4. વિષય: “ઓર્ફોઇપી. ઓર્થેફોપીની વૈજ્ઞાનિક મૂળભૂત બાબતો. ઓર્થેફોપીના નિયમો. વિદેશી ભાષાના શબ્દોના ઉચ્ચારણની વિશેષતાઓ"

ઓર્થોપી(ગ્રીક ઓર્થોપિયા, ઓર્થોસમાંથી - સાચો અને еpos - ભાષણ). "ઓર્થોપી" શબ્દના બે મુખ્ય અર્થો છે: 1) "નોંધપાત્ર એકમોની ધ્વનિ ડિઝાઇન સાથે સંકળાયેલ સાહિત્યિક ભાષાના ધોરણોનો સમૂહ: મોર્ફિમ્સ, શબ્દો, વાક્યો. આવા ધોરણોમાં, ઉચ્ચારણના ધોરણો (ધ્વનિઓની રચના, અલગ-અલગ સ્થિતિમાં તેમના અમલીકરણ, વ્યક્તિગત ધ્વનિઓની ધ્વન્યાત્મક રચના) અને સુપરસેગમેન્ટલ ધ્વન્યાત્મકતાના ધોરણો (તણાવ અને સ્વરૃપ) વચ્ચે ભેદ પાડવામાં આવે છે”; 2) ભાષાશાસ્ત્રની એક શાખા જે મૌખિક ભાષણના નિયમોનો અભ્યાસ કરે છે.

"ઓર્થોપી" ખ્યાલનો અવકાશ સંપૂર્ણપણે સ્થાપિત થયો નથી: કેટલાક ભાષાશાસ્ત્રીઓ ઓર્થોપીને સંકુચિત રીતે સમજે છે - માત્ર મૌખિક ભાષણના ચોક્કસ ધોરણો (એટલે ​​​​કે ઉચ્ચાર અને તાણના ધોરણો) ના સમૂહ તરીકે, પણ વ્યાકરણના સ્વરૂપોની રચના માટેના નિયમો પણ. એક શબ્દ: મીણબત્તીઓ - મીણબત્તીઓ, સ્વેઝ - સ્વેઝ, ભારે - ભારે.અમારા માર્ગદર્શિકામાં, આ ફકરાની શરૂઆતમાં આપેલી વ્યાખ્યા અનુસાર, ઓર્થોપીને ઉચ્ચાર અને તાણના નિયમોના સમૂહ તરીકે સમજવામાં આવે છે. વ્યાકરણના સ્વરૂપોની રચના માત્ર ત્યારે જ ગણવામાં આવે છે જો ફોર્મ-વિશિષ્ટ કાર્ય તણાવ દ્વારા કરવામાં આવે.

ઓર્થોપી ધ્વન્યાત્મકતા સાથે નજીકથી સંબંધિત છે: ઉચ્ચારણ નિયમો ભાષાની ધ્વન્યાત્મક પ્રણાલીને આવરી લે છે, એટલે કે. આપેલ ભાષામાં અલગ પડેલા ફોનેમની રચના, તેમની ગુણવત્તા, વિવિધ ધ્વન્યાત્મક પરિસ્થિતિઓમાં ફેરફાર. ઓર્થોપીનો વિષય ઉચ્ચાર ધોરણો છે. ઓર્થોપિક ધોરણ- આ એકમાત્ર શક્ય અથવા પસંદીદા ભાષા વિકલ્પ છે જે ઉચ્ચાર પ્રણાલી અને ભાષાના વિકાસના મૂળભૂત દાખલાઓને અનુરૂપ છે.

ઓર્થોપીમાં નીચેના વિભાગોનો સમાવેશ થાય છે.

1. સ્વરો અને વ્યંજનોના ક્ષેત્રમાં ઓર્થોપિક ધોરણો.

2. ઉધાર લીધેલા શબ્દોના ઉચ્ચારણની વિશેષતાઓ.

3. વ્યક્તિગત વ્યાકરણના સ્વરૂપોના ઉચ્ચારણની સુવિધાઓ.

4. ઉચ્ચાર શૈલીઓનો ખ્યાલ. તેમના લક્ષણો.

ઓર્થોપીના ધોરણો

ઓર્થોપિક ધોરણોને સાહિત્યિક ઉચ્ચારણ ધોરણો પણ કહેવામાં આવે છે, કારણ કે તે સાહિત્યિક ભાષાને સેવા આપે છે, એટલે કે. સંસ્કારી લોકો દ્વારા બોલાતી અને લખાયેલી ભાષા. સાહિત્યિક ભાષા બધા રશિયન બોલનારાઓને એક કરે છે; તેમની વચ્ચેના ભાષાકીય તફાવતોને દૂર કરવા માટે તે જરૂરી છે. અને આનો અર્થ એ છે કે તેની પાસે કડક ધોરણો હોવા જોઈએ: ફક્ત લેક્સિકલ જ નહીં - શબ્દોના ઉપયોગ માટેના ધોરણો, માત્ર વ્યાકરણના જ નહીં, પણ ઓર્થોપિક ધોરણો પણ. ઉચ્ચારણમાં તફાવત, ભાષાના અન્ય તફાવતોની જેમ, લોકોના સંચારમાં દખલ કરે છે અને તેમનું ધ્યાન જે કહેવામાં આવે છે તેના પરથી તે કેવી રીતે કહેવામાં આવે છે તેના પર ખસેડે છે.

ઉચ્ચારણ ધોરણો ભાષાની ધ્વન્યાત્મક સિસ્ટમ દ્વારા નક્કી કરવામાં આવે છે. દરેક ભાષાના પોતાના ધ્વન્યાત્મક કાયદાઓ હોય છે જે મુજબ શબ્દો ઉચ્ચારવામાં આવે છે. ઉદાહરણ તરીકે, રશિયનમાં તણાવ વિનાની સ્થિતિમાં તણાવયુક્ત અવાજ [o] [a] માં બદલાય છે ( વી[ઓ] du - માં[એ] હા,ટી[ઓ] ચીટ - ટી[એ] વાંચો); નરમ વ્યંજનો પછી, ભારયુક્ત સ્વરો [o, a, e] તણાવ વિનાના અવાજમાં બદલાય છે [i] ( m[હું] સાથે - m[અને] ઊંઘ, વી[ё] l - વી[અને] la, l[e] h - ઓહ[અને] ચૂપ રહો); શબ્દોના અંતે, અવાજવાળા વ્યંજનો અવાજહીન (du[b]y -) માં બદલાય છે du[p], મોરો[z] s - મોરો[સાથે]). અવાજ વિનાના વ્યંજનો પહેલાં અવાજ વિનાનો સમાન ફેરફાર થાય છે ( ru[b] તે - ru[એન] ka, કેટલી h તે - કેટલી[સાથે] સહ), અને અવાજ વગરના વ્યંજન અવાજવાળા વ્યંજનો અવાજવાળામાં બદલાય છે ( સહ[સાથે] તે - સહ h બાહ, મોલો[ટી] તે - મોલો[ડી] બાહ). ફોનેટિક્સ આ કાયદાઓનો અભ્યાસ કરે છે. ઓર્થોપિક ધોરણો ઉચ્ચારણ વિકલ્પોની પસંદગી નક્કી કરે છે - જો આ કિસ્સામાં ધ્વન્યાત્મક સિસ્ટમ ઘણી શક્યતાઓને મંજૂરી આપે છે. તેથી, વિદેશી મૂળના શબ્દોમાં, સૈદ્ધાંતિક રીતે, અક્ષર પહેલા વ્યંજન ઇસખત અને નરમ બંને રીતે ઉચ્ચાર કરી શકાય છે, જ્યારે ઓર્થોપિક ધોરણને ક્યારેક સખત ઉચ્ચારની જરૂર પડે છે (ઉદાહરણ તરીકે, [de] જ્યારે, [તે] mp), ક્યારેક નરમ (ઉદાહરણ તરીકે [d "e] ઘોષણા, [એટલે કે] સ્વભાવ, mu[z"e] મી). રશિયન ભાષાની ધ્વન્યાત્મક સિસ્ટમ સંયોજન [shn] અને સંયોજન [ch"n], cf બંનેને મંજૂરી આપે છે. બુલો[h"n] ઓહઅને બુલો[shn] ઓહ, પરંતુ ઓર્થોપિક ધોરણ બોલવા માટે સૂચવે છે ઘોડો[shn] ઓ, નહીં ઘોડો[h"n] ઓ. ઓર્થોપીમાં તણાવના ધોરણો પણ શામેલ છે: યોગ્ય રીતે ઉચ્ચાર કરો દસ્તાવેજ, અને નહીં દસ્તાવેજ,શરૂ કર્યું, નહીં શરૂ કર્યું,રિંગિંગ, એ નથી રિંગ્સ, મૂળાક્ષર, નહીં મૂળાક્ષર).

રશિયન સાહિત્યિક ભાષાનો આધાર, અને તેથી સાહિત્યિક ઉચ્ચારણ, મોસ્કો બોલી છે. આ રીતે તે ઐતિહાસિક રીતે બન્યું: તે મોસ્કો હતું જે રશિયન ભૂમિનું એકીકરણ બન્યું, રશિયન રાજ્યનું કેન્દ્ર. તેથી, મોસ્કો બોલીની ધ્વન્યાત્મક વિશેષતાઓએ ઓર્થોપિક ધોરણોનો આધાર બનાવ્યો. જો રશિયન રાજ્યની રાજધાની મોસ્કો ન હોત, પરંતુ, નોવગોરોડ અથવા વ્લાદિમીર કહો, તો સાહિત્યિક ધોરણ "ઓકાન્યે" હશે (એટલે ​​​​કે હવે આપણે ઉચ્ચાર કરીશું. વી[ઓ] હા, નહીં વી[એ] હા), અને જો રાયઝાન રાજધાની બની - "યાકન્યે" (એટલે ​​​​કે આપણે કહીશું વી[l"a] su, નહીં વી[l"i] su).

ઓર્થોપિક નિયમો ઉચ્ચારમાં ભૂલોને અટકાવે છે અને અસ્વીકાર્ય વિકલ્પોને કાપી નાખે છે. અયોગ્ય, બિન-સાહિત્યિક તરીકે ઓળખાતા ઉચ્ચારણ વિકલ્પો અન્ય ભાષા પ્રણાલીઓના ધ્વન્યાત્મકતાના પ્રભાવ હેઠળ દેખાઈ શકે છે - પ્રાદેશિક બોલીઓ, શહેરી સ્થાનિક અથવા નજીકથી સંબંધિત ભાષાઓ, મુખ્યત્વે યુક્રેનિયન. આપણે જાણીએ છીએ કે બધા રશિયન બોલનારા સમાન ઉચ્ચાર ધરાવતા નથી. રશિયાના ઉત્તરમાં તેઓ "ઓકાયત" અને "એકાયત": તેઓ ઉચ્ચાર કરે છે વી[ઓ] હા, જી[ઓ] વી[ઓ] rit, n[e] su), દક્ષિણમાં - "અકત" અને "યાક" (તેઓ કહે છે વી[એ] હા, n[હું] su), અન્ય ધ્વન્યાત્મક તફાવતો છે.

જે વ્યક્તિએ બાળપણથી સાહિત્યિક ભાષામાં નિપુણતા મેળવી નથી, પરંતુ સભાનપણે સાહિત્યિક ઉચ્ચારણમાં નિપુણતા પ્રાપ્ત કરી છે, તે તેના ભાષણ ઉચ્ચારમાં સ્થાનિક બોલીની લાક્ષણિકતાનો સામનો કરી શકે છે, જે તેણે બાળપણમાં શીખ્યા હતા. ઉદાહરણ તરીકે, રશિયાના દક્ષિણના લોકો મોટે ભાગે ધ્વનિ [જી] ના વિશિષ્ટ ઉચ્ચારણ જાળવી રાખે છે - તેઓ તેની જગ્યાએ અવાજ [x] (એક અવાજ [જી] ચિહ્ન દ્વારા ટ્રાન્સક્રિપ્શનમાં સૂચવવામાં આવે છે) ઉચ્ચાર કરે છે. તે સમજવું અગત્યનું છે કે આ પ્રકારની ઉચ્ચારણ સુવિધાઓ ફક્ત સાહિત્યિક ભાષાની સિસ્ટમમાં જ ધોરણોનું ઉલ્લંઘન છે, અને પ્રાદેશિક બોલીઓની સિસ્ટમમાં તે સામાન્ય અને સાચી છે અને આ બોલીઓના ધ્વન્યાત્મક નિયમોને અનુરૂપ છે.

બિન-સાહિત્યિક ઉચ્ચારના અન્ય સ્ત્રોતો છે. જો કોઈ વ્યક્તિ પ્રથમ વખત કોઈ લેખિત ભાષામાં, સાહિત્ય અથવા અન્ય સાહિત્યમાં કોઈ શબ્દનો સામનો કરે છે, અને તે પહેલાં તેણે ક્યારેય સાંભળ્યું ન હતું કે તેનો ઉચ્ચાર કેવી રીતે કરવામાં આવે છે, તો તે તેને ખોટી રીતે વાંચી શકે છે, ખોટી રીતે તેનો ઉચ્ચાર કરી શકે છે: ઉચ્ચારણને અસર થઈ શકે છે. શબ્દ તે લેખનના પ્રભાવ હેઠળ હતું કે, ઉદાહરણ તરીકે, શબ્દનો ઉચ્ચાર દેખાયો ચુ[f] ગુણવત્તાસાચાને બદલે ચુ[સાથે] તમારું, [ક] તે[w] ને બદલે તે, મદદ[sch] નિકતેના બદલે મદદ[w] નિક.

ઓર્થોપિક ધોરણ હંમેશા ઉચ્ચારણ વિકલ્પોમાંથી એક માત્ર સાચા તરીકે સમર્થન આપતું નથી, બીજાને ભૂલભરેલા તરીકે નકારી કાઢે છે. કેટલાક કિસ્સાઓમાં, તે ઉચ્ચારમાં વિવિધતાને મંજૂરી આપે છે. સાહિત્યિક, સાચો ઉચ્ચાર ગણવામાં આવે છે ઇ[f"f"] ખાતે, vi[f"f"] ખાતેનરમ લાંબા અવાજ સાથે [zh "], અને ઇ[એલજે] ખાતે, vi[એલજે] ખાતે- સખત લાંબા સાથે; યોગ્ય અને થી[f"f"] અને, અને થી[રેલ્વે] અને, અને ra[શ"શ"] istઅને ra[શ"હ"] ist, અને [d] વિશ્વાસઅને [d"] વિશ્વાસ, અને n[ઓ] ઇઝિયાઅને n[એ] ઇઝિયા. આમ, જોડણીના ધોરણોથી વિપરીત, જે એક વિકલ્પ પ્રદાન કરે છે અને અન્યને પ્રતિબંધિત કરે છે, ઓર્થોપિક ધોરણો એવા વિકલ્પોને મંજૂરી આપે છે જેનું મૂલ્યાંકન કાં તો સમાન તરીકે કરવામાં આવે છે, અથવા એક વિકલ્પને ઇચ્છનીય ગણવામાં આવે છે અને બીજો સ્વીકાર્ય છે. ઉદાહરણ તરીકે, રશિયન ભાષાનો ઓર્થોપિક શબ્દકોશ R.I.Avanesov (M., 1997) શબ્દ દ્વારા સંપાદિત પૂલતમને નરમ અને સખત [ઓ] બંને સાથે ઉચ્ચાર કરવાની મંજૂરી આપે છે, એટલે કે. અને ba[ઓ"ઇ] ynઅને ba[સે] yn; આ શબ્દકોશમાં તેને ઉચ્ચારવાનું સૂચન કરવામાં આવ્યું છે દાવપેચ, ગ્લાઈડર, પરંતુ ઉચ્ચારની પણ મંજૂરી છે દાવપેચ, પ્લાનર.

ઘણા ઓર્થોપિક પ્રકારોનો દેખાવ સાહિત્યિક ભાષાના વિકાસ સાથે સંકળાયેલ છે. ઉચ્ચાર ધીમે ધીમે બદલાઈ રહ્યો છે. 20મી સદીની શરૂઆતમાં. વાત કરી એ[n"] જેલ, આ[p"] બનાવટી, ve[r"x], ne[p"] vyy. અને હવે પણ વૃદ્ધ લોકોના ભાષણમાં ઘણીવાર આવા ઉચ્ચાર જોવા મળે છે. કણમાં વ્યંજન [ઓ] નો સખત ઉચ્ચાર - સાહિત્યિક ભાષામાંથી ઝડપથી અદૃશ્ય થઈ રહ્યો છે. ઝિયા (sya) (હસ્યો[સાથે] એ, મળ્યા[સાથે]). 20મી સદીની શરૂઆતમાં. આ સાહિત્યિક ભાષાનો ધોરણ હતો, જેમ કે સખત અવાજો [g, k, x] માં વિશેષણોમાં - સંકેત, -ગાય, -અરેઅને અંતમાં ક્રિયાપદોમાં - હકાર, -છોડી દેવું, -હફ. શબ્દો ઉચ્ચ, કડક, જર્જરિત, કૂદકો, બાઉન્સ, હલાવોઉચ્ચાર જાણે તે લખાયેલ હોય કડક, જર્જરિત, ઉપર કૂદકો, ઉપર કૂદકો. પછી ધોરણે બંને વિકલ્પોને મંજૂરી આપવાનું શરૂ કર્યું - જૂના અને નવા: અને હસ્યો[સાથે] એઅને હસ્યો[s"]i, અને કડક રીતે[જી] મી કડક રીતે[જી"] મી. સાહિત્યિક ઉચ્ચારણમાં ફેરફારના પરિણામે, ભિન્નતા દેખાય છે, જેમાંથી કેટલાક જૂની પેઢીના ભાષણને લાક્ષણિકતા આપે છે, અન્ય - યુવાન.

ઓર્થોપિક ધોરણો વૈજ્ઞાનિકો દ્વારા સ્થાપિત કરવામાં આવે છે - ફોનેટિક્સના ક્ષેત્રમાં નિષ્ણાતો. ભાષાશાસ્ત્રીઓ કયા આધારે નક્કી કરે છે કે કયો વિકલ્પ નકારવો જોઈએ અને કયો માન્ય રાખવો જોઈએ? વિવિધ પરિબળોને ધ્યાનમાં લેતા, ઓર્થોપી કોડિફાયર સામે આવેલા દરેક ચલોના ગુણદોષનું વજન કરે છે: ઉચ્ચારણ પ્રકારનો વ્યાપ, ભાષાના વિકાસના ઉદ્દેશ્ય કાયદાઓ સાથે તેનું પાલન (એટલે ​​​​કે તેઓ જુએ છે કે કયો પ્રકાર વિનાશકારી છે અને જેનું ભવિષ્ય છે. ). તેઓ ઉચ્ચારણ વિકલ્પ માટે દરેક દલીલની સંબંધિત શક્તિ સ્થાપિત કરે છે. ઉદાહરણ તરીકે, વેરિઅન્ટનો વ્યાપ મહત્વપૂર્ણ છે, પરંતુ આ તેની તરફેણમાં સૌથી મજબૂત દલીલ નથી: સામાન્ય ભૂલો પણ છે. વધુમાં, જોડણી નિષ્ણાતો વાજબી રૂઢિચુસ્તતાને વળગી રહીને નવા સંસ્કરણને મંજૂર કરવાની કોઈ ઉતાવળમાં નથી: સાહિત્યિક ઉચ્ચારણ ખૂબ ઝડપથી બદલાવું જોઈએ નહીં, તે સ્થિર હોવું જોઈએ, કારણ કે સાહિત્યિક ભાષા પેઢીઓને જોડે છે, લોકોને માત્ર અવકાશમાં જ નહીં, પણ તેમાં પણ જોડે છે. સમય તેથી, પરંપરાગત, પરંતુ જીવંત ધોરણની ભલામણ કરવી જરૂરી છે, પછી ભલે તે સૌથી વધુ વ્યાપક ન હોય

જીનીટીવ કેસ એકવચન ન્યુટર અને પુરૂષવાચીના વિશેષણોના ઉચ્ચારમાં, પરંપરા અનુસાર, વ્યંજન [g] ને [v] દ્વારા બદલવામાં આવે છે: કાળા [ch"yaoґrnav] પથ્થરની નજીક, વાદળી [s"yn"въ] સ્કાર્ફ વિના.

થી શરૂ થતા વિશેષણોમાં - hiy, -kyy, -hiyઅને અંતમાં ક્રિયાપદોમાં - હકાર, હકાર, હફવ્યંજનો G, K, X નો ઉચ્ચાર નરમાશથી થાય છે, ઓલ્ડ મોસ્કોના ઉચ્ચારણથી વિપરીત, જેને આ કિસ્સાઓમાં સખત વ્યંજન જરૂરી છે:

ક્રિયાપદો 1 અને 2 સંયોજનોના અનસ્ટ્રેસ્ડ વ્યક્તિગત અંત - ut, -ut, -at, -yatઅને સક્રિય હાજર પાર્ટિસિપલના પ્રત્યય -યુશ-, -યુષ-, -એશ-, -બોક્સ-આપણા દિવસોની ભાષામાં તેઓ અલગ રીતે ઉચ્ચારવામાં આવે છે, તેમના ઉચ્ચાર લેખન દ્વારા માર્ગદર્શન આપવામાં આવે છે. જૂના મોસ્કોના ધોરણો માટે આ અંત અને પ્રત્યયનો ઉચ્ચાર ફક્ત જોડાણના વિકલ્પ 1 અનુસાર જરૂરી છે. આવા ઉચ્ચારણ વિકલ્પો હવે જૂના થઈ ગયા છે, પરંતુ તે હજી પણ જૂના બૌદ્ધિકોના ભાષણમાં સાંભળી શકાય છે.

4. રીફ્લેક્સિવ ક્રિયાપદોમાં પોસ્ટફિક્સ -sya અને -sya નો ઉચ્ચાર. ઓલ્ડ મોસ્કો ઉચ્ચાર આ મોર્ફીમ્સમાં સખત [ઓ] ના ઉચ્ચારણ દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે: યુદ્ધ[ઓ], સાબુ[sъ]. માત્ર અપવાદો એવા gerunds હતા જેમાં સખત વ્યંજન ઉચ્ચારવામાં આવતું હતું: લડવું [s"], knocking [s"]. આધુનિક ભાષામાં, તમામ કિસ્સાઓમાં [s"] નો ઉચ્ચાર કરવાની ભલામણ કરવામાં આવે છે, સિવાય કે જ્યારે પોસ્ટફિક્સ ધ્વનિ [s] થી આગળ આવે છે: વહન [sъ], હલાવો [sъ], પરંતુ: રહો[s" ъ], સાબુ[s"ъ] .

વ્યાખ્યાન 4 ઓર્થોપિક ધોરણો

વ્યાખ્યાનમાં રશિયન સાહિત્યિક ઉચ્ચારણની વિશેષતાઓની ચર્ચા કરવામાં આવી છે

ઓર્થોપિક ધોરણો

વ્યાખ્યાનમાં રશિયન સાહિત્યિક ઉચ્ચારણની વિશેષતાઓની ચર્ચા કરવામાં આવી છે.

વ્યાખ્યાન રૂપરેખા

4.1. રશિયન ઉચ્ચારની સુવિધાઓ.

4.2. તાણના ધોરણો.

4.3. ઉચ્ચારણ ધોરણો.

4.1. રશિયન ઉચ્ચારની સુવિધાઓ

એક શબ્દમાં એક, બે અથવા વધુ સિલેબલ હોઈ શકે છે. જો ત્યાં ઘણા બધા સિલેબલ છે, તો તેમાંથી એકનો ઉચ્ચાર બાકીના કરતા અલગ હોવો જોઈએ. એક સિલેબલ પર આવો ભાર શબ્દની ધ્વન્યાત્મક રચના માટે શરત તરીકે સેવા આપે છે અને તેને શબ્દ તણાવ કહેવામાં આવે છે. જે ઉચ્ચારણ પર તણાવ આવે છે તેને સ્ટ્રેસ્ડ અથવા સ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલ કહેવામાં આવે છે. ઉચ્ચાર "?" ચિહ્ન દ્વારા સૂચવવામાં આવે છે. સ્વર અવાજને અનુરૂપ અક્ષરની ઉપર.

ધ્વન્યાત્મક તાણ પ્રકારતણાવયુક્ત ઉચ્ચારણને પ્રકાશિત કરવાની પદ્ધતિઓ દ્વારા નિર્ધારિત. રશિયન ભાષામાં તણાવ એક જ સમયે બળવાન અને માત્રાત્મક છે. સ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલ તેની અવધિ અને તેની મજબૂતાઈ (મોટા અવાજ) બંનેમાં અનસ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલથી અલગ પડે છે.

શબ્દ તણાવએક આયોજન કાર્ય સાથે સંપન્ન. સામાન્ય તાણ દ્વારા જોડાયેલ સિલેબલનું જૂથ એક વિશિષ્ટ ધ્વન્યાત્મક એકમ બનાવે છે. તેને ધ્વન્યાત્મક શબ્દ કહેવામાં આવે છે, ઉદાહરણ તરીકે: [માથું] માથું, [ná(ગુલવા] માથા પર. ધ્વન્યાત્મક શબ્દના માળખામાં, તણાવયુક્ત ઉચ્ચારણ એ સંદર્ભ બિંદુ તરીકે બહાર આવે છે જેના સંબંધમાં બાકીના સિલેબલના ઉચ્ચારણની પ્રકૃતિ નક્કી કરવામાં આવે છે.

તણાવ વગરના શબ્દો અલગ રીતે વર્તે છે. તેમાંના કેટલાક અવાજોના ઉચ્ચારણના સામાન્ય નિયમોનું પાલન કરે છે: [da_sad] બગીચામાં (cf.: [dasad] ચીડ); [l' e´j_къ] lei-ka (cf.: [l' e´jкъ] પાણી આપવાનું કેન). અન્ય, ભાર વિનાના હોવા છતાં, સ્વતંત્ર શબ્દના કેટલાક ધ્વન્યાત્મક લક્ષણો જાળવી રાખે છે. ઉદાહરણ તરીકે, તેમાં એવા સ્વરો હોઈ શકે છે જે તણાવ વગરના સિલેબલ માટે લાક્ષણિક નથી: [શું (nám] અમને શું જોઈએ છે (cf.: [pants] pants); [t’e (l'isa] - તે જંગલો (cf.: [t’l'isa] શરીર).

એવા શબ્દો છે જેમાં, મુખ્ય ઉપરાંત, એક બાજુ તણાવ છે. તે નબળું છે, મોટે ભાગે પ્રારંભિક સિલેબલ પર પડે છે અને જટિલ શબ્દ-રચનાવાળા શબ્દોમાં નિશ્ચિત છે: બાંધકામ સામગ્રી, વોટરપ્રૂફ, એરિયલ ફોટોગ્રાફી.

તાણની લાક્ષણિકતા કરતી વખતે, શબ્દમાં તેની સ્થિતિ ધ્યાનમાં લેવી મહત્વપૂર્ણ છે. જો તણાવ ચોક્કસ ઉચ્ચારણને સોંપવામાં આવે છે, તો તે નિશ્ચિત છે. તેથી, ચેકમાં તણાવ ફક્ત પ્રથમ ઉચ્ચારણ પર પડી શકે છે, પોલિશમાં - ઉપાંત્ય પર, ફ્રેન્ચમાં - છેલ્લામાં. રશિયન ભાષા આવી પેટર્ન જાણતી નથી. વિજાતીય (અથવા અનિશ્ચિત) હોવાને કારણે, રશિયન તણાવ કોઈપણ ઉચ્ચારણ અને શબ્દમાં કોઈપણ મોર્ફીમ પર પડી શકે છે: સોનું, પાણી, દૂધ, સોનેરી, અસાધારણ. આનાથી શબ્દોનું અસ્તિત્વ શક્ય બને છે, તેમજ શબ્દોના વ્યક્તિગત સ્વરૂપો, જેનો તફાવત તણાવના સ્થાન સાથે સંબંધિત છે: કિલ્લો - કિલ્લો, બોજ - બોજ, પગ - પગ, વગેરે.

રશિયન ઉચ્ચારમાં બીજી વિશેષતા છે - ગતિશીલતા. શબ્દના વ્યાકરણના સ્વરૂપોની રચનામાં તણાવની ગતિશીલતા તણાવ સંક્રમણની શક્યતા દ્વારા નક્કી કરવામાં આવે છે:

1) આધારથી અંત સુધી અને ઊલટું: દેશો-á - દેશો, હેડ-á - હેડ-વાય;

2) સમાન મોર્ફિમમાં એક ઉચ્ચારણમાંથી બીજામાં: ડેરેવ-ઓ - વૃક્ષ-યા, તળાવ-ઓ - તળાવ-એ.

શબ્દની રચના દરમિયાન તણાવની ગતિશીલતા ઉત્પાદકની તુલનામાં વ્યુત્પન્ન શબ્દમાં તાણને અન્ય મોર્ફિમમાં ખસેડવાની સંભાવના દ્વારા નક્કી કરવામાં આવે છે: લાલ/લાલ-માંથી-á.નિશ્ચિત શબ્દ-રચનાત્મક તણાવ સમાન મોર્ફીમ પર પડે છે: birch-a / birch-ov-y.

આમ, અમે રશિયન ઉચ્ચારની નીચેની મુખ્ય લાક્ષણિકતાઓને અલગ પાડી શકીએ છીએ:

1) ધ્વન્યાત્મક પ્રકાર અનુસાર બળ અને જથ્થો;

2) શબ્દમાં સ્થાનની પ્રકૃતિમાં વૈવિધ્યસભર;

3) મોબાઇલ ચોક્કસ મોર્ફીમ સાથે જોડાણના માપદંડ અનુસાર (વ્યાકરણના સ્વરૂપોની રચના અને શબ્દ રચનામાં).

4.2. તાણના ધોરણો

એક વ્યાખ્યાનમાં રશિયન ઉચ્ચારના તમામ ધોરણોને ધ્યાનમાં લેવાનું અશક્ય છે. અમે અમારી જાતને ફક્ત મુખ્ય મુદ્દાઓ સુધી મર્યાદિત કરીશું.

1) ઘણી મોનોસિલેબિક પુરૂષવાચી સંજ્ઞાઓ એકવચન પરોક્ષ કેસોમાં ઉચ્ચાર ધરાવે છે અંતે, ઉદાહરણ તરીકે:

- પાટો - પાટો, પેનકેક - પેનકેક, બોબ - બોબ, સ્ક્રૂ - સ્ક્રૂ, હમ્પ - હમ્પ, ટોર્નિકેટ - ટોર્નિકેટ, છત્ર - છત્રી, વ્હેલ - કીટા, ક્લોક - ક્લોકા, ફેંગ - ફેંગ, લાડલે - લાડલે, હૂક - હૂક, - કુલ્યા?, ટેંચ - ટેંચ?, ફળ - ફળ, સિકલ - સિકલ, સ્ટેક - સ્ટેક, પોલેકેટ - પોલેકેટ?, ફ્લેઇલ - સાંકળ, ધ્રુવ - ધ્રુવ, સ્ટ્રોક - સ્ટ્રોક.

2) આરોપાત્મક કિસ્સામાં, સ્ત્રીની સંજ્ઞાઓમાં તણાવ હોય છે ક્યારેક અંતમાં, ક્યારેક મૂળમાં. બુધ:

- ટોપ્સ - ટોપ્સ, સ્પ્રિંગ - સ્પ્રિંગ, દેસ્ના - ગુંદર, રાખ - રાખ, ચૂંટો - ચૂંટો, નોરા - નોરા, ઘેટાં - ઘેટાં, ઝાકળ - ઝાકળ, હળ - હળ, સ્ટોપા - પગ;

- પર્વત - પર્વત, બોર્ડ - બોર્ડ, શિયાળો - ઝૂમ, દિવાલ - દિવાલ, બાજુ - બાજુ, કિંમત - કિંમત, ગાલ - ગાલ.

3) ભાર સાથે અંતેકેટલીક સંજ્ઞાઓ જ્યારે પૂર્વનિર્ધારણ સાથે વપરાય છે ત્યારે સ્ત્રીની ઉચ્ચારણ થાય છે વીઅને પરપરિસ્થિતિગત અર્થમાં: મુઠ્ઠીભરમાં, છાતી પર, દરવાજા પર, લોહીમાં, રાત્રે, સ્ટોવ પર, બંડલમાં, જાળીમાં, મેદાનમાં, છાયામાં, સાંકળ પર, સન્માનમાં.

4) આનુવંશિક બહુવચન કિસ્સામાં નીચેના ઉચ્ચારવામાં આવે છે:

ઉચ્ચાર સાથે પર આધારિત છે: સ્થાનો, સન્માન, સિદ્ધિઓ;

ઉચ્ચાર સાથે અંતે: નિવેદનો, કિલ્લાઓ, સમાચાર, વાર્તાઓ, કર, ટેબલક્લોથ્સ, સ્ટર્લેટ્સ, ક્વાર્ટર્સ.

ઉચ્ચાર બદલાય છે પગલાં(સીડીમાં) અને પગલાં(કંઈકના વિકાસનો તબક્કો).

5) કેટલીકવાર પૂર્વનિર્ધારણ તણાવમાં આવે છે, અને પછી સંજ્ઞા (અથવા સંખ્યા) જે તેને અનુસરે છે તે તણાવ વિનાની બહાર આવે છે. મોટે ભાગે, પૂર્વનિર્ધારણ ભારને કબજે કરે છે પર, માટે, હેઠળ, દ્વારા, માંથી, વગર.ઉદાહરણ તરીકે:

- ચાલુ: પાણી પર, પર્વત પર, હાથ પર, પીઠ પર, શિયાળા પર, આત્મા પર, દિવાલ પર, માથા પર, બાજુ પર, કિનારા પર, વર્ષ પર, ઘર પર, નાક, ફ્લોર પર, દાંત પર દાંત, દિવસે, રાત્રે, કાન પર, બે પર, ત્રણ પર, પાંચ પર, છ પર, સાત પર, સો પર;

- માટે: પગ માટે, માથા માટે, વાળ માટે, હાથ માટે, પીઠ માટે, શિયાળા માટે, આત્મા માટે, નાક માટે, વર્ષ માટે, શહેર માટે, દરવાજા માટે, કાન માટે, કાન

- પીઓડી: પગ નીચે, હાથ નીચે, પર્વત નીચે, નાક નીચે, સાંજ તરફ;

- દ્વારા: જંગલમાં, જમીનમાં, નાકમાં, દરિયામાં, ખેતરમાં, કાનમાં;

- થી: જંગલમાંથી, ઘરથી, નાકમાંથી, દૃષ્ટિથી;

- વગર: સમાચાર વિના, એક વર્ષ વિના, એક અઠવાડિયા વિના, કોઈ ફાયદો નથી;

- થી: કલાક પછી કલાક, દરરોજ.

6) સ્ત્રીના સ્વરૂપમાં ભૂતકાળમાં ઘણા ક્રિયાપદોમાં, ભાર મૂકવામાં આવે છે અંતે, ઓછી વાર પર આધારિત છે. બુધ:

- લીધું, હતું, લીધું, ફોર્ક કર્યું, ધ્યાન આપ્યું, જૂઠું બોલ્યું, ચલાવ્યું, આપ્યું, મેળવ્યું, ફાડ્યું, જીવ્યું, પૂછ્યું, ઉધાર લીધું, બોલાવ્યું, લીલા, નફો, ભાડે, શરૂ કર્યું, પીધું, સફર કર્યું, સમજ્યું, પહોંચ્યું, સ્વીકાર્યું, ફાડ્યું, વિતરણ કર્યું પ્રતિષ્ઠિત, દૂર, સૂઈ ગયેલું, વગેરે;

- બુલા, બ્રુલા, દુલા, ડંખ, મૂકે, ચોર્યા, પાંખો, અમે?લા, મજા?લા, પડ્યા, જન્મ આપ્યો, શુલા.

7) ઘણા નિષ્ક્રિય ભૂતકાળના સહભાગીઓનો ઉચ્ચાર હોય છે પર આધારિત છે, સ્ત્રીના એકવચન સ્વરૂપ સિવાય કે જેમાં તે સ્થાનાંતરિત થાય છે અંતે, ઉદાહરણ તરીકે:

- લીધો - લીધો - તમે લીધો? શરૂ - શરૂ - શરૂ - શરૂ; prúdan - દહેજ - prúdano - prúdany; સ્વીકાર્યું - સ્વીકાર્યું - સ્વીકાર્યું - સ્વીકાર્યું; વેચાયેલ - વેચાયેલ - વેચાયેલ - વેચાયેલ; જીવશે - જીવશે - જીવશે - જીવશેવગેરે

પરંતુ પાર્ટિસિપલ થી -દુરુપયોગ, -ફાટેલ, -કહેવાય છેસ્ત્રીના સ્વરૂપમાં ઉચ્ચારણ છે પર આધારિત છે. બુધ:

- પસંદ કરેલ, ભરતી કરેલ, પસંદ કરેલ, બનાવેલ, પસંદ કરેલ, પસંદ કરેલ, પસંદ કરેલ, પસંદ કરેલ, ડિસએસેમ્બલ કરેલ, એસેમ્બલ કરેલ, પસંદ કરેલ, પસંદ કરેલવગેરે;

- ફાટેલ, ફાટેલું, ફાટેલું, ફાટેલું, ફાટેલું, ફાટેલું, flayed, ફાટેલવગેરે;

- કહેવાય છે, બોલાવે છે, બોલાવે છે, યાદ કરે છેવગેરે

4.3. ઉચ્ચારણ ધોરણો

ઓર્થોપી એ નિયમોનો સમૂહ છે જે મૌખિક (ધ્વનિ) ભાષણના ઉચ્ચારણ ધોરણો નક્કી કરે છે અને ભાષાના ધ્વન્યાત્મક પ્રણાલીની લાક્ષણિકતાઓ અનુસાર તમામ ભાષા એકમોના તમામ સાક્ષર મૂળ બોલનારાઓ માટે સમાન અને ફરજિયાત અવાજની ખાતરી કરે છે, તેમજ એક સમાન ( અથવા ચુસ્ત રીતે નિયમન કરેલ ચલોના સ્વરૂપમાં) સાહિત્યિક ભાષા માટે ઉચ્ચારના જાહેર ભાષાકીય પ્રથા ધોરણો અનુસાર ઐતિહાસિક રીતે સ્થાપિત અને સ્થાપિત થયેલ અમુક અથવા અન્ય ભાષાકીય એકમોના ઉચ્ચાર.

રશિયન સાહિત્યિક ભાષામાં ઉચ્ચારણના નિયમો (ધોરણો) ચોક્કસ ધ્વન્યાત્મક સ્થિતિમાં વ્યક્તિગત અવાજોના ઉચ્ચારણ સાથે સંબંધિત હોઈ શકે છે, અવાજોના ચોક્કસ સંયોજનોના ભાગ રૂપે, વિવિધ વ્યાકરણના સ્વરૂપોમાં, ધ્વન્યાત્મક શબ્દ અને લયબદ્ધ માળખું (તણાવનું યોગ્ય સ્થાન) ). આમ, રશિયન ભાષાના મૂળભૂત ઓર્થોપિક નિયમોને તે વિભાજિત કરી શકાય છે જે નક્કી કરે છે:

સ્વર ધ્વનિનું ઉચ્ચારણ (એક શબ્દમાં જુદી જુદી સ્થિતિમાં, તેમજ તાણનું સ્થાન નક્કી કરતી વખતે);

વ્યંજન ધ્વનિનું ઉચ્ચારણ (એક શબ્દમાં પણ જુદી જુદી સ્થિતિમાં, વ્યંજનના સંયોજનમાં, કેટલાક સ્વર અવાજો સાથે સંયોજનમાં, વિવિધ વ્યાકરણના સ્વરૂપોમાં).

સ્વરોનું ઉચ્ચારણ

સ્વરોના ક્ષેત્રમાં, આધુનિક ઉચ્ચાર અકાન અને હિચકી સાથે સંકળાયેલા છે.

જ્યારે અકાનિંગ, ભાર વિનાના સ્વરો [ó] અને [á] સાથે વૈકલ્પિક રીતે આવે છે, ત્યારે ધ્વનિ [a] માં જોડી કરેલા સખત સ્વરો પછી પ્રથમ પૂર્વ-તણાવિત ઉચ્ચારણમાં એકરુપ થાય છે: n[a]chnoy = n[a]s y´pat (cf. પરીક્ષણ રાત્રિ અને પાળા).

જ્યારે હિક્કીપિંગ, તણાવ વગરના સ્વરો [i?], [e?], [ó], [á] ધ્વનિ [i]: h[i]tát માં નરમ સ્વરો પછીના પહેલા પ્રી-સ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલમાં એકરૂપ થાય છે. = h[i]rv y´k = h[i]rnét = h[i]s y´ (cf. ટેસ્ટ રીડ, કૃમિ, કાળો, કલાક).

ભાર વિનાના સ્વરોના ઉચ્ચારણની બીજી રીત, જે i-આકારના અને ઈ-આકારના અવાજોના વિરોધ દ્વારા દર્શાવવામાં આવે છે, તેને એકન કહેવામાં આવે છે: ch[i]tát / ch[ie]rv ya´k = ch[ie]rnet = ch[ie] s y´ (ટ્રાન્સક્રિપ્શનમાં "અને, e તરફ વળેલું" ચિહ્નનો ઉપયોગ કરે છે). વર્તમાન ધોરણ જૂનું છે અને હાલમાં ઉપયોગમાં લેવાતું નથી.

પ્રથમ પ્રી-સ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલની સ્થિતિમાં, અક્ષર a ની જગ્યાએ હાર્ડ સિબિલન્ટ્સ પછી, સ્વર [a] ઉચ્ચારવામાં આવે છે: z[a]rá heat, sh[a]gát સ્ટ્રાઈડ, શેમ્પેઈન શેમ્પેઈન. જો કે, કેટલાક અપવાદ શબ્દો છે જેમાં [ઓ] અવાજ છે: લોશ[વાય]ડી ઘોડા, zh[વાય]દયા, કમનસીબે, વીસ [ઓ] વીસ. જેકેટ અને જાસ્મીન શબ્દો બે ઉચ્ચારણ માટે પરવાનગી આપે છે.

વધુમાં, સ્વર ક્ષેત્રમાં કેટલાક વધુ ઉચ્ચારણ ધોરણો પર ધ્યાન આપવું જરૂરી છે:

• રશિયન અને વિદેશી મૂળના કેટલાક શબ્દોમાં, નરમ વ્યંજન અને સિબિલન્ટ્સ પછી [e] અથવા [o] ની પસંદગીમાં ખચકાટ છે: દાવપેચ - દાવપેચ, પિત્ત - પિત્ત, ઝાંખુ, પરંતુ ઝાંખુ.
• કેટલાક શબ્દો રુટની ધ્વનિ ડિઝાઇનમાં વિવિધતાને મંજૂરી આપે છે: શૂન્ય - શૂન્ય, યોજના - યોજના, ટનલ - ટનલ, સ્થિતિ - સ્થિતિ.
• કેટલાક કિસ્સાઓમાં, વિદેશી ભાષાના મૂળના શબ્દોમાં, સ્વરોના ધ્વન્યાત્મક અનુભૂતિના અનુરૂપ કાયદાઓનું ઉલ્લંઘન થઈ શકે છે, જ્યારે ધ્વનિ [o], [e], [a] અનસ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલમાં દેખાઈ શકે છે: b[o]á (boa), b[o]lero (bolero), r[o]k[o]kó (રોકોકો).
• કેટલાક કિસ્સાઓમાં, જટિલ અને જટિલ સંક્ષિપ્ત શબ્દોના પ્રથમ દાંડીમાં, સ્વરોના વર્તનના નિયમોનું ઉલ્લંઘન થઈ શકે છે, જ્યારે અવાજો તણાવ વગરની સ્થિતિમાં દેખાઈ શકે છે. [o], [e], [a]: g[o]szakaz (સરકારી હુકમ), [o]rgtékhnika (ઑફિસ સાધનો).
• વિદેશી અને રશિયન મૂળના કેટલાક અનસ્ટ્રેસ્ડ ઉપસર્ગોમાં, સ્વરોના ધ્વન્યાત્મક અમલીકરણના અનુરૂપ કાયદાઓનું ઉલ્લંઘન થઈ શકે છે, જ્યારે અવાજો [o], [e], [a] નો ઉચ્ચાર તણાવ વિનાની સ્થિતિમાં થઈ શકે છે: પોસ્ટમોર્ડનિઝમ (પોસ્ટમોર્ડનિઝમ), ઇસ્લામિક તરફી (ઇસ્લામિક તરફી).
• તણાવયુક્ત શબ્દને અડીને આવેલા કેટલાક અનસ્ટ્રેસ્ડ પ્રિપોઝિશન, સર્વનામ, જોડાણ અને કણોમાં, સ્વરોના અમલીકરણ માટેના અનુરૂપ ધ્વન્યાત્મક નિયમોનું ઉલ્લંઘન થઈ શકે છે: n[o]i (પરંતુ હું), n[a]અમારી સાઇટ (અમારી સાઇટ).

વ્યંજનોનો ઉચ્ચાર

વ્યંજનોના ક્ષેત્રમાં ઓર્થોપિક ધોરણો વચ્ચે તેમની અવાજ/અવાજહીનતા અને કઠિનતા/મૃદુતાના સંદર્ભમાં તફાવત કરવો જરૂરી છે.

1. અવાજ/સ્વરહીનતા દ્વારા.

1) રશિયન સાહિત્યિક ઉચ્ચારણમાં, શબ્દના અંતે અને અવાજ વિનાના વ્યંજન બહેરા થાય તે પહેલાં અવાજવાળા વ્યંજન, અને અવાજ વિનાના વ્યંજનનો અવાજ આવે તે પહેલાં. સ્વરો, સોનોરન્ટ વ્યંજન અને [v], [v']: [zu?p], [p'р'ievo?skъ], [vo?dy] પહેલાં બહેરાશ-અવાજની દ્રષ્ટિએ વ્યંજનોમાં કોઈ સ્થાનીય ફેરફાર નથી. , [sl'o?t], [મેચમેકર].

2) સ્વરો પહેલાં, સોનોરન્ટ વ્યંજન અને [v], [v’], અવાજવાળું વિસ્ફોટક વ્યંજન [g] ઉચ્ચારવામાં આવે છે. જ્યારે શબ્દના અંતે અને અવાજ વિનાના વ્યંજન પહેલાં બહેરાશ થાય છે, ત્યારે અવાજ વિનાના [k] નો ઉચ્ચાર અવાજવાળા [r]ની જગ્યાએ થાય છે: [p'irLga?], [gra?t], [gro't'], [ p'iro?k]. ફક્ત ઇન્ટરજેક્શન લોર્ડમાં, ભગવાન શબ્દમાં, ફ્રિકેટિવ્સ [γ] અને [x] સાચવેલ છે:

2. કઠિનતા/મૃદુતા દ્વારા.

1) આધુનિક ભાષામાં, સખત અને નરમ બંને વ્યંજનો [e] પહેલાં દેખાઈ શકે છે: મોડેલ[d]el, ti[r]e, an[t]enna, પરંતુ [d']espot, [r']els, [ મુદત સંખ્યાબંધ શબ્દોમાં, ચલ ઉચ્ચારની મંજૂરી છે, ઉદાહરણ તરીકે: prog[r]ess / prog[r'ess, k[r]edo / k[r']edo, વગેરે.

2) કેટલાક કિસ્સાઓમાં chn અક્ષરોનું સંયોજન અનુક્રમ [shn] ને અનુરૂપ છે, અન્યમાં - [ch’n]. તેથી, ઉદાહરણ તરીકે, અલબત્ત, કંટાળાજનક, સ્ક્રેમ્બલ્ડ ઇંડા [shn] સાથે ઉચ્ચારવામાં આવે છે, અને સચોટ, ઉત્તમ વિદ્યાર્થી, શાશ્વત - [ch’n] સાથે. કેટલાક શબ્દોમાં, બંને વિકલ્પો સાચા છે: યોગ્ય, બેકરી, દૂધવાળો. એવા ઉદાહરણો પણ છે જેમાં [shn] અને [ch’n] વચ્ચેની પસંદગી અર્થ પર આધાર રાખે છે: મિત્ર હૃદય [sh]ny છે, પરંતુ હૃદય [ch’n] હુમલો છે; ટોપી ઓળખાણ, પરંતુ ટોપી વર્કશોપ.

3) વ્યંજન [zh:'] એ ખૂબ જ દુર્લભ અવાજ છે. તેનો ઉચ્ચાર zhzh, zzh અક્ષરોની જગ્યાએ થાય છે જેમ કે યીસ્ટ, રિન્સ, રાઇડ, સ્પ્લેશ, રેટલ, લેટર અને કેટલાક અન્ય. જો કે, આ શબ્દોમાં પણ, નરમ [zh:'] ધીમે ધીમે ખોવાઈ જાય છે, જેનું સ્થાન હાર્ડ [zh:] દ્વારા લેવામાં આવે છે. વરસાદના કિસ્સામાં, વ્યંજન વરસાદ [zh:'] ને ધ્વનિ સંયોજન [zh'] દ્વારા બદલવામાં આવે છે.

4) આધુનિક ભાષામાં, નરમ વ્યંજનો પહેલા વ્યંજનોની સ્થિતિગત નરમાઈના નિયમો ચોક્કસ પરિવર્તનશીલતા અને અસ્થિરતા દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે. સતત [h'] અને [sh¯'] પહેલાં [n'] સાથે [n] નું સ્થાન માત્ર છે: દિવા [n'ch']ik sofa, deceiver [n' sh:']ik deceiver. વ્યંજનોના અન્ય જૂથોમાં, નરમ પડવું કાં તો બિલકુલ થતું નથી (la[fk']i બેન્ચ, rag[pk']i rags), અથવા તે સ્થાનોની પસંદગી સાથે સંકળાયેલું છે, જેમાં તમામ સ્થાનિક લોકોના ભાષણમાં પ્રતિનિધિત્વ નથી. વક્તાઓ આમ, મોટાભાગના લોકો ડેન્ટલ કરતા પહેલા ડેન્ટલને નરમ પાડે છે માત્ર શબ્દની મધ્યમાં જ નહીં (ko[s't'] bone, pe[s'n'ya song), પણ શબ્દની શરૂઆતમાં અને મૂળ સાથે ઉપસર્ગના જંક્શન પર, એટલે કે. "અસ્થિર" સ્થિતિમાં: દિવાલ [નથી'], તેને તોડી નાખવાનો સમય છે. અન્ય સંયોજનોમાં વ્યંજનનું નરમ થવું એ નિયમ કરતાં વધુ અપવાદ છે: [dv']દરવાજો ખોલો (ઓછી વાર [d'v']ver), [sj]eem (ઓછી વાર [s'j]em), e[sl']અને જો (ઓછી વાર e[s'l']i).

5) na -kiy, -giy, -hiy વિશેષણોનો ઉચ્ચાર નરમ બેક-ભાષીય વ્યંજનો સાથે થાય છે: russ[k’]y રશિયન, stro[g’]y strict, ti[x’]yy શાંત.

6) મોટા ભાગના કિસ્સાઓમાં, વ્યંજન પણ ક્રિયાપદના પોસ્ટફિક્સ -sya / -sya માં નરમ હોવાનું બહાર આવે છે: હું શીખી રહ્યો છું, હું શીખી રહ્યો છું, હું વધતો હતો [s’]I was rising.

પરિચય

ઓર્થોપી (ગ્રીક ઓર્થોસ - સાચા અને મહાકાવ્ય - ભાષણમાંથી) એ એક વિજ્ઞાન છે જે મૌખિક ભાષણના ઉચ્ચારણ ધોરણોનો અભ્યાસ કરે છે.

મૂળ વક્તાઓ જન્મથી જ ઉચ્ચારના ધોરણો શીખે છે; આપણે યોગ્ય રીતે કેવી રીતે કહેવું તે સમજાવવાની જરૂર નથી: zu[b] અથવા zu[p]. પરંતુ રશિયન શીખતા વિદેશીઓને મુશ્કેલીઓનો સામનો કરવો પડે છે. અંગ્રેજીમાં, ઉદાહરણ તરીકે, શબ્દના અંતમાં વ્યંજનોની કોઈ બહેરાશ નથી હોતી [ડી] મિત્ર શબ્દમાં રિંગિંગ થાય છે. આ રીતે અંગ્રેજી રશિયન શબ્દો છોડ, વર્ષ, ફળ વાંચે છે. ધ્યાન આપ્યા વિના, અમે અંગ્રેજી શબ્દોમાં વ્યંજનોને બહેરા બનાવીએ છીએ: આ મારા મિત્ર[ટી] બો[પી] છે.

ઉચ્ચારણની વિશિષ્ટતાઓ આપણી ચેતનામાં એટલી ઊંડે જડેલી છે કે લાંબા સમયથી બીજા દેશમાં રહેતા લોકો પણ સામાન્ય રીતે ઉચ્ચાર સાથે બોલે છે. ઉચ્ચારના આધારે, નિષ્ણાત માટે સ્પીકર ક્યાંથી આવે છે તે નિર્ધારિત કરવું સરળ છે. પરંતુ જેઓ બાળપણથી એક જ ભાષા બોલે છે તેઓ પણ ઘણી વાર અલગ રીતે બોલે છે. દરેક વ્યક્તિ ઉત્તરીય ઓકાન્યા (m[o]l[o]ko, s[o]baka) અથવા દક્ષિણી રશિયન ફ્રિકેટિવના ઉદાહરણો જાણે છે. ?].ઓર્થોપિક લક્ષણો વાણીની ધારણાને જટિલ બનાવી શકે છે અને શ્રોતાઓનું ધ્યાન વિચલિત કરી શકે છે.

ઉચ્ચારમાં સાતત્ય જાળવવું મહત્વપૂર્ણ છે. જોડણીની ભૂલો હંમેશા ભાષણની સામગ્રીની ધારણામાં દખલ કરે છે. ઉચ્ચારણ જે ઓર્થોપિક ધોરણોને અનુરૂપ છે તે સંચાર પ્રક્રિયાને સરળ બનાવે છે અને ઝડપી બનાવે છે. તેથી, સાચા ઉચ્ચારણની સામાજિક ભૂમિકા ખૂબ જ મહાન છે, ખાસ કરીને વર્તમાન સમયે, જ્યારે મૌખિક ભાષણ માનવ પ્રવૃત્તિના વિવિધ ક્ષેત્રોમાં વ્યાપક સંચારનું સાધન બની ગયું છે.

આધુનિક રશિયન સાહિત્યિક ભાષા

રશિયન રાષ્ટ્રીય ભાષા એ રશિયન રાષ્ટ્રની, તમામ રશિયન લોકોની ભાષા છે. તેના વિકાસનું સ્તર લોકોના વિકાસના સ્તરને પ્રતિબિંબિત કરે છે અને રાષ્ટ્રીય સંસ્કૃતિની લાક્ષણિકતાઓ દર્શાવે છે. તમામ સામાજિક વલણો અને પ્રક્રિયાઓ રાષ્ટ્રીય ભાષામાં શોધી શકાય છે; આ સ્થાનિક બોલીઓ, સ્થાનિક ભાષા અને સમાજના વિવિધ સ્તરોની કલકલ છે. સાહિત્યિક ભાષા પણ રાષ્ટ્રીય ભાષાનો એક ભાગ છે, તેનું સર્વોચ્ચ, લેખિત સ્વરૂપ.

સાહિત્યિક ભાષા એ રાષ્ટ્રીય ભાષાનું મૂળ, લેખિત સ્વરૂપ છે.

આધુનિક રશિયન સાહિત્યિક ભાષાના અસ્તિત્વનો સમયગાળો ઘણીવાર નીચે મુજબ વ્યાખ્યાયિત કરવામાં આવે છે: પુષ્કિનથી આજના દિવસ સુધી. એ.એસ. પુષ્કિનને સામાન્ય સ્વરૂપમાં રશિયન સાહિત્યિક ભાષાના સર્જક કહેવામાં આવે છે જેમાં આપણે હવે આ ભાષાનો ઉપયોગ કરીએ છીએ. એવું કેવી રીતે બન્યું કે એક વ્યક્તિ સમગ્ર રાષ્ટ્રભાષા પર આટલી અસર કરી શકે?

પુષ્કિન, જેમ કે ઘણી વાર તેજસ્વી લોકો સાથે થાય છે, તે સમયની ભાષામાં ઉભરતા વલણોને પકડ્યા, અને સાહિત્યમાં આ વલણોને સમજવા, વ્યવસ્થિત અને મંજૂર કરવામાં સક્ષમ હતા. અલબત્ત, પુષ્કિન પહેલાં પણ રશિયામાં સાહિત્ય અસ્તિત્વમાં હતું. પરંતુ પૂર્વ-પુષ્કિન યુગના સાહિત્યની ભાષા લોકો જે ભાષા બોલતા હતા તેનાથી ઘણી અલગ હતી. એક તરફ, ચર્ચ સાહિત્ય મજબૂત હતું, જે જૂની ચર્ચ સ્લેવોનિક ભાષામાં લખાયેલું હતું, જે ઘણા લોકો ત્યારે પણ સમજી શક્યા ન હતા. બીજી બાજુ, ત્યાં બિનસાંપ્રદાયિક સાહિત્ય છે, જે કઠોર વાસ્તવિકતાનો સામનો કરવા પર કેન્દ્રિત છે, અને તેથી ઘણીવાર શૈલીની અતિશય પુષ્કળતા દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે. અને, છેવટે, વૈજ્ઞાનિક સાહિત્ય (ફિલોસોફિકલ, રાજકીય) સામાન્ય રીતે રશિયનમાં અસ્તિત્વમાં ન હતું, પરંતુ મુખ્યત્વે ફ્રેન્ચ, જર્મન અને અંગ્રેજીમાં.

રોજિંદા સંદેશાવ્યવહારમાં, રશિયન કરતાં વધુ ફ્રેન્ચ બોલતા શિક્ષિત લોકોનું ભાષણ ખેડૂતો અને શહેરી રહેવાસીઓની બોલચાલની ભાષણથી તીવ્ર રીતે અલગ હતું. એવું કહી શકાય કે રશિયન ભાષાની સંપત્તિ તત્કાલીન રશિયન સમાજના શિક્ષિત ભાગ દ્વારા સમજાઈ ન હતી અને તેનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો ન હતો. યાદ રાખો, ઉદાહરણ તરીકે, પુષ્કિનની તાત્યાના, જે 1:

… હું રશિયન સારી રીતે બોલતો ન હતો,

મેં અમારા સામયિકો વાંચ્યા નથી

અને મારી જાતને વ્યક્ત કરવી મુશ્કેલ હતી

તમારી મૂળ ભાષામાં.

પુષ્કિનની નવીનતા ખાસ કરીને તેમના કાર્યના કેન્દ્રિય કાર્યમાં સ્પષ્ટપણે પ્રગટ થઈ હતી, શ્લોકમાં નવલકથા "યુજેન વનગિન." કવિ લોકોના જીવનને જેમ છે તેમ વર્ણવે છે. અહીં એવજેની તેના સ્વર્ગસ્થ કાકાની મિલકતમાં સ્થાયી થવાનું શરૂ કરે છે:

તે શાંતિમાં સ્થાયી થયો,

ગામડાનું જૂનું ક્યાં છે?

લગભગ ચાલીસ વર્ષથી તે ઘરની નોકર સાથે ઝઘડો કરતો હતો,

મેં બારી બહાર જોયું અને માખીઓ ઉછળી.

પરંતુ તાત્યાના સંબંધીઓ સાથે મળે છે:

“તાન્યા કેટલી મોટી થઈ છે! ઘણો સમય થઈ ગયો

મને લાગે છે કે મેં તમને બાપ્તિસ્મા આપ્યું?

અને મેં તેને મારા હાથમાં લીધો!

તેથી, આધુનિક સાહિત્યિક ભાષાના વિકાસમાં પુષ્કિનનું યોગદાન સાહિત્યિક કૃતિઓમાં બોલચાલની વાણીની સંડોવણી, વાક્યરચનાનું સરળીકરણ, શબ્દના ઉપયોગની ચોકસાઈની શોધ અને શબ્દ પસંદગીની યોગ્યતા તેમજ સમગ્ર ભાષાના ઉપયોગમાં રહેલું છે. વાતચીત અને સૌંદર્યલક્ષી લક્ષ્યો હાંસલ કરવા માટે ભાષાની સમૃદ્ધિ.

2. રશિયન સાહિત્યિક ભાષાની ઓર્થોપી અને એક્સેન્ટોલોજી

ઓર્થોપી (ગ્રીક ઓર્થોસમાંથી - "સાચો" અને મહાકાવ્ય - "વાણી") એ સાચા સાહિત્યિક ઉચ્ચારણનું વિજ્ઞાન છે1.

ઓર્થોપિક ધોરણો સ્વરો અને વ્યંજનોના ઉચ્ચારણ માટેના નિયમો છે.

આધુનિક રશિયન સાહિત્યિક ભાષાના ઉચ્ચારણ ધોરણો સદીઓથી વિકસિત થયા છે, બદલાતા રહે છે. મોસ્કો અને ત્યારબાદ સેન્ટ પીટર્સબર્ગ એ રશિયન રાજ્યની રાજધાની, રશિયાના આર્થિક, રાજકીય અને સાંસ્કૃતિક જીવનના કેન્દ્રો હતા, તેથી તે બહાર આવ્યું કે સાહિત્યિક ઉચ્ચારણનો આધાર મોસ્કો ઉચ્ચાર હતો, જેના પર સેન્ટ પીટર્સબર્ગની કેટલીક વિશેષતાઓ પાછળથી હતી. "સ્તરવાળી."

ઓર્થોપિક ધોરણોને સફળતાપૂર્વક માસ્ટર કરવા માટે તમારે આની જરૂર છે:

) રશિયન સાહિત્યિક ઉચ્ચારણના મૂળભૂત નિયમો શીખો;

) તમારી પોતાની વાણી અને અન્યની વાણી સાંભળવાનું શીખો;

) અનુકરણીય સાહિત્યિક ઉચ્ચારણ સાંભળો અને અભ્યાસ કરો, જે રેડિયો અને ટેલિવિઝન ઘોષણાકારો, સાહિત્યિક અભિવ્યક્તિના માસ્ટર્સ દ્વારા નિપુણ હોવા જોઈએ;

) સભાનપણે તમારા ઉચ્ચારની અનુકરણીય સાથે તુલના કરો, તમારી ભૂલો અને ખામીઓનું વિશ્લેષણ કરો;

) જાહેર વક્તવ્યની તૈયારીમાં સતત ભાષણ તાલીમ દ્વારા ભૂલો સુધારવી.

) અપૂર્ણ (બોલચાલ), જે રોજિંદા સંચારમાં સામાન્ય છે.

સંપૂર્ણ શૈલી આના દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે:

) ઓર્થોપિક ધોરણોની જરૂરિયાતોનું પાલન;

) સ્પષ્ટતા અને ઉચ્ચારની વિશિષ્ટતા;

) મૌખિક અને તાર્કિક તાણની યોગ્ય પ્લેસમેન્ટ;

) મધ્યમ ગતિએ;

) યોગ્ય ભાષણ વિરામ;

) તટસ્થ સ્વરૃપ.

અપૂર્ણ ઉચ્ચાર શૈલી સાથે, નીચેના અવલોકન કરવામાં આવે છે:

) શબ્દોનો વધુ પડતો સંક્ષેપ, વ્યંજન અને સમગ્ર સિલેબલનું નુકશાન, ઉદાહરણ તરીકે: શ્ચા (હવે), હજાર (હજાર), કિલોગ્રામ ટમેટા (કિલોગ્રામ ટામેટાં), વગેરે;

) વ્યક્તિગત અવાજો અને સંયોજનોનો અસ્પષ્ટ ઉચ્ચાર;

) વાણીની અસંગત ગતિ, અનિચ્છનીય વિરામ.

જો રોજિંદા ભાષણમાં ઉચ્ચારણની આ સુવિધાઓ સ્વીકાર્ય છે, તો જાહેર ભાષણમાં તેઓ ટાળવા જોઈએ.

એક્સેન્ટોલોજી (લેટિન ઉચ્ચારમાંથી - "ભાર" અને gr. લોગો - "શબ્દ, ખ્યાલ, શિક્ષણ") 2 એ ભાષાશાસ્ત્રની એક શાખા છે જે ભાષાની ઉચ્ચારણ પદ્ધતિનો અભ્યાસ કરે છે.

રશિયન સાહિત્યિક ભાષાના ઉચ્ચારણ ધોરણો એ શબ્દોમાં તાણ મૂકવાના નિયમો છે.

શબ્દ તણાવ એ બિન-મોનોસિલેબિક શબ્દના એક ઉચ્ચારણનો ભાર છે. ઉચ્ચારણમાં તણાવયુક્ત સ્વર વધુ સમયગાળો, શક્તિ અને સ્વરની ગતિ દ્વારા અલગ પડે છે.

3. સાહિત્યિક ઉચ્ચારણના ઓર્થોઓપિક અને ઉચ્ચારણ ધોરણો કે જેનું પાલન કરવું આવશ્યક છે

રશિયન ભાષામાં, સ્વર અવાજોના ઉચ્ચારણ માટેનો મુખ્ય ધોરણ ઘટાડો છે - તણાવ વિનાના સ્વરોના અવાજને નબળો પાડવો. તણાવયુક્ત સ્વરોનો ઉચ્ચાર સંપૂર્ણ ઉચ્ચારણ સાથે થાય છે, તણાવયુક્ત સ્વરો નબળા ઉચ્ચારણ સાથે, તણાવયુક્ત સ્વરો કરતાં ઓછા સ્પષ્ટ અને લાંબા સમય સુધી ઉચ્ચારવામાં આવે છે. તદુપરાંત, દબાણયુક્ત ઉચ્ચારણમાંથી અવાજ જેટલો આગળ આવે છે, તેટલો નબળો અવાજ.

પ્રથમ પ્રી-સ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલમાં સ્વરો [o] અને [a] નબળા [^] તરીકે ઉચ્ચારવામાં આવે છે: કોતર, કિલ્લો. અન્ય અનસ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલ્સમાં તે ખૂબ જ ટૂંકો, અસ્પષ્ટ અવાજ છે, જે [a] અને [s] બંનેની નજીક છે. પરંપરાગત રીતે, તે [ъ] દ્વારા સૂચવવામાં આવે છે: g[b]l[^]va, d[b]r[^]goy. કેટલીક બોલીઓમાં, [b] ની જગ્યાએ, [s] સ્પષ્ટ રીતે સંભળાય છે, અન્ય [a] માં, વાણીના આવા લક્ષણોને અનુક્રમે ykan અને akan કહેવામાં આવે છે.

અનસ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલમાં [o] નો ઉચ્ચાર કેટલાક વિદેશી શબ્દો માટે લાક્ષણિક છે: ઓએસિસ, કવિ, રેડિયો, કોકો, અટક વોલ્ટેર, ફ્લુબર્ટ, શોપે

પહેલા પ્રી-સ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલમાં સ્વર અક્ષરો e અને i [i] અને [e] વચ્ચેના ધ્વનિ મધ્યસ્થી દર્શાવે છે: સીધો, લોગ.

વ્યંજનોના ઉચ્ચારણના મૂળભૂત નિયમો બહેરાશ અને આત્મસાત છે. અમે પહેલાથી જ અદભૂત ઉદાહરણો આપ્યા છે. અહીં થોડા વધુ છે: આધારસ્તંભ, પીલાફ, કુટીર ચીઝ. જી અક્ષર સાથે સમાપ્ત થતા શબ્દોમાં, તમે કેટલીકવાર અવાજ સાંભળી શકો છો [x]: smo[x] (smo[k] ને બદલે). આ એક ભૂલ છે. એક માત્ર શબ્દ જેમાં અદભૂત આ પ્રકાર સાહિત્યિક છે તે ભગવાન છે. ફ્રિકેટીવ [x] નો ઉપયોગ કરવો પણ સામાન્ય રહેશે, ઉદાહરણ તરીકે, "Bo[x]a થી ડરશો!" [g] લોર્ડ શબ્દમાં [g] નો ઉચ્ચાર કરવો પણ યોગ્ય છે. ધ્વનિ [x] ગ્રીક ભાષામાં છે, તે ઓલ્ડ ચર્ચ સ્લેવોનિકમાં પણ હતો, અને રશિયનમાં તેને સ્પ્લોસિવ [જી] દ્વારા બદલવામાં આવ્યો હતો, જે ખ્રિસ્તી થીમના થોડાક શબ્દોમાં જ ટકી રહ્યો હતો.

અવાજ વિનાના વ્યંજન પહેલાં શબ્દની મધ્યમાં અદભૂત પણ જોવા મળે છે: lo[sh]ka, ro[p]ka. અને અવાજવાળા વ્યંજન પહેલાં, અવાજ વિનાના વ્યંજનો પણ ઉચ્ચારવામાં આવે છે: કરો, આપો. આ ઘટનાને એસિમિલેશન કહેવામાં આવે છે. [l], [m], [n], [p], [v] પહેલાં કોઈ એસિમિલેશન નથી. શબ્દો જેમ લખાય છે તેમ ઉચ્ચારવામાં આવે છે.

તમારે chn ના સંયોજન પર ધ્યાન આપવું જોઈએ, કારણ કે તેનો ઉચ્ચાર કરતી વખતે ઘણીવાર ભૂલો કરવામાં આવે છે. ગેરહાજર, શાશ્વત, બેદરકાર શબ્દોમાં, આ સંયોજનનો ઉચ્ચાર મુશ્કેલીઓનું કારણ નથી. પરંતુ, ઉદાહરણ તરીકે, બેકરી શબ્દમાં પહેલેથી જ સંભવિત પ્રકારો છે: [chn] અથવા [shn]. રશિયન ભાષાના ધોરણો અનુસાર, શબ્દોમાં chn નો બેવડો ઉચ્ચાર માન્ય છે: દૂધિયું, શિષ્ટ. સ્નેક બાર, ક્રીમી શબ્દોમાં [shn] ઉચ્ચાર જૂનો છે. પરંતુ ઘણા શબ્દોમાં તે એકમાત્ર શક્ય છે: મસ્ટર્ડ પ્લાસ્ટર, અલબત્ત, સ્ક્રેમ્બલ્ડ ઇંડા, બર્ડહાઉસ, આશ્રયદાતા ઇલિનિશ્ના, ફોમિનિચના, વગેરે.

ઉધાર લીધેલા શબ્દોમાં e પહેલાં સખત અથવા નરમ વ્યંજનોના ઉચ્ચારણને કારણે ઘણી વાર મુશ્કેલીઓ ઊભી થાય છે. જો શબ્દો લાંબા સમયથી રશિયનમાં નિપુણતા પ્રાપ્ત કરે છે, તો પછી, એક નિયમ તરીકે, e પહેલાંના વ્યંજન નરમ રીતે ઉચ્ચારવામાં આવે છે: મ્યુઝિયમ, ઓવરકોટ, રેક્ટર, સિદ્ધાંત. પરંતુ કેટલીકવાર વ્યંજનોની મક્કમતા રહે છે: પ્લગ, ચોરસ, મોડેલ, ડમ્પિંગ, ઊર્જા. અમારી એકેડેમી દ્વારા પ્રકાશિત પાઠયપુસ્તક "રશિયન ભાષા અને ભાષણ સંસ્કૃતિ" માં આવા શબ્દોની ટૂંકી સૂચિ આપવામાં આવી છે. મેનેજર શબ્દનો આધુનિક રશિયન ભાષામાં વારંવાર ઉપયોગ થાય છે કે જૂના ધોરણ [મેનેજર] ધીમે ધીમે નવા [મેનેજર]ને માર્ગ આપી રહ્યા છે.

એક સામાન્ય જોડણીની ભૂલ લેખિતમાં e અને ё અક્ષરો વચ્ચે તફાવત કરવામાં નિષ્ફળતા સાથે સંબંધિત છે. યાદ રાખો: કૌભાંડ, વાલીપણા, બિગેમિસ્ટ, પરંતુ બિગેમી; ઠેકડી, બકવાસ.

અને પિત્ત શબ્દમાં બંને વિકલ્પો સ્વીકાર્ય છે. ઓર્થોપીના ધોરણોને અડીને ઉચ્ચારણ ધોરણો છે - તણાવ સેટ કરવાના નિયમો.

રશિયનમાં તણાવ મુક્ત છે. તે કોઈપણ ઉચ્ચારણ પર પડી શકે છે, જે તેને ફ્રેન્ચ અથવા પોલિશ જેવી કેટલીક અન્ય ભાષાઓમાં તણાવથી અલગ પાડે છે. વધુમાં, રશિયનમાં તણાવ મોબાઇલ હોઈ શકે છે, એટલે કે, એક શબ્દના વિવિધ સ્વરૂપોમાં ખસેડો: ઉદાહરણ તરીકે, ઓર્ડર - ઓર્ડર એ.

સ્વતંત્રતા અને ગતિશીલતા માટે આભાર, તાણ સિમેન્ટીક ડિસ્ટિંગિંગ ફંક્શન (શબ્દો અને શબ્દ સ્વરૂપો વચ્ચેનો તફાવત) કરી શકે છે.

ઉદાહરણ તરીકે: પુસ્તક (બખ્તર સાથે કવર) - પુસ્તક (કોઈને સોંપો);

પ્રિવોડ (ક્રિયાપદમાંથી લીડ સુધી, ઉદાહરણ તરીકે, પોલીસને) - પ્રિવોડ (તકનીકી ઉપકરણ);

રશિયન ઉચ્ચારની આ જ લાક્ષણિકતાઓ એ હકીકત તરફ દોરી જાય છે કે કેટલીકવાર આપણને યોગ્ય ઉચ્ચારણ વિકલ્પ પસંદ કરવાનું મુશ્કેલ લાગે છે. આ ખાસ કરીને એવા શબ્દો માટે સાચું છે જેનો આપણે અવારનવાર ઉપયોગ કરીએ છીએ: સ્પાર્કલ અથવા સ્પાર્કલ? નાબેલો કે નાબેલો? છોકરી જેવું કે છોકરી જેવું? (આ શબ્દોમાં, બંને પ્રકારો સ્વીકાર્ય છે.) આવા શબ્દોને ઉચ્ચારણ ચલ કહેવામાં આવે છે. ઉચ્ચાર ચલોનો ઉપયોગ કરવાની મુશ્કેલી એ છે કે તેમના ઉપયોગ માટે કોઈ સમાન નિયમો નથી. કેટલાક કિસ્સાઓમાં, સાહિત્યિક ઉચ્ચારણના માળખામાં બંને વિકલ્પો અસ્તિત્વમાં છે: બાર્જ અને બાર્જ, ફોન્ટ્સ અને ફોન્ટ્સ, નબળા અને નબળા, ઉગ્ર અને ઉત્તેજિત. અન્ય કિસ્સાઓમાં, એક પસંદગીનો વિકલ્પ છે, અને બીજો મર્યાદિત ઉપયોગ ક્ષેત્રનો છે. ઉદાહરણ તરીકે, નીચેના શબ્દોમાં, પ્રથમ વિકલ્પ સામાન્ય રીતે ઉપયોગમાં લેવાય છે, અને બીજો જૂનો છે: બિલ્સ - બિલ્સ, કમ્બાઇનર - કમ્બાઇનર, ક્રિશ્ચિયનઇન - ક્રિશ્ચિયન,

પહેલાં, આ વિકલ્પો પણ ધોરણ હતા, તમે તેમને વૃદ્ધ લોકોના ભાષણમાં સાંભળી શકો છો, પરંતુ આજે તે હવે સંબંધિત નથી અને ઉપયોગમાં લેવાતા નથી. અને શબ્દોના આગલા જૂથમાં, તેનાથી વિપરિત, બોલચાલની વાણીમાં બીજું ઉચ્ચારણ પ્રકાર અસ્તિત્વમાં છે. આ વિકલ્પ ક્યારેય ધોરણ રહ્યો નથી, પરંતુ કદાચ કોઈ દિવસ, મોટાભાગના વક્તાઓના પ્રભાવ હેઠળ, તે આવું બનશે: loMot - lomot, camphora - camphora, chum salmon - chum salmon. એવું બને છે કે ઉચ્ચાર વિકલ્પોમાંથી એક વ્યાવસાયિક ભાષણનો ભાગ બની જાય છે. ઘણાએ ખલાસીઓ વિશેના ગીતમાંથી એક પંક્તિ સાંભળી છે: "અમે હોકાયંત્ર નહીં, પરંતુ કમ્પાસ કહીએ છીએ ...". અહીં વધુ ઉદાહરણો છે:

જટિલ - જટિલ (ગણિત)1, ડાયોપ્ટર - ડાયોપ્ટર (મેડ.)2, ફિંગરપ્રિન્ટ - ફિંગરપ્રિન્ટ (ફોરેન્સિક), રિપોર્ટ - રિપોર્ટ (નાવિકોના ભાષણમાં), ફોઇલ - ફોઇલ (એન્જિનિયર, લશ્કરી).

શબ્દકોશોમાં, આવા વિકલ્પો વિશિષ્ટ ગુણ સાથે હોય છે, જેના દ્વારા તમે સમજી શકો છો કે આ શબ્દ સામાન્ય છે કે જૂનો, અથવા બોલચાલનો છે, અથવા ફક્ત અમુક વ્યાવસાયિક વર્તુળોમાં જ વપરાય છે. પરંતુ તેમ છતાં, મોટાભાગના શબ્દોમાં તણાવનો સ્પષ્ટ રીતે વ્યાખ્યાયિત ધોરણ હોય છે, અને જો શબ્દકોશોમાં અસ્વીકાર્ય વિકલ્પો આપવામાં આવ્યા હોય, તો તેમની સાથે પ્રતિબંધિત ચિહ્ન હોય છે જે તેમની સાથે ચિહ્નિત થયેલ નથી. ડબિંગ (ડબિંગ નહીં અને ડબિંગ નહીં), પુલઓવર (પુલઓવર નહીં).

સોરેલ, ટ્યુનિક, શેતૂર, સીલબંધ (સીલબંધ નથી) (પાર્ટિસિપલનું સાચું સંસ્કરણ સીલ થયેલ છે), ધોઈ નાખેલ શબ્દોમાં ઘણીવાર ભૂલો કરવામાં આવે છે.

સહભાગીઓ અને વિશેષણોમાં, ઉચ્ચારણની ભૂલ ઘણીવાર e અને e વચ્ચે તફાવત કરવામાં નિષ્ફળતા સાથે સહઅસ્તિત્વ ધરાવે છે. નીચેના શબ્દોમાં તે ё લખવામાં આવે છે અને, સ્વાભાવિક રીતે, અનુરૂપ અવાજ પર ભાર મૂકવામાં આવે છે:

લાંબા પળિયાવાળું

નવજાત

દોષિત

ઓફર કરે છે

રશિયન ઉચ્ચારણ પ્રણાલીની વર્તમાન સ્થિતિ આના દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે:

) તણાવના વ્યાકરણના કાર્યને મજબૂત બનાવવું, જેના પરિણામે શબ્દના વ્યાકરણના સ્વરૂપો વચ્ચે સ્પષ્ટ વિરોધાભાસ ઉભો થાય છે (r. p. એકવચન h. oknA - i. p. બહુવચન h. Okna).

) શબ્દો અને શબ્દસમૂહશાસ્ત્રીય એકમો (સવારે, કપાળ પર) ના સ્થિર સંયોજનો માટે જૂના ઉચ્ચારણ પ્રકારોને સોંપવું.

) કેટલાક કિસ્સાઓમાં, તાણ સિમેન્ટીક વિશિષ્ટ કાર્ય કરે છે (ખુશીથી - ખુશીથી, કિલ્લો - કિલ્લો).

સ્ટ્રેસ પ્લેસમેન્ટમાં ભૂલો ટાળવા માટે, તમારે માત્ર ધોરણ જ નહીં, પણ તેના પ્રકારોના પ્રકારો પણ જાણવાની જરૂર છે. ઉચ્ચારણ વિકલ્પોના સહસંબંધના ત્રણ સંભવિત કિસ્સાઓ છે:

માત્ર એક વિકલ્પ ધોરણ છે, બાકીના પ્રતિબંધિત છે (દસ્તાવેજ, યુક્રેનિયન),

એક વિકલ્પ ધોરણ છે, બીજો વિકલ્પ સ્વીકાર્ય છે (કુટીર ચીઝ અને કુટીર ચીઝ, રસોઈ અને રસોઈ),

બંને વિકલ્પો સમાન છે (સૅલ્મોન અને સૅલ્મોન).

ઘણી સંજ્ઞાઓમાં, તાણ તમામ સ્વરૂપોમાં નિશ્ચિત છે; તે કાં તો આધાર પર અથવા અંતમાં (bAnt, tulle, ski, bench) નિશ્ચિત કરી શકાય છે. જંગમ તણાવ સાથે સંજ્ઞાઓના પાંચ જૂથો છે:

) એકવચન સ્ટેમમાંથી ભાર બહુવચન અંતવાળા પુરૂષવાચી સંજ્ઞાઓમાં બહુવચન અંત તરફ જાય છે

અને/s, -a/ya (bal - balY, પોપ્લર - પોપ્લર);

) એકવચન અંતથી ભાર -а/я સાથે સ્ત્રીની સંજ્ઞાઓ અને -о (કોઝા - બકરીઓ, ઓકનો - ઓક્ના) સાથેના નપુંસક સંજ્ઞાઓ માટે બહુવચન સ્ટેમ પર જાય છે;

) એકવચનમાં સ્ટેમથી ભાર નરમ વ્યંજન (ઘોડા - ઘોડા, કબૂતર - કબૂતર) માં સમાપ્ત થતા સ્ત્રીની અને પુરૂષવાચી સંજ્ઞાઓના પરોક્ષ બહુવચન કિસ્સાઓમાં અંત તરફ જાય છે;

) સ્ત્રીની સંજ્ઞાઓ માટે -а/я (volnA - volny);

) એકવચનના દોષાત્મક કિસ્સામાં તણાવ એકવચનના અંતથી સ્ટેમ તરફ જાય છે, બહુવચનમાં તણાવની હિલચાલની કોઈ સ્થિર પેટર્ન નથી (chekA - ગાલ).

વિશેષણોમાં, ટૂંકા સ્વરૂપોમાં તણાવ ઓછામાં ઓછો સ્થિર હોય છે. મોટાભાગના વિશેષણોમાં, ટૂંકા સ્વરૂપમાં તણાવ એ જ ઉચ્ચારણ પર પડે છે જે સંપૂર્ણ સ્વરૂપમાં હોય છે (ગોલ્ડન - ગોલ્ડન, બેઝકાઝની - બેઝકાઝેન). જંગમ તાણ એ મોનોસિલેબિક દાંડીવાળા વિશેષણોની લાક્ષણિકતા છે (સફેદ - સફેદ, સફેદ, મહત્વપૂર્ણ - મહત્વપૂર્ણ, મહત્વપૂર્ણ). બહુવચનનું ટૂંકું સ્વરૂપ સ્ત્રીની અને નપુંસક જાતિના ટૂંકા સ્વરૂપોના ગુણોત્તરના આધારે ભાર મેળવે છે. જો તાણ આ સ્વરૂપોમાં એકરુપ હોય, તો તે બહુવચનમાં સચવાય છે (બોગાટા, બોગાટો - બોગાટી). જો આ સ્વરૂપોમાં વિવિધ સિલેબલ પર તાણ હોય, તો બહુવચનમાં તાણ ન્યુટર ફોર્મ (બ્લેનએ, નિસ્તેજ - નિસ્તેજ) ના મોડેલ અનુસાર મૂકવામાં આવે છે.

તુલનાત્મક સ્વરૂપોમાં ભાર સ્ત્રીની ટૂંકા સ્વરૂપ દ્વારા નક્કી કરવામાં આવે છે. જો આ સ્વરૂપમાં ભાર અંત પર પડે છે, તો તુલનાત્મક ડિગ્રીના સ્વરૂપમાં તે પ્રત્યય -ee (દૃશ્યમાન - દૃશ્યમાન, જરૂરી - વધુ જરૂરી) પર પડે છે. જો ટૂંકા સ્વરૂપમાં આધાર પર ભાર મૂકવામાં આવે છે, તો તુલનાત્મક ડિગ્રીના સ્વરૂપમાં તે ત્યાં રહે છે (સુંદર - વધુ સુંદર).

ક્રિયાપદોમાં તાણનો મુખ્ય પ્રકાર નિશ્ચિત તણાવ છે, જે મૂળ અથવા પ્રત્યય પર પડે છે. ક્રિયાપદોના કેટલાક જૂથો વર્તમાન તંગ (વૉક - વૉક) ના સ્વરૂપોમાં તાણની ગતિશીલતા દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે. ભૂતકાળના તંગ સ્વરૂપોમાં તણાવ સામાન્ય રીતે જેવો જ હોય ​​છે

infinitive (દોડવું - દોડવું, દોડવું). જો અનંત સ્વરૂપ -ch, -sti માં સમાપ્ત થાય છે, તો ભૂતકાળના તમામ સ્વરૂપોમાં તણાવ (પુરૂષવાચી લિંગ સિવાય) અંત (vestI - led, veA, veI) પર પડે છે.

મોનોસિલેબિક દાંડીવાળા ક્રિયાપદોના જૂથમાં, ભૂતકાળમાં ભાર સ્ત્રીના સ્વરૂપમાં અંત તરફ જાય છે (byl - bylA, byli).

નિષ્કર્ષ

રશિયન સાહિત્યિક ભાષા ઓર્થોપિક

ભાષાકીય ધોરણ એ સાહિત્યિક ભાષાના વિકાસના ચોક્કસ સમયગાળામાં ભાષણના માધ્યમોના ઉપયોગ માટેના નિયમો છે, એટલે કે, ઉચ્ચાર, શબ્દના ઉપયોગના નિયમો અને પરંપરાગત રીતે સ્થાપિત વ્યાકરણ, શૈલીયુક્ત અને અન્ય ભાષાકીય માધ્યમોનો ઉપયોગ સામાજિકમાં સ્વીકૃત છે. અને ભાષાકીય પ્રેક્ટિસ.

ધોરણોની લાક્ષણિકતા સંબંધિત સ્થિરતા, વ્યાપ, સામાન્ય ઉપયોગ, સાર્વત્રિક ફરજિયાત પ્રકૃતિ અને ભાષા પ્રણાલીની ક્ષમતાઓનું પાલન છે.

ધોરણના સ્ત્રોતો સાંસ્કૃતિક પરંપરાઓ, ભાષાના આંતરિક ગુણધર્મો અને તેના વિકાસમાં વલણો, અધિકૃત લેખકો અને પત્રકારો દ્વારા ધોરણની માન્યતા, ઉપયોગની ડિગ્રી, વ્યાપ, સામાન્ય ઉપયોગ અને સાર્વત્રિક ફરજિયાત પ્રકૃતિ છે. ધોરણનું મૂલ્ય એ હકીકતમાં રહેલું છે કે તે ભાષણ એકમના ઉપયોગની એકરૂપતાને સુનિશ્ચિત કરે છે, ભાષાના ફેરફારોને નિયંત્રિત કરે છે અને લોકોની વાણી વર્તનને નિયંત્રિત કરે છે.

ભાષણ સંસ્કૃતિ વિવિધ ડિગ્રીની ફરજિયાતતા સાથે ભાષાના ધોરણોનું પાલન કરે છે.

ઓર્થોપિક ધોરણો મૌખિક વાણીના ઉચ્ચારણ ધોરણો છે. આમાં ઉચ્ચારણ ધોરણો અને તણાવના ધોરણોનો સમાવેશ થાય છે.

ઉચ્ચારણના ધોરણો ફોનમેના એકોસ્ટિક વેરિઅન્ટની પસંદગી નક્કી કરે છે. વ્યંજનોના ઉચ્ચારણના મૂળભૂત નિયમો બહેરાશ અને આત્મસાત છે.

તણાવના ધોરણો તણાવ વિનાના લોકોમાં તણાવયુક્ત ઉચ્ચારણની પ્લેસમેન્ટ અને હિલચાલ માટે વિકલ્પોની પસંદગી નક્કી કરે છે. તાણના લક્ષણો અને કાર્યોનો અભ્યાસ ભાષાશાસ્ત્રની એક શાખા દ્વારા કરવામાં આવે છે જેને એક્સેન્ટોલોજી કહેવાય છે. રશિયનમાં તણાવ મુક્ત છે, તે કોઈપણ ઉચ્ચારણ પર પડી શકે છે, તેથી જ તેને વિજાતીય કહેવામાં આવે છે.

વપરાયેલ સાહિત્યની સૂચિ

1.આધુનિક રશિયન ભાષાનો મોટો ઓર્થોપિક શબ્દકોશ // એડ. કસાત્કિના. - એમ.: AST-પ્રેસ, 2012.

.ડોબ્રીચેવા એ.?એ. રશિયન ભાષણ સંસ્કૃતિ: પાઠયપુસ્તક. ભથ્થું - યુઝ્નો-સાખાલિન્સ્ક: સાખએસયુ પબ્લિશિંગ હાઉસ, 2013.

.એસાકોવા એમ.એન. રશિયન ભાષા અને ભાષણ સંસ્કૃતિ. આધુનિક રશિયન સાહિત્યિક ભાષાના ધોરણો: પાઠયપુસ્તક. અનુવાદકો માટે માર્ગદર્શિકા. - એમ. : ફ્લિન્ટા: સાયન્સ, 2012.

.કામેન્સકાયા ઓ.જી., કાન આર.એ., સ્ટ્રેકાલોવા ઇ.ટી., ઝપોરોઝેટ્સ એમ.એન. રશિયન ભાષા અને ભાષણની સંસ્કૃતિ.: વિદ્યાર્થીઓ માટે પાઠ્યપુસ્તક. - એમ.: તોગલિયાટ્ટી સ્ટેટ પબ્લિશિંગ હાઉસ. યુનિવર્સિટી, 2005.

.રશિયન ભાષા અને ભાષણની સંસ્કૃતિ: વ્યાખ્યાનોનો કોર્સ/જી.કે. ટ્રોફિમોવા - એમ.: ફ્લિન્ટા: નૌકા, 2004 - પી. 50

ટ્યુટરિંગ

વિષયનો અભ્યાસ કરવામાં મદદની જરૂર છે?

અમારા નિષ્ણાતો તમને રુચિ ધરાવતા વિષયો પર સલાહ આપશે અથવા ટ્યુટરિંગ સેવાઓ પ્રદાન કરશે.
તમારી અરજી સબમિટ કરોપરામર્શ મેળવવાની સંભાવના વિશે જાણવા માટે હમણાં જ વિષય સૂચવો.

ઓર્થોપી. આધુનિક જોડણી ધોરણો. આધુનિક રશિયન સાહિત્યિક ભાષાના મૂળભૂત ઓર્થોપિક નિયમો.

સાહિત્યિક ભાષામાં, અમે સામાન્ય રીતે સ્વીકૃત પેટર્ન - ધોરણો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરીએ છીએ. ધોરણો ભાષાના વિવિધ સ્તરોની લાક્ષણિકતા છે. ત્યાં લેક્સિકલ, મોર્ફોલોજિકલ, જોડણી, ધ્વન્યાત્મક ધોરણો છે. ઉચ્ચાર ધોરણો છે.

ઓર્થોપી - (ગ્રીક ઓર્થોસ - "સરળ, સાચો, મહાકાવ્ય - "વાણી") એ નિયમોનો સમૂહ છે જે ઉચ્ચારણ ધોરણો સ્થાપિત કરે છે.

ઓર્થોપીનો વિષય મૌખિક ભાષણ છે. મૌખિક ભાષણમાં સંખ્યાબંધ ફરજિયાત લક્ષણો હોય છે: તાણ, બોલવું, ટેમ્પો, સ્વર. પરંતુ ઓર્થોપિક નિયમો ચોક્કસ ધ્વન્યાત્મક સ્થાનો અથવા અવાજોના સંયોજનોમાં વ્યક્તિગત અવાજોના ઉચ્ચારણના ક્ષેત્રને તેમજ ચોક્કસ વ્યાકરણના સ્વરૂપોમાં, શબ્દોના જૂથો અથવા વ્યક્તિગત શબ્દોમાં અવાજોના ઉચ્ચારણની સુવિધાઓને આવરી લે છે.

જોડણીના નિયમોનું પાલન કરવું જરૂરી છે તે વાણીને વધુ સારી રીતે સમજવામાં મદદ કરે છે.

ઉચ્ચારણના ધોરણો અલગ-અલગ પ્રકૃતિના હોય છે અને તેમના મૂળ અલગ હોય છે.

કેટલાક કિસ્સાઓમાં, ધ્વન્યાત્મક પ્રણાલી માત્ર એક ઉચ્ચારણ શક્યતા સૂચવે છે. અન્ય કોઈપણ ઉચ્ચારણ ધ્વન્યાત્મક પ્રણાલીના નિયમોનું ઉલ્લંઘન હશે.

ઉદાહરણ તરીકે, સખત અને નરમ વ્યંજનો વચ્ચે તફાવત કરવામાં અસમર્થતા

અથવા ફક્ત સખત અથવા ફક્ત નરમ વ્યંજનોનો ઉચ્ચાર; અથવા અપવાદ વિના તમામ સ્થિતિમાં અવાજહીન અને અવાજવાળા વ્યંજન વચ્ચેનો તફાવત.

અન્ય કિસ્સાઓમાં, ધ્વન્યાત્મક સિસ્ટમ એક નહીં, પરંતુ બે અથવા વધુ ઉચ્ચારણ શક્યતાઓને મંજૂરી આપે છે. આવા કિસ્સાઓમાં, એક શક્યતાને સાહિત્યિક યોગ્ય, આદર્શમૂલક તરીકે ઓળખવામાં આવે છે, જ્યારે અન્યનું મૂલ્યાંકન કાં તો સાહિત્યિક ધોરણના પ્રકારો તરીકે કરવામાં આવે છે અથવા બિન-સાહિત્યિક તરીકે ઓળખવામાં આવે છે.

સાહિત્યિક ઉચ્ચારણના ધોરણો બંને સ્થિર અને વિકાસશીલ ઘટના છે. કોઈપણ ક્ષણે, તે બંને સમાવે છે જે આજના ઉચ્ચારણને સાહિત્યિક ભાષાના ભૂતકાળના યુગ સાથે જોડે છે, અને જે મૂળ વક્તાની જીવંત મૌખિક પ્રથાના પ્રભાવ હેઠળ ઉચ્ચારમાં નવા તરીકે ઉદભવે છે, તેની ક્રિયાના પરિણામે. ધ્વન્યાત્મક સિસ્ટમના વિકાસના આંતરિક નિયમો.

આધુનિક રશિયન ઉચ્ચારણ સદીઓથી 15મીથી 17મી સદી સુધી વિકસ્યું છે. ઉત્તરીય મહાન રશિયન અને દક્ષિણ મહાન રશિયન બોલીઓની ક્રિયાપ્રતિક્રિયાના આધારે રચાયેલી કહેવાતી મોસ્કો સ્થાનિક ભાષા પર આધારિત છે.

19મી સદી સુધીમાં ઓલ્ડ ચર્ચ સ્લેવોનિક ઉચ્ચાર તેની તમામ મુખ્ય લાક્ષણિકતાઓમાં આકાર લે છે અને, એક અનુકરણીય ઉદાહરણ તરીકે, અન્ય મોટા સાંસ્કૃતિક કેન્દ્રોની વસ્તીના ઉચ્ચારણ પર તેનો પ્રભાવ વિસ્તાર્યો. પરંતુ ઉચ્ચારણમાં ક્યારેય સંપૂર્ણ સ્થિરતા ન હતી; મોટા કેન્દ્રોની વસ્તીના ઉચ્ચારણમાં હંમેશા સ્થાનિક તફાવતો હતા.

તેથી, સાહિત્યિક ઉચ્ચારણના ધોરણો એક સ્થિર અને ગતિશીલ વિકાસશીલ ઘટના છે; તેઓ ભાષાની ધ્વન્યાત્મક પ્રણાલીના કાર્યના નિયમો અને સામાજિક રીતે વિકસિત અને પરંપરાગત રીતે સ્વીકૃત નિયમો પર આધારિત છે, જે ભાષાના વિકાસના વિવિધ પરિબળોના પ્રભાવને પરિણામે મૌખિક સાહિત્યિક ભાષણના વિકાસની પ્રક્રિયામાં ફેરફારોને આધિન છે. તેના પર આ ફેરફારો શરૂઆતમાં ધોરણોમાં વધઘટનું પાત્ર ધરાવે છે, પરંતુ જો આવા ફેરફારો ધ્વન્યાત્મક પ્રણાલીનો વિરોધાભાસ કરતા નથી અને વ્યાપક બને છે, તો તે સાહિત્યિક ધોરણના વિવિધ સ્વરૂપોના ઉદભવ તરફ દોરી જાય છે, અને પછી, સંભવતઃ, નવા ઉચ્ચારણ ધોરણની સ્થાપના થાય છે.

સાહિત્યિક ઉચ્ચારણના ધોરણોથી વિચલનના ઘણા સ્ત્રોતો છે: 1) જોડણીનો પ્રભાવ, 2) બોલી લક્ષણોનો પ્રભાવ, 3) મૂળ ભાષા (ઉચ્ચાર) નો પ્રભાવ - બિન-રશિયનો માટે.

વિવિધ વસ્તી જૂથોમાં ઉચ્ચારણની વિવિધતાએ ઉચ્ચાર શૈલીઓના સિદ્ધાંતના ઉદભવને નિર્ધારિત કર્યો. પ્રથમ વખત, એલ.વી. શશેરબાએ ઉચ્ચાર શૈલીના મુદ્દા ઉઠાવ્યા:

1. પૂર્ણ, ઉચ્ચારની મહત્તમ સ્પષ્ટતા અને સ્પષ્ટતા દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ;

2. અપૂર્ણ શૈલી - સામાન્ય કેઝ્યુઅલ ભાષણની શૈલી. આ શૈલીઓમાં, વિવિધ ભિન્નતા શક્ય છે.

સામાન્ય રીતે, રશિયન ભાષાના વર્તમાન જોડણીના ધોરણો (અને તેમના સંભવિત પ્રકારો) વિશેષ શબ્દકોશોમાં નોંધાયેલા છે.

તે પ્રકાશિત થવું જોઈએ:

એ) વ્યક્તિગત અવાજો (સ્વરો અને વ્યંજન) ના ઉચ્ચારણ માટેના નિયમો;

b) અવાજોના સંયોજનોના ઉચ્ચારણ માટેના નિયમો;

c) વ્યક્તિગત વ્યાકરણના સ્વરૂપોના ઉચ્ચારણ માટેના નિયમો;

ડી) વ્યક્તિગત ઉધાર લીધેલા શબ્દોના ઉચ્ચારણ માટેના નિયમો.

1. સ્વર ધ્વનિનો ઉચ્ચાર પ્રી-સ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલમાં તેમની સ્થિતિ દ્વારા નક્કી કરવામાં આવે છે અને તે રિડક્શન નામના ધ્વન્યાત્મક કાયદા પર આધારિત છે. ઘટાડાને કારણે, ભાર વિનાના સ્વરો અવધિ (જથ્થા) માં સચવાય છે અને તેમનો વિશિષ્ટ અવાજ (ગુણવત્તા) ગુમાવે છે. બધા સ્વરો ઘટાડાને પાત્ર છે, પરંતુ આ ઘટાડાનું પ્રમાણ સમાન નથી. આમ, સ્વરો [у], [ы], [и] ભાર વિનાની સ્થિતિમાં તેમનો મૂળભૂત અવાજ જાળવી રાખે છે, જ્યારે [a], [o],

[e] ગુણાત્મક રીતે બદલો. ઘટાડાનું પ્રમાણ [a], [o], [e] મુખ્યત્વે શબ્દમાં સિલેબલના સ્થાન પર તેમજ અગાઉના વ્યંજનની પ્રકૃતિ પર આધારિત છે.

a) પહેલા પ્રી-સ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલમાં અવાજ [Ù] નો ઉચ્ચાર થાય છે: [vÙdý / sÙdý / nÙzhý]. હિંસક શબ્દો પછી, [Ù] ઉચ્ચારવામાં આવે છે: [zhÙra/shÙry].

હિસિંગ પછી [e] ની જગ્યાએ [zh], [sh], [ts] અવાજ [ые] ઉચ્ચારવામાં આવે છે: [tsyepnóį], [zhyeltok].

નરમ વ્યંજનો પછી, [a], [e] ની જગ્યાએ, ધ્વનિ [એટલે કે] ઉચ્ચારવામાં આવે છે:

[ચીઝી/snIela].

b) બાકીના ભાર વિનાના સિલેબલમાં, ધ્વનિ [o], [a], [e] ની જગ્યાએ સખત વ્યંજનો પછી, ધ્વનિ [ъ] ઉચ્ચારવામાં આવે છે: [кълькÙла́/ цъхъво́ѯ/

pар8во́с] હળવા વ્યંજન પછી, અવાજોની જગ્યાએ [а], [е] નો ઉચ્ચાર [ь]: [п"тьч"ok/ч"мда́н] થાય છે.

2. વ્યંજનોનો ઉચ્ચાર:

a) સાહિત્યિક ઉચ્ચારણના ધોરણો માટે જોડીવાળા બહેરાની સ્થિતિગત વિનિમયની જરૂર છે અને બહેરાની સામેની સ્થિતિમાં અવાજ આપ્યો (ફક્ત અવાજ આપ્યો) - અવાજ આપ્યો (ફક્ત અવાજ આપ્યો) અને શબ્દના અંતે (ફક્ત અવાજ આપ્યો): [hl"ep] / trupk / proz"b];

b) એસિમિલેટિવ નરમ પડવું જરૂરી નથી, તેના નુકશાન તરફ વલણ છે: [s"t"ina] અને [st"ina", [z"d"es"] અને [z"es"].

3. કેટલાક સ્વર સંયોજનોનો ઉચ્ચાર:

a) સર્વનાત્મક રચનાઓમાં જે, ક્રમમાં - [pcs] તરીકે ઉચ્ચારવામાં આવે છે; સર્વશ્રેષ્ઠ રચનાઓમાં જેમ કે કંઈક, મેલ, ઉચ્ચાર [h"t] લગભગ સચવાયેલો છે;

b) મુખ્યત્વે બોલચાલના મૂળના અસંખ્ય શબ્દોમાં, [shn] chn ની જગ્યાએ ઉચ્ચારવામાં આવે છે: [kÙn"eshn/nÙroshn].

પુસ્તકના મૂળના શબ્દોમાં, ઉચ્ચાર [ch"n] સાચવવામાં આવ્યો છે: [ml"ech"nyį / vÙstoch"nyį];

c) st, zdn, stn (હેલો, રજા, ખાનગી વેપારી) સંયોજનોના ઉચ્ચારમાં, સામાન્ય રીતે એક વ્યંજનનો ઘટાડો અથવા નુકસાન થાય છે: [prazn"ik], [ch"asn"ik], [ હેલો]

4. કેટલાક વ્યાકરણના સ્વરૂપોમાં અવાજોનો ઉચ્ચાર:

a) ફોર્મ I.p નો ઉચ્ચાર એકમો વિશેષણો m.r. ભાર વિના: [krasnyį / with "in"iį] - જોડણીના પ્રભાવ હેઠળ ઉદભવ્યું - й, - й; બેક-લિંગ્યુઅલ g, k, x ® й પછી: [t"íkh"iį], [m"ahk"iį];

b) ઉચ્ચાર - sya, - sya. જોડણીના પ્રભાવ હેઠળ, નરમ ઉચ્ચારણ ધોરણ બની ગયું છે: [ньч "елас" / нъч "iels" а́];

c) ક્રિયાપદોનો ઉચ્ચાર na - ive પછી g, k, x, ઉચ્ચાર [g"], [k"], [x"] ધોરણ બની ગયો (જોડણીના પ્રભાવ હેઠળ): [vyt"ag"iv' t"].

5. ઉધાર લીધેલા શબ્દોનો ઉચ્ચાર.

સામાન્ય રીતે, ઉધાર લીધેલા શબ્દોનો ઉચ્ચાર રશિયન ભાષાની ધ્વન્યાત્મક પ્રણાલીને આધીન છે.

જો કે, કેટલાક કિસ્સાઓમાં વિચલનો છે:

a) [Ù] ની જગ્યાએ [o] નો ઉચ્ચાર: [boá/ otel"/poet], જોકે [rÙman/[pÙĵal"/pÙtsent];

b) [e] અનસ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલમાં સચવાય છે: [Ùtel"ĵé / d"epr"es"iįь];

c) પહેલા [e] g, k, x, l હંમેશા નરમ થાય છે: [g"etry /k"ex / bÙl"et].

ઉધાર લીધેલા શબ્દોનો ઉચ્ચાર શબ્દકોશમાં તપાસવો જોઈએ.

વાણીના ધોરણો ઉચ્ચારની વિવિધ શૈલીઓમાં અલગ રીતે કાર્ય કરે છે: બોલચાલમાં, જાહેર (પુસ્તક) ભાષણની શૈલીમાં, જેમાંથી પ્રથમ રોજિંદા સંદેશાવ્યવહારમાં લાગુ કરવામાં આવે છે, અને બીજા અહેવાલો, પ્રવચનો વગેરેમાં. તેમની વચ્ચેના તફાવતો સ્વરોના ઘટાડા, વ્યંજન જૂથોના સરળીકરણ (બોલચાલની શૈલીમાં ઘટાડો વધુ નોંધપાત્ર છે, સરળીકરણ વધુ તીવ્ર છે) વગેરે સાથે સંબંધિત છે.

પ્રશ્નો:

1. ઓર્થોપીના અભ્યાસનો વિષય શું છે?

2. સ્વર ધ્વનિના ઉચ્ચારણ માટેના મૂળભૂત નિયમોનું વર્ણન કરો.

3. વ્યંજન ધ્વનિના ઉચ્ચારણ માટેના મૂળભૂત નિયમોનું વર્ણન કરો.

4. સાહિત્યિક ધોરણો દ્વારા સ્વીકાર્ય વ્યક્તિગત વ્યાકરણના સ્વરૂપોના ઉચ્ચારના મુખ્ય લક્ષણો અને પ્રકારો સૂચવો.

5. ધ્વનિ અને બમણા વ્યંજનના કેટલાક સંયોજનોની ઉચ્ચારણ વિશેષતાઓ સૂચવો.

6. વિદેશી શબ્દોમાં સ્વરો અને વ્યંજનોના ઉચ્ચારણની મુખ્ય લાક્ષણિકતાઓનું વર્ણન કરો.

7. ઉચ્ચારણ ચલોના દેખાવ અને સાહિત્યિક ઉચ્ચારણના ધોરણોના ઉલ્લંઘન માટેના મુખ્ય કારણો શું છે?

સાહિત્ય:

1. Avanesov R.I. રશિયન સાહિત્યિક ઉચ્ચારણ. એમ., 1972.

2. અવેનેસોવ આર.આઈ. રશિયન સાહિત્યિક અને ડાયાલેક્ટલ ફોનેટિક્સ. એમ., 1974.

3. ગોર્બાચેવિચ કે.એસ. આધુનિક રશિયન સાહિત્યિક ભાષાના ધોરણો. એમ., 1978.