પિકાસોની પેઇન્ટિંગ "ગર્લ ઓન અ બોલ" એ ફાઇન આર્ટની શ્રેષ્ઠ કૃતિઓમાંની એક છે. ચિત્રની પ્રશંસા કરતા, સંશોધકો સામાન્ય રીતે મુખ્ય આકૃતિઓ, એક નાજુક છોકરી અને એક શક્તિશાળી રમતવીરના વિરોધાભાસને દર્શાવવાથી આગળ વધતા ન હતા. દરમિયાન, આ છબીઓની અદ્ભુત પૂર્ણતા અને ઊંડાઈ અમને ચિત્રની નોંધપાત્ર, બહુપક્ષીય સામગ્રી વિશે વાત કરવાની મંજૂરી આપે છે, જેના માટે તેના નવા, વધુ સાવચેત અને બહુમુખી અભ્યાસની જરૂર છે. અગ્રભૂમિમાં બે આકૃતિઓની સરખામણીના અલંકારિક અર્થ અને સમગ્ર દ્રશ્ય સાથેના તેમના સંબંધો તેમજ પિકાસોના અન્ય પ્રારંભિક કાર્યો સાથે પેઇન્ટિંગના જોડાણને શોધી કાઢવું ​​​​જરૂરી છે. આ ગેપ ભરવાનો આ લેખ એક પ્રયાસ છે.
આ પેઇન્ટિંગ 1905 માં, પિકાસોના કાર્યના અલંકારિક રીતે બોલતા "ગુલાબી સમયગાળા" દરમિયાન દોરવામાં આવ્યું હતું. પરંતુ કલાકાર તરત જ તેના અલંકારિક અને રચનાત્મક ઉકેલ પર આવ્યો ન હતો. શરૂઆતમાં, છોકરીએ એક પથ્થર પર સંતુલિત કર્યું, જેમ કે પેન ડ્રોઇંગમાં જોઈ શકાય છે "ઇક્વિલિબ્રિસ્ટ" (પેરિસ). અગ્રભૂમિમાં આકૃતિઓનું નજીકનું નિરૂપણ, અંતિમ સંસ્કરણની નજીક, 1905 (પેરિસ, ખાનગી સંગ્રહ) ના બે રેખાંકનોમાં દર્શાવેલ છે, જે મોસ્કો પેઇન્ટિંગ માટેના સ્કેચ છે. એક્રોબેટનું માથું અને છોકરીની આકૃતિ પણ ગૌચે "બોય વિથ અ ડોગ" (1905) ની રિવર્સ બાજુએ બનાવેલા સ્કેચમાં વિકસાવવામાં આવી છે. ડ્રાય બ્રશ તકનીકનો ઉપયોગ કરીને બનાવવામાં આવેલ ગ્રાફિક વર્ક "ધ ફેમિલી ઓફ એન એક્રોબેટ" માં, બોલ પરની છોકરી પહેલેથી જ ઘણી આકૃતિઓથી ઘેરાયેલી છે. એવું સૂચવવામાં આવ્યું છે કે પિકાસોએ આ સમયે એક પ્રવાસમાં અભિનેતાઓના જીવન વિશે બે જોડીવાળી મોટી રચનાઓની કલ્પના કરી હતી: પેઇન્ટિંગ "ઇટિનરન્ટ કોમેડિયન્સ" (1905, વોશિંગ્ટન, નેશનલ ગેલેરી) અને "ધ કોમેડિયન્સ હોલ્ટ."

પ્રવાસી હાસ્ય કલાકારો

હાસ્ય કલાકારોનો આરામ

બીજી રચના માટેની યોજના સ્કેચ અને પ્રારંભિક કાર્યથી જાણીતી છે. બાલ્ટીમોરના એક મ્યુઝિયમના સ્કેચમાં કલાકારો આરામ કરતા શિબિર દર્શાવે છે: સ્ત્રીઓ બાળકો સાથે રમે છે અથવા ઘરકામ કરે છે, સર્કસ વેગનની પાછળ એક ઘોડો જોઈ શકાય છે, અને મધ્યમાં એક બજાણિયો બોલ પર છોકરીની સંતુલિત ક્રિયાને જુએ છે. પિકાસોએ આવી સંપૂર્ણ રચના બનાવી નથી, પરંતુ મોસ્કો પેઇન્ટિંગના લગભગ તમામ ઉદ્દેશો બાલ્ટીમોર સ્કેચ પર પાછા જાય છે. તે નિર્જન વિસ્તારમાં કલાકારો માટે આરામનો સ્ટોપ પણ બતાવે છે: એક છોકરી બોલ પર સંતુલન રાખે છે, લોકપ્રિય સર્કસ કૃત્યોમાંથી એકનું રિહર્સલ કરે છે, જ્યારે એક શક્તિશાળી રમતવીર તેને જોઈને નજીકમાં આરામ કરે છે; અંતરે બાળકો સાથે માતા, એક કૂતરો અને ચરતો સફેદ ઘોડો દેખાય છે.

સ્કેચમાં અને અમારી પેઇન્ટિંગમાં લેન્ડસ્કેપનું પાત્ર પણ નજીક છે. પરંતુ "ધ ટ્રાવેલિંગ કોમેડિયન્સ" અને "ધ ગર્લ ઓન ધ બોલ" માં લેન્ડસ્કેપ્સ વધુ સમાન છે, જે તેમના મૂળ ખ્યાલની એકતાની પણ વાત કરે છે.

કલ્પના, કદાચ, અવાસ્તવિક "હાસ્ય કલાકારોના આરામ" માટે પ્રારંભિક કાર્ય તરીકે, "ગર્લ ઓન અ બોલ" પેઇન્ટિંગ પૂર્ણ થઈ અને પિકાસોના ગુલાબના સમયગાળાની સૌથી સંપૂર્ણ રચનાઓમાંની એક બની.

મોસ્કો ફિલ્મ, પ્રથમ નજરમાં, પ્રવાસી હાસ્ય કલાકારોના રોજિંદા જીવનમાંથી માત્ર એક એપિસોડનું પુનરુત્પાદન કરે છે. જો કે, પ્રભાવશાળી કદ, ચિત્રની જાજરમાન રચના, જેમાં છબીઓ શાંત હાજરીમાં છે, અસામાન્ય સ્થાન (રણ ઉચ્ચપ્રદેશ) અને આકૃતિઓની ભૌમિતિક "પેડસ્ટલ્સ" છબીઓને રોજિંદા વાસ્તવિકતાથી ઉપર લાવવામાં ફાળો આપે છે. રિહર્સલ એક ધાર્મિક ઘટના જેવું લાગે છે અને એક રહસ્યમય મહત્વ પ્રાપ્ત કરે છે.

ચિત્રને તેના અગાઉના, પરિચિત વાતાવરણમાંથી બાકાત રાખવું અને નવા, અમૂર્ત વાતાવરણમાં સ્થાનાંતરિત કરવું એ પિકાસોના (પ્રારંભિક) કાર્યોનું એક મહત્વપૂર્ણ લક્ષણ છે. નવા સંદર્ભમાં, છબી વધારાના અર્થો મેળવે છે, વધુ સામાન્ય ખ્યાલો વ્યક્ત કરે છે, ઘણી વખત સાર્વત્રિક રીતે નોંધપાત્ર પ્રકૃતિની, માનવ ભાગ્ય, જીવન અને મૃત્યુના મહાન પ્રશ્નોને છતી કરે છે. આ લક્ષણ સૌ પ્રથમ, પિકાસોના તેમના કાર્યના પ્રથમ વર્ષોથી રૂપકાત્મક વિચારસરણી અને પ્રતીકાત્મક છબીઓ તરફના વલણ દ્વારા સમજાવવામાં આવ્યું છે. તે જ સમયે, પિકાસો ઘણીવાર જૂની કળાના આઇકોનોગ્રાફિક પ્રધાનતત્ત્વોનો ઉપયોગ કરતા હતા, મુખ્યત્વે ખ્રિસ્તી. આ ખાસ કરીને વાદળી સમયગાળાના ચિત્રોની લાક્ષણિકતા છે, પરંતુ તે ગુલાબી સમયગાળામાં પણ જોવા મળે છે, જો કે પ્રવાસી હાસ્ય કલાકારોની થીમના આગમન સાથે, આવા સામ્યતા ધીમે ધીમે કલાકારના કાર્યમાંથી અદૃશ્ય થવા લાગે છે.

"ગર્લ ઓન અ બૉલ" પેઇન્ટિંગ પિકાસોના "પ્રથમ શાસ્ત્રીય સમયગાળા" (1905 ના બીજા ભાગમાં - મધ્ય 1906) ની પૂર્વસંધ્યાએ દોરવામાં આવી હતી, અને તેથી તેમાં કલાકાર શાસ્ત્રીય વિચારોના વર્તુળ તરફ વળવાની અપેક્ષા કરી શકે છે. જે તેમના માટે નવા હતા અને આઇકોનોગ્રાફિક મોટિફ સાથે સંકળાયેલા હતા. વધુ વિશ્લેષણમાં આપણે એ બતાવવાનો પ્રયત્ન કરીશું કે તેઓ ખરેખર તેમાં હાજર છે.

આ કાર્યની સામગ્રીને જાહેર કરવામાં પ્લાસ્ટિક કોન્ટ્રાસ્ટ મહત્વની ભૂમિકા ભજવે છે. બે વિરોધી ગુણો (નબળાઈ અને શક્તિ, વૃદ્ધાવસ્થા અને યુવાની, વગેરે) ની સરખામણી એ પ્રારંભિક પિકાસોના કાવ્યશાસ્ત્રનું આવશ્યક લક્ષણ છે. "ધ ગર્લ ઓન ધ બોલ" માં, બે ધ્રુવો કે જેની આસપાસ સામગ્રીની બાકીની ક્ષણો વિતરિત કરવામાં આવે છે તે સ્ત્રીત્વ અને પુરૂષત્વની વિભાવનાઓ છે, જે મુખ્ય આકૃતિઓમાં વ્યક્ત થાય છે: એક ધ્રુવ પર - યુવાની, હળવાશ, ગ્રેસ, નાજુકતા, ગતિશીલતા; બીજી બાજુ - પરિપક્વતા, શક્તિ, વિશાળતા, સ્થિરતા, ભારેપણું.

છોકરી જટિલ ગતિમાં છે. ઉભા કરેલા હાથ હવામાં ટેકો શોધે છે, હથેળીઓ જાણે બીજા, અદ્રશ્ય બોલની જેમ સ્ક્વિઝિંગ કરે છે. તેના વાળમાં ગુલાબી ફૂલ સાથેનું માથું હળવેથી બાજુ તરફ નમેલું છે, આંખો અડધી બંધ છે, ચહેરા પર ભટકતું સ્મિત છે, અસ્પષ્ટ આનંદ ઉદાસીમાં ફેરવાય છે. છોકરીનું સંતુલન તેની માનવ ઇચ્છાથી સ્વતંત્ર હોય તેવું લાગે છે, બોલના રેન્ડમ પરિભ્રમણને આધિન, તેણીની સ્થિતિ અનિશ્ચિત અને અસ્થિર છે. કેટલાક વધારાના-વ્યક્તિગત બળને આધીનતા, અસ્થિરતા, ક્રિયાની બેભાનતા, મનમોહકતા અને નાજુકતા - પ્રશ્નમાં રહેલી છબીના આ બધા ગુણો "નસીબ" (એટલે ​​​​કે, નસીબ, તક, ભાગ્ય) ની શાસ્ત્રીય ખ્યાલના વિવિધ પાસાઓ છે. ઓછામાં ઓછા પુનરુજ્જીવનથી બોલ પર સંતુલન એ નસીબનું પ્રતીક છે. આ માનવ સુખની અસ્થાયીતાનું પ્રતીક છે.

રમતવીર, છોકરીથી વિપરીત, મજબૂત સ્થિતિમાં છે, બાહ્ય પ્રભાવોથી અટલ છે. તેની આકૃતિ સંયમ, આત્મવિશ્વાસ અને શક્તિની છાપ આપે છે, જેના પર તે બેસે છે તે ક્યુબના સ્થિર આકાર દ્વારા ભાર મૂકવામાં આવે છે. રમતવીરને વિચારશીલ અને નિષ્ક્રિય બતાવવામાં આવે છે. તેના શારીરિક દેખાવથી તે મિકેલેન્ગીલો દ્વારા સિસ્ટીન ચેપલના ભીંતચિત્રોમાંથી યુવાન પુરુષોની આકૃતિઓની યાદ અપાવે છે, અને તેની આધ્યાત્મિક એકાગ્રતા સાથે - ડ્યુરેર દ્વારા "ખિન્નતા". તે માત્ર એક બળવાન જ નહીં, પણ વિચારક પણ છે. રમતવીર, જેમ કે તે હતા, એવા ગુણોને જોડે છે કે જે વ્યક્તિ ભાગ્યની વિકૃતિઓનો વિરોધ કરી શકે છે: શક્તિ, બુદ્ધિ, હિંમત, આત્મ-નિયંત્રણ. છેવટે, તે એક કલાકાર છે. અહીં આપણને વર્ટસના શાસ્ત્રીય આદર્શ એટલે કે બહાદુરી કે સદાચારની સાચી અનુભૂતિ થાય છે.

છોકરી અને રમતવીર માત્ર વ્યક્તિગત રીતે નસીબ અને બહાદુરીના લક્ષણોથી સંપન્ન નથી, પરંતુ તેમનો સંબંધ પણ નસીબ અને બહાદુરીના સંબંધને મળતો આવે છે. નસીબ અને બહાદુરી વચ્ચેનો વિરોધાભાસ, જેમ કે છોકરી અને રમતવીર વચ્ચે, સૌ પ્રથમ, રેન્ડમ અને હેતુપૂર્ણ, સ્વયંસ્ફુરિત અને વાજબી વચ્ચેનો વિરોધાભાસ છે. છોકરી અને રમતવીર વચ્ચેના વિરોધાભાસને "વિચાર વિનાની ક્રિયા" અને "ક્રિયા વિના વિચાર" તરીકે પણ વ્યાખ્યાયિત કરી શકાય છે. નસીબ અને બહાદુરી હંમેશા એકસાથે સમજવામાં આવે છે, એકબીજા સાથે જોડાયેલા છે. નસીબના સાથી, નેતા અને માર્ગદર્શક તરીકે બહાદુરી દ્વારા જીવનમાં તમામ શ્રેષ્ઠતા પ્રાપ્ત કરી શકાય છે. શાસ્ત્રીય ફિલસૂફીના વિચારો અનુસાર, માનવ જીવનમાં બે સિદ્ધાંતો લડે છે, જોડાણમાં પ્રવેશ કરે છે અથવા એકબીજાને હરાવી દે છે: બાહ્ય, નૈતિક દળો (ભાગ્ય, તક) અને વ્યક્તિની પોતાની ઇચ્છા, માનવ ગૌરવ, કારણ. તેમની વચ્ચેના વિરોધાભાસનું નિરાકરણ એ પ્રાચીન સાહિત્યમાં સૌથી મહત્વપૂર્ણ મુદ્દાઓમાંનું એક હતું. સિસેરોએ પહેલેથી જ કહ્યું: "બહાદુરી આગળ વધે છે, નસીબ અનુસરે છે." સમાન વિચારની બીજી રચના, માનવ ક્ષમતાઓમાં વિશ્વાસથી ભરપૂર, વેસુવિયસ પર ચડતા પહેલા પ્લિની ધ એલ્ડરના શબ્દો છે: "નસીબ મજબૂતની તરફેણ કરે છે."

પુનરુજ્જીવન અને આધુનિક સમયની કળામાં ફોર્ચ્યુન અને બહાદુરીની સંયુક્ત છબીની કોઈ સ્થિર આઇકોનોગ્રાફી નહોતી. જો કે, ત્યાં એક જાણીતી લેટિન કહેવત છે જે આપણા ચિત્રની આશ્ચર્યજનક રીતે યાદ અપાવે તેવી વસ્તુઓ વિશે બોલે છે:

સેડેસ ફોર્ચ્યુના રોટુન્ડા,
Scdes Virtutis quadrata.

(એટલે ​​​​કે: "ફોર્ચ્યુનની સીટ (સીટ) ગોળાકાર છે, બહાદુરીની બેઠક ચોરસ છે").

તે સ્વીકારવું મુશ્કેલ છે કે આપણે હેતુની સરળતા દ્વારા સમજાવાયેલ રેન્ડમ સંયોગ સાથે વ્યવહાર કરી રહ્યા છીએ. છેવટે, જો ચિત્રના દરેક બે ઉદ્દેશો, અલગથી લેવામાં આવે છે, બોલ પરની સ્ત્રી આકૃતિ અને ક્યુબ પરની પુરુષ આકૃતિ, ખરેખર પ્રાથમિક છે, તો પછી એક કાર્યમાં તેમનું સંયોજન સંપૂર્ણપણે અનન્ય છે.

1905 માં, પેઇન્ટિંગ જે વર્ષનું છે, પિકાસો શાસ્ત્રીય સાહિત્યના ગુણગ્રાહકોમાં સ્થાનાંતરિત થયા, જેમના કાર્યમાં ક્લાસિકાઇઝિંગ વલણો અને છબીઓ તે સમયે જ દેખાયા. એપોલિનેર સાથે, પિકાસો ઘણીવાર તેમના નજીકના મિત્ર, કવિ જે. મોરેસના પ્રવચનો સાંભળવા જતા હતા, જે “રોમનેસ્ક સ્કૂલ”ના સ્થાપક હતા, જેનો ઉદ્દેશ્ય કલાના તમામ આધુનિક વલણો અને સિદ્ધાંતોના વિરોધમાં ગ્રીકો-લેટિન પરંપરાને પુનર્જીવિત કરવાનો હતો. . તેથી, સંભવ છે કે કલાકાર ફોર્ચ્યુન અને બહાદુરી વિશેના શાસ્ત્રીય લેખકોના મૂળભૂત વિચારો અને કહેવતોથી વાકેફ હતા, જેમાં ઉપર ટાંકવામાં આવેલી લેટિન કહેવતનો સમાવેશ થાય છે. આ બધું પિકાસોના ફોર્ચ્યુન અને બહાદુરી વિશેના શાસ્ત્રીય વિચારોના અસંદિગ્ધ ઉપયોગ અને સંકળાયેલ આઇકોનોગ્રાફિક પ્રધાનતત્ત્વની સાક્ષી આપે છે. પરંતુ પિકાસોની પેઇન્ટિંગ "ગર્લ ઓન અ બોલ" એ નસીબ અને બહાદુરીની શાબ્દિક રૂપક નથી; તેની સામગ્રી વધુ વ્યાપક છે. મોસ્કો ચિત્રની સામગ્રી મુખ્યત્વે પાત્રોના સંબંધોના વિશ્લેષણ, તેમની અલંકારિક લાક્ષણિકતાઓ તેમજ કાર્યની પ્લાસ્ટિક સુવિધાઓને ધ્યાનમાં લઈને પ્રગટ થાય છે.

ચિત્રની મુખ્ય આકૃતિઓ ફક્ત એકબીજાનો વિરોધ કરતી નથી, પણ પ્લેન પર એક જ ગોઠવણી પણ બનાવે છે, જેમાં છોકરીની અસ્થિર હિલચાલ સંતુલિત થાય છે અને રમતવીરની "ચોરસતા" દ્વારા શાંત થાય છે. સ્લાઇડિંગ, વહેતી રેખાઓ કડક લંબચોરસ રૂપરેખા દ્વારા નિયંત્રિત છે, તેમાં રૂપાંતરિત થાય છે અને, આનો આભાર, સ્થિરતા પ્રાપ્ત કરે છે. તેથી, છોકરીનો પગ દૃષ્ટિની રીતે એક્રોબેટના ઘૂંટણ પર રહે છે. રમતવીર છોકરીને માત્ર રચનાત્મક રીતે જ નહીં, પણ અર્થમાં પણ ટેકો આપે છે: તે તેણીનો માર્ગદર્શક છે, અને છોકરી તેની દેખરેખ હેઠળ બોલ પર સંતુલિત કરે છે તે કોઈ સંયોગ નથી કે બંને એકબીજાનો સામનો કરે છે. તે જ સમયે, રમતવીરની નિષ્ક્રિયતા, તેના વિચારોમાં તેનું શોષણ, અવકાશમાં તેની આકૃતિનો તંગ વળાંક સ્પષ્ટપણે સૂચવે છે કે તેની આંતરિક ઊર્જા તેના પોતાના શરીરના વજન દ્વારા નિયંત્રિત છે. આ બધું, આત્મવિશ્વાસ અને શક્તિની પ્રારંભિક છાપ પર આધારિત, એવી લાગણીને જન્મ આપે છે કે રમતવીર પણ છોકરી વિના અસ્તિત્વમાં નથી, કે તેને પણ તેની નાજુકતા, હળવાશ, ગતિશીલતા, આધ્યાત્મિક સમર્થન તરીકેની જરૂર છે.

છોકરી અને રમતવીરને એકબીજા વિના સમજી શકાતા નથી; પરંતુ મુખ્ય પાત્રો માત્ર એકબીજા પર નિર્ભર નથી, તેઓ અદ્રશ્ય, નૈતિક શક્તિઓની ક્રિયાને પણ આધિન લાગે છે જે તેમને તેમની પોતાની ઇચ્છા વિરુદ્ધ, ફરજિયાત સ્થિતિમાં મૂકે છે. આ વધારાની-વ્યક્તિગત શક્તિઓ ભાગ્ય તરીકે કાર્ય કરે છે, જે વ્યક્તિને પોતાને હોવાના અધિકારથી વંચિત રાખવા માંગે છે.

પિકાસોના પ્રારંભિક કાર્યમાં ભાગ્યની થીમ આકસ્મિક નથી. ભાગ્ય સામે વ્યક્તિનો વિરોધ, તેને તોડવાનો પ્રયાસ કરતી દળોનો પ્રતિકાર એ બ્લુ પીરિયડના ઘણા કાર્યોની લાક્ષણિકતા છે. ગુલાબના સમયગાળામાં, પ્રવાસી હાસ્ય કલાકારોની છબીઓએ પણ ભાગ્યની થીમને ફરીથી ઉભી કરવાની તક સાથે કલાકારને આકર્ષિત કર્યા. પિકાસો હાસ્ય કલાકારમાં તેની સ્થિતિની અસંગતતા અને અભિનેતા અને માનવીના દ્વૈતવાદને છતી કરે છે. અભિનય માનવીને બાંધે છે, કેટલીકવાર તેને જેસ્ટરના પોશાકમાં સજ્જ કરે છે, માનવ વ્યક્તિત્વ અને વ્યક્તિત્વને ધ્યાનમાં લીધા વિના તેને યાદગાર ભૂમિકા ભજવવા માટે ફરજ પાડે છે. હાસ્ય કલાકારને પસંદગીની સ્વતંત્રતા હોતી નથી અને તે પોતાની રીતે, ઇચ્છિત દિશામાં જવા માટે સ્વતંત્ર નથી. ઉદાહરણ તરીકે, પહેલેથી જ ઉલ્લેખિત પેઇન્ટિંગ "ટ્રાવેલિંગ કોમેડિયન્સ," તેમજ તેના માટેના સ્કેચમાં, એવું લાગે છે કે કોઈ અદ્રશ્ય બળ કલાકારોને જમીન પર દબાવી દે છે અને તેમને ખસેડવા દેતું નથી: તેમના પગ એવી રીતે સ્થિત છે. કે તેઓ "બેલે" પોઝિશન્સ જેવું લાગે છે. હાસ્ય કલાકારો ચોક્કસપણે સતત ફરજ, વ્યાવસાયિક ફરજને આધીન હોય છે, પરંતુ તે જ સમયે તેઓ તેમની સ્થિતિનો પ્રતિકાર કરે છે - આ એવા લોકો છે જેમને તાર ખેંચીને કઠપૂતળીની જેમ નિયંત્રિત કરી શકાતા નથી.

પિકાસોના ગુલાબના સમયગાળામાં, પ્રદર્શન ક્યારેય સર્કસ એરેનામાં થતું નથી, પરંતુ માત્ર અમૂર્ત વાતાવરણમાં થાય છે. ક્રિયાનું સ્થળ અને સમય સ્થાનિક અથવા મર્યાદિત નથી. ક્રિયાનું ક્ષેત્ર સમગ્ર વિશ્વમાં વિસ્તરી શકે છે. અભિનેતા પિકાસો બિન-વ્યક્તિગત છે અને તેના ઘણા ચહેરા છે, તે સમગ્ર માનવતાની છબીનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, અને તેને વિશ્વના વિરોધાભાસને મૂર્ત સ્વરૂપ આપવા માટે કહેવામાં આવે છે. પિકાસોએ શેક્સપિયરના થિયેટરના સૂત્રનું સચોટ પુનરાવર્તન કર્યું "આખું વિશ્વ અભિનય કરે છે."

છોકરી અને એથ્લેટ નસીબ અને બહાદુરી વિશેના શોમાં અભિનય કરતા હોય તેવું લાગે છે.

"ગર્લ્સ ઓન અ બોલ" ની સામગ્રીને સમજવા માટે તમારે એ હકીકત પર પણ પાછા ફરવાની જરૂર છે કે તેમાં રૂપકાત્મક થીમ સર્કસ કલાકારોની છબી પર રજૂ કરવામાં આવી છે. આ પેઇન્ટિંગમાં, પિકાસો એક માતા અને બાળકોને પૃષ્ઠભૂમિમાં બતાવે છે, જેમાં એક કૂતરો ભટકતો હોય છે અને તેમની બાજુમાં એક ઘોડો ચરતો હોય છે. તેઓ મુખ્ય આકૃતિઓ માટે જરૂરી પૂરક છે; કલાકાર કલાકારોનો આખો પરિવાર બતાવે છે, એક નાનકડી, સક્ષમ ટીમ જે બંધ, સ્વતંત્ર અસ્તિત્વનું નેતૃત્વ કરે છે. પિકાસોના કલાકારો એક વિશિષ્ટ વિશ્વના પ્રતિનિધિઓ છે, જેનું અસ્તિત્વ શહેરી રહેવાસીઓના જીવનથી વિપરીત છે અને એક અલગ સામગ્રી ધરાવે છે. તેમનું જીવન નિર્જન વિસ્તારમાં થાય છે, જ્યાં આધુનિક સંસ્કૃતિના કોઈ નિશાન નથી. પ્રવાસી હાસ્ય કલાકારોની થીમ પરની અન્ય કૃતિઓની જેમ “ગર્લ ઓન અ બૉલ” માં, પિકાસો એક માઇક્રો-સોસાયટી બનાવવાનો પ્રયત્ન કરે છે, કલાકારોનો પરિવાર એક વિશિષ્ટ વિશ્વ તરીકે, આધુનિક કલાકારના સમાજનો વિરોધ કરે છે, જે સંપૂર્ણપણે અલગ સિદ્ધાંતો પર બનેલો છે, માનવતા અને કલાના સિદ્ધાંતો. પિકાસો પોતે અભિનેતાઓ, બજાણિયાઓ અને રમતવીરો પ્રત્યે વિશેષ નિકટતા અનુભવતા હતા. આમ, "ધ ટ્રાવેલિંગ કોમેડિયન્સ" પેઇન્ટિંગમાં, પિકાસોએ હાર્લેક્વિનને સ્વ-પોટ્રેટ લક્ષણો સાથે સંપન્ન કર્યા, અને જૂના રંગલોને કવિ જી. એપોલિનેરના ચહેરા અને આકૃતિના લક્ષણો આપ્યા. કલાકારે "કેફેમાં હાર્લેક્વિન કોસ્ચ્યુમમાં સ્વ-પોટ્રેટ" (1905, ન્યુ યોર્ક) પણ દોર્યું. આ પિકાસોનું મહત્વ અને તેની નજીકના વ્યવસાયમાં લોકોને તે કેટલું મહત્ત્વ આપે છે તેની સાક્ષી આપે છે.

ગુલાબના સમયગાળા વિશે પિકાસોના દૃષ્ટિકોણમાં એક વ્યક્તિ એક કલાકાર છે, એક સર્જનાત્મક વ્યક્તિ છે, તેના હસ્તકલાના ગુણો છે, અને તે તેની "સદ્ગુણીતા" છે, એટલે કે, ઉચ્ચ માનવીય ગુણો, જે તેને ભાગ્યનો પ્રતિકાર કરવાની મંજૂરી આપે છે. વ્યક્તિમાં સર્જનાત્મકતા તેને નસીબ અને સુખ સાથે જોડાણમાં પ્રવેશવામાં મદદ કરે છે.

પાબ્લો પિકાસોપોતાનું વતન છોડીને પેરિસમાં સ્થાયી થાય છે. તેનું જીવન તેજસ્વી બને છે, તેજસ્વી રંગબેરંગી છબીઓથી વધુ સંતૃપ્ત થાય છે, અને તેના કાર્યનો "વાદળી સમયગાળો" "ગુલાબી સમયગાળા" ને માર્ગ આપે છે.

ચિત્રકામ "બોલ પર છોકરી" પ્રથમ સર્જન છે અને આધુનિક કલાના મહાન કલાકાર દ્વારા બનાવવામાં આવેલ છબીઓનું નવું ચક્ર ખોલે છે.

પ્રકૃતિવાદ જેવા ચળવળના આગમન સાથે વિઝ્યુઅલ આર્ટ્સમાં સમાજના નીચલા વર્ગો, આઉટકાસ્ટ્સ, અભિનેતાઓ અને સર્કસ કલાકારોની થીમ ખૂબ જ લોકપ્રિય હતી.

લોકો અને તેમના રહેઠાણોનું નિખાલસપણે અને વિગતવાર વર્ણન કરવામાં આવ્યું હતું, વિવિધ વસ્તીના જીવનનો અભ્યાસ કરવામાં આવ્યો હતો અને કલામાં દર્શાવવામાં આવ્યું હતું. કામો મોટે ભાગે ખૂબ નિરાશાવાદી હતા.

સંભવતઃ, સર્કસ અને તેના કલાકારોમાં, પિકાસોને વિપરીતતામાં સૌથી વધુ રસ હતો: તેજસ્વી પ્રદર્શન અને તેમના પછીનું ક્રૂર જીવન, ફૂલો અને રંગોની સમૃદ્ધિ અને કલાકારોની ગરીબી, પ્રદર્શનની અવિશ્વસનીય લોકપ્રિયતા અને પ્રેમ. જાહેર, તિરસ્કારની સરહદે, સમાજના સૌથી નીચલા સ્તર માટે.

તે જ સમયે, પ્રદર્શન દરમિયાન કોઈ વિરોધાભાસી પ્રદર્શન જોઈ શકે છે, જેમાં મોટા ડરામણા પ્રાણીઓ અને હળવા એરિયલિસ્ટ, વિશાળ મજબૂત માણસો, હાસ્યાસ્પદ જોકરો અને ભયંકર વામનોએ ભાગ લીધો હતો. પાબ્લો પિકાસોએ તેમની પેઇન્ટિંગ "ગર્લ ઓન અ બૉલ" માં, દરેક વસ્તુમાં આ વિરોધાભાસ - કોન્ટ્રાસ્ટને ચોક્કસપણે વ્યક્ત કરવાનો પ્રયાસ કર્યો.

લગભગ આખા કેનવાસ પર કબજો કરતા બે પાત્રોના વ્યવસાયનું અનુમાન લગાવવું એકદમ સરળ છે - તેઓ સર્કસ કલાકારો છે. પરંતુ તેઓ હવે રંગો અને રોશનીથી ભરેલો શો રજૂ કરતા નથી.

તેઓ કદાચ એક શહેરથી બીજા શહેરમાં મુસાફરી કરે છે અને રણ વિસ્તારમાં ક્યાંક અટકે છે જ્યાં લોકો નથી, ઘર નથી, છોડ નથી, પ્રાણીઓ નથી. માત્ર અંતરમાં એક સર્કસ કલાકારો કાળા કૂતરા સાથે ચાલે છે, અને સફેદ ઘોડો ઓછામાં ઓછી કેટલીક વનસ્પતિ શોધવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યો છે.

આવા લેન્ડસ્કેપ દરેકને ઉદાસી અનુભવે છે, જીવન ખૂબ જ મુશ્કેલ, વંચિત અને ગરીબીથી ભરેલું લાગે છે. દીપ્તિ અને તેજની પાછળ સખત, ભૂખ્યા રોજિંદા જીવન છુપાયેલું છે. પરંતુ કૌશલ્ય જાળવી રાખવું જોઈએ, અને કલાકારો સતત તેમના નંબરોનું રિહર્સલ કરે છે.

એક વિશાળ સ્ટ્રોંગમેન એથ્લેટ આરામ કરી રહ્યો છે, ક્યુબ પર બેઠો છે, અને એક કિશોરવયની છોકરી તાલીમ લઈ રહી છે. આ બે પાત્રો વચ્ચે ઘણો તફાવત છે. તે વિશાળ અને શક્તિશાળી છે, સારી રીતે વિકસિત સ્નાયુઓ સાથે, તે પાતળી અને નાજુક છે, આકર્ષક રેખાઓ અને ભવ્ય ગ્રેસ સાથે.

આ સર્કસ કલાકારો વચ્ચેનો બીજો વિરોધાભાસ એ છે કે તે બેસે છે અને આરામ કરે છે. તેના બધા સ્નાયુઓ હળવા હોય છે અને રમતવીર શાંત અને નક્કરતાનું અવતાર છે, જ્યારે છોકરીનો દંભ તંગ છે.

તે એક મોટા બોલ પર ઊભા રહેવાનો પ્રયાસ કરી રહી છે, અને તેના શરીરના દરેક કોષ તણાવમાં છે. તે જ સમયે, આ બે ધ્રુવીય લોકો વચ્ચેના તફાવત પર ભાર મૂકવા માટે, પાબ્લો પિકાસો એક બોલ અને ક્યુબ મૂકે છે.

ચિત્રની રંગ યોજના પણ વિરોધાભાસી છે. ચિત્રોની અગાઉની શ્રેણીમાં પિકાસો દ્વારા પસંદ કરાયેલ વાદળી રંગ, ફક્ત છોકરી અને રમતવીરના કપડાંમાં જ દેખાય છે, અને તેનો આધાર ગુલાબી રંગના વિવિધ શેડ્સનો બનેલો છે.

09.11.2017 ઓક્સાના કોપેન્કીના

પિકાસો દ્વારા "ગર્લ ઓન અ બોલ" ચિત્ર શું કહે છે?

પાબ્લો પિકાસો. બોલ પર છોકરી. 1905

પિકાસોની પેઇન્ટિંગમાં આપણે સર્કસના કલાકારો જોઈએ છીએ. એક બજાણિયો છોકરી અને મજબૂત રમતવીર. 20મી સદીની શરૂઆતમાં, ઘણા સર્કસ સર્કસ મુસાફરી કરતા હતા. અમે કહી શકીએ કે તેઓ શાશ્વત પ્રવાસ પર હતા.

આ જ કારણ છે કે સર્કસ કલાકારનો વ્યવસાય સીમાંત માનવામાં આવતો હતો. આ ગરીબ લોકો હતા, જેમની પાસે રહેઠાણની કોઈ નિશ્ચિત જગ્યા નથી. અને તે વધુ સારા જીવનને કારણે ન હતું કે તેઓ આ વ્યવસાયમાં આવ્યા. અનાથત્વ અથવા પરિવારની અત્યંત જરૂરિયાત જે તમામ બાળકોને ખવડાવી શકતી નથી.

એક નિયમ તરીકે, સર્કસ કલાકારોને તેમના સર્કસ "કુટુંબ" ની બહાર મિત્રો અને સંબંધીઓ નહોતા. અને કોઈપણ ઇજા તેમને તેમની નજીવી આવકથી વંચિત કરી શકે છે, પણ તેમને એકલતાના પાતાળમાં પણ ફેંકી શકે છે.

જ્યારે તમે હીરોને જુઓ છો, ત્યારે તે તરત જ સ્પષ્ટ થઈ જાય છે: રમતવીર આ સમજે છે. તે પોતાના વિચારોમાં મગ્ન છે. તેની નજર પોતાની અંદર ક્યાંક નિર્દેશિત છે.

અને એક્રોબેટ છોકરી હજી પણ તે નચિંત વયે છે જ્યારે લોકો આવી વસ્તુઓ વિશે વિચારતા નથી. તેણી તેની કુશળતા અને તેની આસપાસની કંપનીમાં આનંદ કરે છે.

ઘણી વિગતો આ લોકોની દયનીય પરિસ્થિતિ પર ભાર મૂકે છે. આકાશ એક ગંદા રાખોડી-પીળો રંગ છે. રમતવીરની પીઠ રણના પટ્ટાઓનો પડઘો પાડે છે જે પૃષ્ઠભૂમિ તરીકે સેવા આપે છે. ક્યુબ અને બોલ પણ માટીના રંગના હોય છે.

માત્ર શરીરના રૂપરેખા અક્ષરોને આસપાસની જગ્યાથી અલગ કરે છે. અને તેમના કપડાંનો વાદળી રંગ કોઈક રીતે તેમને નીરસ લેન્ડસ્કેપની પૃષ્ઠભૂમિ સામે ઉભા કરે છે. તમને તેમાં ઓગળવા દેતા નથી, પાતાળ. એકની દક્ષતા અને બીજાની તાકાત હોવા છતાં તેમનું જીવન નાજુક છે.

હા, વાદળી ચિત્રમાં ખૂબ જ મહત્વપૂર્ણ ભૂમિકા ભજવે છે.

સ્ટ્રોંગમેનના શોર્ટ્સનો સમૃદ્ધ વાદળી રંગ અગ્રભાગમાં છે. મધ્યમાં છોકરીના પોશાકનો આછો વાદળી રંગ. અને પૃષ્ઠભૂમિમાં સ્ત્રીના સ્કર્ટનો રાખોડી-વાદળી રંગ.

રંગ અગ્રભાગથી પૃષ્ઠભૂમિ સુધી તેની સંતૃપ્તિ ગુમાવતો હોય તેવું લાગે છે. આનાથી આંખને સમગ્ર ચિત્રમાં ત્રાંસા ભટકવાનું શક્ય બને છે.

એક મજબૂત વ્યક્તિથી નાજુક વ્યક્તિ સુધી. પુરૂષવાચીથી સ્ત્રીની તરફ. ભારેથી હળવા સુધી. લોલકની લાગણી છે: આગળ અને પાછળ, આગળ અને પાછળ.

આ સૌથી યોગ્ય રીતે એ હકીકત પર ભાર મૂકે છે કે છોકરી બોલ પર સંતુલિત છે. તમે હલનચલન, સંતુલન જાળવવાની ઇચ્છા અનુભવવાનું શરૂ કરો છો.

સંતુલનની છબી મુસાફરી કરતા સર્કસ કલાકારોના જીવનના વર્ણનને પણ બંધબેસે છે. એક આવકમાંથી બીજી આવક. એક શહેરથી બીજા શહેરમાં. દર્શકોની અનંત લાઇન. સ્થિરતા નથી. કોઈ ગેરંટી નથી.

અને આ ફક્ત "ગર્લ ઓન ધ બોલ" ફિલ્મના હીરોને જ લાગુ પડતું નથી. અને સર્કસના બધા કલાકારો પિકાસો છે.

પરંતુ જીવન ચાલે છે. અને પિકાસો આનંદનો સ્પર્શ લાવે છે. છોકરીના વાળમાં નિસ્તેજ લાલચટક ફૂલ. શાંતિથી ચરતો સફેદ ઘોડો. સ્ત્રીના હાથમાં બાળક. સ્ત્રીની બાજુમાં એક છોકરી પર એક તેજસ્વી સરંજામ. તેથી બધું ખોવાઈ ગયું નથી. અને તેથી ઉદાસી નથી.

પિકાસો પહેલા પણ સર્કસનું ચિત્રણ કરવામાં આવ્યું હતું. ઉદાહરણ તરીકે, . પરંતુ જો પિકાસોના પાત્રો કાલ્પનિક છે. પછી દેગાસે વાસ્તવિક સર્કસ સ્ટાર્સ દોર્યા. સૌથી ઉડાઉ પોશાક પહેરે માં. કીર્તિના શિખરે.

જ્યારે તમે તેની મિસ લા-લાને જુઓ છો ત્યારે એક સંપૂર્ણપણે અલગ લાગણી ઊભી થાય છે.

હા, સર્કસ કલાકારોમાં એક ભદ્ર પણ હતો. જે પેરિસમાં સ્થિર સર્કસમાં કામ કરી શકે તેમ હતું. પરંતુ આ પિકાસોના હીરો વિશે નથી.

પાબ્લો પિકાસોની પેઇન્ટિંગમાં સુંદર, લઘુચિત્ર "બોલ પરની છોકરી" મૂળમાં છોકરી નહોતી.

પેઈન્ટીંગ "ગર્લ ઓન અ બોલ"
કેનવાસ પર તેલ, 147 x 95 સે.મી
રચનાનું વર્ષ: 1905
હવે એ.એસ.ના નામ પર સ્ટેટ મ્યુઝિયમ ઑફ ફાઇન આર્ટ્સમાં રાખવામાં આવ્યું છે. મોસ્કોમાં પુશકિન

મોન્ટમાર્ટ્રેમાં, ગરીબો અને બોહેમિયનોના નિવાસસ્થાનમાં, સ્પેનિયાર્ડ પાબ્લો પિકાસો સગા આત્માઓ વચ્ચે અનુભવતા હતા. છેવટે તે 1904 માં પેરિસ ગયો અને અઠવાડિયામાં ઘણી વખત મેડ્રેનોના સર્કસમાં વિતાવ્યો, જેનું નામ શહેરના પ્રિય રંગલો, જેરોમ મેડ્રેનો, કલાકારના દેશબંધુ દ્વારા આપવામાં આવ્યું હતું. પિકાસોની મંડળીના કલાકારો સાથે મિત્રતા થઈ. કેટલીકવાર તેને ઇમિગ્રન્ટ એક્રોબેટ તરીકે ભૂલ કરવામાં આવી હતી, તેથી પિકાસો સર્કસ સમુદાયનો એક ભાગ બની ગયો. પછી તેણે કલાકારોના જીવન વિશે એક વિશાળ ચિત્ર દોરવાનું શરૂ કર્યું. કેનવાસના હીરોમાં એક બોલ પર એક બાળ બજાણિયો હતો અને એક વૃદ્ધ સાથી તેને જોતો હતો. જો કે, કાર્યની પ્રક્રિયા દરમિયાન, વિચાર ધરમૂળથી બદલાયો: 1980 માં હાથ ધરવામાં આવેલા એક્સ-રે અભ્યાસો અનુસાર, કલાકારે પેઇન્ટિંગને ઘણી વખત સંપૂર્ણપણે ફરીથી લખી. પરિણામી પેઇન્ટિંગમાં, "એક્રોબેટ્સનો પરિવાર", બોલ પરનો કિશોર હવે હાજર નથી. કલાકારે સ્કેચમાં બાકી રહેલા એપિસોડને બીજી નાની પેઇન્ટિંગમાં ફેરવ્યો - "ગર્લ ઓન અ બૉલ." પિકાસોને જાણતા બ્રિટીશ કલા વિવેચક જ્હોન રિચાર્ડસનના જણાવ્યા અનુસાર, કલાકારે કેનવાસ પર પૈસા બચાવવા અને "એક્રોબેટ્સનો પરિવાર" માટે પેઇન્ટ કરવા માટે તેને એક માણસના પેઇન્ટ-ઓવર પોટ્રેટની પાછળ દોર્યું હતું.

રશિયામાં, "ધ ગર્લ ઓન ધ બૉલ" મોટા પેઇન્ટિંગ કરતાં વધુ લોકપ્રિય બન્યું છે કારણ કે તે 1913 માં પરોપકારી ઇવાન મોરોઝોવ દ્વારા ખરીદવામાં આવ્યું હતું અને મોસ્કોમાં સમાપ્ત થયું હતું. 2006 માં નોવોરોસિસ્કમાં, પિકાસોની શ્રેષ્ઠ કૃતિમાંથી બજાણિયા માટે એક સ્મારક બનાવવામાં આવ્યું હતું.

જમણે: બોલ પર સંતુલન કરતો છોકરો. જોહાન્સ ગોએત્ઝ. 1888

1 છોકરી. કિશોરનો દંભ જીવનમાંથી દોરવામાં આવ્યો હોવાની સંભાવના નથી: અનુભવી બજાણિયો પણ આ સ્થિતિને થોડી સેકંડથી વધુ સમય સુધી પકડી શકતો નથી. જ્હોન રિચાર્ડસને 1888 માં જોહાન્સ ગોએત્ઝ દ્વારા બનાવવામાં આવેલી કાંસ્ય મૂર્તિ "બોય બેલેન્સિંગ ઓન અ બૉલ" માં કલાકારનો પ્રેરણા સ્ત્રોત જોયો. અને આ કાવતરાના પ્રથમ સ્કેચમાં, પિકાસો, રિચાર્ડસનના જણાવ્યા મુજબ, એક છોકરી નહીં, પરંતુ એક છોકરો હતો.

2 બોલ. હર્મિટેજના અગ્રણી સંશોધક એલેક્ઝાન્ડર બેબિને સૂચવ્યું કે જે બોલ પર બજાણિયો સંતુલિત છે તે પિકાસોની યોજના અનુસાર ભાગ્યની દેવીનો શિખર છે. નસીબને પરંપરાગત રીતે બોલ અથવા વ્હીલ પર ઉભા દર્શાવવામાં આવ્યું હતું, જે માનવ સુખની અસ્થાયીતાનું પ્રતીક છે.

3 રમતવીર. રિચાર્ડસને લખ્યું છે કે પિકાસોને કદાચ મેડ્રેનોના સર્કસના મિત્રએ પોઝ આપ્યો હતો. કલાકારે એક નવી દિશા - ક્યુબિઝમની અપેક્ષા રાખીને, મજબૂત માણસની આકૃતિ ઇરાદાપૂર્વક ભૌમિતિક બનાવી, જેમાંથી તે ટૂંક સમયમાં સ્થાપકોમાંનો એક બન્યો.

4 ગુલાબી. પિકાસોના કાર્યમાં 1904 થી 1906 ના અંત સુધીના સમયગાળાને પરંપરાગત રીતે "સર્કસ" અથવા "ગુલાબી" કહેવામાં આવે છે. 20મી સદીના કલાના અમેરિકન નિષ્ણાત E.A. કાર્મિને આ રંગ માટે કલાકારના જુસ્સાને એ હકીકત દ્વારા સમજાવ્યું કે મેડ્રેનો સર્કસનો ગુંબજ ગુલાબી હતો.

5 લેન્ડસ્કેપ. કલા વિવેચક એનાટોલી પોડોક્સિક માનતા હતા કે પૃષ્ઠભૂમિમાંનો વિસ્તાર પર્વતીય સ્પેનિશ લેન્ડસ્કેપ જેવો છે. પિકાસોએ સ્થિર સર્કસ માટે ભાડે લીધેલા કલાકારોને દર્શાવ્યા નથી, પરંતુ પ્રવાસી મંડળનો એક ભાગ છે, જે તેમણે તેમના બાળપણમાં તેમના વતનમાં જોયો હતો.

6 ફૂલ. આ સંદર્ભમાં, તેની અલ્પજીવી સુંદરતા સાથેનું ફૂલ ક્ષણિકતા, અસ્તિત્વની સંક્ષિપ્તતાનું પ્રતીક છે.

7 ઘોડો. તે દિવસોમાં, સર્કસ કલાકારોના જીવનમાં મુખ્ય પ્રાણી. ઘોડાઓએ પ્રવાસી કલાકારોની ગાડીઓ ખેંચી હતી;

8 કુટુંબ. પિકાસોએ રોજિંદા જીવનમાં સર્કસ કલાકારોનું નિરૂપણ કર્યું હતું, જેમાં અખાડા કરતાં વધુ વખત બાળકો હતા. તેમના ચિત્રોમાં, કલા વિવેચક નીના દિમિત્રીવાએ નોંધ્યું છે કે, મંડળ એ કુટુંબનું એક આદર્શ મોડેલ છે: કલાકારો એવી દુનિયામાં સાથે રહે છે જ્યાં, બોહેમિયાના અન્ય પ્રતિનિધિઓની જેમ, તેઓને સીમાંત ગણવામાં આવે છે.

9 ક્યુબ. એલેક્ઝાન્ડર બેબીન, એક લેટિન કહેવત ટાંકીને Sedes Fortunae rotunda, sedes Virtutis quadrata("ફોર્ચ્યુનનું સિંહાસન ગોળાકાર છે, પરંતુ બહાદુરીનું સિંહાસન ચોરસ છે"), લખ્યું છે કે અસ્થિર બોલ પર ફોર્ચ્યુનથી વિપરીત, આ કિસ્સામાં સ્થિર ક્યુબ બહાદુરીના રૂપકના શિખર તરીકે કામ કરે છે.

કલાકાર
પાબ્લો પિકાસો

1881 - તેનો જન્મ સ્પેનિશ શહેર માલાગામાં એક કલાકારના પરિવારમાં થયો હતો.
1895 - બાર્સેલોના સ્કૂલ ઓફ આર્ટસ એન્ડ ક્રાફ્ટ્સમાં પ્રવેશ કર્યો.
1897–1898 - મેડ્રિડમાં સાન ફર્નાન્ડોની રોયલ એકેડમી ઑફ ફાઈન આર્ટ્સમાં અભ્યાસ કર્યો.
1904 - ફ્રાન્સ ગયા.
1907 - "લેસ ડેમોઇસેલસ ડી'એવિગ્નન" પેઇન્ટિંગ બનાવ્યું, જેમાં ક્યુબિઝમ તરફ વળાંક આવ્યો હતો અને જેના કારણે એવી અફવાઓ હતી કે કલાકાર પાગલ થઈ ગયો છે.
1918–1955 - રશિયન નૃત્યનર્તિકા ઓલ્ગા ખોખલોવા સાથે લગ્ન કર્યા હતા. લગ્નથી એક પુત્ર, પાઉલો (પોલ) થયો.
1927–1939 - એક મિલીનરની પુત્રી મેરી-થેરેસી વોલ્ટર સાથે અફેર. પ્રેમીઓને એક પુત્રી માયા હતી.
1937 - "ગ્યુર્નિકા" લખી, જે વિશ્વના સૌથી પ્રખ્યાત યુદ્ધ વિરોધી ચિત્રોમાંનું એક છે.
1944–1953 - કલાકાર ફ્રાન્કોઇસ ગિલોટ સાથે અફેર, જેણે તેને એક પુત્ર, ક્લાઉડ અને એક પુત્રી, પાલોમાને જન્મ આપ્યો.
1961 - જેકલીન રોક સાથે લગ્ન કર્યા.
1973 - ફ્રાન્સના મોગિન્સમાં તેમના વિલા નોટ્રે-ડેમ ડી વીમાં પલ્મોનરી એડીમાથી મૃત્યુ પામ્યા.

ચિત્રો: અલામી / લીજન-મીડિયા, AKG / પૂર્વ સમાચાર, નેશનલ ગેલેરી ઓફ આર્ટ

મોસ્કોમાં પુષ્કિન મ્યુઝિયમમાં ઘણા અદ્ભુત ચિત્રો છે જે સાચા કલાના જાણકારો અને સામાન્ય દર્શનાર્થીઓની કલ્પનાને કેપ્ચર કરે છે. કલાકારો મોનેટ, રેનોઇર, વેન ગો, ચાગલ - આ નામો કાયમ માટે વિશ્વ પેઇન્ટિંગના તિજોરીમાં પ્રવેશ્યા છે. અને “ગર્લ ઓન અ બૉલ” (પિકાસો દ્વારા પેઇન્ટિંગ) એ તે તેજસ્વી કૃતિઓમાંની એક છે જેની સામે તમે કલાકો સુધી જાદુમાં ઉભા રહી શકો છો, રંગ અને પ્રકાશના જાદુઈ રમતનો આનંદ માણી શકો છો, મહાન કલાકારની અદભૂત કુશળતા. માનવ અસ્તિત્વની કોઈપણ વૈશ્વિક જટિલતાઓ હોવા છતાં, આ ચિત્ર એક પરીકથા જેવું છે જેમાં તમે વિશ્વાસ કરવા માંગો છો.

"ગુલાબી" સમયગાળો

મહાન કલાકારના દરેક કાર્યની પોતાની વાર્તા હોય છે. આ ચિત્ર કોઈ અપવાદ નથી. યુવાન પાબ્લો પિકાસો, છેલ્લી સદીની શરૂઆતમાં પેરિસમાં સ્થાયી થયા, બોહેમિયાની દુનિયાને સમજ્યા. તેના નબળા આર્ટ સ્ટુડિયોમાં, શિયાળામાં પાણી પણ થીજી જાય છે - તે ખૂબ ઠંડુ હતું. અને મોન્ટમાર્ટ્રેમાં વારંવાર પાવર કટ થઈ રહ્યો હતો. પરંતુ વર્કશોપના દરવાજા પર એક શિલાલેખ "કવિઓ માટે મીટિંગ પ્લેસ" હતો, જે આંખને ખુશ કરે છે. બોહેમિયાની દુનિયા, સામાન્ય લોકો દ્વારા નકારવામાં આવે છે, પાબ્લો પિકાસોના જીવનમાં નિશ્ચિતપણે પ્રવેશ કરે છે. અને સગપણ અને માનવ સંબંધોની થીમ તે સમયગાળામાં હતી. મુખ્ય પાત્રો, પેઇન્ટિંગ્સના નાયકો, મુસાફરી કરતા સર્કસ કલાકારો, હાસ્ય કલાકારો, કલાકારો અને નૃત્યનર્તિકાઓ છે, જેમણે જાહેર સ્વાદની વિરુદ્ધ, યુવા પ્રતિભાનું ધ્યાન આકર્ષિત કર્યું અને તેમનામાં વાસ્તવિક ભાગીદારી અને રસ જગાડ્યો.

"ગર્લ ઓન અ બોલ", પિકાસો દ્વારા પેઇન્ટિંગ

તે સમયે (1905), કલાકાર ઘણીવાર તેના કાર્યો માટે સૌથી સામાન્ય વિષયો પસંદ કરવા માટે વલણ ધરાવતા હતા. આ ચિત્રના નાયકો - ભટકતા બજાણિયા - પાબ્લો પિકાસોની કલ્પનાને કેપ્ચર કરે છે: બોલ પરની એક છોકરી, નાજુક અને કોમળ, પુરૂષવાચી અને વિશ્વસનીયતાને વ્યક્ત કરતી રમતવીર. પરંતુ લેખક ફક્ત જીવનની નકલ કરતા નથી. તે તેની કળા અને કૌશલ્યથી તેને ફરીથી બનાવે છે. અને કૃતિ "ગર્લ ઓન અ બોલ" ("ગુલાબી" સમયગાળાની પિકાસોની પેઇન્ટિંગ) તેનું આબેહૂબ ઉદાહરણ છે! આપણે સપના, પ્રેમ, ભક્તિ અને માયા, શક્તિ અને હિંમત જોતા હોઈએ છીએ. એકબીજા માટે આવશ્યકતા, કારણ કે સર્કસ કલાકારોની મુસાફરીનું કામ જોખમી અને મુશ્કેલ છે, અને તેઓ તેના માટે પૈસા મેળવે છે.

પાબ્લો પિકાસો દ્વારા પેઇન્ટિંગ "ગર્લ ઓન અ બોલ": પ્લોટ

કેનવાસ એક બેઠેલા પુખ્ત પુરૂષ બજાણિયો અને એક નાજુક છોકરીને સુંદર રીતે બોલ પર સંતુલિત કરે છે. તે આ બે આકૃતિઓથી વિપરીત છે, તેમની પ્લાસ્ટિસિટી અને વિશાળતા, ગ્રેસ અને તાકાત, કે ઘણા વિવેચકો કામની વિશેષતા જુએ છે. મિત્રતા, આંતરિક સમુદાય અને પરસ્પર સહાયતાની થીમ પણ કાર્યમાં દેખાય છે. કલાકાર વિરોધાભાસ અને પ્લાસ્ટિસિટીની ભાષા દ્વારા આકર્ષાય છે, જે પેઇન્ટિંગની રચનામાં સંવાદિતા બનાવવામાં મદદ કરે છે. છેવટે, તમારે સ્વીકારવું જ જોઇએ કે જો તમે એક ક્ષણ માટે માત્ર એક છોકરી સંતુલિત થવાની કલ્પના કરો છો, તો પછી બેઠેલા સર્કસ કલાકારના શાંત સમર્થન વિના, તે તરત જ તેનું સંતુલન ગુમાવી શકે છે, બોલ લપસી શકે છે. જમણા ખૂણા પર વાળેલા માણસના પગને છોકરીની નાજુક આકૃતિ માટે એક પ્રકારનો ટેકો તરીકે અલંકારિક રીતે માનવામાં આવે છે.

મહાન માસ્ટરના કાર્યમાં ફેલાયેલા તમામ જાદુઓ પણ પ્રકાશના જાદુ, રંગોની સંવાદિતા અને સ્ટ્રોકની ચોકસાઇ પર આધારિત છે. એવું લાગે છે કે આકૃતિઓમાં કોઈ અવરોધની લાગણી નથી, અને કેનવાસની જગ્યા અલગ ફેલાયેલી છે અને હવાથી ભરેલી છે. તે જ સમયે, લેખક પેઇન્ટિંગના ટેક્સચરના બરછટનો પણ ઉપયોગ કરે છે, જે અગાઉના વર્ષોમાં દેખાતી શૈલીનું સરળીકરણ છે.

છબીની દેખીતી ખરબચડી હોવા છતાં, કાર્ય એશેનના ​​શેડ્સ સાથે ગુલાબી અને વાદળી ટોનમાં વર્ણવેલ પ્રકાશ અને સૌમ્ય મૂડ દર્શાવે છે. આ ટોન જીવનની રોમેન્ટિક વાસ્તવિકતાની છાપ પણ બનાવે છે.

પેઇન્ટિંગ પછી પેઇન્ટિંગનો ઇતિહાસ

તે જાણીતું છે કે પાબ્લો પિકાસો 1906 માં ખુશ થયા હતા જ્યારે કલેક્ટર વોલાર્ડે તેમની પાસેથી 30 જેટલા પેઇન્ટિંગ્સ ફક્ત બે હજાર ફ્રેંકમાં ખરીદ્યા હતા. આ પછી, કેનવાસ પ્રખ્યાત સંગ્રહ અને કાહ્નવેઇલર સંગ્રહ બંનેમાં હતો. ઉદ્યોગપતિ-કલેક્ટર અને પરોપકારી મોરોઝોવે તેને 1913 માં 16 હજારમાં ખરીદ્યું. તેથી "ગર્લ ઓન અ બૉલ", પિકાસોની પેઇન્ટિંગ, રશિયામાં સમાપ્ત થઈ, જ્યાં તે હજી પણ પુશ્કિન મ્યુઝિયમમાં છે.