Az orosz lassú beszéd elemzése és kifinomultsága. Én vagyok az orosz lassú beszéd kifinomultsága

Figyelmet fordítunk a költő érett munkásságának időszakára, amikor a dekadens-szimbolista mozgalom központi alakja volt. Ebben az időszakban három verseskötetet jelentetett meg: "Égő épületek" (1900), "Olyan leszünk, mint a nap" (1903) és "Csak szerelem" (1903).
A költő az első szimbolista nemzedék - az úgynevezett "idősebb szimbolizmus" - egyik legkiemelkedőbb képviselőjeként lépett be az orosz irodalom történetébe.
Figyelmet fordítanak a kreativitás érett időszakára, mert Konstantin Balmont költői lehetőségei ekkor értek el fejlődésük csúcsára. Használta az orosz nyelv erejét, kísérletezett, neologizmusokat alkotott, a szavak fonetikai oldalához folyamodott, nagy jelentőséget tulajdonított nemcsak a versek jelentésének, hanem zeneiségüknek is.
Ez a téma releváns, mivel nincsenek Konstantin Balmont költői nyelvének jellemzőire irányuló tanulmányok. Általában a költő örökségének irodalmi oldalára fordítják a figyelmet, és ez nem meglepő, hiszen 35 verseskötetet, 20 prózakönyvet adott ki, fordított Percy Shelley-t, William Blake-et, Charles Baudelaire-t, Oscar Wilde-ot, Rustavelit, spanyol dalokat, Szlovák, grúz eposz, jugoszláv, bolgár, litván, mexikói, japán költészet. Önéletrajzi próza, emlékiratok, filológiai értekezések, történelmi és irodalmi tanulmányok, valamint kritikai esszék szerzője. E kreatívan termékeny munka mögött nehezen elemezhető költői nyelvezet vonásai, a kutatókat gyakrabban vonzzák Konstantin Balmont munkásságának motívumai, témái, képei.
A költői nyelv kétségtelenül különbözik mind a prózai művek nyelvétől, mind attól, amit a mindennapi életben használunk. Ez egy olyan nyelv, amelynek esztétikai irányultsága van. A költői nyelv, a művészi beszéd a költői, költői és prózai irodalmi művek nyelve, a művészi gondolkodás és a valóság esztétikai fejlesztésének eszközrendszere.
A hétköznapi, gyakorlati nyelvtől eltérően, amelyben a kommunikatív funkció a fő, a költői nyelvben az esztétikai funkció dominál, amelynek megvalósítása nagyobb figyelmet fordít magára a nyelvi reprezentációra (fonikus, ritmikai, szerkezeti, figuratív-szemantikai), így hogy értékes kifejezési eszközökké válnak. Egy irodalmi alkotás általános figurativitása és művészi eredetisége a művész költői „én”-jének prizmáján keresztül érzékelhető.
A hétköznapi nyelvtől, az elsődleges modellezőrendszertől, az eredeti „világképtől” eltérően a költői nyelv természeténél fogva másodlagos modellező rendszer, mintha az elsőre épülne, és a rávetítésnek köszönhetően kreatívan érzékelhető lenne.
Egy esztétikai jel, egy kép szemantikailag „fluktuáló”, sokrétű, ezért kreatív felfogására készteti az olvasót.
Az esztétikai jel, szó, kifejezés, konstrukció, szöveg mint egy másodlagos modellezett rendszer elemei az elsődleges rendszer szokásos jelével való összehasonlításban, a valóságot számos sajátos tulajdonság jellemzi. Az esztétikai jelnek nem szabványos, általánosan elfogadott, hanem speciális művészi formája van. Jellemzője a más szavakkal való szokatlan kompatibilitás, kifejező, származékos, morfológiai szerkezet, inverzió, hangsúlyos hangszerveződés.
A közönséges (gyakorlati) és a költői nyelvek megkülönböztetése, vagyis a nyelv tényleges kommunikatív és költői funkciói fontosak a költői szöveg elemzése szempontjából.
A költő kiforrott munkásságának időszakát az „Égő épületek” című versgyűjtemény nyitja – és ez Konstantin Balmont népszerűségének csúcsa, az összorosz hírnév eléri, az orosz szimbolista költészet központi alakjává válik.
A balmonti költői nyelv sajátosságainak elemzéséhez szükséges a világnézeti irányvonalak alakulásának nyomon követése, mert ez magyarázhatja a szókincs és a költői figurák kiválasztását.
Ideológiai és filozófiai szempontból Balmont korai munkásságát jórészt másodlagosnak tekintették: a „testvériség, becsület, szabadság” eszméi iránti rajongása a költői közösség általános hangulata előtt tisztelgett. Munkásságának domináns témája a keresztény együttérzés, a vallásos szentélyek szépsége iránti csodálat volt.
Aztán a költőt elragadják Friedrich Nietzsche szuperemberről alkotott elképzelései, és megváltozik a versek hangvétele, változik a szókincs.
Az érett Balmont költészetét a lépték és a befogadóság jellemzi: itt van Rettegett Iván és Borisz Godunov korszaka, a szkíta portyák és az ókori Rusz, Nyugat és Kelet („Szkíták”, „Opricsnyiki”, „Holt napokban” , „Vörös Dimitrij halála”, „Mint egy spanyol”, „Jane Valmor kastély”, „A hónap varázsa”, „Izland”, „Emlékek”, „Indián motívum”, „Indiai bölcs” stb.).
Konstantin Balmont költői nyelvének nyelvi sajátosságait fogom megvizsgálni a kiforrott kreativitás időszakában. A munka céljai: először is figyelembe kell venni a versek fonetikai szerveződésének jellemzőit.
Másodszor, a szókincs kiválasztásának feltárása, annak megállapítása, hogy mely szavak fordulnak elő leggyakrabban az érett kor költészetében, a szavak semlegesek vagy kifejezőek, a szókincs elvont vagy konkrét stb.
Harmadszor, tanulmányozni a versek szintaktikai szerveződését, megtudni, milyen retorikai alakokat használ Konstantin Balmont.
Balmont költői nyelvezetét a kifejezőkészség jellemzi. Az expresszivitás (szó szerinti fordítás - „kifejezőség”, a latin expressio - kifejezésből) a nyelvi egységek egy olyan tulajdonsága, amely biztosítja, hogy képesek közvetíteni a beszélő szubjektív attitűdjét a beszéd tartalmához vagy címzettjéhez, valamint a tulajdonságok halmazát. az ilyen nyelvi egységek alapján szervezett beszéd vagy szöveg. Tágabb értelemben a műalkotás fokozott kifejezőképességéről van szó, amelyet a művészi eszközök összességével érnek el, a kivitelezés módjától és a művész munkájának jellegétől függően.
Szűk értelemben - a művész temperamentumának megnyilvánulása. Balmont a költemény muzikalitásának kultuszának híve volt, és ez következik az impresszionizmusból, a „múlandóság” tiszteletéből, a homályos és változékony hangulatok iránti szeretetből. Az asszocialitás és a földi iránti ellenszenv az elvont szavakra való hajlamot eredményezte. Balmont neologizmusai is általában elvont szavak. Balmont még a népi eposz újraalkotásával sem élhet vissza az elvont fogalmakkal.
Balmont az alliteráció használatához folyamodik. Az alliteráció azonos vagy homogén mássalhangzók megismétlése egy versben, amely különleges hangkifejezőséget ad a versírásban.
Aszonanciákat is használ. Az asszonancia a magánhangzók ismétlése egy mondatban. A költészetben más felhasználási területei vannak – a költői fonetika leírására. Így nevezik azt a mondókát, amelyben csak hangsúlyos magánhangzók esnek egybe, valamint a homogén magánhangzók versbeli ismétlődése.
Szívesen használja az anafora technikáját - lexikális, morfémikus, szintaktikai. Az anafora olyan stilisztikai figura, amely egymáshoz kapcsolódó hangok, szavak vagy szócsoportok ismétlődéséből áll az egyes párhuzamos sorok elején, azaz két vagy több, viszonylag független beszédszegmens kezdeti részének ismétlésében.
Balmont költészetét az impresszionizmus jegyei jellemzik: az élet egy röpke pillanatát képes megragadni. Balmont nagyon dallamos és muzikális.

Fonetika

Konstantin Balmont munkásságának kiforrott korszakát az Égő épületek című gyűjtemény nyitja, amely 1900-ban jelent meg.
Konstantin Balmont sok nyelvet tudott, és költői műveket fordított oroszra. Nemcsak a szó szemantikai terhelésére figyelt, hanem fonetikailag vonzó megjelenést is adott a szavaknak.
És hogy szavai igazságát megerősítse, pontosan azokat a szavakat és szerkezeteket választja ki, amelyek ezt fonetikailag bizonyítják: az első sor megerősítésére olyan konstrukciót választottak, amely olvasás közben lassú, az utolsó sorban pedig a fonetika önmagáért beszél, a szavak, hogy úgy mondjam, énekeljenek, dühösek és gyengédek:

Én vagyok az orosz lassú beszéd kifinomultsága,
Előttem más költők - előfutárok,
Ebben a beszédben fedeztem fel először eltéréseket,
Perepevnye, mérges, szelíd csengetés.

A http://www.teron.fatal.ru/servisfonosemantika.php oldalon végzett fonoszemantikai elemzés szerint a "szelíd" szó "lassú", a "dühös" szó "erős" kifejezést tartalmaz. , bátor" tulajdonság, "csengő" - ismét "erős, bátor"! más szóval, Konstantin Balmont nagy figyelmet fordított a versek fonetikai megjelenésére, és ebben a kebelben igen sikeres volt, amint azt a modern fonoszemantikai elemzés is bizonyítja.
Balmont a költemény muzikalitásának kultuszának híve volt, és ez következik az impresszionizmusból, a „múlandóság” tiszteletéből, a homályos és változékony hangulatok iránti szeretetből.
Ami a fonetikát illeti, maga Konstantin Balmont foglalkozott az orosz nyelv tanulmányozásával. Ezt írja „Orosz nyelv” című művében: „A hatalmas és eredeti orosz nyelv szavai közül telt hangú, szelíd és félelmetes, robbanásszerű vízeséssel zúdító hangokat, megfoghatatlan patakkal zúgó, dialektusokkal teli. egy sűrű erdő, amely susog a sztyeppei tollfüvektől, énekel a széltől, amely rohan és rohan, és int a szívnek messze túl a sztyeppén, csillog a kék tengerbe ömlő folyók ezüstös áradásaitól - a megszámlálhatatlan gyöngyszemektől ezt a kimeríthetetlen kincstárat, egy élő, teremtett nyelvet, s mégis fáradhatatlanul alkotó, leginkább az akarat szót szeretem." Ezekkel a szavakkal magyarázható Balmont szókincsének megválasztása, aki gyakran csak fonetikailag motivált.
A "Csak szerelem" gyűjteményben Konstantin Balmont 6-szor használja kedvenc szavát, az "Égő épületek" gyűjteményben - 4-szer, a "Mi leszünk, mint a nap" című könyvben - 6 alkalommal. Miért a költő kedvenc szava az akarat? Erről is ír művében: „Egyedül a megjelenése magával ragadó. Befújva, hosszan, mint egy távoli kórus hívása, ó, simogató l, lágyan, határozottan igenlő én. Ennek a szónak a jelentése pedig kettős, mint a kincsek egy régi, kétfenekű ládában. Az akarat akarat-akarat, és az akarat akarat-szabadság. Egy ilyen koporsóban a kettős fenék elválasztó gátja könnyen eltávolítható, és a kincseket kombinálják, kölcsönösen gazdagítva a színek transzfúziójával. A szó egyik jelentése a legegyszerűbb, legősibb szóhasználatban egy másik jelentésre világít, élő lényegét mérsékelten értelmességgel és jelentőségteljességgel terheli. A modern fonoszemantikai elemzés nem mond ellent a költő szavainak, és a következő vonásait adja a szónak: nagy, fenséges, erőteljes, örömteli, szép, erős, fényes.
Vagyis Balmont szeret a szavak zeneisége felé fordulni, olykor a jelentést is feláldozni. A természet változó állapotaira és az ember belső világára való figyelem alakította Balmont impresszionista poétikáját. A költő komolyan hozzájárult az orosz vers technikai fejlesztéséhez. Ügyesen, ha túl gyakran is alkalmazta az alliterációt, az asszonanciát és a verbális ismétlés különböző típusait. Balmont versei nem annyira a szavak jelentésével, mint inkább a „jóslás” hangjával hatnak a hallgatóra. A szükséges hangok érdekében a költő kész volt feláldozni a szavak jelentésének egyértelműségét, szintaktikai sokszínűségét, sőt lexikális kompatibilitását is (mint például a sorban a varázstól idegen fekete csónak).
Vagy a „Páros és páratlan” című versben, ahol a vers címében szereplő sor gyakran megismétlődik, és úgy hangzik, mint egy varázslat. Néha olyan szavakat adnak hozzá, amelyek fokozzák a h hatását: „a páros és a páratlan kiszivárog”, „páros és páratlan vonz”. Ugyanebben a versben rengeteg a szonoráns ismétlése:

A hang nem egyértelmű
Közömbös,

Nem, nem hiszem,
És veszteségben

Kora reggel
Ki a ködből

És minden sorban ugyanazok a mássalhangzók ismétlődnek:

És világít
És vedd észre

Este unalmas
monoton,

Higgy, higgy
Csak a halál!

E vers példáján azt látjuk, hogy Konstantin Balmont erősen, esetenként túlságosan is támaszkodik a vers fonetikájára, muzikalitására.
Ha a „Verbalizmus” című verset vesszük, látni fogjuk, hogy a vers ritmusa lenyűgöző, a szavak váltakozása sziszegve halk, tartós végződésekkel (- us, - la, - de, - íme, - vajon, - oy, - oy) szinte fizikailag tapintható különleges gyengédséget ad a költői anyagnak.

Szójegyzék

Erős hős, "természetes zseni", "szuperman" képére állítva Balmont lelkesen kiált fel:

Ó boldogság, hogy erős és büszke lehetek
és örökre ingyen!
"Albatrosz"

Itt nyilvánul meg Balmont szélsőségekhez való vonzódása, léptéke, kategorikussága, felsőbbrendűsége. Ez tükröződik a szókincsben. A szót a költő mindig 20-szor használja a gyűjteményben, ennek a szónak mégis nagyon kategorikus szemantikája van. Például:

A világban egyetértenek abban,
Örökké tiszta
"Páros és páratlan"

Az extrém felsőbbrendűség érdekében Balmont kétszer használja a szuperföldi szót a gyűjteményben:

Voltak benne egy föld feletti arc vonásai

Mutasd meg nekünk a föld feletti szépség vonásait

Ha a kreativitás korai időszakát komor tónusokkal festették, akkor az érett időszak fényes. A fény szót Konstantin Balmont 25 alkalommal használja a gyűjteményben:

Könnyű párával borított szerény látóhatárról,

Lágyabb, mint a világos szálak

És hirtelen visszatér a szenvtelenséghez, mint enyhe eső a folyóba.

A fehér szót a költő 9-szer használja egy versgyűjteményében:

És a halottak állva, fehéren zsoltárokat énekeltek,

Elválasztva a félhomályban White Ghost Jamila

Mindez egy bizonyos világos tónust ad az „Égő épületnek”.
Balmont szövegeinek nyelvezete kifejező:

Égő épületeket akarok
Kiáltó viharokat akarok!

Ha el tudunk képzelni égő épületeket, akkor a sikoltozó vihar élénk kép, amit csak érezni tudunk. Ezt a mondatot vessző választja el az előzőtől - a szemantikai sorozat folytatásaként, a vers lírai hangulatának fokozatosságaként.
A "Burning Buildings" gyűjteménynek jelentős alcíme van: "A modern lélek szövege". Balmont szerint ez egy olyan lélek, amely nyitott minden kegyelemre és a világ minden kísértésére. A "teljes szabadságot" beszívva, a létező elfogadásában nem ismer tiltásokat, tabukat, korlátozásokat. De ugyanakkor nem lehet ép lélekről beszélni, ellenkezőleg, ellentmondások hasítják meg, mert a világ, amelybe bekerült és szerelmeskedni akar, még mindig taszítja és sok tekintetben undorodik tőle. Az érett Balmont számos versében negatív világkép rajzolódik ki, amely már élesebb színekben ragad meg, mint fiatalkori, korai szövegeiben. Itt van - ennek a lírai „én”-nek a töredezettsége Balmont versei mögött, a lírai hős arcainak sokasága, a maszkok sokasága, amelyeket a lírai hős egymás után felpróbál: szabad, nomád szkíta; büszke és komor paladin - keresztes lovag; a törvénytelenségéről híres Néró császár ikertestvére; őrszem, aki társai álmát őrzi; egy skorpió, aki büszkesége nevében hal meg; a saját és mások vérétől megrészegült spanyol, aki "első akar lenni a világon"; „választott, bölcs és elkötelezett” király és költő, „a szél testvére”, „a nap fia” stb.
A lírai hősnek ezek a végtelen átalakulásai együtt járnak környezetének, díszletének megváltozásával, ami megteremti a szükséges színt. Balmont könyveinek pompája összhangban volt a gyűjtemények felépítésével is – sok résszel, alfejezettel, ciklussal, melyekhez különféle forrásokból merített epigráfusok társulnak, tele ősi és ritka kultúrák képeivel, valamint remek mondókákkal. Az ilyen díszeknek köszönhetően, áttörve az évszázadok sötétségén, az elfeledett kultúrák, civilizációk fénye árad be, árnyékolva a költő munkásságát. Innen ered a rengeteg egzotikum és a szókincs változatossága. Ez határozza meg a szókincs kiválasztását.
A költőt olyan szavak jellemzik, amelyek élénk képet adnak a versnek - mi a neve - „Tőrszavak”, amelyekről Konstantin Dmitrievich álmodik. Nagyon pontos metafora, amely a költő egész gyűjteményéhez illik. Gyakorlatilag nincs olyan szava, ami nélkülözné a kifejezést, vagy inkább vannak, de nem rajtuk van a hangsúly. "Tőrszavak" - korábban, a korábbi szakirodalomban - nem láthattunk ilyen kombinációt. Micsoda tehetség a szó művészének - összehasonlítani a látszólag ártalmatlan, testetlen szót egy tőrrel. Milyen erős szimbolizmus - a tőr önkéntelenül kapcsolódik a vérhez, a halálhoz, a temperamentumhoz. Ez a látszólag összeférhetetlen szavak kombinációja pedig megteremti Balmont stílusának egyediségét. A fonoszemantikai elemzés szerint a tőr szónak forró, gyors jelkifejezése van - amit láthatóan a költő igyekezett elérni, így a szó tudat alatt úgy viselkedik, mint maga a tárgy.
A költő a paradoxon hatását használja fel soraiban:

Ó, ember, kérdezd meg a vadállatokat
Kérdezd meg az élettelen felhőket!
Fuss gyorsan a víz sivatagába,
Hallani, milyen dallamosak!

Ezekben a sorokban olyan paradox szóösszetételekkel találkozunk, amelyekben első ránézésre nincs szemantikai kompatibilitásuk: „élettelen felhők”, „vizek sivatagai”, amelyek ráadásul „dallamosak”.
Konstantin Balmont szívesen használja a kategorikus nyelvezetet, hajlamos a felsőbbrendűség, szélsőséges mérték jelentését hordozó kifejezésekre.
Konstantin Balmont szókinccsel kísérletezik. A költő neologizmusokat alkot, de ezek is elvontak, mint a legtöbb Balmont által használt szó. Ilyen például a vers címében szereplő szó: „Nem néma dicséret” vagy a „Körben” az örökkévalóság fájdalommentes, a „Maya”-ban az arc föld feletti, az „Igen és nem”-ben a jóság, a „Páfrányban” ” - aranyszínű , a föld feletti szépség is, csodálatos, hármas álom, kifehéredett, lágyan könnyű szövésű. A „Fájdalommentes” szót 3-szor használja, szuperföldi – 2-szer, aranyszínű – 2-szer az „Égő épületek” gyűjteményben. Ebből arra következtethetünk, hogy Konstantin Balmont nem kételkedett az általa alkotott szavak sikerében, mert nem állt meg saját neologizmusainak egyszeri használatánál, hanem tovább is használta azokat, a kanonikus, szótári, általánosan használt szavak mellett. . Vagyis egyenlőnek tekintette őket.
Verbális hiperbolizáció jön létre: soha nem nyíló virágok, soha el nem haló kertek. Ez jellemző az „Égő épületek” gyűjteményre is, ahol igen gyakran felvetődik az örökkévalóság kérdése: örök tálakban, halhatatlanul, határtalanul.
A Balmontot az ellentmondásosnak tűnő kombinációk jellemzik. Íme egy sor a „The Drowned” szonettből: „A fenébe! Átkozott! Ámen!". A paradoxon hatását a kontextuális szinonimák számba való beillesztése hozza létre, amely ezen a kontextuson kívül a barikádok ellentétes oldalán marad.
Érdekes a kivilágítatlan csillagok kombinációja Az elvarázsolt leányban. Előttünk ismét megjelenik Balmont neologizmusa. Ismét egy absztrakt és elvont karakter, de ez a neologizmus önmagában nagyon erős képet ad, egy szimbólumot, amely lexikálisan erős energiát hordoz.
A művész fájdalmas hajlama mindenféle "szakadékra" és mindenféle "diszharmóniára" ("Szeretni, ölni - ez a szerelem szépsége"). Balmont – más dekadensekkel teljes egyetértésben – úgy magyarázta, hogy „a világ gonoszságának örökkévaló jelenségének feltárására tett kísérletet” – a jó iránti igaz szeretet nevében (Baudelaire például „rosszban élt, jót szeretve”). , az ilyen nemes értelmezések, persze, semmin nem változtattak a lényegen: pokoli színezetű versekben merült el leginkább a költő a dekadencia elembertelenedett elemében. De éppen ezekben a szavakban rejlik a nyelv világos, gazdag emocionalitása, kontrasztja. A költő által választott szavak szemantikailag és kifejezésileg gazdagok. És a világnak éppen ezt a diszharmóniáját nem lehet másként tükrözni, mint az antitézis használatával. A kombinációk az antitézis elve szerint épülnek fel, de maga Balmont „különbségről” beszél:

Amit nagyra értékelek a világon, az a kombinációk közötti különbség:
Szeretem a Tengerek csillagát, szeretem a kígyóbűnt.
És a kétségbeesett zokogás vad zenéjében
Hallom az ördög kérlelhetetlen nevetését

Ismét - a szavak kifejezőképességét, szélsőséges, sarkos szavakat választanak: az ember nem lát semmit a csillag felett, nincs többé bűn bűne, a zokogás a kétségbeesés szélsőséges megnyilvánulása, nincs rosszabb az ördögnél. Balmont a zokogás szót az extrém fokú kétségbeesés megnyilvánulásaként használja a gyűjteményben 3 alkalommal, az ördög szót 12-szer, a bűn 12-szer fordul elő. Valóban, ezen adatok alapján nyugodtan beszélhetünk fentebb vázolt gondolataink valódiságáról - Balmont költői nyelve a végletekig hajlik.
A Balmont az egzotikumok használatához folyamodik. Egzotikumok - külföldi kölcsönök csoportja, amelyek egy másik, általában tengerentúli ember életéből származó tárgyakat vagy jelenségeket jelölnek. Más barbárságoktól eltérően, tartós etnikai kapcsolatuk miatt az egzotikumok – ritka kivételektől eltekintve – nem asszimilálódnak teljesen, és általában a nyelv szókincsének perifériáján maradnak. Nagyon sok motívum és utalás van más nemzetek kultúrájára, hagyományaira. Ebből pedig logikus az egzotikumként felfogható szavak használata: Gaoma, Veretragna, Tistria, Aguramazda, Ashavan, Agura, Datar, Mazdao a „Zend-Avestából” című versből. A gyűjtemény utalásokat tartalmaz a Koránra, az Upanisadokra.
Az "Izland" vers olyan szavakat is használ, amelyeket az orosz olvasó nem ismer: Snorri, Sigurdy, Tormoddy, Gunnars. Ezeket a szavakat még most is egzotikumként érzékelik. De könnyű megmagyarázni. Milyen más szavakat használhatna a költő, amikor egy idegen kultúráról, mitológiáról ír, ha nem az eposz hőseinek neveit?
Az 1902-ben megjelent Legyünk olyanok, mint a nap című gyűjtemény egy olyan kozmogonikus világkép felépítésére tett kísérletet, amelynek középpontjában a legfőbb istenség, a Nap áll, amely az egyik központi, támogató istenség lett. Balmont primitív emberré, pogánysá válva himnuszokat ír az elemekhez, a természeti erőkhöz, a csillagokhoz, a holdhoz stb. Balmont életének egyik fő eleme a tűz. A nap szó Konstantin Balmont 54-szer használja a gyűjteményre - sőt - a központi istenséget, amely köré az egész versgyűjtemény épül. A hold szó - 47-szer, csillag - 31-szer - nyugodtan beszélhetünk a panteisztikus képről, amely a szókincs kiválasztásában fejeződik ki.
Balmont nyelvezetét olyan szavak jellemzik, amelyeknek az életérzések teljességét kell jellemezniük: "Nagyon égek, olyan örömmel és aggódva."
Konstantin Balmont panteizmusa a zseniális Percy Shelley tiszteletéhez kapcsolódik. Néhány kedvenc motívumra korlátozódik - a napra, a holdra, a szélre, amelyekre a költő szüntelenül egyértelműen utal: ez vagy az a természeti jelenség hivatott szimbolikusan jelölni a költő lelkiállapotát. A természet elemi erői változatlanul jelen vannak Balmont költészetében, mint az életérzésnek és élettapasztalatnak annak a teljességének a képei, amelyet az emberi társadalomban nem talál meg:

Pompásan égek, oly örömmel és aggódva,
A levegőben oly tüzes felhők,
Lehetetlen szebbnek lenni
És nem lehetsz boldogabb.

A költő érzi rokonságát az elemekkel: a nap, a hold, a felhők, a szél, a víz, a tűz, a levegő - ez az a környezet, amelyben a költő szabad és lázadó lelke valóban él. A szél „örök testvére”, az óceán „ősi őse”; a tűz felé fordulva felkiált: "A mindenütt jelenlévő tűz, én ugyanolyan vagyok, mint te!".
A szél Konstantin Balmont szót 49-szer használja:

Mint a szelek lehelete

Szabad szél, szél, szél,

Nincsenek hevesen lélegző szelek

Az óceán hatszor fordul elő:

De behatol az óceánba

Felemeli az óceánok végtelenségét

Mint fentebb már említettük, Balmont nyelve a végletek felé, valami határtalan, spontán felé hajlik. Költészetében a tudattalan érvényesül a tudatos felett, és ez magyarázhatja a költő vonzerejét az elemekhez. Szabadok, megfoghatatlanok, örökkévalók. Nem hiába nevezi magát a költő egyik versében másnak, mint "spontán zseninek".
Konstantin Balmont nyelvezete a „Legyünk olyanok, mint a Nap” gyűjteményében elvont. Számos "spontán himnusza" elvont és retorikus, amelyben fő fegyvere - az "éneklő ereje" - elárulta. A panteisztikus és kozmológiai motívumok feloldódnak Balmont szövegeiben – és ezekben az esetekben néha jelentős alkotói sikerek is kísérték. Amikor szándékosan dolgozott ki ilyen témákat, általában hangos, de száraz szavalásba esett.
De Balmont Charles Baudelaire csodálója és Friedrich Nietzsche szuperember-elméletének híve. Innen a lexikon:

Superman az emberek között

Csendben "szupermenők"

Friedrich Nietzsche neve nagy hatással van Balmontra, ötletei nagy hatással voltak a költőre. Nietzsche az értékek újraértékelésére hívta fel az új század fordulóján Balmont által átélt átalakulást, felhagyva a korai könyveit megtöltő kisebb színezetekkel, és egy új világnézetet alakított ki, amely jórészt hedonista és voluntarista jelleget kapott. .
Balmont elemimádatát a szépség kultuszával, az etikai értékek iránti közömbösséggel, a társadalmi problémák iránti közömbösséggel és a démoni, csupa bûnözõ személyiség feltétlen szabadságának emelésére tett kísérlettel kapcsolták össze:

Egyéb megtévesztő örömök között
Van egy nagy örömöm:
Felejtsd el, mit jelent sírni, mit jelent nevetni,
Ébredj fel üvöltő visszhangra a hegyekben
És elmélkedj a viharban, mennydörgés és üvöltés alatt,
A világ sivatagának nagyszerűsége.

A legfolyékonyabb, éteri, mozgékonyabb elemeket - fényt, levegőt - megragadják Balmont szövegei. Sőt, a költő mindenekelőtt a fény, az illat, a hang egységes, halmozott érzetét igyekezett közvetíteni: verseiben a nap gyógyfüves illatú, csengő hangokkal süt, maga a költő édesen sír, lélegzik a holdat. A természet tehát nem annyira konkrét láthatóságában, hanem helyen és időn kívüli, abszolút tisztaságban és örökkévalóságban tartózkodó elemként jelenik meg. A költő figyelmét nem a természet jelenségei, hanem eredeti és változatlan tulajdonságai keltették fel. Lírai előadásának tárgya nem a szél a mezőn vagy az őszi éjszakai szél, hanem általában a szél, a szeles minden megnyilvánulásában, nem a patak vagy a tenger, hanem a harmatcseppben és az óceánban remegő víz. , és „végtelen arcokat... és mélységének végtelenségét” tartalmazza, nem egy fát vagy fákat, hanem fásultságot.
Balmont többféleképpen variálja az „elemi zseni” témáját, amelyhez a Nietzsche „szuperman” vonásait adta, akinek „mindent szabad”, aki kívül esik az emberi jó és rossz, a hazugság és az igazság törvényein. És még ha Isten útjába is áll a "szupermannek", akkor fel kell kelned Isten ellen, aki rabszolgakantárt próbál dobni.
Innen hangzik Balmont minden szemtelen kiáltása, mint: „Utálom az összes szentet”, vagy:

Utálom az emberiséget
menekülök előle.
Egységes hazám
A sivatagi lelkem

Nem érdekel, hogy valaki jó vagy rossz,
Nem érdekel, hogy igazat mond-e vagy hazudik.
Ha csak szabadon is, de mindig igent mondott, igen,
Ha csak ő, mint egy szabad fény, nemet mondott.

És ezek a sorok arról tanúskodnak, hogy a költő tudatosan választ világos, gazdag konnotációjú szavakat: utálom, nem nem szeretem, rohanok - ez nem csak futás, ez valami erősebb, spontánabb. , kifejező, nemcsak az emberek – hanem az emberiség. Balmont költői nyelvezetét az egocentrikus globalitás jellemzi.
Az „Iga alatt” című versben ismét megerősítést látunk Balmont sorainak kifejező erejére: a „bűnbánat lángja” nem a bűnös szokványos megtérése, hanem egy valamit elkövetett lélek túlérzékeny érzelmi vallomása. szörnyű; vagy Konstantin Balmont egészen másképp látja a világot, világa nincs bezárva, például a gyóntató templom boltozataiban, nem. Ez csak a lélek kiáltása, amely bűnbánattal égeti magát - és ez jellemző Balmontra.
A lírai hős, Balmont megjelenését a személyiség igénye az értékhierarchia legmagasabb helyére határozza meg. A mindent befogadóság, az individualista merészség kozmizmusa, a mindenhez való hozzáérni, mindent megtapasztalni vágyás Balmont költői gondolkodásának állandó jelei. Lírai hőse nem fárad bele sokoldalúságának csodálatába, igyekszik csatlakozni minden idők és népek kultúrájához, dicséretet hozni minden istennek, végigjárni minden utat és átkelni minden tengeren:

Szeretnék az első lenni a világon, szárazon és vízen,
Bíbor virágokat akarok, mindenhol én hoztam létre.

"Mint egy spanyol"

A befogadást és a kozmizmust pedig a költő által választott szavak segítségével érik el: először mindenhol, a földön és a vízen. Balmont a gyűjteményben mindenhol 7 alkalommal használja a szót, ami a fenti gondolat mellett szól. A "Lassú sorok" című versben - a kifejezések ismétlése: a fehér hegyek csúcsai, a hegyek teteje. Ismét a szavak megválasztása, amelyek magukban hordozzák a magasztosságot. A költő 14-szer használja a top szót a gyűjteményben. A top konkrét szó, de rájátszik Balmont nyelvezetének absztraktságára is.
Balmont költészetének világa „transzcendentális” – 4-szer van nála ez a jelző: transzcendentális élet, transzcendentális trónok – ezek a szavak határtalanságról, örökkévalóságról tanúskodnak.
Lexikailag, metaforikusan és érzelmileg erős a kombináció: súlyos lavina. Egyrészt a lavina valami élő, elemi, tüzes, élettel teli. De olyan pusztító erőt is hordoz, amely halált hoz mindenre, amivel útközben találkozik. És ez, ahogy Balmont helyesen megjegyezte, súlyossá teszi, teljes látszólagos életével együtt a halál szimbolikáját adja. A fonoszemantikai elemzés szerint a lavina szó
szép, fenséges jele van. Milyen jól választotta ezt a szót Konstantin Balmont. A "sír" szót 6-szor használják - ismét - gravitáció a végletekig - elvégre a síron kívül nincs semmi a testhéj számára.
A „Csak szerelem” című versgyűjteményben a bőbeszédűség 2 alkalommal fordul elő. Ha rátérünk a fonoszemantikai elemzésre, látni fogjuk, hogy ennek a szónak van egy szembetűnő tulajdonsága.
A költő verseiben az impresszionizmus jegyei érvényesülnek: a pillanat átadásának képessége, az élet mulandóságának, a hangulatok változékonyságának igenlése. Mindezek a vonások és motívumok nyomon követhetők ebben a sorban:

Minden mulandóságban világokat látok,
Tele változtatható szivárványjátékkal.

Ez a vers anaforát használ - a második négysorosban az I névmás szerepel - csak vagyok, csak vagyok, hívom. Az első négysorban a második és a harmadik sorban a mulandóság szó ismétlődik, a második négysorban pedig a második és harmadik sorban a mondat: Csak felhő vagyok. A vers kérdő és felkiáltó mondatokat és pszichológiai szünetet használ - alapértelmezés szerint, és mindezek a technikák a második négysorba tartoznak. Metaforákat is használnak: "tűzzel teli felhő" és jelzőket: "cserélhető szivárványjáték". Mindezek a technikák különleges zeneiséget, könnyedséget adnak a versnek. A „Nem ismerek bölcsességet” című vers nemcsak a szerző gondolatait és érzéseit közvetíti, hanem felébreszti az olvasóban a sajátjait. De nem mindenkinek szól, nem az olvasó-fogyasztónak, hanem az olvasónak - az alkotónak, társszerzőnek, megálmodónak, aki képes lesz folytatni azt, amit a szerző nem mondott, pl.
a "Hívom az álmodókat" kifejezés. Ez nagyon jó lépés a költő részéről.

Szintaxis

A fonetikai és lexikális szintű vizsgálat elvégzése után térjünk át Konstantin Balmont verseinek szintaktikai rendszerezésére. Pontosan a versekben kapjuk meg pontosan azokat az artikulációkat, az általános tempót és a hangsúlyrendszert, amit a szerző a beszédéhez kívánt adni. A vers a művészi próza számára elérhetetlen hűséggel adja újra az élő szerző hangjának mozgását. A verseket általában és összességében pontosan úgy érzékeljük, ahogy ő maga elképzelte. Balmont előnyben részesítette a monoton szintaktikai konstrukciókat, és gyakran az anaforához folyamodik.
Balmont a lexikális anafora technikáját használja:

Hat hónap - irgalmatlan hideg,
Hat hónap - eső és fülledt hőség

Égő épületeket akarok
Kiáltó viharokat akarok!

Hagyja, hogy fellobbanjon a meleg tengere
Remegjen a sötétség a szívben.

Az éjfél és a fény tudja az óráját.
Éjfél és fény gyönyörködtet bennünket.
Szívemben kísérteties fény.
A szívemben nincs éjfél.

Ami életet lehel egy néma holtágba,
Mi a halhatatlan szerelem.

Kivételesen kedvesen integetsz
Örökké ígéred

Morfémiás anafora:

határtalan síkság,
könyörtelen föld

önkéntelenül visszhangzik,
A sugarak visszaverődései

És félholt romok
félig elfeledett városok

Szintaktikai anafora:

Mert én csúnyának születtem
Mert én egy baljós skorpió vagyok.

Ők az én félénkjeim,
Az a légies fehér

Ó, ha folyóhullám lennél
Ó, ha én lennék a nap első villanása!

Fájdalmasan foglak várni
egy évig várok rád

Gyengédebb, mint az ezüst csengetés -
Gyengédebb, mint az illatos gyöngyvirág,

Ó hullám, várj! Követlek téged!
Ó hullám, várj! De a szörf megszakadt.

A „Lassú sorok” című versben megerősítést látunk, hogy Balmont szerette ugyanazokat a szintaktikai konstrukciókat, szintaktikai párhuzamosságot akár egy versen belül is használni:

Minél magasabban a föld felett
Minél világosabb a hópelyhek

Ez a fajta szintaktikai technikák simaságot, alakíthatóságot, dallamosságot adtak Konstantin Balmont költői nyelvének.

A következtetés levonható: a költő felhasználta az orosz nyelv lexikai, fonetikai és szintaktikai gazdagságát. Konstantin Balmont kísérletezett, olyan neologizmusokat alkotott, amelyeknek elvont jellegük volt: fájdalommentes, földi feletti, nem néma, jótékony, szótlanság stb. Balmont összes neologizmusa elvont természetű, és ez a versek témájából fakad: „A kiválasztott”, „Az ördög hangja”, „Nem tudom a bölcsességet” – i.e. maguk a témák absztraktak, és a szókincsválasztás is ebből adódik.
Balmontra jellemző az elemek gyakori elnevezése: szél, nap, tűz, hold stb. Az elemek iránti ilyen figyelem a költő panteista hangulatából fakad, imádja az elemeket, himnuszokat komponál hozzájuk, szereti hasonlítsa össze magát velük („szél, én ugyanolyan vagyok, mint te”). Balmont panteizmusa inkább másodlagos, mint eredeti, Percy Shelley zsenijének tiszteletéből került ki, de mióta Balmont költői nyelvezetének vonásait tanulmányoztuk, nem győztük megjegyezni, hogy nagyon gyakran hivatkozik a „spontán” szavakra. Az elemek imádatához társult Balmont szépségkultusza, az etikai értékek iránti közömbösség, a társadalmi problémák iránti közömbösség és a démoni, csupa bûnözõ személyiség feltétlen szabadságának emelésére irányuló kísérlet. A természet tehát nem annyira konkrét láthatóságában, hanem helyen és időn kívüli, abszolút tisztaságban és örökkévalóságban tartózkodó elemként jelenik meg. A költő figyelmét nem a természet jelenségei, hanem eredeti és változatlan tulajdonságai keltették fel.
Balmont nyelve a globalitás és a lépték felé vonzódik. A költő gyakran olyan szavakat használ, mint minden - 156 alkalommal az "Égő épületek" gyűjteményben, 248 alkalommal a "Mi leszünk, mint a nap", 128 alkalommal a "Csak szerelem" című verseskötetben. Ezek az adatok bizonyítják, hogy Balmont dalszövegeinek nyelvezete a kreativitás érett korszakában nem közömbös a léptékkel szemben.
Balmont nyelvezete kifejező. A kifejezést élénk érzelmi színezésű szókincs használatával érik el: gyűlölet, égés, tőr, vihar, ördög stb. Vagyis ezek a szavak maguk is kifejező szemantikával rendelkeznek, és érzelmi színezetet adnak a lírai szövegek nyelvének.
Balmont a költemény muzikalitásának kultuszának híve volt, és ez következik az impresszionizmusból, a „múlandóság” tiszteletéből, a homályos és változékony hangulatok iránti szeretetből. Ezt Konstantin Balmont fonetikai eszközök: asszonanciák és alliterációk segítségével érte el. Néha a költő visszaél velük, de általában ez adja Konstantin Balmont költői nyelvének sajátosságát és egyéni jellegét. Konstantin Balmont nagy figyelmet fordított a versek fonetikai megjelenésére, és ebben a kebelben igen sikeres volt, amint azt a modern fonoszemantikai elemzés is bizonyítja. Ami a fonetikát illeti, maga Konstantin Balmont foglalkozott az orosz nyelv tanulmányozásával. Elmondhatjuk tehát, hogy a költő elméleti adatait a gyakorlatban is felhasználta. Az impresszionista poétika híveként Balmont fonetikus eszközöket használt a tudatalatti zenei befolyásolására. A költő komolyan hozzájárult az orosz vers technikai fejlesztéséhez. Ő maga írta erről:

Én vagyok az orosz lassú beszéd kifinomultsága,
Előttem más költők – előfutárok

A munka során rájöttünk, hogy a költő jogosan írta személyéről ezeket a szavakat, hiszen előtte az orosz költészetben senki nem fordított ennyire figyelmet a fonetikai versek muzikalitására.
A Balmont egzotikumokat használ - Aguramazda, Ashavan, Agura, Datar stb. Ez annak a ténynek köszönhető, hogy Balmont más országok mitológiájához és történelméhez folyamodik.
Friedrich Nietzsche neve nagy hatással van Balmontra, ötletei nagy hatással voltak a költőre. Nietzsche felhívása az értékek újraértékelésére. Innen ered a felsőbbrendűségre utaló szókincs használata. Konstantin Balmont akkoriban osztotta Friedrich Nietzsche elméletét a szuperemberről: „Az első akarok lenni”, „a szuperember az emberek között”, „más költők előfutárok előttem” stb.
Balmont igyekszik pokoli színezetű szavakat is használni – és ez Charles Baudelaire imádatából következik: az ördög, a varázslónő.
Balmont nyelvére az antitézisek, a hiperbola használata jellemző. A költő gyakran szinonimikus sorba helyezi azokat a szavakat, amelyek antonim jellegűek.
A szintaktikai szerkezetben Balmont előnyben részesíti a monoton szintaktikai konstrukciókat, verbális és lexikális ismétléseket használ.
Konstantin Balmont is szereti az anaforát, a lexikálist, a szintaktikai és a morfémiát használni.
Általánosságban elmondható, hogy Konstantin Balmont nyelvét fényes személyiség jellemzi.
Konstantin Balmont költői nyelve sokoldalú szépségű, ami megmagyarázza a költő nagy népszerűségét a kreativitás érett korszakában.

Vélemények

Szeretem az elemző munkákat, és egyszerűen imádom a női munkákat.

Az igazság kedvéért azonban azt mondom, hogy a Dmitrij Szuharev által hangoztatott "durvaság" felét én is észrevettem. De...
Valószínűleg nem tudod, fiatal és édes teremtmény, hogy Dmitrij először is nőgyűlölő, és nem láthat semmi szépet az ellenkező nemben, és nem tehet némi engedményt a fiataloknak.

Másodszor, neked, mint okos lánynak, meg kell értened, hogy Dmitrij nem annyira az elmédre haragszik, mint inkább mindenkin és mindenen bosszút áll a hosszú távollétéért. Íme a szavai:

„De miért tanuljak angolul?
Jekatyerinburgban, ahol élek, és ahonnan alig kell elmennem, alig beszélik ezt a nyelvet.
Elmondom még - én sem beszélek oroszul senkivel.
Igen, és rosszul tudom a nyelvet. Sok tantárgyból rosszul teljesítettem az iskolában.
Orosz - nem csak nem tetszett. Gyűlölt.
Még mindig nem szeretem őt igazán… nos, hadd – szeretem.

A Proza.ru portál napi közönsége körülbelül 100 ezer látogató, akik összesen több mint félmillió oldalt tekintenek meg a szöveg jobb oldalán található forgalomszámláló szerint. Minden oszlop két számot tartalmaz: a megtekintések számát és a látogatók számát.

"Én vagyok az orosz lassú beszéd kifinomultsága..."

Én vagyok az orosz lassú beszéd kifinomultsága,

Előttem más költők - előfutárok,

Ebben a beszédben fedeztem fel először eltéréseket,

Perepevnye, mérges, szelíd csengetés.

Hirtelen törés vagyok

Én vagyok a játszó mennydörgés

tiszta folyam vagyok

Mindenkiért vagyok és senkiért.

A fröccsenés többszörösen habos, szakadt összeolvadású,

Az eredeti föld féldrágakövei,

Erdőzöld májusi névsorok -

Mindent meg fogok érteni, mindent elveszek, elveszve másoktól.

Örökké fiatal, mint egy álom

Erős a szerelemben

Önmagadban és másokban egyaránt,

Én egy remek versszak vagyok.

Írás éve: 1901

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Balmont "Az orosz lassú beszéd kifinomultsága vagyok ..." című versének elemzése

A 20. század elejét az orosz irodalomban egy nagyon furcsa irányzat jellemezte, amelyet feltételesen testtartásnak nevezhetünk. Sok híres és törekvő költő zseninek tartotta magát, és ezt nyíltan ki is nyilvánította műveiben. Nem kerülte el ezt a sorsot Konstantin Balmont, aki 1903-ban megjelentette „Az orosz lassú beszéd kifinomultsága vagyok” című versét.

Ekkor a magát szimbolistának tartó Balmont követte Igor Szeverjanin és Velimir Hlebnyikov példáját, és kísérleteket kezdett a stílussal és a stílussal. Ennek eredményeként meggyőzte magát arról, hogy bizonyos sikereket ért el ezen a téren, elkülönítve egy bizonyos sajátos stílust, amelyet dallamosság és dallamosság különböztet meg. Hasonló módon több vers is született, és Konstantin Balmont hamarosan arra a következtetésre jutott, hogy új utat fedezett fel az irodalom világában. Ez az oka annak, hogy a szerző nyíltan kijelenti: "Előttem más költők - előfutárok." Úgy véli, hogy feltalált valamit, amire korábban senki sem gondolt, és azzal kérkedik, hogy "ismételt, gyengéd, dühös harangjátékot adott a világnak".

Balmont a mennydörgéshez és a csengő patakhoz hasonlítja magát, miközben hangsúlyozza, hogy egy ilyen felfedezésnek semmi érdeme. A költő rájön, hogy alkotói kísérletei mögött az orosz irodalom ősrégi hagyományai állnak ami olyan felfedezésekre késztette. Ezért bevallja: "Én mindenkiért vagyok és senkiért." A szerző ezzel a kifejezéssel hangsúlyozza, hogy kísérletei nyilvánosak, és bárki használhatja, aki akarja. Balmont ugyanakkor megjegyzi, hogy továbbra is felül fog emelkedni a tömegen, amely nem zavarja magát az irodalmi keresésekkel, és csak a kész eredményt fogadja el.

Maga a költő azonban nem tagadja, hogy az elmúlt évszázadokban élt írótársai keményen dolgoztak azért, hogy most megengedhessék maguknak, hogy sajátos, dallamos verseket alkossanak. Valójában Balmont beismeri a plágiumot, és kijelenti: "Mindent meg fogok érteni, mindent elveszek, elveszve másoktól." Ebben az esetben azonban nem arról van szó, hogy valaki ötleteit kölcsönözzük, hanem a költő szerint a felszínen heverő információk elemzésének képességéről. Emellett Balmont bevallja, hogy a környező természet szépségéből merített ihlet nélkül, és csodálja, ahogy az „eredeti föld drágakövei” ragyognak körülötte, soha nem alkotott volna egy remek verset „örökké fiatal, akár a szója”. tele dallammal és varázslattal.

"Én vagyok az orosz lassú beszéd kifinomultsága ..." Konstantin Balmont

Én vagyok az orosz lassú beszéd kifinomultsága,
Előttem más költők - előfutárok,
Ebben a beszédben fedeztem fel először eltéréseket,
Perepevnye, mérges, szelíd csengetés.

Hirtelen törés vagyok
Én vagyok a játszó mennydörgés
tiszta folyam vagyok
Mindenkiért vagyok és senkiért.

A fröccsenés többszörösen habos, szakadt összeolvadású,
Az eredeti föld féldrágakövei,
Erdőzöld májusi névsorok -
Mindent meg fogok érteni, mindent elveszek, elveszve másoktól.

Örökké fiatal, mint egy álom
Erős a szerelemben
Önmagadban és másokban egyaránt,
Én egy remek versszak vagyok.

Balmont "Az orosz lassú beszéd kifinomultsága vagyok ..." című versének elemzése

A 20. század elejét az orosz irodalomban egy nagyon furcsa irányzat jellemezte, amelyet feltételesen testtartásnak nevezhetünk. Sok híres és törekvő költő zseninek tartotta magát, és ezt nyíltan ki is nyilvánította műveiben. Nem kerülte el ezt a sorsot Konstantin Balmont, aki 1903-ban megjelentette „Az orosz lassú beszéd kifinomultsága vagyok” című versét.

Ekkorra Balmont, aki szimbolistának tartotta magát, követte példáját, és elkezdett kísérletezni a stílussal és a stílussal. Ennek eredményeként meggyőzte magát arról, hogy bizonyos sikereket ért el ezen a téren, elkülönítve egy bizonyos sajátos stílust, amelyet dallamosság és dallamosság különböztet meg. Hasonló módon több vers is született, és Konstantin Balmont hamarosan arra a következtetésre jutott, hogy új utat fedezett fel az irodalom világában. Ez az oka annak, hogy a szerző nyíltan kijelenti: "Előttem más költők - előfutárok." Úgy véli, hogy feltalált valamit, amire korábban senki sem gondolt, és azzal kérkedik, hogy "ismételt, gyengéd, dühös harangjátékot adott a világnak".

Balmont a mennydörgéshez és a csengő patakhoz hasonlítja magát, miközben hangsúlyozza, hogy egy ilyen felfedezésnek semmi érdeme. A költő rájön, hogy alkotói kísérletei mögött az orosz irodalom ősrégi hagyományai állnak ami olyan felfedezésekre késztette. Ezért bevallja: "Én mindenkiért vagyok és senkiért." A szerző ezzel a kifejezéssel hangsúlyozza, hogy kísérletei nyilvánosak, és bárki használhatja, aki akarja. Balmont ugyanakkor megjegyzi, hogy továbbra is felül fog emelkedni a tömegen, amely nem zavarja magát az irodalmi keresésekkel, és csak a kész eredményt fogadja el.

Maga a költő azonban nem tagadja, hogy az elmúlt évszázadokban élt írótársai keményen dolgoztak azért, hogy most megengedhessék maguknak, hogy sajátos, dallamos verseket alkossanak. Valójában Balmont beismeri a plágiumot, és kijelenti: "Mindent meg fogok érteni, mindent elveszek, elveszve másoktól." Ebben az esetben azonban nem arról van szó, hogy valaki ötleteit kölcsönözzük, hanem a költő szerint a felszínen heverő információk elemzésének képességéről. Emellett Balmont bevallja, hogy a környező természet szépségéből merített ihlet nélkül, és csodálja, ahogy az „eredeti föld drágakövei” ragyognak körülötte, soha nem alkotott volna egy remek verset „örökké fiatal, akár a szója”. tele dallammal és varázslattal.

Szakaszok: orosz nyelv

Osztály: 8

• Oktatási: ismételje meg és foglalja össze az „Egy egyszerű mondat szintaxisa” témában tanultakat K.D. Balmont munkájáról, felkészülés a GIA-ra
• Nevelés: az ember életében minden pillanat értékének megértését fejleszteni
• Fejlesztés: szövegelemzési készség fejlesztése, látókör bővítése a kultúratudomány területén

Felszerelés: Balmont különböző éveinek portréi

Zenei feldolgozás: Debussy, Stravinsky zenéje.

Művészi tervezés: Claude Monet munkái.

Az órák alatt

I. Tanító szava

Helló srácok! Ma van egy leckénk az orosz irodalomból: "Én vagyok az orosz lassú beszéd kifinomultsága ...". Az orosz nyelv és irodalom szorosan összefonódik egymással, egyenrangúak lesznek, segítik egymást, kiegészítik, gazdagítják.

Megismételjük és általánosítjuk az orosz nyelven megszerzett ismereteket az „Egyszerű mondat szintaxis” témában, és ezen ismeretek megismétlésével lépéseket teszünk a közelgő GIA felé, amely 9. osztályban vár rátok. Milyen témákkal foglalkoztunk? (A diák válaszol.)

Az ezüstkor költőjével, Constantival jöttem a leckére Dmitrijevics Balmont úr.

- Az ezüstkor mely képviselőit ismeri?

- Mikor volt ezüstkorunk?

Az ezüstkor az 20. század, a spiritualitás és a kultúra újjáéledésének korszaka, az alkotói szabadság, a ragyogó egyéniségek konstellációja, a ragyogó felfedezések születése. Akhmatova, Cvetaeva, Blok, Pasternak, Mandelstam Paszternak kortársai. És ő maga volt azokban az években Oroszország olvasásának bálványa. Ahogy Valerij Brjuszov megjegyezte, „egy évtizeden át Balmont oszthatatlanul uralkodott az orosz pozíció felett”.

1. dia: Hadd mutassa be magát verseivel: e vers „Én vagyok az orosz lassú beszéd kifinomultsága...” (tanár olvas)

Én vagyok az orosz lassú beszéd kifinomultsága,
Előttem más költők - előfutárok,
Ebben a beszédben fedeztem fel először eltéréseket,
Perepevnye, mérges, szelíd csengetés.

Hirtelen törés vagyok
Én vagyok a játszó mennydörgés
tiszta folyam vagyok
Mindenkiért vagyok és senkiért.

A fröccsenés többszörösen habos, szakadt összeolvadású,
Az eredeti föld féldrágakövei,
Erdőzöld májusi névsorok -
Mindent meg fogok érteni, mindent elveszek, elveszve másoktól.

Örökké fiatal, mint egy álom
Erős a szerelemben
Önmagadban és másokban egyaránt,
Én egy remek versszak vagyok.

2. dia: És most felhívom a figyelmedbe kortársai néhány kijelentését róla, és elvégzek számukra feladatokat (javaslatokat és feladatokat tartalmazó kártyákat osztanak ki). (A tanár olvas.)

A javasolt feladatokat tartalmazó kártyákat kiosztják. Futtassa őket.

- Húzd alá a kulcsszavakat. Figyeljünk az „előfutár”, az impresszionizmus szavakra.
Mit értesz ezekből a kijelentésekből?
- Mi volt K. Balmont költő kortársai szerint?

Diák Claude Monet festményeivel. Tanári megjegyzés:

Impresszionizmus - Az impresszionista művészek apró vonásokkal dolgoznak, tiszta, keveretlen színeket egymás mellett alkalmazva, sima átmenetek és árnyalatok nélkül, így sok tárgy csak körvonalazódott, és a fény és az árnyék körvonalai, zúzódva és morzsolódva, átadták egymást. (Pablo Picasso, Van Gogh, Claude Monet, Renoir). Az új irány ideológusa Claude Monet volt. Ő volt az egyetlen, aki mindig hű maradt elképzeléseihez. Egyébként neki, vagy inkább az ő képének köszönhetően jelent meg maga az "impresszionizmus" kifejezés, amely a francia "impression" - impresszió -ból származik.

A rajzot, amely évszázadokon át, a reneszánsztól kezdve minden alapozás alapját képezte, száműzték. A festés szín. Egymásra halmozott színfoltok. Mostantól még az árnyéknak is van színe. Csak a fekete festéknek nem volt helye a vásznakon. A világ színkészletté vált egy palettán. Festményeik főszereplője a szín és a fény. Csak azt írták, amit láttak. Nem csak vázlatokat készítettek. Egy munkamenetben kezdték és fejezték be a festést, megőrizve az első benyomást frissen és azonnal. A részletek nem voltak fontosak. Az akadémikus festészet mestereinek sötét vásznai helyét minden elképzelhető színben és árnyalatban csillogó vásznaik foglalták el.

Az impresszionisták a Montmartre utcáira hagyták műhelyeiket, hogy életet festjenek. Modern élet. Nem az ókori történelemben és mítoszokban keresték hőseiket, Görögország és Róma istenei (legalábbis akkoriban) nem érdekelték őket. Hőseiket a párizsi körutakon, a szomszédos kávézókban keresték és találkoztak a Montmartre padlásainak lakói között. Nem egy örökkévalóságot írtak, egy pillanatot sem.

Az évről évre felgyorsuló új életritmus művészetük ritmusává vált. Nem menekültek a modernitás elől, mint a szimbolisták. Szerették, vágytak rá, hogy megnyissa a művészet előtt. Az esztéta szemét sértő ipari "szörnyeket" megtanulták szépnek ábrázolni. Vagy inkább nem magukat. A fény játéka a levegőben körülöttük. A színek játéka felületükön. Hányan mondhatják most őszintén, hogy Monet pályaudvarai nem szépek? Az impresszionisták, miután megtörték a szép világ hagyományos mérföldkőrendszerét, megtanították a közönséget és a művészeket is új szemmel nézni a világot és a művészetet, megnyitották az utat a kortárs művészet előtt.

Claude Monet a természet élő leheletét szerette volna megörökíteni vászonra: a levelek susogását, a felhők futását, a napsugarak finoman változó játékát a zöld füvön.

Balmont is dolgozik - „A természet virágmozaik”, és versei megragadják a pillanatot.

Írjon hasonlatosan 2-3 mondatot, amely Balmontot jellemzi kulcsszavak használatával, a szöveg tömörítésével!

II. Térjünk át leckénk 2. részére.

Problémás helyzet.

– Azért jöttem erre a világra, hogy lássam a Napot.
A tábla közepére helyeztem a Napot, és ez nem véletlen. Mit gondolsz: hogyan kapcsolódik egymáshoz a Nap és a Balmont? Milyen asszociációk jutnak eszedbe a „nap” szóval kapcsolatban? Helyezzük őket a napsugarak közé: tűz - meleg - öröm - fény - élet - jó hangulat - tavasz - szépség - fiatalság stb. Hogyan kapcsolódik ez Balmont munkásságához? (Gyermekek válaszai.)

Dia cikkel : Olvassa el figyelmesen Lev Ozerov „A nap éneke” című cikkének részletét, és mondja el, igazak voltak-e az állításai? Milyen asszociációk kerültek hozzáadásra? (Lelkiismeret és szabadság.)

Részlet Lev Ozerov "Song of the Sun" című cikkéből

(1) "Legyünk olyanok, mint a nap!" - mondja a költő és így nevezi verseinek könyvét ...
(2) Az emberekhez intézett felszólítás – „Legyünk olyanok, mint a nap” – túlzott vágy.
(3) De a vágyak túlzottsága - ez a költő K. Balmont ...
(4) „Azért jöttem erre a világra, hogy lássam a napot” – ismétli a költő Anaxagorasz görög filozófus prófétai szavait.
(5) A „olyanok leszünk, mint a nap” felhívást az indokolja, hogy – a költő szavaival élve – fiatal.
(6) A költő pedig a fiatalságra hivatkozik.
(7) Balmont számára mindenben fontos volt, hogy érezze a nap nyilvánvaló vagy rejtett jelenlétét.
(8) Nem hiszek a fekete kezdetben,
Legyen életünk ősanyja az éjszaka,
Csak a nap válaszolt a szívnek
És mindig menekül az árnyék elől.
(9) A Nap témája a sötétség felett aratott győzelmében végigjárta Balmont egész munkáját...
(10) Balmonttal együtt volt Bely: "A napért, a napért, szabadságot szeretve, rohanjunk a kék kiterjedésbe!"
(11) A "Legyünk olyanok, mint a nap!" a költő helyesen helyezi a Napot, a fény és a lelkiismeret forrását a világ középpontjába, a szó szó szerinti és allegorikus értelmében...

Cikk vita:

Keress egy mondatot, amely kifejezi a szöveg fő gondolatát. Ezek a szavak alkalmasak epigráfnak?
- Bizonyítsd be, hogy ez egy szöveg. Szöveg típusa.
- A szövegben szereplő mondatok közlésének eszközei. (párhuzamos).
- Szöveges feladatok teljesítése (vizsgáról) (Összesen 8-10 feladat).

(Kártyák feladatokkal).

A pontok a letűnt szavak lábujjhegyei.

Csúszik : Tesztek utólagos kölcsönös ellenőrzéssel a Debussy "Prelude" zenéjéhez

1) Jelölje meg, hogy a 2–4. mondatok közül melyikben fordul elő a bevezető szó!
2) Az 1–3. mondatokban jelöljön meg egy inkonzisztens definíciót!
3) A 9–11. mondatok között jelöljön meg egy külön alkalmazású mondatot (olyan kérelmet, amely oksági értékkel bír)
4) Keress egy külön körülményt tartalmazó mondatot, amelyet a részvételi forgalom fejez ki!
5) Jelölje meg a nyelvtani alapot 2 mondatban!
6) Cserélje ki a kifejezést! a vágyak túlzottsága(3 mondat), irányítási alapon, kapcsolat, megegyezés szinonim kifejezésével épül fel
7) A 4–7. mondatok között keressen egy egyrészes mondatot, és jelölje meg a típusát!
8) A 7. mondatban jelölje meg az állítmány típusát!

Tanári következtetés: Valóban, Balmontot a nap költőjének is nevezik. A költő művében a fő kép a Nap képe. Nem fárad bele, hogy himnuszokat énekeljen Neki:

Életet adó
fény teremtője,
Nap, énekelek neked!
Legyen legalább boldogtalan
Csak szenvedélyesen
forró és uralkodó
a lelkem.

A nap az élet forrása. A tüzes elv az élet lényege. Balmont a Nappal összeköti álma beteljesülését, ez köti össze az embert az Univerzummal, ahol az örök Jóság és Szépség uralkodik. ( I. Brodszkij)

Nem ismerek olyan bölcsességet, amely mások számára megfelelő.

Csak mulandóság beraktam egy verset.
Az összesben mulandóság Világokat látok (inverzió)
Tele változtatható szivárványjátékkal.
Ne káromkodjatok, bölcsek. Mit törődsz velem?
Csak tűzzel teli felhő vagyok.
Csak egy felhő vagyok. Látod, lebegek.
És hívom az álmodozókat... nem hívlak téged.

• Mit mondanál a kulcsszónak? (Múló.)
• Milyen szintaktikai konstrukciók találhatók? Mit lát a költő költészete céljának? (Minden mondat egyszerű. Némelyik hiányos. A mulandóság, egy pillanat érzetét közvetíti. Vannak olyan mondatok is, amelyek külön szavakra, szegmensekre tagolódnak.) Találd meg őket.

Parcellázás. Az egyes szavak logikai hangsúlyozása különleges erőt ad nekik. Kiemeli ezeket a szavakat.

• Milyen más művészi és kifejező eszközöket lát?

1. Lexikális ismétlés.
2. A változtatható szivárványjáték jelzője a magyarázat: a mulandóság a szivárvány minden színére festett. A szintaxis kifejező technikája az érzelmesség.
3. Költői kérdés. Erre a kérdésre nem szorul válaszra, igen: ő maga tudja, hová és miért kell hajózni.
4. Anafora: 2 p. - fokozott logikai szelekció, a beszéd kifejezőképessége.
5. Összehasonlítás: egy felhőhöz hasonlítja magát, miért?
6. Van-e Nap ebben a versben: tűzzel teli felhő - ahogy érted: a felhő lágy, szelíd, az oximoron megváltoztatja alakját; tűz - érzelmes, forró, fényes, tűz belül.
7. Vannak itt kontrasztok?

Minden kérdésre van válasz.
Bölcs – aki mindent tud.
Racionális elme.

Sok minden érthetetlen számára, álmodozó és új dolgokat szeretne felfedezni.

Óra összefoglalója:

Házi feladat

1. Tanulja meg a verset: „Én vagyok az orosz lassú beszéd kifinomultsága ...”, válaszoljon írásban a „Hogyan képzeli el Balmontot? Miről írt? hogy írtál? (különböző szintaktikai konstrukciók segítségével).
2. Hogyan működik a szintaxis, hogy felfedje a jelentést a „Nem ismerek mások számára megfelelő bölcsességet…” című versben (írásban)

Én vagyok az orosz lassú beszéd kifinomultsága, Előttem más költők - előfutárok, Először fedeztem fel eltéréseket ebben a beszédben, Ismétlődő, dühös, gyengéd csengetés. Hirtelen törés vagyok, játszó mennydörgés, átlátszó folyam vagyok, mindenkié vagyok és senkié. Többszörös habfröccsenés, szakadt-olvadt, Eredeti föld féldrágakövei, Erdőzöld májusi névsorok - Mindent megértek, mindent elveszek, elveszve másoktól. Örök fiatal, mint egy álom, Erős abban, hogy szerelmes vagyok Magamba és másokba is, remek vers.

3. Mondatdiagram készítése, magyarázata. központozás. „A mulandóság gondolata, a múló pillanatok megragadásának vágya, a hangulatok változékonysága, a verspoétikájára való fokozott figyelem (hangírás iránti szenvedély, muzikalitás) K. Balmont korai könyveinek megkülönböztető jegyei.” M. Sztahov

1. "Legyünk olyanok, mint a nap!" - mondja a költő és megnevezi verseinek könyvét. 2. Hívás az emberekhez - "Legyünk olyanok, mint a nap!" - indokolatlan vágy. 3. De a vágyak túlzottsága – ez a költő K. Balmont... 4. „Azért jöttem erre a világra, hogy lássam a Napot” – ismétli a költő Anaxagorasz prófétai szavait... 5. A „majd fogunk” felhívás légy olyan, mint a nap" indokolja, hogy ez - a költő szó szerint fiatal. 6. A költő pedig a fiatalságra hivatkozik... 7. Balmontnak mindenben fontos volt, hogy érezze a nap nyilvánvaló vagy rejtett jelenlétét. 8. Nem hiszek a fekete kezdetben, Legyen életünk ősanyja az éj, Csak a szív válaszolt a nap És mindig elfut az árnyék elől. 9. A Nap témája a Sötétség felett aratott győzelmében végigjárta Balmont összes munkáját... 10. Balmonttal együtt volt Bely: "A napért, a napért, szabadságot szeretve a kék kiterjedésbe rohanunk!" ... 11. A "Olyanok leszünk, mint a nap!" a költő helyesen helyezi a Napot, a fény és a lelkiismeret forrását a világ középpontjába, a szó szó szerinti és allegorikus értelmében...
Nem ismerek olyan bölcsességet, amely mások számára megfelelő. Csak mulandóságokat tettem versbe. Minden mulatságban olyan világokat látok, amelyek tele vannak változékony irizáló játékkal. Ne káromkodjatok, bölcsek. Mit törődsz velem? Csak tűzzel teli felhő vagyok. Csak egy felhő vagyok. Látod, lebegek. És hívom az álmodozókat... nem hívlak téged.

Házi feladat 1. Tanuld meg a verset: „Én vagyok az orosz lassú beszéd kifinomultsága...”, válaszolj írásban a „Hogyan képzeled el Balmontot? Miről írt? Hogyan írtál?” (különböző szintaktikai konstrukciók segítségével) 2. Hogyan tárja fel a szintaxis a jelentést a „Nem ismerek másoknak megfelelő bölcsességet…” című versben (írásban)