I.A. Krylovas buvo V.A. amžininkas. Žukovskis, A.P. Sumarokova, A.S. Puškina, M. Yu. Lermontova, N.V. Gogolis, V.G. Belinskis, I.S. Turgeneva, L.N. Tolstojus ir daugelis kitų iškilių jo laikų žmonių. Jis nugyveno ilgą gyvenimą, buvo pripažintas ir mylimas amžininkų, o per gyvenimą buvo išleista 12 jo pasakų leidimų. Nuo 1820 m. Krylovo pasakėčios buvo pradėtos versti į užsienio kalbas. Prancūziškojo leidimo pratarmėje buvo pasakyta: „... jokia tauta neturi pasakų kūrėjo, kuris išradimu ir originalumu būtų aukščiau Krylovo“. Tačiau ypač gerbiamas jis tapo po mirties, kai jo, kaip Rusijos visuomenės moralės ugdytojo, vaidmenį ne kartą pabrėžė daugelis Rusijos filologų ir visuomenės veikėjų. Išskirtinę Krylovo sėkmę pažymėjo V.G. Belinskis. Kritikas Krylovą pavadino „liaudies poetu“ – šiuo aukštu titulu nėra apdovanotas nei vienas rusų rašytojas.
Su rašytojo kilme siejamas kūrybos tautiškumas, demokratinės pažiūros. Krylovas gimė Maskvoje. Jis buvo armijos karininko sūnus, kuris dėl tarnybos pobūdžio buvo priverstas su savo pulku su šeima keliauti po visą Rusiją. Jo motina buvo paprasta, neraštinga moteris, bet „iš prigimties protinga ir kupina aukštų dorybių“, kaip vėliau prisiminė pats rašytojas. Krylovas ankstyvą vaikystę praleido Orenburge; Ten buvo su mama ir per E. Pugačiovo sukilimą tėvas vadovavo Jaickio miestelio gynybai. Rinkdamas medžiagą apie Pugačiovo sukilimo istoriją, A.S. Puškinas pirmasis įrašė Krylovo pasakojimus apie šį jo gyvenimo laikotarpį. Netrukus mano tėvas, gavęs kapitono laipsnį, paliko karinę tarnybą ir užėmė Tverės gubernijos baudžiamojo teismo rūmų asesoriaus vietą. Tėvas buvo užsiėmęs tarnyba ir negalėjo skirti reikiamo dėmesio sūnaus auginimui, tačiau būtent jis įskiepijo berniukui pirminius skaitymo ir rašymo įgūdžius. Iš esmės berniuką globojo mama, kuri buvo jo nuolatinė maloni patarėja. Vėliau Krylovas prisiminė ją su didele meile, pagarba ir dėkingumu, „kaip pirmąjį džiaugsmą, kaip pirmąją gyvenimo laimę“. Netrukus tėvas miršta, o mama lieka su dviem vaikais ant rankų (iki to laiko šeimoje gimė dar vienas berniukas Leo). Šeima patenka į didžiulį skurdą. Tuo metu mokyklų nebuvo, vaikus mokė užsienio mokytojai. Iš malonės Krylovui buvo leista mokytis pas Tverės dvarininkų Lvovo vaikus. Vaikinas mokėsi nenoriai, o mamai buvo didžiulės pastangos priversti jį tęsti mokslus. Būtent ji išmokė jį sistemingai mokytis ir įskiepijo meilę skaityti. Berniukas buvo priverstas tarnauti teisme Tverės magistrato antrininku. Motina ir toliau kuo daugiau dirbo su sūnumi. Berniuką labai anksti apėmė aistra skaityti. Motinos paskatintas, jis iš pradžių perskaitė tėvo knygas, o paskui pradėjo jas leisti pats. Visų pirma žinoma, kad pardavęs savo pirmąją operą „Kavos namai“, jis atsisakė imti pinigų už savo darbą ir už visą sumą (60 rublių banknotais) nusipirko knygų, įskaitant Moliere'o, Racine'o kūrinius. ir Boileau. Vėliau išmoko skaityti ir rašyti vokiškai ir itališkai, o po penkiasdešimties metų (jau garsus rašytojas) savarankiškai (išdrįso) įsisavino senovės graikų kalbą skaitydamas klasikinius autorius. Yra žinoma, kad Krylovas lankė anglų kalbos pamokas, gerai piešė, grojo smuiku, išmanė muzikos teoriją, mėgo matematiką ir neturėjo aktorinio talento, tačiau niekada negavo sistemingo išsilavinimo. Prancūzų kalbos išmoko savamokslis.
Saviugda duoda vaisių, o Krylovas pradeda savarankišką gyvenimą, turėdamas įvairiausių interesų, įvairiapusių žinių ir erudicijos. Šiuo metu šeima jau gyvena Maskvoje.
Pats Krylovas nemėgo kalbėti apie save. Kai išgarsėjo, jo buvo paprašyta parašyti autobiografiją, tačiau jis atsisakė. Kai Kamenskis parašė jo biografiją ir jo paprašė: „Perskaitykite ir pataisykite arba ištrinkite, kaip norite“, Krylovas atsakė: „Perskaičiau, nėra nei laiko, nei noro taisyti“. Prieš pat paskutinę ligą Paryžius atsiuntė jam biografiją įsimintinų žmonių biografiniam žodynui. Anot amžininko, jis atsakė: „Tegul apie mane rašo, ką nori“. Štai kodėl rašytojo biografijoje yra daug tuščių dėmių ir net tikslūs jo gimimo metai nežinomi. Oficialus kūrybinės veiklos 50-mečio ir jo gimimo 70-mečio minėjimas vyko triukšmingai ir pompastiškai 1838 m., nors pats Krylovas tam prieštaravo, tačiau jo protestai nebuvo išgirsti.
Krylovo kūrybinis kelias skirstomas į du etapus: 1780-1790 m. Krylovas – dramaturgas ir žurnalistas (tai XVIII a. rašytojas), kokybiškai kitoks antrasis etapas, kai Krylovas tampa fabulistu (o tai jau XIX a. rašytojas).
KRYLOVAS-PLAYWORTH. Krylovas pradėjo savo kūrybinę karjerą kaip dramaturgas. Pirmoji jaunystės dramatiška patirtis buvo komiška opera „Kavinė“, kurioje buvo vaizduojama epochos moralė. 1787 m. jis parašė daug triukšmo sukėlusią prozos komediją „Pranksters“, nes joje garsus rašytojas-dramaturgas Ya.B. Kniažninas. Kilo skandalas, ir pjesė, kuri buvo priimta statyti, buvo pašalinta iš repertuaro.
Reikšmingiausias šio laikotarpio kūrinys buvo „Podšipa, arba Trumpas“, parašytas mėgėjų spektakliui, kuriame dalyvavo pats autorius, atlikdamas Trumpo vaidmenį. Šioje pjesėje jaunasis dramaturgas išjuokė ir „vokišką“ civilizaciją, ir buitinius patriarchalinius papročius. Amžininkai tai vertino kaip pasityčiojimą iš valdžios. Spektaklis buvo uždraustas cenzūros ir nebuvo publikuotas, tačiau nuolat vaidinamas mėgėjiškose scenose.
pradžioje, XIX a. Krylovas sukūrė garsiausias savo komedijas: „Madinga parduotuvė“ (pastatyta 1806 m., išleista 1807 m.) ir „Pamoka dukroms“ (pastatyta ir išleista 1807 m.), taip pat pasakų komišką operą „Ilja Bogatyras“ (pastatyta 1806 m., išleistas 1807 m.). Komedijos „Pamoka dukroms“ ir „Mados parduotuvė“ sulaukė didžiulės sėkmės dėl daugybės komiškų situacijų, personažų gyvumo ir patikimumo, daugybės realistiškų kasdienių situacijų, didaktikos stokos ir visokių juokingų smulkmenų. . Pjesės repertuare išliko visą XIX a. ir netgi buvo pastatyti XX a.
Dramos kūriniuose jaunasis autorius veikia kaip satyrikas, dialogo ir mizanscenų konstravimo meistras. Su publicisto tiesmukiškumu jis kritikuoja šiuolaikinius papročius, personažus vaizduoja satyriškai ir groteskiškai. Jau tuo metu jis pradėjo suprasti rašytojo, kaip patarėjo savo bendrapiliečiams, vaidmenį.
KRYLOVAS-ŽURNALISTAS. Krylovo pažiūros į rašytojo, kaip visuomenės moralės koreguotojo, misiją, neišvengiamai turėtų atvesti jį į žurnalistiką. Nuo 1789 m. pradėtas leisti mėnesinis leidinys „Dvasių paštas“, kurio pagrindinis autorius buvo Krylovas. Epistolinio romano žanre kuriamas groteskiškas šiuolaikinės moralės paveikslas, demonstruojamas įprastos dalykų tvarkos absurdiškumas. Autorius tikisi pakeisti pasaulį sveiko proto įtaka. Knygoje yra skaidrių užuominų apie teismo moralę ir tvarką imperijoje. „Dvasių paštas“ buvo nutrauktas savo aštuntajame rugpjūčio numeryje dėl padidėjusio cenzūros persekiojimo, prasidėjus Prancūzijos buržuazinei revoliucijai.
Satyrinis „Spirit Mail“ sąmojis stebino amžininkus savo aktualumu ir drąsa. Štai kodėl memuaristai, autoriaus amžininkai, nedrįso daug rašyti apie šį laikotarpį, žinomos tik kelios neaiškios nuorodos į Krylovo susidūrimus su valdžia. Neatsitiktinai „Spirit Mail“ autorystė prancūzų memuaruose klaidingai priskiriama AN. Radiščevas, maištingos knygos „Kelionė iš Sankt Peterburgo į Maskvą“ autorius. 1789 m. Krylovas (kartu su garsiu aktoriumi I. A. Dmitrevskiu, aktoriumi ir dramaturgu P. A. Plavilščikovu ir rašytoju A. I. Klushinu) įkūrė leidyklą „Krylov ir draugai“. 1792 m. vasarį pradėtas leisti žurnalas „Žiūrovas“, kuriame Krylovas skelbė satyrines „pagirias“, straipsnius, apsakymus „Naktys“ ir „Kaibas“, kurie toliau demaskavo šiuolaikinę moralę ir kritikavo socialinius pagrindus. Tačiau tai truko neilgai. Jau gegužę spaustuvėje buvo atlikta krata ir iš Krylovo paimta istorija „Mano karštinė“ (neišsaugota). Krylovas buvo stebimas policijos. Nepaisant to, 1793 m. Krylovas kartu su Klušinu pradėjo leisti „Sankt Peterburgo Merkurijų“, kur toliau spausdino eilėraščius, kalbas ir pjesių recenzijas. Visas pirmasis Krylovo kūrybos etapas laikomas parengiamąja mokykla pagrindiniam jo pašaukimui, kurios dėka jis tapo rusų literatūros klasiku. Tačiau jau tuo metu Krylovas tapo žinomu savo laikmečio autoriumi, ne literatūrinių grupių nariu ir besiorientuojančiu į sveiką protą, pasaulietinę išmintį, renkantis visa tai, o ne knygų išmintį.
KRYLOVAS FABLŲ RAŠTOJAS. Krylovas pasakėčias pradėjo rašyti 1788–1789 m., tačiau tai buvo tik pirmieji eksperimentai, kurių pats autorius net neįtraukė į savo pasakų rinkinį. Antrasis, brandus Krylovo kūrybos etapas įvyko XIX amžiaus pirmoje pusėje, kai jis tapo fabulistu. Būtent pasakose visiškai atsiskleidė Krylovo satyrinis talentas, kuriam pavyko sėkmingai pritaikyti savo dramatišką ir žurnalistinę patirtį šiame žanre: pasak tyrinėtojų teigimu, pasakėčioje yra lyrikos, epo ir dramos elementų.
Krylovas į teismą padavė pasaką „Ąžuolas ir nendrė“ (1805 m.) I. I. Dmitrijevas, garsiausias to meto fabulistas, kuris pritarė šiai veiklai. 1806 m. žurnale „Moscow Spectator“ pasirodė dvi pasakos - „Ąžuolas ir lazda“ ir „Išrankioji nuotaka“. Ir jau 1809 m. Krylovas išleido rinkinį, kuriame buvo 23 pasakos. Vėliau buvo išleistos „Naujos pasakėčios“, kuriose kartu su senosiomis (tuo metu jau peržiūrėtomis) buvo ir visiškai naujų pasakėčių. Be to, įvairiuose to meto žurnaluose buvo reguliariai skelbiamos atskiros pasakėčios. Tada Krylovas parengė pasakėčių leidinį iš 9 knygų, kuriose buvo apie 200 pavadinimų.
Pats autorius savo „Pasakos devyniose knygose“ laikė vientisu kūriniu. Pasakų išdėstymo tvarka buvo jo apgalvota ir nuolat tobulinama (šis principas iki šiol yra paslaptis). Nepakitusi liko tik pradžia: pasakėčia „Varna ir lapė“ atidarė visų leidimų pasakų rinkinį. Pasakose iškeltas socialines ir moralines problemas sugeneravo realus gyvenimas, Rusijos visuomenės būklė, kartu jos sukūrė specifinį Rusijos „įvaizdį“.
Krylovo laikais pasakėčia buvo madingas žanras, beveik visi rašytojai kūrė pasakėčias. Alegorinė pasakėčios forma leido dviprasmiškai suprasti jos prasmę, viena vertus, apeiti cenzūrą, kita vertus, pasiūlyti įvairiapusę vaizduojamų reiškinių interpretaciją, turinčią ir teigiamą, ir neigiamą. pusėje. Būtent interpretacijos platumas dažnai užtikrindavo pasakėčių nemirtingumą, nors konkreti priežastis, paskatinusi pasakos kūrimą, jau seniai pamiršta arba žinoma tik specialistams. Pati pasakėčia gyva ir „veikia“ po šimtmečių.
I.A. gyvenimas ir kūryba. Krylova
LICEUM Nr.25
SANTRAUKA
apie literatūrą
tema: „GYVENIMAS IR KŪRYBINGUMAS
I. A. KRYLOVA“
Užbaigta:
Danilas Makarchukas
6 "A" klasės mokinys
Patikrinta:
Kočergina T. N.
Turtingiausioje rusų klasikos rašytojų galerijoje pasakų rašytojo Krylovo atvaizdas vienas originaliausių ir spalvingiausių.
Ivanas Andrejevičius Krylovas gimė 1769 m. ir mirė 1844 m. lapkričio 21 d. Atrodė, kad jo gyvenimo metai buvo padalinti į du šimtmečius. Tačiau būdamas vienas paskutinių pagrindinių XVIII amžiaus rusų literatūros atstovų, Krylovas tuo pat metu tapo pirmuoju didžiojoje XIX amžiaus rusų rašytojų realistų šeimoje. Krylovo kūryba buvo savotiška grandis, sujungusi du auksinės literatūros grandinės galus – pažangias Novikovo, Fonvizino, Radiščevo tradicijas su Gribojedovo, Puškino, Gogolio kūryba.
Reikšmingiausias iš viso Krylovo literatūrinio paveldo – pasakėčios, kurias jis parašė, išskyrus kelias išimtis, XIX amžiuje, šiek tiek nustelbė ankstyvąjį jo kūrybos laikotarpį. Tuo tarpu pasakiškojo Krylovo šaknys yra būtent šiuo ankstyvuoju laikotarpiu.
Krylovas į literatūrą atėjo iš demokratinių, darbinių visuomenės sluoksnių. Jo ankstyvoji vaikystė prabėgo nerimo ir jaudulio apsuptyje žygiuojančio, kovinio gyvenimo. Jo tėvas buvo paaukštintas iki karininko po trylikos metų karinės tarnybos viename iš armijos pėstininkų pulko.
Netrukus, 1778 m., jis mirė. Krylovo mama, nors ir buvo mažai besimokanti moteris, labai norėjo vyriausiajam sūnui duoti gerą išsilavinimą; Pats Krylovas troško mokytis. Tačiau jam teko galvoti ne apie studijas, o apie šeimos egzistavimo užtikrinimą. Būdamas aštuonerių jis jau buvo „užregistruotas“ biurokratinei tarnybai. Berniukas susidūrė su liūdna perspektyva „įkliūti tarp tarnautojų“. Tačiau Krylovas nenorėjo su tuo susitaikyti. Iš tėvo paveldėjo knygų skrynią. Vaikinas godžiai juos puolė. Iš čia, matyt, ir kilo pirmasis jo potraukis literatūrai.
Drąsos ir atkaklumo dėka Krylovui pavyko įgyvendinti savo svajones – išsiveržti į atvirą dangą. 1782 metais trylikametis tarnautojas su šeima persikėlė į Sankt Peterburgą, kur gavo naują darbą – Iždo rūmų raštininku, kurio metinis atlyginimas siekė tik devyniasdešimt rublių. Tačiau visos Krylovo mintys jau tuo metu buvo nukreiptos į literatūrą.
Vienas iš labai paplitusių dramos žanrų tuo metu buvo vadinamoji „komiška opera“. Krylovas taip pat rašo komišką operą „Kavos namai“.
Jaunojo trokštančio autoriaus pjesė, žinoma, meniškai dar buvo silpna, tačiau kartu pats Krylovas vėliau, jau savo šlovės metais, pastebėjo, kad joje pavyko teisingai nupiešti „epochos daugiau“. Krylovas drąsiai ir užtikrintai piešia kaltinančius laukinės žemės savininkų tironijos ir smurto paveikslus. Jaunam autoriui pavyko pjese sudominti vieną iš Sankt Peterburgo knygnešių, kuris jį nusipirko už šešiasdešimt rublių. „Kavos namai“ nepasirodė nei spaudoje, nei scenoje, tačiau pirmosios sėkmės sužavėta ir įkvėpta Krylovo literatūrinė veikla ėmė vystytis vis energingiau. Sekdamas „Kavos namais“, jis vieną po kitos rašo dvi tragedijas, operą ir komediją.
Tačiau Krylovas nenorėjo apgyvendinti tuometinių Sankt Peterburgo teatro bosų. Dėl to nė viena iš šių ankstyvųjų jo pjesių scenoje nepasirodė. Ir vis dėlto Krylovas drąsiai nusprendžia mesti tarnybą ir visiškai atsiduoti literatūrai!
Krylovo literatūrinė veikla pirmuoju laikotarpiu, trukusiu apie dešimtmetį (1786 - 1796), rodo išskirtinį jauno autoriaus talentą. Dvidešimtmetis Krylovas, negavęs jokio sisteminio išsilavinimo, nesimokięs jokioje mokykloje, puikiai suvokia pažangiausius šiuolaikinės mokomosios literatūros reiškinius ir savo kūryboje, ypač satyrinėje publicistikoje, kelia visas tas problemas, kurios nerimavo mūsų šviesuolių protai. Šis Krylovo veiklos laikotarpis yra išskirtinis ta prasme, kad rašytojas, atrodo, išbando savo jėgas visuose literatūros žanruose ir rūšyse. Be teatro pjesių, tuo metu jis rašė daugybę poetinių kūrinių (pilietinių eilėraščių, draugiškų žinučių, meilės dainų), prozos istorijų, satyrinių esė, teatro recenzijų ir kt. Tačiau viskas, ką Krylovas rašė šiais metais, nesvarbu. kaip Kad ir kuo jo kūriniai skyrėsi vieni nuo kitų forma, jie turėjo vieną bendrą bruožą – aštrų kaltinamąjį ir satyrinį požiūrį į feodalinę-baudžiavinę tikrovę.
Pažangių Apšvietos epochos idėjų nešėjas Krylovas iš prigimties buvo įsitikinęs ir nuoseklus humanistas. Žiauraus žmogaus asmenybės slopinimo autokratija ir baudžiava laikotarpiu jis iškėlė aukštai žmogaus, žmogaus orumo vėliavą.
Krylovas aukštai žvelgė į literatūros uždavinius ir socialinį rašytojo vaidmenį. Krylovas savo kūryboje siekia atskleisti tiesą – parodyti tikrovę tokią, kokia ji yra iš tikrųjų: be idiliškų perdėjimų ir idiliškų pagražinimų. Šis siekis iš esmės yra labai artimas tiems uždaviniams, kuriuos vėliau sau išsikels rašytojai realistai. Tai, savaime suprantama, pastūmėjo Krylovą į vieno reikšmingiausių prieš jį buvusių ir šiuolaikinių literatūros judėjimų – satyrinio judėjimo, kurio gelmėse pamažu kaupėsi būsimojo kritinio realizmo elementai, ir vėlesnės, „gogolio krypties“ – pagrindą. jau seniai ruoštasi.
Satyrinis judėjimas atsirado pačioje XVIII amžiaus rusų literatūros ištakoje, pradedant satyra ir Kantemiru, kurie sukūrė stabilią tradiciją, kuri tęsėsi visą šimtmetį.
Satyrinė srovė persmelkia visą jaunojo Krylovo kūrybą, pastebimai sklinda daugelyje jo eilėraščių ir ryškiai išryškėja jo dramaturgijoje. Tačiau su didžiausiu ryškumu ir blizgesiu didžiulis Krylovo satyrinis talentas ir išskirtinis satyrinis temperamentas atsiskleidė jo satyrinėje ir publicistinėje prozoje „Dvasių pašto“ (1789) puslapiuose ir dar dviejuose žurnaluose - „Žiūrovas“ (1792) ir „Šv. Sankt Peterburgo Merkurijus“ (1793).
Krylovo satyra buvo didžiausias XVIII amžiaus rusų literatūros satyrinės krypties raidos pakilimas. Krylovas tikrai turėjo visus duomenis, kad galėtų tapti puikiu satyriku. Tačiau laikas tam buvo labai nepalankus.
Kiti dešimt ir daugiau metų yra mažiausiai apšviestas laikotarpis Krylovo biografijoje. Nepaisant visų išorinių pokyčių ir dažnai nepalankių aplinkybių, daugiafunkcis Krylovas šiais metais ir toliau gyveno aktyvų vidinį gyvenimą: mokėsi kalbų, intensyviai praktikavo piešimą, grojo smuiku, o tai puikiai įgudo. Tačiau jo literatūrinė veikla beveik visiškai sustingo.
1801 m. kovą savo rūmuose buvo nužudytas „karūnuotas piktadarys“ - Paulius I. Naujasis Rusijos autokratas - jo sūnus Aleksandras I - norėdamas užkariauti visuomenės nuomonę, pradėjo žaisti liberalizmu, ypač smarkiai susilpnino cenzūros priespaudą. Tai leido Krylovui atnaujinti literatūrinę veiklą. Tačiau visiškas Krylovo grįžimas į literatūrą, tarsi jo antrasis literatūrinis gimimas, įvyko tik 180 m. Iki to laiko Krylovas išvertė dvi ar tris pasakėčias iš „La Fontaine“ ir parodė savo vertimus poetui I. I. Dmitrijevui, kuris tuo metu mėgavosi didelio pasakų kūrėjo reputacija. Dmitrijevas buvo visiškai patenkintas. „Tai tavo šeima, tu ją radai“, - pasakė jis Krylovui.
Vis daugiau Krylovo pasakų pradėjo pasirodyti žurnaluose. Jo pasakų rinkiniai buvo pradėti leisti atskirais leidimais, kurių bendras tiražas per Krylovo gyvenimą pasiekė tuo metu visiškai negirdėtą ir precedento neturintį skaičių - 77 tūkstančius egzempliorių.
Per tą patį laiką Krylovo pasakėčios buvo išverstos į dešimt kalbų.
Krylovo gyvenimas, kuris anksčiau buvo kupinas rūpesčių ir pokyčių, teka sklandžiai, ramiai. 1812 m. jis tapo Sankt Peterburgo viešosios bibliotekos bibliotekininku, šiame darbe liko beveik iki mirties.
Puškinas Krylovą visais atžvilgiais vadino „populiariausiu mūsų poetu“, tai yra, pačiu tautiškiausiu ir populiariausiu. Tačiau Krylovas tapo populiariausiu būtent dėl to, kad prieš Puškiną jis buvo mūsų tautiškiausias rašytojas. Jo pasakose, Belinskio žodžiais, „išreikšta ištisos tautos dvasios pusė“, „milijonų gyvenimo pusė“.
Fabulos žanras Krylovą patraukė plačiausia demokratija – visuotiniu suprantamumu, visuotiniu prieinamumu. Kai kas nors rašytojo paklausė, kodėl jis rašo tik pasakėčias. Krylovas atsakė: „Šis žanras yra suprantamas visiems: jį skaito ir tarnai, ir vaikai.
Pasakos buvo kūrybinis rezultatas, ilgos ir įvairios Krylovo literatūrinės veiklos vainikas. Į juos jis išvertė visą savo pradinę kūrybinę patirtį – kaip dramaturgas, satyrikas ir lyrikos poetas. „Krylovo pasakėčios, – pažymi Belinskis, – nėra tik pasakos: tai istorija, komedija, humoristinis esė, pikta satyra – žodžiu, ką tik nori, tik ne tik pasaka.
Daugelyje jo pasakų, tokių kaip „Varna ir lapė“, „Varlė ir vilkas“, „Zylė“, „Beždžionė ir akiniai“, „Pėstieji ir šunys“, „Melagis“ , „Gaidys ir perlų sėkla“, „Kiaulė po ąžuolu“ ir kt., Krylovas šaiposi iš pavydo, šykštumo, klastos, pasigyrimo, meilikavimo, godumo, neišmanymo, savanaudiškumo. Kitose jo pasakėčiose pateikiami puikūs kasdienės satyros, satyros apie moralę vaizdiniai („Valstietis pokalbyje“, „Triškino kaftanas“, „Demjanovo ausis“ ir kt.). Galiausiai daugelyje pasakėčių Krylovas pakyla iš satyrinės ekspozicijos privačios ydos politinei ir socialinei satyrai („Vilkas ir pelytė“, „Žuvies šokis“, „Marga avelė“).
Pasakų kūrėjas Krylovas, kaip ir satyrikas Krylovas, pasižymi gilia demokratija. „Avių“ ir „vilkų“, „silpnų“ ir „stiprių“, nuolankių darbininkų ir įžūlių parazitinių tranų susidūrime, žodžiu, tarp žmonių ir jų engėjų – šiame amžiname klasinės visuomenės konflikte, kuris vyksta Visais būdais, prisidengdamas įvairiomis priedangomis prieš mus tiek daugelyje Krylovo pasakų, jis visada yra žmonių pusėje. Jis nenuilstamai puola visokius žmonių turto „vagis“ ir „vagius“, visus šiuos plėšrūnus, „turtingus nagais ar dantimis“ - tigrus, lokius, godius vilkus, gudrias lapes. Kartu Krylovas nedviprasmiškai atskleidžia pasakos slapyvardžius, tiesiogiai nurodydamas, kas po jais slepiasi: neteisingi teisėjai, savanaudiški ir korumpuoti valdininkai, arogantiški plėšikai-bajorai.
Daugumoje Krylovo pasakėčių satyra nėra abstraktaus ir bendro pobūdžio, o persmelkta labiausiai deginančia, deginančia aktualija. Visa Krylovo pasakų serija yra tiesioginis atsakas į socialinio ir politinio gyvenimo įvykius, kurie giliai paveikė jį kaip patriotą ir pilietį.
„Tačiau didysis tautos mylėtojas Krylovas savo pasakose ne tik vaizduoja teisių trūkumą ir žmonių priespaudą, bet ir išreiškia savo gilų tikėjimą žmonėmis, įsitikinimą, kad būtent žmonės vaidina pagrindinį vaidmenį šalies gyvenimą. Šis aršiausias Krylovo įsitikinimas yra tarsi jo pasakiškos kūrybos leibmotyvas.
Visi mūsų rašytojai ir kritikai, pradedant Puškinu ir Belinskiu, Krylovo pasakėčiose pastebi ypatingą „linksmą pasityčiojimą“ iš rusų proto, „gebėjimą pažvelgti į dalykus grynai rusiškai ir su taiklia ironija suvokti jų juokingą pusę.
Krylovas pasakėčių žanrui suteikė ryškiausią tautinę tapatybę; Net savo išverstose pasakėčiose jis paliko neišdildomą rusišką pėdsaką. „Jo gyvūnai mąsto ir elgiasi per daug kaip rusai“, – apie Krylovą rašė Gogolis. -...Be tikro gyvūno panašumo, kurio jis turi tokį stiprų, kad ne tik lapė, meška, vilkas, bet net ir pats puodas virsta tarsi gyvas, jie dar parodė savyje rusišką prigimtį... visur Rusijoje kvepia rusu“. Šias apžvalgas pasiima ir plėtoja Belinskis: „Kažkada kažkas pasakė, kad „Krylovo pasakose lokys yra rusiškas lokys, višta yra rusiška višta“: šie žodžiai visus prajuokino, bet juose yra praktinio pagrindo, nors ir. juokingai išsigimęs .
Faktas yra tas, kad geriausiose Krylovo pasakose nėra nei meškų, nei lapių, nors atrodo, kad šie gyvūnai juose vaidina, bet yra žmonių, o tuo pačiu ir rusų. Gogolio ir Belinskio teiginiai taikliai atskleidžia Krylovo pasakiškų vaizdų realistiškumą.
Pasakų gyvūnų atvaizdai turi savotiškų nuolatinių kaukių pobūdį: lapė visada reiškia gudrumą, asilas – kvailumą, vilkas – godumą ir pan. Pirmą kartą visoje pasaulio literatūroje Krylovui pavyko fabulą paversti tikrai realistišku žanru.
Krylovo pasakėčios giliai liaudiškos savo forma, menine medžiaga – žodžiais, kalba. Jaunasis Puškinas Krylovą laikė vieninteliu rašytoju, „kurio stilius yra rusiškas“. Ir Krylovas tikrai pirmasis mūsų literatūroje prieš Puškiną visiškai sujungė literatūrinę kalbą su gyva liaudies kalba, savo pasakėčias prisotindamas liaudies formomis, žodžiais, „sparnuotais“ liaudies posakiais ir patarlėmis. Daugybė atskirų Krylovo pasakų ištraukų ir posakių savo ruožtu tapo savotiškomis patarlėmis. („Ir karstas ką tik atsidarė“, „Ir Vaska klauso ir valgo“, „Net nepastebėjau dramblio“ ir daugelis kitų).
Krylovas įgyja precedento neturintį meistriškumą meniškai traktuodamas savo pasakėčias: lipdydamas vaizdus, ryškų kalbos vaizdingumą, nuostabiai vaizduodamas „laisvą“ pasakų eilėraštį, kuris po jo plunksna tampa neįprastai plastiškas, galintis įgauti bet kokią formą. .
Krylovo reikšmė rusų kalbos menui neapsiriboja pasakų sfera. Taigi Lomonosovas, kaip ir Puškinas, Krylovas padarė didelę įtaką ir davė galingą impulsą visam mūsų literatūros judėjimui. Krylovo pasakėčios buvo pirmosios tarp mūsų, Puškino žodžiais tariant, „tikrai liaudiški“ ir tikrai tikroviški kūriniai. Tai lemia itin svarbų jų vaidmenį. Iš Krylovo pasakų, kurios sugėrė ir įkūnijo geriausius XVIII amžiaus mūsų literatūros pasiekimus, tiesioginės gijos driekiasi iki tokių didžiausių mūsų meninio realizmo kūrinių kaip „Vargas iš sąmojo“, „Eugenijus Oneginas“, „Mirusios sielos“. Net Krylovo gyvavimo metu Belinskis įkvėptas pranašavo: „Šlovė... Krylovas toliau augs ir klestės dar didingiau...“
Šiais laikais Krylovo šlovė peržengė nacionalines ribas. Krylovas skamba ne tik rusiškai ir Sovietų Sąjungos tautų kalbomis, bet ir beveik visomis pasaulio kalbomis. Krylovo pasakėčios išverstos į daugiau nei penkiasdešimt kalbų. Krylovas turėjo puikių pirmtakų pasaulinėje pasakų literatūroje, tačiau ne vienas iš jų sugebėjo į savo pasakėčias įnešti tik tikrai liaudiškos dvasios, tiek vidinio tikroviškumo! Šiuo požiūriu didysis rusų pasakų kūrėjas Krylovas yra didžiausias pasakų kūrėjas pasaulyje.
Panašios santraukos:
Apie Ivano Turgenevo vaikystę.
I.I. KRYLOVAS KAUKAZIO MINERALINIUOSE VANDUOSE. PROBLEMOS TYRIMAS. Pranešimas mokslinėje ir praktinėje konferencijoje „I.I. Menininkas. Mokytojas. Pilietis“.
Ivanas Andrejevičius Krylovas yra mūsų nuostabus poetas ir pasakų kūrėjas, kuris pasakė pasakai naujagimį. Kaip sakė Belinskis, savo pasakėčiose jis visiškai išreiškė ištisą rusų tautinės dvasios pusę.
Ivanas Andrejevičius Krylovas yra nuostabus rašytojas, sugebėjęs fabulai suteikti didelę reikšmę ir satyrinį aštrumą, aktualumą ir dviprasmiškumą. Krylovo kalbos trumpumas ir vaizdingumas yra nuostabūs.
Aforizmai, atspindintys fiziologinį požiūrį į pasaulį, Aforizmai apie žmogaus auklėjimą, apie psichologiją. Pagauti frazės ir kitos priemonės, išreiškiančios autoriaus poziciją.
Taigi pasakėčia yra trumpa istorija, dažnai poetinė, visada moralizuojančio pobūdžio, todėl ji panaši į palyginimą. Darbo pradžioje ar dažniau pabaigoje suformuluojama išvada, pagrindinė pamokanti mintis – moralė.
I.A. prasidėjo triukšmingoje ir triukšmingoje Maskvoje, kur 1769 m. vasario 2 d. (13) gimė būsimasis rašytojas.
Krylovo vaikystė
Ivano Andrejevičiaus tėvai buvo priversti dažnai kraustytis iš vienos vietos į kitą. Emelyano Pugačiovo vadovaujamo valstiečių sukilimo įkarštyje Krylovas ir jo motina buvo Orenburge, o būsimojo rašytojo tėvas buvo kapitonas pačiame Yaitsky mieste. Krylovas netgi buvo paminėtas Pugačiovos pakabinamajame sąraše, tačiau, šeimos laimei, taip neatsitiko. Tačiau po kurio laiko Andrejus Krylovas miršta, o šeima lieka praktiškai be pinigų. Ivano mama yra priversta ne visą darbo dieną dirbti turtingų žmonių namuose. Pats Krylovas pradėjo dirbti labai anksti – nuo devynerių metų. Už nedidelį atlyginimą jam buvo leista kopijuoti verslo dokumentus.
Tada berniukas įgijo išsilavinimą garsaus rašytojo N. A. Lvovo namuose. Ivanas mokėsi su savininko vaikais, susitiko su menininkais ir rašytojais, kurie dažnai atvykdavo aplankyti Lvovo, klausėsi jų pokalbių.
Dėl tam tikro fragmentiško išsilavinimo rašytojas vėliau susidūrė su daugybe sunkumų. Tačiau laikui bėgant jam pavyko išmokti taisyklingai rašyti, gerokai išplėsti akiratį ir net įvaldyti italų kalbą.
Pirmieji bandymai rašyti
Naujas etapas būsimojo fabulisto gyvenime prasidėjo nuo to momento, kai šeima persikėlė į Sankt Peterburgą. I. A. Krylovo biografija šiuo laikotarpiu yra ypač įdomi, nes būtent tuo metu įvyko jo pirmieji žingsniai literatūriniame kelyje. Pasakų kūrėjo mama išvyko į šiaurinę sostinę spręsti pensijų klausimo, tačiau jos pastangos buvo nesėkmingos.
Pats Krylovas, negaišdamas laiko, įsidarbina Iždo rūmų biure. Tačiau oficialūs reikalai jo per daug nevargina. Beveik visą savo laisvalaikį jis skiria literatūros studijoms, lankosi teatruose, pradeda artimai bendrauti su talentingais žinomais aktoriais, taip pat su teatro režisieriumi P. A. Soimonovu.
Net ir po motinos mirties Ivano pomėgiai išlieka tie patys. Nors dabar būsimam fabulistui sunkiau: jis privalo stebėti jaunesnįjį brolį, kuris liko jo globoje.
I. A. Krylovo biografija devintajame dešimtmetyje. yra nuolatinis bendradarbiavimas su teatro pasauliu. Šiuo laikotarpiu iš jo rankų išlindo libretai operoms „Kavinė“, „Pasiutusi šeima“, „Kleopatra“, taip pat komedija „Rašytojas koridoriuje“. Žinoma, jie neatnešė nei šlovės, nei didžiulių mokesčių. Bet jie leido Krylovui prisijungti prie Sankt Peterburgo literatų.
Jaunuolis yra saugomas populiaraus dramaturgo Knyazhino ir stengiasi padėti Krylovui sėkmingiau reklamuoti savo kūrinius. Tačiau pats Ivanas Andrejevičius ne tik atsisako šios pagalbos, bet ir nutraukia bet kokius santykius su princu, po kurio jis parašo komediją „Pranksters“, kurioje visais įmanomais būdais išjuokia dramaturgą ir jo žmoną. Visai nekeista, kad pati komedija buvo uždrausta statyti, o autorė sugriovė santykius tiek su rašytojais, tiek su teatro vadovybe, kurios dėka kūriniai buvo pastatyti.
Dešimtmečio pabaigoje Krylovas pareiškė norą išbandyti savo jėgas žurnalistikoje. Jo dainos buvo paskelbtos žurnale „Ryto valandos“ 1788 m., tačiau jos taip pat liko nepastebėtos. Po to Ivanas Andrejevičius nusprendžia leisti savo žurnalą („Spirit Mail“), kuris leidžiamas per aštuonis mėnesius 1789 m. „Spirit Mail“ yra pasakų veikėjų – nykštukų ir burtininko – susirašinėjimo forma. Jame autorius pateikia to meto visuomenės karikatūrą. Tačiau netrukus žurnalas buvo uždarytas dėl cenzūros, paaiškinant, kad leidinys turėjo tik 80 prenumeratorių.
1790 m. Krylovas išėjo į pensiją, o po to visiškai atsidėjo literatūrinei veiklai. Šiuo metu I. A. Krylovo biografija yra glaudžiai susipynusi su autoriaus draugų - A. Klushinos, P. Plavilščikovo ir I. Dmitrijevo - gyvenimo keliais. Ivanas Andrejevičius vadovauja spaustuvei ir kartu su draugais pradeda leisti žurnalą „Žiūrovas“ (vėliau „Sankt Peterburgo Merkurijus“). 1793 m. žurnalas pagaliau buvo uždarytas, o Krylovas keleriems metams paliko sostinę.
Tarnyboje kunigaikščiui Golitsynui
Iki 1797 m. Krylovas gyveno Maskvoje, o vėliau pradėjo keliauti po šalį, apsistodamas draugų namuose ir dvaruose. Fabulistas nuolat ieškojo pajamų šaltinių ir kurį laiką kortų žaidimuose rasdavo tai, ko norėjo. Beje, Krylovas buvo žinomas kaip labai sėkmingas žaidėjas, ant apgaulės ribos.
Princas Sergejus Fedorovičius Golicynas, susitikęs su Ivanu Andreevičiumi, pakvietė jį tapti jo namų mokytoju ir asmeniniu sekretoriumi. Krylovas gyvena princo dvare Kijevo provincijos teritorijoje ir kartu su aristokrato sūnumis studijuoja literatūrą ir kalbas. Čia jis rašo pjeses namų kino teatre, taip pat įvaldo groti įvairiais muzikos instrumentais.
1801 metais į sostą įžengė Aleksandras I, kuris labai pasitikėjo Golicinu ir paskyrė jį Livonijos generalgubernatoriumi. Krylovui savo ruožtu suteikiamos kanceliarijos valdovo pareigos. Iki 1803 m. fabulistas dirbo Rygoje, o paskui persikėlė pas brolį į Serpuchovą.
Kūrybinė šlovė
Nuo šio laiko Krylovo kūryba ir biografija tampa ypač įdomi. Iš tiesų per šį laikotarpį Krylovo pjesė („Pyragas“) pirmą kartą užkariavo žiūrovų širdis ir atnešė autoriui ilgai lauktą sėkmę. Jis nusprendžia tęsti literatūrinę veiklą ir grįžta į Sankt Peterburgą.
1805 metais Ivanas Andrejevičius talentingam poetui I. Dmitrijevui pademonstravo pirmuosius pasakėčių vertimus. Tampa aišku, kad rašytojas atrado savo tikrąjį pašaukimą. Tačiau Krylovas vis dėlto išleidžia tik tris pasakėčias ir vėl grįžta į dramą. Kiti keleri metai šiuo atžvilgiu buvo ypač vaisingi. Krylovą pažįsta ir mėgsta teatro meno žinovai, o pjesė „Madinga parduotuvė“ buvo vaidinama net teisme.
Tačiau pats Krylovas vis labiau tolsta nuo teatro ir rimtai domisi savo pasakėčių vertimu bei kūrimu. 1809 metais lentynose pasirodė pirmoji jo kolekcija. Palaipsniui kūrinių daugėjo, buvo išleisti nauji rinkiniai, o 1830 m. jau buvo 8 Krylovo pasakėčių tomai.
1811 m. Ivanas Andrejevičius tapo Rusijos akademijos nariu, o po dvylikos metų iš jos gavo aukso medalį už pasiekimus literatūroje. 1841 m. Krylovas buvo paskirtas Rusų kalbos ir literatūros katedros akademiku. Nuo 1812 m. Imperatoriškosios viešosios bibliotekos rašytojas-bibliotekininkas. Už nuopelnus rusų literatūrai Krylovas taip pat gauna pensiją, o išleidęs aštuonių tomų leidimą, padvigubina pensiją ir paskiria rašytoją valstybės tarybos nariu.
1838 metų žiemą Sankt Peterburgas pagarbiai ir iškilmingai palaikė autoriaus penkiasdešimtmečio kūrybos jubiliejų. Tuo metu Krylovas jau buvo prilygintas rusų literatūros klasikams - Puškinui, Deržavinui, Griboyedovui. Naujausios Ivano Andrejevičiaus pasakėčios išverstos į daugiau nei 50 kalbų.
Pastarieji metai
1841 m. Krylovas išėjo į pensiją ir apsigyveno Vasiljevskio saloje gyventi ramiai ir savo malonumui. Rašytojas visada nemėgo skaniai pavalgyti ir gulėti ant sofos, todėl kai kas jį vadino rijaliu ir tinginiu.
Tačiau iki paskutinių dienų Krylovas dirbo prie naujo esė rinkinio. Mirė 1844 metų lapkričio 9 (21) dieną Sankt Peterburge nuo dvigubo plaučių uždegimo.
Įdomūs faktai apie rašytoją
Iš Krylovo biografijos yra įdomių faktų, kuriuos verta paminėti šiame straipsnyje. Pavyzdžiui, fabulistas beveik niekada nebuvo drovus ir nepraleisdavo progos pasijuokti iš aplinkinių trūkumų.
Vieną dieną jis vaikščiojo Fontankos krantine. Pamatę masyvią nepažįstamo seno žmogaus figūrą, besiilsintys studentai pradėjo juoktis sakydami: „Ateina debesis“. Praeidamas pro juos, Krylovas ramiai atsakė: „...Ir varlės kurkė“.
Kitas įdomus incidentas įvyko su Ivanu Andreevičiumi teatre. Jo kaimynas pasirodė labai triukšmingas: skambant muzikai trypė kojomis, net dainavo kartu. Krylovas pakankamai garsiai pasakė: „Gėda! Rašytojo kaimynas įžeistai paklausė, ar tai jam tinka, o Krylovas ironiškai atsakė, kad tai pasakė „tam ponui scenoje, kuris trukdo man klausytis jūsų [kaimyno]“.
Orientacinis incidentas įvyko po autoriaus mirties. Gerbdamas Krylovą, grafas Orlovas, kuris buvo antras asmuo po imperatoriaus, asmeniškai nešė fabulisto karstą su paprastais studentais iki pat laidotuvių vežimo.
Po komiškos operos Krylovas ėmėsi tragedijos, kuri neabejotinai jį patraukė dėl dažniausiai šiame žanre išplėtotų problemų, pirmiausia etikos ir politikos problemų, reikšmingumo ir principo. Pirmoji Krylovo patirtis šia kryptimi – „Kleopatra“ – mūsų nepasiekė; Dmitrevskis, kuriam Krylovas atidavė peržiūrėti savo tragediją, mandagiai, bet ryžtingai ją atmetė. Tada Krylovas parašė „Filomelą“ (1786). Šioje tragedijoje daug kas grįžta prie Sumarokovo pavyzdžių; Joje pastebimas noras mėgdžioti prancūzų dramaturgus. Tai jaunatviškas, nesubrendęs ir priklausomas dalykas; bet esminis dalykas joje yra tai, kad jaunasis autorius siekia joje iškelti karaliaus teisės į savivalę ir žmonių maištą problemas, šeimos moralės problemas, kad jis stengiasi parašyti ideologišką, principingą ir drąsų pjesę. Volterio dvasia.
Ivanas Andrejevičius Krylovas gimė 1769 m. Jo tėvas buvo bajoras, bet nebuvo dvarininkas. Krylovų bajorija nebuvo protėvių, bet tarnavo pagal rangą; pagal tvirtai tarp dvarininkų įsigalėjusias sąvokas tai nebuvo tikra bajorija. Tėvas Krylovas buvo tarnautojas su kardu, žmogus be teisių, bet turintis daug pareigų. Trylika metų jis tarnavo armijoje kaip karys, paskui buvo išmestas į Orenburgą: sostinės kariniame dalinyje „negalėjo pasitaisyti apeiginiais dalykais“. Urale A.P. Krylovas dalyvavo pilietiniame kare prieš Pugačiovo vadovaujamus maištininkus. 1773 m. pabaigoje jis apgynė Jaickio miestą (Uralską) nuo Pugačiovo.
Jis aiškiai matė, kas yra jo priešas, bet nematė pakankamai galingos draugiškos aplinkos, kuri išmokytų, ko ir už ką kovoti. Iš čia kyla Krylovo protesto nestabilumas ir jo teigiamų idealų neapibrėžtumas. Tačiau dėl šio protesto stiprumo, Krylovo puolimų kartėlio jis tapo vienu drąsiausių ir radikaliausių demokratinių XVIII amžiaus pabaigos rašytojų.
Kai Krylovas rašė „Kavos namus“, jam buvo maždaug keturiolika metų; bet šiame darbe jau gana aiškiai nubrėžta jo minties kryptis. Tai socialinė satyra. Kilminga dvarininkė, socialistė, madinga demonstruoja laukinį žiaurumą savo baudžiauninkams; ją nuneša kažkoks lazdos įkvėpimas; tuo pat metu ji neišmanė. Operos tema – baudžiavos siaubas, teisių trūkumas ir valstiečių priespauda, išspaudžiant iš jų visas sultis. Krylovas čia, regis, laikosi liberalios dramos tradicijos – iš dalies „Mažosios“, o ypač Kniažnino „Nelaimė iš trenerio“ (1779); „Kavos namai“ siužetu turi daug bendro su šia komiška opera (apskritai, schema: piktas tarnautojas nori vesti valstietę ir surengia intrigą prieš jos meilužį yra daugelio komedijų siužeto pagrindas. ir XVIII amžiaus operos, prancūzų ir rusų).
1782 metais trylikametis Krylovas su mama persikėlė iš Tverės į Sankt Peterburgą. Sankt Peterburge įstojo į iždo rūmus ir netrukus gavo provincijos sekretoriaus laipsnį. Tai buvo labai mažas rangas. Tarnavo, matyt, be atlyginimo. Bet 1786 m. jam jau buvo paskirta arba aštuoniasdešimt, arba devyniasdešimt rublių per metus. Tuo metu Krylovas jau buvo rašytojas.
Krylovas neturėjo nei kolosalaus išsilavinimo, nei apgalvoto Radiščevo filosofinių pažiūrų gylio. Tačiau nuo vaikystės mokėjo nekęsti kilnaus valstybingumo ir kilnios kultūros. Bajoras pagal pasą, bet iš tikrųjų „žmogutis“, pagal kilmę kuklus „raštininkas“, nuo pat pirmųjų suaugusiojo gyvenimo žingsnių patyrė ir poreikį, ir pažeminimą. Jis galėjo jaustis kaip „plebėjas“, nors nesuvokė kraujo ryšio su plačiomis pavergtų žmonių masėmis. Individualizmas ir asmeninio maišto beprasmiškumas nustato ribą jo pažiūrų perversmui.
Ivano Krylovo žurnalas „Dvasinis paštas“ 
