વાણી તર્કના પ્રકારનું વર્ણન કરો. ભાષણના પ્રકારો: વર્ણન, વર્ણન, તર્ક

ટેક્સ્ટના વિષય પર લેખકના વલણને વ્યક્ત કરવાનો એક માધ્યમ એ ચોક્કસનો ઉપયોગ છે ભાષણનો પ્રકાર, જેની પોતાની રચનાત્મક વિશેષતાઓ છે. ભાષણના મુખ્ય પ્રકારો છે વર્ણન, વર્ણનઅને તર્ક.
વર્ણન ચિત્રિતવાસ્તવિકતાની કોઈપણ ઘટનાને સૂચિબદ્ધ કરીને કાયમી અથવા એક સાથે હાજર ચિહ્નો અથવા ક્રિયાઓ(વર્ણનની સામગ્રી કેમેરાની એક ફ્રેમમાં અભિવ્યક્ત કરી શકાય છે).
વર્ણનમાં, પદાર્થોના ગુણો અને ગુણધર્મો (સંજ્ઞાઓ, વિશેષણો, ક્રિયાવિશેષણો) દર્શાવતા શબ્દોનો મોટાભાગે ઉપયોગ થાય છે. ક્રિયાપદોનો ઉપયોગ ઘણીવાર અપૂર્ણ ભૂતકાળના કાળના સ્વરૂપમાં થાય છે, અને વર્ણનની વિશેષ સ્પષ્ટતા અને વર્ણનાત્મકતા માટે - વર્તમાન સમયના સ્વરૂપમાં. સમાનાર્થીનો વ્યાપકપણે ઉપયોગ થાય છે - વ્યાખ્યાઓ (સંમત અને અસંકલિત) અને સંપ્રદાયના વાક્યો.
ઉદાહરણ તરીકે:
આકાશ સ્વચ્છ, સ્વચ્છ, આછું વાદળી હતું. આછા સફેદ વાદળો, એક બાજુ ગુલાબી ચમકથી પ્રકાશિત, પારદર્શક મૌનમાં આળસથી તરતા. પૂર્વ લાલ અને જ્વલંત હતો, કેટલાક સ્થળોએ મધર-ઓફ-મોતી અને ચાંદીથી ચમકતો હતો. ક્ષિતિજની પેલે પારથી, વિશાળ વિસ્તરેલી આંગળીઓની જેમ, સૂર્યના કિરણોથી આકાશમાં સોનેરી પટ્ટાઓ વિસ્તરે છે જે હજી ઉગ્યો ન હતો. (A.I. કુપ્રિન)

વર્ણન વસ્તુને જોવામાં, મનમાં તેની કલ્પના કરવામાં મદદ કરે છે.

વર્ણન- આ એક પ્રકારનું ભાષણ છે જેનો ઉપયોગ તેમની કોઈપણ ઘટનાઓ વિશે વાત કરવા માટે થાય છે સમય ક્રમ; ક્રમિક ક્રિયાઓ અથવા ઘટનાઓની જાણ કરવામાં આવે છે (કથાની સામગ્રી ફક્ત કેમેરાની થોડી ફ્રેમમાં જ વ્યક્ત કરી શકાય છે).

વર્ણનાત્મક ગ્રંથોમાં, વિશેષ ભૂમિકા ક્રિયાપદોની હોય છે, ખાસ કરીને અપૂર્ણ ભૂતકાળના તંગ સ્વરૂપમાં ( હું આવ્યો, મેં જોયું, મેં વિકાસ કર્યોવગેરે).
ઉદાહરણ તરીકે:
અને અચાનક... કંઈક અકલ્પનીય, લગભગ અલૌકિક, બન્યું. માઉસી ગ્રેટ ડેન અચાનક તેની પીઠ પર પડ્યો, અને કોઈ અદ્રશ્ય બળ તેને ફૂટપાથ પરથી ખેંચી ગયો. આ પછી, એ જ અદ્રશ્ય શક્તિએ આશ્ચર્યચકિત જેકના ગળાને ચુસ્તપણે ઘેરી લીધું... જેકે તેના આગળના પગ રોપ્યા અને ગુસ્સાથી માથું હલાવ્યું. પરંતુ એક અદ્રશ્ય “કંઈક” એ તેની ગરદનને એટલી કડક રીતે દબાવી દીધી કે બ્રાઉન પોઇન્ટર ચેતના ગુમાવી બેઠો. (A.I. કુપ્રિન)

વર્ણન સમય અને અવકાશમાં ક્રિયાઓ, લોકોની હિલચાલ અને ઘટનાઓની કલ્પના કરવામાં મદદ કરે છે.

તર્ક- આ તે પ્રકારનું ભાષણ છે જેની સાથે કોઈપણ સ્થિતિ અથવા વિચાર સાબિત અથવા સમજાવાયેલ છે; કારણ અને અસર વિશે વાત કરે છેઘટનાઓ અને ઘટનાઓ, મૂલ્યાંકન અને લાગણીઓ (જેના ફોટોગ્રાફ કરી શકાતા નથી તે વિશે).

દલીલાત્મક ગ્રંથોમાં, એક વિશેષ ભૂમિકા પ્રારંભિક શબ્દોની છે, જે વિચારોના જોડાણ અને પ્રસ્તુતિનો ક્રમ સૂચવે છે. (પ્રથમ, બીજું, તેથી, આમ, તેથી, એક તરફ, બીજી તરફ), તેમજ કારણ, અસર, છૂટના અર્થ સાથે ગૌણ જોડાણો ( ક્રમમાં, ક્રમમાં કે, ત્યારથી, જોકે, હકીકત હોવા છતાંવગેરે).
ઉદાહરણ તરીકે:
જો કોઈ લેખક, કામ કરતી વખતે, તે શું લખી રહ્યો છે તે શબ્દોની પાછળ જોતો નથી, તો વાચકને તેની પાછળ કંઈપણ દેખાશે નહીં.
પરંતુ જો લેખક સ્પષ્ટપણે જુએ છે કે તે જેના વિશે લખી રહ્યો છે, તો પછી સૌથી સરળ અને કેટલીકવાર ભૂંસી નાખેલા શબ્દો પણ નવીનતા પ્રાપ્ત કરે છે, વાચક પર પ્રહારોથી કાર્ય કરે છે અને તેનામાં તે વિચારો, લાગણીઓ અને નિવેદનો જગાડે છે જે લેખક તેને અભિવ્યક્ત કરવા માંગે છે. (કે. જી. પાસ્તોવ્સ્કી)

ધ્યાન આપો!વર્ણન, વર્ણન અને તર્ક વચ્ચેની સીમાઓ તદ્દન મનસ્વી છે. તે જ સમયે, ટેક્સ્ટ હંમેશા કોઈપણ એક પ્રકારની વાણીનું પ્રતિનિધિત્વ કરતું નથી. ઘણી વાર વિવિધ સંસ્કરણોમાં તેમના સંયોજનના કિસ્સાઓ છે: વર્ણન અને વર્ણન; વર્ણન અને તર્ક; વર્ણન, વર્ણન અને તર્ક; તર્કના તત્વો સાથેનું વર્ણન; તર્કના ઘટકો સાથેનું વર્ણન, વગેરે.

સામાન્ય રીતે ટેક્સ્ટ અને ભાષણના નિર્માણમાં, ભાષણના હેતુ પર, વક્તા (લેખક) પોતાને માટે શું કાર્ય સેટ કરે છે તેના પર ઘણું નિર્ભર છે. તે તદ્દન સ્વાભાવિક છે કે લેખક જ્યારે કોઈ ઘટના વિશે વાત કરે છે, પ્રકૃતિનું વર્ણન કરે છે અથવા કોઈપણ ઘટનાના કારણો સમજાવે છે ત્યારે તેના લખાણની રચના અલગ રીતે કરશે.

સદીઓથી, વાણીના કાર્યાત્મક અને અર્થપૂર્ણ પ્રકારો ધીમે ધીમે રચાયા હતા, એટલે કે, પદ્ધતિઓ, પેટર્ન, મૌખિક બંધારણો જેનો ઉપયોગ ભાષણના હેતુ અને તેના અર્થના આધારે થાય છે.

ભાષણના સૌથી સામાન્ય કાર્યાત્મક અને સિમેન્ટીક પ્રકારો વર્ણન, વર્ણન અને તર્ક છે. આ દરેક પ્રકારો ભાષણના હેતુ અને સામગ્રી અનુસાર અલગ પડે છે. આ ટેક્સ્ટ ડિઝાઇનના કેટલાક સૌથી સામાન્ય વ્યાકરણના માધ્યમોને પણ નિર્ધારિત કરે છે.

ચાલો નીચેના ઉદાહરણોનો ઉપયોગ કરીને વિવિધ કાર્યાત્મક અને અર્થપૂર્ણ પ્રકારનાં પાઠોની રચના અને રચનાની પદ્ધતિ દર્શાવીએ.

ઉદાહરણ તરીકે વર્ણન ટેક્સ્ટ A.S. દ્વારા વાર્તામાંથી એક અંશો લેવામાં આવ્યો છે. એમેલિયન પુગાચેવના દેખાવના વર્ણન સાથે પુષ્કિનની "ધ કેપ્ટનની પુત્રી":

તેનો દેખાવ મને નોંધપાત્ર લાગતો હતો: તે લગભગ ચાલીસ, સરેરાશ ઊંચાઈ, પાતળા અને પહોળા ખભાવાળો હતો. તેની કાળી દાઢીમાં રાખોડી રંગનો દોર હતો; જીવંત મોટી આંખો આજુબાજુ ફરતી રહી. તેના ચહેરા પર એક સુખદ, પરંતુ કઠોર અભિવ્યક્તિ હતી. વાળ એક વર્તુળમાં કાપવામાં આવ્યા હતા; તેણે ફાટેલા ઓવરકોટ અને તતાર ટ્રાઉઝર પહેર્યા હતા.

તેના માટે અજાણ્યા વ્યક્તિના દેખાવનું વર્ણન કરતાં, પ્યોત્ર ગ્રિનેવ સૌ પ્રથમ આ દેખાવની તેની છાપ વ્યક્ત કરે છે, તે વિગતોને પ્રકાશિત કરે છે જે તેને સૌથી નોંધપાત્ર લાગતી હતી. આમ, વર્ણનની શરૂઆતમાં અજાણી વ્યક્તિનો સામાન્ય વિચાર આપવામાં આવ્યો છે: તેનો દેખાવ મને નોંધપાત્ર લાગતો હતો. આ હીરોની લાક્ષણિકતાઓ દ્વારા અનુસરવામાં આવે છે: ઉંમર, શરીર, ચહેરો, વાળ અને કપડાંના ઘટકો. લેખક માત્ર પુગાચેવના દેખાવનો ખ્યાલ આપવા માટે જ નહીં, પણ આ વિગતોના આધારે, વ્યક્તિ તેની જીવનશૈલી, પાત્ર અને વર્તન વિશે કેવી રીતે અભિપ્રાય બનાવી શકે છે તે બતાવવાનો પણ પ્રયત્ન કરે છે. ઉદાહરણ તરીકે, મજબૂત શરીર સ્પષ્ટપણે સક્રિય જીવનશૈલી સૂચવે છે. હેરસ્ટાઇલ અને કપડાં અજાણી વ્યક્તિની સામાજિક સ્થિતિ સૂચવે છે: આ એક ગરીબ યાક કોસાક છે. પરંતુ લેખક આંખોની અભિવ્યક્તિ પર મુખ્ય ધ્યાન આપે છે. આ વિગત પરથી જ વાચક સમજી શકે છે કે પુગાચેવ જીવંત મન ધરાવે છે. આ કોઈ ખલનાયક નથી, તેનાથી વિપરીત, તેનો દેખાવ આકર્ષક છે, પરંતુ તે જ સમયે, ગ્રિનેવના કાઉન્સેલર સ્પષ્ટપણે કંઈક છુપાવી રહ્યા છે (cf.: ધૂંધળી આંખો અને ચહેરાના હાવભાવ).

જો આપણે ટેક્સ્ટ ડિઝાઇનના વ્યાકરણના માધ્યમો તરફ વળીએ, તો આપણે નીચેની બાબતો જણાવી શકીએ છીએ. વર્ણન કરતી વખતે, સીધા શબ્દ ક્રમ સાથે સરળ વાક્યો અથવા જટિલ બિન-યુનિયન વાક્યોની સાંકળો મુખ્ય છે. વધુમાં, સંયોજન નામાંકિત આગાહી ધ્યાન આકર્ષિત કરે છે: અદ્ભુત લાગતું હતું; તે લગભગ ચાલીસ વર્ષનો હતો, સરેરાશ ઊંચાઈનો, પાતળો અને પહોળા ખભાનો; કાપવામાં આવ્યા હતા.ક્રિયાપદો (મોટે ભાગે અપૂર્ણ) ક્રિયાની એક સાથે સૂચવે છે. કાલાતીત અર્થમાં વર્તમાન સ્વરૂપોને બદલે ભૂતકાળનો ઉપયોગ એ હકીકતને કારણે છે કે વાર્તાકાર ભૂતકાળમાં થયેલી મીટિંગ વિશે વાત કરી રહ્યો છે ( લગભગ ચાલીસ હતી; તેની આંખો ચમકી રહી હતી; ચહેરા પર અભિવ્યક્તિ હતી; વાળ કાપવામાં આવ્યા હતા; તેણે આર્મી કોટ પહેર્યો હતો). છેવટે, લગભગ દરેક વાક્યમાં તમે વિવિધ પ્રકારની વ્યાખ્યાયિત લાક્ષણિકતાઓ ધરાવતા સભ્યો શોધી શકો છો: નોંધપાત્ર પાતળી, પહોળા ખભાવાળી, કાળી દાઢી; મોટી જીવંત આંખોવગેરે

એ જ વાર્તામાં એ.એસ. પુષ્કિનને મળો અને માઇક્રોટેક્સ્ટ-વર્ણન, ઉદાહરણ તરીકે:

મેં વાસ્તવમાં આકાશની ધાર પર એક સફેદ વાદળ જોયું, જેને મેં શરૂઆતમાં દૂરની ટેકરી તરીકે સમજ્યું. ડ્રાઇવરે મને સમજાવ્યું કે વાદળ બરફના તોફાનની પૂર્વદર્શન કરે છે.
મેં ત્યાં હિમવર્ષા વિશે સાંભળ્યું કે તેમાં આખી ગાડીઓ ઢંકાઈ ગઈ હતી. સેવેલિચે, ડ્રાઇવરના અભિપ્રાય સાથે સંમત થતાં, તેને પાછા ફરવાની સલાહ આપી. પણ પવન મને જોરદાર લાગતો ન હતો; હું સમયસર આગલા સ્ટેશન પર પહોંચવાની આશા રાખું છું અને ઝડપથી જવાનો આદેશ આપ્યો.
કોચમેન ઝપાઝપી કરી ગયો; પરંતુ તે પૂર્વ તરફ જોતો રહ્યો. ઘોડાઓ એકસાથે દોડ્યા. દરમિયાન કલાકે કલાકે પવન વધુ જોરદાર બન્યો હતો. વાદળ સફેદ વાદળમાં ફેરવાઈ ગયું, જે ભારે ઊભું થયું, વધ્યું અને ધીમે ધીમે આકાશને આવરી લીધું. તે હળવો બરફ પડવા લાગ્યો અને અચાનક ટુકડાઓમાં પડી ગયો. પવન રડ્યો; બરફનું તોફાન હતું. એક ક્ષણમાં, અંધારું આકાશ બરફીલા સમુદ્ર સાથે ભળી ગયું. બધું ગાયબ થઈ ગયું છે. "સારું, માસ્ટર," કોચમેને બૂમ પાડી, "મુશ્કેલી: બરફનું તોફાન!"...
મેં વેગનની બહાર જોયું: બધું અંધકાર અને વાવંટોળ હતું. પવન એવી વિકરાળ અભિવ્યક્તિ સાથે રડતો હતો કે તે એનિમેટેડ લાગતું હતું; બરફે મને અને સેવેલિચને ઢાંકી દીધા; ઘોડાઓ એક ગતિએ ચાલ્યા - અને ટૂંક સમયમાં બંધ થઈ ગયા.

આ માઇક્રોટેક્સ્ટ બરફના તોફાન વિશે જણાવે છે જેમાં ગ્રિનેવ તેની ફરજના સ્થળે મુસાફરી કરતી વખતે આવ્યો હતો. આ કિસ્સામાં બરફના તોફાનનું વર્ણન વર્ણન તરીકે ચોક્કસપણે આપવામાં આવ્યું છે, કારણ કે ઘટનાઓનો તાર્કિક ક્રમ સ્પષ્ટપણે જોવામાં આવે છે, અને સમગ્ર રચનાનો કાલક્રમ છે: આકાશમાં સફેદ વાદળ દેખાય છે; ગ્રિનેવ, કોચમેન અને સેવેલિચની ખચકાટ છતાં, પ્રવાસ ચાલુ રાખવાનું નક્કી કરે છે; કોચમેન ઘોડાઓને ઝપાટા મારવા દે છે; પવન વધુ મજબૂત બની રહ્યો છે; હિમવર્ષા શરૂ થાય છે; બરફવર્ષા હિમવર્ષામાં ફેરવાય છે; થાકેલા ઘોડાઓ અટકે છે. સમયની ઘટનાઓના પરિવર્તનને સંપૂર્ણ ક્રિયાપદોનો ઉપયોગ કરીને વ્યક્ત કરવામાં આવે છે: મેં વાદળ જોયું; મેં ઝડપથી જવાનો આદેશ આપ્યો; કોચમેન ઝપાઝપી કરી ગયો; વાદળ સફેદ વાદળમાં ફેરવાઈ ગયું; બરફ પડવા લાગ્યોવગેરે સમાન સમયગાળામાં સમાવિષ્ટ સમાન ઘટનાઓ અપૂર્ણ ક્રિયાપદો (cf.: મેં સાંભળ્યું; સેવેલિચે સલાહ આપીવગેરે). સંપૂર્ણ ક્રિયાપદો સાથેના વાક્યો એ મુખ્ય તથ્યોના સૂચક છે, જે એક ઘટનાને બીજી ઘટના દ્વારા બદલવાનો સંકેત આપે છે, અને દરેક નવી ઘટનાને પાછલી ઘટનાના સંબંધમાં માનવામાં આવે છે (આ કિસ્સામાં, આ જોડાણ કાલક્રમિક છે).

વિશિષ્ટતાઓ ટેક્સ્ટ-તર્કઝુરિનને સો રુબેલ્સ ગુમાવ્યા પછી અને સેવેલિચ સાથેના ઝઘડા પછી રસ્તા પરના ગ્રિનેવના વિચારોના ઉદાહરણ દ્વારા દર્શાવી શકાય છે:

રસ્તા પરના મારા વિચારો બહુ સુખદ ન હતા. મારી ખોટ, તે સમયે કિંમતોમાં નોંધપાત્ર હતી. હું મદદ કરી શક્યો નહીં પરંતુ મારા હૃદયમાં કબૂલ કરી શક્યો કે સિમ્બિર્સ્ક ટેવર્નમાં મારું વર્તન મૂર્ખ હતું, અને હું સેવેલિચ સમક્ષ દોષિત લાગ્યું. આ બધાએ મને ત્રાસ આપ્યો.

દલીલ થીસીસ નિવેદન સાથે શરૂ થાય છે: રસ્તા પરના મારા વિચારો બહુ સુખદ ન હતા.અને તેમ છતાં આગળ અમને ગૌણ કારણો મળ્યા નથી, અનુગામી નિષ્કર્ષોની ખૂબ જ ગોઠવણને ગ્રિનેવની પોતાની સાથે અસંતોષના કારણોના સમજૂતી તરીકે માનવામાં આવે છે. દલીલો એ નુકસાનની માત્રા, "મૂર્ખ" વર્તન અને જૂના નોકર પ્રત્યે અપરાધની લાગણી છે. નિષ્કર્ષમાં, વાર્તાકારની આંતરિક સ્થિતિ વિશે એક નિષ્કર્ષ કાઢવામાં આવે છે, જે "દુઃખદાયક તારણો" ના પરિણામ તરીકે માનવામાં આવે છે: આ બધાએ મને ત્રાસ આપ્યો.

સામાન્ય રીતે, તર્કના સૌથી આકર્ષક ઉદાહરણો વૈજ્ઞાનિક ગ્રંથોમાં મળી શકે છે (કવાયત 123માં આપેલ યુ. એમ. લોટમેનના પુસ્તકમાંથી અંશો જુઓ).

અલબત્ત, ટેક્સ્ટ સમાવી શકે છે વિવિધ કાર્યાત્મક અને સિમેન્ટીક પ્રકારના ભાષણ. આમ, ઘણી વાર વર્ણનને વર્ણન સાથે જોડવામાં આવે છે (આ આપેલ ફકરાઓના ઉદાહરણમાં જોઈ શકાય છે). એકબીજાને પૂરક બનાવતા, તેઓ ઘણીવાર એટલા વ્યવસ્થિત રીતે ભળી જાય છે કે તેમની વચ્ચે તફાવત કરવો ક્યારેક મુશ્કેલ હોય છે. બુધ. I.S.ની વાર્તાના અંશોમાં આ પ્રકારના ભાષણનું સંયોજન તુર્ગેનેવ "બેઝિન મેડોવ":

હું ઝાડીઓમાંથી સીધો ગયો[વર્ણન]. દરમિયાન, રાત નજીક આવી રહી હતી અને વીજળીના વાદળની જેમ વધતી જતી હતી; એવું લાગતું હતું કે સાંજની વરાળની સાથે બધેથી અંધકાર છવાઈ રહ્યો છે અને ઉપરથી પણ વરસી રહ્યો છે.[વર્ણન]. હું અમુક પ્રકારના અચિહ્નિત, અતિશય વૃદ્ધિ પામ્યા માર્ગ તરફ આવ્યો; હું તેની સાથે ચાલ્યો, કાળજીપૂર્વક આગળ જોઈ રહ્યો[વર્ણન]. આજુબાજુની દરેક વસ્તુ કાળી થઈ ગઈ અને મૃત્યુ પામી, ફક્ત ક્વેઈલ ક્યારેક ક્યારેક ચીસો પાડતા[વર્ણન]. એક નાનું રાત્રિ પક્ષી, તેની નરમ પાંખો પર ચુપચાપ અને નીચું દોડતું, લગભગ મને ઠોકર મારતું હતું અને ભયભીત રીતે બાજુમાં ડૂબકી મારતું હતું. હું ઝાડીઓના કિનારે ગયો અને વચ્ચે ખેતરમાં ભટકતો રહ્યો[વર્ણન]. મને પહેલેથી જ દૂરની વસ્તુઓનો ભેદ પાડવામાં મુશ્કેલી પડી રહી હતી; ક્ષેત્ર આસપાસ અસ્પષ્ટપણે સફેદ હતું; તેની પાછળ, દરેક ક્ષણે વિશાળ વાદળોમાં લહેરાતા, અંધકારમય અંધકારમાં વધારો થયો. થીજી ગયેલી હવામાં મારાં પગલાં ધૂંધળાં પડઘાતાં હતાં. નિસ્તેજ આકાશ ફરી વાદળી થવા લાગ્યું - પરંતુ તે પહેલેથી જ રાતનું વાદળી હતું. તારાઓ ટમટમ્યા અને તેના પર આગળ વધ્યા[વર્ણન].

અમે શું કહીએ છીએ તેની સામગ્રીના આધારે, ફિલોલોજિસ્ટ્સ અમારી વાણીને ત્રણ પ્રકારના કાર્યાત્મક-અર્થાત્મક ભાષણમાં વિભાજિત કરે છે: તર્ક, વર્ણન, વર્ણન. તેમાંના દરેકની પોતાની વિશિષ્ટ સુવિધાઓ છે.

આપણા બાહ્ય ભાષણ શેલમાં, તેની અનન્ય રચનામાં, આપણા વિચારો વ્યક્ત કરતી વખતે આપણે આપણા માટે નક્કી કરેલા કાર્ય પર ચોક્કસપણે નિર્ભર છે. કોઈ વસ્તુ વિશે વાત કરવી તે એક વસ્તુ છે, કોઈ વસ્તુ અથવા વિસ્તારનું વર્ણન કરવા માટે બીજી વસ્તુ અને કંઈક સમજાવવા માટે ત્રીજી વસ્તુ છે. અલબત્ત, ઉપરોક્ત દરેક કિસ્સામાં, સિસ્ટમ સતત બદલાશે. હવે ઘણી સદીઓથી, વૈજ્ઞાનિકો મધર રુસની મહાન અને શક્તિશાળી ભાષા વિકસાવવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યા છે. આ બધી સદીઓમાં, સૌથી વધુ અભિવ્યક્ત પદ્ધતિઓ, ચોક્કસ સાહિત્યિક કાર્યો માટેની યોજનાઓ, તેમજ વિવિધ મૌખિક રચનાઓ વિકસાવવામાં આવી છે.

વાસ્તવમાં, આને કારણે, નીચેના કાર્યાત્મક અને અર્થપૂર્ણ પ્રકારના ભાષણ ભીડમાંથી અલગ પડે છે: વર્ણન, વર્ણન, તર્ક. ભાષાશાસ્ત્રના ક્ષેત્રમાં તેમને રશિયન ભાષણના કાર્યાત્મક-સિમેન્ટીક પ્રકારો કહેવામાં આવે છે.

ભાષાશાસ્ત્રીઓ એ હકીકત દ્વારા ફક્ત ત્રણ પ્રકારની ઓળખ સમજાવે છે કે તમામ અભ્યાસો ફક્ત સાહિત્યિક અને કલાત્મક ભાષણ માટે કરવામાં આવ્યા હતા. જો આપણે સંપૂર્ણપણે તમામ વૈવિધ્યસભર ગ્રંથોને ધ્યાનમાં લઈએ, તો આવા કાર્યાત્મક-અર્થાત્મક પ્રકારોની સૂચિ નોંધપાત્ર રીતે વધી શકે છે. આ વી.વી. ઓડિન્ટસોવ દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું, જેમણે વર્ણન, તર્ક અને વર્ણનમાં એક વ્યાખ્યા (બીજા શબ્દોમાં, સમજૂતી) ઉમેરી. તેની ક્રિયાઓને ખોટી અથવા તેના જેવું કંઈપણ કહેવું મુશ્કેલ છે, કારણ કે, સારમાં, તે સાચો છે. પરંતુ હવે આપણે ઓડિન્સોવ વિશે નહીં, પરંતુ કાર્યાત્મક અને સિમેન્ટીક પ્રકારના ભાષણ વિશે વાત કરીશું.

વર્ણન

ભાષાશાસ્ત્રમાં વર્ણન એ વાણીનો કાર્યાત્મક-અર્થાત્મક પ્રકાર છે જે કોઈપણ છબી, ક્રિયા, પદાર્થ અથવા પાત્ર (ચહેરો, આંખો, વગેરે) નું વર્ણન કરે છે. ઉદાહરણ તરીકે, જ્યારે આપણે પોટ્રેટનું વર્ણન કરીએ છીએ ત્યારે કેસ લો. અમારું ધ્યાન નીચેના ચિહ્નો પર કેન્દ્રિત છે: મુદ્રા અને ચાલ, ઊંચાઈ, આંખ અને વાળનો રંગ, ઉંમર, કપડાં, સ્મિત વગેરે. રૂમનું વર્ણન કરતી વખતે, અમે તેનું કદ, દેખાવ, દિવાલની ડિઝાઇન, ફર્નિચરની સુવિધાઓ, દરવાજા અને બારીઓની સંખ્યા અને ઘણું બધું સૂચવીએ છીએ. જો આપણે લેન્ડસ્કેપનું વર્ણન કરીએ, તો મુખ્ય લક્ષણો વૃક્ષો, ઘાસ, નદીઓ, આકાશ, તળાવો વગેરે હશે. તમામ પ્રકારના વર્ણન માટે સામાન્ય અને મુખ્ય વસ્તુ, જેની થોડી વાર પછી વધુ વિગતમાં ચર્ચા કરવામાં આવશે, તે તમામ સુવિધાઓની એક સાથે છે. તે જાણવું અગત્યનું છે કે વર્ણનની ભૂમિકા, કાર્યાત્મક-અર્થાત્મક પ્રકારના ભાષણ તરીકે, તે સુનિશ્ચિત કરવા માટે છે કે કોઈ ચોક્કસ કાર્ય વાંચતી વ્યક્તિ ટેક્સ્ટમાં વર્ણવેલ વસ્તુની કલ્પના કરી શકે છે.

જેમ તમે જાણો છો, વર્ણનનો ઉપયોગ રશિયન ભાષાની તમામ ભાષણ શૈલીઓમાં થાય છે, પરંતુ બધું એટલું સરળ નથી. વૈજ્ઞાનિક શૈલીમાં, ઑબ્જેક્ટનું વર્ણન અત્યંત સંપૂર્ણ અને વિશિષ્ટ હોવું જોઈએ, પરંતુ કલાત્મક ટેક્સ્ટમાં તેજસ્વી વિગતો પર ભાર મૂકવામાં આવે છે. આને કારણે જ કલાત્મક અને વૈજ્ઞાનિક શૈલીઓના ભાષાકીય માધ્યમો ખૂબ જ અલગ છે. સાહિત્યિક લખાણમાં તમે માત્ર સંજ્ઞાઓ અને વિશેષણો જ નહીં, પણ ક્રિયાવિશેષણો, ક્રિયાપદો, સામાન્ય સરખામણીઓ અને અલંકારિક અર્થમાં વપરાતા શબ્દો પણ શોધી શકો છો.

તર્ક

તર્ક, વાણીના કાર્યાત્મક-અર્થાત્મક પ્રકાર તરીકે, એક મૌખિક સમજૂતી અથવા પ્રસ્તુતિ છે જે ચોક્કસ વિચાર (અનુમાન) ની પુષ્ટિ કરે છે અથવા રદિયો આપે છે.

આ પ્રકારની કાર્યાત્મક-અર્થાત્મક ભાષણની રચના, જેમ કે તર્ક, ખૂબ જ સરળ છે. લખાણના પ્રથમ ભાગમાં અમુક પ્રકારની થીસીસ છે - એક ચોક્કસ વિચાર, જેને ટેક્સ્ટના અંત સુધીમાં સાબિત અથવા રદિયો આપવાની જરૂર છે. આવા લખાણના બીજા ભાગમાં, લેખકે પ્રથમ ભાગમાં વ્યક્ત કરેલા વિચારને સમર્થન આપવું જોઈએ, કેટલાક ઉદાહરણો દ્વારા સમર્થિત દલીલો અને પુરાવા પ્રદાન કરવા જોઈએ. ટેક્સ્ટના છેલ્લા (ત્રીજા) ભાગમાં, લેખક એક નિષ્કર્ષ દોરે છે અને તેના વિચારને સંપૂર્ણ રીતે પૂર્ણ કરે છે.

આ પ્રકારના લખાણની થીસીસ સ્પષ્ટપણે સાબિત થવી જોઈએ (જેથી કોઈ પ્રશ્ન ઉદ્ભવે નહીં), સ્પષ્ટ રીતે ઘડવામાં આવે છે, અને અગાઉ મૂકેલી થીસીસનું ખંડન કરવા અથવા સાબિત કરવા માટે દલીલો અને પુરાવા ખાતરીપૂર્વક હોવા જોઈએ. થીસીસ અને તેની દલીલો તાર્કિક અને વ્યાકરણ બંને રીતે જોડાયેલા છે. પુરાવા (દલીલો) અને મુખ્ય થીસીસ વચ્ચેના સાચા વ્યાકરણના જોડાણ માટે, લેખકો મોટે ભાગે પ્રારંભિક શબ્દોનો ઉપયોગ કરે છે: છેવટે, તેથી, પ્રથમ, બીજું, ત્રીજું, આમ અને અન્ય. દલીલાત્મક ગ્રંથોમાં, નીચેના સંયોજનો ધરાવતા વાક્યોનો વારંવાર ઉપયોગ થાય છે: તે હકીકત હોવા છતાં, જોકે, જોકે, ત્યારથી અને અન્ય.

વર્ણન

વર્ણન એ એક કાર્યાત્મક-અર્થાત્મક પ્રકારનું ભાષણ છે, કોઈ ચોક્કસ ઘટના વિશેની વાર્તા અથવા સંદેશ દરેક સમયના ક્રમ સાથે. વર્ણનની પોતાની વિશિષ્ટતા છે, જે એ છે કે દરેક અનુગામી ઘટના પાછલી ઘટનાને અનુસરે છે. બધા વર્ણનાત્મક ગ્રંથો (વાર્તાઓ) એક સામાન્ય યોજના દ્વારા એકીકૃત છે: ચોક્કસ ઘટનાની શરૂઆત (બીજા શબ્દોમાં, વાર્તાની શરૂઆત), પ્લોટનો વિકાસ, અંત (નિંદા). વર્ણનની વિશિષ્ટતા એ છે કે તે પ્રથમ અને ત્રીજી વ્યક્તિ બંનેમાંથી કહી શકાય છે.

મોટાભાગે વર્ણનાત્મક ગ્રંથોમાં, લેખક ભૂતકાળમાં વિવિધ પ્રકારની સંપૂર્ણ ક્રિયાપદોનો ઉપયોગ કરે છે. જો કે, ટેક્સ્ટને અભિવ્યક્તિ આપવા માટે, તે ક્રિયાપદો સાથે અન્યનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે. અપૂર્ણ ક્રિયાપદ, ભૂતકાળમાં પણ, લેખકને એક ચોક્કસ ક્રિયાને પ્રકાશિત કરવાની મંજૂરી આપે છે, જ્યારે તેની ચોક્કસ અવધિ દર્શાવે છે. વર્તમાન કાળમાં ક્રિયાપદો વાર્તાની બધી ક્રિયાઓને એ સ્વરૂપમાં રજૂ કરવાનું શક્ય બનાવે છે કે બધું વાસ્તવિકતામાં થઈ રહ્યું છે (વાચકની નજર સમક્ષ). કણ "કેવી રીતે" સાથે ક્રિયાપદોના સ્વરૂપો ટેક્સ્ટને ચોક્કસ ક્ષણનું વિશેષ આશ્ચર્ય આપે છે. વાણીના કાર્યાત્મક અને અર્થપૂર્ણ પ્રકાર તરીકે વર્ણનનો ઉપયોગ મોટાભાગે પત્રો અને સંસ્મરણો જેવી શૈલીઓમાં થાય છે.

વર્ણન ઉદાહરણો

વર્ણન શું છે તે સંપૂર્ણ રીતે સમજવા માટે અને તેને ટેક્સ્ટમાં કેવી રીતે ઓળખવું તે શોધવા માટે, અમને ઉદાહરણોની જરૂર છે, જે આપણે હવે આપીશું. ઉદાહરણ નંબર 1 (એસ્ટેટનું વર્ણન):

“કોચાનોવસ્કાયા એસ્ટેટ એક નાનકડા ગામની સામે નદી પર સ્થિત છે. એસ્ટેટ બિલકુલ સમૃદ્ધ નથી, તેના બદલે, ગરીબ પણ છે - ઇમારત લાકડાની ચિપ્સથી ઢંકાયેલી છે, એક દરવાજો ઘરને અનેક આઉટબિલ્ડીંગ્સ સાથે જોડે છે. રસોડું ડાબી બાજુએ છે; કોઠાર, કોઠાર અને ગૌશાળા જમણી બાજુએ છે. સૌથી મોટી બારી નદી તરફ છે, પરંતુ નદી દેખાતી નથી. ઘરની નજીક સુંદર વૃક્ષો અને ઝાડીઓ છે..."

તે નોંધવું યોગ્ય છે કે વર્ણનમાં કહેવાતા લંબગોળ અને નામાંકિત બાંધકામોનો ક્રમ પણ શામેલ હોઈ શકે છે. આ લખાણ પ્રસ્તુત કરવાની એક નામાંકિત શૈલી બનાવે છે જે તાજેતરમાં ખૂબ જ લોકપ્રિય બન્યું છે, જેમાં ફિલ્મોના વિવિધ દ્રશ્યો, નાટકીય કાર્યો અને ડાયરી જેવી એન્ટ્રીઓ સૌથી વધુ સ્પષ્ટ રીતે રજૂ કરવામાં આવે છે. એક ઉદાહરણ નીચેનું લખાણ છે:

“એક વિશાળ ઓરડો, મકાનનો ખૂણો; અમારી નાયિકા અહીં દસ વર્ષથી વધુ સમયથી રહી હતી, અને હવે તેનો મોટાભાગનો દિવસ આ જગ્યાએ વિતાવે છે. કામ માટેનું એક મોટું ટેબલ; તેની સામે અતિશય સખત સીટવાળી લાઇટ આર્મચેર છે. રૂમની ડાબી બાજુએ ખૂબ મોટો કપડા, એક તેજસ્વી નકશો અને અન્ય કેટલાક પોટ્રેટ છે...”

વર્ણનના પ્રકાર

ઉપર સૂચવ્યા મુજબ, વર્ણનનો ઉપયોગ કોઈ ઘટના, પોટ્રેટ અને જો જરૂરી હોય તો, ચોક્કસ હીરોની સર્વગ્રાહી છબી બતાવવા માટે ચોક્કસ લાક્ષણિકતા આપવા માટે વિગતવાર વાર્તા કહેવા માટે થાય છે. જેમ તમે પહેલાથી જ જાણો છો, કાર્યાત્મક-અર્થાત્મક પ્રકારના ભાષણ (વર્ણન, તર્ક અને વર્ણન) એ રશિયન ભાષાનો અભિન્ન ભાગ છે, અને હવે વર્ણનના પ્રકારો વિશે વધુ.

આ પ્રકારના તમામ ગ્રંથોમાં, લેખકો લગભગ હંમેશા વાચકોને સ્થિર ચિત્રો સાથે રજૂ કરે છે જે નાના ટુકડાઓમાં આપણા માથામાં આકાર લે છે. લેખક હંમેશા વસ્તુઓ, તેમની કેટલીક લાક્ષણિકતાઓ અને વિગતવાર વર્ણનની યાદી આપે છે, જેના કારણે વાંચતી વખતે આપણે આ અથવા તે પરિસ્થિતિ (ચિત્ર, લેન્ડસ્કેપ, વગેરે) ની કલ્પના કરીએ છીએ. જો તમે થોડો વિચાર કરો છો, તો તમે સમજી શકો છો કે ટેક્સ્ટના દરેક અનુગામી વાક્યમાં અગાઉના એકમાં જેની ચર્ચા કરવામાં આવી હતી તેની કેટલીક સુવિધાઓ સ્પષ્ટ કરવામાં આવી છે - આ, માર્ગ દ્વારા, વર્ણનાત્મક ટેક્સ્ટનું મુખ્ય લક્ષણ છે. તેમને લખતી વખતે, તમારે નીચેની રચનાનું સખતપણે પાલન કરવું આવશ્યક છે:

1. પરિચય (પ્રથમ છાપ).
2. આસપાસની તમામ વિગતોનું વર્ણન.
3. નિષ્કર્ષ (ઘટનાઓનું મૂલ્યાંકન, અંતિમ નિષ્કર્ષ).

હવે ઘણા વર્ષોથી, વર્ણનાત્મક ટેક્સ્ટના કેટલાક વિશિષ્ટ પ્રકારો છે:

• આસપાસની પ્રકૃતિનું વર્ણન;
• પર્યાવરણ;
• કોઈ ચોક્કસ વ્યક્તિના વ્યક્તિત્વને દર્શાવતું વર્ણન;
• પોટ્રેટ વર્ણન.

આ પ્રકારનો ઉપયોગ આપણા જીવનના વિવિધ ક્ષેત્રોમાં થાય છે, અને તેના પરિમાણો લેખક અથવા વાર્તાકારના દૃષ્ટિકોણ, લેખન શૈલી, ટેક્સ્ટની શૈલી અને ઘણું બધું પર આધાર રાખે છે.

ઉદાહરણ તર્ક

તર્ક, રશિયન ભાષામાં વાણીના કાર્યાત્મક-અર્થાત્મક પ્રકાર તરીકે, આવી લોકપ્રિય વાતચીત-જ્ઞાનાત્મક પ્રક્રિયામાં મહત્વપૂર્ણ ભૂમિકા ભજવે છે. અત્યારે જે ભાષણની ચર્ચા કરવામાં આવી રહી છે તે અદ્યતન જ્ઞાનની શુદ્ધ વ્યુત્પત્તિ છે, અને તે લેખકની વિચારસરણી અને ઉદ્ભવેલી સમસ્યાને હલ કરવાની રીત બંનેને સરળ રીતે દર્શાવે છે. જો તમે આવા ગ્રંથોની રચના પર ધ્યાન આપો છો, તો તમે સમજી શકો છો કે વાર્તા એ અનુક્રમે એકબીજા સાથે જોડાયેલા વાક્યોની એક પ્રકારની સાંકળ છે. ઉદાહરણ:

"વિવિધ ઇલેક્ટ્રોમેગ્નેટિક તરંગોના પ્રભાવ હેઠળ, એક અણુ ઓછી ઉર્જા સ્થિતિમાં જઈ શકે છે અથવા તેનાથી વિપરીત, અને એક અથવા બીજા પરિણામની સંભાવના સમાન છે. બીજા કિસ્સામાં, ચુંબકીય તરંગો પોતે નબળા થવાનું શરૂ કરશે, અને પ્રથમ પરિસ્થિતિમાં, તેઓ મજબૂત થશે. એવા કિસ્સામાં જ્યારે કહેવાતા પેરામેગ્નેટિક ગરમ સંતુલનમાં સ્થિત હોય, ત્યારે અણુ કણો ધીમે ધીમે ચોક્કસ સબલેવલ પર વિતરિત થવાનું શરૂ કરે છે. આ વિશ્વ વિખ્યાત બોલ્ટ્ઝમેન કાયદા અનુસાર થાય છે. ઉપરોક્ત તમામમાંથી તે અનુસરે છે કે ઓછી ઉર્જા ધરાવતા અણુ એકમોની સંખ્યા વધુ ઊર્જા ધરાવતા અણુઓની સંખ્યા કરતા નોંધપાત્ર રીતે વધારે છે."

વર્ણન ઉદાહરણ

વર્ણનાત્મક ગ્રંથો અમુક ઘટનાઓ દર્શાવે છે જે એકબીજા સાથે જોડાયેલ છે. વર્ણનાત્મક ગ્રંથોમાંના વાક્યો કોઈ ચોક્કસ ક્રિયા, ઘટના, ઘટના વગેરે વિશે જણાવે છે, પરંતુ શું થઈ રહ્યું છે તેનું કોઈપણ રીતે વર્ણન કરતા નથી. ઉદાહરણ તરીકે:

"મોસ્કો પ્રદેશમાં, "હેલ્પ ધ ચાઇલ્ડ" નામની એક વિશેષ આંતરવિભાગીય કામગીરી થોડા સમય પહેલા શરૂ કરવામાં આવી હતી. યોજનાઓના આધારે, તે સમજી શકાય છે કે સર્જકો (આયોજકો) એવા બાળકોને મદદ કરવા માંગે છે જેઓ રશિયન ફેડરેશનના નાગરિકનું પ્રમાણપત્ર અથવા પાસપોર્ટ મેળવી શકતા નથી. વધુમાં, રાજ્યભરના પ્રદેશોના નિષ્ણાતો બાળકોના માતા-પિતાને જરૂરી દસ્તાવેજો મેળવવામાં મદદ કરવા માટે ખૂબ આનંદ સાથે સંમત થયા હતા...”

ટૂંકમાં, વાર્તાને કોઈ વસ્તુ વિશેની ચોક્કસ વાર્તા તરીકે ગણવામાં આવે છે - સામયિક અથવા પુસ્તકમાં પ્રસ્તુત એક પ્રકારની સમાચાર વાર્તા.

એ નોંધવું અગત્યનું છે કે વર્ણનને સમગ્ર લખાણનો મુખ્ય (મુખ્ય) ભાગ ગણવામાં આવે છે. ઘણા તત્વજ્ઞાનીઓ દલીલ કરે છે કે સાહિત્યમાં વર્ણન એ તમામ રશિયન સાહિત્યનો આત્મા છે; લેખક ફક્ત તે જ વ્યક્તિ ગણાય છે જે વાચકને ઉત્તેજક અને રસપ્રદ રીતે સામગ્રી રજૂ કરવામાં સક્ષમ હોય, અને વર્ણનાત્મક મૂડની મદદથી આ વધુ સારી રીતે કરી શકાય છે.

વર્ણનાત્મક ગ્રંથો હંમેશા શું થઈ રહ્યું છે તેની તારીખ અને કેટલીકવાર સમય પણ સચોટ રીતે સૂચવે છે, જે આવા ગ્રંથોને વાંચવા માટે વધુ રસપ્રદ બનાવે છે, કારણ કે એવું લાગે છે કે પુસ્તકમાં કહેવામાં આવ્યું છે તે પ્રમાણે બધું બરાબર થયું છે.

ટ્રિનિટી

સંપૂર્ણપણે કોઈપણ કાર્યને લઈને, અને પછી કેટલાક ડઝન પૃષ્ઠોમાંથી ફ્લિપિંગ કરતા, તમને રશિયન ભાષણના ફક્ત ત્રણ જ વર્તમાનમાં જાણીતા પ્રકારો મળશે. આ ખાસ કરીને નવલકથાઓ માટે સાચું છે. વર્ણન, તર્ક અને, અલબત્ત, વર્ણન જેવા વિધેયાત્મક અને અર્થપૂર્ણ પ્રકારના ભાષણ વિના કોઈ પણ વ્યક્તિ આવી રચના લખી શકશે નહીં. એક રીતે અથવા બીજી રીતે, તેના એક સ્વરૂપમાં, દરેક પ્રકાર કોઈપણ ટેક્સ્ટમાં જોવા મળે છે. જો કે, કેટલાક લેખકો ફક્ત એક કાર્યાત્મક-સિમેન્ટીક પ્રકારના ભાષણનો ઉપયોગ કરીને કાર્ય લખવાનો પ્રયાસ કરે છે, જે, અલબત્ત, કેટલીકવાર તેઓ હજી પણ સફળ થાય છે, પરંતુ આ ભાવનામાં ટેક્સ્ટ વાંચવું ફક્ત અશક્ય છે. જો તમે તેના વિશે વિચારો તો પણ, જે કોઈ અર્થમાં નથી અને કોઈ બિલ્ડિંગ વિશે છે તે વાર્તાના 200 પૃષ્ઠો કોણ વાંચવા માંગશે. લેખક 200 પૃષ્ઠોમાં એક ઇમારતનું વર્ણન કરે છે - તે ભયંકર કંટાળાજનક છે. ફક્ત થોડા જ લોકો આ વાંચવા માંગશે, કારણ કે મોટાભાગના વાચકો પાત્ર વર્ણનના ઘટકો સાથે ગતિશીલ વાર્તાઓ પસંદ કરે છે, ચોક્કસ શંકાઓ અને અનુમાન સાથે જે ફક્ત કાર્યના અંતે જ પ્રગટ થાય છે.

ફક્ત વર્ણન પર આધારિત કૃતિઓને સરળતાથી "પુસ્તિકાઓ" કહી શકાય જે તમારા નગરના દરેક ખૂણા પર આપવામાં આવે છે. કોઈ વસ્તુના વર્ણન પર રસપ્રદ અને રસપ્રદ લખાણ બનાવવું ફક્ત અશક્ય છે, અને જો કંઈક કામ કરે છે, તો પણ તે કોઈને ગમશે તેવી શક્યતા નથી. તેથી, રશિયન સાહિત્યિક ભાષામાં વાણીના કાર્યાત્મક-અર્થાત્મક પ્રકારોને અલગ પાડવામાં આવે છે. અમે લેખમાં બરાબર કઈ વિશે ચર્ચા કરી.

કાર્યાત્મક અને સિમેન્ટીક પ્રકારનાં ભાષણ - વર્ણન, વર્ણન, તર્ક - કામ લખતી વખતે લેખકો દ્વારા ઉપયોગમાં લેવાય છે. કેટલાક સર્જકો વર્ણનને સૌથી "અસુવિધાજનક" માને છે, કારણ કે ફક્ત તેનો ઉપયોગ કરીને માસ્ટરપીસ બનાવવી અશક્ય છે. પરંતુ, ઉદાહરણ તરીકે, વાર્તા અથવા દલીલની શૈલીમાં કંઈક વિશે રસપ્રદ લખાણ લખવું શક્ય છે, અને તે સંભવ છે કે ઘણાને તે ગમશે. કાર્યાત્મક-અર્થાત્મક પ્રકારના ભાષણને ચોક્કસ માપદંડો અનુસાર અલગ પાડવામાં આવે છે, જેની લેખમાં ચર્ચા કરવામાં આવી હતી.

જો તમે હજી પણ કોઈ ચોક્કસ શૈલીમાં કોઈ કૃતિ વાંચવા માંગતા હો, તો કોઈ તમને આમ કરવાથી પ્રતિબંધિત કરી શકશે નહીં, પરંતુ આના પર સમય બગાડવો નહીં, પરંતુ એક ટેક્સ્ટ શોધો જેમાં લેખકે ત્રણેય પ્રકારના ભાષણનો ઉપયોગ કર્યો હોય; ખરેખર આવા કામ ગમશે.

નિષ્કર્ષ

તે નોંધવું યોગ્ય છે કે રશિયન ભાષાની સમસ્યા, જે લેખમાં ઉઠાવવામાં આવી હતી, તે લોકોના જીવનમાં ખૂબ મહત્વ ધરાવે છે જેઓ તેમની મૂળ ભાષા બોલે છે. ઘણા લોકો એ પણ જાણતા નથી કે વાણીના કાર્યાત્મક-સિમેન્ટીક પ્રકારો શું છે, પરંતુ આ રશિયન ભાષાનો આધાર છે.

હવે વ્યક્તિના વ્યક્તિત્વના વિકાસ વિશે થોડી વધુ વાત કરીએ. વ્યક્તિના વ્યક્તિત્વના વિકાસ, અન્ય લોકો સાથે વાતચીત કરવાની ક્ષમતાના વિકાસ સહિતની કોઈપણ પ્રક્રિયા, જ્યારે વ્યક્તિ ભાષણની શૈલીઓ અને કાર્યાત્મક અને સિમેન્ટીક પ્રકારોને જાણતી નથી ત્યારે તે અશક્ય છે. જો લોકો તેઓ જે વાંચે છે તેનું વિશ્લેષણ કેવી રીતે કરવું તે જાણતા નથી, કોઈ ચોક્કસ ટેક્સ્ટનો પ્રકાર નક્કી કરી શકતા નથી, તો પછી આપણે માનવતાના કયા પ્રકારના વિકાસ વિશે વાત કરી શકીએ? દરેક વ્યક્તિએ ત્રણેય પ્રકારના ભાષણનો ઉપયોગ કરીને ગ્રંથો લખવા સક્ષમ હોવા જોઈએ: વર્ણન, વર્ણન અને તર્ક.

ઠીક છે, હવે આપણે પુનરાવર્તન કરી શકીએ છીએ કે કેટલાક ભાષાકીય માધ્યમો દ્વારા વ્યક્ત કરાયેલ એકપાત્રી નાટક ભાષણના કાર્યાત્મક-અર્થાત્મક પ્રકારો, ત્રણ પ્રકારોમાં વહેંચાયેલા છે: વર્ણન, વર્ણન અને તર્ક. તમે આ લેખમાં દરેક પ્રકાર વિશે વિગતવાર માહિતી મેળવી શકો છો.

વાણીના કાર્યાત્મક-અર્થાત્મક પ્રકારો અને તેમના ઉદાહરણો, તેમજ તે પ્રકારો જેમાં તેઓ વિભાજિત છે, ઉપર સૂચિબદ્ધ કરવામાં આવ્યા હતા.

વર્ણન અને વર્ણન વાણીના વિવિધ કાર્યાત્મક અને અર્થપૂર્ણ પ્રકારો છે. તેમના નિર્માણમાં, વિશિષ્ટ વાણી હેતુઓ માટે જરૂરી તકનીકોનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે: વર્ણનમાં, આ ઘટનાઓના ચોક્કસ ક્રમનું પ્રતિબિંબ છે જેમાં કારણ-અને-અસર સંબંધ શોધી શકાય છે; વર્ણનમાં - ભાષણની પરિસ્થિતિમાં સહભાગીઓને રસ ધરાવતી વસ્તુઓની ચોક્કસ અને મૂલ્યાંકનકારી લાક્ષણિકતા.

વ્યાખ્યા

વર્ણન- ભાષણ બાંધકામનો એક પ્રકાર જેમાં એક વિષય દ્વારા એકબીજા સાથે સંબંધિત સૌથી મહત્વપૂર્ણ તથ્યોની વિગતો સાથે કોઈપણ ઘટનાઓનો કાલક્રમિક ક્રમ હોય છે.

વર્ણન- એક પ્રકારનું ભાષણ જે વ્યાખ્યાયિત કાર્ય કરે છે અને મૌખિક છબીઓમાં પ્રકૃતિ અને રોજિંદા જીવનના ચિત્રો, વ્યક્તિના પોટ્રેટ લક્ષણો, પ્રાણીઓની પ્રજાતિઓની લાક્ષણિકતાઓ અને પદાર્થોની ગુણાત્મક લાક્ષણિકતાઓને ફરીથી બનાવે છે.

સરખામણી

બંને પ્રકારની વાણી સાહિત્યિક લખાણના માળખાકીય મૂળની રચના કરી શકે છે. કથા એ મહાકાવ્ય શૈલીઓના ગદ્ય કાર્યોનો આધાર છે: ટૂંકી વાર્તા, વાર્તા, નવલકથા. વર્ણનને તેમની રચનામાં પણ શામેલ કરી શકાય છે, પરંતુ માત્ર એક અલગ તત્વ તરીકે: એક ગીતાત્મક વિષયાંતર તરીકે, લેન્ડસ્કેપ સ્કેચ, સાહિત્યિક હીરોનું પોટ્રેટ વર્ણન, ક્રિયાનું સ્થાન નક્કી કરવું અથવા ઉદ્દેશ્ય અને સામગ્રી વિગતો પર ભાર મૂકવો.

વર્ણન એ કવિતામાં ભાષણ ગોઠવવાની મુખ્ય રીત છે: લેન્ડસ્કેપ ગીતો, ગીત, ગીતની કવિતા.

વર્ણન અને વર્ણન વિવિધ મૌખિક બંધારણો અને ટેક્સ્ટ ડિઝાઇનની શૈલીયુક્ત પદ્ધતિઓનો ઉપયોગ કરે છે. કથન એ પ્રસ્તુતિના તાર્કિક ક્રમ, રચનાત્મક સ્પષ્ટતા અને ગતિશીલતા દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે, તેથી, વર્ણનાત્મક ગ્રંથોમાં, વાક્યોનું નિર્માણ અને અભિવ્યક્ત માધ્યમોની પસંદગી મુખ્ય ધ્યેયને ગૌણ છે: ઘટનાઓના કોર્સને ખાતરીપૂર્વક દર્શાવવા માટે, મુખ્ય ધ્યેયને પ્રકાશિત કરો. અને બતાવો કે તેઓ એકબીજા સાથે કેવી રીતે સંબંધિત છે.

વર્ણનનો એક અલગ ધ્યેય છે: ફક્ત છબીના ઑબ્જેક્ટની લાક્ષણિકતાઓને નામ આપવા માટે નહીં, પણ વાચક અથવા સાંભળનારની ચોક્કસ ભાવનાત્મક સ્થિતિને ઉત્તેજીત કરવા માટે. વર્ણનમાં, વ્યાખ્યાયિત લાક્ષણિકતાઓ, સરખામણી અથવા વિરોધાભાસની તકનીકો, ઉપકલા, રૂપકો, અવતારનો ઉપયોગ કરવો યોગ્ય છે.

ઉદાહરણ તરીકે, આપણે વર્ણનાત્મક ગ્રંથો અને વર્ણનોના ટુકડાને ધ્યાનમાં લઈ શકીએ:

તારણો વેબસાઇટ

1. વર્ણન એ ઘટના વિશેની વાર્તા છે. વર્ણન - જે દર્શાવવામાં આવ્યું છે તેની લાક્ષણિકતાઓનું નિર્ધારણ.
2. કથા એ મહાકાવ્ય શૈલીઓ સાથે જોડાયેલા કાર્યોનું મુખ્ય રચનાત્મક તત્વ છે. વર્ણન તેમનો એક ભાગ હોઈ શકે છે, પરંતુ તે વધુ વખત ગીતાત્મક કાર્યો અને કવિતાઓમાં જોવા મળે છે.
3. વાણીના પ્રકાર તરીકે વર્ણન તર્ક અને ગતિશીલતા દ્વારા અલગ પડે છે. વર્ણનની મહત્વની મિલકત એ વાચકની કલ્પના અને ભાવનાત્મક ક્ષેત્ર પર તેની અસર છે.
4. વર્ણનાત્મક લખાણમાં વાક્યોની રચના વાતચીતના સ્વરૂપની નજીક છે. વર્ણન વ્યાપકપણે કાવ્યાત્મક સરખામણીઓ, ઉપનામો અને રૂપકો અને કલાત્મક અભિવ્યક્તિના અન્ય ભાષાકીય માધ્યમોનો ઉપયોગ કરે છે.

વર્ણન એ ભાષણનો એક પ્રકાર છે જે વિકાસશીલ ઘટનાઓ, ક્રિયાઓ અને સ્થિતિઓ પર અહેવાલ આપે છે.

વાર્તાનો હેતુ- ઘટનાઓ, ક્રિયાઓ, સ્થિતિઓ વિશે સમય ક્રમમાં એક વાર્તા. ક્રિયા એ વાર્તા કહેવાની મુખ્ય લાક્ષણિકતા છે.

વર્ણનાત્મક રચનાનો એક પ્રકાર અલગ હોઈ શકે છે, એટલે કે. કથાના કોઈપણ ભાગોની બાદબાકી સાથેની રચના. એક સ્વતંત્ર વિરામ કેટલીકવાર અસ્થાયી અર્થ સાથેના શબ્દો સાથે હોય છે

(બે વર્ષ વીતી ગયા... દસ વર્ષ પછી તે ઘરમાં પ્રવેશ્યો... વગેરે)

વાર્તા શરૂ કરવાનો વિકલ્પ અણધારી શરૂઆત હોઈ શકે છે (ઉદાહરણ તરીકે, ડિટેક્ટીવ શૈલીમાં).

સંદેશ- કથાનું સંસ્કરણ, તેનો હેતુ ફક્ત આવશ્યક તથ્યોને અભિવ્યક્ત કરવાનો છે.

ઉદાહરણ તરીકે,

ફેબ્રુઆરીના અંતમાં, કાઉન્ટ બાલ્થાસર ક્લોસોસ્કી ડી રોલા, જેઓ બાલ્ફસ તરીકે વધુ જાણીતા છે, તેમનું 92 વર્ષની વયે અવસાન થયું.

વર્ણન મોટે ભાગે 1લી વ્યક્તિ પાસેથી કહેવામાં આવે છે, પરંતુ જો વાર્તાકારની કોઈ છબી ન હોય તો, 3જી વ્યક્તિ પાસેથી પણ કહી શકાય.

વિષયની અમારી રજૂઆત:

સામગ્રી લેખક, પીએચડી ઓ.એ.ની વ્યક્તિગત પરવાનગી સાથે પ્રકાશિત થાય છે (જુઓ “અમારી લાઇબ્રેરી”)