Familier depuis l'enfance : L'Est brûle d'une nouvelle aube ouvre la description de la bataille de Poltava elle-même dans le poème d'A.S. Pouchkine POLTAVA

Regardons de plus près cette description classique de la bataille !

Ici, je présente d’abord une ventilation complète, fragment par fragment, de cette description dans le poème.

Le poème est cité à partir de la publication Internet (le texte a été vérifié par moi avec l'édition de 1986 (A.S. Pouchkine, Œuvres en trois volumes, volume deux, Moscou, maison d'édition Khud.literatura p.88-127)

Bibliothèque Internet d'Alexey Komarov

1 fragment : 15 lignes (57, 331, 402)

L’Est brûle d’une nouvelle aube.

Déjà dans la plaine, par-dessus les collines

Les canons rugissent. La fumée est pourpre

S'élève en cercles vers les cieux

Vers les rayons du matin.

Les régiments resserrèrent leurs rangs.

Des flèches éparpillées dans les buissons.

Les boulets de canon roulent, les balles sifflent ;

Des baïonnettes froides pendaient.

Fils victoires bien-aimées,

Les Suédois se précipitent sous le feu des tranchées ;

Inquiète, la cavalerie s'enfuit ;

L'infanterie se déplace derrière elle

Et avec sa lourde fermeté

Son désir se renforce.

2 fragment : 12 lignes (49, 262, 322)

Et le champ de bataille est fatal

Ça tonne et ça brûle ici et là,

Mais clairement le bonheur se bat

Cela commence à nous servir.

Les escouades repoussées par les coups de feu,

En interférant, ils tombent en poussière.

Rosen repart à travers les gorges ;

Se rend à l'ardent Schliepenbach.

Nous faisons pression sur les Suédois, armée après armée ;

La gloire de leurs bannières s'assombrit,

Et Dieu combat avec grâce

Chacun de nos pas est capturé.

3 fragment : 14 lignes (57, 313, 382)

Puis inspiré d'en haut

La voix de Peter résonna :

"Au travail, que Dieu vous bénisse !" De la tente

Entouré d'une foule de favoris,

Pierre sort. Ses yeux

Ils brillent. Son visage est terrible.

Les mouvements sont rapides. Il est beau

Il est comme l'orage de Dieu.

Ça arrive. Ils lui apportent un cheval.

Un cheval fidèle est zélé et humble.

Ressentir le feu mortel,

Tremblant. Il regarde de travers avec ses yeux

Et se précipite dans la poussière du combat,

Fier du pilote puissant.

4 fragment : 8 lignes (30, 177, 215)

Il est presque midi. La chaleur est torride.

Comme un laboureur, la bataille repose.

Les cosaques caracolent ici et là.

Les étagères sont construites en nivelant.

La musique de combat est silencieuse.

Sur les collines, les armes sont maîtrisées

Ils arrêtèrent leur rugissement affamé.

Et voici, annonçant la plaine

5 fragment : 14 lignes (56, 302, 370)

Des acclamations retentissaient au loin :

Les régiments ont vu Peter.

Et il se précipita devant les étagères,

Puissant et joyeux, comme la bataille.

Il a dévoré le terrain des yeux.

Une foule s'est précipitée après lui

Ces poussins du nid de Petrov -

Au milieu du sort terrestre,

Dans les œuvres du pouvoir et de la guerre

Ses camarades, fils :

Et le noble Cheremetev,

Et Bruce, et Bour, et Repnin,

Et, bonheur, le chéri sans racines,

Règle semi-puissante.

6 fragment : 15 lignes (59, 332, 404)

Et devant les rangées bleues

Leurs escouades guerrières,

Porté par de fidèles serviteurs,

Dans un rocking chair, pâle, immobile,

Souffrant d'une blessure, Karl est apparu.

Les chefs du héros le suivirent.

Il tomba tranquillement dans ses pensées.

Il a affiché un air embarrassé

Une excitation extraordinaire.

Il semblait que Karl avait été amené

Le combat souhaité à perte...

Soudain, d'un faible mouvement de la main

Il déplaça ses régiments contre les Russes.

Et avec eux les escouades royales

Ils se rassemblèrent dans la fumée au milieu de la plaine :

7 fragment : 16 lignes (71, 383, 470)

Et la bataille éclata, la bataille de Poltava !

Dans le feu, sous la grêle brûlante,

Reflété par un mur vivant,

Au-dessus du système déchu, il y a un nouveau système

Il ferme ses baïonnettes. Un gros nuage

Escouades de cavalerie volante,

Avec des rênes et des sabres sonores,

Lorsqu'ils sont renversés, ils coupent l'épaule.

Jetant des tas de corps sur des tas,

Des boules de fonte partout

Ils sautent entre eux, frappent,

Ils déterrent les cendres et sifflent dans le sang.

Suédois, russe - coups de couteau, côtelettes, coupures.

Tambours, clics, grincements,

Le tonnerre des fusils, piétinant, hennissant, gémissant,

Et la mort et l'enfer de tous côtés.

8 fragment : 16 lignes (66, 340, 421)

Entre anxiété et excitation

Sur la bataille avec le regard de l'inspiration

Les dirigeants calmes regardent

Les mouvements militaires sont surveillés,

Anticiper la mort et la victoire

Et ils parlent en silence.

Mais près du tsar de Moscou

Qui est ce guerrier aux cheveux gris ?

Deux soutenus par les Cosaques,

Jalousie sincère du chagrin,

C'est l'œil d'un héros expérimenté

Regarde l'excitation de la bataille.

Il ne sautera pas à cheval,

Odrikh, orphelin en exil,

Et les Cosaques au cri de Paley

Ils n'attaqueront pas de tous les côtés !

9 fragment : 12 lignes (50, 269, 329)

Mais pourquoi ses yeux brillaient-ils ?

Et avec colère, comme l'obscurité de la nuit,

Le vieux front est-il couvert ?

Qu'est-ce qui pourrait l'indigner ?

Ou, à travers la fumée jurante, il a vu

Ennemi Mazepa, et en ce moment

Je détestais mes étés

Un vieil homme désarmé ?

Mazepa, plongé dans ses pensées,

Il regarda la bataille, entouré

Une foule de cosaques rebelles,

Parents, aînés et Serdyuks.

10 fragment : 18 lignes (80, 407, 503)

Soudain, un coup de feu. L'aîné se tourna.

Entre les mains de Voinarovsky

Le canon du mousquet fumait encore.

Tué à quelques pas,

Le jeune cosaque gisait dans le sang,

Et le cheval, couvert d'écume et de poussière,

Sentant la volonté, il se précipita sauvagement,

Caché dans la distance ardente.

Le cosaque cherchait l'hetman

A travers la bataille avec un sabre à la main,

Avec une rage folle dans les yeux.

Le vieil homme, arrivé, se tourna

À lui avec une question. Mais le cosaque

Il était déjà en train de mourir. Vision éteinte

Il menaçait également l'ennemi de la Russie ;

Le visage du mort était sombre,

Et le tendre nom de Marie

La langue babillait encore un peu.

11 fragment : 17 lignes (78, 383, 477)

Mais le moment de la victoire est proche, très proche.

Hourra! nous cassons ; Les Suédois plient.

Ô heure glorieuse ! oh vue magnifique !

Une nouvelle poussée et l'ennemi s'enfuit. 32

Et puis la cavalerie est partie,

Le meurtre émousse les épées,

Et toute la steppe était couverte de morts,

Comme un essaim de criquets noirs.

Pierre fait la fête. À la fois fier et clair

Et son regard est plein de gloire.

Et sa fête royale est merveilleuse.

Aux appels de ses troupes,

Dans sa tente il soigne

Nos dirigeants, les dirigeants des autres,

Et caresse les glorieux captifs,

Et pour vos professeurs

La coupe saine est levée.

Il est facile de remarquer que les fragments 8 à 10 et la seconde moitié du 11 (Fêtes de Pierre) ne sont pas directement liés à la description de la bataille elle-même.

Ainsi, on peut exclure ces fragments, comme les fragments 3 et 5 décrivant la sortie de Pierre le Grand et sa démarche devant les troupes, de la description de la bataille elle-même. Car ces fragments décrivent en réalité certains moments extérieurs à la bataille elle-même.

Bien sûr, on peut discuter : Pierre le Grand a démontré sa présence personnelle à ses troupes et les a ainsi incitées à lancer une offensive victorieuse. Au-dessus du champ de bataille, comme nous l'a enseigné Léon Nikolaïevitch Tolstoï dans GUERRE ET PAIX, l'ESPRIT plane. Ainsi, la sortie de Pierre le Grand est l'apparition de cet ESPRIT même... Je ne discuterai pas avec cette approche. Je soulignerai seulement que, comme auparavant, cela n’a rien à voir avec le conflit armé lui-même. Si l’esprit seul suffisait, alors pourquoi toutes ces forces armées ?

L'épisode des Cosaques visant Mazepa n'a pas non plus de rapport avec la bataille elle-même. Un certain Cosaque amoureux se venge d'un rival prospère tandis que ses camarades se livrent à une bataille sanglante. Cet épisode poétique n’affecte ni l’image de la bataille elle-même, ni le déroulement de la bataille. Le contenu réel de la bataille de Poltava n'est en aucun cas révélé dans cet épisode.

Je publie ci-dessous le reste du matériel à notre disposition afin que le lecteur puisse examiner personnellement l'image de la bataille de Poltava basée sur le poème Poltava.

L’Est brûle d’une nouvelle aube.

Déjà dans la plaine, par-dessus les collines

Les canons rugissent. La fumée est pourpre

S'élève en cercles vers les cieux

Vers les rayons du matin.

Les régiments resserrèrent leurs rangs.

Des flèches éparpillées dans les buissons.

Les boulets de canon roulent, les balles sifflent ;

Des baïonnettes froides pendaient.

Fils victoires bien-aimées,

Inquiète, la cavalerie s'enfuit ;

L'infanterie se déplace derrière elle

Et avec sa lourde fermeté

Son désir se renforce.

Et le champ de bataille est fatal

Ça tonne et ça brûle ici et là,

Mais clairement le bonheur se bat

Cela commence à nous servir.

Les escouades repoussées par les coups de feu,

En interférant, ils tombent en poussière.

Rosen repart à travers les gorges ;

Se rend à l'ardent Schliepenbach.

La gloire de leurs bannières s'assombrit,

Et Dieu combat avec grâce

Chacun de nos pas est capturé.

"Au travail, que Dieu vous bénisse !" De la tente

Entouré d'une foule de favoris,

Pierre sort. Ses yeux

Ils brillent. Son visage est terrible.

Les mouvements sont rapides. Il est beau

Il est comme l'orage de Dieu.

Ça arrive. Ils lui apportent un cheval.

Un cheval fidèle est zélé et humble.

Ressentir le feu mortel,

Tremblant. Il regarde de travers avec ses yeux

Et se précipite dans la poussière du combat,

Fier du pilote puissant.

Il est presque midi. La chaleur est torride.

Comme un laboureur, la bataille repose.

Les cosaques caracolent ici et là.

Les étagères sont construites en nivelant.

La musique de combat est silencieuse.

Sur les collines, les armes sont maîtrisées

Ils arrêtèrent leur rugissement affamé.

Et voici, annonçant la plaine

Des acclamations retentissaient au loin :

Les régiments ont vu Peter.

Et il se précipita devant les étagères,

Puissant et joyeux, comme la bataille.

Il a dévoré le terrain des yeux.

Une foule s'est précipitée après lui

Ces poussins du nid de Petrov -

Au milieu du sort terrestre,

Dans les œuvres du pouvoir et de la guerre

Ses camarades, fils :

Et le noble Cheremetev,

Et Bruce, et Bour, et Repnin,

Et, bonheur, le chéri sans racines,

Règle semi-puissante.

Et devant les rangées bleues

Leurs escouades guerrières,

Porté par de fidèles serviteurs,

Dans un rocking chair, pâle, immobile,

Souffrant d'une blessure, Karl est apparu.

Les chefs du héros le suivirent.

Il tomba tranquillement dans ses pensées.

Il a affiché un air embarrassé

Une excitation extraordinaire.

Il semblait que Karl avait été amené

Le combat souhaité à perte...

Soudain, d'un faible mouvement de la main

Il déplaça ses régiments contre les Russes.

Et avec eux les escouades royales

Ils se rassemblèrent dans la fumée au milieu de la plaine :

Reflété par un mur vivant,

Il ferme ses baïonnettes. Un gros nuage

Escouades de cavalerie volante,

Avec des rênes et des sabres sonores,

Lorsqu'ils sont renversés, ils coupent l'épaule.

Jetant des tas de corps sur des tas,

Des boules de fonte partout

Ils sautent entre eux, frappent,

Ils déterrent les cendres et sifflent dans le sang.

Mais le moment de la victoire est proche, très proche.

Hourra! nous cassons ; Les Suédois plient.

Ô heure glorieuse ! oh vue magnifique !

Une nouvelle poussée et l'ennemi s'enfuit.

Et puis la cavalerie est partie,

Le meurtre émousse les épées,

Et toute la steppe était couverte de morts,

Comme un essaim de criquets noirs.

Il est facile de voir qu'Alexandre Sergueïevitch est avare dans sa description de la bataille.

Après avoir donné une idée générale de l'image de la bataille comme si elle venait des nuages, il s'attarde en détail sur la façon dont les boulets de canon volent vers une formation vivante de personnes. Mais laissez-moi ! Tout cela s'est passé sur la place du Sénat et lors du soulèvement du régiment de Tchernigov !

En fait, seuls des encarts spéciaux indiquent que nous lisons une description de la bataille de Poltava. Il y en a peu :

Fragment complet six à quinze lignes

Et voici ces merveilleuses lignes :

Fils victoires bien-aimées,

Les Suédois se précipitent sous le feu des tranchées ;

Rosen repart à travers les gorges ;

Se rend à l'ardent Schliepenbach.

Nous faisons pression sur les Suédois, armée après armée ;

Et la bataille éclata, la bataille de Poltava !

Suédois, russe - coups de couteau, côtelettes, coupures.

Hourra! nous cassons ; Les Suédois plient.

Il ne nous reste plus qu'à souligner les lignes qui décrivent directement la bataille.

Et la bataille éclata, la bataille de Poltava !

Dans le feu, sous la grêle brûlante,

Reflété par un mur vivant,

Au-dessus du système déchu, il y a un nouveau système

Il ferme ses baïonnettes. Un gros nuage

Escouades de cavalerie volante,

Avec des rênes et des sabres sonores,

Lorsqu'ils sont renversés, ils coupent l'épaule.

Jetant des tas de corps sur des tas,

Des boules de fonte partout

Ils sautent entre eux, frappent,

Ils déterrent les cendres et sifflent dans le sang.

Suédois, russe - coups de couteau, côtelettes, coupures.

Tambours, clics, grincements,

Le tonnerre des fusils, piétinant, hennissant, gémissant,

Et la mort et l'enfer de tous côtés.

Alexandre Sergueïevitch Pouchkine s'est occupé de nous.

Tout ce que vous avez à faire est de lire ces seize lignes nucléaires (chaque programme doit avoir un CORE !). Il s’agit sans aucun doute d’une œuvre exceptionnelle d’Alexandre Sergueïevitch, connue de tous les écoliers soviétiques dès son plus jeune âge.

Si on vous demandait de parler de la bataille de Poltava, en tant que guide ou historien, pourriez-vous utiliser cette description ?

Il s’agit plutôt de l’expression des sentiments de l’un des témoins oculaires et participants directs à la bataille. Il ne reste plus qu'à découvrir en quoi cette bataille diffère fondamentalement de dizaines d'autres batailles impliquant l'artillerie, la cavalerie et l'infanterie.

Je n'ai aucune plainte contre l'auteur de Poltava. Il a brillamment dépeint les sentiments d’une personne à partir de la terrible image de la bataille. Mais, hélas, et cela est évident, Alexandre Sergueïevitch n’a pas décrit la bataille elle-même. Il serait plus précis de dire même de cette façon : il a dépeint CERTAINES batailles et a été obligé d'insérer un NOM dans la description afin que le lecteur ne doute pas de quel genre de bataille il parlait. D'où la phrase : Et la bataille a éclaté. La bataille de Poltava !

À suivre.

L’Est brûle d’une nouvelle aube.
Déjà dans la plaine, par-dessus les collines
Les canons rugissent. La fumée est pourpre
S'élève en cercles vers les cieux
Vers les rayons du matin.
Les régiments resserrèrent leurs rangs.
Des flèches éparpillées dans les buissons.
Les boulets de canon roulent, les balles sifflent ;
Des baïonnettes froides pendaient.
Fils victoires bien-aimées,
Les Suédois se précipitent sous le feu des tranchées ;
Inquiète, la cavalerie s'enfuit ;
L'infanterie se déplace derrière elle
Et avec sa lourde fermeté
Son désir se renforce.
Et le champ de bataille est fatal
Il tonne et brûle ici et là ;
Mais clairement le bonheur se bat
Cela commence à nous servir.
Les escouades repoussées par les coups de feu,
En interférant, ils tombent en poussière.
Rosen repart à travers les gorges ;
L'ardent Schliepenbach se rend.
Nous faisons pression sur les Suédois, armée après armée ;
La gloire de leurs bannières s'assombrit,
Et Dieu combat avec grâce
Chacun de nos pas est capturé.
Puis inspiré d'en haut
La voix de Peter résonna :
"Au travail, que Dieu vous bénisse !" De la tente
Entouré d'une foule de favoris,
Pierre sort. Ses yeux
Ils brillent. Son visage est terrible.
Les mouvements sont rapides. Il est beau
Il est comme l'orage de Dieu.
Ça arrive. Ils lui apportent un cheval.
Un cheval fidèle est zélé et humble.
Ressentir le feu mortel,
Tremblant. Il regarde de travers avec ses yeux
Et se précipite dans la poussière du combat,
Fier du pilote puissant.
Il est presque midi. La chaleur est torride.
Comme un laboureur, la bataille repose,
Les cosaques caracolent ici et là.
En montant de niveau, des étagères sont construites.
La musique de combat est silencieuse.
Sur les collines les canons, silencieux,
Ils arrêtèrent leur rugissement affamé.
Et voilà, annonçant la plaine,
Des acclamations retentissaient au loin :
Les régiments ont vu Peter.
Et il se précipita devant les étagères,
Puissant et joyeux, comme la bataille.
Il a dévoré le terrain des yeux.
Une foule s'est précipitée après lui
Ces poussins du nid de Petrov -
Au milieu du sort terrestre,
Dans les œuvres du pouvoir et de la guerre
Ses camarades, fils :
Et le noble Cheremetev,
Et Bruce, et Bour, et Repnin,
Et, bonheur, le chéri sans racines,
Règle semi-puissante.
Et devant les rangées bleues
Leurs escouades guerrières,
Porté par de fidèles serviteurs,
Dans un rocking chair, pâle, immobile,
Souffrant d'une blessure, Karl est apparu.
Les chefs du héros le suivirent.
Il tomba tranquillement dans ses pensées.
Il a affiché un air embarrassé
Une excitation extraordinaire.
Il semblait que Karl avait été amené
Le combat souhaité à perte...
Soudain, d'un faible mouvement de la main
Il déplaça ses régiments contre les Russes.
Et avec eux les escouades royales
Ils se rassemblèrent dans la fumée au milieu de la plaine :
Et la bataille éclata, la bataille de Poltava !
Dans le feu, sous la grêle brûlante,
Reflété par un mur vivant,
Au-dessus du système déchu, il y a un nouveau système
Il ferme ses baïonnettes. Un gros nuage
Escouades de cavalerie volante,
Avec des rênes et des sabres sonores,
En entrant en collision, ils ont coupé l'épaule.
Jetant des tas de corps sur des tas,
Des boules de fonte partout
Ils sautent entre eux, frappent,
Ils déterrent les cendres et sifflent dans le sang.
Suédois, russe - coups de couteau, côtelettes, coupures.
Tambours, clics, grincements,
Le tonnerre des fusils, piétinant, hennissant, gémissant,
Et la mort et l'enfer de tous côtés.
Entre anxiété et excitation
Sur la bataille avec le regard de l'inspiration
Les dirigeants calmes regardent
Les mouvements militaires sont surveillés,
Anticiper la mort et la victoire
Et ils parlent en silence.
Mais près du tsar de Moscou
Qui est ce guerrier aux cheveux gris ?
Deux soutenus par les Cosaques,
Jalousie sincère du chagrin,
C'est l'œil d'un héros expérimenté
Regarde l'excitation de la bataille.
Il ne sautera pas à cheval,
Odrikh, orphelin en exil,
Et les Cosaques au cri de Paley
Ils n'attaqueront pas de tous les côtés !
Mais pourquoi ses yeux brillaient-ils ?
Et avec colère, comme l'obscurité de la nuit,
Le vieux front est-il couvert ?
Qu'est-ce qui pourrait l'indigner ?
Ou, à travers la fumée jurante, il a vu
Ennemi Mazepa, et en ce moment
Je détestais mes étés
Un vieil homme désarmé ?

Pouchkine Alexandre Sergueïevitch
"Poltava"

Puis inspiré d'en haut
La voix de Peter résonna :
"Au travail, que Dieu vous bénisse !" De la tente
Entouré d'une foule de favoris,
Pierre sort. Ses yeux
Ils brillent. Son visage est terrible.
Les mouvements sont rapides. Il est beau
Il est comme l'orage de Dieu.
Ça arrive. Ils lui apportent un cheval.
Rétiv

L'Est brûle d'une nouvelle aube (Métaphore)

Ces mots ne vous semblent-ils pas étranges ? Pourquoi A. S. Pouchkine représente-t-il le lever du soleil comme un feu ? Mot allumé peint les couleurs vives du ciel, illuminé par les rayons du soleil levant. Cette image est basée sur la similitude entre les couleurs de l'aube et du feu ; le ciel est la couleur d'une flamme. Un tel transfert de nom d'un objet à un autre, basé sur leur similitude, est appelé métaphore (du mot grec métaphore- "transfert") Dans le poème « Poltava » de A. S. Pouchkine, cette métaphore revêt une signification symbolique particulière : l’aube rouge est perçue comme le présage d’une bataille sanglante.

Les artistes des mots aiment utiliser des métaphores ; leur utilisation confère au discours une expressivité et une émotivité particulières.

La métaphorisation peut être basée sur la similitude des caractéristiques les plus diverses des objets : leur couleur, leur forme, leur volume, leur fonction, etc. Les métaphores construites sur la base de la similitude des objets en couleur sont particulièrement souvent utilisées pour décrire la Nature : des forêts vêtues d'écarlate et d'or(A.S. Pouchkine) ; Dans les nuages ​​enfumés le violet d'une rose, le reflet de l'ambre(A.A. Fet). La similitude de la forme des objets a servi de base à de telles métaphores : S. Yesenin a appelé les branches d'un bouleau tresses de soie, et admirant la robe hivernale de l'arbre, il écrivit : Sur les branches duveteuses, des pinceaux frangés blancs s'épanouissaient comme une bordure enneigée.

Souvent, une métaphore combine la proximité de couleur et de forme des objets comparés. Ainsi, A. S. Pouchkine a chanté larmes poétiques Et poussière d'argent fontaine du palais Bakhchisarai, F. I. Tyutchev - ^ perles de pluie après un orage printanier. La similitude dans le but des objets comparés se reflète dans cette image de « Le Cavalier de bronze » : La nature ici nous a destinés à ouvrir une fenêtre sur l'Europe(A.S. Pouchkine).

Les caractéristiques communes dans la nature de l'action et de l'état créent de grandes opportunités pour métaphoriser les verbes. Par exemple: La tempête couvre le ciel d'obscurité, faisant tourbillonner des tourbillons de neige ; comme une bêteelle va hurler Queje pleurerai comme un enfant (A.S. Pouchkine).

La similitude dans la séquence temporelle des phénomènes ouvre la voie à une telle métaphorisation : Maintenant, je suis devenu plus avare dans mes désirs, ma vie, ou ai-je rêvé de toi ? Comme si j'étais un début de printemps en plein essormontait sur un cheval rose. Ou aussi de S. Yesenin : Une bougie en cire de chair s'éteindra avec une flamme dorée, et une horloge en bois représentant la lune s'éteindra.ils siffleront ma douzième heure.

Il n’est pas toujours possible de déterminer clairement quelle est la similitude qui sous-tend la métaphore. Cela s'explique par le fait que les objets, les phénomènes et les actions peuvent se rassembler non seulement sur la base d'une similitude externe, mais aussi par la communauté de l'impression qu'ils produisent. C'est par exemple l'utilisation métaphorique du verbe dans un extrait de « La Rose d'Or » de K. Paustovsky : Un écrivain est souvent surpris lorsqu'un incident ou un détail survenu il y a longtemps et complètement oubliéfleurir dans sa mémoire exactement au moment où ils sont nécessaires au travail. Les fleurs s'épanouissent, ravissant les gens par leur beauté ; la même joie est apportée à l'artiste par un détail qui lui vient à l'esprit avec le temps et est nécessaire à la créativité.

Aristote a également noté que « créer de bonnes métaphores signifie remarquer des similitudes ». L’œil observateur d’un artiste des mots trouve des traits communs dans une grande variété d’objets. Le caractère inattendu de telles comparaisons confère à la métaphore une expressivité particulière. Ainsi, pourrait-on dire, la puissance artistique des métaphores dépend directement de leur fraîcheur et de leur nouveauté.

Certaines métaphores sont souvent répétées dans le discours : La nuit descendit tranquillement sur terre ; L'hiver a tout enveloppé dans une couverture blanche etc. Devenues très répandues, de telles métaphores s'estompent, leur sens figuré s'efface. Toutes les métaphores ne sont pas stylistiquement équivalentes ; toutes les métaphores ne jouent pas un rôle artistique dans le discours.

Quand une personne a-t-elle trouvé un nom pour un tuyau courbé - genou, il a également utilisé une métaphore. Mais le nouveau sens du mot qui est apparu n'a pas reçu de fonction esthétique ; le but du transfert du nom ici est purement pratique : nommer l'objet. Pour ce faire, on utilise des métaphores dans lesquelles il n'y a pas d'image artistique. Il existe de nombreuses métaphores de ce type (« sèches ») dans la langue : une queue de persil, une moustache de raisin, la proue d'un navire, un globe oculaire, des aiguilles de pin, des pieds de table. Les nouvelles significations des mots développées à la suite d'une telle métaphorisation sont fixées dans la langue et répertoriées dans des dictionnaires explicatifs. Cependant, les métaphores « sèches » n’attirent pas l’attention des artistes de mots, agissant comme des noms ordinaires d’objets, de caractéristiques et de phénomènes.

Les métaphores étendues présentent un intérêt particulier. Ils surviennent lorsqu'une métaphore en entraîne de nouvelles qui lui sont liées par leur sens. Par exemple: Le bosquet doré m'en a dissuadé avec sa joyeuse langue de bouleau. Métaphore dissuadé métaphores « tire » doré Et langue de bouleau; les feuilles jaunissent d'abord et deviennent or, et puis ils tombent et meurent ; et puisque le porteur de l'action est le bosquet, alors langue son bouleau, joyeux.

Les métaphores étendues sont un moyen de discours expressif particulièrement vivant. Ils étaient aimés de S. Yesenin, V. Mayakovsky, A. Blok et d'autres poètes. Voici quelques exemples d’une telle métaphorisation : Un feu de sorbier rouge brûle dans le jardin, mais il ne peut réchauffer personne(S. Yesenin) ; Après avoir déployé mes troupes en parade, je longe le front de ligne ; Les poèmes sont lourds de plomb, prêts à la fois à la mort et à la gloire immortelle ; Les poèmes se figèrent, pressant au museau le museau des titres visés béants(V. Maïakovski). Parfois, les poètes développent des métaphores dans un poème entier. Tels sont, par exemple, les poèmes « Trois clés » de A. S. Pouchkine, « La Coupe de la vie » de M. Yu. Lermontov et d'autres.

Les écrivains débutants abusent souvent de la métaphorisation, puis l'accumulation de tropes devient la cause de l'imperfection stylistique du discours. Lors de l'édition des manuscrits de jeunes auteurs, M. Gorki attirait très souvent l'attention sur leurs images artistiques infructueuses : « Un amas d'étoiles, éblouissantes et brûlantes, comme des centaines de soleils" ;« Après la chaleur de la journée, la terre était aussi chaude que pot, tout à l' heure cuit au four un potier habile. Mais ici, dans le four céleste Les dernières bûches ont grillé. Le ciel s'est figé et les brûlures ont sonné pot d'argile– Terre". Gorki remarque : « C’est une mauvaise démonstration de mots. » Parmi les commentaires éditoriaux de M. Gorki, faits en marge des manuscrits d'écrivains débutants, sont intéressants les suivants : contre la phrase : « Notre commandant saute souvent en avant, lui tire les yeux regardant autour de lui et scrutant longuement la carte froissée », Alexeï Maksimovitch a écrit : « C'est ce que font les jeunes filles, pas les commandants » ; soulignant l'image « Le ciel tremble avec les larmes aux yeux », il demande : « Est-il possible d'imaginer cela ? Ne vaudrait-il pas mieux parler simplement des étoiles ?

L'utilisation de métaphores comme moyen « décoratif » ou « ornemental » indique généralement l'inexpérience et l'impuissance de l'écrivain. Entrant dans une période de maturité créative, les écrivains évaluent très souvent de manière critique leurs passions passées pour les images prétentieuses. K. Paustovsky, par exemple, a écrit sur ses premiers poèmes de gymnase.

Les poèmes étaient mauvais - luxuriants, élégants et, comme il me semblait alors, plutôt beaux. Maintenant, j'ai oublié ces versets. Je ne me souviens que de certaines strophes. Par exemple, ceux-ci :

Oh, arrachez les fleurs des tiges tombantes !

La pluie tombe tranquillement sur les champs.

Et vers les terres où brûle le coucher de soleil d'automne écarlate et enfumé,

Et la tristesse pour un être cher brille comme des opales

Saadi Sur les pages des jours lents...

Pourquoi la tristesse « scintille d'opales » - je ne peux pas l'expliquer ni à ce moment-là ni maintenant. J'étais simplement fasciné par le son même des mots. Je n'ai pas réfléchi au sens.

Les meilleurs écrivains russes ont vu la plus haute dignité du discours artistique dans la noble simplicité, la sincérité et la véracité des descriptions. A. S. Pouchkine, M. Yu. Lermontov, N. V. Gogol, N. A. Nekrasov, V. G. Korolenko, A. P. Chekhov et d'autres ont jugé nécessaire d'éviter les faux pathétiques et les manières. "La simplicité", écrit V. G. Belinsky, "est une condition nécessaire pour une œuvre d'art qui, par essence, nie toute décoration extérieure, toute sophistication".

Cependant, le désir vicieux de « parler magnifiquement » empêche parfois certains auteurs d'exprimer simplement et clairement leurs pensées. Il suffit d'analyser le style des travaux d'étudiants en littérature pour se convaincre du bien-fondé d'un tel reproche. Le jeune homme écrit : « Il n'y a aucun coin du monde où le nom de Pouchkine ne soit connu, qui sera transmis de génération en génération. » Dans un autre essai, nous lisons : « Ses œuvres respire la réalité qui se révèle si complètement qu'en lisant, il lui-même vous plongez dans cette période. Essayant de s'exprimer au sens figuré, un auteur déclare : « La vie continue couler à sa manière" et un autre remarque « encore plus expressivement » : « Je suis monté dans le train et J’ai emprunté le dur chemin de la vie.

L'utilisation inappropriée de métaphores rend la déclaration ambiguë et donne au discours une comédie inappropriée. Ainsi, ils écrivent : « Bien que Kabanikha je ne pouvais pas le digérer Katerina, cette fleur fragile qui a poussé dans le « royaume des ténèbres » du mal, mais je l'ai mangé jour et nuit"; "Tourgueniev tue son hérosà la fin du roman, lui donnant une infection dans sa blessure au doigt" ; "Sur le chemin de l'entrée de Maydannikov dans la ferme collective il y avait des taureaux. Une telle utilisation « métaphorique » des mots cause des dommages irréparables au style, car l'image romantique est démystifiée, le son sérieux et parfois tragique du discours est remplacé par un son comique. Alors laissez les métaphores de votre discours être uniquement la source de ses images vives, de son émotivité et ne deviennent jamais une raison pour baisser la note du style de vos essais !

Tous les drapeaux nous rendront visite (Métonymie)

Dans l'une des histoires de A. N. Tolstoï, vous pouvez lire : Les derniers visiteurs du musée du palais défilaient en file indienne.– manteaux de fourrure courts, tuniques, vestes en coton . Un autre lecteur pensera : « Que se passe-t-il : les manteaux de fourrure courts et les doudounes ont poussé les jambes et marchent-ils ? Ce que les écrivains ne peuvent pas imaginer ! » Et effectivement, dans la fiction, on peut trouver quelque chose de différent : "C'est vrai que c'est cher"– pantalon rouge soupir (A.P. Tchekhov) ; Surtoutscandalise un manteau délavé avec un collier de chien : "Elle est entrée elle-même, mais ne laisse pas entrer les autres"(A. Gladiline).

Si nous comprenions ces phrases littéralement, nous devrions imaginer une image étrange : les vêtements prennent vie et non seulement marchent, mais aussi soupirent et même font des scandales... Cependant, nous ne parlons pas de manteaux et de manteaux de fourrure courts, mais sur leurs propriétaires, et l'utilisation de noms de vêtements pour désigner des personnes habillées de manière appropriée est un dispositif stylistique spécial que les auteurs utilisent pour améliorer l'expressivité du discours. Ce transfert de noms repose sur des associations de contiguïté.

Le transfert d'un nom d'un objet à un autre basé sur la contiguïté est appelé métonymie (du mot grec métonymie, signifiant « renommer »).

La métonymie permet par exemple de construire une phrase comme celle-ci : « À quel point es-tu stupide, frère ?– dit le combiné du téléphone avec reproche (V. Kozlov). On comprend que la réplique appartient à une personne qui parle au téléphone, bien que le feuilletoniste dit le combiné du téléphone.

Les substitutions métonymiques permettent de formuler une pensée plus brièvement. Par exemple, omettre le verbe tomber malade, on demande souvent : Qu'est-il arrivé à ta gorge ?(A.P. Tchekhov) ; La tête est partie ?(M, Gorki). Ou ils disent ceci : Le cœur de Raisa s'est envolé(A.N. Tolstoï). Etc.

Lorsqu'ils désignent le temps, les remplacements métonymiques vous permettent également d'exprimer vos pensées de manière extrêmement brève : Ils n'ont pas vuMoscou (I. S. Tourgueniev) ; Mèreaprès le thé continué à tricoter(I. Bounine). Si dans de tels cas l’auteur n’utilisait pas la métonymie, il devrait écrire : après une réunion à Moscou, après avoir bu du thé.

La métonymie sert de source d'imagerie. Rappelons-nous les vers de Pouchkine : Tous les drapeaux viendra nous rendre visite. Par la bouche de Pierre Ier, le poète a prédit que la ville portuaire, construite sur les rives du golfe de Finlande, recevrait des navires battant pavillon de tous les pays du monde. Et voici un autre exemple bien connu de métonymie d'A.S. Pouchkine : Ambre sur les canalisations de Constantinople,porcelaine et bronze sur la table, et, la joie des sensations choyées, du parfumen cristal taillé... Ici, le poète utilise le nom de matériaux pour désigner des objets fabriqués à partir de ceux-ci pour décrire le luxe qui entourait Onéguine.

Bien entendu, ces lignes de manuels sont loin d'épuiser les cas de métonymie chez A.S. Pouchkine. Ce trope sous-tend plusieurs de ses grandes images. Par exemple, A. S. Pouchkine a eu recours à la métonymie pour décrire le « pays magique » de la vie théâtrale : Le théâtre est déjà plein ;les boîtes brillent ; stands et chaises – tout bout ; créer des images de la vie russe : ...Et c'est dommage pour l'hiver de la vieille femme, et,Après l'avoir accompagnée avec des crêpes et du vin, nous célébrons sa veillée avec de la glace et de la glace . Pouchkine possède de nombreux exemples similaires d’utilisation véritablement artistique du trope.

En tant que dispositif stylistique, la métonymie doit être distinguée de la métaphore. Pour transférer un nom dans une métaphore, les objets comparés doivent être similaires, mais avec la métonymie, une telle similitude n'existe pas, l'artiste du mot s'appuie uniquement sur la contiguïté des objets ; Autre différence : une métaphore peut facilement être transformée en comparaison à l'aide de mots comme, comme, semblable. Par exemple, frange de givre– le givre ressemble à une frange, les pins murmurent– Les pins font du bruit comme s'ils chuchotaient. La métonymie ne permet pas une telle transformation.

Avec la métonymie, les objets et phénomènes qui reçoivent le même nom sont reliés par diverses associations de contiguïté. Le nom d'un lieu permet de désigner les personnes qui s'y trouvent : L'exubérant se réjouitRome (M. Yu. Lermontov). Le nom du navire désigne le contenu : jej'ai mangé trois assiettes (I.A. Krylov). Le nom de l'auteur remplace le titre de son œuvre : DeuilChopin tonnait au coucher du soleil(M. Svetlov). Les noms de traits distinctifs de personnes ou d'objets sont utilisés à la place de leurs noms habituels : Noir fracs précipités en morceaux et en tas ici et là(N.V. Gogol).

La métonymie des adjectifs est particulièrement intéressante. Par exemple, A.S. Pouchkine a appelé l'un des dandys laïcs : trop arrogant et impudent. Bien sûr, en termes de sens, la définition ne peut être attribuée qu'à des noms qui nomment certains détails des toilettes d'un dandy à la mode, mais dans un langage figuré, un tel transfert de nom est possible. Il existe de nombreux exemples d'une telle métonymie d'adjectifs dans la fiction : Le parfum blanc des jonquilles,joyeux, blanc, odeur printanière (L.N. Tolstoï) ; Puis un petit vieil homme est arrivédans des verres étonnés (I. Bounine).

La métonymie se retrouve non seulement dans les œuvres d’art, mais aussi dans notre discours quotidien. Nous disons : La classe écoute, il n'y a pas de cuivre, j'aime Yesenin, j'ai écouté Onéguine. Ne faut-il pas parfois répondre à des questions « tronquées » : Avez-vous séjourné dans Ermolova ?(c'est-à-dire le Théâtre Ermolova) ; Est-ce qu'il étudie à Frounze ?(c'est-à-dire à l'école Frunze) ; La caissière travaille-t-elle ? Et voici les mêmes messages « tronqués » : Nous nous sommes rencontrés sur des pommes de terre ; Le navire tout entier accourut ; La Valse Fantaisie est interprétée par la Maison de la Culture. De tels transferts métonymiques ne sont possibles que dans le discours oral. Cependant, dans les essais, des transferts métonymiques infructueux de noms donnent lieu à des erreurs de discours gênantes : « A cette époque, l'écrivain créait sa « Mère » ; "Le héros a décidé de voler avec des béquilles." Un tel « laconicisme » dans l'expression des pensées conduit à des jeux de mots inappropriés, et le lecteur ne peut s'empêcher de sourire là où le texte exige une réaction complètement différente...

Certaines autres voies sont également très proches de la métonymie. Une variété unique en est représentée par la synecdoque, qui consiste à remplacer le pluriel par un singulier, en utilisant le nom d'une partie au lieu du tout, un particulier au lieu d'un général, et vice versa. Par exemple, l’expressivité d’un extrait du poème « Vasily Terkin » d’A. T. Tvardovsky repose sur l’utilisation de la synecdoque :

A l'est, à travers la fumée et la suie,

D'une prison sourde

Rentrer à la maison Europe.

Les peluches des couettes sont comme une tempête de neige sur elle.

Et sur soldat russe

Frère français, frère britannique.

frère polonais et tout d'affilée

Avec amitié comme coupable,

Mais ils regardent avec le cœur...

Voici un nom générique Europe utilisé à la place des noms des peuples habitant les pays européens ; nom singulier Soldat russe, frère français et d'autres sont remplacés par leur pluriel. La synecdoque améliore l'expression de la parole et lui donne un sens généralisateur profond.

Cependant, ce trope peut également provoquer des erreurs de discours. Comment comprendre, par exemple, l'affirmation suivante : « Dans notre entourage, une recherche sérieuse est en cours : les gars créent des modèles intéressants. Mais nous n’avons pas assez de travailleurs : nous n’en avons que sept pour l’instant » ?

L'étoile parle à l'étoile (Personnification)

Sous la plume des écrivains, les objets qui nous entourent prennent vie : la mer respire profondément ; les vagues courent et caressent vers le rivage ; la forêt est prudemment silencieuse ; l'herbe murmure avec le vent ; les lacs regardent des distances infinies... Et dans une chanson, ils chantent même des cils pointus en épicéa au-dessus des yeux bleus des lacs ! Dans ce monde magique d'images poétiques, selon F.I. Tioutchev, « il y a un sourire sur tout, la vie dans tout » ! Et nous sommes prêts à croire le poète qu'à cette heure où la terre dort dans une lueur bleue(comme l'a écrit M. Yu. Lermontov), ​​les étoiles acquièrent le don de la parole...

Toutes ces transformations dans les œuvres d'art sont dues à un dispositif stylistique remarquable : la personnification. La personnification est la dotation d'objets inanimés de divers sentiments, pensées, actions et paroles. Voici comment, par exemple, A. Gaidar utilise ce trope dans l'histoire « La Coupe Bleue » : Je suis venu en courant des nuages ​​partout.Entouré Ils,attrapé Etfermé Soleil. Maisil obstinémentéclater d'abord dans un trou, puis dans un autre. Enfin,éclater et brillait sur la vaste terre encore plus chaude et plus lumineuse.

Lorsqu'il est personnifié, l'objet décrit peut être extérieurement assimilé à une personne : Coiffure verte, seins de jeune fille, oh mince bouleau qui regardait dans l'étang ?(S. Yesenin). Encore plus souvent, les actions qui ne sont accessibles qu'aux humains sont attribuées à des objets inanimés : Était en train d'éclater automnenuit larmes glacées(A.A. Fet); Maisonle nuage s'étend, juste comme çapleurer au-dessus d'elle(A.A. Fet); Et les grappes fleuries des cerisiers à oiseaux étaient lavées de feuillescadres de traverse (B. Pasternak).

Les écrivains se tournent particulièrement souvent vers la personnification pour décrire des images de la nature. S. Yesenin a utilisé ce trope avec brio. Le poète s'adressait à l'érable comme à un bon vieil ami : Es-tu mon érable déchu, érable glacé, pourquoi restes-tu penché sous la tempête de neige blanche ? Ou qu'as-tu vu ? Ou qu'as-tu entendu ? C'est comme si vous sortiez vous promener hors du village... Dans sa poésie Dawn en appelle une autre ; Les saules pleurent, les peupliers chuchotent ; Le cerisier des oiseaux dort dans une cape blanche ; Le vent gémit, long et sourd ; Les fleurs me disent au revoir en baissant la tête plus bas ; Les tilleuls nous font signe en vain, plongeant nos pieds dans les congères ; L'inondation a léché la boue avec de la fumée. Le mois a laissé tomber les rênes jaunes ; Ils tricotent de la dentelle sur la forêt dans l'écume jaune du nuage. Dans un sommeil tranquille sous la canopée, j'entends le murmure de la forêt de pins. Amoureux de sa nature russe natale, le poète a écrit sur les bouleaux avec une tendresse particulière :

Coiffure verte,

Des seins de fille,

Ô mince bouleau,

Pourquoi as-tu regardé dans l'étang ?

Que te murmure le vent ?

Pourquoi le sable sonne-t-il ?

Ou tu veux tresser des branches

Êtes-vous un peigne lunaire?

C’est la personnification qui crée le charme de nombreuses images poétiques de S. Yesenin, par lesquelles nous reconnaissons sans équivoque son style.

Les personnifications de V. Maïakovski sont très originales. Comment ne pas se souvenir de sa « rencontre » et de sa « conversation » avec le soleil : Qu'ai-je fait ? Je suis mort ! Le soleil lui-même, déployant ses rayons, marche vers moi de son plein gré dans le champ ! Dans les œuvres de V. Maïakovski, ce dispositif stylistique était un moyen de sonorité émotionnellement intense et souvent dramatique du discours poétique : Et sur les cils gris– Oui!– sur les cils des glaçons givrés il y a des larmes des yeux– Oui!– des yeux baissés des gouttières ; Le télégraphe était rauque à cause du bourdonnement lugubre. Des larmes de neige des paupières rougies. La personnification apparaît également comme un moyen visuel puissant dans la prose littéraire. Par exemple, de K. Paustovsky :

Je le considérais [le vieux jardin du village] comme un être vivant. Il restait silencieux et attendait patiemment le moment où j'irais au puits tard dans la soirée chercher de l'eau pour la bouilloire. Peut-être lui était-il plus facile de supporter cette nuit interminable lorsqu'il entendait le cliquetis d'un seau et les pas d'un homme.

La personnification est largement utilisée non seulement dans les textes littéraires. Cela vaut la peine d'ouvrir n'importe quel numéro du journal, et vous verrez des titres amusants basés sur la personnification : « Le soleil illumine les balises », « La piste de glace attend », « Le match a apporté des records », « Le béton armé est tombé dans les mines »... Les publicistes se tournent souvent vers lui pour créer des images émotionnellement expressives. Ainsi, pendant la Grande Guerre patriotique, A. N. Tolstoï écrivait dans l'article « Moscou est menacée par un ennemi », s'adressant à la Russie : Ma patrie, tu as vécu une épreuve difficile, mais tu en sortiras victorieux, parce que tu es fort, tu es jeune, tu es gentil, tu portes la bonté et la beauté dans ton cœur. Vous espérez tous un avenir radieux, vous le construisez de vos grandes mains, vos meilleurs fils en meurent d’envie. La technique de la personnification a aidé l'écrivain à créer une image majestueuse de la Russie, qui portait sur ses épaules toutes les épreuves de la guerre et ouvrait la voie à la paix et au bonheur pour le peuple.

Le coucher du soleil brillait à cent quarante soleils (Hyperbole)

Bien sûr, personne ne prend au sérieux ces propos de V. Mayakovsky, se rendant compte qu'il s'agit d'une exagération, mais cette image nous aide à imaginer un ciel d'une luminosité extraordinaire, éclairé par le soleil couchant.

Une expression figurative qui exagère la taille, la force ou la beauté de ce qui est décrit est appelée hyperbole. L’hyperbolisation est le dispositif stylistique préféré de V. Mayakovsky. Rappelons par exemple ces lignes de sa part : Certaines maisons sont longues comme une étoile, d'autres– longueur de la lune ; des baobabs vers le ciel ; Plus blanc que les nuages ​​du troupeau, le plus majestueux des rois du sucre ; Willie a beaucoup gagné dans sa vie– il y a toute une forêt de particules de poussière... Maïakovski construit l'imagerie de ses œuvres satiriques « Lâche », « Pilier », « Suck-up », « Oiseau de Dieu » sur l'hyperbole. Le poète a trouvé une source d'humour dans l'hyperbolisme, par exemple, voici une de ses blagues : Un bâillement déchire plus large que le golfe du Mexique...

Le « roi de l'hyperbole » dans la prose russe était N.V. Gogol. Vous vous souvenez de sa description du Dniepr ? Un oiseau rare volera au milieu du Dniepr ; Un air merveilleux... déplaçant un océan de parfums. Et que de comédie dans les hyperboles quotidiennes de Gogol ! U Ivan Nikiforovitch... des pantalons aux plis si hauts que s'ils étaient gonflés, toute la cour avec les granges et les bâtiments pourrait y être placée... ,

Les écrivains russes aimaient recourir à l'hyperbolisation comme moyen de ridicule. Par exemple, F. M. Dostoïevski, parodiant un discours excité, aligne des hyperboles : Dans la simple supposition d'un tel cas, il faudraitarrache les cheveux de ta tête et laisse échapper des ruisseaux ...qu'est-ce que je dis !rivières, lacs, mers, océans de larmes !

On ne peut s’empêcher de mentionner le dispositif stylistique qui s’oppose à l’hyperbole.

Une expression figurative qui sous-estime la taille, la force et la signification de ce qui est décrit est appelée litta. Par exemple: Tom Pouce. Litotes est également appelée hyperbole inverse.

L'hyperbole et les litotes ont une base commune - un écart dans un sens ou dans l'autre par rapport à une évaluation quantitative objective d'un objet, d'un phénomène ou d'une qualité. Ces deux voies peuvent donc se combiner et s’entremêler dans le discours. Par exemple, le contenu de la chanson comique russe « Dunya the Slender Weaver » est construit sur ces chemins, dans lesquels il est chanté que Dunya a filé l'étoupe pendant trois heures, a filé trois fils, et ces fils étaient plus fins qu'une bûche, plus épais qu'un genou...

Comme d'autres tropes, l'hyperbole et les litotes peuvent être linguistiques générales et rédigées individuellement. Il existe de nombreuses hyperboles linguistiques courantes que nous utilisons dans le langage quotidien : attendre une éternité, au bord de la terre, rêver toute sa vie, haut vers le ciel, mourir de peur, s'étrangler dans ses bras, aimer à la folie. Les litotes linguistiques communes sont également connues : pas une goutte, la mer jusqu'aux genoux, une goutte dans la mer, à deux pas, une gorgée d'eau, criait le chat etc. Ces hyperboles et litotes appartiennent aux moyens d'expression émotionnelle du langage et sont utilisées dans les voyages de discours artistiques : Voyage V pays Logiciens. Rappel du voyageur : 1. Étudiez la carte...

Dans la rubrique Écoles La question nécessite un extrait du poème de Pouchkine « Poltava », le moment du début de la bataille de Poltava donné par l'auteur Yoerega Kireev la meilleure réponse est et ; Des baïonnettes froides pendaient. Fils bien-aimés de la victoire, Les Suédois se précipitent sous le feu des tranchées ; Inquiète, la cavalerie s'enfuit ; L'infanterie se déplace derrière elle et, de sa lourde fermeté, renforce son désir. Et le champ de bataille fatal gronde et brûle ici et là ; Mais visiblement, le bonheur du combat commence déjà à nous servir. Les escouades repoussées par les tirs, gênantes, tombent en poussière. Rosen repart à travers les gorges ; L'ardent Schliepenbach se rend. Nous faisons pression sur les Suédois, armée après armée ; La gloire de leurs bannières s'assombrit, Et le Dieu de la Guerre, par la grâce de chacun de nos pas, est scellé. Alors, inspirée d’en haut, la voix sonore de Pierre se fit entendre : « Au travail, avec Dieu ! « Peter sort de la tente, entouré d'une foule de favoris. Ses yeux brillent. Son visage est terrible. Les mouvements sont rapides. Il est beau, il est tout comme l'orage de Dieu. Ça arrive. Ils lui apportent un cheval. Un cheval fidèle est zélé et humble. Sentant le feu mortel, Tremblant. Il regarde de travers les yeux Et se précipite dans la poussière du combat, Fier de son puissant cavalier. Il est presque midi. La chaleur est torride. Comme un laboureur, la bataille repose. Les cosaques caracolent ici et là. En montant de niveau, des étagères sont construites. La musique de combat est silencieuse. Sur les collines, les canons, silencieux, interrompaient leur rugissement affamé. Alors, annonçant la plaine, une acclamation retentit au loin : Les régiments aperçurent Pierre. Et il se précipita devant les étagères, Puissant et joyeux, comme une bataille. Il a dévoré le terrain des yeux. Derrière lui, ces poussins du nid de Petrov se précipitaient en foule - Dans les changements du sort terrestre, Dans les travaux du pouvoir et de la guerre, Ses camarades, fils : Et le noble Sheremetev, Et Bruce, et Bour, et Repnin, Et, le chérie sans racines du bonheur, Le souverain semi-souverain. Et devant les rangs bleus de Ses escouades guerrières, Portés par de fidèles serviteurs, Dans un fauteuil à bascule, pâle, immobile, Souffrant d'une blessure, apparut Charles. Les chefs du héros le suivirent. Il tomba tranquillement dans ses pensées. Le regard embarrassé traduisait une excitation extraordinaire. Il semblait que Karl était perplexe face au Combat Désiré... Soudain, d'un faible geste de la main, il dirigea ses régiments vers les Russes. Et avec eux les escouades royales convergeaient dans la fumée au milieu de la plaine : Et la bataille éclata, la bataille de Poltava ! Dans l'incendie, sous la grêle rouge, réfléchie par un mur vivant, Au-dessus de la formation tombée, une nouvelle formation ferme les baïonnettes. Comme un gros nuage, des détachements de cavalerie volante, Des rênes, des sabres sonores, S'entrechoquent, coupant de l'épaule. Jetant des tas de corps sur des tas, des boules de fonte sautent partout entre eux, frappant, creusant la poussière et sifflant dans le sang. Suédois, russe - coups de couteau, côtelettes, coupures. Tambours, clics, grincements, Le tonnerre des fusils, piétinements, hennissements, gémissements, Et la mort et l'enfer de tous côtés. Mais le moment de la victoire est proche, très proche. Hourra! nous cassons ; Les Suédois plient. Ô heure glorieuse ! oh vue magnifique ! Une autre pression - et l'ennemi s'enfuit : Et puis la cavalerie se met en route, Les épées s'émoussent de meurtre, Et toute la steppe est couverte de morts, Comme un essaim de sauterelles noires. Pierre fait la fête. Et fier et clair, Et son regard est plein de gloire. Et sa fête royale est merveilleuse. Aux cris de son armée, dans sa tente il soigne ses chefs, les chefs des étrangers, et caresse les glorieux captifs, et lève une coupe saine pour ses maîtres.

L’Est brûle d’une nouvelle aube. Déjà dans la plaine, les canons grondent sur les collines. La fumée cramoisie s'élève en cercles vers le ciel vers les rayons du matin. Les régiments resserrèrent leurs rangs. Des flèches éparpillées dans les buissons. Les boulets de canon roulent, la piscine siffle

L’Est brûle d’une nouvelle aube. Déjà dans la plaine, les canons grondent sur les collines. La fumée cramoisie s'élève en cercles vers le ciel vers les rayons du matin. Les régiments resserrèrent leurs rangs. Des flèches éparpillées dans les buissons. Les boulets de canon roulent, la piscine siffle

L’Est brûle d’une nouvelle aube. Déjà dans la plaine, les canons grondent sur les collines. La fumée cramoisie s'élève en cercles vers le ciel vers les rayons du matin. Les régiments resserrèrent leurs rangs. Des flèches éparpillées dans les buissons. Kate