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Biographie

En 1929, alors qu'il était étudiant à la Faculté d'histoire et de linguistique de l'Université d'État de Léningrad, il commença à travailler à l'Académie d'histoire de la culture matérielle (Institut d'archéologie de l'Académie des sciences de Russie). En 1930, il obtient son diplôme universitaire et, un an plus tard, commence à travailler en parallèle à l'Ermitage en tant qu'assistant de recherche.

Depuis 1931, Piotrovsky a commencé à diriger des expéditions scientifiques en Arménie, dont le but était de rechercher et d'étudier les traces de la civilisation ourartienne. Grâce aux fouilles de l'ancienne ville de Teishebaini, des informations précieuses ont été obtenues sur la culture et l'art d'Urartu.

Activités en tant que directeur de l'Ermitage

Depuis 1930, Boris Piotrovsky travaillait à l'Ermitage comme assistant de recherche.

De 1964 à 1990, Piotrovsky a dirigé l'Ermitage.

La salle de l'Ermitage, où est présentée l'exposition « L'art d'Urartu », est dédiée à la mémoire de l'académicien Boris Borissovitch Piotrovsky, comme en témoigne la plaque commémorative qui perpétue son nom.

Essais

Les résultats des expéditions sont décrits en détail par B.B. Piotrovsky dans ses livres :

• «Histoire et culture d'Urartu» (1944)
• «Royaume de Van (Urartu)» (1959)
• «L'art d'Urartu VIII-VI siècles. Colombie-Britannique e." (1962)
• Piotrovski B.B. Pages de ma vie. - Saint-Pétersbourg : Science, 1995. - 287 p. - ISBN5-02-028205-7
• Entrepôt : Bibliographie des œuvres de Boris Borisovitch Piotrovsky
• Ourartou / auteur(s): Boris Borisovitch PIOTROVSKY - Traduit de l "anglais par Anne Metzger. Editeur: nagel. Année: 1970

Réalisations

• Académicien de l'Académie des sciences de l'URSS (1970)
• Académicien de l'Académie des sciences de la RSS d'Arménie (1968)
• Artiste émérite de la RSFSR (1964)
• Membre correspondant de l'Académie bavaroise des sciences
• Membre correspondant de la British Academy of Sciences
• Membre Correspondant de l'Académie des Lettres et des Lettres de France

Récompenses

• Héros du travail socialiste et de l'Ordre de Lénine (1983)
• Ordre de Lénine (1968)
• Ordre de Lénine (1975)
• Ordre de la Révolution d'Octobre (1988)
• Ordre du Drapeau Rouge du Travail (1945)
• Ordre du Drapeau Rouge du Travail (1954)
• Ordre du Drapeau Rouge du Travail (1957)
• Médaille "Pour la défense de Léningrad" (1944)
• Médaille "En commémoration du 100e anniversaire de la naissance de Vladimir Ilitch Lénine" (1970)
• Artiste émérite de la RSFSR (1964)
• Scientifique émérite de la RSS d'Arménie (1961)
• Commandeur de l'Ordre des Arts et des Lettres (1981, France)
• Ordre de Cyrille et Méthode, 1er degré (1981, NRB)
• Commande « Pour le mérite fur Wissenchaften und Kunste » (1984, Allemagne)
• Médailles d'anniversaire de l'URSS

Divers

• En 1997, en l'honneur du père et du fils - Boris Borisovitch et Mikhaïl Borissovitch Piotrovsky - l'Union astronomique internationale a attribué le nom de « Piotrovsky » à l'une des planètes mineures découvertes.

Images

Créée en tant que partenaire de l'Ermitage, la maison d'édition Arka est devenue le principal fournisseur de best-sellers intellectuels de la ville, et l'idéologue du projet, Boris Piotrovsky, est devenu un pionnier de la réalité virtuelle dans le secteur des musées.

Comment en êtes-vous venue à créer une maison d’édition qui produit des livres d’art ? Était-ce un amour d'enfance pour la lecture qui s'est fait sentir ou autre chose ?

Ma relation avec les livres est très complexe. Le fait est que mon père (Mikhail Borisovich Piotrovsky, directeur de l'Ermitage. - Note éd.) aime beaucoup les livres, mais cet amour s’apparente plutôt à une forme d’addiction. Nous avons toujours eu une maison très fermée, mais ceux qui entraient dans l’appartement de nos parents ont remarqué que les volumes occupaient plus de la moitié de son espace. En effet, une personne ne dispose que de petits passages entre les volumes pour se rendre à l'endroit où elle mange ou dort. Lorsque la poussière des livres a commencé à nuire à notre santé, nous avons essayé de sortir une partie de la littérature de la maison et d’en faire don quelque part. Mais cela n'était possible que en catimini, alors que Mikhaïl Borissovitch était en voyage d'affaires. Mais cela n’a servi à rien, car d’autres publications sont rapidement apparues à la place de celles qui étaient parties. Ainsi, au moment où j'ai obtenu mon diplôme universitaire et que je choisissais ce que je voulais faire ensuite, j'adorais les livres, mais j'essayais de les garder loin de moi - de nombreuses années de lutte avaient fait des ravages.

Mais les livres ont-ils gagné ?

Il s'avère que c'est le cas. « Arch » est apparu il y a douze ans. À cette époque, il y avait une librairie à l'Ermitage, pour laquelle des livres étaient sélectionnés du monde entier. Mais leurs propres publications n'ont pas atteint le niveau des autres grands musées du monde - le Louvre, le Métropolitain, le Prado. Et puis nous avons décidé, avec un groupe de fondateurs - professionnels de l'édition, d'essayer de développer cette direction. Nous avons commencé à faire des livres insolites. Nous avons commencé par les publications pour enfants : l'Hermitage ABC a mis un an et demi à se préparer et reste à ce jour un best-seller. En douze ans, il a été publié en petits et grands formats dans des dizaines de langues, le plus récemment en hébreu. En général, la maison d'édition a adopté différents vecteurs de développement, tant scientifiques que ludiques. Cela a permis de créer un large assortiment et d'ouvrir de magnifiques magasins au Palais d'Hiver, au bâtiment de l'état-major et le plus grand - dans le grand magasin Au Pont Rouge, où sont présentés plus de 3 500 titres de livres.

Nous avons toujours beaucoup collaboré avec des maisons d'édition occidentales, en achetant les droits de leurs livres et en les publiant ici en traduction. Je vais être honnête : aucun d’entre eux n’a apporté de succès financier, mais nous avons appris à fabriquer des produits au plus haut niveau. Et maintenant, de grandes sociétés étrangères publient nos travaux à l’étranger. Par exemple, nous publions le livre « Mon Hermitage » sur le marché mondial en collaboration avec la célèbre maison d'édition américaine Rizzoli.

Ce livre de Mikhaïl Borisovitch est véritablement devenu un événement dans le monde des musées. Est-ce un auteur difficile à côtoyer ?

Habituellement, quand on parle de travail, tout est de ma faute, donc ce processus n'est pas très productif. (Rires.) Mais nous avons de formidables éditrices - Polina Ermakova et Nelya Danilovna Mikhaleva, qui est également une amie proche de notre famille depuis longtemps ; elle a édité les livres de ma grand-mère sur Boris Borisovitch (directeur de l'Ermitage d'État en 1964-1990, grand-père de Boris) Piotrovski - Note éd.). Ils sont souvent aidés par Maria Khaltunen, secrétaire de Mikhaïl Borissovitch et principale gardienne de tout ce qui concerne les chats de l'Ermitage, elle est également co-auteur de tous les livres qui leur sont consacrés.

Vous ne serez pas envié - d'une part, le fardeau de la responsabilité du nom de famille, d'autre part - les gens qui disent : "Bien sûr, c'est le fils de Piotrovsky." Comment gérez-vous cela ?

Calmement. En général, pour moi cette question est de la catégorie : « Vous avez deux mains. Comment vis-tu avec ton deuxième ? C'est juste une partie de moi. Mon bonheur et mon engagement. En vieillissant, j'ai commencé à avoir une idée générale de la façon dont je devais me comporter pour ne pas grandement déshonorer mes parents. (Rires.) Nous avons des racines arméniennes, donc tout faire avec joie et plaisir est dans notre sang. J'essaie donc d'admirer mes parents de manière amusante et d'en profiter. À mon avis, Mikhaïl Borissovitch aime ça. Nous avons déjà publié ses livres « Mon Ermitage », « Il n'y a pas de tabous pour les musées », et maintenant nous préparons ensemble un recueil de ses préfaces d'expositions, qui, je l'espère, sera publié avant la fin de l'année.

Enfant, alors que tout le monde voulait être astronaute et pompier, vous rêviez de devenir directeur de l'Ermitage ?

Dans mon univers, le directeur de l'Ermitage a toujours été soit grand-père, soit père, comment pourrais-je rêver de cela ? Je ne pouvais même pas penser à prendre leur place. J'ai toujours eu l'idée que je voulais être une personne qui réussit. Et aller à la Faculté d'économie était une décision tout à fait consciente : après avoir obtenu mon diplôme universitaire, je me suis brièvement orienté vers les sciences et j'ai soutenu ma thèse sur la gestion efficace des petites entreprises. Je ne voulais être ni historien ni critique d'art, même si j'ai ensuite été élu membre correspondant de l'Académie russe des arts. Aujourd'hui, je suis connu non seulement comme le fils de mon père et le petit-fils de mon grand-père, mais aussi comme une personne assez accomplie.

Comment a été votre enfance ?

Bien entendu, il était étroitement lié à l’Ermitage. Il est aussi arrivé qu'il n'y ait personne avec qui me laisser, et ils ont dit : « Allez dans les couloirs, voyez quelque chose. Le premier souvenir conscient est celui de la statue de Zeus. Son ampleur m'a étonné quand j'avais quatre ans. Je me souviens aussi bien de la visite de Bill Clinton. Imaginez : des limousines arborant des drapeaux américains arrivent à Atlanta et le président des États-Unis en descend. C'était une impression très vive.

Avez-vous apprécié l'école?

Je ne suis pas allée à la maternelle et jusqu'en cinquième année, j'étais une enfant extrêmement renfermée. Et puis quelque chose a changé en moi, je suis devenu un étudiant actif, je me suis fait des amis. À l'âge de dix-huit ans, Mikhaïl Borisovitch m'a envoyé tout l'été en Amérique pour préparer des événements au Musée d'Art Moderne du Massachusetts, en fait c'était le travail d'un chargeur. Trois fois par semaine, nous devions construire une scène, disposer cinq cents chaises, bien sûr, personne ne me confiait des objets de valeur ; J'ai refusé ce jour de congé parce que je n'avais pas d'amis là-bas et que je n'avais nulle part où aller : il y avait un supermarché et un restaurant dans la ville, ce que je ne pouvais pas me permettre - un steak y coûtait vingt dollars et nous en gagnions cent une semaine. Et je ne connaissais pas un mot d’anglais, mais je devais communiquer, et j’ai commencé à parler assez vite. De l'extérieur, cela avait l'air monstrueux, j'ai simplement mis différents mots dans une seule phrase et, avec l'intonation, j'ai clairement indiqué si nous parlions du futur ou du passé. Puis, à mon retour, j’ai décidé que ce serait bien d’apprendre quelques leçons. Ce voyage a été une expérience très importante. L'année suivante, je suis partie en stage au département enfants du musée Guggenheim, puis au département antiquités de Sotheby's.

Aviez-vous envie de quitter Saint-Pétersbourg ou la Russie ?

Non, jamais. Je me sens très à l'aise ici. J'ai un certain cercle social - pour moi, il n'y a rien de plus intéressant que de parler avec des gens intelligents, c'est mon passe-temps principal. Il m'est difficile d'énumérer tous ceux avec qui je suis ami, mais ce sont par exemple Sergei Minaev - un écrivain et journaliste talentueux, Tash Sargsyan - l'un des fondateurs du Comedy Club, Semyon Mikhailovsky, recteur de l'Académie de Arts. Récemment, nous communiquons souvent avec Sergei Shnurov - nous préparons un projet intéressant que nous pourrons bientôt annoncer. À propos, j'ai eu un plaisir incroyable à communiquer avec Konstantin Khabensky. C’est bien sûr une personne proche du génie. Konstantin nous a honoré de son consentement.

Merci de nous en dire plus sur ce projet.

Nous l'avons présenté fin mai au festival Intermuseum, et bientôt il pourra être vu dans un espace spécial dans la cour de l'état-major. Les visiteurs recevront des lunettes 3D pour qu'avec Konstantin Khabensky comme guide, ils parcourent les siècles en dix minutes, rencontrent Catherine II, Nicolas Ier et le directeur moderne du musée, dont Mikhaïl Borissovitch a gentiment accepté de jouer le rôle. Dans le film, il montre les installations de stockage du Palais d'Hiver. Nous avons filmé « Hermitage VR. Immersion dans l'Histoire » a duré quatre jours, mais nous nous sommes préparés pendant une année entière. La participation de Konstantin Khabensky est un grand succès, en grande partie grâce à lui, ce projet, qui a commencé simplement comme VR, est finalement devenu un film proche d'un long métrage.

Le scénario recoupe-t-il celui de « l’Arche russe » de Sokurov dédiée à l’Ermitage ?

« L'Arche Russe » est un grand tableau de théâtre, une véritable œuvre d'art reconnue dans le monde entier. Seules l'intrigue historique et l'idée d'un guide ont quelque chose en commun chez nous. Sinon, ce sont des projets complètement différents. Nous avons réalisé un film expérimental au format 360 degrés avec un processus de production techniquement complexe, dont Alexandre Nikolaïevitch n'avait pas besoin pour son expression artistique.

Envisagez-vous de poursuivre ce projet ?

Nous avons une grande envie de développer ce domaine. La prochaine idée que nous allons mettre en œuvre est un petit film VR - un voyage sur les toits de l'Ermitage.

Vous avez un large éventail d'intérêts, de l'édition de livres aux projets de réalité virtuelle. Sur quoi d’autre travaillez-vous ?

Mon domaine d'intérêt se situe dans le domaine des projets d'information et d'innovation. Dès l’âge de douze ans, j’ai participé d’une manière ou d’une autre à la création d’un site internet de musée et centre pédagogique. Plus tard, il a lui-même lancé un certain nombre de projets. Par exemple, le lancement de tous les réseaux sociaux de l'Ermitage qui existent et fonctionnent avec succès. Pendant très longtemps, j'ai « poussé » l'idée de créer un Instagram ; il était difficile d'expliquer l'intérêt de publier des « images stupides », mais maintenant que Yura Molodkovets le dirige, tout le monde a convenu que c'était, sans exagération, le meilleur blog photo de musée. Les travaux sur les applications mobiles ont parfois investi l'espace d'exposition lui-même. Par exemple, lorsque nous tournions un film sur l'horloge du Paon, nous avons eu l'idée de mettre un écran dans la salle du Pavillon du Petit Ermitage qui montrerait en bonne qualité le fonctionnement de l'horloge, et les visiteurs n'en auraient plus besoin attendre un certain temps pour le voir. Désormais, des foules de visiteurs se rassemblent autour de l’écran. Nous attendons maintenant de voir comment les gens réagiront à notre projet VR. Et j’essaie toujours de mettre en œuvre la blockchain, un terme informatique que personne ne peut expliquer clairement. Cela pose encore certaines difficultés, mais je travaille dans ce sens et j'essaie de répéter ce mot plus souvent ici à l'Ermitage pour que les employés des musées s'y habituent.

Texte : Ekaterina Petukhova

Style : Jane Sytenko.

Dans le monde des musées, les dynasties ne sont pas rares : tout naturellement, l’intérêt pour un objet se transmet de génération en génération. Mais au début personne ne pensait à la dynastie des « directeurs de l’Ermitage ». Mikhaïl Piotrovsky a repris le fauteuil de son père en période de crise, en 1992. De plus, il a hérité du « trône » non pas directement, mais selon une ligne sinueuse. Sous son père, il n'a pas travaillé du tout à l'Ermitage, bien qu'il ait grandi dans les coulisses. Et j’ai vu avec tristesse, depuis les coulisses, le personnel du musée désobéir au directeur, qui était récemment tout-puissant. Les dernières années du règne de BB, comme on appelait parfois l'aîné Piotrovsky à l'Ermitage, se révélèrent dramatiques. Les tendances de la perestroïka ont conduit à la discorde ; Le microclimat s'est effondré et tout l'ordre des choses que Boris Borissovitch avait créé depuis longtemps. Maintenant, peut-être que la justesse des parties au conflit peut être évaluée à cinquante-cinquante. Le musée devait inévitablement changer, ce à quoi Piotrovsky résistait. Mais pas exactement comme le prétendaient ses adversaires. Une histoire assez typique de la fin des années 80. Et pourtant, BB est resté sur la passerelle du capitaine jusqu'à la fin de ses jours.

Il s'est retrouvé à la barre dans des circonstances également dramatiques. En 1964, Mikhaïl Artamonov, alors directeur, fut démis de ses fonctions après l'ouverture d'une exposition d'artistes non officiels au sein de l'Ermitage (aujourd'hui, seul Mikhaïl Shemyakin reste célèbre). Le poste a été pris par Piotrovsky. Bien sûr, à cette époque, il n’était pas habituel de se plaindre des nouvelles nominations, mais Artamonov était aimé et apprécié en tant que scientifique. De plus, le motif de son licenciement semblait très flagrant. Cependant, BB a vite fait croire qu'il avait toujours été à la tête de l'établissement. Il a honoré les vieilles traditions, mené des réformes en douceur et progressivement, combiné l'autoritarisme avec une humanité exprimée. Cette histoire est encore gravée dans les mémoires de l'Ermitage. L'un des employés s'est retrouvé dans un poste de dégrisement, d'où le document correspondant a été envoyé au musée contre lui. Le coupable a été appelé au tapis et a dû faire face aux conséquences les plus désastreuses, notamment le licenciement. Au lieu de cela, Piotrovsky, devant son subordonné, a déchiré le rapport de police avec les mots : « C'est bien de savoir qu'au moins un vrai homme travaille dans notre musée. » Il n'avait pas d'heures de visite ; les visiteurs pouvaient venir à toute heure. Le rôle d'un « bon gentleman », qui peut lui-même gronder, mais qui n'offensera pas les étrangers, s'est distingué favorablement par le BB dans le contexte de la direction grise soviétique.

Il ne voulait pas être simplement un fonctionnaire publiant périodiquement des travaux scientifiques - et pourtant, il ne restait presque plus de temps pour la science. Alors qu'il assistait à d'interminables réunions, il dessinait dans les marges des documents et sur des morceaux de papier au hasard (ces dessins décorèrent plus tard le livre de ses mémoires). Boris Piotrovsky lui-même n'attachait aucune importance à son écriture, comme le montre son explication poétique : « Lors de longues réunions, lors de réunions inutiles, dans les bras de l'ennui, j'ai dessiné ces choses-là, c'est du mal, pas de l'habileté. Les scarabées et autres symboles du monde antique sont souvent devenus les « héros » des dessins. La science l'a rappelé dans son giron : après tout, il avait été autrefois un archéologue en exercice et, en outre, le découvreur de l'ancien royaume d'Urartu. Les résultats de ses fouilles sur le territoire arménien ont fait sensation dans le monde entier. Il a même réussi à réaliser son rêve de jeunesse : travailler en Égypte. Avant l'inondation des environs du futur barrage d'Assouan, une expédition archéologique dirigée par Boris Piotrovsky y avait été envoyée depuis l'URSS. Par la suite, il a beaucoup voyagé à travers le monde, mais en tant que fonctionnaire et non en tant que scientifique « de terrain ».

Le monde antique est sa passion depuis l'enfance. Un jour, alors qu'il était écolier, il partit en excursion à l'Ermitage et engagea avec le guide une longue discussion sur les cultures disparues. A partir de ce moment, il ne quitta pratiquement plus le musée. Et légalement, il commença à y travailler en 1931. Bien sûr, il y a encore aujourd’hui des enthousiastes parmi les travailleurs des musées, mais dans cette génération, l’enthousiasme s’est transformé en dévouement. Selon les récits, les missions sur le toit de l'Ermitage au début du blocus se sont souvent transformées en colloques scientifiques. Le directeur de l'époque, Joseph Orbeli, a même dû faire une suggestion particulière à ses subordonnés : ils ne doivent en aucun cas retirer les masques à gaz de leurs sacs et ne pas mettre de livres à leur place. Piotrovsky lui-même a rappelé : « Nous étions très inquiets qu'en cas de notre mort, tout ce que nous avions réussi à découvrir, mais que nous n'avions pas encore réussi à publier, à devenir la propriété de la science, de la culture générale, disparaîtrait avec nous, disparaîtrait à jamais, et quelqu’un en aurait besoin plus tard pour tout recommencer. Nous avons pris la décision : il faut écrire, écrire, écrire immédiatement, sans tarder.

Et pourtant, c'est dans le domaine administratif qu'il a acquis sa principale renommée. Il a agi de manière raisonnable, sans actes héroïques, et a souvent fait des compromis, surtout lorsqu'il s'agissait de autorités supérieures. À une certaine époque, l'histoire du mariage de la fille de Grigori Romanov, premier secrétaire du Comité régional de Léningrad, a fait beaucoup de bruit. En effet, Piotrovsky a alors autorisé une joyeuse compagnie à entrer au Palais d'Hiver, bien que les rumeurs sur la délivrance de porcelaine impériale pour la décoration des tables soient encore exagérées. Eh bien, celui qui estime avoir le droit de lancer une pierre sur le BB a lancé et continue de lancer. Mais le revers de cette « servilité » était l’opportunité de préserver la classe du musée et son rôle dans la culture mondiale. Dans une « capitale à destin régional », les financements étaient difficiles à obtenir et, en termes de poids des opinions, les travailleurs des musées locaux étaient a priori inférieurs à ceux de Moscou. Boris Piotrovsky était l'une des rares exceptions. L'actuel directeur de l'Ermitage assure qu'à ce jour il est en contact mental constant avec son père (d'autant plus que le bureau est le même). Il est difficile de dire si Mikhaïl Borissovitch a consulté l’ombre de son père pour savoir quoi faire après l’histoire scandaleuse du vol au musée. Cependant, le parallèle est évident : dans une situation similaire qui s'est produite à l'Ermitage il y a de nombreuses années, l'aîné Piotrovsky n'a pas démissionné. Et aussi la continuité.

Gorbunova N.G., Kasparova K.V., Kushnareva K.X., Smirnova G.I. Boris Borisovitch Piotrovsky (1908-1990) // Archéologie soviétique. 1991. N°03. p. 108-111.

Un scientifique, archéologue et orientaliste de renommée mondiale, directeur de l'Ermitage - connu de tous comme un homme d'une réelle intelligence, d'un charme rare, d'un merveilleux sens de l'humour, totalement dépourvu de seigneurie administrative - est décédé. Et il est si difficile d'imaginer qu'il n'est plus là, qu'il faut s'asseoir et rédiger une nécrologie, alors que Boris Borissovitch est toujours devant vos yeux - vivant, joyeux, toujours prêt à communiquer. C'est peut-être pour cela qu'il nous a fallu si longtemps pour nous y mettre. On a beaucoup écrit sur B.B. Piotrovsky, à la fois en tant que scientifique brillant et talentueux et en tant qu'historien de la culture, qui a joué un rôle important dans les relations culturelles internationales et a dirigé un musée d'une telle envergure que l'Ermitage. D'une certaine manière, la répétition est inévitable, sauf peut-être pour une chose : pour la première fois, nous écrivons sur lui alors qu'il n'est plus parmi nous...

B. B. Piotrovsky est né le 14 février 1908 à Saint-Pétersbourg dans la famille de Boris Bronislavovich Piotrovsky, professeur de mathématiques et de mécanique dans des établissements d'enseignement militaire. Il doit son éducation primaire à sa mère, Sofya Alexandrovna Zavadskaya, enseignante de profession. Ses parents, des gens profondément intelligents, étaient porteurs de la culture que nous appelons aujourd'hui Saint-Pétersbourg. Les fondations et les traditions familiales ont été formées non seulement par les parents, mais aussi par les grands-pères - généraux de l'armée russe, qui dès l'enfance ont habitué le petit Boris et ses frères aux futures vicissitudes du destin.

En 1915, la famille Piotrovsky s'installe à Orenbourg et en 1921 elle retourne à Petrograd. Et ici, à l'école, Boris Piotrovsky a vu pour la première fois des antiquités égyptiennes (figurines ushabti), montrées par le professeur lors d'un cours d'histoire. Peut-être que cette impression a un lien interne avec l'apparition de Boris Piotrovsky, 14 ans, à l'Ermitage, où en 1922 il commença à étudier les hiéroglyphes égyptiens sous la direction du célèbre égyptologue et profond connaisseur de l'Orient ancien N.D. Flittner.

Il a poursuivi ses études à la Faculté d'histoire et de linguistique de l'Université d'État de Leningrad (1925-1930), où il a étudié avec d'éminents scientifiques tels que l'archéologue A. A. Miller, les orientalistes V. V. Struve, N. Ya Marr et S. A. Zhebelev. Déjà en 1927-1929. Boris Borisovitch, en plus de se spécialiser en égyptologie - sa profession principale - reçoit ses premières connaissances pratiques et théoriques dans le domaine de l'archéologie et une large formation linguistique.

En 1928, l'étudiant B. Piotrovsky écrivit son premier article sur le terme « fer » dans la langue égyptienne ancienne, qui fut très apprécié par ses professeurs. L'article a été publié en 1929 dans les « Rapports de l'Académie des sciences ». Son article sur le bas-relief d'Amenhotep dans le temple de Karnak n'est pas moins important. C’est ici que commence le cheminement du jeune scientifique vers la science. En 1929, avant même d'avoir obtenu son diplôme universitaire, Boris Borissovitch est embauché comme chercheur junior à l'Académie d'histoire de la culture matérielle. C'est alors que ses professeurs N.Ya Marr et I.A. Orbeli ont attiré l'attention du chercheur novice sur l'état encore peu connu d'Urartu, dont les monuments n'étaient alors découverts qu'en dehors de notre pays.

Ayant déjà une vaste expérience sur le terrain, Boris Borissovitch commença en 1939 les fouilles de la colline Karmir-Blur (la forteresse urartienne de Teishebaini), qui déterminèrent l'orientation principale de ses recherches pendant de nombreuses années. Les travaux sur le terrain ont été interrompus par la Grande Guerre patriotique et le traitement et la compréhension des matériaux extraits se sont poursuivis à Leningrad assiégée. Il y resta, puisque le détachement de partisans, qui comprenait B.B. Piotrovsky, fut dissous et qu'il fut nommé chef de l'équipe de lutte contre les incendies du MPVO de l'Ermitage, dans l'état-major duquel il travaillait depuis 1931. Boris Borissovitch était très inquiet du fait que tous les matériaux extraits avant la guerre risquent de mourir dans Leningrad assiégé. Par conséquent, le travail sur la monographie «Histoire et culture d'Urartu» est devenu son objectif principal à cette époque. Il a été achevé et publié à Erevan en 1944 et soutenu la même année comme thèse de doctorat, ce qui l'a immédiatement promu au rang des archéologues de premier plan. Ces recherches ont ouvert une nouvelle direction dans l'archéologie russe et les études ourartiennes. Il a pleinement réalisé les excellentes qualités du scientifique - son talent et son grand professionnalisme. Et il n'est pas surprenant qu'à l'âge de 37 ans, il ait été élu membre correspondant de l'Académie des sciences de la RSS d'Arménie (1945).

Peu de temps après la guerre, des rapports sur les fouilles en cours à Karmir-Blur ont rapidement commencé à être publiés - Boris Borissovitch a jugé nécessaire de transmettre rapidement aux chercheurs les résultats de ses découvertes, avant même ses généralisations finales. Les livres « Le Royaume de Van » (1959) et « L'Art d'Urartu » (1962) constituent une brillante conclusion à l'étude des monuments urartiens. Dans ceux-ci, sur la base de l'analyse des derniers matériaux archéologiques uniques, de sources écrites, d'une compréhension approfondie de l'histoire et de l'art de l'Orient ancien, de nombreuses pages de l'histoire et de la culture d'Urartu ont été essentiellement recréées pour la première fois. Le chercheur a pu comprendre dans une large mesure le rôle et la place de l’État d’Urartu dans le contexte de l’histoire de l’Orient ancien. Pas étonnant que « Le Royaume de Van » ait été publié dans de nombreux pays (Italie, Angleterre, Allemagne, USA, etc.). Ces études ont joué un rôle important dans l'étude des problèmes de l'ethnogenèse arménienne et des liens entre les groupes ethniques ourartiens et arméniens. Les matériaux obtenus lors des fouilles sont devenus la base de la création d'une exposition sur la culture d'Urartu à l'Ermitage et au Musée de l'histoire de l'Arménie, et les fouilles elles-mêmes sont devenues une norme dans l'archéologie du Moyen-Orient.

Les recherches de Boris Borisovitch en Arménie présentaient un autre aspect très important. Karmir-Blur est devenu pendant de nombreuses années le centre de la recherche archéologique en Transcaucasie. C'est ici, sous sa direction, que fut créée l'École des archéologues d'Arménie. De nombreux archéologues de Léningrad et d'autres villes de l'Union soviétique ont commencé ici leur carrière scientifique.

L'histoire d'Urartu n'est pas le seul sujet de recherche de B.B. Piotrovsky. Sur la base d'un cours enseigné à la Faculté d'histoire de l'Université d'État de Leningrad, il publie en 1949 le livre « Archéologie de la Transcaucasie », à partir duquel ont étudié de nombreuses générations d'archéologues, d'historiens et d'ethnographes. Il est surprenant qu’à la base, il ne soit pas dépassé et ne puisse être complété que par de nouveaux faits. Parmi les autres problèmes qui intéressaient constamment Boris Borisovitch figuraient les questions de l'origine de l'art scythe et de son lien avec la culture d'Urartu et de l'Asie occidentale, ainsi que les questions du développement et du rôle de l'élevage bovin dans l'histoire de la société.

B. B. Piotrovsky a porté son amour pour l’égyptologie tout au long de sa vie. Au début des années 60, son rêve de jeunesse est devenu réalité: il est allé en Égypte, où il a dirigé l'expédition archéologique soviétique pour sauver les monuments de Nubie, qui a travaillé dans la zone inondable du barrage d'Assouan. L'expédition a exploré l'ancienne route menant aux mines d'or de Wadi Allaqi. Le résultat de ce travail fut le livre « Wadi Allaqi - le chemin vers les mines d'or de Nubie » (1983). Les collections nubiennes, les seules en URSS, reconstituent également les fonds de l'Ermitage.

En Égypte, Boris Borissovitch étudia les trésors de Toutankhamon, ce qui le conduisit à des découvertes intéressantes : certains objets étaient en or nubien, dont le chemin passait par Wadi Allaqi ; il a également soulevé la question que parmi les objets trouvés dans la tombe se trouvaient des cadeaux de dirigeants étrangers.

Et qui ne connaît pas son article «Objets égyptiens antiques trouvés sur le territoire de l'Union soviétique», qui conserve à ce jour la signification du principal résumé général.

Un large éventail de recherches, une excellente connaissance des collections de l'Ermitage, l'amour des choses et la capacité de les « voir » ont amené B. B. Piotrovsky à comprendre et à appréhender les enjeux généraux du processus de développement et des interrelations des cultures, dont il parlait constamment dans ses rapports scientifiques, lors des vernissages d'expositions et simplement lors de conversations personnelles. C'est pourquoi Boris Borissovitch a dirigé à juste titre le Conseil scientifique sur les problèmes complexes de l'histoire de la culture mondiale de l'Académie des sciences de l'URSS.

Il est impensable de fournir dans ce court article une liste de tous les postes et titres de B.B. Piotrovsky. Rappelons seulement les principaux : de 1953 à 1964 - directeur de l'Académie des Arts de Léningrad, à partir de 1964 - directeur de l'Ermitage ; depuis 1957, il est membre du comité de rédaction de la revue « Archéologie soviétique » ; depuis 1968, il dirige en permanence le Département d'études orientales anciennes de l'Université d'État de Leningrad ; il est président de la Société panrusse LO pour la protection des monuments historiques et culturels, membre du Conseil international des musées ; Académicien de l'Académie arménienne des sciences (1968) et de l'Académie des sciences de l'URSS (1970), membre du Présidium de l'Académie des sciences de l'URSS (1980-1985), il reçoit en 1983 le titre de Héros du travail socialiste. Il a été élu membre correspondant, membre honoraire, docteur honoris causa, membre étranger de nombreuses Académies, instituts et sociétés d'archéologie et d'histoire de l'art dans différents pays : Inde, Angleterre, Allemagne, Egypte, Italie, France, Espagne, Belgique, USA.

Au cours des 82 années de sa vie, plus de 60 B.B. Piotrovsky a été associé à l'Ermitage, où il a commencé comme étudiant, chercheur junior et senior, chef du Département d'études orientales, directeur adjoint pour les sciences et a dirigé l'Ermitage. depuis 26 ans, poursuivant la brillante galaxie de ses réalisateurs. Il connaissait bien tous les différents types de travaux muséaux, a participé à la création de nombreuses expositions, a naturellement joué un rôle actif dans le travail scientifique du musée, a été rédacteur en chef de plusieurs publications de l'Ermitage, rédacteur en chef de la revue « Archéologique Collection », extrait de son 17e numéro.

L'expansion des liens culturels internationaux du pays, et donc de l'Ermitage, s'est produite principalement sous la direction de Boris Borisovitch, qui y a pris une part active en organisant diverses expositions internationales qui ont fait découvrir aux visiteurs de l'Ermitage la culture et l'art de nombreux les peuples. Les trésors de plus d'un musée dans le monde ont été ouverts au peuple soviétique grâce à B.B. Piotrovsky. Souvenons-nous au moins des « Trésors du tombeau de Toutankhamon », pour l'organisation desquels il a consacré beaucoup d'efforts et a lui-même écrit un guide à ce sujet. Et combien de fois a-t-il ouvert des expositions «L'or des Scythes» dans différents pays, pour les catalogues desquelles il a écrit des articles introductifs.

De nombreux voyages d'affaires à l'étranger étaient associés non seulement à l'ouverture de diverses expositions ou à des négociations à leur sujet, mais aussi à des discours et des rapports, des conférences, qui attiraient invariablement l'attention des scientifiques et du grand public. Et 24 épisodes d'un téléfilm sur l'Ermitage avec la participation directe de B.B. Piotrovsky ont rapproché l'Ermitage des personnes vivant dans « les coins les plus reculés de notre pays, qui ont reconnu et sont tombés amoureux de Boris Borisovitch.

Dès sa jeunesse, Boris Borisovitch aimait dessiner et il tenait de nombreux cahiers dans lesquels il décrivait non seulement en détail ses voyages, ses impressions, ses rencontres avec les gens, mais les accompagnait également de son
étonnants dessins laconiques légers et élégants. Tous ceux qui l'ont connu de près connaissent sa manière de dessiner constamment quelque chose, y compris des dessins animés, en les accompagnant de ses propres poèmes.

Se souvenant du rôle que l'Ermitage a joué pour lui dans son adolescence, B.B. Piotrovsky aimait communiquer avec les enfants, visitait le bureau de l'école de l'Ermitage et comprenait l'énorme importance de cet aspect de l'éducation des enfants.

Mais ce scientifique de renommée mondiale, qui occupait le poste de directeur d'un musée tel que l'Ermitage, a également dû résoudre des problèmes fondamentaux de production et techniques. Le plus important a peut-être été le début des travaux de reconstruction des bâtiments du musée qui s'effondraient progressivement. C'est B.B. Pitorovsky qui a réussi à obtenir l'allocation des devises nécessaires pour conclure un accord avec une entreprise étrangère qui reconstruisait l'un des bâtiments du Théâtre de l'Ermitage. Malheureusement, Boris Borissovitch n'a pas attendu son ouverture.

Une énorme activité n'a pas permis à Boris Borissovitch de mener à bien tous ses projets scientifiques. Ils sont restés dans ses archives, ses cahiers, ouvrages inachevés.

Il y a un dicton célèbre : « Si vous voulez connaître une personne, faites-en votre patron. » B.B. Piotrovsky a longtemps été un patron, et pas des moindres, mais il est surtout resté un homme. Son bureau avait trois portes. Ils étaient ouverts non seulement à d'innombrables délégations étrangères, scientifiques étrangers et soviétiques, représentants de divers musées, ce qui est naturel pour le directeur de l'Ermitage, mais aussi à tous les employés et visiteurs.

Et il écoutait patiemment tout le monde, et plus le « rang » d’une personne était bas, plus il avait de chances d’être écouté. Et les siens et les étrangers se sont tournés vers lui avec tant de problèmes, avec quels problèmes et quelles demandes ! Bien sûr, il ne pouvait pas aider tout le monde, et cela le contrariait toujours ; Il n'était pas d'accord avec tout le monde, mais il était possible de discuter avec lui, et de discuter sur un pied d'égalité...

Boris Borissovitch était étonnamment gentil avec les gens, simple et démocratique dans ses manières - le directeur de l'Ermitage était issu de la vieille intelligentsia de Saint-Pétersbourg.

Ayant occupé des postes administratifs pendant de nombreuses années, Boris Borissovitch s'est retrouvé à plusieurs reprises dans des situations difficiles causées par les difficultés et les vicissitudes de la vie politique des années passées. Et il a toujours fait preuve de sagesse, essayé de ne pas aggraver la situation, de ne pas créer une atmosphère de persécution et de persécution.

Ainsi, à l'époque où commencent les départs à l'étranger, il n'y a pas eu de réunions ni de condamnations publiques à l'Ermitage, ce que tout le monde connaît bien.

L'Ermitage était la résidence principale de Boris Borisovitch, il y est resté pour toujours et j'aimerais croire que les meilleures traditions de l'Ermitage, qu'il s'est tant efforcé de préserver, resteront ici à l'avenir.

Musée de l'Ermitage, Léningrad

N.G. Gorbunova, K.V. Kasparova. K. X. Kushnareva, G. I. Smirnova

Boris Piotrovsky a dirigé l'Ermitage pendant près de 26 ans, de 1964 à 1990. L'actuel directeur du musée, Mikhaïl Piotrovsky, a partagé ses souvenirs avec KP.

Une photographie de Boris Borissovitch se trouve dans le bureau où il travaillait autrefois et où son fils continue aujourd'hui de travailler. Les photographies ressemblent à des yeux très intelligents et légèrement tristes.

En fait, il s'agit d'une triste photo prise peu de temps avant le départ de Boris Borissovitch, explique Mikhaïl Piotrovsky. « Mon père était très inquiet du fait que pendant la perestroïka, les relations entre les gens commençaient à se détériorer. Il a vu la même chose qui s'est produite dans les années 20 du siècle dernier. Puis la politique est arrivée au musée et les attaques ont commencé. Beaucoup de gens sont morts, beaucoup de carrières ont été détruites... C'était incroyablement difficile de revivre toutes ces choses une seconde fois.

UNIQUEMENT AVEC NOUS. Directeur de l'Ermitage Mikhaïl Piotrovsky à propos de son père Boris Piotrovsky

CHAMPIONS DES NOBLÈMES RUSSES

- Quel genre de personne était ton père ?

Je répondrai simplement - merveilleux. Il représentait une génération à laquelle nous ne sommes pas à la hauteur. Ces gens vivaient des temps difficiles, mais travaillaient consciencieusement. La situation idéologique était difficile. Un pas de côté - exécution. Mais papa a réussi à garder l’équilibre. En même temps, il n’était ni un opportuniste, ni un initiativeniste, ni un révolutionnaire. Sa principale caractéristique est la confiance en soi intérieure. Boris Borissovitch a travaillé avec calme et optimisme.

Les gens étaient vraiment différents à l’époque. Mais pas seulement ici, mais partout dans le monde ! Comparez l’actuel président de la France avec Charles de Gaulle. Et ressentez la différence.

Constamment argumenté ( des rires). Mais papa avait un trait merveilleux : il ne criait jamais ni ne donnait d'instructions. Il savait prononcer des mots dont vous vous souveniez et qui sont devenus un guide pour vous pendant de nombreuses années.

Soit dit en passant, Boris Borissovitch a évité les conflits de différentes manières. Par exemple, il savait jurer habilement. Mais ce fut un échec et mat des nobles et des poètes russes - exclusivement au bon moment et au bon endroit. Les remarques mordantes de mon père ont toujours dissipé la situation. En général, il avait beaucoup de trucs !

- Par exemple?

Prenons, par exemple, le bureau dans lequel vous et moi nous trouvons. Papa avait toujours les trois portes ouvertes (je n'en ai que deux). N'importe qui pouvait entrer ici. Cela ressemblerait à de la démocratie. Mais en fait, c'était un petit truc. Cela vous permettait d'éviter habilement une conversation avec une personne et de passer rapidement à une conversation avec une autre personne entrée. Je n'ai pas compris ça tout de suite. Mais j'ai quand même compris - j'ai moi-même visité le bureau de mon père plus d'une fois ( des rires). En général, il s’agissait de techniques très intelligentes.

HIVER ET BOMBES SUR LA PLAGE

- Boris Borissovitch a déjà décidé dans sa jeunesse de devenir scientifique. D'où lui vient une telle passion pour l'archéologie ?

C’est difficile de répondre : après tout, mon père était issu d’une famille de militaires. Si on parle de moi, alors tout est clair : regarde ton père et fais comme lui. Je pense que tout a commencé pour lui au gymnase d'Orenbourg. Le professeur a apporté quelques antiquités en classe et en a parlé de manière intéressante. Et puis – la romance. Papa a écrit qu'il enviait les grues qui volent vers l'Egypte...

Il y avait un magnifique musée d'archéologie et d'ethnographie à Orenbourg, et papa rêvait d'y travailler... comme veilleur de nuit ! Il n’y a rien de plus intéressant que de passer une nuit dans un musée. Tout le monde le sait ( des rires).

- Est-il vrai que Boris Borissovitch connaissait par cœur tout l'Ermitage ?

Plus probablement. Il a travaillé ici toute sa vie et pendant les années de siège, il a servi dans les pompiers en tant que chef adjoint de l'équipe MPVO. Il a parcouru tous les escaliers et les greniers et a même visité les endroits où les gardiens ordinaires ne sont pas autorisés.

- Votre père a survécu à l'hiver du blocus. Que dit-il du travail de l'Ermitage à cette époque ?

Les gens travaillaient comme ils pouvaient. Ils étaient de service dans les couloirs et donnaient des conférences. Un jour, nous avons fêté son anniversaire. Ils mangeaient de la chapelure avec de la colle de poisson. D’ailleurs, seuls nos restaurateurs disposaient de colle de poisson. C'est ce que l'on peut appeler le « menu de l'Ermitage » de l'époque.

Mon père n’aimait pas parler d’horreurs. Mais il se souvient à quel point les obus ont explosé sur la plage de la forteresse Pierre et Paul. C'était clairement visible depuis les fenêtres du Palais d'Hiver - beau et effrayant...

« PÈRE SERAIT SATISFAITS DE MOI »

- Boris Borisovitch vous emmenait-il souvent au travail ? Avez-vous organisé des excursions personnelles ?

Cela n’était pas nécessaire. L'Ermitage faisait déjà partie de notre famille. Ce qui se discutait au travail était le même à la maison.

- Est-ce que tout est lié ?

Absolument! Nous avons de telles traditions : nous travaillons en famille. Il n'y a pas d'autre moyen avec l'Ermitage. Il est votre maison.

- Êtes-vous d'accord que sous Boris Piotrovsky, l'Ermitage est devenu la carte de visite du pays ?

L'Ermitage a toujours été cela. Mais son père l'a rendue plus convaincante et plus brillante.

Papa a repris le musée en 1964, alors que le pays commençait lentement à s'ouvrir. Les touristes sont venus à Leningrad et ont vu que des langues étrangères y étaient parlées et se sentaient généralement libres. Papa a rempli le musée d'une atmosphère d'ouverture sur le monde - il a établi des liens à la fois avec l'Occident et l'Orient.

Boris Borissovitch a posé toutes les bases d'un développement dont nous sommes aujourd'hui fiers. Le transfert de l'aile est de l'état-major à l'Ermitage, la création d'un entrepôt, tout cela est en grande partie grâce à lui. Il est important que pendant les années difficiles de la perestroïka, nous ne désespérions pas et que nous reprenions ses idées.

- Alors tu continues le travail de ton père ?

Oui. Mes camarades et moi avons réussi à terminer ce qu'il avait commencé. Cette même ouverture sur le monde, un contact direct constant avec d'autres musées, la création de centres en dehors de l'Ermitage, tout cela est dans l'esprit de Boris Borissovitch.

- Pensez-vous que votre père serait content de vous ?

Certains détails pourraient ne pas lui convenir, mais dans l’ensemble il serait satisfait.

- Quels détails ?

Peut-être qu'il n'aurait pas apprécié mes déclarations publiques dures - il était une personne très prudente à cet égard. Mais il approuverait quand même les résultats de mon travail.

AIDE "KP"

Boris Borissovitch PIOTROVSKI. Né le 14 février 1908 à Saint-Pétersbourg dans une famille de nobles héréditaires. Académicien, archéologue, orientaliste, docteur en sciences historiques, professeur. L'un des plus grands chercheurs de l'ancien état d'Urartu. En 1944, il épousa l'archéologue-orientaliste Hripsime Mikaelovna Dzhanpoladyan (le mariage donna naissance aux fils Mikhail et Levon). Il travaille à l'Institut d'histoire de la culture matérielle et, en 1964, il dirige l'Ermitage (il y travaille depuis 1930). Il est décédé le 15 octobre 1990, plusieurs mois après un accident vasculaire cérébral. Il a été enterré au cimetière de Smolensk.

Mikhaïl Piotrovsky est directeur du musée depuis 1992. Académicien de l'Académie des sciences de Russie, lauréat de nombreux prix, président du Club mondial des Saint-Pétersbourg, chef de l'Union des musées de Russie.