Kas yra Majakovskio naujovė? Meninės naujovės B

Romantiška herojiškumo svajonė, kuri Majakovskį jaudino nuo pat pirmųjų jo kalbų, pasirodo kaip tikras socialistinės kūrybos epochos bruožas. Būtent šią savybę poetas siekia užfiksuoti eilėraštyje „Geras! Sovietinės tikrovės vaizdavimo herojiškumo ir kasdienybės vienybėje principas jame buvo ypač plačiai pritaikytas. "Gerai!" taip pat meilės eilėraštis. Apie meilę tėvynei, kurią pakeitė revoliucija. Apie atsidavimą žmonėms, kurie tai padarė. Ir apie viltį, kad istorija, kurią žmonės kuria nuo šiol, nebeliks abejinga žmogaus likimui. Siekdamas tai įamžinti, poetas kuria naujas poetines formas. Štai kodėl jis ryžtingai pareiškia:

• Jokių epų, jokių epų, jokių epų.
• Skriskite telegrama, posmas!
• Su skaudančia lūpa nusileisk ir išgerk
• Iš upės, pavadintos „Faktas“.

Siekdamas sukurti naują epą, poetas ieško naujų galimybių jį sujungti su dainų tekstais. Be to, dainų tekstai Majakovskiui tarnauja plačiam apibendrinimui. Lyrizmo ir epiškumo susiliejimas poemoje buvo giliai pateisinamas dėl individo susiliejimo su žmonėmis, naujos individualybės gimimo, teigiančios savo dalyvavimą visame kame, ką daro masės. „Tai buvo su kovotojais, šalimi arba mano širdyje“.

Majakovskis į poetinę areną patenka sunkiu, lūžio Rusijai laikotarpiu. Atmosfera įtempta iki galo. Pirmoji kraujyje paskendusi Rusijos revoliucija ir pasaulinio karo sūkurys verčia abejoti visomis ankstesnėmis vertybėmis. Jie trokšta pokyčių ir su viltimi žvelgia į ateitį. Menas, kaip veidrodis, atspindi šiuos sudėtingus socialinius procesus. Tai yra viena iš futurizmo populiarumo paslapčių su atviru tradicinės kultūros neigimu, šokiruojančiu filistine gyvenimu, beveik religiniu technologijų ir modernios pramonės kultu bei jos antžmogiška galia.

Majakovskis mato „senų dalykų žlugimo neišvengiamybę“ ir per meną numato artėjančią „pasaulinę revoliuciją“ ir „naujos žmonijos“ gimimą. „Skubėk į rytojų, pirmyn! – toks jo šūkis.

jodamas į nepažįstamą.

Šis nepažįstamas, nežinomas tampa jo poezijos objektu. Jis plačiai naudoja kontrastų techniką: mirę objektai jo poezijoje atgyja ir tampa gyvesni už gyvuosius. Majakovskio poezija su urbanistiniu-industriniu patosu supriešina daugiatūkstantinio modernaus miesto įvaizdį su judriomis gatvėmis, aikštėmis, burzgiančiomis mašinomis – su gamtos vaizdais, kurie jam atrodo kažkas inertiško ir beviltiškai mirusio. Poetas pasiruošęs pabučiuoti „protingą tramvajaus veidą“, jis dainuoja apie miesto lempą, kuri „nuima mėlyną kojinę iš gatvės“, o jo mėnulis „suglebęs“, „niekam nenaudingas“ Merginos širdis negyva, tarsi „virinta jode“. Poetas įsitikinęs, kad naują žodį galima pasakyti tik naujai. Majakovskis yra pradininkas, įvaldantis žodžius ir žodyną, kaip drąsus meistras, dirbantis su savo medžiaga pagal savo įstatymus. Ji turi savo struktūrą, savo įvaizdį, savo ritmą ir rimą. Poetas be baimės laužo įprastą poetinę formą, kuria naujus žodžius, į poeziją įveda žemą ir vulgarų žodyną. Kalbėdamas apie didžiausius istorijos reiškinius, jis priima pažįstamą toną ir su panieka kalba apie meno klasiką:

Paimkite klasiką

susuktas į vamzdelį

ir perleista per mėsmalę.

Majakovskis mėgsta kontrastus. Jam gražus sugyvena su bjauriu, aukštas su žemu: „Prostitutės kaip šventovė neš mane ir parodys Dievui savo išteisinimo“. Visi jo eilėraščiai yra giliai asmeniški, jis yra kiekviename iš jų. Ir šis specifinis buvimas tampa atspirties tašku, koordinačių sistema nežabotoje jo vaizduotės tėkmėje, kur laikas ir erdvė yra perstumiami, kur didybė atrodo nereikšminga, o slapčiausia, intymiausia išauga iki visatos dydžio. Jis stovi viena koja ant Monblano, kita – ant Elbruso, su Napoleonu sieja vardą, o jo balsas („rėkimas“) užgniaužia griaustinį.

Jis yra Viešpats Dievas, kuris kuria savo poetinį pasaulį, nepaisant to, ar jo kūryba kam nors patinka. Jam nerūpi, kad jo tyčinis šiurkštumas gali ką nors šokiruoti. Jis įsitikinęs, kad poetui leidžiama viskas. Eilėraščio „Nate“ eilutės skamba kaip drąsus iššūkis ir „antspaudas visuomenės skoniui“:

Ir jei šiandien aš, grubus hunas,

Nenoriu grimasos prieš tave – taigi

Aš juoksiuos ir džiaugsmingai spjausiu,

Spjausiu tau į veidą

Esu išlaidaujantis ir išlaidaujantis neįkainojamus žodžius.

Majakovskis turi visiškai naują pasaulio viziją; Pažįstamasis jo poezijoje pasirodo keistai ir keistai, abstraktumas – apčiuopiamas, mirusieji – gyvi ir atvirkščiai: „Sniego ašaros nuo paraudusių vokų“; „Valtys įėjimų lopšiuose prispaudė / prie geležinių motinų spenelių“.

XX amžiaus pradžia – rusų poezijos klestėjimo laikas. Šiuo laikotarpiu atsiranda naujų poetinių formų, kitaip pradeda skambėti tradicinės temos; atsiranda neįprasta poetinė kalba. V.V. Majakovskis laikomas novatoriumi versifikacijos srityje. Jo ypatingas stilius, dėmesys eilėraščio ritmui, netradiciniai rimai, naujų žodžių vartojimas – visa tai išskiria V. V. poeziją. Majakovskis iš tradicinių dainų tekstų. Poeto kūryba sukėlė ir tebekelia diskusijų.

Majakovskio poetinėje sistemoje ypač svarbūs rimai, sutrumpintos eilutės, kelių kirčių eilės. Poetas naudoja savo eilėraščio rašymo stilių, todėl V.V. Majakovskis išryškina reikšmingas semantines linijas su pauzėmis. Taip sukuriama slegianti beviltiškumo atmosfera eilėraštyje „Geras gydymas arkliais“:

Arklys ant kryžiaus [pauzė]

Jis sudužo [pauzė – skaitytojas sutelkia dėmesį],

Ir iš karto [pauzė]

Už žiūrinčiojo yra stebėtojas [pauzė],

Kelnės, kurias Kuzneckis atskleidė [pauzė],

Susiglaudęs...

Toks netradicinis eilėraščio suskirstymas į eilutes padeda poetui atkreipti skaitytojo dėmesį į svarbiausią dalyką beviltiškumo jausmas perteikiamas ne tik leksiškai, bet ir sintaksiškai, per specialų eilučių skaidymą.

V. Majakovskis ypatingą dėmesį skyrė žodžiui, todėl jo darbuose susiduriame su daugybe autoriaus neologizmų – paties poeto sugalvotų žodžių, kurie geriausiai atskleidžia poetinės intencijos esmę, perteikia autoriaus kalbos atspalvius. Eilėraštyje „Neįprastas nuotykis, nutikęs su Vladimiru Majakovskiu vasarą vasarnamyje“ yra daug autoriaus neologizmų: „auksaveidis“, „yasya“, „skambėjimas“, „dainuokime“. Poetas žaidžia žodžiais ir rimais, todėl, pavyzdžiui, šiame eilėraštyje yra homonimų: „Pirmą kartą nuo sukūrimo variju šviesas atgal. Ar tu man paskambinai? Varyk arbatą, varyk, poete, uogienė!“, sinonimai: „saulė“, „auksinė kakta“, „šviesuolis“. Poetinis V. V. žodynas. Majakovskis visada neįprastas, o skaitytojas atranda naujas tradicinių žodžių ir formų reikšmes.

Poetas savo dainų tekstuose naudoja tokią poetinę priemonę kaip garsinis rašymas. Taigi skaitytojas ne tik įsivaizduoja poeto pavaizduotą paveikslą (dauguma Majakovskio eilėraščių yra siužeto), bet ir girdi, kas vyksta. Eilėraštyje „Geras žirgams“ mirštančio arklio kanopų garsas išreiškiamas taip:

Kanopos plaka

Jie tarsi dainavo:

- Rob.

Čia svarbu ne žodžių reikšmė, o garsų derinys. Skamba naujai V.V. poezijoje. Majakovskio tradicinės temos. Pavyzdžiui, eilėraštyje „Šėdienis“ biurokratijos temą poetas atskleidžia maišydamas fantaziją ir tikrovę, kurdamas groteskiškas situacijas, kuriose žmonės

„...per du susitikimus iš karto.

Dvidešimt susitikimų

Turime neatsilikti.

Nevalingai tenka išsiskirti.

Čia iki juosmens

Ir likusieji

Tame pačiame eilėraštyje naudojama ir kita naujoviška V. Majakovskio technika – leksinių stilių maišymas. Viename kūrinyje yra žodžių ir posakių, glaudžiai susijusių su šiuolaikinio poeto pasaulio realijomis, o iš kitos pusės – pasenusių formų ir žodžių. Pavyzdžiui, kaimynystėje yra tokių žodžių ir posakių: Teo, Gukon (XX amžiaus pradžios santrumpos) ir senovinė veiksmažodžio šaukti forma – orya; to meto neologizmas – publika ir archajiškumas – nuo ​​to laiko.

Taigi, V. V. Majakovskis buvo novatorius XX amžiaus pradžios poezijos versifikavimo srityje. Jo poetinis stilius patraukė skaitytojo dėmesį, o talentas prilygino iškiliems XX amžiaus pradžios poetams.

Sudėtis

Majakovskio naujovės pirmiausia pasireiškė jo naudojamų stilių, žanrų ir rašymo stilių įvairove. Todėl natūralu, kad ankstyvoji poeto kūryba vystėsi Rusijos futurizmo rėmuose:

* Iš karto suliejau kasdienybės žemėlapį,
* dažų taškymasis iš stiklo;
* Parodžiau želė ant patiekalo,
* vandenynu pasvirę skruostikauliai.

Vaizdingumas, spalvų kaip simbolių naudojimas, metaforų plėtojimas ir tuo pačiu idėjų pateikimo trumpumas – tokias savybes Majakovskis sėmėsi iš futuristų. Tačiau pospalio mėn. jo poezija yra visiškai kitokia. Čia pasirodo tas pats aiškus, kietas, išmatuotas ritmas, kuris mums taip pažįstamas:

* ...Krūtis į priekį, galantiška!
* Uždenkite dangų vėliavomis!
* Kas ten vaikšto?
* Kairė!
* Kairė!
* Kairė!

Šioje ištraukoje kiekvienas žodis skamba kaip plaktuko smūgis, kaip mirties nuosprendis. Čia visiškai parodytas Majakovskio meistriškumas. Poeto meilės tekstai mums iki šiol tebėra paslaptis. Viena vertus, jis giria meilę kaip fakelą, kaip žvaigždę, kaip saulę. Apie meilę rašo kaip apie nenumaldomą jėgą, kuriai „... čiurlendamas artėja uraganas, ugnis, vanduo. Kas sugebės susidoroti? Ar gali? Pabandyk...“ Meilė yra kaip ugnis – tai jo supratimas. Tačiau, kita vertus, jis mano, kad nepriimtina „švaistyti“ savo laiką tokiam „nenaudingam“ dalykui. Prieš mus iškyla du žmonės – vyras-pareiga ir žmogus-poetas, kurie egzistuoja amžiname konflikte.

Majakovskis žinomas ne tik kaip poetas, jis išbando save prozoje ir dramoje. Jo „Mystery-bouffe“ rodomas viename iš Petrogrado teatrų. Poetui nieko nėra nuolatinio – jis stengiasi aprėpti visą literatūrinės kūrybos spektrą. „Pjautuvas kūjis“, „erelis“, „nuogas“ yra mums nuo vaikystės pažįstami žodžiai. Jo sugalvoti neologizmai gyvuoja iki šiol. Darbas prie ROSTA langų suvaidino didelį vaidmenį Majakovskio meninėje raidoje. Jo paties žodžiais tariant, jis „... išvalė poetinę kalbą temomis, kurios neleidžia daugžodžiauti“. Ten atsiskleidžia ir dar vienas Majakovskio talento bruožas – tapytojo talentas. Ištisos kartos žmonių žino jo propagandinius plakatus ir parašus po jais:

* Valgykite ananasus, kramtykite lazdyno tetervinus,
* Artėja paskutinė tavo diena, buržua.

Kaustiškumas, aktualumas, ryškumas, tikslumas – visi šie epitetai jiems tinka. Poeto talentas propagandai ėmė reikštis jo viešuose pasisakymuose. Niekas negalėjo kalbėti per mitingus kaip jis. Niujorke vykusiame darbininkų susirinkime „į sceną įsmeigė tūkstančiai spindinčių akių. Sulaikę kvapą jie laukė „šiuolaikinės sovietinės poezijos herojaus“. Majakovskis vedė žmones iš paskos, net „...užlipęs ant savo dainos gerklės“. Be viso to, Majakovskis taip pat turėjo nuostabių organizacinių įgūdžių. Būtent jis kartu su Deividu Burliuku buvo Rusijos futurizmo „įkūrėjas“. Ant jo pečių buvo toks literatūros pramonės milžinas kaip Lefas. O tuo pačiu rado laiko organizuoti kūrybinius vakarus, keliones po šalį, užsienį ir rašyti, rašyti, rašyti...

Majakovskis yra labai nepaprastas žmogus, daugialypis talentas. Savo kūryboje jis sugebėjo atspindėti ištisą epochą – nesavanaudiškų savo ateities kūrėjų, autokratijos žlugimo, lūžio laiką. Į jo poeziją galite žiūrėti skirtingai, tačiau vienas dalykas yra neginčijamas: Majakovskis yra tikras talentas, kurio negalima paskandinti, kuris gyvena amžinai!

*Klausyk!
* Juk jei žvaigždės
* užsidega -
* reiškia – ar kam to reikia?
* Taigi ~ būtina.
* kad kiekvieną vakarą
* virš stogų
* ar užsidegė bent viena žvaigždė?!

Siliavo Danilas

Svarstomi V. Majakovskio poetinės naujovės eiliavimo srityje klausimai. Atkreiptas dėmesys į ypatingą jos stilių, rimavimą, neologizmų vartojimą.

Parsisiųsti:

Peržiūra:

Savivaldybės biudžetinė švietimo įstaiga

Bokhano 2 vidurinė mokykla

ESSE

„Poetinė naujovė V.V. Majakovskis"

Užbaigė: Silyavo Danil

9 klasės mokinys

MBOU Bohanskaya vidurinė mokykla Nr. 2

Vadovas: Malkova N.A.

Rusų kalbos mokytoja ir

Literatūra MBOU Bokhanskaya

2 vidurinė mokykla

Bokhano kaimas, 2016 m

V.V. Majakovskis į poetinę areną patenka sunkiu Rusijai lūžio tašku. Jis nuoširdžiai tiki revoliucijos idealais, todėl jo eilėraščiai visada yra politizuoti. I. Luppolas: „Spalio socialistinė revoliucija pakvietė Majakovskį naujam gyvenimui, atrodė, kad pastatė jį ant bėgių, iš kurių jis niekada nepasitraukė“. Šiuo laikotarpiu atsiranda naujų poetinių formų, kitaip pradeda skambėti tradicinės temos; atsiranda neįprasta poetinė kalba.

V.V. Majakovskis laikomas novatoriumi versifikacijos srityje. Jo ypatingas stilius, dėmesys eilėraščio ritmui, netradiciniai rimai, naujų žodžių vartojimas – visa tai išskiria Majakovskio poeziją nuo tradicinės lyrikos.

Majakovskio poetinėje sistemoje labai svarbūs rimai, sutrumpintos eilutės, kelių kirčių eilės. Poetas naudoja savo eilėraščio rašymo stilių, todėl reikšmingas semantines eilutes poetas išryškina pauzėmis. Taip sukuriama slegianti beviltiškumo atmosfera eilėraštyje „Geras gydymas arkliais“:

Arklys ratu (pauzė)

Už žiūrinčiojo yra stebėtojas (pauzė)

Kuneckiai atėjo pasitempti kelnių (pauzė

Susiglaudę kartu...“

Toks netradicinis eilėraščio suskirstymas į eilutes padeda poetui atkreipti skaitytojo dėmesį į svarbiausią dalyką beviltiškumo jausmas perteikiamas ne tik leksiškai, bet ir sintaksiškai, per specialų eilučių skaidymą.

V. Majakovskis ypatingą dėmesį skyrė žodžiui, todėl jo darbuose susiduriame su daugybe autoriaus neologizmų - to paties poeto sugalvotų žodžių, kurie geriausiai atskleidžia poetinės intencijos esmę, perteikia autoriaus kalbos atspalvius. Eilėraštyje „Neįprastas nuotykis, įvykęs su Vladimiru Majakovskiu vasarą vasarnamyje“ yra daug autoriaus neologizmų: „piktas“, „yasya“, „skambantis skambėjimas“. „Dainuokim“. Poetas žaidžia žodžiais ir rimais, todėl, pavyzdžiui, šiame eilėraštyje yra homonimų: „Pirmą kartą nuo sukūrimo variju šviesas atgal. Ar tu man paskambinai? Varyti arbatą, poetas, uogienė; Sinonimai: „saulė“, „auksinis meilužis“, „šviesuolis“. V. Majakovskio poetinis žodynas visada neįprastas, o skaitytojas atranda naujas tradicinių žodžių ir formų reikšmes. Tradicinės temos Majakovskio poezijoje skamba naujai. Pavyzdžiui, eilėraštyje „Patenkintieji“ biurokratijos temą poetas atskleidžia per fantazijos ir realybės mišinį, kurdamas groteksines situacijas, kai žmonės

...per du susitikimus iš karto

per dieną

Dvidešimt susitikimų

Turime neatsilikti.

Nevalingai tenka išsiskirti.

Čia iki juosmens

Ir likusieji

ten"

Tame pačiame eilėraštyje naudojama ir kita naujoviška Majakovskio technika – leksinių stilių maišymas. Viename kūrinyje yra žodžių ir posakių, glaudžiai susijusių su poeto šiuolaikinio laiko realijomis, kita vertus, yra ir pasenusių žodžių bei formų.

Taigi V. V. Majakovskis tapo novatoriumi XX amžiaus pradžios poezijos versifikacijos srityje.

Aistringas, nenumaldomas Majakovskio ateities troškimas susijęs su tuo, kad šiandieniniame gyvenime jis nelabai ką priėmė. Jis vis dar „šiandien yra atstumtasis“ („About This“, 1923). Pasaulinio liūdesio motyvai tebegirdėti jo eilėraščiuose: „Mūsų planeta prastai pasiruošusi džiaugsmui“, „Šis laikas plunksnai šiek tiek sunkus“ („Sergejui Jeseninui“, 1925). Vienatvės jausmas jo neapleidžia:

man nuobodu

Čia

Vienišas

Į priekį -

poetui

Tau nereikia daug -

tegul

Tik

Laikas

Greitai gimdys

toks kaip aš

Laivyno pėda.

(„Miestas“, 1925 m.)

Ironiškos 1925 m. elegiškos poemos „Smulki filosofija giliose vietose“ eilutės yra persmelkiamos liūdnos:

Metai – žuvėdros.

Jie išskris iš eilės -

ir į vandenį -

Prikimškite pilvą žuvimi.

Žuvėdros dingo.

Iš esmės kalbant,

kur paukščiai?

aš gimiau

Ros,

Jie pavaišino mane čiulptuku -

gyveno,

Dirbo

Aš senstu...

Taigi gyvenimas praeis,

Kaip sekėsi Azorai?

salos.

Kai parašė šį eilėraštį, poetui tebuvo trisdešimt dveji metai. Mintys apie jo praeinantį gyvenimą ir artėjančios mirties nuojauta jo nepaleidžia. Jie taip pat pasirodo 1926 m. eilėraštyje „Pokalbis su finansų inspektoriumi apie poeziją“:

automobilis

Sielos

Bėgant metams jį nusidėvi.

Jie sako:

- į archyvą,

Nurašiau save,

atėjo laikas! –

Mylėjo vis mažiau

Vis mažiau drąsu

ir mano kakta

Laikas

Jis sugenda nuo bėgimo pradžios.

Ateina

Blogiausias nusidėvėjimas -

nusidėvėjimas

Širdis ir sielos.

Amžinos temos, nesusijusios su šios dienos tema, nepadiktuotos agitpropo ir socialinės tvarkos, Majakovskio eilėraščiuose neatsirado „pagal pareigos mandatą“. Sovietmečiu oficialaus gyvenimo patvirtinimo jie skambėjo disonansiškai. Tada reikėjo kažko visiškai kitokio. Taip Nikolajus Tichonovas suformulavo šiuos reikalavimus savo kalboje Pirmajame rašytojų suvažiavime: „Naujoji žmonija atmetė pasaulio liūdesio temą kaip nereikalingą. Mes stengiamės tapti ne pasaulinio liūdesio, o pasaulinio džiaugsmo šeimininkais.

Majakovskis iš prigimties buvo tragiškas poetas. Apie mirtį ir savižudybę jis rašė nuo pat jaunystės. „Majakovskio kūryboje nuolat grįžta savižudybės motyvas“, – straipsnyje „Apie kartą, kuri švaistė savo poetus“, pažymėjo R. Jakobsonas. „Jis išbando visas savižudybės galimybes... Poeto sieloje ugdomas precedento neturintis dabarties skausmas“. Mirties ir savižudybės motyvas Majakovskije skamba kaip amžinas, universalus. Čia jis laisvas poetas, neturi propagandinių, didaktinių, pragmatinių tikslų, jo nesaisto grupiniai įsipareigojimai ar polemika. Jo eilėraščiai giliai lyriški, tikrai nevaržomi, juose jis tikrai kalba „apie laiką ir apie save“.

Nuoširdžiausios Majakovskio eilutės, tragiškas jo poezijos nervas yra didžiulėje, svaigioje svajonėje apie būsimą laimingą žmoniją, kuri išpirks visas šiandienos nuodėmes ir nusikaltimus, apie ateitį, kurioje nebus rūpesčių ir kančių. Eilėraštyje „Apie tai“ jis kreipiasi į mokslininką, kuris tolimoje ateityje galės prikelti žmones ir suteikti jiems naują, laimės kupiną gyvenimą:

Jūsų

Trisdešimtasis amžius

Aplenks pulkus

širdys, kurias drasko smulkmenos.

Šiais laikais nemylimas

Susigaukime

žvaigždėta nesuskaičiuojama daugybė naktų.

Prisikelti

Bent jau už tai

kad aš

Poetas

Laukiau tavęs, išmesdamas kasdienes nesąmones!

Prikelk mane

Bent jau už tai!

Prisikelti -

Aš noriu gyventi savo gyvenimą!

Majakovskio elastingos, galingos linijos energiją ir stiprumą skatina šis tikėjimas. Paskutinės jo parašytos eilutės yra apie žodžio laisvės galią, kuri palikuonis pasieks per vyriausybių vadovus:

Žinau žodžių galią, žinau žodžių žadintuvą,

Ne jiems ložės ploja

Nuo tokių žodžių kapai nuplėšiami

vaikščioti keturiomis ąžuolinėmis kojomis.

Kartais jie išmeta jo neatspausdinę ir nepublikuodami.

Bet žodis veržiasi, sutrumpina diržus,

šimtmečiai skamba ir traukiniai šliaužia

laižyti poezijos suragėjusias rankas.

Kad ir kokia kontroversiška ir prieštaringa šiandien atrodytų Majakovskio kūryba, jis buvo ir išlieka vienas didžiausių Rusijos poetų. Mandelštamas įtraukė Majakovskį tarp tų rusų poetų, kurie mums duoti „ne už vakar, ne už rytdieną, bet amžiams“ („Lunge“, 1924). Cvetajeva taip pat tikėjo, kad Majakovskis buvo ne tik savo šimtmečio poetas, ji rašė: „Savo greitomis kojomis Majakovskis nuėjo toli už mūsų šiuolaikinių laikų ir kažkur už kampo jis mūsų lauks dar ilgai.

Pasternakas, cituodamas dvidešimties metų Majakovskio eilutes:

Laikas!

Nors tu, luošas dieve,

dažyti man veidą

šimtmečio keistuolio deivei!

Esu vieniša kaip paskutinė akis

nuo žmogaus, einančio į aklą! –

pastebėjo: „Laikas klausėsi ir padarė, ko prašė. Jo veidas įrašytas „šimtmečio deivė“. Praėjo pusė amžiaus nuo to laiko, kai Pasternakas pasakė, kad tai patvirtino jo žodžių teisingumą: Majakovskis pateko į šimtmečio istoriją ir užėmė svarbią vietą Rusijos poetiniame olimpe.

Majakovskio poezija daugeliu atžvilgių panaši į XX amžiaus pradžios tapybą, nors žodžio menininko ir teptuko meistro įrankis skiriasi. Yra žinoma, kad pats Vladimiras Majakovskis buvo talentingas menininkas ir tapytojas.

Malevičius, Kandinskis, Pikasas ieškodami naujos formos drobėje yra artimi kūrybinėms Majakovskio verbalinės formos paieškoms. Tačiau Majakovskiui formos paieškos nebuvo savitikslis.

Majakovskio naujovių šaknų galima rasti ir giminingose ​​meno srityse, pavyzdžiui, kine. Savo eilėraščius mėgo kurti montažo metodu, dirbti su žodžiu kaip su filmu. Taip pat naujoviškas naujos formos paieškas daugiausia lėmė revoliucija. Majakovskis buvo įsitikinęs, kad poezija taip pat turėtų atitikti šią naują tikrovę. Natūralu, kad jo eilėraščiuose atsirado naujų intonacijų, agresyvių natų, žadinančių pozas.

Galime pabrėžti šiuos V. V. Majakovskio poezijos naujovių bruožus:

1. Nauji rimavimo linijos tipai, suskirstyti į:

1. Sudėtinis rimas apversti – eilutės pabaiga rimuojasi su kitos pabaiga ir su trečdalio pradžia.

2. Tarpais išdėstytas rimas – vienos eilutės pradžia ir pabaiga rimuojasi su kitos pabaiga.

3. Paslėptas rimas – vienos eilutės pradžia arba vidurinis žodis rimuojasi su kitos pabaiga.

2. poetinės kalbos žodyno plėtimas, politinio ir revoliucinio žodyno įvedimas į ją, paplitęs naujadarų vartojimas: pjautuvas, kūjarankis, rėkialūpis ir kt.

3. Metaforos vartojimas, kartais pažodinis.

4. Eilėraščio ritminio modelio pasikeitimas, susijęs su poezijos skaitymu garsiai.

5. Specialioji poezijos sintaksė, kur pagrindinis vaidmuo skiriamas daiktavardžiui.

Naudota literatūra.

1. V. Kornilovas – Ne pasaulis, o mitas – M. 1986 m.

2. O. Mandelštamas. Lungė – M., 1924 m.

3. N. Mironova – Ar Majakovskis šiandien gyvas? - M., 2003 m.

4. B. Pasternakas. – Žmonės ir situacijos – M., 1956 m.

5. M. Cvetaeva Šiuolaikinės Rusijos epas ir dainų tekstai - M., 1932 m.

6. G.S. Čeremino Majakovskio kelias į spalį. – M., 1975 m.

7. B.M. Eihenbaumas. Apie Majakovskio poeziją. – M., 1987 m.