Le centenaire du plus célèbre architecte latino-américain, auteur de livres (la dernière édition de sa vie était « Mon architecture - 1937-2004 ») et de nombreux articles sur l'architecture, au début du troisième millénaire, en 2007, a été célébré par le monde entier. Le maître acceptait les félicitations à son bureau. « Légende de notre temps », « légende vivante », « classique du XXe siècle », « dernier grand architecte du XXe siècle », « poète de l'architecture ». C'est le nom donné au titulaire de l'ordre chevaleresque papal de Saint Grégoire le Grand, de l'Ordre français de la Légion d'honneur, de l'insigne honorifique autrichien « Pour la science et l'art », de l'Ordre de Saint-Jacques (Portugal), de l'Ordre de l'Amitié (Russie, pour le 100ème anniversaire), l'Ordre de l'Amitié des Peuples (URSS), Commandeur de l'Ordre des Arts et des Lettres (France), l'Ordre de l'Infant Don Enrique, lauréat du Prix Lénine de la Paix - Oscar Niemeyer , lauréat du prix professionnel Pritzker (1988). Près d’une cinquantaine de récompenses et de titres… Le monde entier, du Ghana au Venezuela en passant par Paris et Berlin, semble collectionner les immeubles de Niemeyer. La plus grande collection d’entre eux se trouve à Rio de Janeiro, ville natale de l’architecte. Et au total – plus de 600.
Oscar Niemeyer ou, plus précisément, Oshkaer Ribeiro de Almeida di Niemeyer (les Brésiliens le prononcent à la manière allemande - Niemeyer) Soares Filho, a expliqué aux curieux que son nom combinait des noms arabes, portugais et allemands (ses parents sont portugais, le nom de famille de sa mère est Ribeiro, le nom de son père est Soares, par gratitude, son père a ajouté à son nom l'oncle allemand dans la famille duquel il a grandi); que, comme la plupart des Brésiliens, c'est un karaoké, un métis, dont il a toujours été fier.
Sa propre maison située sur une pente surplombant l'océan à Canoa, près de Rio, sera considérée comme un chef-d'œuvre - un véritable exemple d'architecture organique. Même ses projets non réalisés, comme le Musée d'Art Moderne de Caracas (1955), en forme de pyramide inversée au sommet d'une falaise, avec une rampe reconnaissable, ont attiré l'attention des connaisseurs.
Mais une autre proposition de Kubizek, qu'il fit à l'architecte après son élection à la présidence de la république, peut être considérée comme un véritable « cadeau du destin » : construire une ville entière, une nouvelle capitale, sur un site désert, au nom de qui a été formé uniquement en ajoutant deux lettres au nom du pays - Brasilia (en portugais, Brésil se prononce Brésil).
Selon le plan, la vie était censée changer ici. Celui du Brésil, d’un côté, est lumineux, avec son carnaval de samba, de football, de gratte-ciel et de plages luxueuses, et de l’autre, ses favelas non moins célèbres, c’est-à-dire ses quartiers pauvres et ses « généraux de carrières de sable ». (D'ailleurs, depuis 1984, le carnaval de Rio de renommée mondiale a lieu au samba-drome, conçu par Niemeyer.)
Pendant trois siècles, les gouvernements coloniaux, impériaux, puis républicains du Brésil et leurs opposants ont rêvé de déplacer la capitale de Rio de Janeiro, surpeuplée. Aux XVIIe et XVIIIe siècles, une ville de la côte atlantique, qui concentrait les réserves d'or portugais et d'autres richesses, était un appât savoureux pour les envahisseurs venus de l'océan, ce qui signifiait qu'il existait une menace constante pour l'indépendance du pays lui-même. Mais même au XXe siècle, un pays immense aux étendues infinies avait besoin de déplacer la capitale vers l'arrière-pays, car l'équilibre de l'économie était bouleversé en faveur de la côte, c'est pourquoi de vastes zones restaient sous-développées. Pour le petit-fils d'un émigré tchèque d'origine rom, Juscelino Kubitschek de Oliveira, Brasilia est devenu un slogan pour l'élection présidentielle.
Kubizek promet à son peuple une percée dans le développement du pays grâce à la construction d'une nouvelle capitale. Il a non seulement invité Niemeyer à diriger sa conception (cela s'est produit en 1956), mais a également défendu sa candidature auprès de la police politique, qui était catégoriquement contre une telle nomination (beaucoup étaient irrités par les convictions communistes de l'architecte sur l'inacceptabilité de l'exploitation et l'égalité droit au bonheur pour tous).
Le président (comme Costa, il n'avait que cinq ans de plus que son ami) a donné à Niemeyer toute liberté pour élaborer le plan directeur, mais il a insisté pour qu'un concours international ouvert soit organisé, au cours duquel 26 projets soigneusement exécutés ont été présentés. Cependant, un croquis, accompagné de commentaires manuscrits, a été accepté par son ami et professeur Luis Costa - Oscar Niemeyer savait être ami. (En passant, on estime qu'en 1965, à la demande d'amis, il avait réalisé 53 projets architecturaux gratuitement.) Il était également facile à vivre et joyeux. Initiative, vif, sensuel. Intellectuel. Râteau. Un bourreau de travail - quand, à l'âge de cent ans, en raison de diverses maladies, il fut soigneusement hospitalisé, il protesta: "J'ai besoin de travailler, j'ai besoin d'amis." Il jouait du ukulélé - un petit ukulélé - et était un favori dans toute entreprise, si utile pendant la période douloureuse et héroïque de la construction de la nouvelle capitale. Et surtout, en plus de son grand don créatif, il possédait des capacités administratives extraordinaires.
Tout d’abord, le symbolisme et l’imagerie du dessin frappent le regard. La future ville sur le plan, appelée Piloto, ressemble à la fois à une croix, à un avion, à un arc et des flèches et à un oiseau en vol. Costa lui-même a parlé du papillon.
Sur la base du « dessin » de Costa, les concepteurs, sous la direction de Niemeyer, ont développé une version finale qui atténuait les défauts du projet de solution. Oscar Niemeyer a lui-même conçu les principaux bâtiments de Brasilia.
Le ministre de la Défense a alors demandé à l'architecte à quoi ressemblerait le bâtiment de son ministère subordonné : dans un style moderne ou classique. Niemeyer lui posa une contre-question : « Et vous, général, quelle arme préférez-vous – classique ou moderne ? Dans le langage de l'architecture moderne, Niemeyer voyait un outil permettant d'ajuster la réalité existante...
Dans une interview avec Nana Getashvili, Niemeyer a rappelé le début de la construction : « J'ai tout revu, l'injustice et la pauvreté, et j'ai dit : « Nous pouvons commencer les travaux ». Après un an et demi de préparation fébrile, la construction commença sur un plateau désertique où aucune route ne menait.
Les architectes sous la direction de Niemeyer, ressentant le besoin d'être proches de leur idée, qui naissait à un rythme incroyablement rapide, ont décidé de réfléchir sur place à de nouveaux projets et d'assurer un rythme de travail continu et rapide, qui est atteint seulement avec un régime clair et strict. Un matin d'août 1958, 15 personnes arrivèrent à Brasilia - une terre encore silencieuse et abandonnée, « un sertan sans fin et désert » (sertans sont le nom donné aux régions arides intérieures du Brésil). La vie à laquelle ils se sont voués rappelle la vie dans les zshkavedesh sharashkas de Staline, avec la principale différence : « tout le monde était amis, tout le monde était attiré par la romance ».
Cependant, pour le monde entier, la seconde moitié des années 1950 a été une période d’espoir. Les historiens culturels occidentaux l’ont désigné par le mot « fromage ». "Je me souviens de nos maisons sans prétention - un lit, une table, des chaises et des tiroirs - et en même temps de l'enthousiasme qui nous faisait tout oublier et ne penser qu'au travail, à la naissance de la ville", a déclaré Niemeyer. Et quelques mois avant la fin du mandat présidentiel de Kubizek, les constructeurs lui ont remis les clés de la ville et il a hissé le drapeau du pays sur la nouvelle capitale. Cela s'est produit le 11 avril 1960, jour de l'indépendance du Brésil, ainsi que du jour où le navigateur portugais Pedro Alvares Cabral a découvert une nouvelle terre. Le 21 avril, le soleil de midi se situe exactement entre les deux tours jumelles, illuminant l'axe principal de la capitale, jusqu'au mémorial de Juscelin Kubitschek.
Les premiers matériaux de construction de cette terre rouge, comme s'ils dégageaient de la chaleur, ont été livrés dans des colonies autonomes. Les arbres viennent d'Amazonie et d'Afrique. Les rouleaux d'herbe arrivaient du Canada en quantités énormes. Ils ont été déployés et des pelouses vertes ont été obtenues. Après un certain temps, ils ont séché. De nouveaux ont été apportés d'urgence.
La première étape de la construction a été la création du réservoir artificiel de Paranua (le long d'une rivière bloquée par un barrage), et il s'est avéré énorme - 80 kilomètres de long et 5 kilomètres de large. Selon le plan, la zone autour du lac devait devenir une zone auditive à l'échelle de la ville et un centre de sports nautiques. L'eau est présente sous une forme ou une autre dans presque tous les objets Niemeyer. Il croyait que « cette substance est capable de donner vie à n’importe quoi »…
Les politiciens et les bureaucrates n'étaient pas pressés de s'installer dans la nouvelle capitale. Le président Kubizek a alors doublé leurs salaires. Et aujourd’hui, de plus en plus de gens préfèrent vivre dans cette étrange métropole, « à l’intérieur » d’une œuvre d’art moderne. Youri Gagarine, après avoir visité Brasilia pour la première fois, a parlé de cette ville mystérieuse : « D'une autre planète, qui n'est pas la Terre ».
La ville, conçue et construite selon un plan unique, incarne le rêve d'une technopole idéale. Il a développé des systèmes de circulation autonomes pour les piétons, les voitures et les transports publics, il n'y a pas d'intersections et même aujourd'hui, alors qu'il y a beaucoup plus de voitures et de personnes, il n'y a pas d'embouteillages. Et il n’existe pas non plus de centre capital au sens européen du terme. Il est traversé par cinq larges routes. Séparés par un espace de 200 mètres, ils se dispersent dans des directions différentes. Dans certains endroits, Niemeyer a pris des routes souterraines « pour que les voitures ne gênent pas la circulation des gens ». (Idéalement, il voulait que les voitures roulent à une hauteur de deux mètres au-dessus de places qui ne seraient pas traditionnellement limitées de tous côtés par des bâtiments, afin qu'une personne, une fois sur sa place, ne voie que l'infini autour de elle...)
La célèbre Place des Trois Pouvoirs, devenue un monument mondial grâce à l'architecture de Niemeyer, occupe le « nez » du plan virtuel. Les deux axes clairs de Brasilia sont séparés par fonction. "Corpus" (axe est-ouest) - réservé aux bâtiments gouvernementaux. Ailes (nord - sud) - quartiers résidentiels, chacun possédant sa propre rue commerçante, ses propres écoles, parkings, église. Chaque microdistrict dispose d'un complexe sportif. Il n'y a presque pas de circulation à l'intérieur des zones résidentielles vertes, il y a du calme et de l'air pur partout. Les rues résidentielles sont reliées en « superquadras » (quartiers) avec des rues dédiées aux zones commerciales et récréatives. Il existe de nombreux parcs - Brasilia compte plus d'espaces verts par personne que les autres villes du pays. Et même les maisons de fonctionnaires les plus simples (pas plus de six étages) sont construites de telle manière que les maisons voisines ne soient pas visibles depuis les fenêtres.
Les bâtiments ministériels typiques de Brasilia sont situés dans le « corps » de l’avion. Les concepteurs ont pris en compte la rose des vents et ont placé ici des réservoirs artificiels de manière à ce que les courants d'air, se propageant le long de l'esplanade de 300 m de large, apportent une fraîcheur humide à la ville - les maisons élevées sur poteaux leur permettent de passer sans entrave. Les plantes ont même été soigneusement sélectionnées pour l'aménagement paysager des zones résidentielles : la préférence a été donnée aux feuillus.
En 1966, selon un projet développé conjointement avec Luis Costa, Niemeyer commença les travaux de construction du bâtiment du Théâtre National de la capitale (le théâtre porte le nom du célèbre violoniste brésilien Claudio Santoro). La forme d'une pyramide tronquée en fit par la suite l'un des sites touristiques les plus attractifs de la ville. Trois auditoriums (pour 60, 407 et 1 407 personnes) sont conçus pour différentes tailles de représentations et de concerts.
Bien entendu, la construction à Brasilia s'est poursuivie à l'avenir, malgré l'arrêt périodique du financement. Dans les années 1960-1970, lorsque l'architecte n'était pas dans le pays, selon ses projets, des bâtiments destinés à des fins très diverses ont été érigés ici. Dans la queue de « l'avion », non loin de la tour de télévision, après la mort de Zhi Kay (comme on appelait Juscelina Kubitschek au Brésil), Niemeyer lui a érigé un monument dont la silhouette ressemble de loin à un marteau et faucille. Durant les années de la dictature militaire au Brésil, de nombreuses tentatives ont eu lieu pour retirer le monument. Cependant, Niemeyer, têtu, a refusé de changer quoi que ce soit. À côté, en 1981, le maître a délibérément construit un niveau commémoratif avec la douce colline verte, soulignant sa grandeur et son ampleur uniquement par sa longueur (200 mètres de long). Ainsi, l'architecte a essayé de refléter ce qu'il considérait comme le principal trait de caractère de Zhuscelina : la modestie. Un passage souterrain mène aux salles du mémorial. Il y a ici un musée, un centre scientifique et historique qui étudie l'histoire du Brésil et les activités du président Kubitschek.
En 2000, les autorités ont assuré à Niemeyer qu'elles alloueraient des fonds pour la construction d'un complexe culturel dans la nouvelle capitale. Le maître a répondu que cela faisait 40 ans qu'il attendait l'opportunité de réaliser le projet du centre. Les derniers bâtiments Niemeyer à Brasilia étaient la Bibliothèque nationale, conçue dans des proportions parallélépipédiques simples et nobles, et le Musée national (tous deux construits en 2006, basés sur les premiers projets des années 1950) avec un espace en forme de dôme.
L'architecte lui-même a déclaré : « Ce qui me plaît le plus, c'est que parfois, lors de la création d'un projet important, comme par exemple le Musée de Brasilia, nous pouvons proposer n'importe quoi qui non seulement n'était pas prévu, mais qui n'était pas nécessaire. Ainsi, par exemple, lors de la conception du Musée, j'ai créé une sorte de véranda qui sort d'un côté du bâtiment et y entre de l'autre. Il n’existe peut-être pas, mais tous ceux qui y arrivent adorent s’y promener… »
Ainsi, dans l'aspect architectural de Brasilia, Niemeyer combinait des formes en forme de dôme et pyramidales, des colonnes en forme de flèche, des bols, contrastant avec des parallélépipèdes. Harmony est née non seulement de la combinaison modulaire de formes artificielles, mais aussi de l’environnement naturel créé selon les plans des architectes.
« Mes amis ont toujours été les pauvres », a déclaré Niemeyer. Pour eux, il a construit de nouvelles maisons lumineuses à Brasilia. Mais il se trouve que dès que le gouvernement s'est tourné vers la ville idéale, des favelas se sont déjà formées à sa périphérie, vestiges de la ville libre, casernes que 60 000 ouvriers se sont construites. Selon les plans de Niemeyer, immédiatement après l’ouverture de la nouvelle capitale, les casernes étaient censées être démolies, mais en raison de la routine administrative, elles furent oubliées (et les ouvriers ne voulaient pas partir). Il y a désormais deux millions d'habitants dans les villes satellites, et quatre fois moins dans la ville imaginée par les architectes (de nombreux appartements sont vides en raison du coût de la vie élevé dans la capitale). Et bien que l’UNESCO ait déclaré Brasilia patrimoine de l’humanité, la déception s’est peu à peu mêlée à l’enthousiasme de Niemeyer, remplissant le cœur du vieux maître d’une amertume désespérée à la fin de sa vie. Mais en 1963, il accepta fièrement le Prix Lénine pour la paix et devint membre honoraire de l'American Institute of Architects (États-Unis). Et tout simplement le directeur du Collège d'Architecture de l'Université de Brasilia.
En avril 1964, un coup d’État militaire a lieu au Brésil. Le bureau du communiste Niemeyer fut détruit, ainsi que la rédaction de la revue, dont il était l'un des dirigeants.
En 1965, avec 200 professeurs, il quitte l'université pour protester contre les réformes entreprises par le pays. Une exposition de ses œuvres s'ouvre au Louvre et il part pour la France. Et l’année suivante, il se retrouve en exil forcé. Cependant, la nostalgie n'a pas affecté le ton de travail : son bureau parisien a reçu des commandes du Ghana, d'Algérie (il était également fier du bâtiment de l'Université des Sciences et Technologies Houari Boumediene jusqu'à ses derniers jours), du Portugal (un casino dans la capitale de Madère - Funchal), Italie, Israël (ici il a conçu le campus universitaire de Haïfa). En France, selon sa conception, le bâtiment du siège du Parti communiste à Paris a été érigé (achèvement des travaux - 1980).
A Grasse se trouve un complexe résidentiel. Et au Havre, déjà en 1982, est apparu son étonnant bâtiment du Centre Culturel, qui a immédiatement reçu le nom de « Volcan » et avait en effet la forme de l'embouchure d'un volcan. Dans les années 1970, il s'intéresse au design de mobilier et collabore avec sa fille Anna Maria avec Mobilier International et Tendo Brasileira. Niemeyer est retourné au Brésil en 1985, lorsque la dictature a été remplacée par un régime politique orienté vers la reconstruction démocratique. Et de 1992 à 1996, il a dirigé le Parti communiste brésilien (et cela, notons-le, s'est produit à une époque où, après l'effondrement de l'URSS, le communisme en tant que doctrine sociopolitique était pratiquement voué à l'échec). Quelques années plus tard, il publie son roman « Et maintenant ? à propos d'un vieux communiste qui ne perd pas ses idéaux. Il est lui-même devenu communiste en 1945.
Niemeyer est décédé dix jours avant son 105e anniversaire en 2012. Au cours des dernières décennies du siècle dernier et au début du nouveau, il a continué à surprendre même ceux qui attendaient toujours avec impatience de nouvelles formes de sa part par la variété de ses idées. Musée de Curitiba, Centre Culturel "Oscar Niemeyer" à Goiânia (2006), Bâtiment Cabo Branco à João Pessoa (2008), Auditorium du Parc d'Ibirapuera, Musée de Niteróya, à Aviles (Espagne) - Centre Culturel International du Prince des Asturies (ouvert en 2011, après la mort de l'architecte qui a reçu son nom), l'Auditorium Oscar Niemeyer à Ravello (2010, Italie) et d'autres projets ressemblent à l'incarnation de l'imagination des écrivains de science-fiction et sont perçus comme une aspiration vivante de l'art de l'architecture vers le futur. Et c’est pourquoi, dans les dictionnaires d’aujourd’hui, ils sont déjà définis comme « futuristes ».
Lui-même, tout en construisant pour l'avenir, a valorisé le présent avant l'architecture : le littoral océanique visible depuis les fenêtres de sa maison, ses amis et sa famille, et en général - toute cette vie, qui doit encore être changée pour le mieux.
Oscar Niemeyer est un célèbre architecte d'Amérique latine. Considéré comme l'un des fondateurs de l'école moderne d'architecture brésilienne. Il a beaucoup expérimenté dans le domaine de l'architecture en béton armé. Il était un ardent partisan du Parti communiste et en fut membre pendant environ 70 ans.
Biographie de l'architecte
Oscar Niemeyer est né à Rio de Janeiro en 1907. Ses parents étaient assez riches. Dans sa jeunesse, le futur architecte menait une vie insouciante que l'on pourrait qualifier de bohème. Ses principaux passe-temps étaient le football et les livres. De plus, il lisait beaucoup, mais le plus souvent au hasard.
À l'âge de 21 ans, Oscar Niemeyer épouse Annita Baldo. Elle était la fille d'immigrés italiens venus de Venise. Pour le bien du mariage, il a même abandonné l'école. Ce mariage lui apporta sa fille unique, nommée Anna Maria Niemeyer.
Oscar Niemeyer s'est intéressé à l'architecture dès le collège privilégié où il a étudié. Par la suite, il a souvent dit qu'il avait choisi ce métier par hasard. Oscar se souvient d'une blague : quelqu'un l'a vu dessiner avec le doigt en l'air, après quoi le conseil de famille a décidé de lui donner une éducation artistique.
Début de carrière
La carrière de Niemeyer débute dans les années 1930. Il a commencé à travailler sous la direction du fondateur de l’architecture moderne latino-américaine, Lucio Costa.
Oscar réussit à obtenir son diplôme de l'école publique d'architecture en 1934. Son premier projet était une crèche pour enfants à Rio de Janeiro. Leur ouverture a eu lieu en 1937.
Niemeyer vient d'assister à la formation de l'école d'architecture moderne au Brésil. Le premier résultat de son travail fut la construction d’un bâtiment pour le ministère de l’Éducation et de la Santé, achevé en 1943. Le projet a été directement supervisé par Lucio Costa, et le Français Le Corbusier, pionnier du modernisme architectural, l'a assisté en tant que conseiller. Après le départ de l'éminent maître, les dernières modifications du projet furent apportées par l'architecte Oscar Niemeyer. Ils ont tellement impressionné Costa qu'après 1939, le développement ultérieur du projet lui était dédié uniquement.
Reconnaissance internationale
Il s'inspire du style moderne de Le Corbusier et le fait passer par le prisme des tropiques chauds de Rio de Janeiro. Oscar Niemeyer. Ses œuvres ont été reconnues dans le monde entier dans les années 40 et 50 du XXe siècle. Dans les années 40, il crée presque sans arrêt. Ses projets ont servi à créer des hôtels, des yacht clubs, des églises et des casinos. En 1946, une banque est construite à Rio de Janeiro, et au tournant des années 40-50, un centre technique est construit.
En 1947, Oscar Niemeyer, dont la biographie était déjà bien connue à cette époque, participa à la conception du siège de l'ONU, situé à New York.
Opinions politiques
Pendant la Seconde Guerre mondiale, l’architecte sympathisait ouvertement avec l’URSS. Après la victoire de l’Union soviétique, il devient membre du Parti communiste brésilien. C’était une période difficile pour les communistes d’Amérique latine à cette époque. Le secrétaire général du parti, Prestes, ainsi que 15 associés, ont été détenus. Après leur départ, Niemeyer a hébergé tout le monde chez lui.
Depuis le milieu des années 50, Niemeyer publiait un magazine d'architecture qui adhérait aux vues de l'intelligentsia de gauche. Périodiquement, la publication était fermée, puis les travaux reprenaient.
Pour Niemeyer, opinions politiques et décisions architecturales étaient étroitement liées. Par exemple, il a tenté de résoudre des problèmes sociaux au Brésil. L’une des plus graves est la crise du logement, à cause de laquelle de nombreuses personnes ont été contraintes de vivre dans des favelas dans des conditions totalement insalubres.
En raison de son attachement au communisme, l’entrée aux États-Unis lui a été interdite. Par exemple, en 1946, un visa lui a été refusé, alors que le Brésilien avait reçu des offres d'emploi officielles, d'abord à l'Université de Yale, puis à la Harvard Design School.
Les œuvres de l'architecte des années 50 comprennent la propre maison d'Oscar Niemeyer, située près de Rio de Janeiro, un hôpital, un complexe résidentiel nommé d'après Kubitschek, une usine de confiserie et un complexe d'expositions internationales à Sao Paulo.
Amélioration de la capitale
Depuis 1957, Niemeyer a commencé à développer une nouvelle capitale : la ville de Brasilia. Il a été construit à l'initiative du président du pays, Kubitschek. Le chef de l'Etat lui-même a rencontré Niemeyer peu après l'investiture pour discuter des projets de la future capitale. De ce fait, son transfert de Rio de Janeiro à Brasilia eut lieu en 1960.
De nombreux bâtiments se distinguent par des formes contrastées et inhabituelles : il existe des structures en forme de bol, de colonne en forme de flèche, de pyramide et de dôme. C’est exactement à cela que ressemblent les centres gouvernementaux, par exemple.
Niemeyer a lui-même conçu le palais présidentiel, le bâtiment de la Cour suprême, le palais du Congrès national, la cathédrale, le théâtre, l'hôpital et le palais de justice. Ce sont tous des bâtiments dans lesquels Oscar Niemeyer a contribué. Sites touristiques du Brésil - c'est ainsi que l'on peut en appeler beaucoup aujourd'hui.
Les traits distinctifs de l'architecture de Niemeyer sont l'expressivité, la plasticité et la chaleur. Il fut l'un des premiers à réussir des structures monolithiques en béton armé. Malgré son caractère inhabituel et même prétentieux, les conceptions du bâtiment sont développées en détail. L'architecte s'est toujours efforcé de faire émerger de nouvelles formes architecturales.
Émigration
En 1964, Niemeyer revient d’un long voyage d’affaires en Israël et ne reconnaît pas son pays. Il y a eu un coup d'État au Brésil, à la suite duquel l'armée est arrivée au pouvoir.
En raison de la dictature établie dans le pays, l'architecte a été contraint de s'installer en France, où il a vécu du milieu des années 60 jusqu'en 1985. Pendant tout ce temps, il visitait son Brésil bien-aimé de temps en temps et pas pour longtemps. Parallèlement, la construction de bâtiments publics dans la capitale selon ses projets se poursuit. Niemeyer a parfois vécu à Cuba et en URSS.
Dernières années de la vie
Niemeyer a vécu assez longtemps pour voir la fin de la dictature militaire au Brésil. Elle est tombée en 1985. Immédiatement après, l'architecte est retourné dans son pays natal.
Au milieu des années 90, il dirigeait le Parti communiste brésilien et son aile orthodoxe, qui n'étaient pas d'accord avec la transformation du Parti communiste intervenue après l'effondrement de l'URSS. Le célèbre dirigeant cubain, Fidel Castro, se qualifiait souvent, ainsi que Niemeyer, de derniers communistes de la planète.
Même très âgé, Oscar Niemeyer a continué à travailler. Le Musée d'Art Moderne, basé sur ses plans, a été construit en 1996, alors que l'architecte avait déjà 89 ans. Dans les années 2000, il a dirigé la construction de son propre musée à Curitiba, de la bibliothèque nationale de Brasilia et d'un centre culturel à Goiania.
Niemeyer était étroitement associé à l’Union soviétique. En 1983, il est accepté comme membre honoraire de l'Académie des Arts. Et en 2007, le président de la Fédération de Russie Vladimir Poutine a signé un décret décernant à l'architecte l'Ordre de l'amitié pour sa contribution au développement des relations entre les deux États.
Oscar Niemeyer est décédé à Rio de Janeiro en 2012. Il n'a pas vécu seulement 10 jours avant son 105e anniversaire. Peu de temps auparavant, l'architecte avait été admis à l'hôpital avec un diagnostic d'insuffisance rénale. C'est devenu une complication après qu'Oscar ait souffert du virus de la grippe.
Niemeyer a travaillé constamment et sans relâche. Sur son bureau se trouvait le projet d'un restaurant à Rio de Janeiro, sur lequel l'architecte de 104 ans a travaillé dans les derniers jours de sa vie.
Le Créateur est vivant dans ses créations. Cela signifie que plus de 400 bâtiments construits par ce fantastique architecte dans 18 pays à travers le monde perpétuent la vie de leur Créateur. Actuellement, selon son projet, la construction du musée Pelé dans la ville de Santos est en cours d'achèvement. Et combien d’autres projets achevés, mais jusqu’à présent non réalisés, verront le jour grâce aux collègues et aux étudiants de Niemeyer, nos descendants pourront le dire.
« Il n’y a pas d’architecture ancienne et moderne. Il y a du bon ou du mauvais"
"L'essentiel en architecture est qu'elle soit nouvelle, qu'elle touche l'âme d'une personne, qu'elle lui soit utile, qu'elle puisse en profiter..."
"Toute ma vie, j'ai aimé regarder les nuages, en attendant une révélation sous leurs formes en constante évolution."
"...les lignes droites et les angles divisent et divisent l'espace, et j'ai toujours aimé les courbes, qui sont l'essence de la nature qui nous entoure"
«Je suis attirée par la ligne librement courbée et sensuelle. Cette ligne qui me rappelle les montagnes de mon pays, les courbes bizarres des rivières, les nuages élevés, le corps d’une femme bien-aimée.
"Seul le béton me permet de contrôler des courbes d'une telle ampleur... le béton assure une modulation continue de l'espace"
1. Casa das Canoas - Rio de Janeiro, Brésil. 1954
Les dessins et photographies de cette maison, construite par Niemair pour sa famille, ont été inclus dans les ouvrages de référence internationaux en matière d'architecture comme exemple frappant de la fusion d'un bâtiment avec la nature environnante. Il n'y a pas de limites ni de coins clairs ; la conception de la maison est adaptée aux irrégularités de la surface de la terre. L'un des murs de la maison est construit sur une énorme pierre qui repose à cet endroit depuis des milliers d'années. Une partie de cette pierre est située dans la cour et l'autre crée l'intérieur original du salon.
2. Congrès National - Brasilia, Brésil. 1958
Ce bâtiment le plus célèbre d'Oscar Niemeyer est situé sur l'axe central de la capitale du Brésil. Elle est à juste titre considérée comme la principale dominante architecturale de la ville.
Le bâtiment s'intègre dans le terrain environnant et est relié aux bâtiments administratifs par des passages souterrains. Derrière le bâtiment du Congrès se trouve la Place des Trois Pouvoirs, où se déroulent les défilés cérémoniaux et les réunions des invités officiels.
3. Palais de l'Aube (Palácio da Alvorada) – Brasilia, Brésil. 1958
Ce bâtiment de trois étages d'une superficie totale de 7 000 m², situé sur la péninsule du réservoir de Paranoa, est la résidence officielle du président du Brésil.
Centre médical, salle de conférence, piscine, plusieurs salles à manger, salle de musique et bibliothèque...
Le premier étage du palais est destiné aux réceptions officielles ; au deuxième étage se trouvent des pièces destinées à l'usage personnel du président et de sa famille.
4. Résidence Edifício Copan - Sao Paulo, Brésil.1966
Immense bâtiment ondulé ressemblant à un drapeau flottant, c'est le plus grand complexe résidentiel d'Amérique latine.
En gros, c'est une seule maison. Mais la maison est si grande qu’elle possède même son propre code postal. Sur une superficie de 6 006 m², sous le toit du Copan de 38 étages, se trouvent six immeubles résidentiels abritant environ 5 000 personnes et un centre commercial.
5. Cathédrale (Catedral de Brasília) - Brasilia, Brésil. 1970
C'est pour le projet de cette cathédrale que Niemeyer a reçu le prix Pritzker « pour le meilleur édifice de style moderniste ».
Les seize colonnes hyperboloïdes de la cathédrale catholique de la Bienheureuse Vierge Marie symbolisent 8 paires de mains levées vers le ciel.
Pour pénétrer à l’intérieur de la cathédrale, il faut descendre plusieurs mètres sous terre. Après avoir parcouru un couloir sombre, comme à travers l'obscurité de ses propres péchés, le visiteur se retrouve dans un espace lumineux, lumineux et fabuleux. La lumière du plafond et des vitraux situés entre les 16 colonnes donne une sensation de bonheur céleste sans fin.
6. Centre Culturel Vulcain - Le Havre, France. 1982
Le Centre Culturel Vulcain est l'une des attractions de la ville du Havre. Il se compose de deux blocs, appelés respectivement « Grand Volcan » et « Petit Volcan ». Le Bolchoï dispose d'un théâtre de 1 200 places et d'un cinéma de 350 places. A Maly il y a plusieurs salles différentes de 60 à 500 places.
7. Musée d'Art Contemporain - Niteroi, Brésil. 1996
Selon l'architecte, il s'agit de son projet le plus ambitieux.
Tout ici est grandiose : l'aspect insolite du bâtiment, que tout le monde a unanimement surnommé « un vaisseau spatial extraterrestre » ; disposition des salles d'exposition en spirale; et la vue imprenable qui s'ouvre depuis la plate-forme d'observation. Cette vue de Rio de Janeiro avec une immense sculpture du Christ, avec l'océan et les plages, détourne souvent les visiteurs du musée des expositions elles-mêmes.
8. Musée Oscar Niemeyer - Curitiba, Brésil. 2002
Le Musée d'Art Vidéo, d'Architecture et de Design s'étend sur une superficie de 19 000 m². Le bâtiment du musée, haut de 16 m avec un dôme à trois étages d'un diamètre de 50 m, est installé au centre d'un réservoir artificiel sur un socle en béton.
Parmi les nombreux surnoms, deux sont restés attachés à ce bâtiment : « L’Œil qui voit tout » et « L’Œil d’Oscar ». Pendant la journée, l’« œil » en verre miroir reflète le ciel et la nuit, il brille de l’intérieur.
9. Salle de concert Ibirapuera (Auditório Ibirapuera) - Sao Paulo, Brésil. 2005
Le public a décidé à l’unanimité que l’architecte presque centenaire Oscar Niemeyer avait ainsi « montré sa langue au monde entier ». En effet, la verrière rouge vif au-dessus de l’entrée de la salle de concert ressemble à une longue langue.
L'une des caractéristiques de conception du bâtiment est la possibilité d'abaisser le mur arrière. Ainsi, les spectateurs ont la possibilité d'assister à des performances en extérieur.
10. Tour de télévision numérique - Brasilia. 2012
La construction de la tour de télévision a été achevée en 2010, pour le 50e anniversaire de la ville de Brasilia, mais l'inauguration officielle n'a eu lieu que 2 ans plus tard, le 21 avril 2012.
La hauteur totale de la tour est de 180 m. Le sommet de 60 mètres est en fait une antenne de télévision en métal.
Niemeyer a nommé la base de 120 mètres de la tour avec deux branches terminées par des dômes de verre « La Fleur du Cerrado ». Il est prévu d'ouvrir un restaurant dans la « fleur » supérieure, à 80 mètres de la surface de la terre, et la « fleur » inférieure sera utilisée comme galerie d'art.
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Oscar Ribeiro de Almeida de Niemeyer Soaris Filho a réalisé son premier projet (une crèche à Rio de Janeiro) en 1937, alors qu'il avait moins de 30 ans. Le dernier projet réalisé du vivant de l’architecte est la tour de télévision de Brasilia, inaugurée en 2012.
Niemeyer a travaillé constamment et sans relâche. Sur son bureau se trouvait le projet d'un restaurant à Rio de Janeiro, sur lequel l'architecte de 104 ans a travaillé dans les derniers jours de sa vie.
Le Créateur est vivant dans ses créations. Cela signifie que plus de 400 bâtiments construits par ce fantastique architecte dans 18 pays à travers le monde perpétuent la vie de leur Créateur. Actuellement, selon son projet, la construction du musée Pelé dans la ville de Santos est en cours d'achèvement. Et combien d’autres projets achevés, mais jusqu’à présent non réalisés, verront le jour grâce aux collègues et aux étudiants de Niemeyer, nos descendants pourront le dire.
« Il n’y a pas d’architecture ancienne et moderne. Il y a du bon ou du mauvais"
"L'essentiel en architecture, c'est qu'elle soit nouvelle, qu'elle touche l'âme d'une personne, qu'elle lui soit utile, qu'elle puisse en profiter..."
"Toute ma vie, j'ai aimé regarder les nuages, en attendant une révélation sous leurs formes en constante évolution."
"...les lignes droites et les angles divisent et divisent l'espace, et j'ai toujours aimé les courbes, qui sont l'essence de la nature qui nous entoure"
«Je suis attirée par la ligne librement courbée et sensuelle. Cette ligne qui me rappelle les montagnes de mon pays, les courbes bizarres des rivières, les nuages élevés, le corps d’une femme bien-aimée.
"Seul le béton me permet de contrôler des courbes d'une telle ampleur... le béton assure une modulation continue de l'espace"
1. Casa das Canoas - Rio de Janeiro, Brésil. 1954
Les dessins et photographies de cette maison, construite par Niemair pour sa famille, ont été inclus dans les ouvrages de référence internationaux en matière d'architecture comme exemple frappant de la fusion d'un bâtiment avec la nature environnante. Il n'y a pas de limites ni de coins clairs ; la conception de la maison est adaptée aux irrégularités de la surface de la terre. L'un des murs de la maison est construit sur une énorme pierre qui repose à cet endroit depuis des milliers d'années. Une partie de cette pierre est située dans la cour et l'autre crée l'intérieur original du salon.
2. Congrès National - Brasilia, Brésil. 1958
Ce bâtiment le plus célèbre d'Oscar Niemeyer est situé sur l'axe central de la capitale du Brésil. Elle est à juste titre considérée comme la principale dominante architecturale de la ville.
Le bâtiment s'intègre dans le terrain environnant et est relié aux bâtiments administratifs par des passages souterrains. Derrière le bâtiment du Congrès se trouve la Place des Trois Pouvoirs, où se déroulent les défilés cérémoniaux et les réunions des invités officiels.
3. Palais de l'Aube (Palácio da Alvorada) – Brasilia, Brésil. 1958
Ce bâtiment de trois étages d'une superficie totale de 7 000 m², situé sur la péninsule du réservoir de Paranoa, est la résidence officielle du président du Brésil.
Centre médical, salle de conférence, piscine, plusieurs salles à manger, salle de musique et bibliothèque...
Le premier étage du palais est destiné aux réceptions officielles ; au deuxième étage se trouvent des pièces destinées à l'usage personnel du président et de sa famille.
4. Résidence Edifício Copan - Sao Paulo, Brésil.1966
Immense bâtiment ondulé ressemblant à un drapeau flottant, c'est le plus grand complexe résidentiel d'Amérique latine.
En gros, c'est une seule maison. Mais la maison est si grande qu’elle possède même son propre code postal. Sur une superficie de 6 006 m², sous le toit du Copan de 38 étages, se trouvent six immeubles résidentiels abritant environ 5 000 personnes et un centre commercial.
5. Cathédrale (Catedral de Brasília) - Brasilia, Brésil. 1970
C'est pour le projet de cette cathédrale que Niemeyer a reçu le prix Pritzker « pour le meilleur édifice de style moderniste ».
Les seize colonnes hyperboloïdes de la cathédrale catholique de la Bienheureuse Vierge Marie symbolisent 8 paires de mains levées vers le ciel.
Pour pénétrer à l’intérieur de la cathédrale, il faut descendre plusieurs mètres sous terre. Après avoir parcouru un couloir sombre, comme à travers l'obscurité de ses propres péchés, le visiteur se retrouve dans un espace lumineux, lumineux et fabuleux. La lumière du plafond et des vitraux situés entre les 16 colonnes donne une sensation de bonheur céleste sans fin.
6. Centre Culturel Vulcain - Le Havre, France. 1982
Le Centre Culturel Vulcain est l'une des attractions de la ville du Havre. Il se compose de deux blocs, appelés respectivement « Grand Volcan » et « Petit Volcan ». Le Bolchoï dispose d'un théâtre de 1 200 places et d'un cinéma de 350 places. A Maly il y a plusieurs salles différentes de 60 à 500 places.
7. Musée d'Art Contemporain - Niteroi, Brésil. 1996
Selon l'architecte, il s'agit de son projet le plus ambitieux.
Tout ici est grandiose : l'aspect insolite du bâtiment, que tout le monde a unanimement surnommé « un vaisseau spatial extraterrestre » ; disposition des salles d'exposition en spirale; et la vue imprenable qui s'ouvre depuis la plate-forme d'observation. Cette vue de Rio de Janeiro avec une immense sculpture du Christ, avec l'océan et les plages, détourne souvent les visiteurs du musée des expositions elles-mêmes.
8. Musée Oscar Niemeyer - Curitiba, Brésil. 2002
Le Musée d'Art Vidéo, d'Architecture et de Design s'étend sur une superficie de 19 000 m². Le bâtiment du musée, haut de 16 m avec un dôme à trois étages d'un diamètre de 50 m, est installé au centre d'un réservoir artificiel sur un socle en béton.
Parmi les nombreux surnoms, deux sont restés fidèles à ce bâtiment : « L’Œil qui voit tout » et « L’Œil d’Oscar ». Pendant la journée, l’« œil » en verre miroir reflète le ciel et la nuit, il brille de l’intérieur.
9. Salle de concert Ibirapuera (Auditório Ibirapuera) - Sao Paulo, Brésil. 2005
Le public a décidé à l’unanimité que l’architecte presque centenaire Oscar Niemeyer avait ainsi « montré sa langue au monde entier ». En effet, la verrière rouge vif au-dessus de l’entrée de la salle de concert ressemble à une longue langue.
L'une des caractéristiques de conception du bâtiment est la possibilité d'abaisser le mur arrière. Ainsi, les spectateurs ont la possibilité d'assister à des performances en extérieur.
10. Tour de télévision numérique - Brasilia. 2012
La construction de la tour de télévision a été achevée en 2010, pour le 50e anniversaire de la ville de Brasilia, mais l'inauguration officielle n'a eu lieu que 2 ans plus tard, le 21 avril 2012.
La hauteur totale de la tour est de 180 m. Le sommet de 60 mètres est en fait une antenne de télévision en métal.
Niemeyer a nommé la base de 120 mètres de la tour avec deux branches terminées par des dômes de verre « La Fleur du Cerrado ». Il est prévu d'ouvrir un restaurant dans la « fleur » supérieure, à 80 mètres de la surface de la terre, et la « fleur » inférieure sera utilisée comme galerie d'art.
Le XXe siècle écoulé comprend de nombreux événements majeurs résultant de changements dans les domaines économique, scientifique, politique, technologique, idéologique, médical et culturel. Durant cette période difficile, de nombreux génies artistiques sont nés et créés, donnant au monde des chefs-d'œuvre qui étonnent et captivent encore aujourd'hui par leur beauté. L'un de ces grands architectes qui ont vu le siècle dernier de ses propres yeux est le Brésilien Oscar Niemeyer, qui fête cette année ses 105 ans. Peut-être que certains sceptiques diront que l'architecture n'est pas de l'art, mais seulement jusqu'à ce qu'ils voient de leurs propres yeux ses belles créations faites de fer et de béton.
Citation
« Je n’ai jamais été attiré par les angles droits, les lignes dures et rigides, si typiques de tout ce qui est créé par l’homme. Au contraire, j’ai toujours été attiré par les lignes aux courbes complexes et sensuelles. Après tout, ce sont ces lignes qui me rappellent les montagnes de mon Brésil natal, les nuages élevés, les méandres libres des rivières et le corps de la femme que j'aime..."
Architecte
Oscar Ribeiro de Almeida de Niemeyer Soaris Filho est né le 15 décembre 1907 à Rio de Janeiro, dans une famille aisée et a grandi dans la maison des parents de sa mère. Le père et la mère d'Oscar Niemeyer sont portugais, mais l'architecte cite parmi ses lointains ancêtres les Allemands et un Indien de la tribu Arariboya, qui vivait il y a de nombreuses années dans la région de Rio de Janeiro.
Niemeyer a étudié dans un collège d'élite, où il s'est d'abord intéressé à l'architecture. À vingt et un ans, Oscar s'est marié.
En 1934, à Rio de Janeiro, il est diplômé de l'École nationale d'art et, un an plus tard, il commence à travailler dans l'atelier de Lúcio Costa.
En 1936, Niemeyer faisait partie d'un groupe d'architectes brésiliens qui travaillèrent ensemble avec Le Corbusier à la conception du ministère de l'Éducation et de la Santé de Rio de Janeiro. En 1939, il devient chef de projet tandis que Le Corbusier prend la relève comme consultant. Plus tard, il commença à concevoir divers bâtiments résidentiels et installations de loisirs, jusqu'à ce qu'en 1957, il soit chargé de mettre en œuvre le plan directeur de Lucio Costa pour la capitale du Brésil, Brasilia.
Jusqu'en 1979, Niemeyer a travaillé sur la plupart des bâtiments publics de la ville. Durant cette période difficile, en raison de son adhésion non dissimulée à l'idéologie communiste, il s'exile volontairement en France en 1964, alors que les radicaux de droite arrivent au pouvoir. Il y resta environ 5 ans et retourna dans son pays natal.
Depuis les années 1970, le talent indéniable de l’architecte sud-américain commence à être reconnu dans de nombreux milieux culturels et professionnels à travers le monde, comme en témoignent les prix et récompenses décernés à Oscar Niemeyer.
Dans le livre de mémoires, il écrit que, selon les coutumes brésiliennes, il aurait dû s'appeler Oscar Ribeiro (d'après le nom de sa mère) Soaris (nom de famille de son père), mais son père, élevé dans la famille de son oncle, a ajouté en signe de gratitude son nom de famille Niemeyer à son nom de famille - Soaris . Et dans ses années de maturité, Oscar lui-même a commencé à s'appeler simplement Niemeyer.
Chaque période de la vie d’Oscar Niemeyer correspond à une certaine étape de la créativité, qui a influencé le développement de la doctrine architecturale de ce grand maître.
La première étape (1940-1943) est marquée par la conception de plusieurs bâtiments gouvernementaux. Ils présentent une combinaison d'éléments véritablement brésiliens entrelacés d'éléments universels, ce qui crée, comme le note le maître lui-même, un jeu inimitable de lignes droites et courbes, par exemple le palais Gustavo Kapanema (le bâtiment du ministère de l'Éducation et de la Santé). La construction du palais a été initiée par le président Getulio Vargas.
Le projet était assez audacieux pour l’époque. Ce fut l’un des premiers bâtiments modernistes d’Amérique latine à être utilisé par une agence gouvernementale. Le bâtiment lui-même a ensuite eu une énorme influence sur l’esthétique brésilienne et l’architecture moderniste de ce pays.
Des matériaux locaux ont été utilisés pour la finition (carreaux portugais bleus et blancs). La charpente intérieure du bâtiment, en béton, a permis de construire deux larges façades vitrées et une protection solaire centralisée sous forme de stores a été installée sur les fenêtres.
L'un des travaux les plus importants de la deuxième étape (1943-1953) fut la construction du siège de l'ONU à New York. A cette époque, l'architecte est à la recherche de nouvelles possibilités artistiques, ce qui entraîne un changement de style au profit d'un certain formalisme organique.
Niemeyer introduit également des motifs poétiques dans l'architecture de cette période, combine l'architecture avec la sculpture, les bâtiments avec le paysage naturel, développe ses capacités d'ingénierie et techniques et étudie les possibilités d'utilisation de nouveaux matériaux (béton armé).
1963 – Prix international Lénine « Pour le renforcement de la paix entre les nations ».
1970 - Médaille d'or de l'American Institute of Architects.
1988 - Prix Pritzker.
2007 - Ordre de l'Amitié (Russie).
2009 - Médaille de l'Ordre des Arts et Lettres d'Espagne.
Au cours de la période 1953-1965, Niemeyer a travaillé activement sur l'apparence architecturale de la capitale du Brésil, se montrant d'une manière nouvelle, en utilisant l'expressionnisme dans la construction.
Le travail à Brasilia - depuis juin 1958 directement sur le chantier - associé à de nombreuses difficultés, de graves épreuves et de fréquents malentendus, a été une véritable prouesse humaine, patriotique et créative et a porté des fruits merveilleux qui sont restés dans l'histoire de l'architecture mondiale, malgré les inévitables lacunes et contradictions.
Le plan directeur, dont les contours ressemblent à ceux d'un oiseau qui s'envole, combine la rigidité du zonage fonctionnel et la solution moderne du problème des transports (avec séparation du trafic et échangeurs et passages piétons souterrains) avec la splendeur classique, la rigueur et la symétrie dynamique du structure axiale.
La zone résidentielle s'étend le long de la route, courbée selon le relief, et perpendiculairement à celle-ci le long de la crête de la péninsule, un grand escalier de places, entouré de bâtiments gouvernementaux et publics les plus importants, descend doucement jusqu'au réservoir. Sredokrestye, dont le centre de transport comprend une gare routière avec des plates-formes d'observation, est marquée par la tour de télévision verticale. 
Les projets mis en œuvre à cette époque étaient le reflet de la réalité extraterrestre, assurant une place en popularité aux côtés des monuments architecturaux du Brésil, qui ont une histoire millénaire. L'un de ces bâtiments était le Palais du Congrès National, construit en 1960. Il était destiné aux réunions du Congrès national du Brésil.
Le bâtiment lui-même ressemble à un parallélépipède sur lequel se trouvent deux hémisphères creux, et entre eux se trouvent 2 gratte-ciel parallèles de cent mètres. Juste au-dessous de l'hémisphère tourné vers le bas se trouvent les locaux du Sénat fédéral, sous l'hémisphère retourné, ressemblant à une coupe, se trouvent les locaux de la Chambre des députés. Toutes les zones de ce bâtiment sont reliées aux parties voisines par des couloirs souterrains appartenant à l'immense complexe.
Une autre création de l'architecte brésilien au cours de ces années fut la cathédrale catholique de la Bienheureuse Vierge Marie, construite dans le style du modernisme. C'est pour la conception de cette cathédrale qu'Oscar Niemeyer a reçu le prix Pritzker en 1988.
Le bâtiment se compose de 16 colonnes - des structures linéaires en forme d'hyperboloïde à cavité unique, symbolisant les mains levées vers le ciel. Les espaces entre les colonnes sont recouverts de vitraux. En raison de l'architecture unique à l'intérieur, tout l'espace est rempli de lumière et afin d'obtenir un plus grand effet, l'architecte a conçu un long couloir très sombre devant l'entrée de la pièce principale. Mais comme Oscar Niemeyer est athée, l'Église a longtemps refusé de consacrer la cathédrale qu'il avait conçue. 
Plus tard, pendant la dictature militaire, Niemeyer s'installe en Europe, où il commence à étudier le patrimoine culturel de l'Antiquité, ce qui le conduit à l'étape créative suivante, caractérisée par l'originalité des idées et l'originalité des formes - les bâtiments acquièrent des tons techniques de plus en plus stricts.
Cette étape de créativité (1965-1989) se distingue par la conception de bâtiments à caractère public - pour le peuple (l'immeuble résidentiel Copan à Sao Paulo, la maison d'édition Manchete, l'hôtel Nacional, la station de métro Saenz Peña et autres) .
Intéressant
Dans les années 1970, Niemeyer s’intéresse davantage au design de meubles. Ses fauteuils et canapés en cuir souple avec des « pieds » élastiques en bandes d'acier, généralement réalisés en collaboration avec sa fille, l'artiste décoratrice Ana Maria, étaient souvent exposés au Brésil et à l'étranger.
Depuis les années 1990, le maître brésilien ne se précipite plus dans le tourbillon des nouveaux styles, formes, matériaux, il affine son style créatif, qui consiste à combiner la symbolique individuelle et le caractère social des bâtiments. Oscar Niemeyer conçoit principalement des bâtiments mémoriels et culturels.
En 1996, l'architecte crée le musée d'art contemporain « UFO » à Niteroi. Le bâtiment en forme de vaisseau spatial est situé dans la ville de Niteroi au Brésil, ce qui en fait l'une de ses principales attractions. L'idée d'Oscar Niemeyer peut s'expliquer par sa propre citation : « Il était une fois une soucoupe volante survolant la ville, admirant la beauté de ces lieux, décida de rester ici pour toujours et, atterrissant sur cet endroit, posa les bases du Musée de Art moderne.
Le musée se compose d'un dôme d'un diamètre de 50 mètres et de 3 étages - une structure blanche comme neige en béton et en verre. Oscar Niemeyer, lors de la conception de ce chef-d'œuvre, était convaincu que l'architecture fonctionnelle et élégante n'est pas le lot des villes multimillionnaires ; ses représentants ont fière allure dans des endroits aussi calmes et solitaires sur le plan architectural, surtout s'ils sont étroitement entourés par la nature.
Un autre musée portant le nom de l'auteur lui-même, le musée Oscar Niemeyer, est situé dans la ville de Curitiba, dans l'État du Parana au Brésil. Il a été construit en 2002 et baptisé le Nouveau Musée. Avec l'achèvement de la rénovation et de la construction de la nouvelle annexe, elle a été renommée en l'honneur de son célèbre architecte, qui a achevé le projet à 95 ans. Il est également connu sous le nom de Eye Museum en raison de la conception du bâtiment. Le musée est dédié aux beaux-arts contemporains, à l'architecture et au design.
En 2001, l'architecte décide de transformer le bâtiment en y ajoutant une structure en béton blanc et en verre miroir en forme de grand œil. Cet ajout spécifique a cimenté le nouveau nom - "Musée de l'Œil" ou "Œil qui voit tout". Le musée est immédiatement devenu un symbole de la ville de Curitiba.
Malgré son âge vénérable, Oscar Niemeyer continue de créer, montrant au monde de plus en plus de nouveaux bâtiments. Le 26 mars 2011, un centre culturel a été inauguré dans la ville d'Aviles en Espagne. La superficie totale du centre est de 40 000 m², il comprend un espace d'exposition (superficie 4 000 m2), une plateforme d'observation, une salle pour 1 000 spectateurs et un bâtiment multifonctionnel avec salles de cinéma, salles de conférences, répétitions et séminaires.
Oscar Niemeyer est le dernier grand architecte vivant du XXe siècle et il est toujours actif aujourd'hui, concevant des bâtiments pour le Brésil et d'autres pays. 
