Overtone - энэ нь хөгжмийн үзэл баримтлалд юу вэ. Таны дуу хоолойны дуу чимээ, дуулах, олон нийтийн ярианд зориулж дуу хоолойгоо найруулах, сайжруулах - Михаил Светов

ГАРМОНИК ДУУЛАХ ҮНДЭС

Би олон жилийн турш дуу авианы эмчилгээний шинж чанарыг судалж байна. Мөн энэ бүх хугацаанд би гармоникаас илүү хүчтэй, үр дүнтэй эдгээх хэрэгслийг олж чадаагүй. Дуу авианы нууц нь таны гаргаж буй дуу авиа таны биеийн дуу чимээтэй зохицсон хөвчийг бүрдүүлдэгт оршино. Хэрэв та энэ урлагийн наад зах нь үндсийг эзэмшсэн бол таны сонсголын мэдрэмж, дууны аппаратын ажиллах зарчим тэр даруй, үүрд өөрчлөгдөх болно. Та орчлон ертөнцийг дүүргэж буй тоо томшгүй олон янзын дуу чимээний шинэ, өнөөг хүртэл үл мэдэгдэх боломжуудыг олж мэдэх болно.

Миний бодлоор дууны тэнгэрлэг хүчийг хамгийн бүрэн дүүрэн илэрхийлдэг өнгө аяс юм. Хэд хэдэн аяыг нэгэн зэрэг гаргах чадвар нь өөрөө ид шидийн бэлэг юм. Эдгээр ер бусын дуу чимээ нь бие махбодь, сэтгэл хөдлөл, оюун ухаан, оюун санааны биед нөлөөлж чаддаг нь тэдэнд илүү их үнэ цэнийг өгдөг.

YouTube видео

YouTube видео

YouTube видео

ОБЕРТОНАЛ ДУУЛЛАГА СУРЖ БАЙНА

Хэт тональ дуулах эхний алхам бол эгшгийг дуулах явдал юм. Эгшиг бүр өөрийн гэсэн гармоник дагалддаг. "U", "U-u", "O", "A", "Ay", "Eh", "I-i" дууг нэг амьсгаагаар дуулснаар та эдгээр гармоникуудыг өөрийнхөө хоолойгоор амархан ялгаж чадна. Эгшиг бүр өөрийн гэсэн тусгай хэлбэр дүрстэй байдаг тул өөр эгшгийг дуулах нь өөр өөр гармони үүсгэдэг. Энэхүү үзэгдэл нь гармоник дуулах үндэс болдог.

Тав тухтай суугаад гараа өвдөг дээрээ тавь. Тохиромжтой аялгууг сонгоорой - таны дуу хоолойд хэт намуухан биш, гэхдээ хэт өндөр биш. Нэг амьсгалаар эгшгийг дуулж эхэл: "U" - "U-u-u" - "O" - "A" - "Ay" - "E-e" - "I-and" ""

Эгшигүүдийн авианы тойм нь бүдэгрэх тусам гармоник нь илүү тод сонсогдоно. Тиймээс "O" эсвэл "I" гэж тод дуудах гэж бүү оролдоорой: эгшгийг мөгөөрсөн хоолойн гүнд байлгаж, гол нь гармоник болох дууны энергид анхаарлаа төвлөрүүл. Өөрөөр хэлбэл, та амны хөндийд хүссэн хэлбэрээ дахин дахин өгч, хэл, эрүүгээ дээшлүүлж, доошлуулж, тодорхой эгшгийг тод дуудахыг оролдохгүй байх ёстой.

Өөрийнхөө хоолойгоор үүсгэсэн гармоникийг ялгахын тулд эхлээд чимээ шуугиантай өрөөнд хэн нэгний дууг сонсох гэж байгаа мэт аягатай гараа чихэндээ тавих хэрэгтэй. Гар нь чихний хөндийн эзэлхүүнийг үргэлжлүүлж, өргөжүүлдэг бөгөөд энэ нь дууг илүү тодорхой мэдрэх боломжийг олгодог. Нөгөө гараа алгаа өөр рүүгээ харж, амнаасаа хэдэн инч зайд тавь. Энэ чимээ таны алган дээрээс чих рүү чиглэж, гармоникийг сонсоход хялбар болгоно.

Чанга үндсэн аялгуу нь ижил чанга дуу чимээг агуулдаггүй гэдгийг ойлгох нь чухал - харилцаа нь эсрэгээрээ байдаг. Хэрэв дуу чимээ чанга байвал түүний энергийн ихэнх хэсэг нь хүний ​​амны гадна талд төвлөрдөг. Энэ нь олон дууны арга техникийг зорьдог боловч хэт тоноор дуулах зорилго тавьдаггүй. Төв Азийн орнуудад хэт авианы дууг “хоолой дуулах” гэж нэрлэдэг. Энэ нэр томъёо нь үйл явцын мөн чанарыг тусгасан байдаг: амны хөндийн гадна дууны энергийг гаргахгүйн тулд гол аяыг хоолойн гүнд байрлуулна. Дараа нь амны хөндий болон бусад дууны резонаторууд - хамрын хөндий, хацар, уруулыг ашиглан дууны гармоник үүсгэнэ. Дараа нь гармоникууд илүү их хүч чадал, тод байдлыг олж авах болно. Өдөр тутмын ярианаас илүүтэйгээр дуу хоолойгоо чангалж, чимээгүй дуугаар бэлтгэл хийж эхлэх нь хамгийн ашигтай байдаг. Дууны гармоникийг ухамсартайгаар гаргаж сурснаар та дууны хүчийг нэмэгдүүлж чадна.

Гармоник гаргаж сурах

Дээр дурдсан дасгалыг хийсний дараа та өөрийн дуу хоолойгоор урьд өмнө нь сонсогдохгүй байсан зарим шинэ, өндөр аялгууг аль хэдийн ялгаж чадсан байж магадгүй юм. Энэ нь исгэрэх, чанга дуугарах чимээтэй төстэй байж магадгүй юм. Эсвэл таны хоолойн гол дуунд хоёр дахь тэмдэглэл нэмэгдсэн байх. Эдгээр дуу чимээ нь хүний ​​сонсголын хүрээнээс бараг давсан өндөр чанга, эсвэл таны дассан үндсэн аялгуунаас арай өөр байж болно. Та дуулж байхдаа эдгээр дууг аль хэдийн сонссон байж магадгүй юм. Эдгээр нь өнгө аяс юм. Ихэвчлэн сонсогдохгүй, бидний гаргаж буй бүх дуу чимээнд анхдагч байдаг. Дасгал хийж байхдаа бид зүгээр л тэдгээрийг тодруулж, анхаарлаа төвлөрүүлдэг.

Дуудлага, дуулалт нь гармоник дуулах техникийг анхан шатны түвшинд эзэмшихэд тань туслах олон тооны фонемууд байдаг. Эдгээр дуу чимээг туршиж үзэхийг хичээцгээе.

"М" дуугаар эхэлцгээе. Танаас хурцадмал байдал шаардахгүй тэмдэглэл дээр тоглуулаарай: "Ммм-мм." Дууны энергийг уруул руугаа чиглүүл, ингэснээр тэд хүчтэй чичирнэ. Чичиргээг мэдрэхийн тулд уруулдаа хуруугаараа хүр.

Одоо энэ дууг өөр өөр эгшиг нэмэх замаар туршиж үзээрэй - "М-м-м-у-у-у", "М-м-м-о-о-о", "М-м-м-а-а" -а, "М-м-м-а-а-а-й", "М-м-м-э-э-й", "М-м-м-э-э-э-й", "М-м-м-э-э-э-и-и-и." Чимээгүй, намуухан дуул. Уруулаа бага зэрэг чичиргээн, дараа нь "Ммм"-ийн дараах эгшиг сонсогдохоор хангалттай нээ. Үүний үр дүнд та гармоникийг шууд утгаараа уруулаасаа урсаж байгааг сонсож, мэдрэх болно.

Одоо шүгэлдэх гэж байгаа юм шиг уруулаа хуруу шилэнд хийж, уруулынхаа хэлбэрийг алдагдуулахгүйгээр аажим аажмаар амаа нээж эхлээрэй. Загас эсвэл туулайн дүр эсгэж байна гэж төсөөлөөд үз дээ. Тэгэхээр таны уруул хоолой шиг шахагдаж, “Мммм” дууны энергийн нөлөөгөөр бага зэрэг чичирнэ. "M-m-m-o-o-o-r" гэж хэлэн амаа бага зэрэг нээж эхлээрэй (англи хэлний "илүү" гэдэг үгэнд "r" гэж дуудагддаг: хэл нь тагнайд бараг хүрдэггүй). Энэ үеийг нэг амьсгалаар зур.

Дууны резонатор бүр уруул, хацар, хэл гэх мэт гэдгийг санах нь чухал. - дууны гармоник бүтээх үүрэг гүйцэтгэдэг. Энэ талаар хамрын хөндий нь онцгой ач холбогдолтой юм. Барууны олон дуучдын хувьд дууг хамрын хөндий рүү чиглүүлэх чадвар бараг боломжгүй юм. Гэсэн хэдий ч тодорхой гармоникийг бий болгоход энэ дууны резонаторын оролцоо зайлшгүй шаардлагатай. Хамрын дуу чимээ ихсэх тусам түүний гармоникийн өнгө нь өндөр болно. Та өөрөө шалгаж үзээрэй. “N-n-n-i-i” гэсэн үеийг дуул. Хоёр хуруугаа хамрынхаа далавч дээр тавьснаар чичиргээ мэдрэгдэнэ. Энэ нь танд эхлээд хачирхалтай санагдаж магадгүй, ялангуяа та урьд өмнө хэзээ ч хамрын хөндийгөө ийм ер бусын байдлаар ашиглаж байгаагүй бол. Хамрын хөндий дэх чичиргээ нь хамрын нүхнээс шингэнийг арилгахад танд алчуур хэрэгтэй болно.

"N-n-n-i-i-i" хамрын үетэй ажиллаж, хамрын хөндийг цуурайтуулж, бид дараагийн үе рүү шилждэг бөгөөд үүнийг бас эзэмших шаардлагатай "N-n-n-e-r" гэсэн үг. "e-r-r-r" хослолыг англи хэлний "her" гэдэг үгээр дууддаг (хэл нь тагнайд бараг хүрдэггүй). Энэ үетэй дасгалууд маш хэрэгтэй байдаг. Тиймээс, "N-n-n" дууг ашиглан хамрын хөндийг дахин чичиргээний байдалд оруулъя. Дараа нь "yo-r-r-r" дууг "N-n" дээр нэмнэ. Үүний үр дүнд дараахь зүйл тохиолдох болно: хамрын хөндийн хана "N" дууны нөлөөн дор чичирч, "e-r-r-r" дууны нөлөөн дор хоолойн арын хана чичирч эхэлнэ. чичиргээ.

"R" авиаг дуудахдаа хэл нь дээд тагнайд ойртсон эсэхийг шалгаарай. Хэлний ийм зохицуулалт нь дээд гармоникийг бий болгоход зайлшгүй шаардлагатай. Хэрэв та хэлээ урд шүднээс 1 см зайд байрлуулж, дээд тагнайд үзүүрээр нь хүрэхэд л тэр нь фагог эсвэл гобойны зэгс шиг чичирч эхэлнэ. Санаж байна уу: хэл тагнай дээр дарж болохгүй. Чичиргээ нь зөвхөн хэлний гадаргуу болон түүнийг бүрхсэн шүлсний давхаргад үүсдэг. Амныхаа дээвэр дээр хэлээ дарах нь зөвхөн дууг нь хааж, хаах болно.

Сонирхолтой нь, йогичдын хэлснээр тагнайн гадаргуу дээр нарс булчирхайг идэвхжүүлэхийн тулд хэлээрээ дарагдсан жижигхэн "товчлуур" байдаг. Энэ товчлуур нь дээр дурдсан дасгалын хэл нь тагнайд хүрэх цэг дээр байрладаг.

Одоо "N-n-n-yo-e-r-r" гэсэн үеийг дуул, хэлээ амныхаа дээврийн араас урд тал руу аажим аажмаар хөдөлгө. Хэзээ нэгэн цагт та тодорхой газар цоолох шүгэлийг санагдуулам өнгө аяс илүү тод, чанга болж байгааг сонсох болно. Энэ цэгийг тогтоосны дараа хэлээ барьж, амны хөндийн хэлбэрийг туршиж үзээрэй - жишээлбэл, өмнөх дасгалуудын нэгэн адил "загасны уруул" хий. Энэ нь хэд хэдэн өөр гармоник үйлдвэрлэх боломжийг танд олгоно.

Дараагийн дасгал руу шилжье. Энэ нь хамрын гийгүүлэгч болон эгшигээс бүрдсэн "N-N-o-o-N-N" үе дээр суурилдаг. Энэ үеийг дуулах явцад глоттис (хоолойн арын ханан дээрх булчингаас үүсдэг) ​​нээгдэж, хаагддаг. Гармоник үүсдэг өөр газар байдаг. Эхлэхийн тулд "N-N-N" хамрын дууг дуулж, дараа нь "a-a-N" үеийг нэмнэ. Энэ нь гарах болно - "N-N-a-N". Дараа нь хамрын "N-N-N" дууг дуулж, түүнд "o-o-N" үеийг нэмнэ. “N-N-N-e-e-N” ба “N-N-N-i-i-N” (Англи дуулдаг шиг) үетэй ижил зүйлийг давт.

Одоо "Н-Н-а-Н-Н", "Н-Н-о-о-Н-Н", "Н-Н-Н-е-Н", "Н-Н-Н" -и-и-Н гэсэн дөрвөн үеийг хооронд нь холбож, нэг амьсгаагаар дуул. Үндсэндээ та зүгээр л "H" дууг гаргаж, тодорхой эгшгийг дуулахын тулд глоттисоо бага зэрэг нээж өгдөг. Та дуулахдаа хоолойны гүнд, арын хананд янз бүрийн өндөртэй гармоникууд хэрхэн үүсдэгийг анзаарах болно.

Одоо "MOR", "NER", "NON" гэсэн үгсийг эзэмшсэний дараа тэдгээрийг тасралтгүй шугам болгон нэгтгэхийг хичээ. Тэдгээрийг ээлжлэн дуулах, нэгээс нөгөөд шилжих; Эдгээр үе бүр өөрийн гэсэн тусгай гармониктай гэдгийг та сонсох болно.

Үгийн дарааллыг өөрчлөхийг оролдоорой: "NON" гэж эхэлж, "NER" руу шилжиж, "MOR" гэж төгсгөнө. Дараа нь дарааллыг дараах байдлаар өөрчил: "MOR", "NER", "NON".

Энэ дасгал нь дууны гармоник үүсгэх хамгийн хялбар арга юм. Гэсэн хэдий ч бусад зарим фонемууд ижил зорилготой байж болно. Тэдгээрийг өөрөө туршаад үзээрэй:

“У-у-у-а-а-а-у-у”: Энэ дууг нэг амьсгаагаар аажуухан зур. Амаа нээж, хааж байх тэр мөчүүдэд та янз бүрийн дууны гармоникийг сонсох болно. Хэрэв та ямар нэгэн дууг хамартай болговол тод сонсогдох өнгөний тоо нэмэгдэнэ.

"H-h-h-h-yo-yo-e-r-r-r - I-i-i-i": бидний мэддэг "HYOR"-тай маш төстэй энэ авиа нь хоолойны гүнээс амны хөндийн урд хэсэгт үндсэн өнгө, аялгуу үүсэх газрыг шилжүүлдэг. хөндий. Энэ үеийг нэг амьсгаагаар дуулах боловч "H-h-h-e-e-e" ба "R-i-i-i-i" ("r" авиан дээр хэл нь тагнайд бараг хүрдэггүй) гэсэн хоёр хэсэгт хуваа.

“У-у-у-у-и-и-и”: Энэ дуу нь өндөр эсвэл хуурамч хоолойтой хүмүүст хамгийн тохиромжтой. “Oooh” нь бага гармоник үүсгэдэг бол “Eeeee” нь илүү өндөр гармоник үүсгэдэг. Зарим хүмүүс энэ дасгалыг хамгийн хялбар бөгөөд үр дүнтэй гэж үздэг.

Үг дуулах нь хэт авианы техникийг сурах эхний шат юм. Таны өмнө тулгараад байгаа дараагийн ажил бол дуулах явцад гарч буй гармоникуудыг хянах явдал юм.

Янз бүрийн эгшиг нь өөр өөр аялгуутай гармоник үүсгэх боломжийг олгодог. "U" -ээс "I" (U, O, A, E, I) хүртэлх эгшгийн цуваа нь хэд хэдэн формантыг агуулдаг бөгөөд тэдгээрийн өнгө аяс нь гармоник цувралыг дараалан дээшлүүлдэг. Бага зэрэг дасгал хийснээр та дор хаяж есөн өнгө аяс гаргаж, ялгах боломжтой болно.

Гармоникийн дууг зохицуулж сурах

Хэрэв та гармоник дуулах зарчмыг эзэмшсэн бол дараагийн шат руу шилжинэ үү. Одоо та гармоникуудын аль нэгэнд анхаарлаа төвлөрүүлж, түүний хэмжээг нэмэгдүүлэхийг сурах хэрэгтэй. Аль фонем ашиглах нь хамаагүй. Хэрэв та энэ даалгаврыг нэг гармоникоор амжилттай гүйцэтгэсэн бол дараагийнх руу шилжинэ үү.

Бид бүгд өөр өөр дууны чадвартай байдаг тул бидний хүн нэг бүр өөр өөр хэт авианы цар хүрээтэй байдаг гэж үзэж болно. Хэрэв та дээр дурдсан бүх дасгалуудыг гүйцэтгэсэн боловч дуу хоолойны гармоникийг ялгаж чадаагүй хэвээр байгаа бол үндсэн аяыг бага зэрэг өсгөж, эсвэл эсрэгээр нь багасгаж үзээрэй. Зөвхөн бага зэрэг өөрчлөлт хийхэд л хангалттай байх боломжтой.

Салах үгс

Амжилтанд хүрэх зам нь шаргуу бэлтгэлээр дамждаг гэдгийг санаарай. Дасгал хийх тусам техник тань илүү төгс болдог. Эрт орой хэзээ нэгэн цагт та хүссэн үр дүндээ хүрч чадна гэдгийг бүү мартаарай, гэхдээ зарим нь эхний дасгалын дараа дуугаараа гармоникийг сонсдог бол зарим нь үүнд хэдэн өдөр шаардагдах болно.

Сургалтын үеэр та дууны аппаратын булчинг цоо шинэ, ер бусын аргаар чангалах хэрэгтэй болно. Нэмж дурдахад та өмнө нь дуу чимээ гаргах үйл явцад оролцож байгаагүй мөгөөрсөн хоолой, ам, хамрын хөндийн хэсгүүдтэй танилцахад багагүй хугацаа шаардагдана.

Олон ид шидийн болон шашны уламжлалд гармоникийг ариун дуу чимээ гэж хүндэтгэдэг. Одоо та өөрийн биед унтаа байгаа тэдний тэнгэрлэг хүчийг сэрээхэд бэлдэж байна. Эдгээр ид шидийн дуу чимээг зохих ёсоор хүндэтгэж, айдас төрүүлээрэй. Гэхдээ бусад зүйлсээс гадна суралцах үйл явц нь танд маш их баяр баясгалан, хөгжилтэй байх болно. Дуу чимээ авчрах аз жаргал, нигүүлслийг мэдрээрэй. Шинэ ертөнцийн нээлттэй хаалга руу алх.

Жонатан Голдман. "Эдгээх дуу чимээ"

Бидний дуу хоолойн гол “барилгачин” болох резонансын үзэгдлийн тухай яриа эхэлсэн. Энэхүү нийтлэл нь дуу хоолойны резонансын сэдвийн үргэлжлэл болохын хувьд бидний сэтгэл хөдлөлийг хэрхэн яаж авч үзэхэд зориулагдсан болно. ДЭЭД, ТОЛГОЙрезонаторууд.

Толгойн резонаторууд нь залгиур, амны хөндий бөгөөд илүү нарийвчлалтай хэлэхэд ам залгиурын хөндийн талаар нэн даруй ярих хэрэгтэй бөгөөд үүнийг хэсэг болгон хуваахгүйгээр үүнийг "энгийн" бүтэц гэж үзэх боломжгүй юм. Зөвхөн хоолойн дээд хэсэг болох supraglottis нь үндсэндээ харьцангуй хатуу ханатай маш богино хоолой юм. Нийтлэлд дурдсанчлан ам залгиурын хөндийг шууд хувиргах боломжтой нарийн төвөгтэй хэлбэрийн "уут" гэж үзэх нь зүйтэй. Бүтцийн хувьд ийм хөндийд резонансын процесс явагдах нь энгийн хөндийгөөс огт өөр гэдгийг ойлгож болно.

Энгийн хоолой хэлбэрийн резонатор (жишээлбэл, эрхтэний хоолой) нь "Дууны резонаторууд" нийтлэлд тайлбарласны дагуу ажиллах болно. Цээжний резонатор уу? , өөрөөр хэлбэл, энэ нь "хариу өгөх" үндсэн өнгөнөөс гадна бүх өнгө аясыг сайжруулах болно. Жишээлбэл, хэрэв жижиг октавын А нот сонсогдвол (үндсэн аялгуу нь 220 Гц), резонатор нь 440, 660, 880, 1100, 1320 гэх мэт давтамжийг өсгөх боловч тон тус бүр нь илүү өндөр байх болно. өмнөх нь өмнөхөөсөө илүү чимээгүй байх болно. Доорх зураг нь графикийг харуулж байна. Энэ бол хөгжмийн дууны спектр юм.

Эцсийн эцэст, бидний чихэнд 12-15-аас илүүгүй авиа чухал байх болно; Гэсэн хэдий ч, хэрэв та зөвшөөрөх ёстой БҮТЭНХүний резонаторын аппарат нь дууны нугаламын анхдагч дууг энгийн өсгөгчөөр ажилладаг байсан тул хүний ​​дуу хоолойны дуу чимээ, жишээлбэл, хөгжмийн зэмсгийн дуу чимээнээс ялгаатай байх болно. Гэхдээ энэ нь тийм биш юм! Та ямар ч хөгжмийн зэмсэг дээр ярьж чадахгүй. Өөрөөр хэлбэл, эгшиг, гийгүүлэгч авиа гаргах боломжгүй, харин хүний ​​дууны аппарат чадна! Юу болсон бэ?

Баримт нь резонаторын систем нь зөвхөн өсгөгч төдийгүй нэг төрлийн байдлаар ажилладаг Акустик шүүлтүүр. Түүнээс гадна функцэд гол үүрэг гүйцэтгэдэг ШҮҮГЧЭнэ нь ам залгиурын эвэр (мөн амны хөндийн болон залгиурын хосолсон хөндий гэж нэрлэдэг) тоглодог.

Хэлбэрийн хувьд ам залгиур нь муруй эвэртэй төстэй байдаг. Гэхдээ энэ нь нэг хүчирхэг, эзэлхүүнтэй, хөдөлгөөнт булчинтай байдгаараа ямар ч чанга яригчаас эрс ялгаатай, аль нь вэ? ... Тийм ээ, ХЭЛ! Түүний бидний амны доторх хөдөлгөөн нь зүгээр л хөгжмийн дууг дуу болгон гайхалтай хувиргахад хүргэдэг. ВОКАЛ.

Үүнийг анх 1946 онд Японы эрдэмтэд нотолсон бөгөөд хоолойд “шахаж” өргөсөж, нэг үзүүр нь хаагдаж, дотор нь нарийсч, өөр өөр газар явагддаг процессын математик загварыг санал болгожээ. Янз бүрийн эгшгийг дуудахдаа манай хэлний язгуур ингэж ажилладаг. Процесс нь өөрөө математикийн хувьд маш нарийн төвөгтэй боловч гол зүйл бол үүнээс гарах дүгнэлт юм.

Резонаторын хэлбэр ийм өөрчлөгдсөнөөр хоолойнд үүссэн, бидний резонаторуудаар нэмэгдүүлсэн гол дууны долгион ба түүний өнгө аяс нь бүгдээрээ биш, зөвхөн ихэнх нь бие биетэйгээ "гайхамшигтай" "наалдаж" эхэлдэг. Үүссэн дууг "унтраах" нь бусад бүх зүйл юм шиг эрчимтэй, эрч хүчтэй өнгө аяс. Ердийн спектрийн зураг бүрэн өөрчлөгддөг! Фонетик, акустик (мэдээж дуу хоолой) -д юу гэж нэрлэгддэг вэ гэдэг нь үүсдэг БҮРДҮҮЛЭГЧИД.

Энэ нь харагдаж байна TIMBREбидний дуу хоолой бол хязгааргүй тооны дууны долгион биш, үндсэн дуу авиа ба түүний өнгө аясуудын нийлбэр биш, харин спектрийн хувьд хязгаарлагдмал цогц дууны долгион юм. Энэхүү дууны долгион нь хэд хэдэн хэсгээс бүрдэнэ БҮС- дууны замын резонаторын системээр нэмэгддэг давтамжийн бүлгүүд, ам залгиурын хөндийгөөр нэмэгддэг бусад давтамжууд ШҮҮГЭЭГҮЙ, хоолойны тембрт огт нөлөөлөхгүй. Эдгээр олшруулсан давтамжийн бүсүүдийг нэрлэдэг БҮРДҮҮЛЭГЧИД.

Давтамжийн хамгийн бага форматыг анхдагч хэлбэр гэж нэрлэдэг бөгөөд энэ нь өөрөө дууны үндсэн аяыг агуулдаг ЖИЧ. Дараагийн хэлбэрийг Анхны ярианы хэлбэр гэж нэрлэдэг. Хэл ярианы энэ хэлбэр нь залгиурын хөндийн улмаас үүсдэг. Эгшиг авиаг танихын тулд эхний хоёр формант чухал байдаг - эхний ба хоёр дахь ярианы хэлбэр нь түүнийг дагаж мөрддөг. Амны хөндий нь ярианы хоёр дахь хэлбэрийг хариуцдаг. Энэ нь бидний аль эгшгийг сонсохыг тодорхойлдог нэг ба хоёрдугаар формантын спектрийн хэмжээ, харьцангуй байрлал юм.

Энгийн ярианы ярианд эдгээр гурван хэлбэр нь (үндсэн үгийн талаар бүү мартаарай) хэлний эгшиг авианы бүхэл бүтэн спектрийг бий болгоход хангалттай юм. Дуу дуулах үед хүний ​​дууны аппарат нь арай өөрөөр зохион байгуулагддаг бөгөөд энэ нь хүний ​​резонаторууд хоорондоо харилцан адилгүй харилцан үйлчлэлцэж, спектрийн бусад давтамжийн бүсүүд үүсэхэд хүргэдэг.

Шинжлэх ухааны олдворуудаас харахад дуулах анхны формант нь залгиурын ачаар үүсдэг гэж үзэх боломжгүй юм. Энэхүү формант нь гоцлолд асар их үүрэг гүйцэтгэдэг бөгөөд бүр өөрийн гэсэн тусгай нэртэй байдаг. ДУУГҮЙ FORMANT. Хоёр хөндий нь дуу хоолойны спектрийг үүсгэхэд нэгэн зэрэг хариуцдаг - трахеобронхиаль (доод, цээжний) резонатор ба ам залгиурын хөндийг бүхэлд нь (залгиур, амны аль алиныг оруулаад). Гэсэн хэдий ч та "Дууны резонаторууд" гэсэн нийтлэлээс уншиж болно. Цээжний резонатор уу? , мөн "Цээжний резонатор - домог ба бодит байдал" нийтлэлд барууны хамтрагчид энэ санааг огтхон ч хуваалцдаггүй ...

"Миний олон жилийн туршид хийсэн судалгаа, түүнчлэн бусад зохиолчдын бүтээлийн ерөнхий дүгнэлт нь NPF нь нэгдүгээрт, дуулах хоолойд урьд өмнө бодож байснаас хамаагүй илүү үүрэг гүйцэтгэдэг гэсэн дүгнэлтэд хүргэж байна. , - NPF-ийн гарал үүсэл нь дуучны хоолойн хамгийн том хоёр хөндий болох ам залгиур, трахеобронхиал резонаторын резонансын үйл ажиллагаатай холбоотой юм.
...Үүний зэрэгцээ цээжний резонаторын оруулах хувь нэмэр маш их” гэж хэлжээ.

Профессор В.П
“Цугираан дуулах урлаг. Резонансын онол, технологийн үндэс."

Дуу дуулах үед ам залгиурын хөндий нь ярианы хөндийгөөс ялгаатай бүтэцтэй байдаг. Энэ тохиргоо нь ярианы чимээ гаргахаас илүү дуулах үед бүрээг санагдуулдаг. Мэдээж дуучин дуулж, хөгжимтэй ярихгүй бол. Энэ нь чухал, гэхдээ би яагаад гэдгийг нь ухаж үзвэл би энэ сэдвээс холдож байна. Дуу дуулах үед ам залгиурын хөндийн тохиргоонд өөрчлөлт орж, дуу чимээ ихсэх нь дуу хоолойны спектрт нэмэгдүүлсэн давтамжийн нэмэлт хэсгүүд гарч ирэхэд хүргэдэг гэдгийг анхаарна уу.

Хоёрдахь ярианы форманттай ихэвчлэн харьцуулагддаг дундаж дуулах формант нь дуучны хоолойн спектрт байдаг ч гэсэн энэ хоёр дахь нь давтамж, далайцын хувьд тохирохгүй байна. ярианы хоёр дахь хэлбэр. Орчин үеийн дууны хэв маяг болон гэдгийг анхаарна ууNPF(бага дуулах formant) болон дунд, байж болноИжил төстэйярианы хэлбэрүүд боловч тэдэнтэй давхцахгүй хэвээр байх болно. Энэ нь тусгай судалгаа шаарддаггүй - өөрийгөө сонсоорой, хүний ​​ярианы хоолой (илүү нарийвчлалтай, эгшиг) нь мэргэжлийн бус байсан ч дуулах үед нэг хүний ​​хоолойд гардаг ижил дуу чимээтэй адил сонсогддоггүй.

Дараагийн формантууд болох гурав дахь, дөрөв, тав дахь нь сонсогчдод хоолойг "сайхан", "баян" гэж үнэлэхэд илүү чухал байдаг. Дуучдын хоолойд байдаг ба ӨНДӨР ДУУгурав, дөрөв, тав дахь формантуудыг нийтлэг зүйл болгон нэгтгэсэн хэлбэр юм. Энэ нь дуу хоолойд "нислэгийн" чанарыг өгдөг бөгөөд физикийн үүднээс авч үзвэл нислэг нь чимээ шуугианы эсрэг сонсогдох болно.

“Дууны онцгой дуугаралт, нисэх чадвараараа ялгардаг эртний хийл хөгжимд (Страдивариус, Амати, Гуарнери) мөн энэ давтамжийн хүрээнд (2.5...3) тод резонансын (гурав дахь формантын) бүс байдаг нь сонирхолтой юм. кГц). В.П.Морозовын бүтээлүүдэд К-ийн тоон утгыг санал болгосон - дууны дуугаралтын коэффициент ... (өндөр дуулах формант дахь хоолойны тембр хэр их байгааг харуулдаг)...Янз бүрийн ангиллын дуучдад хийсэн хэмжилтээс харахад онцлох дуучдын дунд энэ коэффициент 33...35%, шаардлага хангаагүй дуучдын дунд 5...11%, хүүхдүүдийн дунд 3%-д хүрчээ.”

Ирина Алдошина "Дууны ярианы акустик шинж чанар."

Өндөр дуулах формантын талаар маш их зүйл бичсэн тул дахин давтах нь утгагүй юм. Гэсэн хэдий ч энгийн ярианы хоолойд энэ хэлбэр дүрс байхгүй гэдгийг би тэмдэглэж байна, энэ нь дүрмээр бол зохиомол бүтээгдэхүүн бөгөөд дуучны хоолойд шууд гарч ирдэггүй! Орчин үеийн хөгжмийн хэв маягаар дуулж буй Оросын дуучдын дийлэнх олонхи нь ийм формантгүй, эсвэл тийм ч хөгжөөгүй, гэхдээ байхгүй нь дуучдыг цэнгэлдэх хүрээлэнг дүүргэхэд саад болохгүй.

Хэдийгээр зарим үндэстэн (Италичууд, Америкчууд) ихэвчлэн twang (утасны хангинах) гэж нэрлэгддэг ярианы хоолойны тембр нь өндөр форманттай байдаг гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй боловч хоолой нь чанга, дуугардаг. Орчин үеийн гоцлол дуучдад twang гэж юу болох талаар илүү ихийг мэдэхийг хүсвэл "Twang or not Twang?" нийтлэлээс үзнэ үү. Энэ бол асуулт!"

Эмэгтэй хүний ​​хоолой нь эрэгтэй хүний ​​хоолойноос зөвхөн чанга дуугаар ялгаатай байдаг. Энэ нь эрэгтэй хүний ​​хоолойноос цөөн тооны форманттай. Эмэгтэйчүүд байгалиасаа гомдоохгүй байх болтугай, бүх зүйлийг зохистой байдлын үүднээс хийсэн. Эмэгтэй хүний ​​дуу хоолой бүхэл бүтэн октав өндөр гэдгийг битгий мартаарай! Дунджаар мэдээжийн хэрэг. Тийм ч учраас чимээ шуугианы дэвсгэр дээр тодорхой ялгагдах боломжтой байдаг (нисэх онгоцны буудал, галт тэрэгний буудал дээр зар сурталчилгаа нь дүрмээр бол эмэгтэй дуугаар хийгддэг).

Зураг нь яагаад ийм зүйл болж байгааг харуулж байна. Энэ нь эмэгтэйчүүдэд ам залгиурын резонаторын урт нь эрэгтэйчүүдээс богино байдагтай холбоотой үр дагавар юм. Богино хоолой нь цөөн тооны формантын оргилуудыг үүсгэдэг. Эмэгтэй хүний ​​дуу хоолой нь эрэгтэй хүнийхээс арай бага мэт санагддаг ч илүү "ил тод" гэдгийг санаарай.

Энгийн, өдөр тутмын утгаараа бид байнга дуу хоолой үүсгэгчтэй тулгардаг. Эгшиг Аэгшигээс өөр сонсогддог ТУХАЙ, эсвэл БА, эсвэл Э… Яаж? Би аль хэдийн хэлсэнчлэн - дуу хоолойн спектр дэх формантуудын харьцангуй байрлал. ӨӨРдавтамж ба ӨӨРӨӨБидний ам залгиур нь хөдөлж буй хэл, эрүүгээ нээх, хаах, уруулыг сунгах эсвэл нарийсгах зэргээр шүүдэг. Тиймээс нэг өндөрт дуулсан эгшиг өөр өөр сонсогддог. Форматууд заримдаа бие биентэйгээ ойртож, заримдаа бага зэрэг холдож, хөршүүдтэйгээ харьцуулахад чанга эсвэл нам гүм сонсогддог бөгөөд бидний тархи дууны спектрийн энэ бүх өөрчлөлтийг янз бүрийн эгшгийн авиа болгон тэмдэглэдэг. Бурханд баярлалаа, хоолойчин хүн жаахан хүүхдүүд шиг ярьж сурах шаардлагагүй. Манай даргын чадвар ТОЛГОЙрезонатор нь бүх зүйлээрээ ARTICULATIVEБид бага наснаасаа ярьж сурахдаа эгшиг авиа үүсгэх чадварыг (хэл, уруул, эрүү гэх мэт) хөгжүүлдэг.

Нэгэн удаа Сократын дэргэд нэг хүнийг авчирч, түүний талаар санал бодлоо илэрхийлэхэд мэргэн хүн түүн рүү удаан харж байгаад: "Эцэст нь ярь, тэгвэл би чамайг харах болно!"

Үнэн хэрэгтээ, үгнээс гадна хоолойны маш их утга учир юу вэ! Танихгүй хүний ​​ярианы чимээг сонс... Хоолойн тембр, ярианы арга барил, аялгуу нь түүний мэдрэмж, зан чанарын талаар ихийг хэлж өгдөггүй гэж үү? Эцсийн эцэст, дуу хоолой нь дулаан, зөөлөн, бүдүүлэг, гунигтай, айдастай, ичимхий, баяр баясгалантай, өөртөө итгэлтэй, хорон санаатай, урам зоригтой, хатуу, амьд, ялгуусан, бусад мянган сүүдэртэй байж болох бөгөөд энэ нь хүний ​​хамгийн олон янзын мэдрэмж, сэтгэл хөдлөлийг илэрхийлдэг. тэр ч байтугай түүний бодол.

Үг хэлэх, бодлоо илэрхийлэх чадвар нь хүнийг хүн гэдгийг тодорхойлдог. Нийгмийн үүднээс авч үзвэл дуу хоолой нь хүмүүсийн хоорондын мэдээлэл, харилцааны хэрэгсэл төдийгүй, хэрэв мэргэжлийн үйл ажиллагаа нь дуу хоолойг ашиглахтай холбоотой бол үнэ цэнэтэй капитал юм (жишээлбэл, дуучид, ярианы уран бүтээлчид, хөгжөөн дэмжигчид, ономатопетик элэглэгч, радио, телевизийн хөтлөгч гэх мэт), түүнчлэн нэг төрлийн "үйлдвэрлэлийн хэрэгсэл" (сургуулийн багш, институт, их сургуулийн багш, багш, илтгэгч, аяллын хөтөч, диспетчер, тусламжийн утасны операторууд болон хүмүүст зориулагдсан) бусад олон мэргэжлээр).

Дуу хоолой нь санал өгөх, санал өгөх, санал нийлэх, олон нийтэд сурталчлах, хөшигний ард гэх мэт санааг илэрхийлдэг нь дэмий хоосон зүйл биш юм. Герман хэлэнд Stimmund (сэтгэлийн байдал) гэдэг үг нь stimme (дуу хоолой) гэсэн үгнээс гаралтай. Латин хэлний sonare (дуугарах) үйл үгнээс персона гэдэг үг гарч ирдэг - эрт дээр үед жүжигчний нүүрийг бүрхсэн маск. Тоглолтын явцад тухайн дүрийн зан чанараас хамаарч өөрчилсөн. Дараа нь персона гэдэг үг нь хүн-хүний ​​хувь хүн гэсэн утгыг олж авсан.

Дуу хоолой нь хүний ​​зан чанар, сэтгэлийн байдал, тэр байтугай сүнслэг шинж чанарыг бүрэн илэрхийлдэг. Та гадаад төрх, үс засалтаа өөрчилж, нүүрэндээ хүссэн илэрхийлэлийг өгч чадна, гэхдээ та дуу хоолойгоо үргэлж худал мэдрэх болно. Эртний Энэтхэгийн нэгэн шүлэгт:

Нэгэн цагт би хар, цагаан өнгөтэй болсон
Хар шувууны хооронд хэрээ.
Түүнийг сав баглаа боодол дотор хэн ч танихгүй,
Тэр хэлээ барьсан нь дээр!

Гэсэн хэдий ч даалгаврын нарийн төвөгтэй байдлыг үл харгалзан бид дуу хоолойг "анатомчлохыг" хичээх болно. Тиймээс дуу хоолойн гол шинж чанарууд нь: 1) дууны хүрээ; 2) хүч чадал; 3) өнгө, тембр; 4) чичиргээ.

Үүсгэсэн дууны өндөр нь нэг секундэд дууны атираа чичиргээний тооноос хамаардаг бөгөөд энэ утгыг герцээр хэмждэг (1 герц нь секундэд нэг чичиргээ юм). Дууны атираа нь бүхэл бүтэн массаараа төдийгүй бие даасан хэсгүүдэд хэлбэлзэлтэй хөдөлгөөн хийх чадвартай. Энэ нь ижил дууны атираа нь өөр өөр давтамжтайгаар чичирдэг болохыг тайлбарлаж байна: секундэд ойролцоогоор 80-аас 10,000 чичиргээ ба түүнээс дээш.

Хүний дуу хоолойны өнгө аясыг хамгийн бага ба хамгийн дээд дуу авианы хоорондох хил доторх дууны аппаратаар гаргаж болох өнгө аясуудын дарааллаар төлөөлдөг. Хүний дуу хоолой нь ихэвчлэн 64-1300 герц хүртэлх аялгууг агуулдаг.

Дууны хоолойн өнгө аяс нь ярих хоолойноос хамаагүй өргөн бөгөөд хоолойны боловсролоос хамаардаг. Дууны хүрээ нь голчлон дууны дээд хязгаарыг нэмэгдүүлсний үр дүнд өргөжиж байна. Үүнээс гадна шаардлагатай дуу хоолойны хүч чадал, фитнесс (ядаргаанд тэсвэртэй байдал) олж авдаг.

Эрэгтэй дуулах хоолойны дууны хэмжээ 2.5 октав орчимд хүрдэг бол эмэгтэй хоолойных нь ихэвчлэн 3-аас хэтэрдэг. Эрэгтэй хоолойны хамгийн том дууны хүрээ нь 35 хагас тонн, эмэгтэй хүнийх 38. Басс хоолойны туйлын намуухан аялгууг харгалзан үзвэл (43.2) герц) ба хүүхдийн хоолойн исгэрэх өндөр өнгө (4000 герц) байвал хүний ​​хоолой 6 октавыг хамардаг.

Зарим нам дуу хоолой нь 50...60 герц давтамжтай эрс тэс аялгуутай байдаг. Хүний дуу хоолойгоор хүрч болох хамгийн бага өнгө нь эсрэг октавын "F" бөгөөд 43.2 герц давтамжтай байдаг. Дуурь, ораториод бассууд ихэвчлэн том октавын бага "D" дууг ашигладаг - 72.6 герц. Оросын сүмийн найрал дууны октавистууд маш бага дуу чимээ гаргадаг. Эдгээр дуучид улаан хоолойн дуу хоолойны механизмыг ашиглан маш намуухан аялгуу гаргадаг. Моцартын "Шидэт лимбэ" жүжгийн алдарт "Шөнийн хатан хаан" ари дахь "стаккато" дууны 3-р октавын "F" (1354 герц) колорату сопраногийн хамгийн өндөр аялгуу байдаг нь мэдэгдэж байна.

Лукрезия Агуиари, Женни Линд, Има Сумак, Хосе Дарла болон бусад дэлхийн алдартай дуучид эмэгтэй хоолойны өндрийн ердийн хязгаарыг давж, "a3", "c4" (2069 герц) аялгуунд хүрсэн байна. , Эрна Зак, Мадо Робин нар "d4" (2300 герц) байсан бол тэдний гүйцэтгэл нь дуурийн хоолойн бүх шаардлагыг хангасан.

Одоо дуу хоолойны хүч чадлын талаар ярилцъя. Хүргэгдэж буй дууны хүчийг дууны утаснуудын хурцадмал байдал, гэдэсний доорхи орон зай дахь агаарын даралтын хэмжээгээр тодорхойлно. Хоёр үйл явц нь төв мэдрэлийн системээр зохицуулагддаг. Хяналтыг сонсголын тусламжтайгаар гүйцэтгэдэг. Хэрэв эдгээр үйл явцын хоорондын хамаарал, жишээлбэл, аймшгийн хашгирах үед эвдэрсэн бол гуурсан хоолойн доторх даралтын тархалт нь цэвэр өнгө аяс байхгүй гэдгээрээ тодорхойлогддог дуу чимээг үүсгэдэг. Дууны хүчийг децибелээр тодорхойлно.

Дууны хүч нь алсаас амаар харилцахад маш их практик ач холбогдолтой бөгөөд дуулах хоолой нь хүч чадлынхаа ачаар театрын тайз, тайзан дээр урлагийн бүтээлүүдийг тоглоход ашиглагддаг.

Ярианы дуу хоолой нь "төгөлдөр хуур" болон "форте" хоёрын хооронд бага зайтай, нэлээд хязгаарлагдмал хүчийг ашигладаг. Дотно ярианы үед дуу хоолойны хүч нь уур хилэн гарах үед ойролцоогоор 30 децибел, энэ нь 60 хүртэл нэмэгддэг. Дотор нь чанга яригчийн дуу хоолой 55, гадаа 80 децибелтэй байх ёстой.

Дуучдын хувьд хоолойны хүч нь мэдэгдэхүйц утгад хүрч, дуучнаас нэг метрийн зайд 30-аас 110, бүр 130 децибел хүртэл нэмэгддэг. Залгиур, амны хөндийд дууны энерги шингээх чадварыг харгалзан дуучнаас нэг метрийн зайд 130 децибелийн дууны хүч нь үнэндээ түвшинд боловсруулсан 160...170 децибелийн хүчтэй тохирч байна. мөгөөрсөн хоолой. Ийм асар их үнэ цэнийг чичиргээт хэсгүүдтэй ямар ч хөгжмийн зэмсгээр олж авах боломжгүй.

Дуу хоолой нь резонаторын хөндийд өөрийн онцлог шинж чанар, тембрийг олж авдаг. Энэ хэллэгт "тембр" ба "резонаторын хөндий" гэсэн нэр томъёо нь бидэнд тодорхойгүй хэвээр байна. Бид тэдгээрийг тайлбарлахыг хичээх болно, гэхдээ бид холоос эхлэх хэрэгтэй болно.

Бидний эргэн тойрон дахь бүх дуу чимээ нь нарийн төвөгтэй байдаг. Зөвхөн ганц чичиргээгээр илэрхийлэгддэг энгийн дуу чимээ бараг байдаггүй. Тэдгээрийг зохиомлоор олж авч болно - жишээлбэл, тохируулагчийг дуугаргах эсвэл тусгай тоног төхөөрөмж ашиглан. Нарийн төвөгтэй авиа нь үндсэн өнгө аясыг тодорхойлдог нэг үндсэн аялгуунаас бүрдэх бөгөөд ихэвчлэн хэт авиа гэж нэрлэгддэг гармоник гэж нэрлэгддэг хэд хэдэн аялгуугаар дагалддаг. Overtones нь тэдний нэрийг тайлбарлах үндсэн аялгуунаас илүү өндөр давтамжтай байдаг (жишээлбэл, "кондуктор", "ерөнхий удирдаач", ахлах удирдаач; "дэслэгч", "ахлах дэслэгч" гэх мэт үгсийг санаарай).

Төрөл бүрийн эх сурвалжийн дууны онцлог шинж чанарууд нь зөвхөн үндсэн аялгууны шинж чанараар тодорхойлогддоггүй, мөн үүнээс багагүй өнгө аястай байдаг. Энэ нь дууны эх үүсвэрийн тембрийг тодорхой тоо, харьцаагаар илэрхийлсэн тодорхой өнгө аястай байх явдал юм. "Тембр" гэдэг үг нь франц хэлнээс гаралтай бөгөөд "тамга", "тамга" гэсэн утгатай. Тембр нь аялгууны эх сурвалжийг тодорхойлоход үйлчилдэг. Бид эргэн тойрон дахь амьд ба амьгүй байгалийн дуу чимээг тембрээр ялгаж, тэдгээрийн гарал үүслийг шүүдэг.

Дууны атираа чичирхийлэхэд үндсэн өнгөнөөс гадна олон тооны нэмэлт аялгуу үүсдэг. Гэхдээ тэдний хүч чадал нь сонсголын эрхтнийг мэдрэхэд хангалтгүй юм. Эдгээр өнгө аяс нь резонаторуудад нэмэгддэг. Резонатор нь өөрөө дуу чимээ гаргадаггүй; энэ нь зөвхөн зарим өнгө аясыг сайжруулдаг бөгөөд ингэснээр тэдгээрийг ерөнхий дууны зургийн үндсэн аялгууны хиймэл дагуул болгон тодруулдаг.

Хөгжмийн зэмсгийн жишээн дээр зарим резонаторын шинж чанарыг авч үзье. Үлээвэр хөгжмийн зэмсэг (модон - лимбэ, хоолой, зэс - бүрээ, саксофон гэх мэт, тэр ч байтугай эвэр) нь хоолой эсвэл юүлүүр хэлбэртэй резонатортой байдаг. Дашрамд хэлэхэд, хуучин граммофон нь ижил резонатор хэлбэртэй байсан: асар том цагаан тугалгатай хоолойгүй бол пянзны дуу бараг сонсогдохгүй байв. Бүх хоолойн резонаторуудын үйлдэл нь 1935 онд Рокардын санал болгосон юүлүүрийн онолын зарчмуудыг дагаж мөрддөг. Тэдгээрийн дотор дууны эх үүсвэрийн дууны энерги (жишээлбэл, бүрээчний уруул эсвэл граммофон пянз) нь резонаторын хоолойг бүхэлд нь дамжуулж, өнгө аясаар баяжуулж, эсрэг талын гаралтын хоолойгоор дамжуулдаг. Энэ төрлийн резонаторуудад резонансын үзэгдэл нь дууны долгионы хөдөлгөөний чиглэлд дараалан хөгждөг.

Хүний дууны эрхтэний резонаторын систем нь гуурсан хоолой, ялангуяа юүлүүр хэлбэртэй резонаторуудын бүлэгт багтдаг. Энэ систем нь дууны утаснуудын дээрх хоолойн бүхэл бүтэн орон зай, мөгөөрсөн хоолой ба ам залгиур, амны хөндийн гаднах амны хөндийг агуулдаг. Хэлбэр болон шинж чанарын хувьд энэхүү резонатор систем нь гуулин багажны резонаторын системтэй маш төстэй юм. Энэ тохиолдолд бүрээчний чичиргээт уруул нь дуучны чичиргээт дууны утастай, эвэр, тромбоны гарах нүх нь ангайсан амтай төстэй байдаг.

Гэхдээ өөр төрлийн резонатор байдаг - хөндий резонаторууд. Тэдний шинж чанарыг анх 1863 онд Герман Хельмгольцын боловсруулсан резонансын онолоор тайлбарлав. Хөндий резонаторууд нь нүхтэй байх ёстой бөгөөд үүгээр дамжуулан дууны долгион нь хөндий рүү орж, хананы тусгалаар олширч, эх үүсвэрийн ерөнхий дуу чимээнд багтдаг. Хөндий резонаторуудад гитар ба хийл, лут ба мандолин, балалайка, банжо зэрэг орно. Хөндий резонаторууд нь эзэлхүүн, хэлбэр, түүнчлэн нээлтийн хэлбэрийнхээ ачаар тодорхой өнгө аястай "тохирсон" байдаг, өөрөөр хэлбэл тэд зөвхөн "хамгийн ойр" тодорхой өнгө аясыг голчлон нэмэгдүүлэх чадвартай байдаг. өөрийн” аялгуу. Ийм хөндийн ачаар консонанс, эуфони үзэгдэл үүсч, үндсэн аялгууны дууг баяжуулдаг.

Дууны утсыг чичирхийлэхэд үүсдэг ийм хөндийн резонаторууд нь дээд, урд, гол, этмоид, хамрын хөндий зэрэг хамрын хамрын синусууд юм. Тэдний эзэлхүүн тогтмол байдаг тул үндсэндээ ижил бүлгийн өнгө аяс нь цуурайтдаг бөгөөд энэ нь дуу хоолойд өвөрмөц өнгө өгдөг.

Энэ нь утгыг нь ойлгохгүй ч ярьж байгаа хүнийг таньж мэдэх үед соронзон хальс дээр бичигдсэн яриаг урвуугаар тоглуулах туршилтаар нотлогддог.

Хамрын синусын бие даасан эзэлхүүнтэй тул хоолойны тембр нь бас хувь хүн байдаг. Түүний өвөрмөц байдлыг хурууны хээний өвөрмөц хээтэй харьцуулж болно. Дэлхийн олон оронд (АНУ, Англи, Итали) хүний ​​дуу хоолойны бичлэгийг хуурамчаар үйлдэх боломжгүй хууль эрх зүйн баримт бичиг гэж үздэг.

Гэхдээ зарим хүмүүсийн ономатопеягийн гайхалтай чадварыг яах вэ? Пародистуудын энэ өмчийг хангалттай судлаагүй гэдгийг хүлээн зөвшөөрөх ёстой. Өөр хэн нэгний дуу хоолойны хуурмаг байдал нь ярианы онцлог шинж чанар, дуу хоолойн бие даасан согог, шинж чанар, хэллэгийн бүтцийг хуулбарлах замаар хэсэгчлэн тайлбарлаж болно. Гэхдээ хамгийн авъяаслаг уран бүтээлчид ижил төстэй хоолойн тембрийг олж чаддаг. Энэ нь яаж болох нь бүрэн тодорхой болоогүй байна.

Хүний хоолойны тембрийн нууц нь акустик судлаач, хөгжимчид, харилцаа холбооны инженер ба хэл шинжлэлийн мэргэжилтнүүд, дуу авианы эмч, дууны багш, ярианы эмч, жүжигчид, дуучид, физиологич, тэр байтугай математикчдыг эртнээс татсаар ирсэн. Германы нэрт физикч Херман Хельмгольц тембрийн "анатомийг" судлахыг анх оролдсон. Үүнийг хийхийн тулд тэрээр маш энгийн төхөөрөмж ашигласан - хоёр нүхтэй шилэн эсвэл металл бөмбөг. Чихний эсрэг нарийн нүх тавьсан бөгөөд хэрэв бөмбөг цуурайтсан бол энэ нь дуу хоолой нь бөмбөгний резонансын өнгө аястай төстэй өнгө аясыг агуулна гэсэн үг юм. Янз бүрийн өндөртэй өнгө аясыг тодруулахын тулд өөр өөр хэмжээтэй бөмбөгнүүд байсан.

Өнөө үед дуу хоолойны тембрийг судлахад харьцуулшгүй илүү нарийн төвөгтэй, үнэн зөв, бодитой төхөөрөмжийг ашигладаг, жишээлбэл, дууны спектрометр. Призмээр дамжин өнгөрч буй нарны гэрлийн цацраг нь солонгын өнгө болгон задардагтай адил спектрометрээр дамжин өнгөрөх дууны чимээ нь бие даасан өнгө болгон задардаг. Цуврал цахилгаан акустик хувиргалтуудын үр дүнд төхөөрөмжийн дэлгэц дээр хэд хэдэн гэрэлтэгч багана гарч ирдэг бөгөөд тэдгээр нь тус бүр нь тодорхой давтамжийн давтамжтай тохирч, баганын өндөр нь түүний эрчимтэй тохирч байна.

Спектрометрийн дэлгэц дээрх дууны задралын үр дүнд үүссэн зургийг дууны спектр гэж нэрлэдэг бөгөөд ярианы дууг танихад нөлөөлсөн олон тооны хэт авиануудаас бүрдсэн бие даасан хүчтэй оргилуудыг формант гэж нэрлэдэг. Формант нь тембрийн бие даасан дууны нууцыг ихээхэн тодорхойлдог. Эгшиг бүрт гурав, дөрөв, бүр таван формант байдаг нь судалгаагаар тогтоогджээ. Тэд тус бүр нь дуу чимээг тодорхойлоход нөлөөлдөг боловч эхний хоёр, гурав нь хамгийн чухал юм.

Өөр өөр хүмүүсийн хувьд формантууд, тэр ч байтугай нэг эгшигт ч гэсэн давтамжийн байрлал, өргөн, эрч хүчээрээ өөр өөр байдаг. Формантуудын бие даасан шинж чанар нь хүн бүрийн дуу хоолойд өвөрмөц, өвөрмөц тембрийг өгдөг.

Дуучны хоолойны ийм шинж чанарыг дууны чанар гэж юу тодорхойлдог талаар та бодож байсан уу? Хэдийгээр "дуугах" гэдэг үг нь дуучны хоолойн шинж чанарыг яг таг илэрхийлдэггүй. Дуу нь мөнгөлөг, хилэн, тод, уйтгартай байж болно. Тиймээс хүмүүс заримдаа хоолойны өнгө, "өнгө" талаар ярьдаг. Орчин үеийн фониатри нь дуулах дууны тембрийг гялбаа, эзэлхүүн, нягтрал, ерөнхий өнгө зэрэг элементүүдээр төлөөлдөг гэж үздэг. Дуу хоолойн өнгө, хэмжээ, нягтрал нь олдмол дууны техникээс хамаардаг бол гялалзах нь хоолойн төрөлхийн чанараар бий болдог бөгөөд тусгай дасгалаар олж авах боломжгүй юм. Дуу хоолойны гялалзсан байдал нь хоолойны нягтаас хамаардаг бөгөөд дуучны хувийн өмч юм. Тиймээс бүгд биш, зөвхөн өндөр чанартай хоолой нь гялалзсан байдаг - дуулах хоолойн үнэ цэнэтэй шинж чанар. Тиймээс бидний дурдсан "дуугарах" нь дуу хоолойны гялалзах гэх мэт ойлголттой ижил юм.

Тембрийн энэ чухал шинж чанар буюу хоолойны гялалзах чанар юунаас хамаардаг вэ? Дуулах хоолойны авиа нь ердийн ярианы хоолойноос хамаагүй илүү өндөр өнгө аястай байдаг нь тогтоогдсон. 2500...3000 герц давтамжтай өндөр өнгө аяс нь дуулах хоолойд онцгой хүчтэй илэрхийлэгддэг; Сайн дуучны хоолойд эдгээр өнгө аясуудын хүч нь энгийн ярианы хоолойноос хэдэн арван дахин их байдаг. Энэ бүлгийн өндөр аялгууг "өндөр дуулах формант" гэж нэрлэдэг.

Чаляпин, Карузо, Баттистини, Гигли болон бусад дуулах мастеруудын дуу хоолойны спектр дэх өндөр дуулах формантын үнэ цэнэ нь шинэ дуучдын хоолойн спектрээс хамаагүй их юм. Бүх шилдэг дуучдын хоолой нь онцгой өвөрмөц тембрээр ялгагддаг боловч нэг нийтлэг хэв маяг ажиглагдаж байна: бүгдэд нь хүчтэй илэрхийлэгдсэн, өндөр дуулах формант байдаг бөгөөд энэ нь тэдэнд сэтгэл татам мөнгөлөг өнгө өгдөг.

Өндөр дуулах формант нь дуу хоолойны хүч чадал, эгшгийг үнэхээр өгдөг гэдгийг батлахын тулд соронзон хальс дээр бичигдсэн Чаляпин, Карузо болон бусад алдартай дуучдын хоолойг нэг төрлийн "мэс заслын мэс засал" хийсэн. Тусгай цахилгаан акустик шүүлтүүр ашиглан өндөр дуулах формантыг хоолойноос бүрэн "тасалж", өөр соронзон хальс дээр "шилжүүлсэн". Дуулах формантгүй хоолой нь чихэнд уйтгартай сонсогддог, сайн дуулах дуунд өвөрмөц дуугарах, тод байхгүйгээр сонсогддог байв. Тусгаарлагдсан формант нь өөрөө булбулын триллтэй төстэй байв. Бяцхан мөнгөн хонхны дууг санагдуулам энэхүү "булбулин трилли" нь сопрано, тенор зэрэг хамгийн өндөр дуу хоолойд төдийгүй бүх хоолойд, тэр ч байтугай хамгийн доод басс хүртэл байдаг нь сонин. Дуучны хоолойд өндөр дуулах формант илүү тод байх тусам түүний дуу чимээ, мөнгөлөг тембр илүү их байдаг.

Дуучин формант яагаад хоолойны чанга байдалд ийм хүчтэй нөлөө үзүүлдэг вэ? Хүний чих нь 16-аас 20,000 герц хүртэлх өргөн хүрээний давтамжийг мэдрэх чадвартай. Гэхдээ байгаль бидэнд ийм чадварыг асар их "нөөцтэй" заяасан.

Бодит амьдрал дээр бидний шийдвэрлэх ёстой давтамжийн хүрээ ("ярианы давтамж" гэж нэрлэгддэг) нь 250-аас 8000 герц хүртэлх интервалыг эзэлдэг бөгөөд сонсгол нь 2000 ... 3000 герц давтамжтай дуу авианы хамгийн өндөр мэдрэмжтэй байдаг. . Гэхдээ яг энэ хэсэгт өндөр дуулах формант байрладаг! Энэ нь бидний сонсголын хамгийн эмзэг хэсэгт "нөлөөлөдөг" нь харагдаж байна. Дуут дохионы хувьд хүн ихэвчлэн цагдаагийн шүгэл, цахим цагны сэрүүлэг зэрэг өндөр дууны дуу чимээтэй ойролцоо давтамжтай дууг сонгодог гэдгийг анхаарна уу.

Өндөр дуулах формантыг хоолойноос нь салгаж чаддаг учраас хэмжиж болдог. Анхан шатны, туршлагагүй дуучдын хувьд дуулах формант хоолойн агуулга 3...5, туршлагатай мэргэжлийн дуучдын хувьд 15...30, гоц хоолойн мастеруудын хувьд 35 ба түүнээс дээш хувьд хүрдэг. Дууны дуу авианы дуу авианы өндөр дууны формантаас хамаардаг тул дуулах дуунд эзлэх хувь хэмжээг дуу хоолойны дуу авианы коэффициент гэж нэрлэх нь зүйн хэрэг юм. Дууны дуугарах хүчин зүйл нь хүний ​​​​сэтгэл хөдлөлийн байдлаас хамаарна: эерэг сэтгэл хөдлөл нэмэгдэж, сөрөг сэтгэл хөдлөл нь дуу чимээг бууруулдаг. Бид "Түүний хоолой баярлаж дуугарав" гэж хэлээгүй. Эсвэл: "Тэр энэ хэллэгийг уйтгартай, уйтгартай, уйтгартай, дарагдсан хоолойгоор хэлсэн."

Дуу хоолойны дууны чанарыг судлах нь практик ач холбогдолтой юм. Жишээлбэл, 2500..3000 герц давтамжийн долгионы бүсийг зохиомлоор сайжруулснаар ямар ч хүний ​​хоолойд тааламжтай мөнгөлөг өнгө өгөх боломжтой. Мөн эсрэгээр, муу бичлэг нь хамгийн чанга дуу хоолойг ч сүйтгэж болзошгүй юм.

Дууны тембрийн гоо үзэсгэлэн нь мэдээжийн хэрэг зөвхөн өндөр дуулах хэлбэрээс гадна бусад олон өнгө аясаас хамаарна. Тэр дундаа сайн дуучдын хоолойд байдаг намхан дуулах формант хоолойны “зөөлөн”, “массаг” гэсэн сэтгэгдэл төрүүлдэг. 300...600 герцийн бүсэд байрладаг.

Дууны хэмжээ нь үндсэн аялгууны хүчнээс хамаарна. Энэ нь залгиурын юүлүүрийн хэмжээнээс хамааран нэмэгддэг (гол төлөв урттай). Эзлэхүүн дуу хоолой нь харгалзах хэсгүүдийг гүйцэтгэхэд болон том өргөн өрөөнд илэрдэг. Дууны нягтралыг 2500 герцээс доош гармоник аялгуугаар тодорхойлно. Хатуу хоолой нь дуучны сонсогчтой харилцах байр сууринаас үл хамааран эдгээр чанаруудыг хадгалж байдаг.

Дууны ерөнхий өнгө нь 1500 герцээс дээш ба түүнээс доош нийт дууны зурагт өнгө аяс байгаа эсэхээс хамаарч цайвар, бараан өнгөтэй байж болно. Дууны өнгөний ялгааг тодорхойлох нь үргэлж ихээхэн бэрхшээлтэй холбоотой байдаг, учир нь түүний физик үзүүлэлтүүдийг тодорхойлох нь тийм ч хялбар биш бөгөөд чихээр үнэлэх нь хувь хүний ​​ойлголтоос хамаардаг.

Хөгжимчид, дуучид дуу авианы өөр нэг чухал шинж чанарыг өндөр үнэлдэг - түүний нислэг. Тэд энэ шинж чанарыг дуу чимээ нь хол зайд нисэх, хол зайд тархах, үүнээс гадна бусад дуу чимээний дэвсгэр дээр гарах, жишээлбэл, найрал хөгжмийг "тайрах" - найрал хөгжмөөр нисэх чадвар гэж тодорхойлдог. .

Том юм шиг боловч яагаад ч юм нисч чаддаггүй дуу хоолой байдаг. Жижигхэн өрөөнд энэ бол "хааны хоолой" боловч том тайзан дээр хамгийн нимгэн сопрано ч гэсэн энэ "хаан"-ыг ялах болно. Хуучин Италийн маэстро нар ийм нисдэггүй дуу хоолойг "металло-фалсо", өөрөөр хэлбэл "хуурамч металл" гэсэн нэр томъёогоор тодорхойлдог. Нөгөөтэйгүүр, жижиг, "тодорхой бус" мэт сонсогдох хоолой байдаг, ядаж жижигхэн өрөөнд гайхалтай биш, харин том театрын танхимд, асар том тайзан дээр тэд ямар ч дуу чимээ алддаггүй, цаашлаад эрчимжүүлэх: тэдгээр нь өнцөг булан бүрт төгс сонсогддог, эргэн тойрон дахь эмх замбараагүй чимээ шуугиан дунд мөнгөлөг дуугаралтаар гялалзаж, найрал хөгжим, найрал хөгжмийн дэвсгэр дээр чөлөөтэй зогсдог.

Дуу хоолойн энэ шинж чанарыг нислэг гэж нэрлэдэг. Дуулах хоолойн нислэгийн нууц юу вэ? Тусгай судалгаагаар шалтгаан нь дахин өндөр дуулах формантад нуугдаж байгааг харуулсан: энэ формант өндөр байх тусам хоолой нь чангарч, илүү нисдэг. Янз бүрийн дуучдын хоолойг харьцуулахын тулд дуу чимээний эрчмийг дуу хоолойны хүч чадалтай харьцуулсан харьцааны логарифмтай пропорциональ бөгөөд децибелээр илэрхийлсэн дуу хоолойн нислэгийн коэффициентийг тус бүрээр нь тооцоолж болно. Энэ томъёонд үндэслэн энэ коэффициентийг дуу чимээний дархлааны коэффициент гэж илүү зөв нэрлэх болно. Энэ коэффициент нь дуучны хоолой шуугианаас хэдэн децибелээр сул байж болохыг харуулж байгаа боловч энэ чимээнд "живэхгүй" байх ёстой. Хэмжилтээс харахад сайн (дуугарах) хоолойнд нислэгийн коэффициент 25...30 децибел, муу (“түүхий”) хоолойны хувьд ердөө 15...20 децибел байдаг.

Хэрэв та сайн (чангалаг) хоолойноос өндөр дуулах формантыг "тайрч" авч хаях юм бол дуу авианы уян хатан чанар алдагдаж, 25...30-аас доошилдог нь сонин юм. 12...15 децибел. Эдгээр туршилтууд нь өндөр дуулах формант нь дуу хоолойд зөвхөн тембрийн гоо үзэсгэлэн - тааламжтай мөнгөн өнгө аясыг төдийгүй техникийн хамгийн чухал шинж чанар болох дуу авианы нислэгийг өгдөг болохыг баталж байна.

Сонирхолтой нь хөгжмийн зэмсэг нь дуу авианы нислэгтэй байдаг бөгөөд энэ нь зөвхөн жүжигчний ур чадвараас гадна тухайн хөгжмийн зэмсгийн "байгалийн" шинж чанараас хамаардаг. Гуарнери, Страдивари, Амати болон бусад томоохон хийлчид зөвхөн гайхамшигтай, сайхан дуугаралтаараа төдийгүй дууны гайхалтай нислэгээрээ үнэлэгддэг хийлүүдийг бүтээж чадсан нь мэдэгдэж байна. Олон судлаачдын хүчин чармайлтыг үл харгалзан хөгжмийн ховор зүйл болсон Страдивариусын хийлийн энэхүү гайхамшигт өмчийн нууц одоог хүртэл бүрэн тайлагдаагүй байна.

Дууны хоолойн өөр нэг чанар байдаг бөгөөд үүнийг "вибрато" гэж нэрлэдэг. Вибрато нь сонсогчдод дууны баялаг, сэтгэл хөдлөл, дуу чимээний таатай сэтгэгдэл төрүүлдэг. Чичиргээ нь дуу хоолойны өндөр, хүч чадлыг үе үе өөрчлөхийн үр дүн юм. Сайн дуучны хоолойг сонсоорой - энэ нь секундэд ойролцоогоор 5...7 лугшилтын давтамжтайгаар бага зэрэг чичирдэгийг сонсох болно. Энэ бол чичиргээ юм. Энэхүү чичиргээний давтамж нь бидний дуу чимээнд хамгийн нийцтэй юм шиг санагддаг: ховор чичиргээ нь дууны савлуур, илүү олон давтамжтай чичиргээ нь чичиргээ (хоолой дахь хурга) гэж ойлгогддог. Чичиргээний цохилт нь дуу хоолойг амьд, сүнслэг болгодог. Хэрэв чичиргээ байхгүй бол дуу хоолой нь амьгүй, илэрхийлэлгүй мэт санагддаг, дуучдын хэлснээр "саваа шиг шулуун".

Вибрато нь ихэвчлэн "цайз" дахь аялгууг хадгалах үед гарч ирдэг бөгөөд "төгөлдөр хуур" дуулах үед бараг байдаггүй. Янз бүрийн дуучдын чичиргээний шинж чанар нь маш олон янз байдаг бөгөөд энэ нь дуучин бүрийн бие даасан шинж чанарыг тодорхойлдог бөгөөд энэ нь дууны бэлтгэлээс шалтгаалан тодорхой хэмжээгээр өөрчлөгдөж болно. Тусгайлан бэлтгэгдсэн жүжигчдээс бусад хүүхдийн хоолойд чичиргээ байхгүй.

Туршлагагүй дуучдын хувьд чичиргээ нь ихэвчлэн маш хурц бөгөөд гүнзгий байдаг нь нялцгай дуу чимээтэй мэт сэтгэгдэл төрүүлдэг. Энэ чичиргээг ихэвчлэн "дууны чичиргээ" эсвэл "тремоло" гэж нэрлэдэг. Тремоло нь голчлон төгөлдөр хуур дээр дуулах үед дууны булчингууд хүчтэй агшилтын үр дүнд илэрдэг бөгөөд тэдгээрийн тогтмол, жигд хөдөлгөөн нь жигд бус, завсарлагатай болж, доод эрүү, хэлний булчинд хүрч ирдэг. Дээрээс нь хөөрхий дуучдын чичиргээнд дуулах мастеруудад байдаг хэмнэл байдаггүй. Энэ нь тогтворгүй байдал, дуу чимээний тодорхой бус байдлын сэтгэгдэл төрүүлж, дууны техникийн төгс бус байдлын тухай ярьдаг, эс тэгвээс энэ төгс бус байдлын шууд үр дагавар юм.

Vibrato нь дуу хоолойд тодорхой сэтгэл хөдлөлийн өнгө өгдөг бөгөөд хоолойн гоо зүйн шинж чанар нь үүнээс хамаардаг. Энэ нь дуучны сэтгэлийн хөөрлийг илэрхийлж, сонсогчдод хүргэдэг чичиргээ юм. Зарим алдартай драмын уран бүтээлчид заримдаа хүчтэй сэтгэл хөдлөлөө илэрхийлэхийн тулд чичиргээ ашигладаг. Үүнтэй ижил зорилгоор хөгжимчид - виолончельчид, хийлчид, бүрээчид - дуулах хоолойн чичиргээтэй адил чичиргээт шинж чанарыг өөрийн хөгжмийн зэмсгийн дууг өгөхийг ухамсартайгаар хичээдэг: энэ техник нь хөгжмийг илүү илэрхийлэлтэй болгодог.

Иван Сергеевич Тургенев бол дуулах урлагийг нарийн мэддэг, гайхалтай мэддэг байсан бөгөөд "Дуучид" өгүүллэгт чичиргээний талаар бичжээ. Авьяаслаг дуучин Яков Туркийн дуулсан дууг дүрслэн хэлэхдээ: "Түүний хоолой чичрэхээ больсон - чичирсэн, харин сонсогчийн сэтгэлд сум шиг нэвт хатгаж буй хүсэл тэмүүллийн төдийлөн анзаарагдахгүй дотоод чичиргээ" гэж онцлон тэмдэглэв. Алексей Константинович Толстой "Чимээ шуугиантай бөмбөгний дунд, тохиолдлоор..." романдаа хоолойны чичиргээг хэрхэн дүрсэлсэн байдаг: "Тэгээд энэ хоолой нь алс холын гаанс дуугарах мэт, тоглох мэт гайхалтай сонсогдов. далайн давалгаа."

Тиймээс чичиргээ бол дууны маш чухал чимэглэл юм.

Энэ нь хэрхэн үүсдэг вэ? Хоолойн чичиргээний шинж чанар нь хоолойн нарийн чичиргээ, дуучдад цаг тухайд нь чичиргээний үед тохиолддог резонаторын хэлбэрийг өгдөг.

Янз бүрийн хүмүүсийн дуу хоолой нь хичнээн ялгаатай байсан ч дуу хоолойны үндсэн чанараас хамаардаг: өнгө аяс, хүч чадал, тембр. Тиймээс бид эдгээр шинж чанаруудад тохирсон дуу хоолойг янз бүрийн бие даасан бүлгүүдэд нэгтгэхийг оролдож болно. Олон зуун жилийн уламжлалт туршлагаас харахад хүйс тус бүр нь ойролцоогоор 9...10 тоннын хэлбэлзэлтэй хоёр төрлийн дуу хоолойтой бөгөөд өндөр, бага сортуудын гуравны нэгийн зөрүүтэй байдаг. Аажмаар 18-р зуунд дууны урлаг хөгжихийн хэрээр голчлон эмэгтэй дуу хоолойны шинэ завсрын төрөл гарч ирэв. 19-р зуунд эцэст нь хүйс тус бүрт гурван төрлийн дуу хоолой бий болсон. Эрэгтэйчүүдэд - басс, баритон, тенор; эмэгтэйчүүдийн хувьд - альто, меццо-сопрано, сопрано.

Бидний өгсөн дуулах хоолойн нийтээр хүлээн зөвшөөрөгдсөн ангилал нь бүрэн хиймэл хэвээр байгаа бөгөөд олон тооны завсрын дуу хоолой гэж нэрлэгддэг хувилбаруудыг харгалзан үзэх боломжгүй юм. 19-р зууны дуурийн урлагийн түүхээс үзэхэд хөгжмийн зохиолчид өөрсдийнхөө танил, биечлэн танигдсан хувь дуучдынхаа чадвар, хоолойны тембрийн онцлогийг харгалзан үзэгчдэд зориулж зохиол бичдэг байсан нь мэдэгдэж байна.

Дуу хоолойны төрлийг тодорхойлоход тембрийн үүрэг, оролцоо нь олон тооны хэлэлцүүлэг, мэтгэлцээний сэдэв байсаар ирсэн бөгөөд энэ үеэр зөрчилдөөнтэй санал бодол байнга илэрхийлэгддэг. Маргаантай талуудын аргументуудын талаар дэлгэрэнгүй ярихгүйгээр бид дуу хоолойны үндсэн шинж чанар, дуу хоолойны төрлүүдийн ангиллыг тембр дээр үндэслэн барьж болохгүй, болохгүй гэж хэлж болно. Дууны хүчийг тембрийн шинж чанараар (ерөнхий өнгө, гялалзах, эзлэхүүн, нягтрал) ангилах нь дүр, түүний нийгмийн ангилал, нас болон бусад үзүүлэлтүүдийг тайлбарлахын тулд дүрийн зан чанарын дагуу найруулагч, удирдаачийн дүрийг хуваарилах үед л ашиглагддаг.

Хүний дуу хоолойг ангилах нь туйлын төвөгтэй субъектив үйл явц юм. Шинжлэх ухааны судалгааны аргууд хурдацтай хөгжиж байгаа хэдий ч дуу хоолойн үндсэн шинж чанаруудын хязгааргүй тооны сорт, хослолыг бодитой шинжлэх арга хараахан олдоогүй байна. Хамгийн төгс "төхөөрөмж" бол дууны багшийн туршлагатай чих хэвээр байна. Тиймээс дуулах хоолойг ангилах нь маш хэцүү ажил юм. Энд хэлсэнчлэн, дуу хоолойг гурван үндсэн төрөлд хуваах нь зохиомлоор хийгдсэн тул энд алдаа гарна.

Үүнтэй холбогдуулан Италийн алдарт дуучин Энрико Карузогийн жишээг дурдмаар байна. Карузо байгалиас заяасан баритонтой байсан ч дуучны сургалтын эхэн үед дууны багш нар нь дуу хоолойг ангилахад алдаа гаргасан нь түүний хоолойг ер бусын олон янзаар буруу хөгжүүлэхэд хүргэсэн.

Энрико Карузо боловсрол эзэмшсэнийхээ үр дүнд баритон биш, харин албадан тенороор дуулж эхэлсэн нь тэдний хувьд ер бусын горимд байнга ажилласны улмаас дууны утас хэт их ачаалал өгөхөд хүргэсэн. Карузогийн намтраас харахад түүний гайхалтай боловч маш богино хугацаанд тэрээр дууны утаснуудад 7 (долоо!!) мэс засал хийлгэсэн.

Тиймээс та ярих, дуулах хоолойн үндсэн шинж чанаруудтай танилцсан. Одоо яриа, дууг сонсохдоо дуу хоолойны онцлогийг илүү сайн ойлгож, үнэлж чадна.

Өнгө аяс нь өнгө аясыг илэрхийлэх үндсэн шалтгаан болдог; тэдгээр нь дууны гайхамшгуудын гоо зүйн шалтгааныг агуулдаг бөгөөд тэдгээр нь хүний ​​дуу хоолойн зүрх, судасны цохилт юм.
П.Брунс.

Хэрэв ердийн ярианы ярианд тембрийн шинж чанар нь тийм ч чухал зүйл биш бол дуулах урлагт энэ нь дуу хоолойны хамгийн чухал өмч бөгөөд түүний гол баялаг юм. Үүнтэй санал нийлэхийн тулд, тухайлбал, манай нэрт дуучин Ф.Шаляпины дуу хоолойг гайхалтай олон янз, бүр давтагдашгүй өнгөлөг тембрээр эргэн санахад хангалттай.

Дууны тембрийг ихэвчлэн "дууны өнгө", "өнгө" эсвэл зүгээр л "дууны өнгө" гэж нэрлэдэг дуучны хоолойн төрөл (баритон, басс, тенор гэх мэт) .d.). Алдарт баритон Титта Руффогийн (1966) хоолойны өнгөний тухай сонирхолтой мэдэгдлүүд: "Би дууны техник ашиглан жинхэнэ өнгөт палитр бүтээхийг хичээсэн. Тодорхой өөрчлөлтүүдийн тусламжтайгаар би цагаан хоолойн дууг бий болгосон; дараа нь илүү ханасан дуугаар харанхуйлж, би үүнийг цэнхэр гэж нэрлэсэн өнгө болгон авчирсан; ижил дууг чангалж, бөөрөнхийлж, би улаан гэж нэрлэсэн өнгө, дараа нь хар, өөрөөр хэлбэл аль болох бараан өнгөтэй байхыг хичээв" (х. 302).

Дууны тембр юунаас хамаардаг вэ? Таны мэдэж байгаагаар ярианы дуу чимээ нь нарийн төвөгтэй байдаг: тэдгээр нь үндсэн өнгө, олон тооны өнгө аяс, өөрөөр хэлбэл үндсэн аялгуунаас илүү өндөр давтамжтай дуу чимээнээс бүрддэг. Хэрэв хүний ​​дуу хоолойны өндөр нь үндсэн аялгууны давтамжаар тодорхойлогддог бол хоолойны тембр, тодорхой эгшиг, гийгүүлэгчид хамаарах эсэх нь тухайн авиан дахь тодорхой өнгө аясыг илэрхийлэх зэргээр тодорхойлогддог.

Тембрийн анатоми

Зуун жилийн өмнө Германы нэрт физикч Херман Хельмгольц маш энгийн төхөөрөмж ашиглан дуу хоолойны өнгө аясыг тодорхойлжээ: энэ нь хоёр нүхтэй шилэн эсвэл металл бөмбөг байв (Helmholz, 1913). Бөмбөгийг чихэнд нарийн нүхээр оруулсан бөгөөд хэрэв бөмбөг цуурайтсан бол энэ нь дуу хоолой нь бөмбөгний резонанстай ойролцоо өнгө аясыг агуулдаг гэсэн үг юм. Энэ бөмбөлгийн өөрийн резонансын аяыг (f0) томъёогоор тодорхойлно: f0 = k vs/lv, энд s - нүхний талбай, v - резонаторын эзэлхүүн, l - резонаторын хоолойн урт. , k нь агаарын нягтралаас хамааран пропорциональ байдлын коэффициент юм. Бөмбөгний хэмжээ бага, нүхний талбай том байх тусам ийм резонаторын байгалийн резонансын давтамж өндөр болохыг харахад хялбар байдаг. Янз бүрийн өндөртэй өнгө аясыг тодруулахын тулд өөр өөр хэмжээтэй бөмбөгнүүд байсан бөгөөд тэдгээрийн резонансын аяыг Хельмгольц мэддэг байв.

Цагаан будаа. 20. Гельмгольцын резонатор. Текст дэх тайлбар.

Гельмгольц эгшгийг ингэж “анатомчлуулж” өгснөөр тус бүрдээ нэг юмуу хоёр тусгай сайжруулсан өнгө аяс байгааг тогтоож чадсан бөгөөд үүнийгээ “эгшгийн онцлог өнгө” гэж нэрлэжээ. Гельмгольц эдгээр "онцлог оргил" -ын ачаар эгшигүүд бие биенээсээ сонсголын хувьд ялгаатай болохыг харуулсан.

Өнөө үед дуу авианы аялгууг судлахад харьцуулашгүй илүү нарийн төвөгтэй, үнэн зөв, бодитой төхөөрөмжийг ашигладаг. Дууны спектрометр гэж нэрлэгддэг эдгээр төхөөрөмжүүдийн нэгийг Зураг дээр үзүүлэв. 21. Хэрэв Хельмгольц резонаторын бөмбөгний тусламжтайгаар зөвхөн хэт авиаг сонсож чаддаг байсан бол энэ төхөөрөмж нь танд тэдгээрийг дэлгэц дээр харах боломжийг олгодог. Призмээр дамжин өнгөрөх нарны туяа солонгын өнгө болгон задардагтай адил спектрометрээр дамжин өнгөрч буй дуу хоолойны нийлмэл дуу авиа нь бие даасан өнгө аясаар хуваагддаг. Энэ төхөөрөмжийн дуу хүлээн авагч нь микрофон юм. Дараа нь микрофоноос цахилгаан дохио хэлбэрээр дуу чимээ нь өсгөгч рүү орж, өсгөгчөөс цахилгаан акустик шүүлтүүрийн системээр дамждаг бөгөөд энэ нь түүний бүрэлдэхүүн хэсгүүдэд хуваагддаг. Цуврал хувиргалтын үр дүнд төхөөрөмжийн дэлгэц дээр хэд хэдэн гэрэлтэгч багана гарч ирдэг бөгөөд тэдгээр нь тус бүр нь хэт авианы тодорхой давтамжтай тохирч, баганын өндөр нь түүний эрчимтэй тохирч байна. Эдгээр баганыг спектрометрийн катодын цацрагийн хоолойн инерцигүй цацрагаар дүрсэлсэн болно. Тиймээс төхөөрөмжийн масштабыг ашиглан бид зөвхөн дуу авианы дууг бүрдүүлдэг хэт авианы давтамжийг тодорхойлохоос гадна хэт авиа тус бүрийн хүчийг тодорхойлж чадна. Зурагт үзүүлсэн спектрометр. 21, 40-27,000 Гц давтамжтай нийлмэл дуу чимээ, өөрөөр хэлбэл хүний ​​чихэнд сонсогдох бараг бүх давтамжийн мужийг илрүүлэх боломжийг танд олгоно.() Бага бүрэлдэхүүн хэсгүүд нь төхөөрөмжийн дэлгэцийн зүүн талд байрладаг, өндөр бүрэлдэхүүн хэсгүүд нь баруун талд байрладаг.

Спектрометрийн дэлгэц дээрх дууны задралын үр дүнд үүссэн зургийг дууны спектр гэж нэрлэдэг бөгөөд ярианы дууг танихад нөлөөлсөн олон тооны хэт авиануудаас бүрдсэн бие даасан хүчтэй оргилуудыг формант гэж нэрлэдэг. Тиймээс ярианы хэлбэрүүд нь угаасаа Хельмгольцын онцлог өнгө аястай нийцдэг.

Ярианы дуу авианы формант найрлагыг нарийвчлан судлах нь Гельмгольцын бодсончлон эгшиг бүрт нэг юмуу хоёр формант байдаггүй, гэхдээ гурав, дөрөв, бүр таваас ч илүү байдаг гэдгийг тогтоох боломжтой болсон. Эдгээр бүх ярианы хэлбэрүүд нь дуу авиаг танихад нөлөөлдөг боловч хамгийн чухал нь эхний хоёр, гурав нь дундаж давтамжийг Хүснэгтэнд өгсөн болно. 5.

Янз бүрийн хүмүүсийн хувьд формантууд, тэр ч байтугай ижил эгшигт ч гэсэн давтамжийн байрлал, өргөн, эрч хүчээрээ өөр өөр байдаг (хүүхэд, эмэгтэй хүний ​​​​хоолонд бүх хэлбэрүүд эрэгтэй хүнийхээс арай өндөр байдаг). Үүнээс гадна, нэг яригчийн хувьд ч гэсэн ижил авианы хэлбэр дүрс, тухайлбал, А нь аль үгэнд дуудагдаж байгаагаас, онцолсон эсвэл ачаалалгүй, өндөр, нам гэх мэтээс хамаарч мэдэгдэхүйц ялгаатай байдаг (Артёмов, 1960; Зиндэр, 1960). Формантуудын бие даасан шинж чанар, түүнчлэн хүн бүрийн онцлог шинж чанартай бусад өнгө аясууд нь хүн бүрийн дуу хоолойд зөвхөн түүнд хамаарах өвөрмөц тембрийг өгдөг.

Одоо бид машинд хэт авианы эдгээр бүх шинж чанарыг ойлгохыг заах, өөрөөр хэлбэл "ярианы бичлэг хийх" асуудлыг шийдэх нь тийм ч амар ажил биш гэдгийг бид харж байна. Одоогийн байдлаар уг машин дууны шинжилгээг сайн хийж сурсан, жишээлбэл, спектрометрийн адил хэт авианы "анатоми". Гэхдээ дуу авиаг танихын тулд түүний синтезийг үндсэндээ хийх шаардлагатай, өөрөөр хэлбэл олон тооны санамсаргүй шинж тэмдгүүд саад учруулж байгаа хэдий ч өнгө аяс дундаас формантуудыг олж, тэдгээрийн бүх шинж чанарыг харьцуулж, дууг тодорхой ангилалд ангилах шаардлагатай. Тиймээс, жишээлбэл, ярианы дууг ангилахдаа машин нь дууны янз бүрийн өндөр, түүний хүч чадал, тембрийн ялгааг "анхаарах" ёсгүй. Үндсэндээ эгшиг үүсэхэд ижил механизм оролцдог тул эдгээр хоёр үзэгдлийг ялгахад маш хэцүү байдаг бөгөөд энэ нь гадаад хэл мэдэхгүй хүнд өөр өөр эгшиг байдаг гэж төсөөлөхөд хялбар байдаг Энэ хэл нь янз бүрийн тембрийн дуу чимээ шиг сонсогддог. Тиймээс ярианы дуу авиаг ангилах асуудал нь тембрийг судлахтай нягт холбоотой юм. Шинжлэх ухааны дэвшил нь ойрын ирээдүйд утсаа авахдаа хуруугаараа дугаарлах нэг хэвийн, уйтгартай үйлдлийг хийх шаардлагагүй болно гэж найдаж байна; Бидний хийх ёстой зүйл бол дугаарыг тод дуугаар хэлэх бөгөөд машин биднийг шууд захиалагчтай холбох болно. Мэдээжийн хэрэг, энэ нь "Сим-сим, хаалгыг нээ!" Зөгнөлийн үгсийн нууц үед тохиолдох болно. Алдарт "Али Баба ба дөчин хулгайч" үлгэрийн зохиол бүрэн илчлэгдэж, уран зөгнөлтөөс бодит байдалд шилжих болно.

Хүснэгт 5
Эгшиг үүсгэгчийн дундаж давтамж (гр) (Фант, 1964 дагуу)

Тембр нь хувь хүний ​​хувьд

Заримдаа хүнтэй удаан уулзалгүй бид түүнийг танихгүй ч юм яримагц шууд л санадаг. Зөвхөн хоолойны тембр нь хүнийг ихээхэн тодорхойлдог. Францын дууны эмч Жан Абитбол нэг удаа өвчтөнд мэс засал хийхээс татгалзаж байсан - түүний дуу хоолойг өөрчлөх нь түүний зан чанарыг өөрчилнө гэж тэр итгэж байсан.

Тембр гэж юу вэ

Энэ нэр томъёо нь Францын тембр (хонх) гэсэн үгнээс гаралтай. Энэ бол дуу хоолойн психоакустик шинж чанар юм. Түүний онцгой өнгө. Тиймээс дууны ур чадварыг шинжлэхдээ уран зургийн толь бичгийн тодорхойлолтыг ихэвчлэн ашигладаг - "өнгө", "палитр", "будаг". Эдгээр "өнгөт" нюансууд нь хүмүүсийн дуу хоолойг ялгах боломжийг олгодог. Тэдний дууны өндөр, хэмжээ, үргэлжлэх хугацаа ижил байсан ч гэсэн.

Дууны тембр юунаас хамаардаг вэ?

Дуу хоолойны битүүмжлэлийн нягтаас, тэдгээрийн урт, өргөн, уян хатан байдал, хурцадмал байдлаас. Сүүлд нь хийл хөгжим шиг ажилладаг тул профессор, эзэн хааны амьдралын эмч Н.П.Симановский "хөгжмийн" гэж нэрлэдэг крикотироид булчингийн уян хатан чанараар үүсдэг.

Мөн тембр нь гуурсан хоолойн эзэлхүүн, дотоод резонаторын хэлбэрээс хамаарна. Тиймээс Чаляпин нь сүм хийдийн хонгил шиг дуу чимээ гаргадаг бөмбөг хэлбэртэй тагнайтай байв. Энэхүү тагнай нь зөвхөн фониатрист төдийгүй чих хамар хоолойн эмч, антропологич, анатомийн судлаачдын судалгааны сэдэв болсон.
Overtones нь тембрийн "өнгө" -ийг хариуцдаг. Илүү олон өнгө аястай байх тусам дуу хоолой "амттай" болно.

Хэт өнгө аяс

Эдгээр нь дуу авианы дээрх дуу чимээ юм. Бэлтгэгдсэн хоолой нь хоёр дуу чимээг нэгэн зэрэг гаргадаг - өнгө аяс, өнгө аяс. Хэт авиа нь өндөр давтамжтай бөгөөд "алтан харьцаа" -ын хуулийн дагуу хэлбэлздэг. Энэ юу вэ? Бид хүний ​​царайг хараад дур булаам гэж үзвэл энэ нь түүний хэсгүүдийн харьцаатай харьцуулахад угаасаа "зассан" гэсэн үг юм. Үүнтэй адилаар өнгө аяс нь интервал ашиглан хоолойны тембрийг уялдуулдаг.

Дуу хоолой нь нэг алхамаас нөгөө шат руу дээш өргөгдөж байх шиг байна. Тэдний хооронд завсарлага байдаг. “Эхний аялгуу нь аялгуунаас октав зайтай байна. Хоёр дахь нь арай жижиг. Энэ бол тав дахь нь." Үүнтэй адилаар хүний ​​энгийн чих аажмаар дасан зохицдог бөгөөд энэ нь эхлээд өнгө аясыг ялгаж чаддаггүй.

Дууны долгионы хариу урвал хэрхэн үүсдэг

Дундаж хүн 60% шингэн бодисоос бүрддэг бөгөөд энэ нь дуу чимээнд чичиргээний хариу үйлдэл үзүүлдэг. Германы дуу судлаач, гэрэл зурагчин (cymatic - "kyma" - долгионоос) Александр Лаутервассер хэд хэдэн туршилт хийсэн - усан сангийн ойролцоо янз бүрийн давтамжийн дуу чимээг тоглуулсан - галт тэрэгний хөдлөх бүрэлдэхүүн, цахлайн хашгирах, Бах токкатын хэллэг. Мөн тэрээр усны долгионы "хариу"-г камераар тэмдэглэв. Дуу бүр өөрийн гэсэн хэв маягийг төрүүлсэн. Тэгэхээр хүн хоолойныхоо тембрийг дагаж чичирдэг.

Бид юу яриад байгаа юм

"Ам", "хоолой", "цээж", тэр ч байтугай "ходоод". Сүүлийнх нь дуурийн дуулаачдын дийлэнх нь бие бялдрын өсөлтийг хариуцдаг - тэд "гэдсэн дээрээ дуу хоолойгоо хүргэдэг". Мөн тэд дууны үйл явцад бүх биеийг оролцуулдаг. Нялх хүүхэд шиг. Тэр уйлахдаа толгойноосоо хөл хүртэл цуурайтдаг. Нас ахих тусам хүн "шахдаг" болдог. Дуу хоолой нь бүх биеийг эргүүлэх чадвараа алддаг. Мөн түүний чичиргээ нь хоолойн түвшинд "гацдаг". Гэхдээ бид байгалиасаа нэг резонатор байдлаар бүтээгдсэн.

Хэрхэн тембр илтгэгчийг илчилдэг

Зөвхөн тембрээр бидний хүн нэг бүр хүний ​​​​сэтгэлзүйн үзүүлэлтүүдийг үнэлэх чадвартай байдаг. Венийн хэл физиологичид хүн өндөр эсвэл намхан, тарган, туранхай эсэхийг зөвхөн дуу хоолойгоороо л дүгнэж чаддаг болохыг туршилтаар баталжээ. Үнэн, нас ахих тусам энэ нь алдагдах болно, учир нь аз жаргалтай хүний ​​дуу хоолой нь уур хилэн, айдасыг 10 жил залуу болгодог.

Энэ нь ярилцагчийн тембр, оюун ухааны түвшин, түүний ажил мэргэжил, даруу байдлыг харуулах болно. Яг л түүний нөхцөл байдал шиг - аз жаргалтай эсвэл үгүй, өвчтэй эсвэл эрүүл, ядарсан эсвэл хөгжилтэй. Дуу хоолойны тембр нь удирдагч эсвэл дагалдагч, худалч эсвэл үнэний төлөө тэмцэгч, атаархсан хүн эсвэл өгөөмөр сэтгэлтэй, урвах чадвартай эсвэл булшинд үнэнч байх эсэхээс үл хамааран хэн ярьж байгааг тусгах болно.

Энэ бол Канадын МакМастер Их Сургуулийн судалгааны их сургуулийн мэргэжилтнүүдийг сонирхож байсан түншдээ итгэх итгэл ба тембрийн хоорондын холбоо байв. Туршилтад оролцогчдод эрэгтэй, эмэгтэй 20 хүний ​​дуу хоолойг сонсох боломжийг олгосон. Нэг хүн буюу намхан биетэй, өөгшүүлэм эрийг хүн бүр "аюултай" гэж тэмдэглэсэн. Төслийн зохиогч Гилиан О'Коннор "Бэлгийн стратегийн үүднээс авч үзвэл, энэ тембрийг аль аль хүйс нь ирээдүйн урвалтуудын тухай сэрэмжлүүлэг гэж үздэг." Илүү өндөр эрэгтэй, намхан эмэгтэй гэсэн итгэл төрж байв. Тэд "найдвартай" гэж тооцогддог байв.

Тембр ба бэлгийн харьцаа

Танзани дахь Хадза овгийн дунд ажиллаж байсан Ливерпүүл, Стирлингийн их сургуулийн Британийн судлаачид дуу хоолойны тембр багатай хүмүүс илүү олон хүүхэдтэй болохыг тогтоожээ. Ийнхүү Танзанийн “баритонууд” “тенор”-уудаас дунджаар хоёр хүүхдээр түрүүлж байв. Нью-Йоркийн Их Сургуулийн эрдэмтэд эмэгтэйчүүдийн тембрийн сексийн дур булаам байдал болон үржил шимийн хоорондын хамаарлыг олж тогтоожээ.

Өмнөд Каролинагийн их сургуулийн сэтгэл судлаачид утасны ярианд дүн шинжилгээ хийж, хайхрамжгүй, хайртай хүмүүстэйгээ харилцах явцад тембрийн ялгааг олж тогтоожээ. Сүүлд нь дуу хоолойгоо нэг тонустай давалгаан дээр тавьж байгаа мэт бие биенийхээ интонацийг хуулж авав.

Пенсильванийн их сургуулийн антропологичид Сара Вольф, Дэвид Путс нар эхлээд "эр хүний ​​давамгайлах чадварын талаарх хүний ​​үзэл бодолд хэрхэн нөлөөлдөгийг" ойлгохыг оролдсон. Гүн тембртэй хоолойтой эрчүүдийг ижил хүйстэн бусад хүмүүс "бардам зангийн удирдагч" гэж хүлээн зөвшөөрдөг болохыг туршилт харуулжээ.

Улс төрийн үйлчлэлд тембр

2012 онд "Proceedings of the Royal Society" сэтгүүлийн сурвалжлагчид PR технологич, мэдрэлийн сэтгэл судлаачидтай хамтран америкчуудын дунд судалгаа явуулж, "Ямар дуу хоолойны тембр тэднийг улс төрчдөд хамгийн найдвартай болгодог вэ?" гэсэн асуултад хариулсан байна.

Тусгай албаны үйлчилгээнд тембр

Тембр бол гэмт хэрэгтнүүдийн сэтгэцийн зургийг гаргахдаа тагнуулын байгууллагууд анхаарч үздэг объектив нэгтгэлийн нэг юм. Холбооны мөрдөх товчоо болон Тагнуулын төв газрын профайлчид дуу хоолой хэрхэн шуугиж, "бүдэрсэн" мэт санагдахад анхаарлаа хандуулдаг. Тэр бухимдаж, юу ч хэлэхгүй бол тембр нь хурц, тодорхойгүй болдог. Сэтгэлийн түгшүүр нь түүнийг "ихэртэл" болгож, аяыг нь дээшлүүлнэ. Танин мэдэхүйн диссонанс нь дууны огцом хэлбэлзлээр илэрхийлэгдэж, эргэлзээтэй байр суурь, тодорхойгүй байдлыг харуулах болно. Хүчтэй тембр - алхам бүрийг хянах. Металл тэмдэглэл - итгэл үнэмшил. Эзлэхүүн нэмэгдэх - дарах хүсэл. Гэхдээ үндсэн тембр хэв маяг нь үүрд өөрчлөгдөөгүй хэвээр байна.

Өвөрмөц байдал

Өмнө нь Италичуудын паспорт дээр дуу хоолойны тембр, төрсөн он сар өдөр, өндөр, үс, нүдний өнгө зэргийг багтаасан байдаг. Өнөө үед АНУ, Их Британийн шүүхүүд дуут бичлэгийг гэм буруутай/гэм буруугүйг нотлох баримт болгон хүлээн зөвшөөрдөг. Яагаад? Учир нь тембр нь ДНХ-ийн молекул дахь генетикийн код, хурууны үзүүр дээрх папилляр хэлбэр эсвэл чихний хөндийн бүтэцтэй адил өвөрмөц байдаг.
Тэмбр нь маш өвөрмөц тул дэлхийн томоохон банкууд сейфийг эздийнхээ дуу хоолойгоор кодлохоос айдаггүй.