Dmitry Pavlovich Sanin (pronar i tokës, pesëdhjetë e dy vjeç) po rendit germat e vjetra në tabelë. Papritur ai gjen një rast me një kryq granati dhe zhytet në kujtime.

I. Në verën e vitit 1840, i riu Sanin u kthye në Rusi nga Italia. Ai e planifikoi udhëtimin në mënyrë që të kalonte një ditë në Frankfurt dhe më pas të vazhdonte në mbrëmje. Pasi endet nëpër qytet, Dmitry hyn në një pastiçeri italiane.

II. Papritur, një vajzë e bukur ikën nga ambienti i brendshëm. Ajo kërkon ndihmë. Sanin e ndjek dhe e sheh adoleshentin duke u fikët. Vajza ka frikë për vëllain e saj; Dmitry këshillon ta fërkoni djalin me furça. Së bashku me një shërbëtor të vjetër, ai përpiqet të ndihmojë të sëmurin.

III. Së shpejti adoleshenti vjen në vete. Shfaqen mjeku dhe nëna e djalit. Dmitri largohet, por vajza i kërkon të kthehet pas një ore për ta falënderuar për ndihmën e tij.

IV. Sanin hyn sërish në pastiçeri. Këtu ai pranohet si familje. Dmitry takohet me familjen Roselli: të venë Lenore, vajzën e saj Gemma dhe djalin Emilio, si dhe shërbëtorin e vjetër Pantaleone.

V. Zonjat nuk dinë praktikisht asgjë për Rusinë dhe pyesin Dmitrin për një kohë të gjatë për vendin e tij. Sanin madje interpreton disa këngë popullore dhe romanca që kënaqin dëgjuesit.

VI. Plaku Pantaleone ishte një këngëtar i famshëm në vitet e tij të reja. Atij i kërkohet të performojë një këngë, por i gjori nuk mund të bëjë asgjë. Për të kompensuar ngathtësinë, Emilio fton motrën e tij të lexojë pjesë humoristike për të ftuarin.

VII. Gemma lexon bukur. Sanin është tërhequr aq shumë nga zëri i saj sa është vonë për karrocën e mbrëmjes në të cilën duhej të largohej. Zonjat e ftojnë Dmitrin të vizitojë përsëri dhe i premtojnë se do ta prezantojnë me të fejuarën e Gemma.

VIII. Sanin dëshiron të qëndrojë në Frankfurt për disa ditë. Emilio dhe i riu gjerman Karl Kluber, i fejuari i Gemma, vijnë në hotelin e tij. Ai falënderon Emilion që e shpëtoi dhe e fton për një shëtitje në fshat.

IX. Emilio bisedon me Dmitry për një kohë të gjatë. Ai thotë se nëna e tij, nën ndikimin e Kluberit, dëshiron ta bëjë tregtar dhe ai vetë ëndërron të bëhet artist. Pastaj miqtë e rinj shkojnë në një pastiçeri për mëngjes.

X. Pas mëngjesit, Sanin zhvillon një bisedë të gjatë me Gemën dhe nënën e saj, duke admiruar bukurinë e të riut italian. Lenore nuk ndihet plotësisht e shëndetshme, ajo ankohet për dhimbje koke dhe bie në gjumë në krahët e Gemma.

XI. Një klient hyn në dyqanin e ëmbëlsirave. Sanin detyrohet t'i shërbejë sepse Gemma nuk dëshiron të zgjojë Frau Lenore. Të rinjtë qeshin në heshtje me papërvojën e Dmitrit si shitës.

XII. Sanin diskuton pasionet e saj muzikore dhe letrare me Gemma. Emilio vrapon brenda dhe më pas Lenore zgjohet. Dmitri qëndron për drekë në pastiçeri.

XIII. Si rezultat, Sanin kalon gjithë ditën me familjen Roselli. Të gjithë janë shumë të kënaqur me praninë e tij, koha kalon me gëzim. Duke u kthyer në hotel natën vonë, Dmitry mendon vetëm për Gemma.

XIV. Në mëngjes, Emilio dhe Kluber marrin Sanin për të shkuar së bashku për një shëtitje në një karrocë të hapur. Nëna e Gemës ankohet sërish për dhimbje koke dhe zgjedh të qëndrojë në shtëpi.

XV. Ecja është disi e mundimshme. Kluber i trajton shokët e tij me përbuzje dhe patronizëm. Gemma është jashtëzakonisht e menduar dhe e ftohtë, të gjithë ndihen të kufizuar.

XVI. Gjatë drekës në një tavernë, një oficer i dehur i afrohet Gemma-s dhe rrëmben një trëndafil që vajza e zgjodhi rrugës. Ai e derdh Gemma-n me komplimente vulgare. Kluber indinjohet dhe nxiton të marrë nusen. Sanin e quan oficerin një boor dhe lë kartën e tij të biznesit për ta sfiduar atë në një duel. Ai e merr trëndafilin dhe ia kthen Gemmës. Gjatë gjithë rrugës për në shtëpi, Kluber bërtet për rënien e moralit. Gemma tërhiqet dhe largohet prej tij.

XVII. Në mëngjes, i dyti i oficerit vjen në Sanin. Abuzuesi i Gemma është Baroni von Dongof. Dmitry premton t'ia dërgojë të dytën. Në këtë kohë, Pantaleone sjell një shënim nga Gemma. Ajo i kërkon Sanin një takim. Dmitry fton Pantaleone të bëhet i dyti i tij. Plaku është prekur dhe frymëzuar jashtëzakonisht nga kjo kërkesë.

XVIII. Sekondat bien dakord për një duel në një pyll të vogël. Dueli do të zhvillohet nesër në orën 10:00 nga një distancë prej njëzet hapash. Secili pjesëmarrës ka të drejtën e dy goditjeve. Pastaj Sanin dhe Pantaleone shkojnë në dyqanin e ëmbëlsirave.

XIX. Gemma është shumë e shqetësuar, por nuk flet për asgjë me Sanin. Dmitry e kalon gjithë ditën në pastiçeri. Emilio është i vetëdijshëm për sekretin. Ai e shikon Dmitrin me kënaqësi të pambuluar.

XX. Në mbrëmje Sanin nuk dëshiron të shkojë në dhomën e tij. Ai endet pranë shtëpisë së Gemma. Papritur hapet dritarja, vajza shikon në rrugë dhe i kërkon Sanin të hyjë në dhomën e saj. Gemma i jep Dmitrit një trëndafil, të cilin e fitoi nga oficeri.

XXI. Herët në mëngjes Pantaleone vjen për Sanin dhe ata shkojnë në vendin e përleshjes. Rrugës, Dmitri vëren Emilion, i cili kërkon ta marrë me vete. Plaku pranon se i ka folur djalit për misionin e tij të rëndësishëm.

XXII. Sanin i kërkon Pantaleones t'ia kthejë trëndafilin Gemma nëse vritet në një duel. Dmitri gjuan i pari dhe gabon. Baroni qëllon në ajër. Sanin refuzon goditjen e dytë. Dongof bën të njëjtën gjë dhe pranon fajin e tij. Të rinjtë shtrëngojnë duart. Dmitri kthehet në hotel.

XXIII. Papritur Lenore vjen tek ai. Ajo pranon se di gjithçka për duelin dhe i është mirënjohëse Sanin për veprimin e tij burrëror. Por Gemma e refuzoi të fejuarin e saj dhe tani familja Roselle përballet me shkatërrim. Prandaj, Dmitry duhet të bindë Gemma të martohet me Kluber. Lenore qan dhe bie në gjunjë. Sanin pranon të flasë me vajzën.

XXIV. Dmitri gjen Gemma në kopsht. Ajo falënderon të riun për guximin dhe mbrojtjen e tij. Sanin flet për kërkesën e zonjës Lenore. Gemma premton se do të dëgjojë këshillat e tij. Dmitry i kërkon asaj të ndryshojë mendje. Nga fjalë të tilla vajza zbehet shumë, kështu që Dmitry i pëshpërit me nxitim Gemma, në mënyrë që ajo të mos nxitojë të marrë një vendim.

XXV. Pas kthimit në hotel, Sanin i shkruan një letër Gemma duke i deklaruar dashurinë e tij. Në letrën e saj përgjigje, vajza kërkon që të mos vijë nesër tek ata. Sanin fton Emilion të bëjë një shëtitje jashtë qytetit. Djali pajtohet me entuziazëm.

XXVI. Tërë të nesërmen të rinjtë ecin të gëzuar. Në mbrëmje, Sanin merr një shënim nga Gemma në të cilin ajo i lë një takim në kopshtin e qytetit. Dmitry është shumë i emocionuar për këtë ofertë.

XXVII. Sanin po lëngon, mezi pret takimin. Gemma raporton se dje ajo më në fund refuzoi Kluber dhe fton Dmitry në shtëpinë e saj.

XXVIII. Rrugës, Sanin dhe Gemma takohen me Kluber. Ai buzëqesh me përbuzje dhe kalon pranë. Duke hyrë në dhomën ku është ulur zonja Lenore, vajza i thotë nënës së saj se ka sjellë dhëndrin e vërtetë.

XXIX. Lenore qan me hidhërim dhe kërkon të dëbojë Dmitrin. Më pas, duke dëgjuar për martesën, gradualisht qetësohet dhe jep bekimin e tij.

XXX. Dmitri premton të shesë pasurinë e familjes dhe të dhurojë paratë për të ngritur një dyqan ëmbëlsirash. Gemma i jep kryqin e saj të granatës dashnorit të saj si shenjë se fetë e tyre të ndryshme nuk mund të jenë pengesë për martesën.

XXXI. Në mëngjes, Sanin takon aksidentalisht shokun e tij të fëmijërisë Ippolit Polozov. Ai është i martuar me një grua shumë të pasur, e cila ka një pasuri pranë tokës së Saninit. Për të shitur shpejt trashëgiminë e tij, Dmitry pranon të shkojë me Polozov te gruaja e tij në Wiesbaden. Vetëm ajo mund të marrë vendimin për të blerë.

XXXII. Dmitri nxiton te Gemma për t'i shpjeguar nuses largimin e tij të papritur. Ai premton se do të kthehet pas dy ditësh.

XXXIII. Në Wiesbaden, Polozov fton Sanin për të ngrënë drekë. Në tryezë, Dmitry takon gruan e mikut të tij, emri i së cilës është Marya Nikolaevna. Kjo grua është inferiore ndaj Gemma-s për nga bukuria, por është shumë e zgjuar dhe simpatike.

XXXIV. Gruaja e Polozov i pëlqeu Dmitry, ajo po përpiqet në çdo mënyrë të mundshme të tërheqë vëmendjen e të riut. Marya Nikolaevna i kërkon Saninit të qëndrojë për dy ditë në mënyrë që të marrë me qetësi një vendim për blerjen e pasurisë së tij.

XXXV. Të nesërmen në mëngjes, Sanin, duke ecur në park, takon Marya Nikolaevna. Të rinjtë ecin për një kohë të gjatë dhe më pas shkojnë në hotel për të pirë kafe dhe për të diskutuar për blerjen e një pasurie.

XXXVI. Së bashku me kafenë sjellin një poster. Marya Nikolaevna fton Dmitry në teatër. Ajo me zgjuarsi e bind burrin e saj të qëndrojë në shtëpi.

XXXVII. Polozova pyet Sanin në detaje për pasurinë. Kjo bisedë kthehet në një provim të vërtetë, të cilin Dmitry e dështon keq. Ai nuk mund të shpjegojë asgjë, sepse nuk e kupton mirë ekonominë.

XXXVIII. Sanin është paksa i hutuar nga sjellja e Polozova, por ai duhet ta durojë atë. Ai nuk e di që Marya Nikolaevna bëri një bast me burrin e saj. Ajo premtoi se do të joshte Dmitrin në këto dy ditë.

XXXIX. Në teatër, Polozova nuk po shikon aq shumë një shfaqje të mërzitshme sesa duke folur me Sanin. Ajo i thotë se e vlerëson lirinë mbi të gjitha, prandaj u martua me Hipolitin. Marya Nikolaevna e dinte paraprakisht se do të ishte në gjendje ta komandonte plotësisht.

XL. Duke u larguar nga teatri, çifti takohet me Baron Dongof. Marya Nikolaevna qesh se baroni dhe Sanin do të luftojnë përsëri, por për shkak të saj. Polozova e fton Dmitrin për një shëtitje me kalë dhe premton të nënshkruajë një akt shitjeje për pasurinë pas tij.

XLI. Ndërsa hipte në kalë, Sanin bie edhe më shumë nën magjinë e shokut të tij. Ai nuk mund t'i heqë sytë nga kalorësi i patrembur dhe i shkathët. Marya Nikolaevna e çon Dmitrin më tej në pyll.

XLII. Të rinjtë presin shiun në një dhomë të vogël roje. Polozov e humbi bastin. Kur Marya Nikolaevna pyet se ku do të shkojë Sanin nesër, Dmitry përgjigjet se ai do të shkojë me të në Paris.

XLIII. Sanin kujton me hidhërim ditët e "skllavërisë" me Marya Nikolaevna. Kur Dmitry u lodh nga gruaja e fuqishme, ai thjesht u hodh jashtë. Pastaj erdhi një kthim në atdheun e tyre, vetmia dhe melankolia e pashpresë. Dmitry vendos të shkojë në vendin ku ishte i lumtur për herë të vetme.

XLIV. Sanin mbërrin në Frankfurt. Ai po përpiqet të gjejë gjurmë të familjes Roselli. Dmitri gjen Dongofin dhe mëson prej tij se Gemma u martua me një amerikan të pasur dhe më pas shkoi me të në Nju Jork. Baroni ka një të njohur që mund të japë adresën e Gemma. Sanin i shkruan një letër Amerikës dhe pret një përgjigje.

Letra nga Gemma është plot trishtim të qetë. Ajo e fali Saninin dhe madje i është mirënjohëse. Nëse nuk do të ishte për Dmitry, ajo do të ishte martuar me Kluber dhe do të kishte humbur lumturinë e saj femërore. Gemma lindi katër djem dhe një vajzë, Marianne, fotografinë e së cilës e futi në zarf. Sanin është i tronditur. Vajza është shumë e ngjashme me të dashurin e tij. Gemma raporton se Pantaleone vdiq para se të nisej për në Amerikë, dhe Lenore vdiq në Nju Jork. Emilio luftoi në trupat e Garibaldit dhe vdiq heroikisht.

HYRJE

KAPITULLI 1. PËRMBAJTJA IDETORIKE DHE TEMATIKE E TREGIMIT NGA I.S. TURGENEV "UJI I BURIMIT"

KAPITULLI 2. IMAZHET E PERSONAJVE KRYESOR DHE DYTËSORË NË TREGIM

2.2 Imazhet e femrave në tregim

2.3 Personazhe të vogla

PËRFUNDIM

LITERATURA

HYRJE

Në fund të viteve 1860 dhe gjysmës së parë të viteve 1870, Turgenev shkroi një numër tregimesh që i përkisnin kategorisë së kujtimeve të së kaluarës së largët ("Brigadieri", "Historia e toger Ergunov", "I pafat", " Histori e çuditshme”, “Mbreti i stepave Lir”, “Trokitni, trokisni, trokisni”, “Ujërat e pranverës”, “Punin dhe Baburin”, “Trokitjet” etj.). Nga këto, tregimi "Ujërat e pranverës", heroi i të cilit është një shtesë tjetër interesante në galerinë e Turgenevit të njerëzve me vullnet të dobët, u bë vepra më domethënëse e kësaj periudhe.

Historia u shfaq në "Buletinin e Evropës" në 1872 dhe ishte afër në përmbajtje me tregimet "Asya" dhe "Dashuria e Parë", të shkruara më herët: i njëjti hero me vullnet të dobët, reflektues, që të kujton "njerëzit e tepërt" (Sanin) , e njëjta vajzë Turgenev (Gemma ), duke përjetuar dramën e dashurisë së dështuar. Turgenev pranoi se në rininë e tij ai "përjetoi dhe ndjeu personalisht përmbajtjen e tregimit". Por ndryshe nga përfundimet e tyre tragjike, "Spring Waters" përfundon në një komplot më pak dramatik. Lirika e thellë dhe prekëse përshkon historinë.

Në këtë vepër, Turgenev krijoi imazhe të kulturës fisnike në largim dhe heronjve të rinj të epokës - të thjeshtë dhe demokratë, imazhe të grave vetëmohuese ruse. Dhe megjithëse personazhet në tregim janë heronj tipikë të Turgenevit, ata ende shfaqin tipare interesante psikologjike, të rikrijuara nga autori me një aftësi të jashtëzakonshme, duke i lejuar lexuesit të depërtojë në thellësitë e ndjenjave të ndryshme njerëzore, t'i përjetojë ose kujtojë vetë ato. Prandaj, është e nevojshme të merret parasysh me shumë kujdes sistemi figurativ i një tregimi të vogël me një grup të vogël personazhesh, duke u mbështetur në tekst, pa humbur asnjë detaj.

Rrjedhimisht, qëllimi i punës sonë të kursit është të studiojmë në detaje tekstin e tregimit për të karakterizuar sistemin e tij figurativ.

Objekti i studimit janë, pra, personazhet kryesore dhe minore të “Ujërave të Pranverës”.

Qëllimi, objekti dhe lënda përcaktojnë detyrat e mëposhtme kërkimore në punën tonë të kursit:

Merrni parasysh përmbajtjen ideologjike dhe tematike të tregimit;

Identifikoni linjat kryesore të komplotit;

Merrni parasysh imazhet e personazheve kryesorë dhe të vegjël të tregimit, bazuar në karakteristikat tekstuale;

Nxirrni një përfundim në lidhje me aftësinë artistike të Turgenev në përshkrimin e heronjve të "Ujërave të Pranverës".

Rëndësia teorike e kësaj vepre përcaktohet nga fakti se në kritikë tregimi "Ujërat e jashtme" konsiderohet kryesisht nga pikëpamja e analizës problemore-tematike, dhe nga i gjithë sistemi figurativ është analizuar linja Sanin - Gemma - Polozov, në faqen tonë. vepër u përpoqëm një analizë e tërësishme figurative e veprës.

Rëndësia praktike e punës sonë qëndron në faktin se materiali i paraqitur në të mund të përdoret në studimin e punës së Turgenev në përgjithësi, si dhe për përgatitjen e kurseve speciale dhe lëndëve zgjedhore, për shembull, "Përralla e I.S. Turgenev për dashurinë ("Ujërat e pranverës", "Asya", "Dashuria e parë", etj.) ose "Përralla të shkrimtarëve rusë të gjysmës së dytë të shekullit të 19-të", dhe kur studion kursin e përgjithshëm universitar "Historia e Letërsisë Ruse të shekulli i 19-të”.

KAPITULLI 1. PËRMBAJTJA IDEATORIKE DHE TEMATIKE E TREGIMIT

I.S. TURGENEV "UJI I BURIMIT"

Sistemi figurativ i një vepre varet drejtpërdrejt nga përmbajtja e saj ideologjike dhe tematike: autori krijon dhe zhvillon personazhe për t'i përcjellë lexuesit një ide për ta bërë atë "të gjallë", "real", "afër" me lexuesin. Sa më me sukses të krijohen imazhet e heronjve, aq më lehtë është për lexuesin të perceptojë mendimet e autorit.

Prandaj, përpara se të kalojmë drejtpërdrejt në analizën e imazheve të heronjve, duhet të shqyrtojmë shkurtimisht përmbajtjen e tregimit, në veçanti, pse autori zgjodhi këta personazhe të veçantë dhe jo personazhe të tjerë.

Koncepti ideologjik dhe artistik i kësaj vepre përcaktoi origjinalitetin e konfliktit dhe sistemin e veçantë që qëndron në themel të tij, marrëdhënien e veçantë të personazheve.

Konflikti mbi të cilin bazohet historia është një përplasje mes një të riu, jo krejtësisht të zakonshëm, jo ​​budalla, pa dyshim të kulturuar, por të pavendosur, me vullnet të dobët dhe një vajze të re, të thellë, me vullnet të fortë, të integruar dhe me vullnet të fortë.

Pjesa qendrore e komplotit është origjina, zhvillimi dhe fundi tragjik i dashurisë. Pikërisht në këtë anë të tregimit drejtohet vëmendja kryesore e Turgenev, si shkrimtar-psikolog, në zbulimin e këtyre përvojave intime, aftësia e tij artistike manifestohet kryesisht.

Historia përmban gjithashtu një lidhje me një periudhë të caktuar historike. Kështu, autori e daton takimin e Sanin me Gemma në 1840. Për më tepër, në "Spring Waters" ka një sërë detajesh të përditshme karakteristike të gjysmës së parë të shekullit të 19-të (Sanin do të udhëtojë nga Gjermania në Rusi me një karrocë skenë, karrocë poste, etj.).

Nëse i drejtohemi sistemit figurativ, duhet të vërejmë menjëherë se së bashku me historinë kryesore - dashurinë e Sanin dhe Gemma - jepen tregime shtesë të të njëjtit rend personal, por sipas parimit të kontrastit me komplotin kryesor: dramatik. fundi i historisë së dashurisë së Gemmës për Sanin bëhet më i qartë nga krahasimi me episodet anësore në lidhje me historinë e Sanin dhe Polozovës.

Linja kryesore e komplotit në tregim zbulohet në mënyrën e zakonshme dramatike për vepra të tilla nga Turgenev: së pari, jepet një ekspozitë e shkurtër, që përshkruan mjedisin në të cilin heronjtë duhet të veprojnë, pastaj ka një komplot (lexuesi mëson për dashurinë i heroit dhe heroinës), pastaj zhvillohet veprimi, ndonjëherë duke hasur rrugës me pengesa, më në fund vjen momenti i tensionit më të lartë të veprimit (shpjegimi i heronjve), i ndjekur nga një katastrofë dhe më pas një epilog.

Rrëfimi kryesor shpaloset si kujtimet e një fisniku dhe pronari tokash 52-vjeçar Sanin për ngjarjet e 30 viteve më parë që ndodhën në jetën e tij kur ai po udhëtonte në Gjermani. Një ditë, duke kaluar nëpër Frankfurt, Sanin hyri në një pastiçeri, ku ndihmoi vajzën e vogël të pronarit me vëllain e saj të vogël, të cilit i kishte rënë të fikët. Familja e pëlqeu Saninin dhe, papritur për vete, ai kaloi disa ditë me ta. Kur ai ishte në një shëtitje me Gemma-n dhe të fejuarin e saj, një nga oficerët e rinj gjermanë të ulur në tavolinën ngjitur në tavernë e lejoi veten të sillet në mënyrë të vrazhdë dhe Sanin e sfidoi atë në një duel. Dueli përfundoi i lumtur për të dy pjesëmarrësit. Megjithatë, ky incident tronditi shumë jetën e matur të vajzës. Ajo refuzoi dhëndrin, i cili nuk mund ta mbronte dinjitetin e saj. Sanin papritmas kuptoi se e donte atë. Dashuria që i mbërtheu e çoi Sanin në idenë e martesës. Edhe nëna e Gemma-s, e cila fillimisht u tmerrua nga ndarja e Gemma-s me të fejuarin e saj, gradualisht u qetësua dhe filloi të bënte plane për jetën e tyre të ardhshme. Për të shitur pasurinë e tij dhe për të marrë para për të jetuar së bashku, Sanin shkoi në Weisbaden për të vizituar gruan e pasur të mikut të tij në konvikt Polozov, të cilin e takon aksidentalisht në Frankfurt. Sidoqoftë, bukuroshja e pasur dhe e re ruse Marya Nikolaevna, sipas tekave të saj, joshi Sanin dhe e bëri atë një nga të dashuruarit e saj. Në pamundësi për t'i rezistuar natyrës së fortë të Marya Nikolaevna, Sanin e ndjek atë në Paris, por shpejt rezulton të jetë e panevojshme dhe kthehet në Rusi me turp, ku jeta e tij kalon plogësht në rrëmujën e shoqërisë. Vetëm 30 vjet më vonë, ai gjen aksidentalisht një lule të tharë të ruajtur për mrekulli, e cila u bë shkaku i atij dueli dhe ia dha Gemma. Ai nxiton për në Frankfurt, ku zbulon se Gemma u martua dy vjet pas atyre ngjarjeve dhe jeton e lumtur në Nju Jork me burrin dhe pesë fëmijët e saj. Vajza e saj në fotografi duket si ajo vajzë e re italiane, nëna e saj, së cilës Sanin dikur i propozoi martesë.

Siç mund ta shohim, numri i personazheve në tregim është relativisht i vogël, ndaj mund t'i rendisim (siç shfaqen në tekst)

· Dmitry Pavlovich Sanin - pronar tokash rus

· Gemma është vajza e pronarit të pastiçerisë

· Emili është djali i pronarit të pastiçerisë

· Pantaleone – shërbëtor i vjetër

· Luiza – shërbëtore

· Leonora Roselli – pronare pastiçerie

· Karl Kluber - i fejuari i Gemma

· Baron Dönhof – oficer gjerman, më vonë – gjeneral

· von Richter – i dyti i Baron Dönhof

· Ippolit Sidorovich Polozov - shoku i Saninit në konvikt

· Marya Nikolaevna Polozova - gruaja e Polozov

Natyrisht, heronjtë mund të ndahen në kryesorë dhe dytësorë. Ne do të shqyrtojmë imazhet e të dyve në kapitullin e dytë të punës sonë.

KAPITULLI 2. IMAZHET E KRYESORE DHE SEKONDARE

PERSONAZHET NË TREGIM

2.1 Sanin - personazhi kryesor i "Spring Waters"

Së pari, le të vërejmë edhe një herë se konflikti në histori, përzgjedhja e episodeve karakteristike dhe marrëdhënia e personazheve - gjithçka i nënshtrohet një detyre kryesore të Turgenev: analiza e psikologjisë së inteligjencës fisnike në fushën e jeta personale, intime. Lexuesi sheh se si personazhet kryesore takohen, e duan njëri-tjetrin dhe më pas ndahen dhe çfarë pjese marrin personazhet e tjerë në historinë e tyre të dashurisë.

Personazhi kryesor i tregimit është Dmitry Pavlovich Sanin, në fillim të tregimit e shohim tashmë 52 vjeç, duke kujtuar rininë e tij, dashurinë e tij për vajzën Dzhema dhe lumturinë e tij të paplotësuar.

Menjëherë mësojmë shumë për të, autori na tregon gjithçka pa u fshehur: “Sanini ishte në vitin e 22-të dhe ishte në Frankfurt, duke u kthyer nga Italia në Rusi. Ai ishte një burrë me një pasuri të vogël, por i pavarur, pothuajse pa familje. Pas vdekjes së një të afërmi të largët, ai përfundoi me disa mijëra rubla - dhe vendosi t'i jetonte jashtë vendit, para se të hynte në shërbim, përpara se të merrte përfundimisht mbi vete atë zgjedhën qeveritare, pa të cilën një ekzistencë e sigurt ishte bërë e paimagjinueshme për të. Në pjesën e parë të tregimit, Turgenev tregon më të mirën që ishte në personazhin e Sanin dhe atë që magjepsi Gemma në të. Në dy episode (Sanin ndihmon vëllain e Gemma-s, Emilin, i cili ka rënë në të fikët e thellë, dhe më pas, duke mbrojtur nderin e Gemma-s, lufton një duel me oficerin gjerman Döngof), zbulohen tiparet e Sanin si fisnikëria, drejtësia dhe guximi. Autori përshkruan pamjen e personazhit kryesor: "Së pari, ai ishte shumë, shumë i pashëm. Shtat madhështor, i hollë, tipare të këndshme, pak të turbullta, sy të përzemërt kaltërosh, flokë të artë, bardhësi dhe skuqje të lëkurës - dhe më e rëndësishmja: ajo shprehje e gëzuar, e besueshme, e sinqertë, në fillim disi budalla, me të cilën në kohët e mëparshme mund të njohin menjëherë fëmijët e familjeve fisnike të qeta, bijtë e "babait", fisnikët e mirë, të lindur dhe të majmur në krahinat tona të lira gjysmëstepe; një ecje belbëzuese, një zë i pëshpëritur, një buzëqeshje si e një fëmije, sapo e shikon... më në fund, freski, shëndet - dhe butësi, butësi, butësi - kjo është e gjitha Sanin për ty. Dhe së dyti, ai nuk ishte budalla dhe mësoi një ose dy gjëra. Ai mbeti i freskët, pavarësisht udhëtimit të tij jashtë vendit: ndjenjat e ankthit që pushtuan pjesën më të mirë të rinisë së asaj kohe ishin pak të njohura për të. Mjetet unike artistike që përdor Turgenev për të përcjellë përvoja intime emocionale meritojnë vëmendje të veçantë. Zakonisht kjo nuk është një karakteristikë e autorit, jo deklarata të personazheve për veten e tyre - këto janë kryesisht manifestime të jashtme të mendimeve dhe ndjenjave të tyre: shprehja e fytyrës, zëri, qëndrimi, lëvizjet, stili i të kënduarit, performanca e veprave muzikore të preferuara, leximi i poezitë e preferuara. Për shembull, skena para duelit të Saninit me një oficer: "Vetëm një herë i erdhi një mendim: ai hasi në një pemë të re bli, të thyer, sipas të gjitha gjasave, nga zhurma e djeshme. Ajo po vdiste pozitivisht... të gjitha gjethet mbi të po vdisnin. "Çfarë është kjo? një ogur?" - i shkëlqeu në kokë; por ai menjëherë fishkëlliu, u hodh mbi të njëjtën pemë bli dhe eci përgjatë shtegut.” Këtu gjendja shpirtërore e heroit përcillet përmes peizazhit.

Natyrisht, heroi i tregimit nuk është unik midis personazheve të tjerë Turgenev të këtij lloji. Mund të krahasohet "Ujërat e Pranverës", për shembull, me romanin "Tymi", ku studiuesit vërejnë ngjashmërinë e linjave dhe imazheve të komplotit: Irina - Litvinov - Tatyana dhe Polozova - Sanin - Gemma. Në të vërtetë, Turgenevi në tregim dukej se ndryshoi fundin e romanit: Sanin nuk gjeti forcën të braktiste rolin e një skllavi, siç ishte rasti me Litvinov, dhe ndoqi Marya Nikolaevna kudo. Ky ndryshim në fund nuk ishte i rastësishëm dhe arbitrar, por ishte përcaktuar saktësisht nga logjika e zhanrit. Zhanri gjithashtu përditësoi dominantët mbizotërues në zhvillimin e personazheve të personazheve. Sanin, ashtu si Litvinov, i jepet mundësia të "ndërtojë" veten e tij: dhe ai, nga pamja e jashtme me vullnet të dobët dhe pa karakter, duke habitur veten, befas fillon të kryejë veprime, sakrifikon veten për hir të një tjetri - kur takon Gemma. Por historia nuk është e dominuar nga kjo veçori në roman, ajo dominon, si në rastin e Litvinovit. Tek Litvinov-i "pa karakter" aktualizohen pikërisht karakteri dhe forca e brendshme, të cilat realizohen, ndër të tjera, në idenë e shërbimit social. Por Sanin rezulton të jetë plot dyshime dhe përbuzje për veten, ai, si Hamleti, është "një njeri sensual dhe epsh" - është pasioni i Hamletit që fiton në të. Ai është gjithashtu i dërrmuar nga rrjedha e përgjithshme e jetës, pa mundur t'i rezistojë asaj. Zbulimi i jetës së Sanin është në përputhje me mendimet e heronjve të shumë tregimeve të shkrimtarit. Thelbi i saj qëndron në faktin se lumturia e dashurisë është tragjikisht e menjëhershme sa jeta e njeriut, por është i vetmi kuptim dhe përmbajtje e kësaj jete. Kështu, heronjtë e romanit dhe të tregimit, të cilët fillimisht shfaqin tipare të përbashkëta të karakterit, në zhanre të ndryshme realizojnë parime të ndryshme mbizotëruese - qoftë kishotike apo hamletiane. Ambivalenca e cilësive plotësohet nga dominimi i njërës prej tyre.

Faqja aktuale: 1 (libri ka 12 faqe gjithsej)

Ivan Sergeevich Turgenev

Ujërat e burimit

vite te lumtura

dite te lumtura -

Si ujërat e burimit

Ata nxituan!

Nga një romancë e vjetër

...Në orën një të mëngjesit u kthye në zyrë. Ai dërgoi një shërbëtor, i cili ndezi qirinjtë dhe, duke u hedhur në një karrige afër oxhakut, mbuloi fytyrën me të dy duart.

Ai kurrë më parë nuk kishte ndjerë një lodhje të tillë - fizike dhe mendore. Ai e kaloi gjithë mbrëmjen me zonja të këndshme dhe burra të arsimuar; disa nga zonjat ishin të bukura, pothuajse të gjithë burrat dalloheshin për inteligjencën dhe talentin e tyre - ai vetë foli me shumë sukses dhe madje shkëlqyeshëm... dhe, me gjithë këtë, kurrë më parë atë "taedium vitae", për të cilën folën tashmë romakët. , ajo " neveri për jetën" - me një forcë kaq të parezistueshme nuk e pushtoi, nuk e mbyti. Po të kishte qenë pak më i ri, do të kishte qarë nga melankolia, nga mërzia, nga acarimi: një hidhërim i ashpër e përvëlues, si hidhësia e pelinit, i mbushi gjithë shpirtin. Diçka vazhdimisht e urryer, e rëndë e neveritshme e rrethoi nga të gjitha anët, si një natë e errët vjeshte; dhe nuk dinte si ta largonte këtë errësirë, këtë hidhërim. Nuk kishte asnjë shpresë për të fjetur: ai e dinte se nuk do të binte në gjumë.

Filloi të mendojë... ngadalë, plogësht dhe me inat.

Ai mendoi për kotësinë, kotësinë, gënjeshtrën vulgare të çdo gjëje njerëzore. Të gjitha moshat kaluan gradualisht para syve të tij (ai vetë kishte kaluar së fundmi vitin e 52-të) - dhe asnjë nuk gjeti mëshirë para tij. Kudo ka të njëjtin derdhje të përjetshme nga bosh në bosh, i njëjti rrahje uji, i njëjti vetë-iluzion gjysmë i ndërgjegjshëm, gjysmë i ndërgjegjshëm - pa marrë parasysh se çfarë gëzon fëmija, për sa kohë që ai nuk qan - dhe pastaj papritmas, jashtë e kaltër, do të vijë pleqëria - dhe bashkë me të ajo frikë e vdekjes që po rritet vazhdimisht, gjithëpërfshirëse dhe minuese... dhe përplaset në humnerë! Është mirë nëse jeta zhvillohet kështu! Përndryshe, mbase para fundit, dobësia dhe vuajtja do të pasojnë, si ndryshku në hekur... I mbuluar me dallgë të stuhishme, siç e përshkruajnë poetët, imagjinonte detin e jetës; Jo; ai e imagjinonte këtë det të ishte paqëndrueshëm i qetë, i palëvizshëm dhe transparent deri në fundin shumë të errët; Ai vetë ulet në një varkë të vogël, të rrënuar - dhe atje, në këtë fund të errët, me baltë, si peshq të mëdhenj, mezi duken përbindëshat e shëmtuar: të gjitha sëmundjet e përditshme, sëmundjet, pikëllimet, çmenduria, varfëria, verbëria... Ai shikon - dhe këtu është një nga përbindëshat që spikat nga errësira, ngrihet gjithnjë e më lart, bëhet gjithnjë e më qartë, gjithnjë e më e neveritshme qartë... Një minutë tjetër - dhe varka e mbështetur prej tij do të përmbyset! Por pastaj duket se zbehet përsëri, largohet, zhytet në fund - dhe shtrihet atje, duke lëvizur paksa shtrirjen e saj... Por do të vijë dita e caktuar - dhe do ta përmbysë varkën.

Ai tundi kokën, u ngrit nga karrigia, eci nëpër dhomë disa herë, u ul në tavolinë dhe, duke hapur sirtarët njëri pas tjetrit, filloi të gërmonte letrat e tij, letrat e vjetra, kryesisht nga gratë. Ai vetë nuk e dinte pse po e bënte këtë, ai nuk po kërkonte asgjë - ai thjesht donte të shpëtonte nga mendimet që po e mundonin përmes ndonjë aktiviteti të jashtëm. Pasi hapi disa letra në mënyrë të rastësishme (njëra prej tyre përmbante një lule të tharë të lidhur me një fjongo të zbehur), ai thjesht ngriti supet dhe, duke parë oxhakun, i hodhi mënjanë, me siguri duke synuar të digjte gjithë këtë plehra të panevojshme. Duke futur me nxitim duart në një kuti dhe më pas në një tjetër, ai papritmas hapi sytë gjerësisht dhe, duke nxjerrë ngadalë një kuti tetëkëndëshe me prerje antike, ngriti ngadalë kapakun e saj. Në kuti, nën një shtresë të dyfishtë letre pambuku të zverdhur, ishte një kryq i vogël granate.

Për disa çaste ai e shikoi këtë kryq i hutuar - dhe befas bërtiti dobët... Ose keqardhja ose gëzimi i portretizonin tiparet e tij. Një shprehje e ngjashme shfaqet në fytyrën e një personi kur ai papritmas takon një person tjetër, të cilin e ka humbur prej kohësh shikimin, të cilin dikur e donte shumë dhe që tani papritur i shfaqet para syve, ende i njëjtë - dhe krejtësisht i ndryshuar me kalimin e viteve.

Ai u ngrit dhe, duke u kthyer në oxhak, u ul përsëri në karrige - dhe përsëri mbuloi fytyrën me duar... “Pse sot? sot?" - mendoi - dhe kujtoi shumë gjëra që kishin ndodhur shumë kohë më parë.

Kjo është ajo që ai kujtoi ...

Por së pari duhet të thoni emrin, patronimin dhe mbiemrin e tij. Emri i tij ishte Sanin, Dmitry Pavlovich.

Ja çfarë kujtoi ai:

Ishte vera e vitit 1840. Sanin ishte njëzet e dy vjeç dhe ishte në Frankfurt, duke u kthyer nga Italia në Rusi. Ai ishte një burrë me një pasuri të vogël, por i pavarur, pothuajse pa familje. Pas vdekjes së një të afërmi të largët, ai kishte disa mijëra rubla - dhe vendosi t'i jetonte ato jashtë vendit, para se të hynte në shërbim, përpara marrjes përfundimtare të asaj zgjedhe qeveritare, pa të cilën një ekzistencë e sigurt ishte bërë e paimagjinueshme për të. Sanin e realizoi me saktësi qëllimin e tij dhe ia doli me aq mjeshtëri, saqë ditën e mbërritjes në Frankfurt kishte mjaftueshëm para për të shkuar në Shën Petersburg. Në vitin 1840 kishte shumë pak hekurudha; turistët kalëruan me karroca. Sanin zuri një vend në Beywagen; por karriera e skenës nuk u largua deri në orën njëmbëdhjetë të mbrëmjes. Kishte mbetur shumë kohë. Për fat të mirë, moti ishte i mirë - dhe Sanin, pasi kishte ngrënë drekë në hotelin e famshëm të atëhershëm White Swan, shkoi të endej nëpër qytet. Ai shkoi të shihte Ariadne-n e Dannecker-it, që i pëlqeu pak, vizitoi shtëpinë e Gëtes, nga veprat e të cilit, megjithatë, lexoi vetëm "Werther" - dhe atë në një përkthim frëngjisht; Eca përgjatë brigjeve të Mainit, u mërzita, siç duhet një udhëtar i respektuar; Më në fund, në orën gjashtë të mbrëmjes, i lodhur, me këmbë të pluhurosura, u gjenda në një nga rrugët më të parëndësishme të Frankfurtit. Ai nuk mund ta harronte këtë rrugë për një kohë të gjatë. Në një nga shtëpitë e saj të pakta, ai pa një tabelë: "Pastiçeri italian i Giovanni Roselli" që u shpallte kalimtarëve. Sanin hyri për të pirë një gotë limonadë; por në dhomën e parë, ku, pas një banaku modest, në raftet e një kabineti të lyer, që të kujtonte një farmaci, kishte disa shishe me etiketa ari dhe po aq kavanoza qelqi me krisur, ëmbëlsira me çokollatë dhe karamele - kishte. asnjë shpirt në këtë dhomë; vetëm macja gri vështronte sytë dhe gërvishtë, duke lëvizur putrat e saj në një karrige të lartë thurjeje afër dritares dhe, duke u skuqur fort në rrezet e pjerrëta të diellit të mbrëmjes, një top i madh leshi i kuq shtrihej në dysheme pranë një shporte druri të gdhendur të përmbysur. . Një zhurmë e paqartë u dëgjua në dhomën tjetër. Sanin qëndroi aty dhe, duke lënë zilen në derë të bjerë deri në fund, tha duke ngritur zërin: "A nuk ka njeri këtu?" Në të njëjtin moment, dera nga dhoma tjetër u hap - dhe Sanin duhej të mahnitej.

Një vajzë rreth nëntëmbëdhjetë vjeçe, me kaçurrelat e errëta të shpërndara mbi shpatullat e saj të zhveshura dhe me krahët e saj të shtrirë, u vërsul në pastiçeri dhe, duke parë Sanin, menjëherë iu afrua, e kapi për dore dhe e tërhoqi, duke thënë me një zë pa frymë: "Nxitoni, nxitoni, ejani këtu, më shpëto!" Jo nga mosgatishmëria për t'u bindur, por thjesht nga një habi e tepërt, Sanin nuk e ndoqi menjëherë vajzën - dhe dukej se ndaloi në gjurmët e tij: ai kurrë nuk kishte parë një bukuri të tillë në jetën e tij. Ajo u kthye - dhe me një dëshpërim të tillë në zërin e saj, në shikimin e saj, në lëvizjen e dorës së saj të shtrënguar, të ngritur në mënyrë konvulsive në faqen e saj të zbehtë, ajo tha: "Po, shko, shko!" - se ai nxitoi menjëherë pas saj nga dera e hapur.

Në dhomën ku vrapoi pas vajzës, i shtrirë në një divan me qime kali të modës së vjetër, krejt e bardhë - e bardhë me nuanca të verdha, si dylli ose si mermer i lashtë - një djalë rreth katërmbëdhjetë vjeç, jashtëzakonisht i ngjashëm me vajzën, padyshim vëllain e saj. Sytë e tij ishin të mbyllur, hija e flokëve të dendur të zinj ra si një njollë në ballin e tij të ngurtësuar, në vetullat e tij të holla të palëvizshme; Dhëmbët e shtrënguar dukeshin nën buzët e tij blu. Ai nuk dukej se po merrte frymë; njërën dorë i ra në dysheme, tjetrën e hodhi pas kokës. Djali ishte i veshur dhe i kopsur; një kravatë e ngushtë ia shtrëngonte qafën.

Vajza bërtiti dhe nxitoi drejt tij.

- Vdiq, vdiq! - bërtiti ajo, - tani ai ishte ulur këtu, duke folur me mua - dhe befas ra dhe u bë i palëvizshëm... Zoti im! nuk mund të ndihmoni? Dhe jo nënë! Pantaleone, Pantaleone, po doktori? “- shtoi papritmas ajo në italisht: “Ke shkuar te mjeku?”

"Signora, nuk shkova, dërgova Luizën," erdhi një zë i ngjirur nga pas derës, "dhe hyri një plak i vogël me një frak vjollcë me kopsa të zinj, një kravatë të bardhë të lartë, pantallona të shkurtra prej leshi dhe çorape leshi blu. dhomën, duke u tundur në këmbët e shtrembër. Fytyra e tij e vogël u zhduk plotësisht nën një masë të tërë flokësh gri, ngjyrë hekuri. Duke u ngritur pjerrët lart nga të gjitha anët dhe duke u rrëshqitur me gërsheta të shprishura, ata i dhanë figurës së plakut një ngjashmëri me një pulë me tufa - një ngjashmëri edhe më e habitshme, sepse nën masën e tyre gri të errët gjithçka që mund të shihej ishte një hundë e mprehtë dhe e verdhë e rrumbullakët. sytë.

"Luiza po ikën shpejt, por unë nuk mund të vrapoj," vazhdoi plaku në italisht, duke ngritur një nga një këmbët e tij të sheshta, të përdhes, të veshur me këpucë të larta me harqe, "por unë solla ujë".

Me gishtat e tij të thatë e të gërvishtur ai shtrëngoi qafën e gjatë të shishes.

- Por Emili tani për tani do të vdesë! – thirri vajza dhe i zgjati duart Saninit. - Oh zoti im, oh mein Herr! Nuk mund të ndihmoni?

"Duhet ta lëmë të rrjedh gjak - kjo është një goditje," vuri në dukje plaku, i cili mbante emrin Pantaleone.

Edhe pse Sanin nuk kishte as idenë më të vogël për mjekësinë, një gjë e dinte me siguri: goditjet nuk u ndodhin djemve katërmbëdhjetëvjeçarë.

"Është një magji e të fikëtit, jo një goditje," tha ai, duke u kthyer nga Pantaleone. - Keni furça?

Plaku ngriti fytyrën.

"Furça, furça," përsëriti Sanin në gjermanisht dhe frëngjisht. "Furça," shtoi ai, duke u shtirur se po pastronte fustanin e tij.

Më në fund plaku e kuptoi.

- Ah, brushat! Spazzette! Si të mos keni furça!

- Le t'i marrim këtu; Ne do t'i heqim pallton dhe do të fillojmë ta fërkojmë.

- Mirë... Benone! A nuk duhet të derdhni ujë në kokë?

- Jo... pas; Tani shkoni shpejt dhe merrni furçat.

Pantaleone e vuri shishen në dysheme, iku dhe u kthye menjëherë me dy furça, një furçë për kokë dhe një furçë rrobash. Një qimedredhur kaçurrelë e shoqëroi dhe, duke tundur fuqishëm bishtin, shikoi me kureshtje plakun, vajzën dhe madje edhe Saninin - sikur donte të dinte se çfarë do të thoshte gjithë ky ankth?

Sanin hoqi shpejt pallton nga djali i shtrirë, zbërtheu jakën, përveshi mëngët e këmishës - dhe, i armatosur me një furçë, filloi të fërkonte gjoksin dhe krahët me gjithë forcën e tij. Pantaleone po aq me zell fërkoi furçën tjetër të kokës mbi çizmet dhe pantallonat. Vajza u hodh në gjunjë pranë divanit dhe, duke e kapur kokën me të dyja duart, pa dridhur asnjë qepallë, ajo vështroi fytyrën e vëllait të saj. Sanin e fërkoi vetë dhe ai vetë e shikoi anash. Zoti im! sa bukuroshe ishte ajo!

Hunda e saj ishte disi e madhe, por e bukur, aquiline dhe buza e sipërme ishte pak e hijezuar nga pushi; por çehrja, e njëtrajtshme dhe mat, gati fildishi ose qelibar qumështi, shkëlqimi i valëzuar i flokëve, si Judith i Allorit në Palazzo Pitti - dhe veçanërisht sytë, gri të errët, me një kufi të zi rreth bebëzave, sy të mrekullueshëm, triumfues, - edhe tani, kur frika dhe pikëllimi ua errësuan shkëlqimin... Sanin padashur iu kujtua toka e mrekullueshme nga po kthehej... Po, një gjë të tillë nuk e kishte parë kurrë në Itali! Vajza merrte frymë rrallë dhe në mënyrë të pabarabartë; Dukej se sa herë që ajo priste, vëllai i saj do të fillonte të merrte frymë për të?

Sanin vazhdoi ta fërkonte; por ai po shikonte më shumë se një vajzë. Figura origjinale e Pantaleone tërhoqi gjithashtu vëmendjen e tij. Plaku ishte krejtësisht i dobët dhe i pa frymë; me çdo goditje të furçës, ai hidhej dhe rënkonte me ngërçe, dhe tufat e mëdha të flokëve, të lagura nga djersa, lëkunden fort nga njëra anë në tjetrën, si rrënjët e një bime të madhe të larë nga uji.

"Të paktën hiqi çizmet," donte t'i thoshte Sanin...

Qedri, ndoshta i emocionuar nga pazakonshmëria e gjithçkaje që po ndodhte, papritmas ra në putrat e përparme dhe filloi të leh.

– Tartaglia – canaglia! - plaku i fërshëlleu...

Por në atë moment fytyra e vajzës ndryshoi. Vetullat e saj u ngritën, sytë e saj u bënë edhe më të mëdhenj dhe shkëlqenin nga gëzimi...

Sanin shikoi përreth... Në fytyrën e të riut u shfaq ngjyra; qepallat lëvizën... vrimat e hundës u shtrënguan. Ai thithi ajër përmes dhëmbëve ende të shtrënguar dhe psherëtiu...

"Emil!..." bërtiti vajza. - Emilio mio!

Sytë e mëdhenj të zinj u hapën ngadalë. Ata ende dukeshin të zbrazët, por tashmë po buzëqeshnin - dobët; e njëjta buzëqeshje e dobët zbriti në buzët e zbehta. Pastaj lëvizi dorën e varur dhe e vendosi në gjoks me një lulëzim.

- Emilio! – përsëriti vajza dhe u ngrit në këmbë. Shprehja në fytyrën e saj ishte aq e fortë dhe e ndritshme sa dukej se tani ose do të rridhnin lot prej saj, ose do të shpërthente të qeshura.

- Emil! Çfarë ka ndodhur? Emil! – u dëgjua pas derës – dhe një zonjë e veshur mjeshtërisht me flokë gri në argjend dhe një fytyrë të errët hyri në dhomë me hapa të shkathët. Një burrë i moshuar e ndoqi atë; koka e shërbëtores shkëlqeu pas shpatullave të tij.

Vajza vrapoi drejt tyre.

"Ai shpëtoi, mami, ai është gjallë!" - bërtiti ajo duke përqafuar furishëm zonjën që hyri.

- Çfarë është ajo? - përsëriti ajo. – Po kthehem... dhe papritmas takoj zotin doktor dhe Luizën...

Vajza filloi të tregonte se çfarë kishte ndodhur dhe mjeku iu afrua pacientit, i cili po vinte gjithnjë e më shumë në vete - dhe vazhdonte të buzëqeshte: sikur kishte filluar të turpërohej nga alarmi që kishte shkaktuar.

"E shoh, ju e fërkove me furça," iu drejtua mjeku Sanin dhe Pantaleone, "dhe bëri një punë të shkëlqyer... Një ide shumë e mirë... por tani do të shohim se çfarë do të thotë të tjera..." Ai ndjeu. pulsi i të riut. - Hm! Më trego gjuhën tënde!

Zonja u përkul drejt tij me kujdes. Ai buzëqeshi edhe më hapur, ngriti sytë drejt saj - dhe u skuq...

Saninit i shkoi mendja se po bëhej i tepërt; ai doli në dyqanin e ëmbëlsirave. Por, para se të kishte kohë të kapte dorezën e derës së rrugës, vajza përsëri iu shfaq para dhe e ndaloi.

"Ti po largohesh," filloi ajo, duke e parë me dashuri në fytyrën e tij, "Unë nuk po të ndaloj, por duhet të vish patjetër te ne këtë mbrëmje, ne jemi shumë të detyruar për ju - ju mund të keni shpëtuar vëllanë tuaj - ne duam të faleminderit - mami dëshiron. Duhet të na tregosh kush je, duhet të gëzohesh me ne...

"Por unë po nisem për në Berlin sot," filloi të belbëzonte Sanin.

"Do të keni ende kohë," kundërshtoi vajza me vrull. – Ejani tek ne për një orë për një filxhan çokollatë. A jeni duke premtuar? Dhe më duhet ta shoh përsëri! A do të vish?

Çfarë mund të bënte Sanin?

"Unë do të vij," u përgjigj ai.

Bukuroshja i shtrëngoi shpejt dorën, fluturoi jashtë - dhe ai e gjeti veten në rrugë.

Kur Sanin u kthye në pastiçerinë e Rosellit një orë e gjysmë më vonë, ai u prit atje si të ishte një familje. Emilio u ul në të njëjtin divan mbi të cilin ishte fërkuar; mjeku i dha atij ilaçe dhe rekomandoi "kujdes të madh në përjetimin e ndjesive", pasi subjekti kishte një temperament nervor dhe një prirje për sëmundje të zemrës. I kishte rënë të fikët më parë; por kurrë nuk kishte qenë sulmi kaq i gjatë dhe i fortë. Megjithatë, mjeku njoftoi se i gjithë rreziku kishte kaluar. Emili ishte veshur, siç i ka hije një shërues, me një fustan të gjerë; e ëma i mbështillte një shall leshi blu rreth qafës; por ai dukej i gëzuar, gati festiv; dhe gjithçka përreth kishte një pamje festive. Përpara divanit, mbi një tavolinë të rrumbullakët të mbuluar me një mbulesë tavoline të pastër, qëndronte një tenxhere e madhe prej porcelani e mbushur me çokollatë aromatike, e rrethuar me filxhanë, dekantues shurupi, biskota e rrotulla, madje edhe lule; gjashtë qirinj të hollë dylli të djegur në dy shandanë argjendi antikë; në njërën anë të divanit, karrigia e Volterit hapi përqafimin e saj të butë - dhe Sanin ishte ulur pikërisht në këtë karrige. Të pranishëm ishin të gjithë banorët e pastiçerisë me të cilët ai duhej të takohej atë ditë, pa përjashtuar qen qimedredhur Tartaglia dhe mace; të gjithë dukeshin tepër të lumtur; qimedredha madje teshtinte me kënaqësi; një mace ishte ende e turpshme dhe duke këputur sytë. Sanin u detyrua të shpjegonte se nga ishte, nga vinte dhe si quhej; kur tha se ishte rus, të dyja zonjat u habitën pak dhe madje u gulçuan - dhe më pas, me një zë, ata njoftuan se ai fliste gjermanisht në mënyrë të përsosur; por që nëse i pëlqen më shumë të shprehet në frëngjisht, atëherë mund ta përdorë edhe këtë gjuhë, pasi të dy e kuptojnë mirë dhe shprehen në të. Sanin e shfrytëzoi menjëherë këtë ofertë. “Sanin! Sanin! Zonjat nuk e prisnin kurrë që një mbiemër rus mund të shqiptohej kaq lehtë. Më pëlqeu shumë edhe emri i tij: “Dimitri”. Zonja e moshuar tha se në rininë e saj kishte dëgjuar një opera të mrekullueshme: “Demetrio e Polibio” – por “Dimitri” ishte shumë më i mirë se “Demetrio”. Sanin foli në këtë mënyrë për rreth një orë. Nga ana e tyre, zonjat e inicuan atë në të gjitha detajet e jetës së tyre. Ishte nëna, zonja me flokë gri, ajo që fliste më shumë. Sanin mësoi prej saj se quhej Leonora Roselli; se ajo mbeti e ve nga i shoqi, Giovanni Battista Roselli, i cili u vendos në Frankfurt njëzet e pesë vjet më parë si pastiçeri; se Giovanni Battista ishte nga Vicenza, dhe një njeri shumë i mirë, edhe pse pak gjaknxehtë dhe arrogant, dhe një republikan me këtë! Me këto fjalë, zonja Roselli tregoi me gisht portretin e tij të lyer me vaj dhe të varur mbi divan. Duhet të supozohet se piktori - "edhe një republikan!", siç vuri në dukje zonja Roselli me një psherëtimë - nuk ishte plotësisht në gjendje ta kuptonte ngjashmërinë, sepse në portret i ndjeri Giovanni Battista ishte një lloj briganti i zymtë dhe i ashpër - si Rinaldo Rinaldini! Vetë zonja Roselli ishte një vendase në "qytetin e lashtë dhe të bukur të Parmës, ku ka një kube kaq të mrekullueshme, të pikturuar nga i pavdekshmi Correggio!" Por qëndrimi i saj i gjatë në Gjermani e bëri atë pothuajse plotësisht gjermane. Pastaj shtoi, duke tundur kokën e trishtuar, se gjithçka që i kishte mbetur ishte kjo: kjo vajza po ja ku shko kjo djali (ajo u drejtoi gishtin një nga një); se emri i vajzës është Gemma, dhe emri i djalit është Emilius; se të dy janë fëmijë shumë të mirë dhe të bindur – sidomos Emilio... (“A nuk jam i bindur?” – i tha vajza këtu; “Ah, edhe ti je republikane!” – iu përgjigj nëna); se gjërat, natyrisht, tani po shkojnë më keq se nën bashkëshortin e saj, i cili ishte një mjeshtër i madh në departamentin e ëmbëlsirave... (“Un grand” uomo!” - e mori Pantaleone me një vështrim të ashpër); por kjo, në fund të fundit , faleminderit Zotit, ju ende mund të jetoni!

Gemma e dëgjoi nënën e saj - dhe tani qeshi, tani psherëtiu, tani e përkëdheli mbi supe, tani tundi gishtin nga ajo, tani i hodhi një vështrim Saninit; Më në fund ajo u ngrit në këmbë, përqafoi dhe puthi nënën e saj në qafë - "mbi të dashurin e saj", gjë që e bëri atë të qeshte shumë dhe madje të bërtiste. Pantaleone u prezantua gjithashtu me Sanin. Doli se dikur kishte qenë këngëtar opere, për role baritoni, por kishte kohë që i kishte ndërprerë studimet teatrale dhe ishte në familjen Roselli diçka mes një miku të shtëpisë dhe një shërbëtori. Me gjithë qëndrimin e tij shumë të gjatë në Gjermani, ai e mësoi gjuhën gjermane dobët dhe dinte vetëm të shante në të, duke shtrembëruar pa mëshirë edhe fjalët e sharjeve. “Ferroflucto spicchebubbio!” – thërriste ai pothuajse çdo gjerman. Ai e shqiptonte në mënyrë të përsosur gjuhën italiane - sepse ishte nga Sinigaglia, ku dëgjohet "lingua toscana in bocca romana!" . Emilio me sa duket u hodh dhe u kënaq në ndjesitë e këndshme të një njeriu që sapo i kishte shpëtuar rrezikut ose po shërohej; dhe, përveç kësaj, mund të vihej re nga gjithçka që familja e tij e llastoi atë. Falenderoi me turp Sanin, por, megjithatë, u mbështet më shumë te shurupi dhe ëmbëlsirat. Sanin u detyrua të pinte dy gota të mëdha me çokollatë të shkëlqyer dhe të hante një sasi të mrekullueshme biskotash: ai sapo kishte gëlltitur një, dhe Gemma tashmë po i sillte një tjetër - dhe nuk kishte asnjë mënyrë për të refuzuar! Ai shpejt u ndje si në shtëpinë e tij: koha fluturoi me shpejtësi të jashtëzakonshme. Ai duhej të fliste shumë - për Rusinë në përgjithësi, për klimën ruse, për shoqërinë ruse, për fshatarin rus - dhe veçanërisht për Kozakët; për luftën e vitit të dymbëdhjetë, për Pjetrin e Madh, për Kremlinin, për këngët ruse dhe për kambanat. Të dyja zonjat kishin një koncept shumë të dobët për atdheun tonë të gjerë e të largët; Zonja Roselli, ose, siç e quanin më shpesh, Frau Lenore, madje e zhyti në habi Sanin me pyetjen: a ekziston ende shtëpia e famshme e akullit në Shën Petersburg, e ndërtuar në shekullin e kaluar, për të cilën kohët e fundit ka lexuar të tilla. një artikull interesant në një nga librat e bashkëshortit të saj të ndjerë: “Bellezze delle arti”? Dhe në përgjigje të thirrjes së Sanin: "A mendoni vërtet se nuk ka kurrë verë në Rusi?" - Frau Lenore kundërshtoi se kështu e imagjinonte ende Rusinë: borë e përjetshme, të gjithë veshin pallto lesh dhe të gjithë janë ushtarakë - por mikpritja është e jashtëzakonshme, dhe të gjithë fshatarët janë shumë të bindur! Sanin u përpoq t'i jepte asaj dhe vajzës së saj informacion më të saktë. Kur biseda preku muzikën ruse, atij iu kërkua menjëherë të këndonte disa arie ruse dhe tregoi me gisht një piano të vogël në dhomë, me çelësa të zinj në vend të të bardhëve dhe të bardhë në vend të zi. Ai iu bind pa u zgjatur dhe, duke u shoqëruar me dy gishtat e djathtë dhe tre (gishti i madh, i mesëm dhe i vogël) të majtën, këndoi me një tenor të hollë hundor, fillimisht "Sarafan", pastaj "Në rrugën e trotuarit". Zonjat vlerësuan zërin dhe muzikën e tij, por më shumë admiruan butësinë dhe zërin e gjuhës ruse dhe kërkuan një përkthim të tekstit. Sanin ua plotësoi dëshirën, por meqenëse fjalët e "Sarafanit" dhe veçanërisht: "Në rrugën e trotuarit" (sur une ruà pavee une jeune fille allait à l"eau - ai e përcolli domethënien e origjinalit në këtë mënyrë) - nuk mundi. rrënjos tek dëgjuesit e tij një koncept të lartë të poezisë ruse, ai së pari recitoi, më pas përktheu, më pas këndoi "Më kujtohet një moment i mrekullueshëm" i Pushkinit, të vendosur në muzikë nga Glinka, vargjet e vogla të të cilave ai i shtrembëroi paksa. Frau Lenore madje zbuloi në gjuhën ruse një ngjashmëri të mahnitshme me italishten "Një moment" - "o, vieni", "me mua" - "siam noi" - etj. Edhe emrat: Pushkin (ajo shqiptoi: Poussekin) dhe Glinka. i tingëllonte diçka e njohur, do t'ju lë të këndoni diçka: ata gjithashtu nuk u mërzitën në piano dhe, së bashku me Gemma, kënduan disa duttinos dhe "stornello". zëri i mirë i vajzës së saj ishte disi i dobët, por i këndshëm.

Ivan Sergeevich Turgenev

"Ujërat e pranverës"

U kthye në shtëpi në orën dy të mëngjesit, i lodhur dhe plot neveri për jetën. Ai ishte 52 vjeç dhe e perceptoi jetën e tij si një det të qetë e të qetë, në thellësi të të cilit fshiheshin përbindëshat: "të gjitha sëmundjet e përditshme, sëmundjet, pikëllimet, çmenduria, varfëria, verbëria". Çdo minutë ai priste që njëri prej tyre të përmbyste varkën e tij të brishtë. Jeta e këtij njeriu të pasur, por shumë të vetmuar ishte boshe, e pavlerë dhe e neveritshme. Për të shpëtuar nga këto mendime, ai filloi të zgjidhte letrat e vjetra, letrat e zverdhura të dashurisë dhe gjeti midis tyre një kuti të vogël tetëkëndëshe në të cilën ruhej një kryq i vogël granati. Ai i kujtoi Dmitry Pavlovich Sanin të kaluarën.

Në verën e vitit 1840, kur Sanin mbushi 22 vjeç, ai udhëtoi nëpër Evropë, duke shpërdoruar një trashëgimi të vogël nga një i afërm i largët. Duke u kthyer në shtëpi, ai u ndal në Frankfurt. Karriera e skenës për në Berlin po largohej vonë dhe Sanin vendosi të bënte një shëtitje nëpër qytet. Duke e gjetur veten në një rrugë të vogël, Dmitri shkoi në Pastiçeri Italiane Giovanni Roselli për të pirë një gotë limonadë. Para se të hynte në sallë, një vajzë doli me vrap nga dhoma tjetër dhe filloi t'i lutej Sanin për ndihmë. Doli se vëllai më i vogël i vajzës, një djalë rreth katërmbëdhjetë vjeç i quajtur Emil, kishte humbur ndjenjat. Vetëm shërbëtori i vjetër Pantaleone ishte në shtëpi dhe vajza ishte në panik.

Sanin e fërkoi djalin me furça dhe ai, për gëzimin e motrës, erdhi në vete. Ndërsa shpëtoi Emilin, Dmitry shikoi vajzën, duke u mrekulluar me bukurinë e saj të mahnitshme klasike. Në këtë kohë në dhomë hyri një zonjë, e shoqëruar nga një mjek, për të cilën ishte dërguar një shërbëtore. Zonja ishte nëna e Emilios dhe vajzës. Ajo ishte aq e lumtur për shpëtimin e djalit të saj sa e ftoi Sanin për darkë.

Në mbrëmje, Dmitry u përshëndet si një hero dhe shpëtimtar. Mësoi se nëna e familjes quhej Leonora Roselli. Njëzet vjet më parë, ajo dhe bashkëshorti i saj, Giovanni Battista Roselli, u larguan nga Italia për të hapur një pastiçeri në Frankfurt. Emri i bukuroshes ishte Gemma. Dhe shërbëtori i tyre besnik Pantaleone, një plak i vogël qesharak, ishte një ish-tenor opere. Një tjetër anëtar i plotë i familjes ishte qen qimedredhur Tartaglia. Për zhgënjimin e tij, Sanin mësoi se Gemma ishte fejuar me zotin Karl Klüber, kreun e një departamenti të një prej dyqaneve të mëdha.

Sanin qëndroi deri vonë me ta dhe ishte vonë për karrocën e skenës. I kishin mbetur pak para dhe i kërkoi hua shokut të tij nga Berlini. Ndërsa priste një letër përgjigjeje, Dmitry u detyrua të qëndronte në qytet për disa ditë. Në mëngjes, Emili vizitoi Sanin, i shoqëruar nga Karl Klüber. Ky i ri i shquar dhe i gjatë, i patëmetë, i pashëm dhe i këndshëm në të gjitha aspektet, falënderoi Dmitrin në emër të nuses së tij, e ftoi atë në një shëtitje kënaqësie në Soden dhe u largua. Emili kërkoi leje për të qëndruar dhe shpejt u bë mik me Sanin.

Dmitry e kaloi gjithë ditën tek Roselli, duke admiruar bukurinë e Gemma, madje arriti të punonte si shitës në një pastiçeri. Sanin shkoi në hotel vonë në mbrëmje, duke marrë me vete "imazhin e një vajze të re, tani e qeshur, tani e menduar, tani e qetë dhe madje indiferente, por gjithmonë tërheqëse".

Duhet thënë disa fjalë për Sanin. Ai ishte një i ri madhështor dhe i hollë me tipare të fytyrës pak të turbullta, sy blu dhe flokë të artë, pasardhës i një familjeje fisnike të qetë. Dmitry kombinoi freskinë, shëndetin dhe një karakter pafundësisht të butë.

Në mëngjes kishte një shëtitje për në Soden, një qytet i vogël piktoresk gjysmë ore me makinë nga Frankfurti, organizuar nga Herr Klüber me pedantëri vërtet gjermane. Ne darkuam në tavernën më të mirë në Soden. Gemma u mërzit me shëtitjen. Për t'u çlodhur, ajo donte të hante drekë jo në një belveder të izoluar, të cilin tashmë e kishte porositur i fejuari i saj pedant, por në tarracën e përbashkët. Një kompani oficerësh nga garnizoni i Mainzit po darkonte në tryezën ngjitur. Njëri prej tyre, i dehur shumë, iu afrua Gemma-s, "përplasi gotën" për shëndetin e saj dhe me paturpësi kapi një trëndafil të shtrirë pranë pjatës së saj.

Ky akt e ofendoi vajzën. Në vend që të ndërmjetësonte për nusen, Herr Klüber pagoi me nxitim dhe, i indinjuar me zë të lartë, e çoi në hotel. Sanin iu afrua oficerit, e quajti të paturpshëm, mori trëndafilin dhe kërkoi një duel. Emil u kënaq nga veprimi i Dmitry dhe Kluber bëri sikur nuk vuri re asgjë. Gjatë gjithë rrugës së kthimit, Gemma dëgjoi zhurmën e vetëbesimit të dhëndrit dhe në fund filloi të turpërohej për të.

Të nesërmen në mëngjes, Sanin e vizitoi i dyti i Baron von Donhof. Dmitri nuk kishte asnjë të njohur në Frankfurt, dhe ai duhej të ftonte Pantaleone të ishte sekondat e tij. Ai mori detyrat e tij me zell të jashtëzakonshëm dhe shkatërroi në fillim të gjitha përpjekjet për pajtim. U vendos që të qëllohej me pistoleta nga njëzet hapa.

Sanin e kaloi pjesën tjetër të ditës me Gemma. Vonë në mbrëmje, kur Dmitry po dilte nga pastiçeri, Gemma e thirri në dritare dhe i dha të njëjtin trëndafil, tashmë të tharë. Ajo u përkul në mënyrë të sikletshme dhe u mbështet mbi supet e Saninit. Në atë moment, një shakullinë e nxehtë përfshiu rrugës, "si një tufë zogjsh të mëdhenj" dhe i riu kuptoi se ishte i dashuruar.

Dueli u zhvillua në orën dhjetë të mëngjesit. Baroni von Dongoff qëlloi qëllimisht në krah, duke pranuar fajin e tij. Duelistët shtrënguan duart dhe u shpërndanë, dhe Sanin u turpërua për një kohë të gjatë - gjithçka doli shumë fëminore. Në hotel doli se Pantaleone kishte folur për duelin me Gemma.

Pasdite, Sanina vizitoi Frau Leone. Gemma donte ta prishte fejesën, megjithëse familja Roselli praktikisht u shkatërrua dhe vetëm kjo martesë mund ta shpëtonte. Frau Leone i kërkoi Dmitrit të ndikonte në Gemma dhe ta bindte atë të mos refuzonte dhëndrin e saj. Sanin ra dakord dhe madje u përpoq të fliste me vajzën, por bindja dështoi - Dmitry më në fund ra në dashuri dhe kuptoi që Gemma e donte gjithashtu. Pas një takimi të fshehtë në kopshtin e qytetit dhe rrëfimeve të ndërsjella, ai nuk kishte zgjidhje tjetër veçse t'i propozonte.

Frau Leone e priti këtë lajm me lot, por pasi pyeti dhëndrin e sapolindur për gjendjen e tij financiare, ajo u qetësua dhe dha vetë dorëheqjen. Sanin zotëronte një pasuri të vogël në provincën Tula, të cilën i duhej urgjentisht ta shiste për të investuar në një ëmbëltore. Dmitry tashmë donte të shkonte në Rusi, kur papritmas takoi ish-shokun e tij të klasës në rrugë. Ky shoku i trashë i quajtur Ippolit Sidorich Polozov ishte i martuar me një grua shumë të bukur dhe të pasur nga klasa tregtare. Sanin iu afrua atij me një kërkesë për të blerë pasurinë. Polozov u përgjigj se gruaja e tij vendos të gjitha çështjet financiare dhe i ofroi të merrte Sanin tek ajo.

Pasi i tha lamtumirë nuses së tij, Dmitry shkoi në Wiesbaden, ku zonja Polozova u trajtua me ujë. Marya Nikolaevna me të vërtetë doli të ishte një bukuroshe me flokë kafe të rëndë dhe tipare disi vulgare të fytyrës. Ajo menjëherë filloi t'i drejtohej Saninit. Doli se Polozov ishte një "burrë i përshtatshëm" që nuk ndërhyri në punët e gruas së tij dhe i dha asaj liri të plotë. Ata nuk kishin fëmijë, dhe të gjitha interesat e Polozov konverguan në ushqim të shijshëm, të bollshëm dhe një jetë luksoze.

Çifti bëri një bast. Ippolit Sidorich ishte i sigurt se këtë herë nuk do ta merrte gruan e tij - Sanin ishte shumë i dashuruar. Fatkeqësisht, Polozov humbi, megjithëse gruaja e tij duhej të punonte shumë. Gjatë darkave të shumta, shëtitjeve dhe vizitave në teatër që zonja Polozova organizoi për Sanin, ai takoi von Dongoff, të dashurin e mëparshëm të zonjës. Dmitry mashtroi të fejuarën e tij tre ditë pasi mbërriti në Wiesbaden në një xhiro me kalë të organizuar nga Marya Nikolaevna.

Sanin kishte ndërgjegjen t'i pranonte Gemmës se e kishte tradhtuar. Pas kësaj, ai iu nënshtrua plotësisht Polozovës, u bë skllav i saj dhe e ndoqi derisa ajo e piu atë të thatë dhe e hodhi si një leckë të vjetër. Në kujtim të Gemma, Sanin kishte vetëm një kryq. Ai ende nuk e kuptoi pse e la vajzën, "të dashur me kaq butësi dhe pasion prej tij, për një grua që nuk e donte fare".

Pas një mbrëmje kujtimesh, Sanin u bë gati dhe shkoi në Frankfurt në mes të dimrit. Ai donte të gjente Gemma dhe të kërkonte falje, por nuk mundi të gjente as rrugën në të cilën ndodhej pastiçeri tridhjetë vjet më parë. Në librin e adresave të Frankfurtit ai hasi në emrin e majorit von Donhoff. Ai i tha Saninit se Gemma ishte martuar dhe i dha adresën e saj në Nju Jork. Dmitry dërgoi letrën e saj dhe mori një përgjigje. Gemma shkroi se ishte e martuar shumë e lumtur dhe i ishte mirënjohëse Sanin që prishi fejesën e saj të parë. Ajo lindi pesë fëmijë. Pantaleone dhe Frau Leone vdiqën dhe Emilio vdiq duke luftuar për Garibaldin. Letra përmbante një fotografi të vajzës së Gemma-s, e cila i ngjante shumë nënës së saj. Vajza ishte e fejuar. Sanin i dërgoi asaj një "kryq granate të vendosur në një gjerdan të mrekullueshëm perla" si dhuratë, dhe më pas ai vetë u bë gati të shkonte në Amerikë. Ritreguar Julia Peskovaya

Dmitry Pavlovich Sanin po kalonte letrat e tij të vjetra dhe gjeti një kuti të vogël me një kryq granati brenda. U zgjuan kujtimet. Në 1840, Sanin udhëtoi nëpër Evropë dhe u ndal në Frankfurt. Duke hyrë në një pastiçeri të vogël, ai hasi në një vajzë që i lutej që të ndihmonte vëllain e saj pa ndjenja. Kur gjithçka mbaroi, nëna e tyre e ftoi shpëtimtarin për darkë. Leonora Roselli iku me të shoqin nga Italia për të hapur pastiçerinë e saj. Vajza e saj quhej Gemma dhe shërbëtori i vogël i vjetër quhej Pantaleone, një ish-tenor i operës.

Gemma do të martohej me Karl Krüber. Të nesërmen, Dmitry shkoi me Karl dhe Gemma në Soden. Atje, një nga oficerët ofendoi Gemma dhe Sanin kërkoi një duel. Pantaleone i rrëfeu Gemma-s për duelin dhe vajza synonte të ndahej me dhëndrin e saj. Nëna e vizitoi Saninin dhe i kërkoi që të ndikonte tek vajza e saj, sepse familja e tyre ishte në prag të kolapsit dhe shpresat e mëdha ishin të varura në këtë martesë. Dmitry ra dakord, por biseda u kthye në një drejtim tjetër dhe Sanin vendosi t'i propozojë asaj. Nëna fillimisht ishte kundër, por më pas pranoi. Dmitry zotëronte një pasuri të vogël, të cilën Sanin synonte ta shiste. Një takim i rastësishëm me një shok klase solli shumë ndryshime në jetën e Sanin.

Gruaja e shokut të klasës së Polozov ishte një grua tinëzare dhe joshi Dmitry. Sanin i tha gjithçka Gemma-s, pas së cilës iu përkushtua plotësisht Polozovës, e cila e bëri atë skllav të saj dhe e përdori atë deri në fund. Vetëm kryqi ka mbetur në kujtesë. Pas këtyre kujtimeve, Dmitry vendos të shkojë në Frankfurt për t'i kërkuar falje Gemma. Por nuk kishte as një rrugë ku ishte ajo pastiçeri. Pasi gjeti aksidentalisht von Donhof, tani një major, Sanin takohet me të. Ai dha adresën e Gemma, e cila jetonte në Nju Jork. Sanin shkroi, si përgjigje mori një letër mirënjohjeje nga Gemma se ai kishte prishur martesën e saj të parë. Ajo ka dërguar një foto të vajzës së saj që po martohej. Sanin i dërgoi asaj një kryq granati, të mbyllur në një gjerdan perla, dhe së shpejti ai vetë do të shkonte në Nju Jork.

Konteksti i tregimit

Në fund të viteve 1860 dhe gjysmës së parë të viteve 1870, Turgenev shkroi një numër tregimesh që i përkisnin kategorisë së kujtimeve të së kaluarës së largët ("Brigadieri", "Historia e toger Ergunov", "I pafat", " Histori e çuditshme”, “Mbreti i stepave Lir”, “Trokitni, trokisni, trokisni”, “Ujërat e pranverës”, “Punin dhe Baburin”, “Trokitjet” etj.). Nga këto, tregimi "Ujërat e pranverës", heroi i të cilit është një shtesë tjetër interesante në galerinë e Turgenevit të njerëzve me vullnet të dobët, u bë vepra më domethënëse e kësaj periudhe.

Heronjtë e tregimit

• Dmitry Pavlovich Sanin - pronar tokash rus
• Gemma - vajza e pronarit të pastiçerisë
• Emili - djali i pronarit të pastiçerisë
• Pantaleone - shërbëtor i vjetër
• Luiza - shërbëtore
• Leonora Roselli - pronare e pastiçerisë
• Karl Kluber - i fejuari i Gemma
• Baron Dönhof - oficer gjerman, më vonë major
• von Richter - i dyti i Baron Dönhof
• Ippolit Sidorovich Polozov - shoku i Saninit në konvikt
• Marya Nikolaevna Polozova - gruaja e Polozov

Rrëfimi kryesor tregohet si kujtimet e një fisniku dhe pronari tokash 52-vjeçar Sanin për ngjarjet e 30 viteve më parë që i ndodhën në jetën e tij kur ai po udhëtonte në Gjermani.

Një ditë, duke kaluar nëpër Frankfurt, Sanin hyri në një pastiçeri, ku ndihmoi vajzën e vogël të pronarit me vëllain e saj të vogël, të cilit i kishte rënë të fikët. Familja e pëlqeu Saninin dhe, papritur për vete, ai kaloi disa ditë me ta. Kur ai doli për shëtitje me Gemën dhe të fejuarin e saj, një nga oficerët e rinj gjermanë të ulur në tavolinën ngjitur në tavernë e lejoi veten të ishte i pasjellshëm dhe Sanin e sfidoi atë në një duel. Dueli përfundoi i lumtur për të dy pjesëmarrësit. Megjithatë, ky incident tronditi shumë jetën e matur të vajzës. Ajo refuzoi dhëndrin, i cili nuk mund ta mbronte dinjitetin e saj. Sanin papritmas kuptoi se e donte atë. Dashuria që i mbërtheu e çoi Sanin në idenë e martesës. Edhe nëna e Gemma-s, e cila fillimisht u tmerrua nga ndarja e Gemma-s me të fejuarin e saj, gradualisht u qetësua dhe filloi të bënte plane për jetën e tyre të ardhshme. Për të shitur pasurinë e tij dhe për të marrë para për të jetuar së bashku, Sanin shkoi në Wiesbaden për të vizituar gruan e pasur të mikut të tij në konvikt Polozov, të cilin e takon aksidentalisht në Frankfurt. Sidoqoftë, bukuroshja e pasur dhe e re ruse Marya Nikolaevna, sipas tekave të saj, joshi Sanin dhe e bëri atë një nga të dashuruarit e saj. Në pamundësi për t'i rezistuar natyrës së fortë të Marya Nikolaevna, Sanin shkon në Paris për ta ndjekur atë, por shpejt rezulton të jetë i panevojshëm dhe kthehet në Rusi me turp, ku jeta e tij kalon plogësht në rrëmujën e shoqërisë. Vetëm 30 vjet më vonë ai gjen aksidentalisht një kryq granate të ruajtur mrekullisht, dhënë atij nga Gemma. Ai nxiton për në Frankfurt, ku zbulon se Gemma u martua dy vjet pas atyre ngjarjeve dhe jeton e lumtur në Nju Jork me burrin dhe pesë fëmijët e saj. Vajza e saj në fotografi duket si ajo vajzë e re italiane, nëna e saj, së cilës Sanin dikur i propozoi martesë.

Përshtatja e ekranit

• - "Fantazi"
• - "Udhëtim në Wiesbaden"

Lidhjet

Fondacioni Wikimedia.

2010.

Shihni se çfarë është "Spring Waters (histori)" në fjalorë të tjerë:

Spring Waters: Spring Waters (histori) nga I. S. Turgenev. Spring Waters (film) është një film i vitit 1989 nga Jerzy Skolimowski. Spring Waters (shtëpia botuese) Shtëpia botuese ruse. Turneu vjetor Spring Waters (turne) në... ... Wikipedia- histori. Epigraf nga një romancë e vjetër: Vitet e gëzuara, ditë të lumtura, si ujërat e burimit që u vërsulën. Shkruar në 1871 (Baden) në formën e kujtimeve të Sanin (shih). Aksioni zhvillohet jashtë vendit në verën e vitit 1840. Gemma. Dongof. Kluber. Kelner...... Fjalor i llojeve letrare

Një lloj poezie epike që i afrohet romanit, por dallon prej tij në disa tipare jo gjithmonë të perceptueshme. P. është më pak i rëndësishëm si në madhësi ashtu edhe në përmbajtje, por nuk mund të thuhet se P. është gjithmonë më pak roman: Ujërat e Pranverës është më i madh se Rudini, e megjithatë... ... Enciklopedia e Brockhaus dhe Efron

TREGIM, një zhanër prozë me vëllim të paqëndrueshëm (kryesisht mesatar midis një romani dhe një tregimi të shkurtër), që graviton drejt një komploti kronik, që riprodhon rrjedhën e natyrshme të jetës. Komploti, pa intriga, përqendrohet rreth personazhit kryesor... ... Enciklopedi moderne

Një zhanër prozë me vëllim të paqëndrueshëm (kryesisht i ndërmjetëm midis një romani dhe një tregimi të shkurtër), që graviton drejt një komploti kronik që riprodhon rrjedhën natyrore të jetës. Komploti, pa intriga, përqendrohet rreth personazhit kryesor, personalitetit dhe... Fjalori i madh enciklopedik

DHE; pl. gjini. ndaj saj; dhe. 1. Një vepër narrative me një komplot më pak të ndërlikuar se një roman dhe zakonisht më i vogël në gjatësi. Artikull dokumentar Përmbledhje tregimesh. Tregime nga shkrimtarët e fillimit të shek. P. për dashurinë e pakënaqur. Paragrafi 2 familjar, historik, ushtarak ... Fjalor Enciklopedik

histori- zhanri epik; Për nga natyra e zhvillimit të veprimit, ai është më kompleks se një histori, por më pak i zhvilluar se një roman. Rubrika: llojet dhe gjinitë e letërsisë Lloji: tregim urban Shembull: I. Turgenev. Ujërat e burimit V. Belov. Gjëja e zakonshme Historia është i njëjti roman, vetëm në... ... Fjalor terminologjik-tezaur për kritikën letrare