કલાત્મક વિગતોના પ્રકાર. કલાત્મક વિગત

કલાત્મક વિગતના કાર્યો

વિગત મહત્વપૂર્ણ વૈચારિક અને અર્થપૂર્ણ કાર્યો કરી શકે છે અને સમગ્ર ટેક્સ્ટને ભાવનાત્મક ભાર આપી શકે છે. વિગતોના કાર્યો મનોવૈજ્ઞાનિક, પ્લોટ અને વર્ણનાત્મક હોઈ શકે છે. એક કલાત્મક વિગત માત્ર જરૂરી માહિતી પહોંચાડવામાં સક્ષમ નથી. સાહિત્યિક કૃતિમાં વિગતોની મદદથી, તમે પાત્ર, તેના દેખાવ, મનોવૈજ્ઞાનિક સ્થિતિ અથવા હીરોની આસપાસના વાતાવરણનો સૌથી આબેહૂબ વિચાર મેળવી શકો છો.

વિગત અલંકારિક અભિવ્યક્તિના સાધન તરીકે પણ કાર્ય કરી શકે છે. ઉદાહરણ તરીકે:

“જંગલ તેની નીરસ વિચારશીલતામાં ગતિહીન, શાંત, વિરલ, અર્ધ-નગ્ન, સંપૂર્ણ શંકુદ્રુપ જેવું જ હતું. ફક્ત અહીં અને ત્યાં પીળા પાંદડાવાળા નાજુક બિર્ચ વૃક્ષો દેખાતા હતા." (વી.પી. અસ્તાફીવ)

આ વાક્યમાં, ઉદાહરણ તરીકે, કલાત્મક વિગત એ ઉપકલા છે, જેની મદદથી અસ્વસ્થતાવાળા જંગલનું ચિત્ર દોરવામાં આવે છે. તેમના ઉપયોગની ભૂમિકા સાહિત્યિક નાયકની ગભરાયેલી, તંગ સ્થિતિ પર ભાર મૂકવાની છે. અહીં, ઉદાહરણ તરીકે, અસ્તાફિવની વાર્તામાં વાસુત્કા પ્રકૃતિને કેવી રીતે જુએ છે જ્યારે તેને તેની એકલતાનો અહેસાસ થાય છે.

"...તાઈગા... તાઈગા... તેણી બધી દિશામાં અવિરતપણે લંબાવી, મૌન, ઉદાસીન..."

“ઉપરથી તે એક વિશાળ શ્યામ સમુદ્ર જેવો લાગતો હતો. આકાશ તરત જ સમાપ્ત થયું ન હતું, કારણ કે તે પર્વતોમાં થાય છે, પરંતુ જંગલની ટોચની નજીક અને નજીક દબાવીને દૂર, દૂર સુધી ફેલાયેલું છે. ઉપરના વાદળો છૂટાછવાયા હતા, પરંતુ વધુ વાસ્યુત્કા દેખાતા હતા, તે વધુ જાડા થતા ગયા, અને છેવટે વાદળી છિદ્રો સંપૂર્ણપણે અદૃશ્ય થઈ ગયા. વાદળો તાઈગા પર સંકુચિત રૂની જેમ પડેલા હતા અને તે તેમનામાં ઓગળી જાય છે.”

લેન્ડસ્કેપ છોકરાની મહાન આંતરિક ચિંતા સૂચવે છે, અને આ ચિંતાનું કારણ પણ વર્ણવે છે. તે "શાંત" અને "ઉદાસીન" તાઈગાને જુએ છે, જેમ કે શ્યામ સમુદ્ર, નીચું આકાશ, લગભગ જંગલમાં જ ઊતરે છે. ઉપનામ અને સરખામણી ("સંકુચિત કપાસ ઊન"), અવતાર અને રૂપક ("લેઈએ", "ઓગળેલા") ના લખાણમાં સંયોજનો, જે એક કલાત્મક વિગત છે, વાચકને અંધકાર પર લટકતા ભારે આકાશની વધુ સ્પષ્ટપણે કલ્પના કરવામાં મદદ કરે છે. તાઈગા અને તે જ સમયે એવો વિચાર વ્યક્ત કરે છે કે પ્રકૃતિ માણસના ભાવિ પ્રત્યે ઉદાસીન છે. અને અહીં વિગતનું કાર્ય સિમેન્ટીક છે.

ચાલો લેખક વી.પી.ના લખાણમાંથી વિગતનું બીજું ઉદાહરણ ધ્યાનમાં લઈએ. અસ્તાફીવા: "ડૂબતા હૃદય સાથે, તે તેના હાથથી રેઝિનના ટીપાં સાથેનો ખાંચો અનુભવવા માટે ઝાડ તરફ દોડ્યો, પરંતુ તેના બદલે તેને છાલનો ખરબચડો ગણો મળ્યો." આ વર્ણનાત્મક અને કથાવસ્તુની વિગત એ પરિસ્થિતિના નાટકને વધારે છે જેમાં વાર્તાનો નાયક પોતાને શોધે છે.

કલાના કામના લખાણમાં પણ ધ્વનિ-વર્ણનાત્મક વિગત અથવા રૂપકાત્મક વિગત હોઈ શકે છે. ઉદાહરણ તરીકે, આ સમાન કાર્યમાંથી વેબમાં અટવાયેલી લાચાર ફ્લાયનું વર્ણન છે:

“એક અનુભવી શિકારી - એક કરોળિયાએ મૃત પક્ષી પર જાળું લંબાવ્યું. સ્પાઈડર હવે ત્યાં નથી - તે કોઈ પોલાણમાં શિયાળો ગાળવા માટે દૂર ગયો હોવો જોઈએ, અને જાળ છોડી દીધી છે. સારી રીતે પોષાયેલી, મોટી થૂંકતી ફ્લાય તેમાં પ્રવેશી અને નબળી પાંખો સાથે ધબકારા, ધબકારા, બઝ. ફાંદામાં અટવાયેલી લાચાર માખીને જોઈને કંઈક વાસ્યુત્કાને પરેશાન કરવા લાગ્યું. અને પછી તે તેને ફટકાર્યો: તે ખોવાઈ ગયો હતો!

આ જ હેતુ માટે, તેના હીરોની આંતરિક અગવડતા વ્યક્ત કરવા માટે, લેખક ટેક્સ્ટમાં એક કરતા વધુ વખત આંતરિક એકપાત્રી નાટકની તકનીકનો ઉપયોગ કરે છે, અને આ એક આકર્ષક કલાત્મક વિગત પણ છે. ઉદાહરણ તરીકે:

"- Ffu-તમે, શાબ્દિક! સ્થાનો ક્યાં છે? - વાસ્યુત્કાનું હૃદય ડૂબી ગયું, તેના કપાળ પર પરસેવો દેખાયો. - આ બધા કેપરકેલી! "હું પાગલની જેમ દોડી ગયો, હવે ક્યાં જવું તે વિશે વિચારો," વાસ્યુત્કા નજીક આવતા ડરને દૂર કરવા મોટેથી બોલ્યો. - તે ઠીક છે, હવે હું તેના વિશે વિચારીશ અને રસ્તો શોધીશ. સૂઓ... સ્પ્રુસની લગભગ ખુલ્લી બાજુનો અર્થ એ છે કે દિશા ઉત્તર છે, અને જ્યાં વધુ શાખાઓ છે - દક્ષિણ. સૂઓ..."

વિગત - fr થી. વિગતવાર - વિગતવાર, વિશિષ્ટતા, નાનકડી વસ્તુ.

કલાત્મક વિગત એ છબી બનાવવાનું એક માધ્યમ છે, જે મૂર્ત પાત્ર, ચિત્ર, પદાર્થ, ક્રિયા, અનુભવને તેમની મૌલિકતા અને વિશિષ્ટતામાં રજૂ કરવામાં મદદ કરે છે.

વિગત લેખકને સૌથી મહત્વપૂર્ણ, પ્રકૃતિની લાક્ષણિકતા, વ્યક્તિમાં અથવા તેની આસપાસના ઉદ્દેશ્ય વિશ્વમાં શું લાગે છે તેના પર વાચકનું ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે. કલાત્મક સમગ્રના ભાગરૂપે વિગતો મહત્વપૂર્ણ અને નોંધપાત્ર છે. બીજા શબ્દોમાં કહીએ તો, વિગતનો અર્થ અને શક્તિ એ છે કે અનંત સમગ્રને પ્રગટ કરે છે.

કલાત્મક વિગતના નીચેના પ્રકારો છે, જેમાંથી દરેક ચોક્કસ સિમેન્ટીક અને ભાવનાત્મક ભાર ધરાવે છે:

એ) મૌખિક વિગત. ઉદાહરણ તરીકે, "ભલે શું થાય" અભિવ્યક્તિ દ્વારા, અમે બેલિકોવને ઓળખીએ છીએ, સરનામું "ફાલ્કન" - પ્લેટન કરાટેવ દ્વારા, એક શબ્દ "હકીકત" - સેમિઓન ડેવીડોવ દ્વારા;

b) પોટ્રેટ વિગત. હીરોને મૂછો (લિઝા બોલ્કોન્સકાયા) અથવા નાના સફેદ સુંદર હાથ (નેપોલિયન) સાથે ટૂંકા ઉપલા હોઠ દ્વારા ઓળખી શકાય છે;

c) ઑબ્જેક્ટની વિગતો: બઝારોવનો ઝભ્ભો, ટેસેલ્સ સાથે, નાસ્ત્યનું નાટક "એટ ધ લોઅર ડેપ્થ્સ" નાટકમાં પ્રેમ વિશેનું પુસ્તક, પોલોવત્સેવનું સાબર - કોસાક અધિકારીનું પ્રતીક;

ડી) એક મનોવૈજ્ઞાનિક વિગત કે જે હીરોના પાત્ર, વર્તન અને ક્રિયાઓમાં આવશ્યક લક્ષણ વ્યક્ત કરે છે. પેચોરીન ચાલતી વખતે તેના હાથને સ્વિંગ કરતા ન હતા, જે તેના સ્વભાવની ગુપ્તતાની સાક્ષી આપે છે; બિલિયર્ડ બોલનો અવાજ ગેવનો મૂડ બદલી નાખે છે;

e) એક લેન્ડસ્કેપ વિગત, જેની મદદથી પરિસ્થિતિનો રંગ બનાવવામાં આવે છે; ગોલોવલેવની ઉપરનું રાખોડી, લીડનું આકાશ, "શાંત ડોન" માં "રિક્વિમ" લેન્ડસ્કેપ, અક્સીન્યાને દફનાવનાર ગ્રિગોરી મેલેખોવના અસાધ્ય દુઃખને વધુ તીવ્ર બનાવે છે;

e) કલાત્મક સામાન્યીકરણના સ્વરૂપ તરીકે વિગત (ચેખોવની રચનાઓમાં ફિલિસ્ટાઈનનું "કેસ જેવું" અસ્તિત્વ, માયાકોવ્સ્કીની કવિતામાં "ફિલિસ્ટાઈનનો મુરલો").

આ પ્રકારની કલાત્મક વિગતોનો ખાસ ઉલ્લેખ કરવો જોઈએ, જેમ કે રોજિંદી વિગતો, જેનો સારમાં, બધા લેખકો દ્વારા ઉપયોગ કરવામાં આવે છે. એક આકર્ષક ઉદાહરણ "ડેડ સોલ્સ" છે. ગોગોલના હીરોને તેમના રોજિંદા જીવન અને આસપાસની વસ્તુઓથી દૂર કરવું અશક્ય છે.

ઘરગથ્થુ વિગત રાચરચીલું, ઘર, વસ્તુઓ, ફર્નિચર, કપડાં, ગેસ્ટ્રોનોમિક પસંદગીઓ, રિવાજો, ટેવો, રુચિઓ અને પાત્રની ઝોક દર્શાવે છે. તે નોંધનીય છે કે ગોગોલમાં, રોજિંદા વિગતો ક્યારેય તેના અંત તરીકે કાર્ય કરતી નથી, તે પૃષ્ઠભૂમિ અથવા શણગાર તરીકે નહીં, પરંતુ છબીના અભિન્ન ભાગ તરીકે આપવામાં આવે છે.

અને આ સમજી શકાય તેવું છે, કારણ કે વ્યંગ્ય લેખકના નાયકોની રુચિઓ અસંસ્કારી ભૌતિકતાની મર્યાદાથી આગળ વધતી નથી; આવા હીરોની આધ્યાત્મિક દુનિયા એટલી નબળી અને નજીવી છે કે વસ્તુ તેમના આંતરિક સારને સારી રીતે વ્યક્ત કરી શકે છે; વસ્તુઓ તેમના માલિકો સાથે મળીને વધતી હોય તેવું લાગે છે.

ઘરગથ્થુ વિગત મુખ્યત્વે એક પાત્રાત્મક કાર્ય કરે છે, એટલે કે, તે વ્યક્તિને કવિતામાંના પાત્રોના નૈતિક અને મનોવૈજ્ઞાનિક ગુણધર્મોનો ખ્યાલ મેળવવાની મંજૂરી આપે છે. આમ, મનિલોવની એસ્ટેટમાં આપણે "દક્ષિણ બાજુએ, એટલે કે તમામ પવનો માટે ખુલ્લી ટેકરી પર" એક મેનોર હાઉસ ઊભું જોયું છે, જે સામાન્ય રીતે લાગણીસભર નામ "ટેમ્પલ ઑફ સોલિટરી રિફ્લેક્શન," "એક તળાવથી ઢંકાયેલું છે. હરિયાળી"...

આ વિગતો જમીનમાલિકની અવ્યવહારુતા દર્શાવે છે, હકીકત એ છે કે તેની મિલકત પર ગેરવહીવટ અને અવ્યવસ્થા શાસન કરે છે, અને માલિક પોતે જ અર્થહીન પ્રોજેક્ટ બનાવવા માટે સક્ષમ છે.

મનીલોવના પાત્રને રૂમના ફર્નિશિંગ દ્વારા પણ નક્કી કરી શકાય છે. "તેના ઘરમાં હંમેશા કંઈક ખૂટતું હતું": બધા ફર્નિચરને અપહોલ્સ્ટ કરવા માટે પૂરતી રેશમ સામગ્રી ન હતી, અને બે ખુરશીઓ "માત્ર મેટિંગથી ઢંકાયેલી હતી"; એક સ્માર્ટ, સમૃદ્ધપણે સુશોભિત કાંસાની મીણબત્તીની બાજુમાં "અમુક પ્રકારનો સાદો તાંબાનો અમાન્ય, લંગડો, એક બાજુ વળાંક આવ્યો."

મેનોરની એસ્ટેટ પર ભૌતિક વિશ્વની વસ્તુઓનું આ સંયોજન વિચિત્ર, વાહિયાત અને અતાર્કિક છે. તમામ વસ્તુઓ અને વસ્તુઓમાં કોઈને કોઈ પ્રકારની અવ્યવસ્થા, અસંગતતા, વિભાજનનો અનુભવ થાય છે. અને માલિક પોતે તેની વસ્તુઓ સાથે મેળ ખાય છે: મનિલોવનો આત્મા તેના ઘરની સજાવટ જેટલો જ ખામીયુક્ત છે, અને "શિક્ષણ", અભિજાત્યપણુ, ગ્રેસ અને સ્વાદની શુદ્ધિકરણનો દાવો હીરોની આંતરિક શૂન્યતાને વધારે છે.

અન્ય બાબતોમાં, લેખક ખાસ કરીને એક વસ્તુ પર ભાર મૂકે છે અને તેને હાઇલાઇટ કરે છે. આ વસ્તુ સિમેન્ટીક લોડને વહન કરે છે, જે પ્રતીકમાં વિકસિત થાય છે. બીજા શબ્દોમાં કહીએ તો, વિગત મનોવૈજ્ઞાનિક, સામાજિક અને દાર્શનિક અર્થ ધરાવતા બહુ-મૂલ્યવાન પ્રતીકનો અર્થ પ્રાપ્ત કરી શકે છે.

મનિલોવની ઑફિસમાં, તમે રાખના ઢગલા જેવી અભિવ્યક્ત વિગતો જોઈ શકો છો, "વ્યવસ્થિત, પ્રયત્નો કર્યા વિના, ખૂબ જ સુંદર પંક્તિઓમાં" - એક નિષ્ક્રિય મનોરંજનનું પ્રતીક, સ્મિતથી ઢંકાયેલું, નમ્રતા, આળસનું મૂર્ત સ્વરૂપ, નિરર્થક સપનાઓને શરણે જતા હીરોની આળસ...

મોટેભાગે, ગોગોલની રોજિંદી વિગતો ક્રિયામાં વ્યક્ત થાય છે. આમ, મનિલોવની વસ્તુઓની છબીમાં, ચોક્કસ હિલચાલ કેપ્ચર કરવામાં આવે છે, જે દરમિયાન તેના પાત્રની આવશ્યક ગુણધર્મો જાહેર થાય છે. ઉદાહરણ તરીકે, ચિચિકોવની મૃત આત્માઓને વેચવાની વિચિત્ર વિનંતીના જવાબમાં, "મનિલોવે તરત જ તેની પાઇપ અને પાઇપ ફ્લોર પર ફેંકી દીધી અને, તેણે તેનું મોં ખોલ્યું, ઘણી મિનિટ સુધી તેનું મોં ખુલ્લું જ રહ્યું ...

અંતે, મનિલોવે તેના ચિબુક સાથે તેની પાઇપ ઉંચી કરી અને નીચેથી તેના ચહેરા તરફ જોયું ... પરંતુ તે તેના મોંમાંથી બાકીના ધુમાડાને ખૂબ જ પાતળા પ્રવાહમાં છોડવા સિવાય બીજું કંઈ વિચારી શક્યો નહીં. જમીનમાલિકના આ કોમિક પોઝ તેની સંકુચિત માનસિકતા અને માનસિક મર્યાદાઓને સંપૂર્ણ રીતે દર્શાવે છે.

કલાત્મક વિગત એ લેખકના મૂલ્યાંકનને વ્યક્ત કરવાની એક રીત છે. જિલ્લા સ્વપ્ન જોનાર મનિલોવ કોઈપણ વ્યવસાય માટે સક્ષમ નથી; આળસ તેના સ્વભાવનો ભાગ બની ગઈ; સર્ફના ભોગે જીવવાની આદતએ તેના પાત્રમાં ઉદાસીનતા અને આળસના લક્ષણો વિકસાવ્યા. જમીનમાલિકની એસ્ટેટ બરબાદ થઈ ગઈ છે, પતન અને તારાજી સર્વત્ર અનુભવાય છે.

કલાત્મક વિગત પાત્રના આંતરિક દેખાવ અને પ્રગટ ચિત્રની અખંડિતતાને પૂરક બનાવે છે. તે ચિત્રિત આત્યંતિક નક્કરતા અને તે જ સમયે સામાન્યતા આપે છે, વિચારને વ્યક્ત કરે છે, હીરોનો મુખ્ય અર્થ, તેના સ્વભાવનો સાર.

સાહિત્યિક વિવેચનનો પરિચય (N.L. Vershinina, E.V. Volkova, A.A. Ilyushin, વગેરે) / Ed. એલ.એમ. ક્રુપચાનોવ. - એમ, 2005

વિગત (fr થી. વિગત)- વિગત, વિશિષ્ટતા, નાનકડી.

કલાત્મક વિગત એ છબી બનાવવાનું એક માધ્યમ છે, જે મૂર્ત પાત્ર, ચિત્ર, પદાર્થ, ક્રિયા, અનુભવને તેમની મૌલિકતા અને વિશિષ્ટતામાં રજૂ કરવામાં મદદ કરે છે. વિગત લેખકને સૌથી મહત્વપૂર્ણ, પ્રકૃતિની લાક્ષણિકતા, વ્યક્તિમાં અથવા તેની આસપાસના ઉદ્દેશ્ય વિશ્વમાં શું લાગે છે તેના પર વાચકનું ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે. કલાત્મક સમગ્રના ભાગરૂપે વિગતો મહત્વપૂર્ણ અને નોંધપાત્ર છે. બીજા શબ્દોમાં કહીએ તો, વિગતનો અર્થ અને શક્તિ એ છે કે અનંત સમગ્રને પ્રગટ કરે છે.

કલાત્મક વિગતના નીચેના પ્રકારો છે, જેમાંથી દરેક ચોક્કસ સિમેન્ટીક અને ભાવનાત્મક ભાર ધરાવે છે:

• અ) મૌખિક વિગત.ઉદાહરણ તરીકે, "ભલે શું થાય" અભિવ્યક્તિ દ્વારા આપણે બેલિકોવને ઓળખીએ છીએ, "ફાલ્કન" સરનામાં દ્વારા આપણે પ્લેટોન કરાટેવને ઓળખીએ છીએ, એક શબ્દ "હકીકત" દ્વારા આપણે સેમિઓન ડેવીડોવને ઓળખીએ છીએ;
• b) પોટ્રેટ વિગત.હીરોને મૂછો (લિઝા બોલ્કોન્સકાયા) અથવા તેના સફેદ, નાના, સુંદર હાથ (નેપોલિયન) સાથેના તેના ટૂંકા ઉપલા હોઠ દ્વારા ઓળખી શકાય છે;
• વી) વિષયની વિગત:બઝારોવનો ઝભ્ભો, ટેસેલ્સ સાથે, નાસ્ત્યનું નાટક "એટ ધ લોઅર ડેપ્થ્સ" નાટકમાં પ્રેમ વિશેનું પુસ્તક, પોલોવત્સેવનું સાબર - કોસાક અધિકારીનું પ્રતીક;
• જી) મનોવૈજ્ઞાનિક વિગત,હીરોના પાત્ર, વર્તન અને ક્રિયાઓમાં આવશ્યક લક્ષણ વ્યક્ત કરવું. ચાલતી વખતે પેચોરિન તેના હાથને સ્વિંગ કરતો ન હતો, જે તેના સ્વભાવની ગુપ્તતાની સાક્ષી આપે છે; બિલિયર્ડ બોલનો અવાજ ગેવનો મૂડ બદલી નાખે છે;
• ડી) લેન્ડસ્કેપ વિગતો,જેની મદદથી પર્યાવરણનો રંગ બનાવવામાં આવે છે; ગોલોવલેવની ઉપરનું રાખોડી, લીડનું આકાશ, "શાંત ડોન" માં "રિક્વિમ" લેન્ડસ્કેપ, અક્સીન્યાને દફનાવનાર ગ્રિગોરી મેલેખોવના અસાધ્ય દુઃખને વધુ તીવ્ર બનાવે છે;
• e) કલાત્મક સામાન્યીકરણના સ્વરૂપ તરીકે વિગતો(ચેખોવની રચનાઓમાં બુર્જિયોનું "કેસ" અસ્તિત્વ, માયાકોવ્સ્કીની કવિતામાં "બુર્જિયોનો મુરલો").

આ પ્રકારની કલાત્મક વિગતનો ખાસ ઉલ્લેખ કરવો જોઈએ, જેમ કે ઘરગથ્થુજે, સારમાં, બધા લેખકો દ્વારા ઉપયોગમાં લેવાય છે. એક આકર્ષક ઉદાહરણ "ડેડ સોલ્સ" છે. ગોગોલના હીરોને તેમના રોજિંદા જીવન અને આસપાસની વસ્તુઓથી દૂર કરવું અશક્ય છે.

ઘરગથ્થુ વિગત રાચરચીલું, ઘર, વસ્તુઓ, ફર્નિચર, કપડાં, ગેસ્ટ્રોનોમિક પસંદગીઓ, રિવાજો, ટેવો, રુચિઓ અને પાત્રની ઝોક દર્શાવે છે. તે નોંધનીય છે કે ગોગોલમાં, રોજિંદા વિગતો ક્યારેય તેના અંત તરીકે કાર્ય કરતી નથી, તે પૃષ્ઠભૂમિ અથવા શણગાર તરીકે નહીં, પરંતુ છબીના અભિન્ન ભાગ તરીકે આપવામાં આવે છે. અને આ સમજી શકાય તેવું છે, કારણ કે વ્યંગ્ય લેખકના નાયકોની રુચિઓ અસંસ્કારી ભૌતિકતાની મર્યાદાથી આગળ વધતી નથી; આવા હીરોની આધ્યાત્મિક દુનિયા એટલી નબળી અને નજીવી છે કે વસ્તુ તેમના આંતરિક સારને સારી રીતે વ્યક્ત કરી શકે છે; વસ્તુઓ તેમના માલિકો સાથે મળીને વધતી હોય તેવું લાગે છે.

ઘરગથ્થુ વસ્તુ મુખ્યત્વે લાક્ષણિકતા કાર્ય કરે છે, એટલે કે. તમને કવિતાના નાયકોના નૈતિક અને મનોવૈજ્ઞાનિક ગુણધર્મોનો ખ્યાલ મેળવવાની મંજૂરી આપે છે. આમ, મનિલોવ એસ્ટેટમાં આપણે "દક્ષિણ બાજુએ, એટલે કે તમામ પવનો માટે ખુલ્લી ટેકરી પર" એક જાગીર ઘર ઊભું જોયું છે, "એક તળાવનું એકાંત પ્રતિબિંબ" સામાન્ય રીતે લાગણીસભર નામ ધરાવતું ગાઝેબો. હરિયાળી સાથે”... આ વિગતો જમીનમાલિકની અવ્યવહારુતા દર્શાવે છે, હકીકત એ છે કે તેની મિલકત પર ગેરવહીવટ અને અવ્યવસ્થાનું શાસન છે, અને માલિક પોતે માત્ર અણસમજુ પ્રોજેક્ટ બનાવવા માટે સક્ષમ છે.

મનીલોવના પાત્રને રૂમના ફર્નિશિંગ દ્વારા પણ નક્કી કરી શકાય છે. "તેના ઘરમાં હંમેશા કંઈક ખૂટતું હતું": બધા ફર્નિચરને અપહોલ્સ્ટ કરવા માટે પૂરતી રેશમ સામગ્રી ન હતી, અને બે ખુરશીઓ "સરળ મેટિંગથી ઢંકાયેલી હતી"; એક સ્માર્ટ, સમૃદ્ધપણે શણગારેલી બ્રોન્ઝ મીણબત્તીની બાજુમાં "અમાન્ય, લંગડા, બાજુ સુધી વળાંકવાળા કેટલાક પ્રકારના સાદા તાંબાના" ઉભા હતા. મેનોરની એસ્ટેટ પર ભૌતિક વિશ્વની વસ્તુઓનું આ સંયોજન વિચિત્ર, વાહિયાત અને અતાર્કિક છે. તમામ વસ્તુઓ અને વસ્તુઓમાં કોઈને કોઈ પ્રકારની અવ્યવસ્થા, અસંગતતા, વિભાજનનો અનુભવ થાય છે. અને માલિક પોતે તેની વસ્તુઓ સાથે મેળ ખાય છે: મનિલોવનો આત્મા તેના ઘરની સજાવટ જેટલો જ ખામીયુક્ત છે, અને "શિક્ષણ", અભિજાત્યપણુ, ગ્રેસ અને સ્વાદની શુદ્ધિકરણનો દાવો હીરોની આંતરિક શૂન્યતાને વધારે છે.

અન્ય બાબતોમાં, લેખક ખાસ કરીને એક વસ્તુ પર ભાર મૂકે છે અને તેને હાઇલાઇટ કરે છે. આ વસ્તુ સિમેન્ટીક લોડને વહન કરે છે, જે પ્રતીકમાં વિકસિત થાય છે. બીજા શબ્દોમાં કહીએ તો, વિગત મનોવૈજ્ઞાનિક, સામાજિક અને દાર્શનિક અર્થ ધરાવતા બહુ-મૂલ્યવાન પ્રતીકનો અર્થ પ્રાપ્ત કરી શકે છે. મનિલોવની ઑફિસમાં, તમે રાખના ઢગલા જેવી અભિવ્યક્ત વિગતો જોઈ શકો છો, "વ્યવસ્થિત, પ્રયત્નો કર્યા વિના, ખૂબ જ સુંદર પંક્તિઓમાં" - એક નિષ્ક્રિય મનોરંજનનું પ્રતીક, સ્મિતથી ઢંકાયેલું, નમ્રતા, આળસનું મૂર્ત સ્વરૂપ, નિરર્થક સપનાઓને શરણે જતા હીરોની આળસ...

મોટેભાગે, ગોગોલની રોજિંદી વિગતો ક્રિયામાં વ્યક્ત થાય છે. આમ, મનિલોવની વસ્તુઓની છબીમાં, ચોક્કસ હિલચાલ કેપ્ચર કરવામાં આવે છે, જે દરમિયાન તેના પાત્રની આવશ્યક ગુણધર્મો જાહેર થાય છે. દાખલા તરીકે, ચિચિકોવની મૃત આત્માઓને વેચવાની વિચિત્ર વિનંતીના જવાબમાં, “મનિલોવે તરત જ પાઇપ વડે પાઈપ ફ્લોર પર મૂકી દીધી અને, જેમ જેમ તેણે મોં ખોલ્યું, તેમ તેમ ઘણી મિનિટો સુધી તેનું મોં ખુલ્લું જ રહ્યું... અંતે, મનિલોવે મૃત આત્માઓને ઊંચક્યું. પાઈપ વડે પાઈપ મારી અને નીચેથી તેની સામે જોયું... પણ હું મારા મોંમાંથી બાકી રહેલો ધુમાડો ખૂબ જ પાતળા પ્રવાહમાં છોડવા સિવાય બીજું કંઈ વિચારી શકતો ન હતો. જમીનમાલિકના આ કોમિક પોઝ તેની સંકુચિત માનસિકતા અને માનસિક મર્યાદાઓને સંપૂર્ણ રીતે દર્શાવે છે.

કલાત્મક વિગત એ લેખકના મૂલ્યાંકનને વ્યક્ત કરવાની એક રીત છે. જિલ્લા સ્વપ્ન જોનાર મનિલોવ કોઈપણ વ્યવસાય માટે સક્ષમ નથી; આળસ તેના સ્વભાવનો ભાગ બની ગઈ; સર્ફના ભોગે જીવવાની આદતએ તેના પાત્રમાં ઉદાસીનતા અને આળસના લક્ષણો વિકસાવ્યા. જમીનમાલિકની એસ્ટેટ બરબાદ થઈ ગઈ છે, પતન અને તારાજી સર્વત્ર અનુભવાય છે.

કલાત્મક વિગત પાત્રના આંતરિક દેખાવ અને પ્રગટ ચિત્રની અખંડિતતાને પૂરક બનાવે છે. તે ચિત્રિત આત્યંતિક નક્કરતા અને તે જ સમયે સામાન્યતા આપે છે, વિચારને વ્યક્ત કરે છે, હીરોનો મુખ્ય અર્થ, તેના સ્વભાવનો સાર.

વાણી બાબતનું પૃથ્થકરણ કરતી વખતે, માત્ર શબ્દો અને વાક્યો જ નહીં, પણ સંબંધિત છે ભાષાના એકમોનું નિર્માણ(ફોનેમ્સ, મોર્ફીમ્સ, વગેરે). છબીઓ ફક્ત માં જ જન્મે છે ટેક્સ્ટ. કલામાં સૌથી મહત્વપૂર્ણ શૈલીયુક્ત વલણ. lit-re - મ્યૂટ સામાન્ય ખ્યાલોઅને વાચકના મનમાં ઉદભવ સબમિશન.

ઉદ્દેશ્ય વિશ્વનું સૌથી નાનું એકમ કહેવાય છે કલાત્મક વિગત. ભાગનો છે મેટાવર્બલકાર્યની દુનિયા: "પ્રકાશિત કાર્યના અલંકારિક સ્વરૂપમાં 3 બાજુઓ શામેલ છે: વિષયની રજૂઆતની વિગતોની સિસ્ટમ, રચનાત્મક તકનીકોની સિસ્ટમ અને ભાષણની રચના." સામાન્ય રીતે વિગતોમાં રોજિંદા જીવનની વિગતો, લેન્ડસ્કેપ, પોટ્રેટ વગેરેનો સમાવેશ થાય છે. સાહિત્યમાં ઉદ્દેશ્ય વિશ્વની વિગતો અનિવાર્ય છે, આ શણગાર નથી, પરંતુ છબીનો સાર. લેખક તેના તમામ લક્ષણોમાં વિષયને ફરીથી બનાવવામાં સક્ષમ નથી, અને તે વિગતવાર અને તેમની સંપૂર્ણતા છે જે ટેક્સ્ટમાં સંપૂર્ણને "બદલે" છે, જે લેખકને જરૂરી સંગઠનો વાચકોમાં ઉત્તેજિત કરે છે. આ "અપૂર્ણ નિશ્ચિતતાના સ્થાનોને દૂર કરવા" ઇનગાર્ડનકૉલ્સ સ્પષ્ટીકરણ. ચોક્કસ વિગતો પસંદ કરતી વખતે, લેખક ચોક્કસ બાજુ સાથે વસ્તુઓને વાચક તરફ ફેરવે છે. MB ઇમેજમાં વિગતવારની ડિગ્રી વાર્તાકાર/વાર્તાકાર/પાત્ર વગેરેના અવકાશી અને/અથવા અસ્થાયી દૃષ્ટિકોણ દ્વારા ટેક્સ્ટમાં પ્રેરિત છે. વિગત, જેમ કે સિનેમામાં "ક્લોઝ-અપ" માટે, "લાંબા શોટ" ની જરૂર છે. સાહિત્યિક વિવેચનમાં, ઘટનાઓનો સંક્ષિપ્ત અહેવાલ, વસ્તુઓનો સારાંશ હોદ્દો ઘણીવાર કહેવામાં આવે છે સામાન્યીકરણ. વિગતો અને સામાન્યીકરણનું ફેરબદલ બનાવવામાં સામેલ છે લયછબીઓ તેમનો કોન્ટ્રાસ્ટ શૈલીના પ્રભાવશાળીમાંનો એક છે.

વિગતોનું વર્ગીકરણ ઘટનાઓ, ક્રિયાઓ, ચિત્રો, મનોવૈજ્ઞાનિક અને ભાષણ લાક્ષણિકતાઓ, લેન્ડસ્કેપ, આંતરિક, વગેરેથી બનેલા ઉદ્દેશ્ય વિશ્વની રચનાનું પુનરાવર્તન કરે છે. એ.બી. યેસીન 3 પ્રકારોને અલગ પાડવા માટે પ્રસ્તાવિત: વિગતો પ્લોટ, વર્ણનાત્મકઅને મનોવૈજ્ઞાનિક. એક અથવા બીજા પ્રકારનું વર્ચસ્વ શૈલીની અનુરૂપ મિલકતને જન્મ આપે છે: “ કથાવસ્તુ"("તારસ બલ્બા"), " વર્ણનાત્મકતા"("ડેડ સોલ્સ"), " મનોવિજ્ઞાન"("ગુના અને સજા"). મહાકાવ્યની કૃતિઓમાં, પાત્રોના શબ્દો પર વાર્તાકારની ટિપ્પણી ઘણીવાર તેમની ટિપ્પણીની માત્રા કરતાં વધી જાય છે અને 2જીના નિરૂપણ તરફ દોરી જાય છે, અમૌખિક સંવાદ. આવા સંવાદની પોતાની સાઇન સિસ્ટમ હોય છે. તે બનેલું છે કાઇનેસિક્સ(હાવભાવ, ચહેરાના હાવભાવના તત્વો અને પેન્ટોમાઇમ) અને paralinguistic તત્વો(હાસ્ય, રડવું, બોલવાની ગતિ, વિરામ, વગેરે). MB વિગતો વિરોધમાં આપવામાં આવે છે, અથવા એક જોડાણ બનાવી શકે છે.

ઇ.એસ. ડોબિનમાપદંડના આધારે તેની ટાઇપોલોજીનો પ્રસ્તાવ મૂક્યો એકલતા/ઘણા, અને આ માટે વિવિધ શબ્દોનો ઉપયોગ કર્યો: “ વિગતઘણી રીતે અસર કરે છે. વિગતએકલતા તરફ વલણ ધરાવે છે." તેમની વચ્ચેનો તફાવત નિરપેક્ષ નથી; " અજાણી વ્યક્તિ"(શ્ક્લોવ્સ્કી અનુસાર) વિગત, એટલે કે. ઇમેજમાં વિસંવાદિતાનો પરિચય, પ્રચંડ જ્ઞાનાત્મક મહત્વ ધરાવે છે. સામાન્ય પૃષ્ઠભૂમિ સાથે વિરોધાભાસી વિગતોની દૃશ્યતાને રચનાત્મક તકનીકો દ્વારા સુવિધા આપવામાં આવે છે: પુનરાવર્તનો, ક્લોઝ-અપ્સ, મંદતા, વગેરે. પોતાને પુનરાવર્તન કરીને અને વધારાના અર્થો પ્રાપ્ત કરીને, વિગત બની જાય છે. હેતુ (leitmotif), ઘણી વખત માં વધે છે પ્રતીક. શરૂઆતમાં તે આશ્ચર્યચકિત થઈ શકે છે, પરંતુ પછી તે પાત્રને સમજાવે છે. MB ની સાંકેતિક વિગત કામના શીર્ષકમાં શામેલ છે ("ગૂઝબેરી", "સરળ શ્વાસ"). વિગત (ડોબિનની સમજણમાં) તેની નજીક છે ચિહ્ન, ટેક્સ્ટમાં તેનો દેખાવ માન્યતાના આનંદને ઉત્તેજિત કરે છે, સંગઠનોની સ્થિર સાંકળને ઉત્તેજક બનાવે છે. વિગતો - ચિહ્નો વાચકની અપેક્ષાઓના ચોક્કસ ક્ષિતિજ માટે રચાયેલ છે, આ અથવા તે સાંસ્કૃતિક કોડને સમજવાની તેની ક્ષમતા માટે. ક્લાસિક કરતાં વધુ, વિગતો - ચિહ્નો પૂરા પાડવામાં આવે છે કાલ્પનિક.

પ્રશ્ન 47. લેન્ડસ્કેપ, તેના દૃશ્યો. લેન્ડસ્કેપનું સેમિઓટિક્સ.

લેન્ડસ્કેપ એ સાહિત્યિક કાર્યની દુનિયાના ઘટકોમાંનું એક છે, બહારની દુનિયામાં કોઈપણ બંધ જગ્યાની છબી.

કહેવાતા જંગલી લેન્ડસ્કેપના અપવાદ સાથે, પ્રકૃતિના વર્ણનમાં સામાન્ય રીતે માણસ દ્વારા બનાવેલી વસ્તુઓની છબીઓ શામેલ હોય છે. ચોક્કસ લેન્ડસ્કેપનું સાહિત્યિક વિશ્લેષણ કરતી વખતે, વર્ણનના તમામ ઘટકોને એકસાથે ગણવામાં આવે છે, અન્યથા ઑબ્જેક્ટની અખંડિતતા અને તેની સૌંદર્યલક્ષી દ્રષ્ટિનું ઉલ્લંઘન કરવામાં આવશે.

વિવિધ પ્રકારના સાહિત્યમાં લેન્ડસ્કેપની પોતાની લાક્ષણિકતાઓ છે. નાટકમાં તેને સૌથી વધુ સંયમપૂર્વક રજૂ કરવામાં આવ્યો છે. આ "અર્થતંત્ર" ને કારણે, લેન્ડસ્કેપનો પ્રતીકાત્મક ભાર વધે છે. મહાકાવ્ય કૃતિઓમાં લેન્ડસ્કેપને રજૂ કરવા માટે ઘણી વધુ તકો છે જે વિવિધ કાર્યો કરે છે (સ્થાન અને ક્રિયાના સમયની નિયુક્તિ, પ્લોટની પ્રેરણા, મનોવિજ્ઞાનનું એક સ્વરૂપ, લેખકની હાજરીના સ્વરૂપ તરીકે લેન્ડસ્કેપ).

ગીતોમાં, લેન્ડસ્કેપ ભારપૂર્વક અભિવ્યક્ત છે, ઘણીવાર પ્રતીકાત્મક: મનોવૈજ્ઞાનિક સમાનતા, અવતાર, રૂપકો અને અન્ય ટ્રોપ્સનો વ્યાપકપણે ઉપયોગ થાય છે.

વર્ણનના વિષય અથવા રચનાના આધારે, લેન્ડસ્કેપ્સને ગ્રામીણ અને શહેરી, અથવા શહેરી (વી. હ્યુગો દ્વારા "નોટ્રે ડેમ કેથેડ્રલ", મેદાન (એન. વી. ગોગોલ દ્વારા "તારસ બલ્બા", એ.પી. ચેખોવ દ્વારા "ધ સ્ટેપ") વચ્ચે ભેદ પાડવામાં આવે છે. , જંગલ ("શિકારીની નોંધો", I.S. તુર્ગેનેવ દ્વારા "પોલીસીની સફર"), સમુદ્ર (જે. કોનરાડ દ્વારા "મિરર ઓફ ધ સીઝ", જે. મેકવિલે દ્વારા "મોબી ડિક"), પર્વત (તેની શોધ સાથે સંકળાયેલી છે. દાન્તેના નામ અને ખાસ કરીને જે.-જે. રૂસો), ઉત્તરીય અને દક્ષિણ, વિદેશી, વિરોધાભાસી પૃષ્ઠભૂમિ જેના માટે લેખકની મૂળ ભૂમિની વનસ્પતિ અને પ્રાણીસૃષ્ટિ છે (આ પ્રાચીન રશિયન "વૉકિંગ" ની શૈલી માટે લાક્ષણિક છે. સામાન્ય "મુસાફરી" સાહિત્ય: I.A. દ્વારા "ધ ફ્રિગેટ "પલ્લાડા"), વગેરે.

સાહિત્યિક દિશાના આધારે, ત્યાં 3 પ્રકારના લેન્ડસ્કેપ છે: આદર્શ, નીરસ, તોફાની લેન્ડસ્કેપ.

લેન્ડસ્કેપની તમામ જાતોમાં, તેના સૌંદર્યલક્ષી મહત્વની દ્રષ્ટિએ પ્રથમ સ્થાન આદર્શ લેન્ડસ્કેપને આપવું જોઈએ, જે પ્રાચીન સાહિત્યમાં વિકસિત થયું હતું - હોમર, થિયોક્રિટસ, વર્જિલ, ઓવિડમાં, અને પછી ઘણી સદીઓથી સાહિત્યમાં વિકસિત થયું. મધ્ય યુગ અને પુનરુજ્જીવન.

આદર્શ લેન્ડસ્કેપના તત્વો, જેમ કે તે પ્રાચીન અને મધ્યયુગીન યુરોપીયન સાહિત્યમાં રચવામાં આવ્યું હતું, તે નીચે મુજબ ગણી શકાય: 1) નરમ પવન, ફૂંકાતા, કોમળ, સુખદ ગંધ વહન કરે છે; 2) એક શાશ્વત સ્ત્રોત, એક ઊંડો પ્રવાહ જે તરસ છીપાવે છે; 3) વિશાળ કાર્પેટ સાથે જમીનને આવરી લેતા ફૂલો; 4) વૃક્ષો વિશાળ તંબુમાં ફેલાય છે, છાંયો પૂરો પાડે છે; 5) પક્ષીઓ ડાળીઓ પર ગાય છે.

કદાચ તેમના પેરોડિક રીફ્રેક્શનમાં સુંદર લેન્ડસ્કેપ મોટિફ્સની સૌથી સંક્ષિપ્ત સૂચિ પુષ્કિન દ્વારા તેમના સંદેશ "ટુ ડેલ્વિગ" માં આપવામાં આવી છે. "કવિતાઓ" નું ખૂબ જ લેખન પહેલેથી જ તેમનામાં "આદર્શ પ્રકૃતિ" ની હાજરીની ધારણા કરે છે, જાણે કાવ્યના સારથી અવિભાજ્ય હોય:

"તે સ્વીકારો," અમને કહેવામાં આવ્યું, "

તમે કવિતાઓ લખો છો;

શું તેમને જોવાનું શક્ય છે?

તમે તેમનું ચિત્રણ કર્યું

અલબત્ત, સ્ટ્રીમ્સ

અલબત્ત, કોર્નફ્લાવર,

નાનું જંગલ, થોડો પવન,

ઘેટાં અને ફૂલો ..."

લાક્ષણિકતા એ આદર્શ લેન્ડસ્કેપના દરેક શબ્દ સાથે જોડાયેલા નાના પ્રત્યય છે - "idyllem". પુષ્કિન લેન્ડસ્કેપના તમામ મુખ્ય ઘટકોને અત્યંત સંક્ષિપ્ત રીતે સૂચિબદ્ધ કરે છે: ફૂલો, સ્ટ્રીમ્સ, પવન, જંગલ, ટોળું - ફક્ત પક્ષીઓ ખૂટે છે, પરંતુ તેના બદલે ઘેટાંના બચ્ચાં છે.

આદર્શ લેન્ડસ્કેપનું સૌથી મહત્વપૂર્ણ અને સ્થિર તત્વ એ પાણીમાં તેનું પ્રતિબિંબ છે. જો લેન્ડસ્કેપની અન્ય તમામ સુવિધાઓ માનવ લાગણીઓની જરૂરિયાતો સાથે સુસંગત છે, તો પછી પાણીમાં પ્રતિબિંબ દ્વારા પ્રકૃતિ પોતાની સાથે સંમત થાય છે અને સંપૂર્ણ મૂલ્ય અને આત્મનિર્ભરતા પ્રાપ્ત કરે છે.

ઝુકોવ્સ્કી, પુશકિન, બારાટિન્સકીના આદર્શ લેન્ડસ્કેપ્સમાં આપણને આ સ્વ-બમણું પરિપક્વ સૌંદર્યની નિશાની તરીકે જોવા મળે છે:

અને પાણીની છાતીમાં, જાણે કાચ દ્વારા,

(વી. ઝુકોવ્સ્કી. “ત્યાં સ્વર્ગ છે

અને પાણી સ્પષ્ટ છે! ..")

મારા ઝખારોવો; તે

લહેરાતી નદીમાં વાડ સાથે,

પુલ અને સંદિગ્ધ ગ્રોવ સાથે

પાણીનો અરીસો પ્રતિબિંબિત થાય છે.

(એ. પુષ્કિન. "યુદિનને સંદેશ")

શું તાજું ઓક વૃક્ષ

ડ્રુગોવાના કિનારેથી જુએ છે

તેના આનંદી ગ્લાસમાં!

(E. Baratynsky. "અંતર")

18મી સદીમાં, આદર્શ લેન્ડસ્કેપ પ્રકૃતિની કાવ્યાત્મક રજૂઆત તરીકે નોંધપાત્ર હતું, જે અગાઉ રશિયન સાહિત્યના સૌંદર્યલક્ષી મૂલ્યોની પ્રણાલીમાં સમાવિષ્ટ નહોતું. તેથી, લોમોનોસોવ, ડેરઝાવિન, કરમઝિન માટે, આ લેન્ડસ્કેપનું કલાત્મક આંતરિક મૂલ્ય હતું, વાસ્તવિકતાના તે ભાગના કાવ્યીકરણ તરીકે કે જે અગાઉ, મધ્યયુગીન સાહિત્યમાં, કાવ્યાત્મક માનવામાં આવતું ન હતું: પ્રાચીન, પાન-યુરોપિયન કલાની નિપુણતાના સંકેત તરીકે. લેન્ડસ્કેપ 19મી સદીની શરૂઆતમાં, આ સામાન્ય કલાત્મક કાર્ય પહેલેથી જ પૂર્ણ થઈ ગયું હતું, તેથી, ઝુકોવ્સ્કી, પુષ્કિન, બારાટિન્સકી, ટ્યુત્ચેવ, નેક્રાસોવમાં, આદર્શ લેન્ડસ્કેપ વિશ્વની વાસ્તવિક સ્થિતિ સાથે કંઈક કાલ્પનિક, અલૌકિક, દૂરના રૂપે સંઘર્ષમાં આવે છે. અથવા તો કબરના સંબંધમાં અપમાનજનક, નીચ, પીડિત માનવ જીવન.

ભાવનાવાદના યુગ સાથે અંધકારમય લેન્ડસ્કેપ કવિતામાં આવ્યો. નહિંતર, આ લેન્ડસ્કેપને ભવ્ય કહી શકાય - તે તે ઉદાસી અને કાલ્પનિક પ્રધાનતત્ત્વોના સંકુલ સાથે નજીકથી સંબંધિત છે જે એલિજીની શૈલીની વિશેષતા બનાવે છે. નીરસ લેન્ડસ્કેપ આદર્શ (પ્રકાશ, શાંતિપૂર્ણ) અને તોફાની લેન્ડસ્કેપ વચ્ચે મધ્યવર્તી સ્થાન ધરાવે છે. ત્યાં કોઈ સ્પષ્ટ દિવસનો પ્રકાશ નથી, ફૂલોથી ભરેલી લીલી કાર્પેટ, તેનાથી વિપરીત, બધું મૌનમાં ડૂબી ગયું છે, ઊંઘમાં આરામ કરે છે. તે કોઈ સંયોગ નથી કે કબ્રસ્તાનની થીમ ઘણા નીરસ લેન્ડસ્કેપ્સમાંથી પસાર થાય છે: ઝુકોવ્સ્કી દ્વારા "ગ્રામીણ કબ્રસ્તાન", બટ્યુશકોવ દ્વારા "સ્વિડનમાં કેસલના અવશેષો પર", મિલોનોવ દ્વારા "નિરાશા", પુષ્કિન દ્વારા "ઓસ્ગર". ગીતના હીરોના આત્મામાં ઉદાસી લેન્ડસ્કેપ વિગતોની સિસ્ટમમાં પરિવર્તિત થાય છે:

દિવસનો એક ખાસ કલાક: સાંજ, રાત્રિ અથવા વર્ષનો વિશેષ સમય - પાનખર, જે સૂર્યથી અંતર દ્વારા નક્કી કરવામાં આવે છે, જીવનનો સ્ત્રોત.

દૃષ્ટિ અને સાંભળવાની અભેદ્યતા, એક પ્રકારનો પડદો અસ્પષ્ટ દ્રષ્ટિ: ધુમ્મસ અને મૌન.

મૂનલાઇટ, વિચિત્ર, રહસ્યમય, વિલક્ષણ, મૃતકના સામ્રાજ્યનો નિસ્તેજ પ્રકાશ: "ચંદ્ર પાતળા વરાળ દ્વારા વિચારપૂર્વક જુએ છે," "માત્ર એક મહિનો ધુમ્મસ દ્વારા કિરમજી ચહેરો બતાવશે," "ઉદાસી ચંદ્ર શાંતિથી પસાર થયો નિસ્તેજ વાદળો," "ચંદ્ર લહેરાતા ધુમ્મસમાંથી પસાર થાય છે."

જર્જરિત, સડો, ક્ષીણ, ખંડેરનું ચિત્ર - પછી તે બટ્યુશકોવ ખાતેના કિલ્લાના ખંડેર હોય, ઝુકોવ્સ્કીનું ગ્રામીણ કબ્રસ્તાન હોય, મિલોનોવ ખાતે "કબરોની વધુ પડતી પંક્તિ" હોય, પુલનું જર્જરિત હાડપિંજર અથવા બારાટિન્સ્કી ખાતે સડી ગયેલું ગાઝેબો હોય ( "ઉજ્જડ").

ઉત્તરીય પ્રકૃતિની છબીઓ, જ્યાં ઓસિયન પરંપરા રશિયન કવિઓનું નેતૃત્વ કરે છે. ઉત્તર એ વિશ્વનો એક ભાગ છે, જે દિવસ અથવા પાનખરના ભાગ રૂપે રાત્રિને અનુરૂપ છે, ઋતુઓ તરીકે શિયાળો, તેથી જ અંધકારમય, નીરસ લેન્ડસ્કેપમાં ઉત્તરીય પ્રકૃતિની વિગતોનો સમાવેશ થાય છે, મુખ્યત્વે આવા લાક્ષણિક, સરળતાથી ઓળખી શકાય તેવા શેવાળ અને ખડકો જેવા ("ગ્રેનાઈટ દાંતવાળા શેવાળવાળા ગઢ," ભીના શેવાળથી ઉગી ગયેલા ખડક પર", "જ્યાં માત્ર શેવાળ છે, કબરના પથ્થરો પર રાખોડી", "કઠણ, શેવાળવાળા ખડક પર").

આદર્શ લેન્ડસ્કેપથી વિપરીત, પ્રચંડ અથવા તોફાની, કાવ્યાત્મક લેન્ડસ્કેપના ઘટકો તેમના સામાન્ય સ્થાનેથી ખસેડવામાં આવે છે. નદીઓ, વાદળો, વૃક્ષો - દરેક વસ્તુ તેની મર્યાદાથી આગળ ધસી આવે છે અને એક ઝનૂની હિંસક, વિનાશક બળ સાથે.

અમને ઝુકોવ્સ્કી ("ટ્વેલ્વ સ્લીપિંગ મેઇડન્સ", "સ્વિમર"), બટ્યુશકોવ ("ધ ડ્રીમ ઓફ વોરિયર્સ", "ડ્રીમ"), પુશ્કિન ("કોલેપ્સ", "ડેમન્સ") માં તોફાની લેન્ડસ્કેપ્સના સૌથી તેજસ્વી ઉદાહરણો મળે છે.

કઠોર લેન્ડસ્કેપના ચિહ્નો:

ધ્વનિ ચિહ્ન: અવાજ, ગર્જના, ગર્જના, સિસોટી, ગર્જના, કિકિયારી, આદર્શ લેન્ડસ્કેપના મૌન અને નરમ ગડગડાટથી ખૂબ જ અલગ ("વિશાળ લોકો કર્કશ છે", "તે સીટી, કિકિયારી, ગર્જના સાથે મૃત્યુ પામ્યા", "વિશાળ મોજાઓ ધસી આવ્યા ગર્જના સાથે”, “પવન ગ્રોવમાં અવાજ કરે છે અને સિસોટી કરે છે,” “તોફાન ગર્જના કરે છે, વરસાદે અવાજ કર્યો,” “ગરુડ મારી ઉપર ચીસો પાડે છે અને જંગલ બડબડતું હોય છે,” “જંગલ ગર્જના કરે છે,” “અને પાણીનો અવાજ અને વાવંટોળની કિકિયારી," "જ્યાં પવન ઘોંઘાટ કરે છે, તોફાન ગર્જના કરે છે").

કાળો અંધકાર, સંધિકાળ - "બધું કાળા અંધકારમાં સજ્જ હતું," "મારી આગળ અંધકારમાં પાતાળ."

પવન પ્રચંડ, તોફાની છે, તેના માર્ગમાંની દરેક વસ્તુને દૂર કરી રહ્યો છે: "અને પવન જંગલોમાં ભડકી ગયો."

મોજા, પાતાળ - ઉકળતા, ગર્જના - "બરફ અને ટેકરીઓના જંગલોમાં વમળ, ફીણ અને કિકિયારી."

ગાઢ જંગલ અથવા ખડકોનો ઢગલો. તે જ સમયે, તરંગો ખડકો સામે ધબકારા કરે છે ("અંધકારમય ખડકો સામે કચડી નાખે છે, શાફ્ટ અવાજ અને ફીણ બનાવે છે"), પવન ઝાડને તોડી નાખે છે ("દેવદાર ઊલટા પડ્યા," "વાવંટોળની જેમ, ખેતરો ખોદતા, જંગલો તોડવું”).

ધ્રુજારી, બ્રહ્માંડની ધ્રુજારી, અસ્થિરતા, તમામ આધારોનું પતન: "પૃથ્વી, પોન્ટસ (સમુદ્ર) ની જેમ, ધ્રૂજે છે," "ઓકના ઝાડ અને ખેતરો ધ્રૂજે છે," "લેબનોન ચકમક સાથે તિરાડ." "પાતાળ" નો હેતુ, નિષ્ફળતા સ્થિર છે: "અહીં પાતાળ જોરથી ઉકળતો હતો," "અને તોફાનના પાતાળમાં ખડકોના ઢગલા હતા."

તે અશાંત લેન્ડસ્કેપમાં છે કે કવિતાની ધ્વનિ પેલેટ તેની સૌથી મોટી વિવિધતા સુધી પહોંચે છે:

તોફાન આકાશને અંધકારથી ઢાંકી દે છે,

બરફના વાવંટોળના વંટોળ;

પછી, જાનવરની જેમ, તે રડશે,

પછી તે બાળકની જેમ રડશે ...

(એ. પુષ્કિન. "શિયાળાની સાંજ")

તદુપરાંત, જો આદર્શ લેન્ડસ્કેપ દ્વારા ભગવાનની છબી ગીતના વિષય પર પ્રગટ થાય છે (એન. કરમઝિન, એમ. લેર્મોન્ટોવ), તો તોફાની શૈતાની શક્તિઓને વ્યક્ત કરે છે જે હવાને વાદળછાયું કરે છે અને વાવંટોળ સાથે બરફને વિસ્ફોટ કરે છે. અમને પુષ્કિનના "રાક્ષસો" માં શૈતાની થીમ સાથે સંયુક્ત તોફાની લેન્ડસ્કેપ પણ મળે છે.

લેન્ડસ્કેપના સેમિઓટિક્સ. સાહિત્યિક પ્રક્રિયામાં વિવિધ પ્રકારના લેન્ડસ્કેપને સેમિઓટાઇઝ કરવામાં આવે છે. લેન્ડસ્કેપ કોડ્સનો સંચય છે, પ્રકૃતિના વર્ણનના સંપૂર્ણ આઇકોનિક "ફંડો" બનાવવામાં આવ્યા છે - ઐતિહાસિક કાવ્યશાસ્ત્રના અભ્યાસનો વિષય. જ્યારે તેઓ સાહિત્યની સંપત્તિ બનાવે છે, તે જ સમયે તે લેખક માટે જોખમ ઊભું કરે છે જે પોતાનો માર્ગ, પોતાની છબીઓ અને શબ્દો શોધી રહ્યા છે.

સાહિત્યિક કૃતિમાં લેન્ડસ્કેપનું વિશ્લેષણ કરતી વખતે, કોઈ ચોક્કસ પરંપરાના નિશાન જોવા માટે સક્ષમ બનવું ખૂબ જ મહત્વપૂર્ણ છે, જેને લેખક સભાનપણે અથવા અજાણતાં, ઉપયોગમાં લેવાતી શૈલીઓના અચેતન અનુકરણમાં અનુસરે છે.

જેમ એક વિશાળ મોઝેક ચિત્ર મોઝેકના ટુકડાઓથી બનેલું હોય છે, તેમ સમગ્ર સાહિત્યિક પાત્ર, વર્ણન અને વર્ણનની વિશાળ જગ્યા કલાત્મક વિગતો અને વ્યક્તિગત છબીઓથી બનેલી હોય છે. જો આ સરખામણી લંગડી છે, તો તે ફક્ત તે અર્થમાં છે કે મોઝેક રચનામાં ઉમેરવાનો "મિકેનિકલ" સિદ્ધાંત ("ટુકડાઓ" માંથી સંપૂર્ણ) હજી પણ નોંધનીય છે અને ભાગોની સીમાઓ સરળતાથી નોંધનીય છે. દરમિયાન, કલાના મૌખિક કાર્યમાં, એક વિશાળ અલંકારિક સમગ્રમાં નાની વિગતો એક કાર્બનિક જોડાણ દ્વારા જોડાયેલી હોય છે, કુદરતી રીતે એકબીજામાં "વહેતી" હોય છે, જેથી માત્ર એક આતુર "પીઅર" વ્યક્તિને વ્યક્તિગત માઇક્રોસ્ટ્રક્ચરની રૂપરેખાને ધ્યાનમાં લેવાની મંજૂરી આપે છે.

અને વિગતોની સૌંદર્યલક્ષી દ્રષ્ટિ માટે એક વધુ શરત જરૂરી છે: વ્યક્તિએ વાસ્તવિકતામાં લાક્ષણિકતા અને વ્યક્તિગત શું છે, તેના નાના અભિવ્યક્તિઓમાં પણ જીવનની સંપૂર્ણતા અને જીવંત રમતની પ્રશંસા કરવી જોઈએ. એક વિગત, અલબત્ત, સમગ્ર ચિત્રમાં એક વિગત છે, પરંતુ દરેક વિગત એ વિગત નથી, પરંતુ માત્ર તે જ છે જે વ્યક્તિગત દ્રષ્ટિની ઊર્જાથી સંતૃપ્ત છે. જે ઉદાસીન નજરે ભૂતકાળમાં સ્લાઇડ કરે છે, કલાકારની આતુર નજર ફક્ત જીવનની અનંત વિવિધતાના અભિવ્યક્તિને જ જુએ છે (છેવટે, આપણે વર્ષોથી આ અનુભવવાનું બંધ કરીએ છીએ), પણ એવી વિગતો પણ જેમાં એક વસ્તુ, ઘટના , એક પાત્ર ક્યારેક તેની સૌથી નોંધપાત્ર બાજુ સાથે આપણી તરફ વળે છે.

દેખીતી રીતે, આ માટે માત્ર વિશેષ નિરીક્ષણની ભેટ જ નહીં, બાહ્ય દ્રષ્ટિની વિશેષ તીક્ષ્ણતા જ નહીં, પરંતુ આંતરિક દ્રષ્ટિની સૂઝ અને શક્તિ, આત્માની ઉચ્ચ સંવેદનશીલતાની જરૂર છે. તેથી જ આપણે સાચી અને સચોટ રીતે મળેલી વિગતોને નાની શોધ (ખાસ કરીને કવિતામાં) તરીકે અનુભવીએ છીએ, જે આનંદને જન્મ આપે છે, જાણે બાળપણની નિષ્કપટ અને આનંદી દાવેદાર "દ્રષ્ટિ" અણધારી રીતે અમારી પાસે પાછી આવી હોય.

હકીકત એ છે કે આને એક વિશેષ ક્ષમતાની જરૂર છે, જે કલાત્મક પ્રતિભાનો સૌથી મહત્વપૂર્ણ ઘટક બનાવે છે, શબ્દોના મહાન કલાકારોની કબૂલાત દ્વારા પુષ્ટિ મળે છે. ઇવાન બુનિને લખ્યું કે કુદરતે તેમને "દસ ગણી" દ્રષ્ટિ અને "દસ ગણી સુનાવણી"ની વિશેષ ભેટ આપી છે.

અફનાસી ફેટ તેના સંસ્મરણોમાં કબૂલ કરે છે કે તેણે સભાનપણે નિરીક્ષણની તેની પ્રારંભિક હોશિયાર શક્તિઓનો ઉપયોગ કર્યો હતો, એકલા ચાલતા હતા જેમાં તેના માટે હંમેશા ખોરાક હતો. કુદરતનું જીવન તેના નાના, અર્ધ-ધ્યાનપાત્ર અભિવ્યક્તિઓમાં, કીડીઓનો થોડો ખળભળાટ, ઘાસની બ્લેડ અથવા સમાન પ્રકારનું કંઈક, તેના માટે અવિરત મનોરંજક હતું અને લાંબા સમય સુધી તેનું ધ્યાન આકર્ષિત કરતું હતું.

આ બધાની પાછળ ગહન ચિંતન કરવાની ક્ષમતા રહેલી છે, જે માત્ર એક કલાકારની લાક્ષણિકતા છે (પછી તે ચિત્રકાર હોય, કવિ હોય કે ગદ્ય લેખક હોય). આ એક વિશિષ્ટ, જ્ઞાનાત્મક ચિંતન છે, જેમાં, એ.એફ. લોસેવના જણાવ્યા મુજબ, હવે કોઈ વિષય અને વસ્તુ નથી, જે તેમના અલગ થવામાં લેવામાં આવી છે, પરંતુ ત્યાં છે, જેમ કે, બંનેનું "લગ્ન" મિશ્રણ છે, જે પ્રેમથી જન્મે છે. (માત્ર તેના પર દરેક સાચી સમજણ છે). આ "અરુચિહીન" ચિંતન છે, જે ઇચ્છાના શિકારી આવેગથી મુક્ત છે - દુઃખનો શાશ્વત સ્ત્રોત. તેથી જ, શોપનહોઅરના મતે, કવિ એ "બ્રહ્માંડની સ્પષ્ટ આંખ" છે.

ગીતોમાં કલાત્મક વિગત

ગીતની કવિતામાં, વિગત અથવા વિગતોની સાંકળ ઘણીવાર છબીના સહાયક બિંદુઓ હોય છે. કેટલીકવાર આવી વિગતો ખાસ સહયોગી શક્યતાઓ ધરાવે છે, જે આપણી કલ્પનાને આગળ ધપાવે છે, તેને સમગ્ર ગીતની પરિસ્થિતિને "પૂર્ણ" કરવા માટે પ્રોત્સાહિત કરે છે, જે ફક્ત કર્સરી સ્ટ્રોક દ્વારા દર્શાવેલ છે. તેનો ઉદ્દેશ્ય અને મનોવૈજ્ઞાનિક પરિપ્રેક્ષ્ય જીવનના રહસ્યમય ઊંડાણમાં જઈને આપણી નજર સમક્ષ વિસ્તરી રહ્યો છે. અને હવે કેટલીકવાર તેની છુપાયેલી દુર્ઘટના સાથે વ્યક્તિનું આખું ભાગ્ય આપણા મગજની નજર સમક્ષ ચમકે છે.

એક ગીતાત્મક છબી ક્યારેક એક તેજસ્વી વ્યક્તિગત વિગતના ગર્ભાશયમાં જન્મે છે. હજી કંઈ નથી, લયની કોઈ પેટર્ન નથી, રચનાનો કોઈ અસ્પષ્ટ પ્રોટોટાઇપ નથી, ફક્ત એક અસ્પષ્ટ અવાજવાળી "સંગીત" તરંગ કવિની કલ્પનાને ત્રાસ આપે છે, અને પહેલેથી જ આ ધુમ્મસમાં અસ્તિત્વની જીવંત વિગત તેજસ્વી પ્રકાશ સાથે ચમકી છે, બાહ્યને એક કરી રહી છે. વિશ્વ અને આંતરિક વિશ્વ. કેટલીકવાર ગીતાત્મક વિચારની હિલચાલ તેની સાથે શરૂ થાય છે, અન્ય વિગતો તેમાં સમાયોજિત થાય છે, તેમાં રહેલી અભિવ્યક્તિ સમગ્ર ગીતની છબી પર ફેલાય છે. પરંતુ જો આવી વિગત ફક્ત "બાહ્ય" ચિત્રનો સ્પર્શ હોય (ઉદાહરણ તરીકે, ગીતાત્મક લેન્ડસ્કેપ), તો પણ અહીં તેમાં એક કાવ્યાત્મક આશ્ચર્ય છે જે વિશ્વ વિશેની આપણી દ્રષ્ટિને તાજું કરે છે.

આવી વિગત કેટલીકવાર આપણા જીવનના અર્થમાં અવિશ્વસનીય રીતે પ્રવેશ કરે છે, જેથી આ કાવ્યાત્મક શોધો વિના તેના પ્રત્યેનું આપણું વલણ હવે કલ્પનાશીલ નથી. તે અકલ્પ્ય છે, ઉદાહરણ તરીકે, ટ્યુત્ચેવની વિગતો વિના પૂર્વ-તોફાન વિશેની અમારી ધારણા: "વાવાઝોડા પહેલાં લીલા ક્ષેત્રો હરિયાળા છે," "સુગંધ ગુલાબ કરતાં વધુ ગરમ છે. ડ્રેગન ફ્લાયનો અવાજ વધુ મોટો છે." હકીકત એ છે કે આ વિગતોએ માત્ર ટ્યુત્ચેવની કાવ્યાત્મક દ્રષ્ટિની તીક્ષ્ણતાને જ કબજે કરી નથી. તેમાં, જો તમે ઇચ્છો તો, ઘટનાનો ચોક્કસ વાસ્તવિક કાયદો ઉદ્ભવે છે: ગર્ભિત વાવાઝોડા પહેલાં જાગૃત થવું, સામાન્ય અવાજ અને પ્રકૃતિના ફૂલોમાં છવાયેલો, કેટલાક "પસંદ કરેલા" અવાજો અને તેના "ભાગ્યશાળી" રંગો સાથે "પસંદ કરેલ" રંગો. મિનિટ."

રાયલીવ અને પુશકિન તરફથી કલાત્મક વિગત

આંતરિક વિશ્વમાં નિર્દેશિત વિગત ખાસ કરીને છટાદાર હોય છે જ્યારે તેમાં કેટલીક ત્વરિત ચળવળની સંક્ષિપ્ત છબી હોય છે, જેમાં આત્માની સર્વગ્રાહી છબી અનૈચ્છિક રીતે દેખાય છે. "વોઇનારોવ્સ્કી" કવિતામાં રાયલીવની પંક્તિઓથી પુષ્કિન ખુશ થયો:

માઝેપા કડવું હસ્યો,
ઘાસ પર મૌન આડા પડ્યા
અને તેણે પોતાની જાતને એક પહોળા ઝભ્ભામાં વીંટાળ્યો.

અહીં નાયકની બાહ્ય હાવભાવ ઘણા વર્ણનો કરતાં વધુ છટાદાર છે. આ વિગતનો કલાત્મક પડઘો પુષ્કિનની કવિતા "હીરો" માં નેપોલિયનના નિરૂપણમાં ગુંજ્યો છે:

તે ગતિહીન થઈ જાય છે.
લડાયક વસ્ત્રોથી ઢંકાયેલો...

રાયલીવથી વિપરીત, પુષ્કિન અસ્થિરતા અને નેપોલિયનના આત્માને બાળી નાખતી ક્રિયાની જરૂરિયાત વચ્ચેના તફાવતને વધુ તીવ્ર બનાવે છે. શાંતિના ત્રાસથી પીડિત નેતાનો યુદ્ધનો ડગલો, એક વિગત છે જે તેની દુ: ખદ ઊંડાણથી આશ્ચર્યચકિત કરે છે.

તુર્ગેનેવ તરફથી કલાત્મક વિગત ("ઓન ધ ઇવ")

ગદ્યમાં, આવી કલાત્મક વિગત, ત્વરિત મનોવૈજ્ઞાનિક હાવભાવમાં રહેલ છે, તે એકદમ વિશાળ વર્ણનના ભાગ રૂપે ફ્લેશ થઈ શકે છે, જે એક મજબૂત ભાવનાત્મક વિસ્ફોટ, માનસિક કટોકટી સમાન અનુભવના વિકાસમાં ચિહ્નિત કરે છે. "ઓન ધ ઇવ" નવલકથામાં તુર્ગેનેવ ઇન્સારોવ સાથેની છેલ્લી મુલાકાતની અપેક્ષાએ એલેનાની સતત વધતી જતી અધીરાઈ દર્શાવે છે. આ દ્રશ્યમાં તેની સાથે જે થાય છે તે બધું જડતા દ્વારા થાય છે. તેણીને પોતાને માટે કોઈ સ્થાન મળતું નથી, એક અથવા બીજી વસ્તુ લે છે, અને બધું જાણે આપમેળે કરે છે. તુર્ગેનેવ આત્માની આ સર્વગ્રાહી અધીરાઈ દર્શાવે છે, જેના માટે વાચકને પ્રભાવિત કરવાના લયબદ્ધ અને સ્વરચિત માધ્યમોને દબાણ કરીને, પરિચિત દરેક વસ્તુ ચોક્કસપણે તેનો અર્થ ગુમાવશે. એલેના લોભી રીતે સમયનો ઉતાવળ કરવાનું શરૂ કરે છે, અને તુર્ગેનેવની વાણીની લય સમયના ખાલી, અગ્રેસર પસાર થવાના આ ધબકારાને પ્રતિબિંબિત કરે છે. આ ક્ષણે, નાયિકાના આત્મામાં તીવ્ર ઘટાડો થાય છે. આ ઘટાડાની તાકાત અપેક્ષાની તાકાત જેટલી છે. તુર્ગેનેવ નાયિકાની વિચારસરણીને વધુ જાહેર કરતું નથી; તે ફક્ત તેના આત્મામાં ફાટી નીકળેલા તોફાનના બાહ્ય અભિવ્યક્તિઓ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે. આ શક્તિહીનતા પછી, આંસુની નદીને પગલે, એલેનામાં એક નિર્ણય અચાનક પરિપક્વ થાય છે, એક મજબૂત ઇચ્છાશક્તિ, જેનો સાર તેણીને હજી સ્પષ્ટ નથી. અને અહીં, સમૃદ્ધ મનોવૈજ્ઞાનિક સંદર્ભમાં, એક બાહ્ય હાવભાવ દેખાય છે, જે આત્માના પરિવર્તનનું પ્રતીક છે: "તેણી અચાનક ઉભી થઈ અને બેઠી: તેણીમાં કંઈક વિચિત્ર થઈ રહ્યું હતું: તેણીનો ચહેરો બદલાઈ ગયો, તેણીની ભેજવાળી આંખો સુકાઈ ગઈ અને ચમકી. જાતે જ, તેણીની ભમર નીચે આવી ગઈ, તેના હોઠ સંકોચાઈ ગયા."

આ એક જટિલ માનસિક પ્રક્રિયાની ટોચ છે, અને આત્મામાં એક તીક્ષ્ણ અને મોટે ભાગે અણધાર્યા વળાંકને દર્શાવવામાં, તુર્ગેનેવ પાત્રના તર્કને સચોટ અને સૂક્ષ્મ રીતે જાળવી રાખે છે. છેવટે, તેની એલેના એક મજબૂત-ઇચ્છાવાળી અને સક્રિય પ્રકૃતિ છે, અને તેના પાત્રની અસરકારક પ્રકૃતિ આખરે તેની અસર લે છે. પહેલાની જેમ, જાણે કે આપમેળે, હજી સુધી તેણીની ક્રિયા પ્રત્યે સભાન નથી, પરંતુ એક અનિવાર્ય બળ દ્વારા સંચાલિત, જે ઇચ્છાનો કૉલ છે, તે એક ધ્યેય તરફ દોડે છે જે લગભગ સહજ રીતે, લગભગ અર્ધજાગૃતપણે પોતાને યાદ અપાવે છે. અને આ ધ્યેય દરેક કિંમતે Insarov જોવાનું છે.

તુર્ગેનેવ ઇમેજમાં આવી અત્યંત સમૃદ્ધ મનોવૈજ્ઞાનિક વિગતો ભાગ્યે જ, પરંતુ મોટા પાયે મૂકે છે. વધુ પડતા, તેમના મતે, લીઓ ટોલ્સટોયની મનોવૈજ્ઞાનિક વિગતો સ્પષ્ટપણે તેમને અનુકૂળ ન હતી.

ગોગોલમાં કલાત્મક વિગત

સાહિત્યના ઇતિહાસમાં, એવા કલાકારો છે જેઓ વસ્તુઓના જીવન પ્રત્યે, માનવ અસ્તિત્વની આસપાસના ઉદ્દેશ્ય વિશ્વના લક્ષણો પ્રત્યે આતુરતાથી સચેત છે. આવા ગોગોલ અને ગોંચારોવ હતા. દુર્લભ આંતરદૃષ્ટિ સાથે, ગોગોલે માણસના સંપૂર્ણ સુધારણાના જોખમની અપેક્ષા રાખી હતી, જે આવનારી સંસ્કૃતિની નિશાની છે, જેમાં માણસ હવે તેમના ગુલામ અને વિચારહીન ઉપભોક્તા તરીકે વસ્તુઓનો નિર્માતા અને માસ્ટર નથી. ગોગોલમાં, ઉદ્દેશ્ય, ભૌતિક વિગત કેટલીકવાર આત્માની "અનુક્રમણિકા" બની જાય છે અને તેને કોઈ નિશાન વિના બદલે છે. તેના ચિત્રાત્મક કાર્યમાં, તે એક "દર્પણ" છે જેમાં પાત્ર પ્રતિબિંબિત થાય છે. આ શરતો હેઠળ, વિષયની વિગતો પર વિશેષ ભાર મૂકવામાં આવે છે: ગોગોલ માટે તે વિશ્વ અને માણસને દર્શાવવાનું સૌથી મહત્વપૂર્ણ માધ્યમ છે. વિગતવાર સંભાળવામાં પુષ્કિનના સંયમનો કોઈ નિશાન નથી. ગોગોલની વિગતો નિદર્શનાત્મક રીતે પુષ્કળ છે: વસ્તુઓ અહીં માનવ અવકાશને ભીડ કરે છે અને તેમને એટલી ભીડ કરે છે કે જીવનની વિશાળતાની હવે કોઈ અનુભૂતિ નથી. જો કે, ગોગોલના પાત્રો, આ ભૌતિક વાસ્તવિકતા સાથે અવિભાજ્ય રીતે ભળી ગયા, હવે આ જગ્યા માટે ઉત્સુક નથી. તેમના માટે, રોજિંદા જીવનનું અસ્તિત્વ કાયમ માટે અસ્પષ્ટ છે.

"ડેડ સોલ્સ" માં ગોગોલના પ્લોટનું "જહાજ" ઉદાહરણ તરીકે, વસ્તુઓના વિશાળ "સમુદ્ર" ની મધ્યમાં સફર કરે છે. અહીં ભૌતિક જગત ક્યારેક સંક્ષિપ્ત છે, કેટલીકવાર થોડી છૂટીછવાઈ છે, પરંતુ કોઈ પણ સંજોગોમાં એટલી વિશાળ છે કે આ સંદર્ભમાં ગોગોલ રશિયન ક્લાસિકમાંની કોઈપણ સાથે તુલનાત્મક હોવાની શક્યતા નથી. મીરગોરોડ અને પીટર્સબર્ગ ટેલ્સનાં પાત્રો (પહેલાં પણ) આ જ ગાઢ ભૌતિક વાતાવરણ ઘેરાયેલા છે. જ્યાં ઉદ્દેશ્ય વિગતોની વિપુલતા હોય છે, ત્યાં દરેક વ્યક્તિની વિશિષ્ટતા કંઈક અંશે નબળી પડે છે, પરંતુ તે વસ્તુઓની સંપૂર્ણતા છે જે વિશેષ ચિત્રાત્મક શક્તિ પ્રાપ્ત કરે છે - અરીસાઓની એક સિસ્ટમ જેમાં પાત્રનો મૃત્યુનો ચહેરો પ્રતિબિંબિત થાય છે. અસ્તિત્વની શૂન્યતામાં, એક વસ્તુ ગોગોલના નાયકો પર ઘાતક અતાર્કિક શક્તિ પ્રાપ્ત કરે છે. ગોગોલમાં, તે (વસ્તુ) હીરો હોવાનો દાવો કરે છે, કેટલીકવાર પ્લોટના ઉર્જા કેન્દ્રમાં પડે છે, તેની હિલચાલનો સ્ત્રોત બની જાય છે ("ધ ટેલ ઓફ હાઉ ઇવાન ઇવાનોવિચ અને ઇવાન નિકિફોરોવિચ ઝઘડો," એક સ્ટ્રોલર, ઓવરકોટ). ભૌતિક વિશ્વ એ "પૃથ્વીનો પોપડો" છે, જેણે ગોગોલના શબ્દોમાં, "માણસના ઉચ્ચ ભાગ્ય" (નિઝિન અખાડામાં અભ્યાસ દરમિયાન ગોગોલ દ્વારા બોલાયેલા શબ્દો) ને કચડી નાખ્યો હતો.

ગોંચારોવ ("ઓબ્લોમોવ") તરફથી કલાત્મક વિગત

I. ગોંચારોવની નવલકથા "ઓબ્લોમોવ" માં સામગ્રીની વિગતો એક અલગ જીવન જીવે છે. અહીંનું વિષય વાતાવરણ ગોંચારોવના કાર્યમાં બીજે ક્યાંય કરતાં વધુ ગીચ અને વધુ જગ્યા ધરાવતું છે, અને અહીં વસ્તુઓના નિરૂપણમાં, ગોગોલના કલાત્મક પાઠો પોતાને ખૂબ જ સ્પષ્ટપણે અનુભવે છે. પરંતુ અહીં, તેની તમામ સ્પષ્ટતામાં, સામગ્રીની કલાત્મક વિગત પ્રત્યે ગોંચારોવનું અનન્ય વલણ બહાર આવે છે. ગોંચારોવનું ઑબ્જેક્ટ અને પાત્ર વચ્ચેનું જોડાણ ગરમ અને વધુ ઘનિષ્ઠ છે. ઓબ્લોમોવનો ઝભ્ભો, જેની પોતાની કાવતરું વાર્તા છે, જે હીરોની આધ્યાત્મિક ચળવળ, તેના લક્ષ્યો અને તબક્કાઓને પ્રતીકાત્મક રીતે વાંધો બનાવે છે, આ ઝભ્ભો, અલબત્ત, હાસ્યની અભિવ્યક્તિથી ઢંકાયેલો છે, પરંતુ તેની સાથે આવતી દુર્ઘટનાનો કોઈ નિશાન નથી, ન તો ગોગોલની ભાવનામાં વિચિત્ર વિચિત્રતા.

આ વિગત દ્વારા ઉત્સર્જિત કોમેડી વ્યંગાત્મક ઝેરથી સંપૂર્ણપણે મુક્ત છે, જેમ કે હીરો પ્રત્યેના લેખકનું વલણ કોઈપણ પ્રકારના સાક્ષાત્કાર સાથે સમાન નથી. ઝભ્ભા સાથે ઓબ્લોમોવનું જોડાણ લગભગ પ્રતિબિંબિત છે અને તે માત્ર ઓબ્લોમોવની આળસને જ નહીં, પણ પહોળાઈ અને જગ્યાની જરૂરિયાતને પણ દર્શાવે છે, બંનેના રોજિંદા અભિવ્યક્તિઓમાં પણ. તે સમજવું અગત્યનું છે કે આ "યુરોપના સંકેત વિના" એક ઝભ્ભો છે અને, હાસ્યની ગંભીરતામાં પડવાના જોખમે, કોઈ હજુ પણ કહી શકે છે કે તે કોઈપણ નિયમન અને સંપૂર્ણ બાહ્ય સારા દેખાવને ચિહ્નિત કરે છે, સંપ્રદાય, પરંતુ તે જ સમયે, અલબત્ત. અને પૂર્વીય શાંતતાના અતિરેક, ચિંતનની કેદ, ઇચ્છાને દબાવવા. છેવટે, ગોંચારોવની વિગતો એ સમયના કાર્ટૂનિશ વાહિયાત અને હિંસક જુસ્સો, શૂન્યવાદના ફીણ અને મેલનો દ્વારા ભૂંસી ગયેલી રશિયન જીવનના પરંપરાગત પાયા પ્રત્યે મજબૂત જીવનશૈલી પ્રત્યે લેખકના આકર્ષણને પ્રતિબિંબિત કરે છે. તેથી જ "ધ પ્રિસિપિસ" માં દાદી બેરેઝકોવાના "ઉમદા માળો" નું ઉદ્દેશ્ય વિશ્વ રશિયન જીવનની કવિતામાં આવરી લેવામાં આવ્યું છે, જે સમગ્ર વિશ્વ માટે કૌટુંબિક પ્રેમની ઉષ્માભરી ચમકથી ઘેરાયેલું છે.

ચેખોવ તરફથી કલાત્મક વિગત

કલાત્મક શૈલીમાં વિષયની વિગત માટે એક અલગ વલણ છે જે નાના વર્ણનાત્મક સ્વરૂપો તરફ આકર્ષિત કરે છે. તે સ્પષ્ટ છે કે આ કલાત્મક આધાર પર, વિગતને એક મહાન મહાકાવ્યની જેમ વ્યર્થ રીતે ગણવામાં આવતી નથી. "તેની પાસે ક્યારેય બિનજરૂરી વિગતો હોતી નથી," એલ.એન. ટોલ્સટોયે એ.પી. ચેખોવ વિશે કહ્યું (એ.વી. ગોલ્ડનવેઇઝર અનુસાર), "દરેક વ્યક્તિ કાં તો જરૂરી છે અથવા સુંદર છે." ચેખોવની સાર્થક વિગતમાં અર્થની સંક્ષિપ્તતા અને એકાગ્રતા એવી છે કે વિગત એક વિશાળ વર્ણનને બદલી શકે છે. આ અર્થમાં, ટ્રિગોરીનની શૈલી વિશે ટ્રેપ્લેવના શબ્દો ("ધ સીગલ"): "તૂટેલી બોટલની ગરદન તેના ડેમ પર ચમકે છે અને મિલ વ્હીલનો પડછાયો કાળો થઈ જાય છે - હવે ચાંદની રાત તૈયાર છે ..." - નજીક છે ચેખોવની વિગતવાર સારવાર માટે. પરંતુ તેમને બિનશરતી નિયમ તરીકે સમજવું, ચેખોવ શૈલીના સિદ્ધાંત તરીકે, વિચલનોને બાદ કરતા, અવિચારી હશે. "હાઉસ વિથ અ મેઝેનાઇન", "ધ બ્લેક મોન્ક", "સ્ટુડન્ટ" વગેરેમાં વિશાળ લેન્ડસ્કેપ વર્ણનો યાદ કરવા માટે તે પૂરતું છે, અને તે સ્પષ્ટ થઈ જશે કે ટ્રિગોરિનના "કેનન" માંથી વિચલનોની શ્રેણી ખૂબ વ્યાપક છે. . એક વિગતવાર વર્ણન, સંકોચન અને સ્વરૂપોની એકાગ્રતાની પરિસ્થિતિઓમાં મોટે ભાગે જોખમી લાગે છે, ચેખોવમાં વિગતના પ્રતીકીકરણ સાથે સરળતાથી અને સજીવ રીતે જોડવામાં આવે છે, કારણ કે વાર્તા "વિદ્યાર્થી" ની રચના ખાતરી આપે છે. એકદમ વિશાળ લેન્ડસ્કેપ વર્ણનની પૃષ્ઠભૂમિ સામે, એક વિગત અહીં બહાર આવે છે, જે સમગ્રની "બળની રેખાઓ" ને પોતાની તરફ દોરે છે - "બોનફાયર." હીરોની કલ્પનાને આગળ ધપાવીને, ગેથસેમેનના બગીચામાં ગોસ્પેલ નાઇટના એપિસોડને તેની યાદમાં સજીવન કરીને, આ વિગત છબીના ટેમ્પોરલ સ્તરોને જોડે છે, ભૂતકાળથી વર્તમાનમાં પુલ ફેંકી દે છે.