Casi ilimitado. Inmenso

Quien nunca haya subido a la cima de Iván el Grande, quien nunca haya tenido la oportunidad de contemplar toda nuestra antigua capital de punta a punta, quien nunca haya admirado este panorama majestuoso, casi ilimitado, no tiene idea de Moscú, porque Moscú no es una gran ciudad común y corriente, de las que hay mil; Moscú no es una masa silenciosa de frías piedras dispuestas en orden simétrico... ¡no! ella tiene su propia alma, su propia vida. Como en un antiguo cementerio romano, cada una de sus piedras contiene una inscripción escrita por el tiempo y el destino, una inscripción incomprensible para la multitud, pero rica, abundante en pensamientos, sentimientos e inspiración para un científico, patriota y poeta. ¡Como el océano! ¡Tiene su propio lenguaje, un lenguaje fuerte, sonoro, santo, orante! en el que el espeso rugido del contrabajo, el crepitar de los timbales, con el canto del violín y las flautas forman un gran todo; - ¡Y parece que los sonidos incorpóreos toman una forma visible, que los espíritus del cielo y del infierno se enroscan bajo las nubes en una danza circular diversa, inconmensurable y que gira rápidamente!..

Oh, qué dicha es escuchar esta música sobrenatural, subiendo al nivel más alto de Iván el Grande, apoyándose en la estrecha ventana cubierta de musgo a la que conducía una escalera gastada, resbaladiza y retorcida, y pensando que toda esta orquesta es tronando bajo tus pies, e imaginando que todo esto es solo para ti, que eres el rey de este mundo inmaterial, y devorando con tus ojos este enorme hormiguero, donde la gente, ajena a ti, se preocupa, donde hierven las pasiones, olvidadas por ¡Por un momento, preocupaciones de la humanidad, mira el mundo desde arriba!

Al norte, frente a usted, a lo lejos, en el borde del cielo azul, un poco a la derecha del Castillo de Peter, el romántico Maryina Grove se ennegrece, y frente a él se encuentra una capa de techos abigarrados, intersecados aquí y allá, por el verdor polvoriento de los bulevares construidos sobre la antigua muralla de la ciudad; En una montaña escarpada, sembrada de casas bajas, entre las cuales sólo de vez en cuando se ve el ancho muro blanco de la casa de algún boyardo, se alza una mole cuadrangular, gris y fantástica: la Torre Sukharev. Ella mira con orgullo los alrededores, ¡como si supiera que el nombre de Peter está escrito en su frente cubierta de musgo! Su fisonomía lúgubre, su tamaño gigantesco, sus formas decididas, todo lleva la huella de otro siglo, la huella de ese poder formidable al que nada pudo resistir.

Más cerca del centro de la ciudad, los edificios adquieren un aspecto más esbelto y europeo; Se pueden ver ricas columnatas, amplios patios rodeados de rejas de hierro fundido, innumerables cabeceras de iglesias, campanarios con cruces oxidadas y cornisas pintadas de colores.

Aún más cerca, en una amplia plaza, se alza el Teatro Petrovsky, una obra de arte moderno, un edificio enorme, construido según todas las reglas del gusto, con un techo plano y un pórtico majestuoso, sobre el que se alza un Apolo de alabastro, de pie sobre una pierna en un carro de alabastro, inmóvil conduciendo tres caballos de alabastro y mirando con fastidio la muralla del Kremlin, que celosamente lo separa de los antiguos santuarios de Rusia!..

Hacia el este el panorama es aún más rico y variado: detrás del propio muro, que desciende a la derecha de la montaña y remata en una torre de esquina redondeada, cubierta como escamas de tejas verdes; - un poco a la izquierda de esta torre se encuentran las innumerables cúpulas de la Iglesia de San Basilio, cuyas setenta naves admiran a todos los extranjeros y que ningún ruso se ha molestado todavía en describir en detalle.

Al igual que el antiguo pilar babilónico, consta de varias repisas que terminan en una enorme cabeza dentada con los colores del arco iris, extremadamente similar (si me perdonan la comparación) al tapón de cristal facetado de una antigua jarra. Esparcidos a su alrededor, en todos los salientes de los niveles, hay muchos capítulos de segunda clase, completamente diferentes entre sí; están esparcidos por todo el edificio sin simetría, sin orden, como ramas de un árbol viejo arrastrándose por sus raíces desnudas.

Pesadas columnas retorcidas sostienen techos de hierro que cuelgan sobre las puertas y galerías exteriores, desde las cuales se asoman pequeñas ventanas oscuras, como las pupilas de un monstruo de cien ojos. Alrededor de estas ventanas se dibujan miles de intrincadas imágenes jeroglíficas; De vez en cuando, una lámpara tenue brilla a través de sus cristales, bloqueados por rejas, del mismo modo que una pacífica luciérnaga brilla por la noche a través de la hiedra que se entrelaza en una torre en ruinas. Cada capilla está pintada por fuera con una pintura especial, como si no se construyeran todas al mismo tiempo, como si cada gobernante de Moscú añadiera una a lo largo de muchos años, en honor a su ángel.

Muy pocos moscovitas se atrevieron a recorrer todos los pasillos de este templo. Su apariencia lúgubre trae al alma una especie de abatimiento; Parece que tienes ante ti al mismísimo Iván el Terrible, ¡pero tal como era en los últimos años de su vida!

¿Y qué? - junto a este magnífico y lúgubre edificio, justo enfrente de sus puertas, bulle una multitud sucia, brillan hileras de tiendas, gritan los vendedores ambulantes, los panaderos bullen alrededor del pedestal del monumento erigido a Minin; Los carruajes de moda traquetean, las damas de moda balbucean... ¡todo es tan ruidoso, animado, inquieto!...

A la derecha de San Basilio, bajo una pendiente pronunciada, fluye el poco profundo, ancho y sucio río Moscú, agotado bajo muchos barcos pesados cargados de pan y leña; sus largos mástiles, rematados con veletas rayadas, se elevan detrás del puente Moskvoretsky, sus cuerdas chirriantes, mecidas por el viento como una telaraña, apenas se ennegrecen contra el cielo azul. En la margen izquierda del río, mirando hacia sus tranquilas aguas, se levanta un edificio educativo blanco, cuyas amplias paredes desnudas, ventanas y tuberías ubicadas simétricamente y un porte en general europeo se separan marcadamente de otros edificios vecinos, vestidos con lujo oriental o llenos. con el espíritu de la Edad Media. Más al este, sobre tres colinas, entre las que serpentea el río, se encuentran amplias masas de casas de todos los tamaños y colores posibles; una mirada cansada apenas puede alcanzar el horizonte lejano, en el que se representan grupos de varios monasterios, entre los que Simonov destaca especialmente por su plataforma colgante, casi entre el cielo y la tierra, desde donde nuestros antepasados observaban los movimientos de los tártaros que se acercaban.

Al sur, debajo de la montaña, al pie mismo de la muralla del Kremlin, frente a la Puerta Tainitsky, fluye un río, y detrás de él se extiende un amplio valle, sembrado de casas e iglesias, hasta el mismo pie de la colina Poklonnaya, desde donde Napoleón echó su primera mirada al Kremlin que le resultó desastroso, desde donde vio por primera vez su llama profética: ¡esa luz formidable que iluminó su triunfo y su caída!

En el oeste, detrás de la larga torre, donde sólo viven y pueden vivir las golondrinas (pues, al ser construida después de los franceses, no tiene techos ni escaleras en su interior, y sus paredes están recubiertas de vigas en forma de cruz), se elevan los arcos de un puente de piedra, que se curva formando un arco de una orilla a la otra; el agua, retenida por una pequeña presa, brota de debajo con ruido y espuma, formando pequeñas cascadas entre los arcos, que a menudo, especialmente en primavera, atraen la curiosidad de los espectadores de Moscú y, a veces, sumergen el cuerpo en sus profundidades. de un pobre pecador. Más allá del puente, en el lado derecho del río, se destacan en el cielo las siluetas irregulares del Monasterio Alekseevsky; a la izquierda, en la llanura entre los tejados de las casas de los comerciantes, brillan las cimas del Monasterio Donskoy... Y allí, detrás de él, cubiertas por una niebla azul que se eleva desde las olas heladas del río, comienzan las Colinas de los Gorriones, coronadas con densas arboledas, que desde las escarpadas cimas miran al río que serpentea en sus plantas, parecen una serpiente cubierta de escamas plateadas.

Cuando cae el día, cuando una neblina rosada cubre las partes distantes de la ciudad y las colinas circundantes, sólo entonces podemos ver nuestra antigua capital en todo su esplendor, porque como una belleza que muestra sólo por la noche sus mejores atuendos, sólo en esta hora solemne puede producir en el alma un efecto poderoso, una impresión indeleble.

Alexander Anatolyevich Vaskin nació en 1975 en Moscú. Escritor, periodista e historiador ruso. Graduado de la Universidad Estatal de Moscú que lleva su nombre. I. Fedorova. Candidato de Ciencias Económicas.
Autor de libros, artículos, programas de radio y televisión sobre la historia de Moscú. Publicado en diversas publicaciones.
Defiende activamente el patrimonio cultural e histórico de Moscú en televisión y radio. Realiza labores educativas, imparte conferencias en el Museo Politécnico, el Museo de Arquitectura. AV. Shchusev, en Yasnaya Polyana como parte de los proyectos “Libros en los parques”, “Noche de la biblioteca”, “Bulevar de los lectores”, etc. Presentador del programa de radio “Rutas musicales” en Radio Orpheus.
Finalista del premio “Prosvetitel-2013”. Laureado con el Premio Literario Gorky, el concurso "Mejores libros del año", los premios "Forty Forties", "Moscow Media", etc.
Miembro de la Unión de Escritores de Moscú. Miembro del Sindicato de Periodistas de Moscú.

Al 200 aniversario de M.Yu. Lérmontov

Moscú bajo la pluma de Lermontov

Sobre el muro de piedra blanca del Kremlin.
M. Lérmontov

En 1834, mientras estaba en San Petersburgo, el cadete Mikhail Lermontov creó una de las obras más penetrantes sobre la Sede Madre en la historia de la literatura rusa: "Panorama de Moscú". El panorama fue pintado siguiendo las instrucciones de un maestro de una escuela de cadetes para enseñar a los futuros oficiales la capacidad de describir las imágenes que veían frente a ellos. ¿Quién hubiera pensado que una obra artística y filosófica tan valiosa surgiría de una tarea absolutamente ordinaria, gracias a la cual los descendientes hasta el día de hoy aprenderán mucho sobre el Moscú de los años 30?

No peor que cualquier otro pintor talentoso, Lermontov crea un panorama de su ciudad natal, que se abrió ante él desde el campanario de Iván el Grande:

“Quien nunca haya subido a la cima de Iván el Grande, quien nunca haya tenido la oportunidad de contemplar toda nuestra antigua capital de punta a punta, quien nunca haya admirado este majestuoso y casi ilimitado panorama, no tiene idea de Moscú. porque Moscú no es una gran ciudad común y corriente, de las cuales hay mil; Moscú no es una masa silenciosa de frías piedras dispuestas en orden simétrico... ¡no! ella tiene su propia alma, su propia vida. Como en un antiguo cementerio romano, cada una de sus piedras contiene una inscripción escrita por el tiempo y el destino, una inscripción incomprensible para la multitud, pero rica, abundante en pensamientos, sentimientos e inspiración para un científico, patriota y poeta. ¡Como el océano! ¡Tiene su propio lenguaje, un lenguaje fuerte, sonoro, santo, orante! en el que el espeso rugido del contrabajo, el crepitar de los timbales, con el canto del violín y las flautas forman un gran todo; - ¡Y parece que los sonidos incorpóreos toman una forma visible, que los espíritus del cielo y del infierno se enroscan bajo las nubes en una danza circular diversa, inconmensurable y que gira rápidamente!..

No en vano Lermontov pone en este pasaje dos palabras una al lado de la otra: “patriota” y “poeta”. Aparece aquí en esta doble capacidad. Lermontov, que alaba a Moscú, es un poeta, y Lermontov, que honra la historia de su país y su antigua capital, es un patriota.

¿Por qué mira la ciudad desde el Campanario de Iván el Grande, una obra maestra de la arquitectura rusa que se eleva en la Plaza de la Catedral del antiguo Kremlin? Además de ser el edificio más alto de Moscú, el campanario también sirvió como símbolo de perseverancia y coraje en la historia de la Madre Sede, llena de hazañas militares.

Los orígenes del Campanario de Iván el Grande se remontan al año 1329, cuando se construyó la Iglesia de San Pedro. Juan Climaco. En 1505, al este del templo, que en ese momento ya había sido desmantelado, el maestro italiano Bon Fryazin construyó una nueva iglesia en memoria del fallecido zar Iván III. Cuarenta años después, junto al templo también creció un campanario, según el diseño del arquitecto Petrok Maly. Otro arquitecto no menos talentoso, Fyodor Kon, añadió un tercer nivel al campanario. Esto sucedió en 1600, ya durante el reinado de Boris Godunov. Posteriormente, en los años 30 del siglo XVII, se añadió al campanario una ampliación con una tienda de campaña, conocida como Filaretova. Como resultado, a finales del siglo XVII, el campanario adquirió la imagen que hoy conocemos.

Lermontov en su “Panorama...” demostró muy bien que a lo largo de muchos siglos de su existencia, el campanario de Iván el Grande se ha convertido para los moscovitas en algo más que un simple monumento arquitectónico, es decir, la personificación de la santidad de la Sede Madre. . Las campanas del campanario informaban invariablemente a todo Moscú sobre acontecimientos históricos de escala toda rusa: el nacimiento de un heredero al trono, la coronación de un nuevo soberano, la liberación de la invasión de numerosos y frecuentes invasores, etc.

Junker Lermontov no pudo evitar saber que fue este legendario campanario el que se convirtió en el principal objeto de la barbarie francesa en el Kremlin en el otoño de 1812. Al principio, el general Lauriston instaló su oficina y telégrafo en su nivel inferior. Y luego el propio Napoleón, corriendo por el Moscú quemado como un animal en una jaula, esperando inútilmente una tregua de los rusos, en venganza ordenó derribar la cruz del campanario de Iván el Grande.

Para Lermontov, que desde pequeño se interesó mucho por la historia, todos estos detalles eran necesarios. Después de todo, como sabemos, el alcance de su investigación creativa fue inusualmente amplio; no en vano escribió "Borodino" y "La canción sobre el comerciante Kalashnikov". Pero sus planes eran crear una importante obra en prosa hacia 1812.

Parece que incluso si a Lermontov no le hubieran encomendado a su maestro la tarea de escribir un ensayo, aún así habría creado algo similar. En él vivía y palpitaba un amor duradero por Moscú, y no en vano, en 1831, es decir, tres años antes de “Panorama...”, el poeta escribía:

¿Quién vio el Kremlin a la hora dorada de la mañana?
Cuando hay niebla sobre la ciudad,
Cuando entre los templos con orgullosa sencillez,
Como un rey, ¿la torre gigante se vuelve blanca?

Tenga en cuenta que en este breve poema el autor volvió a encontrar un lugar para Iván el Grande, comparando el campanario con un rey orgulloso. Esto significa que la idea de ver Moscú, transmitir sus impresiones y pensamientos a partir de lo que vio en prosa surgió del poeta hace mucho tiempo. Pero sigamos, junto con Lermontov, mirando Moscú desde el campanario gigante:

“Al norte, frente a ti, en la distancia, en el borde del cielo azul, un poco a la derecha del Castillo de Peter, el romántico Maryina Grove se ennegrece, y frente a él se encuentra una capa de techos abigarrados, cruzados aquí. y allí por el verdor polvoriento de los bulevares construidos sobre la antigua muralla de la ciudad; En una montaña escarpada, sembrada de casas bajas, entre las cuales sólo de vez en cuando se ve el ancho muro blanco de la casa de algún boyardo, se alza una mole cuadrangular, gris y fantástica: la Torre Sukharev. Ella mira con orgullo los alrededores, ¡como si supiera que el nombre de Peter está escrito en su frente cubierta de musgo! Su fisonomía lúgubre, su tamaño gigantesco, sus formas decididas, todo lleva la huella de otro siglo, la huella de ese poder formidable al que nada pudo resistir”.

Lermontov pudo ver todo lo más importante del norte de Moscú. Todavía no ha visitado ni vivido en el Castillo Petrovsky en su última visita a su ciudad natal. El poeta no nombra el Anillo de los Jardines, pero está marcado por bulevares verdes que se construyeron en su lugar a instancias de Catalina II. Por eso se llamó así: porque se ahogó en los jardines. Bajo Lermontov, los jardines todavía florecían. Y aquí está la Torre Sukharev: Lermontov parece contrastarla con Iván el Grande, personificándola con la era de Pedro I. Parece que Lermontov ama el siglo en que Iván el Grande se instaló en Moscú que aquel en el que apareció el "rostro sombrío". Los de la Torre Sukharev comenzaron a contemplar la ciudad.

A continuación, Lermontov pinta una imagen del Moscú de estilo imperio restaurado después del incendio de 1812: “Más cerca del centro de la ciudad, los edificios adquieren un aspecto más esbelto y europeo; se pueden ver ricas columnatas, amplios patios rodeados de rejas de hierro fundido, innumerables cabeceras de iglesias, campanarios con cruces oxidadas y cornisas pintadas de colores”. En el pasaje citado también aparecen en el panorama general las “bandas de grajillas sobre cruces” mencionadas por Pushkin en “Eugene Onegin”.

“Aún más cerca”, leemos más adelante, “en una amplia plaza, se levanta el Teatro Petrovsky, una obra de arte moderno, un edificio enorme, construido según todas las reglas del gusto, con un techo plano y un pórtico majestuoso, en el que ¡Se levanta un Apolo de alabastro, de pie sobre una pierna en un carro de alabastro, conduciendo inmóvil tres caballos de alabastro y mirando con molestia la muralla del Kremlin, que lo separa celosamente de los antiguos santuarios de Rusia!

Lermontov visitó el Teatro Petrovsky más de una vez. Notemos únicamente que los cuatro caballos enganchados al carro de Apolo estaban hechos de bronce, no de alabastro.

Cuando el poeta mira hacia el este, ve “las innumerables cúpulas de la Iglesia de San Basilio, cuyas setenta naves admiran a todos los extranjeros y que ningún ruso se ha molestado todavía en describir en detalle. Al igual que el antiguo pilar babilónico, consta de varias repisas que terminan en una enorme cabeza dentada con los colores del arco iris, extremadamente similar (si me perdonan la comparación) al tapón de cristal facetado de una antigua jarra. Esparcidos a su alrededor, en todos los salientes de los niveles, hay muchos capítulos de segunda clase, completamente diferentes entre sí; están esparcidos por todo el edificio sin simetría, sin orden, como ramas de un árbol viejo arrastrándose por sus raíces expuestas... Muy pocos residentes de Moscú se atrevieron a caminar por todos los pasillos de este templo. Su apariencia lúgubre trae al alma una especie de abatimiento; Parece que tienes ante ti al mismísimo Iván el Terrible, ¡pero tal como era en los últimos años de su vida!

¡Qué comparación tan interesante hace Lermontov, comparando la Catedral de San Basilio con el propio Iván el Terrible! Involuntariamente me viene a la mente la imagen de V.M. Vasnetsov “Zar Iván Vasilievich el Terrible” 1897. Hablando de la obra sobre el lienzo, el artista, sin saberlo, entabló un diálogo con Lermontov: “No sé por qué, pero al examinar los monumentos antiguos que nos interesaban a nosotros, los artistas, cuando nos instalamos en la antigua capital. , la sombra de Iván el Terrible siempre aparecía ante nosotros. Deambulando por el Kremlin, me pareció ver a Grozny. En las estrechas escaleras y pasillos de la catedral de San Basilio oí el paso de sus pasos, los golpes de su bastón, su voz autoritaria”. ¡Qué curioso pase de lista de las voces de dos grandes artistas a lo largo de una época!

“A la derecha de San Basilio, bajo una pendiente pronunciada, fluye el poco profundo, ancho y sucio río Moscú, agotado bajo muchos barcos pesados cargados de pan y leña; sus largos mástiles, rematados con veletas rayadas, se elevan detrás del puente Moskvoretsky, sus cuerdas chirriantes, mecidas por el viento como una telaraña, apenas se ennegrecen contra el cielo azul. En la margen izquierda del río, mirando hacia sus tranquilas aguas, se levanta un edificio educativo blanco, cuyas amplias paredes desnudas, ventanas y tuberías ubicadas simétricamente y un porte en general europeo se separan marcadamente de otros edificios vecinos, revestidos de lujo oriental o llenos. con el espíritu de la Edad Media.

Entonces, la mirada de Lermontov se posa en el orfanato: este edificio ocupaba una cuadra entera en Solyanka, entre Svininsky Lane y Solyansky Proezd. En ese momento su dirección era: “en Solyanka y en el terraplén, en el primer bloque”. La historia del Orfanato comenzó con el manifiesto de la emperatriz Catalina II del 1 de septiembre de 1763, que lo establecía para “niños llevados en un hospital especial a padres huérfanos e indigentes”. Por supuesto, Lermontov no pudo evitar notar la mayor parte del orfanato, pero estaba aún más interesado en el episodio de la heroica defensa del edificio en 1812, como un ejemplo del coraje y la dedicación de los moscovitas.

“Más al este, sobre tres colinas, entre las cuales serpentea el río, hay grandes masas de casas de todos los tamaños y colores posibles; una mirada cansada difícilmente puede alcanzar el horizonte lejano, en el que se representan grupos de varios monasterios, entre los cuales Simonov destaca especialmente por su plataforma colgante, casi entre el cielo y la tierra, desde donde nuestros antepasados observaban los movimientos de los tártaros que se acercaban”.

Bueno, ¿cómo pudo Lermontov no darse cuenta del antiguo guardián de Moscú: el Monasterio Simonov, en las cercanías del cual Sergio de Radonezh visitó más de una vez? Lermontov estaba familiarizado con estos lugares, porque aquí en su juventud pasaba a menudo su tiempo libre. En la novela "La princesa Ligovskaya", el personaje principal, Pechorin, fue al monasterio Simonov como parte de una gran compañía:

“Una vez, un gran grupo se reunió para ir al Monasterio Simonov para la vigilia de toda la noche, orar, escuchar a los cantantes y dar un paseo. Era primavera: nos sentamos en largas filas, cada uno enjaezado a seis caballos, y partimos del Arbat en una alegre caravana. El sol se ponía hacia Sparrow Hills y la tarde era realmente hermosa... Finalmente llegamos al monasterio. Antes de la vigilia nocturna fueron a inspeccionar los muros y el cementerio; subió a la plataforma de la torre occidental, la misma desde donde en la antigüedad nuestros antepasados vigilaban los movimientos... Georges no se quedó atrás de Verochka, porque habría sido incómodo irse sin terminar la conversación, y la conversación fue del tipo tipo que podría continuar indefinidamente. Continuó durante toda la vigilia nocturna, excepto esos minutos en que el maravilloso coro de los monjes y la voz del Padre Víctor los sumergieron en una silenciosa ternura”.

Lermontov recordaba vívidamente sus viajes al monasterio Simonov, especialmente el servicio religioso. Y aquí vemos la confirmación de su destacada musicalidad, de la que sus contemporáneos han hablado repetidamente. La primera evidencia del amor de Lermontov por la música le pertenece a él mismo. “Cuando tenía tres años, hubo una canción que me hizo llorar: ahora no la recuerdo, pero estoy segura que si la hubiera escuchado hubiera tenido el mismo efecto. Mi difunta madre me la cantó”, escribió el poeta en 1830.

Lermontov es obviamente uno de los poetas rusos con más talento musical. Y el monasterio Simonov, destacado en el panorama de Moscú, probablemente le recordó tanto el maravilloso coro de monjes como la voz del abad, escuchada durante sus años en la universidad.

“En el oeste”, leemos más adelante, “se elevan los arcos de un puente de piedra, que forma un arco de una orilla a otra; el agua, retenida por una pequeña presa, brota de debajo con ruido y espuma, formando pequeñas cascadas entre los arcos, que a menudo, especialmente en primavera, atraen la curiosidad de los espectadores de Moscú y, a veces, sumergen el cuerpo en sus profundidades. de un pobre pecador. Más allá del puente, en el lado derecho del río, se destacan en el cielo las siluetas irregulares del Monasterio Alekseevsky; a la izquierda, en la llanura entre los tejados de las casas de los comerciantes, brillan las cimas del Monasterio Donskoy... Y allí, detrás de él, cubiertas por una niebla azul que se eleva desde las olas heladas del río, comienzan las Colinas de los Gorriones, coronadas con densas arboledas, que desde las escarpadas cimas miran al río que serpentea en sus plantas, son como una serpiente cubierta de escamas plateadas”.

En el lugar donde ahora se encuentra la Catedral de Cristo Salvador, antiguamente se encontraba el Monasterio Alekseevsky. Inicialmente, el templo fue construido en Sparrow Hills, según el diseño de Vitberg, pero luego el fracaso posterior los obligó a buscar un nuevo lugar para este templo: un monumento a la Guerra Patria de 1812. Y lo encontraron detrás del Puente de Piedra, que menciona Lermontov, a orillas del río Moscú. El monasterio Alekseevsky fue desmantelado y el templo comenzó a construirse según el diseño de Ton, el arquitecto favorito de Nicolás I.

“Cuando el día declina, cuando una neblina rosada cubre las partes distantes de la ciudad y las colinas circundantes, sólo entonces podremos ver nuestra antigua capital en todo su esplendor, porque, como una belleza que muestra sólo por la noche su mejor atuendo, sólo en esta hora solemne puede dejar en el alma una impresión fuerte e indeleble.

¿Qué se puede comparar con este Kremlin que, rodeado de almenas y luciendo las cúpulas doradas de las catedrales, se reclina sobre una alta montaña, como una corona soberana sobre la frente de un gobernante formidable?... Es el altar de Rusia, sobre él. Hay que hacer muchos sacrificios dignos de la patria, y ya se han hecho. ¡¿Hace cuánto, como el fabuloso fénix, renació de sus llameantes cenizas?!

¿Qué es más majestuoso que estos templos lúgubres, muy juntos en un montón, este misterioso palacio de Godunov, cuyos fríos pilares y losas durante tantos años ya no escuchan los sonidos de una voz humana, como un mausoleo funerario que se eleva en medio del desierto? en memoria de los grandes reyes?!..

No, es imposible describir ni el Kremlin, ni sus almenas, ni sus pasadizos oscuros, ni sus magníficos palacios... ¡Hay que ver, ver... hay que sentir todo lo que le dicen al corazón y a la imaginación!.. Juncker L.G. Regimiento de Húsares Lermantov". Así, al atardecer, finaliza el "Panorama de Moscú". Pero el poeta tiene otra visión de Moscú y del Kremlin, en las primeras horas de la mañana:

Sobre el gran Moscú de cúpulas doradas,
Sobre el muro de piedra blanca del Kremlin
Por los bosques lejanos, por las montañas azules,
Juguetonamente sobre los tejados de tablas,
Las nubes grises se están acelerando,
Se levanta el alba escarlata;
Ella esparció sus rizos dorados,
Lavado con nieve desmenuzable,
Como una belleza mirándose en el espejo,
Mira al cielo despejado y sonríe.

Estas líneas de la “Canción sobre el zar Ivan Vasilyevich, el joven guardia y el atrevido comerciante Kalashnikov” no son menos elocuentes que el fragmento del prosaico “Panorama de Moscú”. Y de esto se trata Lermontov. Con qué acierto señaló: "¡Hay que sentir!". Lermontov no sólo expresó con talento su amor por Moscú, sino que también nos transmitió sus sentimientos, emociones y sensaciones.

Alexander Vaskin

El final sigue.

El 15 de octubre (3 de octubre, estilo antiguo) se cumple el 200 aniversario del nacimiento del gran poeta ruso Mikhail Yuryevich Lermontov. En nuestra reseña, programada para coincidir con la fecha del aniversario, los editores del sitio web del proyecto sugieren dar un breve paseo por los "lugares de Lermontov" en Moscú y recordar las obras del poeta dedicadas a la capital.

¡Moscú, Moscú!... Te quiero como a un hijo,

Como un ruso: ¡fuerte, ardiente y tierno!

Moscú ocupa un lugar especial en la vida de Lermontov. Esta es la ciudad en la que nació el poeta, donde pasó su adolescencia y juventud, donde se formó su cosmovisión y se descubrió su vocación. El primer poema de Lermontov se publicó en Moscú; en esta ciudad el joven experimentó su primer amor y la "ansiedad del alma". Amaba a Moscú con todo su corazón, con toda su alma, y más de una vez confesó su amor por la ciudad en sus obras: “... mientras viva, juro, amigos, no dejar de amar a Moscú”.

El punto de partida de la "excursión a los lugares de Lermontov" es tradicionalmente. Aquí, en el lugar, en el cruce de caminos que van desde la Puerta Roja hacia y desde Kalanchevka hasta la Puerta Roja, se encontraba la casa del mayor general F.N. Tolia. En la casa número 1 (demolida en 1949), la pareja Lermontov tuvo un hijo, Mikhail, nacido la noche del 2 al 3 de octubre. En memoria de este acontecimiento, se instaló una placa conmemorativa en el moderno edificio.

En 1941, en el año del centenario de la muerte del poeta, la plaza pasó a llamarse y al mismo tiempo se decidió erigir un monumento al poeta. Pero el estallido de la guerra impidió la implementación de estos planes. Recién en 1965 tuvo lugar en el parque de la plaza la gran inauguración de la obra del escultor I. D. Brodsky. Bronze Lermontov, con las manos a la espalda, perdido en sus pensamientos, se encuentra sobre un alto pedestal. Una atmósfera poética especial es creada por un banco y una celosía con bajorrelieves ubicados al lado del monumento, que ilustran imágenes de las obras de Lermontov, entre ellas "Mtsyri", "Demon" y la inmortal "Sail". Y, a pesar de que después del estreno de la película "Gentlemen of Fortune", con la mano ligera de Savely Kramarov, el monumento comenzó a llamarse monumento, se considera el monumento más romántico de Moscú. En 1992, la mayor parte del territorio de la plaza recuperó su nombre histórico, Puerta Roja, y parte de la plaza en el lado exterior del Anillo de los Jardines, en la que se encuentra la plaza y el monumento a Lermontov, todavía lleva el nombre del poeta. .

La pequeña Misha fue bautizada el 11 de octubre de 1814 en la cercana Iglesia de los Tres Santos (demolida en 1928, en 1934 se construyó cerca de este lugar el vestíbulo de la estación de metro Krasnye Vorota). Después de pasar el invierno en una pequeña casa en la calle Kalanchevskaya, en primavera los Lermontov se mudaron a la finca de la abuela materna del poeta, E.A. Arsenyeva: el pueblo de Tarkhany, provincia de Penza, donde Mikhail pasó su infancia. Lermontov regresó a Moscú cuando era adolescente en 1827. La abuela, que reemplazó a los padres del niño (después de la muerte de su madre, la abuela se hizo cargo de la crianza de Misha, reduciendo al mínimo las reuniones con su padre, Yuri Petrovich Lermontov), trajo a su nieto para que pudiera recibir una educación digna. Al llegar, se detuvieron en Sergievsky Lane, con el tío E.A. Arsenyeva, Mikhail Afanasyevich Meshcherinov, y en la primavera se instalaron en la mansión de madera de la viuda del mayor Kostomarov, alquilada el 26 (la casa no ha sobrevivido).

Bien preparado por tutores para estudiar en el internado de la Universidad Noble, Lermontov ingresó inmediatamente al cuarto grado de la institución. El niño fue preparado para los exámenes por uno de los mejores profesores del internado, A.Z. Zinoviev, con quien Misha caminaba a veces por Moscú. Su ruta habitual, comenzando desde Povarskaya, iba hacia, luego hacia, luego hacia y desde allí hasta donde Lermontov subió por primera vez al nivel superior. El panorama de la antigua ciudad dejó una impresión imborrable en Mikhail. Más tarde, subió muchas veces al campanario para admirar Moscú a vista de pájaro. Lermontov describió la imagen de su amada ciudad en su artículo de juventud (1834) "Panorama de Moscú": "¿Quién nunca ha estado en la cima de Iván el Grande, quién nunca ha echado un vistazo a toda nuestra antigua capital de punta a punta?" Finalmente, quien nunca ha admirado este panorama majestuoso, casi ilimitado, no tiene idea de Moscú, porque Moscú no es una gran ciudad cualquiera, de las cuales hay mil; Moscú no es una masa silenciosa de frías piedras dispuestas de forma simétrica; orden... no, tiene su propia alma, su propia vida”.

La pensión Noble de la Universidad de Moscú, donde Lermontov estudió durante 2 años, estaba ubicada en la esquina de Tverskaya y en el sitio de la actual. Según las memorias de los contemporáneos, el internado era considerado la mejor institución educativa de Rusia, a la par del Liceo Tsarskoye Selo. Era famoso no sólo por sus profesores (M.G. Pavlov, A.F. Merzlyakov, S.E. Raich, M.A. Maksimovich), sino también por sus alumnos. De sus muros surgieron maravillosos escritores y poetas rusos: V.A. Zhukovsky, A.S. Griboédov, V.F. Odoievski, N.P. Ogarev, F.I. Tyutchev, decembristas: N. M. Muravyov, P. G. Kakhovsky, V. F. Raevsky, N. I. Turgenev En 1830, después de transformar el internado en un gimnasio, ingresó Lermontov.

Mientras todavía estudiaba en el internado, Lermontov y su abuela se mudaron de Povarskaya a Malaya Povarskaya, casa 2 (hoy en día). La pequeña mansión donde se mudaron a principios de agosto de 1829 pertenecía al comerciante F.I. Chernova. Esta casa de una sola planta con entrepiso, construida después de un incendio en 1812, se convirtió... Mikhail Yuryevich vivió en él hasta su partida a San Petersburgo a finales de julio de 1832. Este fue el período más fructífero de su corta vida. Mientras estudiaba en el internado noble y en la Universidad de Moscú, se escribieron aquí 17 poemas, 3 dramas y alrededor de 250 poemas.

La casa de Malaya Molchanovka es la única casa que se conserva en Moscú donde vivió el poeta. En 1977, el edificio fue trasladado al Museo Literario Estatal y en 1981 se inauguró aquí. El museo recrea la atmósfera de los años 30 del siglo XIX y cuenta sobre la estructura familiar y la vida del aspirante a poeta.

En 1994, en un pequeño parque de Malaya Molchanovka, no lejos de la casa-museo, se instalaron obras de A. Burganov.

Durante sus años de estudio en el internado, Lermontov se interesó seriamente por el teatro. Cuando era niño visitó el Teatro Petrovsky () y, a medida que crecía, se convirtió en un amante de las producciones teatrales.

Dejando su amado Moscú en el verano de 1832 para continuar sus estudios en San Petersburgo, lleno de esperanzas y planes, Lermontov regresó aquí nuevamente, solo de camino al exilio. Después de abandonar la ciudad, Lermontov escribió posteriormente a Lopukhina: “...Moscú es mi patria y siempre lo será para mí. Nací allí, sufrí mucho allí y fui muy feliz allí”.

Este amor por la ciudad el poeta conservó hasta el final de su vida. La imagen de Moscú está presente en muchas de las obras de Lermontov, empezando por sus primeros poemas juveniles. En uno de los primeros bocetos de "Quién vio el Kremlin en la hora dorada de la mañana", el poeta admira Moscú:

¿Quién vio el Kremlin a la hora dorada de la mañana?

Cuando hay niebla sobre la ciudad,

Cuando entre los templos con orgullosa sencillez,

Como un rey, ¿la torre gigante se vuelve blanca?

Y en una de sus primeras obras, el poema "Boulevard", escrito en julio de 1830, Lermontov describe satíricamente a los visitantes, la vida y las costumbres de la noble Moscú de finales de los años 20 y principios de los 30, como muestra el poeta en el drama "Strange Man" ( terminado en julio de 1831).

Al describir Moscú desde arriba en "Panorama de Moscú", el cadete de San Petersburgo Lermontov está convencido de que la fría capital del norte nunca se convertirá en el corazón de Rusia: "¿Qué podemos comparar con este Kremlin, que, rodeado de almenas, hace alarde de ¿Las cúpulas doradas de las catedrales, reclinadas sobre una alta montaña, como una corona soberana sobre la frente de un gobernante formidable?... Él es el altar de Rusia..."

La imagen de la antigua capital se revela en el poema "La canción... sobre el comerciante Kalashnikov". Moscú de la época de Iván el Terrible es presentada por el poeta como un símbolo de fe, como una ciudad santa y ortodoxa. La imagen artística colectiva de Moscú muestra sus diferentes facetas: la Moscú “real”, la Moscú “ladrona”, la vida y las costumbres de la región mercantil de Zamoskvorechye. En el poema, Lermontov describe la ciudad misma, el Kremlin, la Plaza Roja, Zaryadye y sus habitantes.

Se tocaron vísperas en las santas iglesias;

Detrás del Kremlin arde un amanecer brumoso;

Las nubes vuelan hacia el cielo.

La tormenta de nieve los impulsa a cantar;

El amplio patio estaba desierto.

Bloqueado por Stepan Paramonovich

Tu propio banco con puerta de roble

Sí, una cerradura alemana con resorte;

Perro enojado, con dientes y gruñón

Atado a una cadena de hierro,

Y se fue a casa, pensativo,

A la joven ama de casa al otro lado del río Moscú.

…… Sobre el gran Moscú de cúpulas doradas,

Sobre el muro de piedra blanca del Kremlin

Por los bosques lejanos, por las montañas azules,

Juguetonamente sobre los tejados de tablas,

Las nubes grises se están acelerando,

El amanecer escarlata está surgiendo...

El tema de Moscú, que se identifica con la Patria, lo revela Lermontov en el poema "Borodino". El poeta representa a Moscú como símbolo y bastión del Estado ruso. Lamentando que Moscú tuvo que ser entregada a los franceses, el poeta está convencido de que esto no es una derrota para el ejército ruso, sino un paso forzado:

Si no fuera la voluntad del Señor,

¡No abandonarían Moscú!

Y las líneas:

¡Tipo! ¿No nos respalda Moscú?

Moriremos cerca de Moscú... -

se volvió simbólico en 1941.

En el poema "Sashka" suena la ardiente declaración de amor de Lermontov por su ciudad natal. El poeta está convencido de que un ruso no puede evitar amar Moscú y promete no dejar de amarla hasta el final de sus días:

¡Moscú, Moscú!..

te amo como a un hijo

Como un ruso: ¡fuerte, ardiente y tierno!

Amo el brillo sagrado de tus canas

Y este Kremlin...

Las acciones de la novela autobiográfica "La princesa Ligovskaya" se desarrollan en San Petersburgo, pero Moscú se menciona varias veces en la obra. En una disputa sobre Moscú en el salón de los Pechorin, el diplomático invitado claramente da preferencia a San Petersburgo: “Todos los rusos deberían amar San Petersburgo: aquí se ha reunido todo lo mejor de la juventud rusa, como a propósito, para dar una mano amiga a Europa es sólo un monumento magnífico, magnífica y silenciosa la tumba del pasado, aquí está la vida, aquí están nuestras esperanzas..." En respuesta a esto, la princesa Ligovskaya dice: "Amo Moscú, el recuerdo. de una época tan feliz se asocia con el recuerdo de ella, pero aquí todo es tan frío, tan muerto..." ¡El mediador! Grigori Aleksandrovich Pechorin habla en esta disputa.

"Sin embargo", dijo el diplomático, "¿dará usted preferencia a Moscú o a San Petersburgo?"

“Moscú es mi patria”, respondió Pechorin...

Y eso fue todo. ¿Cómo no amar a tu patria y no reconocer su supremacía? Las palabras de Pechorin son la posición del propio autor, quien, a través de labios de su héroe, confiesa una vez más su amor por Moscú.

Casi 200 años separan el Moscú de Lermontov de la ciudad moderna. Con el paso de los años, la antigua capital ha ido cambiando hasta volverse irreconocible, pero al igual que en la época del poeta, se alza el majestuoso y antiguo Kremlin de Moscú, el monumental edificio de la antigua Asamblea Noble y el antiguo edificio de la Universidad de Moscú en Mokhovaya, el El Teatro Bolshoi ofrece representaciones y el bulevar Tverskoy también es popular entre la gente del pueblo. También se conserva una antigua casa de un piso con entrepiso en Malaya Molchanovka, donde ahora se puede recordar al brillante poeta, prosista, dramaturgo, artista y persona. .

Al 200 aniversario del nacimiento de M.Yu. Lermontov Del 18 de septiembre al 10 de diciembre de 2014, en las salas de exposiciones se acogerá la exposición a gran escala de toda Rusia “Mi hogar está dondequiera que haya una bóveda celestial…”, dedicada a la vida y obra del poeta. En el proyecto entre museos participan los principales museos, archivos estatales, bibliotecas y teatros del país, donde se exponen materiales relacionados con la vida y obra de M.Yu. Lérmontov. La exposición inaugurada, en cuanto al número de objetos presentados, es la más grande en la historia de los aniversarios de Lermontov. Muchas exposiciones se exponen al público por primera vez.

Quien nunca haya subido a la cima de Iván el Grande, quien nunca haya tenido la oportunidad de contemplar toda nuestra antigua capital de punta a punta, quien nunca haya admirado este panorama majestuoso, casi ilimitado, no tiene idea de Moscú, porque Moscú no es una gran ciudad común y corriente, de las que hay mil; Moscú no es una masa silenciosa de frías piedras dispuestas en orden simétrico... ¡no! ella tiene su propia alma, su propia vida. Como en un antiguo cementerio romano, cada una de sus piedras contiene una inscripción escrita por el tiempo y el destino, una inscripción incomprensible para la multitud, pero rica, abundante en pensamientos, sentimientos e inspiración para un científico, patriota y poeta!.. ¡Como el océano! ¡Tiene su propio lenguaje, un lenguaje fuerte, sonoro, santo, orante! en el que el espeso rugido del contrabajo, el crujido de los timbales con el canto del violín y la flauta forman un gran todo; - ¡Y parece que los sonidos incorpóreos toman una forma visible, que los espíritus del cielo y del infierno se enroscan bajo las nubes en una danza circular diversa, inconmensurable y que gira rápidamente!..

Oh, qué dicha es escuchar esta música sobrenatural, subiendo al nivel más alto de Iván el Grande, apoyándose en la estrecha ventana cubierta de musgo a la que conducía una escalera gastada, resbaladiza y retorcida, y pensando que toda esta orquesta es tronando bajo tus pies, e imaginando que todo esto es solo para ti, que eres el rey de este mundo inmaterial, y devorando con tus ojos este enorme hormiguero, donde la gente, ajena a ti, se preocupa, donde hierven las pasiones, olvidadas por ¡Por un momento, las preocupaciones de la humanidad, miran el mundo - desde arriba!

Pesadas columnas retorcidas sostienen techos de hierro que cuelgan sobre las puertas y galerías exteriores, desde las que se asoman pequeñas ventanas oscuras, como las pupilas de un monstruo de cien ojos. Alrededor de estas ventanas se dibujan miles de intrincadas imágenes jeroglíficas; De vez en cuando, una lámpara tenue brilla a través de sus cristales, bloqueados por rejas, del mismo modo que una pacífica luciérnaga brilla por la noche a través de la hiedra que se entrelaza en una torre en ruinas. Cada capilla está pintada por fuera con una pintura especial, como si no se construyeran todas al mismo tiempo, como si cada gobernante de Moscú añadiera una a lo largo de muchos años, en honor a su ángel.

A la derecha de San Basilio, bajo una pendiente pronunciada, fluye el poco profundo, ancho y sucio río Moscú, agotado bajo muchos barcos pesados cargados de pan y leña; sus largos mástiles, rematados con veletas rayadas, se elevan detrás del puente Moskvoretsky, sus cuerdas chirriantes, mecidas por el viento como una telaraña, apenas se ennegrecen contra el cielo azul. En la margen izquierda del río, mirando hacia sus tranquilas aguas, se levanta un edificio educativo blanco, cuyas amplias paredes desnudas, ventanas y tuberías ubicadas simétricamente y un porte generalmente europeo se separan marcadamente de otros edificios vecinos, vestidos con lujo oriental o llenos de El espíritu de la Edad Media. Más al este, sobre tres colinas, entre las que serpentea el río, se encuentran amplias masas de casas de todos los tamaños y colores posibles; una mirada cansada apenas puede alcanzar el horizonte lejano, en el que se representan grupos de varios monasterios, entre los que Simonov destaca especialmente por su plataforma colgante, casi entre el cielo y la tierra, desde donde nuestros antepasados observaban los movimientos de los tártaros que se acercaban.

En el oeste, detrás de la larga torre, donde sólo viven y pueden vivir las golondrinas (pues, al ser construida después de los franceses, no tiene techos ni escaleras en su interior, y sus paredes están recubiertas de vigas en forma de cruz), se elevan los arcos de un puente de piedra, que forma un arco de una orilla a otra; el agua, retenida por una pequeña presa, brota de debajo con ruido y espuma, formando pequeñas cascadas entre los arcos, que a menudo, especialmente en primavera, atraen la curiosidad de los espectadores de Moscú y, a veces, sumergen el cuerpo en sus profundidades. de un pobre pecador. Más allá del puente, en el lado derecho del río, se destacan en el cielo las siluetas irregulares del Monasterio Alekseevsky; a la izquierda, en la llanura entre los tejados de las casas de los comerciantes, brillan las cimas del Monasterio Donskoy... Y allí, detrás de él, cubiertas por una niebla azul que se eleva desde las olas heladas del río, comienzan las Colinas de los Gorriones, coronadas con densas arboledas, que desde las escarpadas cimas miran al río que serpentea en sus plantas, parecen una serpiente cubierta de escamas plateadas.

Él es el altar de Rusia, en él deben realizarse y ya se han realizado muchos sacrificios dignos de la patria... ¡¿Hace cuánto tiempo, como el fabuloso fénix, renació de sus cenizas llameantes?!

No, es imposible describir el Kremlin, ni sus almenas, ni sus oscuros pasadizos, ni sus magníficos palacios... ¡Hay que ver, ver... hay que sentir todo lo que le dicen al corazón y a la imaginación!..

Regimiento Junker L. G. Hussar Lermantov.

“Quien nunca haya subido a la cima de Iván el Grande, quien nunca haya tenido la oportunidad de contemplar toda nuestra antigua capital de punta a punta, quien nunca haya admirado este majestuoso y casi ilimitado panorama, no tiene idea de Moscú. porque Moscú no es una gran ciudad cualquiera, de las cuales hay mil. Moscú no es una masa silenciosa de piedras frías, dispuestas en un orden simétrico... no, tiene su propia alma, su propia vida, como en una ciudad; Antiguo cementerio romano, cada una de sus piedras contiene una inscripción escrita por el tiempo y el destino, una inscripción, incomprensible para la multitud, pero rica, abundante en pensamientos, sentimientos e inspiración para un científico, patriota y poeta. tiene su propio lenguaje, un lenguaje fuerte, sonoro, santo, orante!.. Tan pronto como amanece, en todas sus iglesias de cúpulas doradas resuena el himno consonante de las campanas, como una maravillosa y fantástica obertura de Beethoven, en que el espeso rugido del contrabajo, el crujido de los timbales, con el canto del violín y la flauta, forman un gran todo y parece que los sonidos incorpóreos toman una forma visible, la de los espíritus el cielo y el infierno se entrelazan bajo la; nubes en una danza circular diversa, inconmensurable y que gira rápidamente!...”

Casi ilimitado. Inmenso - definición

Moscú bajo la pluma de Lermontov