı bir kelimedir. Çar. Puşkin'de: “kırmızı şafak”; Teorisyenler, mecazi anlamı olan epitete (çapraz başvuru Puşkin: "zor günlerim") ve zıt anlamı olan epitete - sözde - özellikle dikkat ediyorlar. oksimoron (çapraz başvuru Nekrasov: “yoksul lüks”).

2). Karşılaştırma (Latince karşılaştırma) - bir kelimenin anlamını bazı ortak özelliklere (tertium karşılaştırma) göre başka bir kelimeyle karşılaştırarak ortaya çıkarmak. Çar. Puşkin'den: "Gençlik kuştan daha hızlıdır." Bir kelimenin mantıksal içeriğini belirleyerek anlamını keşfetmeye yorumlama denir ve şekillere atıfta bulunur.

3). Periphrasis (Yunanca perphrasis, Latince Circumlocutio), basit bir konuyu karmaşık ifadelerle anlatan bir sunum yöntemidir. Çar. Puşkin'in parodik bir ifadesi var: "Apollon tarafından cömertçe hediye edilen Thalia ve Melpomene'nin genç evcil hayvanı." Kısaltmanın bir türü örtmecedir; bir nedenden dolayı müstehcen kabul edilen bir kelimenin tanımlayıcı bir ifadeyle değiştirilmesi. Çar. Gogol'den: "Bir eşarp yardımıyla geçin."

Burada sıralanan ve kelimenin değişmeyen temel anlamının zenginleştirilmesi üzerine inşa edilen kinayelerden farklı olarak, aşağıdaki kinayeler, kelimenin temel anlamındaki değişimler üzerine inşa edilmiştir.

4). Metafor (Latince çeviri) - bir kelimenin mecazi anlamda kullanılması. Cicero'nun verdiği klasik örnek "denizin uğultusu"dur. Birçok metaforun bir araya gelmesi bir alegori ve bir bilmece oluşturur.

5). Synecdoche (Latince intellectio), bir şeyin küçük bir parça tarafından tanınması veya bir parçanın bütün tarafından tanınması durumudur. Quintilian'ın verdiği klasik örnek "gemi" yerine "kıç"tır.

6). Metonimi (Latince metonim), bir nesnenin bir adının, ilgili ve benzer nesnelerden ödünç alınan başka bir adla değiştirilmesidir. Çar. Lomonosov'dan: "Virgil'i oku."

7). Antonomasia (Latince pronominatio), kişinin kendi adının dışarıdan ödünç alınmış gibi başka bir takma adla değiştirilmesidir. Quintilian'ın verdiği klasik örnek "Scipio" yerine "Kartaca'yı yok eden"dir.

8). Metalepsis (Latince transumptio), bir kinayeden diğerine geçişi temsil eden bir ikamedir. Çar. Lomonosov'dan: "On hasat geçti...: burada, hasattan sonra, tabii ki yaz, yazdan sonra, tam bir yıl."

Kelimelerin mecaz anlamda kullanılması üzerine inşa edilen yollar bunlar; teorisyenler ayrıca bir kelimenin mecazi ve gerçek anlamda eşzamanlı kullanım olasılığına, çelişkili metaforların bir araya gelme olasılığına da dikkat çekiyor. Son olarak, kelimenin ana anlamının değişmediği, ancak bu anlamın bir veya başka bir tonunun değiştiği bir dizi yol tanımlanır. Bunlar:

9). Abartı “imkansızlığa” varan bir abartıdır. Çar. Lomonosov'dan: "rüzgardan ve şimşekten daha hızlı koşuyor."

10). Litotes, olumlu bir ifadenin içeriğini olumsuz bir ifadeyle ifade eden bir yetersiz ifadedir (“çok” anlamında “çok”).

11). İroni, anlamının tersi bir anlamın sözcüklerle ifadesidir. Çar. Lomonosov'un Cicero'nun Catiline karakterini tanımlaması: “Evet! O, çekingen ve uysal bir adamdır..."

Dilin ifade araçları aynı zamanda üslupla ilgili konuşma figürlerini veya basitçe konuşma şekillerini de içerir: anafora, antitez, birleşmeme, derecelendirme, ters çevirme, çoklu birleşme, paralellik, retorik soru, retorik çekicilik, sessizlik, eksiltme, epifora. Sanatsal ifade araçları aynı zamanda ritim (şiir ve düzyazı), kafiye ve tonlamayı da içerir.

Edebi-sanatsal üslup, kurguda kullanılan işlevsel bir konuşma tarzıdır. Bu üslup, okuyucunun hayal gücünü ve duygularını etkiler, yazarın düşünce ve duygularını aktarır, kelime dağarcığının tüm zenginliğini, farklı üslupların olanaklarını kullanır ve konuşmanın imgesi ve duygusallığı ile karakterize edilir.

Bir sanat eserinde söz, yalnızca belirli bilgileri taşımakla kalmaz, aynı zamanda sanatsal imgeler yardımıyla okuyucu üzerinde estetik bir etki yaratmaya da hizmet eder. Görüntü ne kadar parlak ve gerçekçi olursa okuyucu üzerindeki etkisi de o kadar güçlü olur. Yazarlar eserlerinde, gerektiğinde sadece edebi dilin kelime ve şekillerini değil, geçerliliğini yitirmiş lehçe ve konuşma diline ait sözcükleri de kullanırlar. Sanatsal bir tarzın duygusallığı, günlük konuşma ve gazetecilik tarzlarının duygusallığından önemli ölçüde farklıdır. Estetik bir işlevi yerine getirir. Sanatsal üslup, dilsel araçların ön seçimini gerektirir; Görüntü oluşturmak için dilin tüm araçları kullanılır. Sanatsal konuşma tarzının ayırt edici bir özelliği, anlatıya renk katan ve gerçekliği tasvir etme gücü veren özel konuşma figürlerinin kullanılması olarak adlandırılabilir.

Sanatsal ifade araçları çeşitli ve sayısızdır. Bunlar kinayelerdir: karşılaştırmalar, kişileştirme, alegori, metafor, metonimi, sözdizimi vb. Ve üslup figürleri: epitet, abartı, litotlar, anafora, epifora, derecelendirme, paralellik, retorik soru, sessizlik vb.

Mecaz - bir sanat eserinde, dilin imgesini ve konuşmanın sanatsal ifadesini geliştirmek için mecazi anlamda kullanılan kelimeler ve ifadeler.

Ana parkur türleri:

Metafor, bir nesnenin ortak niteliklerine dayanarak başka bir nesneyle isimsiz olarak karşılaştırılmasına dayanan, mecazi anlamda kullanılan bir kinaye, kelime veya ifadedir. Mecazi anlamda konuşmanın herhangi bir kısmı.

Metonimi, bir kelimenin başka bir kelimeyle değiştirildiği, değiştirilen kelimeyle gösterilen nesneyle şu veya bu şekilde bağlantılı olan bir nesneyi ifade eden bir kinaye türüdür. Değiştirme sözcüğü mecazi anlamda kullanılır. Metonimi, sıklıkla karıştırıldığı metafordan ayırt edilmelidir; metonimi ise "yakınlık yoluyla" kelimesinin ve metaforun "benzerlik yoluyla" kelimesinin değiştirilmesine dayanmaktadır. Metoniminin özel bir durumu da sözdizimidir.

Bir sıfat, bir kelimenin ifadesini etkileyen bir tanımıdır. Esas olarak bir sıfatla, aynı zamanda bir zarfla ("çok sevmek"), bir isimle ("eğlenceli gürültü") ve bir rakamla ("ikinci hayat") ifade edilir.

Sıfat, yapısı ve metindeki özel işlevi nedeniyle yeni bir anlam veya anlamsal çağrışım kazanan, kelimenin (ifadenin) renk ve zenginlik kazanmasına yardımcı olan bir kelime veya ifadenin tamamıdır. Hem şiirde (daha sık) hem de düzyazıda kullanılır.

Synecdoche, aralarındaki niceliksel ilişkiye dayalı olarak bir fenomenden diğerine anlam aktarımına dayanan bir kinaye, bir tür metonimidir.

Abartma, ifadeyi arttırmak ve söz konusu düşünceyi vurgulamak amacıyla açık ve kasıtlı abartıdan oluşan stilistik bir figürdür.

Litotes, anlatılanın boyutunu, gücünü ve önemini azaltan mecazi bir ifadedir. Litotes'e ters hiperbol denir. ("Sizin Pomeranian'ınız, sevimli Pomeranian, yüksükten daha büyük değil").

Karşılaştırma, bir nesnenin veya olgunun, kendilerinde ortak olan bazı özelliklere göre diğeriyle karşılaştırıldığı bir kinayedir. Karşılaştırmanın amacı, karşılaştırma nesnesindeki, ifadenin konusu için önemli olan yeni özellikleri belirlemektir. ("Bir adam domuz kadar aptaldır, ama şeytan kadar kurnazdır"; "Evim benim kalemdir"; "Bir gogol gibi yürür"; "Teşebbüs işkence değildir").

Üslup ve şiir biliminde bu, bir kavramı birden fazla kavramın yardımıyla betimsel olarak ifade eden bir kinayedir.

Periphrasis, bir nesnenin isimlendirmeden ziyade tanım yoluyla dolaylı olarak belirtilmesidir.

Alegori (alegori), soyut fikirlerin (kavramların) belirli bir sanatsal görüntü veya diyalog yoluyla geleneksel bir tasviridir.

• 1. İnsan iletişiminin şu veya bu alanında kullanılan tarihsel olarak kurulmuş konuşma sistemi sistemi; iletişimde belirli bir işlevi yerine getiren bir tür edebi dil:
• 1) İşlevsel konuşma tarzı.
• 2) Bilimsel konuşma tarzı.

İşlevsel konuşma tarzı, insan iletişiminin bir veya başka alanında kullanılan, tarihsel olarak kurulmuş bir konuşma sistemi sistemidir; iletişimde belirli bir işlevi yerine getiren bir tür edebi dil.

• 2. Bir dizi özellik ile karakterize edilen bir edebi dilin işlevsel konuşma tarzı: ifadenin ön değerlendirmesi, monolog karakteri, dilsel araçların katı seçimi, standart konuşmaya yönelik eğilim:
• 1) Bilimsel konuşma tarzı.
• 2) İşlevsel konuşma tarzı.
• 3) Resmi iş konuşma tarzı.
• 4) Gazetecilik konuşma tarzı.

Bilimsel konuşma tarzı, bir dizi özellik ile karakterize edilen edebi bir dilin işlevsel bir konuşma tarzıdır: ifadenin ön değerlendirmesi, monolog karakteri, dilsel araçların katı seçimi ve standart konuşmaya yönelik eğilim.

• 3. Mümkünse, birbirini izleyen metin birimleri (bloklar) arasında anlamsal bağlantıların varlığı:
• 1) Mantık.
• 2) Sezgi.
• 3) Duyusal.
• 4) Kesinti.

Mantıksallık, eğer mümkünse, ardışık metin birimleri (bloklar) arasındaki anlamsal bağlantıların varlığıdır.

• 4. İş ilişkileri alanında yazılı iletişim aracı olan işlevsel konuşma tarzı: hukuki ilişkiler ve yönetim alanında:
• 1) Bilimsel konuşma tarzı.
• 2) İşlevsel konuşma tarzı.
• 3) Resmi iş konuşma tarzı.
• 4) Gazetecilik konuşma tarzı.

Resmi iş konuşma tarzı, işlevsel bir konuşma tarzıdır, iş ilişkileri alanında yazılı bir iletişim aracıdır: hukuki ilişkiler ve yönetim alanında.

• 5. Aşağıdaki türlerde kullanılan işlevsel konuşma tarzı: makale, deneme, rapor, feuilleton, röportaj, broşür, hitabet:
• 1) Bilimsel konuşma tarzı.
• 2) İşlevsel konuşma tarzı.
• 3) Resmi iş konuşma tarzı.
• 4) Gazetecilik konuşma tarzı.

Gazetecilik konuşma tarzı, aşağıdaki türlerde kullanılan işlevsel bir konuşma tarzıdır: makale, deneme, rapor, feuilleton, röportaj, broşür, hitabet.

• 6. En son haberlerden en kısa sürede insanları haberdar etme arzusu:
• 1) Gazetecilik tarzının bilgi işlevi.
• 2) Bilimsel tarzın bilgi işlevi.
• 3) Resmi iş tarzının bilgi işlevi.
• 4) İşlevsel konuşma tarzının bilgi işlevi.

Gazetecilik tarzının bilgilendirme işlevi, insanları en son haberlerden en kısa sürede haberdar etme arzusudur.

• 7. İnsanların görüşlerini etkileme arzusu:
• 1) Gazetecilik konuşma tarzının etkileme işlevi.
• 2) Bilimsel üslubun etkileme işlevi.
• 3) Resmi iş tarzının etkileme işlevi.
• 4) İşlevsel konuşma tarzının etkileyici işlevi.

Gazetecilik konuşma tarzının etkileme işlevi, insanların görüşlerini etkileme arzusudur.

• 8. Yazarın düşüncelerini veya duygularını başkalarıyla paylaştığı, resmi olmayan bir ortamda günlük konular hakkında bilgi alışverişinde bulunduğu, resmi olmayan iletişime hizmet eden işlevsel konuşma tarzı:
• 1) Konuşma konuşması.
• 2) Edebi konuşma.
• 3) Sanatsal konuşma.
• 4) Rapor edin.

Konuşma dili, yazarın düşüncelerini veya duygularını başkalarıyla paylaştığı, gayri resmi bir ortamda günlük konular hakkında bilgi alışverişinde bulunduğu, gayri resmi iletişime hizmet eden işlevsel bir konuşma tarzıdır.

• 9. Kurguda kullanılan işlevsel konuşma tarzı:
• 1) Edebi ve sanatsal üslup.
• 2) Resmi iş tarzı.
• 3) Bilimsel tarz.
• 4) İşlevsel tarz.

Edebi-sanatsal üslup, kurguda kullanılan işlevsel bir konuşma tarzıdır.

• 10. Resmi iş konuşması şu şekilde karakterize edilir:
• 1) edebi normlara sıkı uyum.
• 2) ifade unsurlarının eksikliği.
• 3) konuşma dilindeki sözdizimsel yapıların kullanımı.
• 4) profesyonel argo kelimelerin kullanımı.

Resmi iş konuşması şu şekilde karakterize edilir: edebi normlara sıkı uyum ve anlamlı unsurların yokluğu.

Dil kurgu bazen yanlışlıkla edebi dil olarak adlandırılır*. Ancak gerçekte sanatsal konuşmanın özelliği, burada yalnızca edebi dilin işlevsel çeşitlerinin birimlerinin değil, aynı zamanda yerel, sosyal ve mesleki jargonların ve yerel lehçelerin unsurlarının da dahil olduğu tüm dilsel araçların kullanılabilmesidir. Yazar, bu araçların seçimini ve kullanımını, eserini yaratarak ulaşmaya çalıştığı estetik hedeflere tabi kılar.

Edebi bir metinde, çeşitli dilsel ifade araçları, edebi dilin bireysel işlevsel tarzlarına bağlı normatif değerlendirmelerin uygulanamayacağı tek, üslup ve estetik açıdan haklı bir sistemde birleştirilir.

Sanatsal üslubun özelliklerinden biri de sanatçının belirlediği görevleri yerine getirmek için mecazi dilin kullanılmasıdır ( Üzücü bir zaman! Gözlerin büyüsü... - A. Puşkin). Sanatsal konuşmada söz, imgeler yaratmanın bir aracıdır ve eserin sanatsal anlamının bir aracı olarak hareket eder.

Kelimelerin, deyimlerin seçimi ve sanat eserinin tamamının oluşturulması yazarın niyetine bağlıdır.

Bir yazar, bir görüntü yaratmak için en basit dilsel araçları bile kullanabilir. Böylece, A. Çehov'un "Uzun Dil" öyküsünde, kadın kahramanın aldatıcı, aptal, anlamsız karakteri, konuşmasındaki kelimelerin tekrarlanmasıyla yaratılır (Ama Vasechka, ne dağlar var! Yüksek, yüksek dağları hayal et.) , kiliseden bin kat daha yüksek... Yukarıda sis, sis, sis... Aşağıda kocaman taşlar, taşlar, taşlar...).

Edebi konuşmanın duygusal belirsizliği yüksektir, bir metindeki yazar aynı kelimenin farklı anlamlarını kasıtlı olarak "çarpıştırabilir" (Tutkuyu yudumlayan, sadece çamur içen kişi. - M. Tsvetaeva).

Bir edebî eserin anlamının çok değerli olması, dolayısıyla bir edebî metnin farklı okunmasına, farklı yorumlanmasına, farklı değerlendirilmesine olanak sağlar.

Sanatsal üslubun dilsel araçların tüm cephaneliğini harekete geçirdiğini söyleyebiliriz.

Konuşma tarzının özellikleri.

Konuşma tarzı diğerlerinden o kadar farklı ki, bilim adamları buna farklı bir isim bile önerdiler: günlük konuşma. Konuşma tarzı günlük iletişim alanına karşılık gelir, sözlü formu kullanır, her türlü konuşmaya (monolog, diyalog, polilog) izin verir, buradaki iletişim yöntemi kişiseldir. Konuşma tarzında, diğer tarzların sözlü biçiminin aksine, edebi telaffuzdan sapmalar oldukça belirgindir.

Edebi dilin konuşma dili çeşitliliği, iletişim kolaylığına bağlı olarak insanlar arasındaki çeşitli günlük ilişkilerde kullanılır. Konuşma konuşması, kitap ve yazılı konuşmadan yalnızca biçimiyle değil, aynı zamanda hazırlıksızlık, plansızlık, kendiliğindenlik ve iletişimdeki katılımcılar arasındaki doğrudan temas gibi özelliklerle de ayrılır.

Edebi dilin konuşma çeşitliliği, kitap ve yazı dilinin aksine hedeflenen normalleştirmeye tabi değildir, ancak konuşma geleneğinin bir sonucu olarak belirli normlara sahiptir. Bu tür edebi dil, konuşma türlerine çok açık bir şekilde bölünmemiştir. Ancak burada da iletişimin gerçekleştiği koşullara, konuşmaya katılanların ilişkilerine vb. bağlı olarak çeşitli konuşma özellikleri ayırt edilebilir.

Doğal olarak, günlük hayatta kullanılan birçok kelime, konuşma tarzında kullanılır ( su ısıtıcısı, süpürge, daire, lavabo, musluk, fincan). Birçok kelimenin küçümseme, aşinalık, küçümseme çağrışımları vardır ( sinirlenmek - öğrenmek, haşlamak - konuşmak).

Bu üslupta pek çok kelime “çok bileşenli” bir anlam kazanıyor ve bu da örneklerde çok açık bir şekilde görülüyor: Nasıl yaşıyorsun? -İyi. Nasıl gittin? -İyi. Başın ağrımıyor mu? -İyi. sanabasit hamburger mi yoksa duble mi? Bubasit çorap mı yoksa sentetik mi? Lütfen bana genel bir not defteri verin vebasit .

Ulaçlar ve ortaçlar konuşma tarzında neredeyse hiç kullanılmaz, ancak parçacıklar çok sık kullanılır işte bu şu anlama geliyor basit, birleşmeyen karmaşık ve tamamlanmamış cümlelerin yanı sıra.

Konuşma tarzının kelime dağarcığı ağırlıklı olarak günlük içeriğe özgüdür. Konuşma tarzı, konuşma araçlarının ekonomisi (beş katlı bina, yoğunlaştırılmış süt, çamaşır odası, Kat, Van vb.) ile karakterize edilir. Anlamlı ve iç karartıcı ifadeler aktif olarak kullanılır (ördeğin sırtından su dökmek, kaldırılması zor bir kutuyla oynamak, aptalı oynamak, ellerinizi yıkamak vb.). Farklı üslup çağrışımlarına sahip kelimeler kullanılır (kitapça, konuşma dili, konuşma dili kelimelerinin iç içe geçmesi) - Zhiguli arabasına “Zhiguli”, “Zhiguli” denir.

Kelimeleri seçmede ve cümleleri oluşturmada belirgin bir özgürlük sunan konuşma tarzı, çok sayıda standart kelime öbeği ve ifadeyle karakterize edilir. Bu doğal çünkü Günlük durumlar (ulaşımla seyahat etmek, evde iletişim kurmak, mağazada alışveriş yapmak vb.) tekrarlanır ve bunlarla birlikte bunları ifade etmenin dilsel yolları da sabitlenir.

Okuyucunun hayal gücünü ve duygularını etkiler, yazarın düşünce ve duygularını aktarır, kelime dağarcığının tüm zenginliğini, farklı tarzların olanaklarını kullanır ve hayal gücü, duygusallık ve konuşmanın özgüllüğü ile karakterize edilir.

Sanatsal bir tarzın duygusallığı, günlük konuşma ve gazetecilik tarzlarının duygusallığından önemli ölçüde farklıdır. Sanatsal konuşmanın duygusallığı estetik bir işlevi yerine getirir. Sanatsal üslup, dilsel araçların ön seçimini gerektirir; Görüntü oluşturmak için dilin tüm araçları kullanılır.

Sanatsal üslup, karşılık gelen türlere ayrılan drama, düzyazı ve şiir biçiminde gerçekleştirilir (örneğin: trajedi, komedi, drama ve diğer dramatik türler; roman, kısa öykü, öykü ve diğer düzyazı türleri; şiir, masal, şiir, romantizm ve diğer şiirsel türler).

Sanatsal konuşma tarzının ayırt edici bir özelliği, anlatıya renk katan ve gerçekliği tasvir etme gücü veren, sanatsal kinayeler olarak adlandırılan özel konuşma figürlerinin kullanılması olarak adlandırılabilir.

Sanatsal üslup bireysel olarak değişkenlik gösterdiğinden pek çok filolog onun varlığını inkar etmektedir. Ancak, bireysel yazarın belirli bir yazarın konuşmasının özelliklerinin, sanatsal üslubun genel özelliklerinin arka planında ortaya çıktığı dikkate alınmaz.

Sanatsal üslupta her şey metnin okuyucu tarafından algılanmasında bir imaj yaratma hedefine tabidir. Bu amaca yalnızca yazarın en gerekli, en kesin kelimeleri kullanması değil, bu nedenle sanatsal üslup en yüksek kelime dağarcığı çeşitliliği endeksi ile karakterize edilir, yalnızca dilin ifade yeteneklerinin yaygın kullanımı (mecazi) kelimelerin anlamları, metaforların güncellenmesi, ifade birimleri, karşılaştırma, kişileştirme vb.), aynı zamanda dilin mecazi olarak önemli unsurlarının özel bir seçimi: fonemler ve harfler, dilbilgisel formlar, sözdizimsel yapılar. Okuyucularda arka plan izlenimleri ve belirli bir yaratıcı ruh hali yaratırlar.

Sanatsal tarz Figüratif-bilişsel ve ideolojik-estetik bir işlevi yerine getiren kurguda uygulama bulur.

Sanatsal bir konuşma tarzı için tipiközel ve rastgele olana dikkat edilir, ardından tipik ve genel olana dikkat edilir. N.V.'nin "Ölü Canlar" şarkısını hatırlayın. Gösterilen toprak sahiplerinin her birinin belirli insan niteliklerini kişileştirdiği Gogol, belirli bir türü ifade ediyordu ve hepsi birlikte yazarın çağdaş Rusya'sının "yüzü" idi.

Kurgu dünyası - bu "yeniden yaratılmış" bir dünyadır, tasvir edilen gerçeklik bir dereceye kadar yazarın kurgusudur, bu da sanatsal konuşma tarzında öznel anın en önemli rolü oynadığı anlamına gelir. Çevredeki gerçekliğin tamamı yazarın vizyonu aracılığıyla sunulur. Ancak edebi bir metinde sadece yazarın dünyasını değil, aynı zamanda bu dünyadaki yazarı da görürüz: onun tercihleri, kınamaları, hayranlığı, reddedilmesi vb. Bu, duygusallık ve ifade gücü, metafor ve sanatsal konuşma tarzının anlamlı çeşitliliği ile ilişkilidir.

Sanatsal konuşma tarzının temeli edebi Rus dilidir. Kelime yalın-mecazi bir işlevi yerine getirir.

Sanatsal konuşma tarzındaki sözcüksel kompozisyonun kendine has özellikleri vardır. Bu tarzın temelini oluşturan ve imgesini oluşturan kelimelerin sayısı, Rus edebi dilinin mecazi araçlarının yanı sıra, bağlamda anlamını gerçekleştiren kelimeleri de içerir. Bunlar geniş kullanım alanına sahip kelimelerdir. Son derece uzmanlaşmış sözcükler, yalnızca yaşamın belirli yönlerini anlatırken sanatsal özgünlük yaratmak için küçük bir ölçüde kullanılır.

Sanatsal konuşma tarzında çok yaygın olarak kullanılır. Bir kelimenin anlamlarını ve anlam tonlarını ortaya koyan konuşma çok anlamlılığı, ayrıca tüm dilsel düzeylerde eşanlamlılığı, bu sayede anlamın en ince tonlarını vurgulamanın mümkün olduğu anlamına gelir. Bu durum, yazarın dilin tüm zenginliklerini kullanmaya, kendine özgü bir dil ve üslup oluşturmaya, parlak, etkileyici, mecazi bir metin oluşturmaya çabalaması ile açıklanmaktadır. Yazar yalnızca kodlanmış edebi dilin kelime dağarcığını değil, aynı zamanda günlük konuşma ve yerel dilden çeşitli mecazi araçları da kullanıyor.

Edebi bir metinde görüntünün duygusallığı ve ifade gücü ön plana çıkar. Bilimsel konuşmada açıkça tanımlanmış soyut kavramlar, gazete ve gazetecilik konuşmasında sosyal olarak genelleştirilmiş kavramlar olarak hareket eden birçok kelime, sanatsal konuşmada somut duyusal fikirler taşır. Böylece stiller birbirini tamamlıyor.

Sanatsal konuşma içinözellikle şiirsel, tersine çevirme ile karakterize edilir, yani. kelimenin anlamsal önemini arttırmak veya tüm ifadeye özel bir stilistik renk vermek için bir cümledeki kelimelerin olağan sırasını değiştirmek.

Edebi konuşmanın sözdizimsel yapısı yazarın mecazi ve duygusal izlenimlerinin akışını yansıtır, dolayısıyla burada çok çeşitli sözdizimsel yapıları bulabilirsiniz. Her yazar dilsel araçları kendi ideolojik ve estetik görevlerinin yerine getirilmesine tabi kılar.

Sanatsal konuşmada mümkündür ve yazarın eserin anlamı açısından önemli olan bazı düşünce veya özellikleri vurgulaması için yapısal normlardan sapmalar. Fonetik, sözcüksel, morfolojik ve diğer normlara aykırı olarak ifade edilebilirler.