B .ફંક્શન + ફોર્મ = શૈલી.
ચાલો ડિઝાઇન શૈલીઓ વિશે વાત કરીએ.
એવું માનવામાં આવે છે કે ડિઝાઇનમાં શૈલીની રચના તેની પોતાની લાક્ષણિકતાઓ ધરાવે છે. તેમાંથી એક કલા અને આર્કિટેક્ચરની તુલનામાં ડિઝાઇનમાં શૈલીના વલણોનું પરિવર્તન છે. અલબત્ત. આપણે સ્થાપત્ય અને કલામાં ઘણી બધી શૈલીઓ જાણીએ છીએ જે સદીઓથી રચાયેલી છે! માત્ર ડિઝાઇન જ વધુ જુવાન નથી, તે એવા સમયે પણ દેખાઈ જ્યારે શૈલીઓ થોડા દાયકાઓમાં અથવા તો માત્ર 5-10 વર્ષમાં પોતાને બદલવાનું શરૂ કર્યું. એ જ આધુનિક કોસ્ચ્યુમ ડિઝાઇને સ્વાદ બદલવાની મોસમી ચક્રીય પ્રકૃતિની સ્થાપના કરી. અથવા તેથી કહેવાય છે સ્ટાઇલકન્ઝ્યુમર ગુડ્સ ક્રમિક ડિઝાઇન શૈલીઓની શ્રેણી ઔદ્યોગિક ડિઝાઇનના ઇતિહાસની સતત બદલાતી છબીઓના મોટલી રિબન જેવું લાગે છે.
આવી મૂંઝવણમાં, ખાસ કરીને જ્યારે તમે એક જ સમયે આ માહિતીમાં ડૂબકી લગાવો છો, ત્યારે થોડા સમય માટે એવું લાગે છે કે તેને સમજવામાં કંઈક અંશે સમસ્યા છે. થોડા સમય પછી તમે સમજો છો કે તે હજુ પણ શક્ય છે. તાર્કિક લાગણી ઊભી થાય છે. કે ડિઝાઇન શૈલીઓના વિકાસમાં કેટલાક તર્ક, તેમની સાતત્યતા, કેટલીક સમાનતાઓ હોવા જોઈએ.
ચોક્કસ. માત્ર એવી શૈલીઓ કે જે પહેલાથી જ સ્થાપિત થઈ ચૂકી છે અને ઈતિહાસવાદના વિભાગમાં પસાર થઈ ગઈ છે તેની વધુ માત્રામાં ઉદ્દેશ્ય સાથે વર્ગીકરણ શક્ય છે.
જો કે, એક રસપ્રદ પેટર્ન બહાર આવી. અમે જાણીએ છીએ કે ડિઝાઇન કાર્ય અને સ્વરૂપ વિશે છે. ડિઝાઇન શૈલીઓ આ બે તત્વોની ક્રિયાપ્રતિક્રિયાના લેન્સ દ્વારા જોઈ શકાય છે. અને પછી આ તમામ મોટલી રિબન સમાન વર્તુળોમાં ફોલ્ડ થાય છે. શૈલીઓનો વિકાસ સતત સહયોગ જેવું લાગે છે
બે પાસાઓ: પદાર્થનું સ્વરૂપ અને કાર્ય. પ્રથમ એક વાહક કરતાં વધુ કંઈ નથી
કલાત્મક શરૂઆત - જેને આપણે શૈલી કહીએ છીએ. અને બીજા ઘટક વિના, ઑબ્જેક્ટ ડિઝાઇનનું ઑબ્જેક્ટ બનવાનું બંધ કરે છે, કારણ કે ડિઝાઇન સૌ પ્રથમ કાર્યાત્મક હોવી જોઈએ.
અને હવે અમારી પાસે ડિઝાઇન શૈલીઓના વિકાસ માટે ફક્ત 4 દિશાઓ છે, જેની તુલના કરવી, ધ્યાનમાં લેવી અને તેનાથી વિપરીત કરવું સરળ છે, કારણ કે આવા દરેક જૂથમાં સામાન્ય લક્ષણોને ઓળખવાનું પહેલેથી જ શક્ય છે.
ઑબ્જેક્ટના સ્વરૂપો અને કાર્યોની ક્રિયાપ્રતિક્રિયાની પ્રકૃતિના આધારે, વીસમી સદીની ઔદ્યોગિક રચનામાં ચાર મુખ્ય દિશાઓ, કલાત્મક અને શૈલીયુક્ત વલણોને ઓળખી શકાય છે:
આધુનિકતા: પદાર્થનું સ્વરૂપ તેના કાર્યને અનુસરે છે - આ તે છે જે એક સારા અમેરિકન માણસ લુઇસ સુલિવાને એકવાર કહ્યું હતું. ત્યારથી, દરેક વ્યક્તિ જે કોઈક રીતે ડિઝાઇનના ઇતિહાસનો સામનો કરે છે તે ચોક્કસપણે તેને અને આ શબ્દો જાણે છે.
ઓર્ગેનિક ડિઝાઇન:ઑબ્જેક્ટનું સ્વરૂપ અને કાર્ય એક સંપૂર્ણમાં ભળી જાય છે - શૈલીઓના સૌથી અદ્ભુત જૂથો, જ્યાં બધું એટલું કુદરતી અને એકીકૃત છે કે પ્રકૃતિ, તકનીક, માણસ અને સામગ્રીના સુમેળ વિશેના વિચારો સંપૂર્ણ રીતે સાકાર થાય છે.
પોસ્ટમોર્ડનિઝમ: ઑબ્જેક્ટનું સ્વરૂપ તેના કાર્યને અનુસરતું નથી. જ્યારે વ્યક્તિ કાર્યાત્મક સ્વરૂપો ડિઝાઇન કરીને થાકી જાય છે, ત્યારે ડિઝાઇન, સુર-ડિઝાઇન અને અન્ય વિભાવનાવાદ, ડિઝાઇનમાં રમૂજ વગેરેની રમત શરૂ થાય છે.
ઉત્તર-ઉદ્યોગવાદ:ફોર્મ અર્ગનોમિક્સ અનુસરે છે. આ તે છે જ્યાં મજા શરૂ થાય છે. આધુનિક ટેકનોલોજી સાથે મોટી રમતો.
ડિઝાઇનમાં સુંદરતા એ કાર્યની શુદ્ધતાનું પરિણામ છે.
થીસીસ " ફોર્મફંક્શનને અનુસરે છે" બેમાંથી એક રીતે અર્થઘટન કરવામાં આવે છે: વર્ણનાત્મક અને ભલામણાત્મક. વર્ણનાત્મક અર્થઘટન: કાર્યની શુદ્ધતા અને અતિશય સુશોભન તત્વોની ગેરહાજરીથી સૌંદર્યનું પરિણામ આવે છે. ભલામણ અર્થઘટન: ડિઝાઇનમાં, કાર્યને પ્રથમ સ્થાન અને સૌંદર્યને બીજું સ્થાન આપવું જોઈએ. નિવેદન " ફોર્મફોલો ફંક્શન" ને 20મી સદીની શરૂઆતમાં આધુનિકતાવાદી આર્કિટેક્ટ્સ દ્વારા મંજૂર અને ફેલાવવામાં આવ્યું હતું, અને ત્યારથી આ સિદ્ધાંત અન્ય ક્ષેત્રોમાં ઉપયોગમાં લેવાય છે.
વર્ણનાત્મક અર્થઘટન, જે જણાવે છે કે સુંદરતા કાર્યની શુદ્ધતાથી પરિણમે છે, તે શરૂઆતમાં એવી માન્યતા પર આધારિત હતી કે પ્રકૃતિમાં ફોર્મકાર્યને અનુસરે છે. જો કે, પ્રકૃતિમાં હોવાથી આ માન્યતા ભૂલભરેલી છે કાર્યફોર્મને અનુસરે છે, જો બિલકુલ. આનુવંશિક મોડલ વારસાગત હોય છે અને દરેક જીવ નક્કી કરે છે કે વારસાગત સ્વરૂપનો ઉપયોગ કેવી રીતે કરવો. આ હોવા છતાં, ડિઝાઇનના કાર્યાત્મક પાસાઓ સૌંદર્ય શાસ્ત્ર સાથે સંબંધિત કરતાં ઓછા વ્યક્તિલક્ષી છે અને તેથી, ડિઝાઇનના સૌંદર્ય શાસ્ત્ર (એટલે કે સ્વરૂપ) નું મૂલ્યાંકન કરવા માટેના માપદંડ તરીકે કાર્યની પસંદગી વૈકલ્પિક પદ્ધતિઓ કરતાં વધુ ઉદ્દેશ્ય છે. પરિણામ એ ડિઝાઇન્સ છે જે અકાળ અને સ્થાયી હોય છે, જે ઘણીવાર લોકો દ્વારા સરળ અને રસહીન માનવામાં આવે છે.
પ્રિસ્ક્રિપ્ટિવ અર્થઘટન, જે સૂચવે છે કે ડિઝાઇનરે સૌપ્રથમ ડિઝાઇનના કાર્યને ધ્યાનમાં લેવું જોઈએ અને તે પછી જ ફોર્મના સૌંદર્ય શાસ્ત્રને ધ્યાનમાં લેવું જોઈએ, તે વર્ણનાત્મક અર્થઘટનને અનુસરે તેવી શક્યતા છે. સિદ્ધાંતનો ઉપયોગ કરીને ફોર્મફંક્શનને અનુસરે છે" ડિઝાઇન ભલામણ અથવા માર્ગદર્શિકા તરીકે ડિઝાઇનરને પ્રથમ સ્થાને ખોટી રીતે પૂછાયેલા પ્રશ્નને ઉકેલવા પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવા દબાણ કરે છે. પ્રશ્ન એ નથી કે ફોર્મના કયા પાસાઓ કાર્ય માટે બલિદાન આપી શકાય, પરંતુ ડિઝાઇનના કયા પાસાઓ તેની સફળતા માટે મહત્વપૂર્ણ છે. ફોર્મ અથવા કાર્યને આંધળા પાલનને બદલે સફળતાના માપદંડો, સ્પષ્ટીકરણો વિકસાવવામાં પ્રેરક બળ હોવા જોઈએ. જો સમય અને સંસાધનો મર્યાદિત હોય, તો સમાધાનકારી નિર્ણય લેતી વખતે, સફળતાની સંભાવનાને ઘટાડવા (અથવા ન્યૂનતમ ઘટાડો) ન કરવા માટે બધું જ કરવું જોઈએ, કારણ કે સફળતા એ ડિઝાઇનના વિકાસમાં નિર્ણાયક પરિબળ છે. કેટલાક સંજોગોમાં, તમે ડિઝાઇનના સૌંદર્ય શાસ્ત્રને બલિદાન આપી શકો છો, અન્યમાં તમે કાર્યક્ષમતાને બલિદાન આપી શકો છો. કયું પરિબળ સૌથી મહત્વપૂર્ણ છે? જે ઉપભોક્તાની જરૂરિયાતોને શ્રેષ્ઠ રીતે પૂરી કરે છે.
થીસીસના વર્ણનાત્મક અર્થઘટનનો ઉપયોગ કરો " ફોર્મફંક્શનને અનુસરે છે" ડિઝાઇનમાં સૌંદર્ય શાસ્ત્રને ધ્યાનમાં લેવા માટે, પરંતુ સલાહકારી અર્થઘટનને કડક નિયમ તરીકે અનુસરશો નહીં. નિર્ણયો લેતી વખતે, ડિઝાઇનના તમામ પાસાઓ (ફોર્મ અને કાર્ય) ના સંબંધિત મહત્વ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરો, પરંતુ મુખ્ય માપદંડ સફળતા છે.
સારી ડિઝાઇન માટે સફળતાના માપદંડ શું છે તે વ્યાખ્યાયિત કરવાની જરૂર છે. જો આપણે ધારીએ કે ચોકસાઈ એ ઘડિયાળ માટે એક માપદંડ છે, તો ઇલેક્ટ્રોનિક ડાયલ પસંદ કરવાનું શ્રેષ્ઠ છે. જો તમે ફોર્મ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરો છો (એટલે કે સૌંદર્ય શાસ્ત્રને પ્રથમ મૂકો), તો પછી એનાલોગ ડાયલને પ્રાધાન્ય આપવું જોઈએ. તમામ કિસ્સાઓમાં, સફળતાનો માપદંડ એ ફોર્મ અને ફંક્શન વચ્ચેની પસંદગીમાં અને ડિઝાઇન આવશ્યકતાઓને સેટ કરવામાં નિર્ણાયક પરિબળ છે.
ફોર્મ અને ફંક્શનના સફળ સંયોજનનું ઉદાહરણ નવી હમવી છે. આ કાર લશ્કરી હેતુઓ માટે વિકસાવવામાં આવી હતી અને તેને કોમર્શિયલ હમર H1 અને H2 મોડલમાં ફરીથી ડિઝાઇન કરવામાં આવી હતી. તેમાંના દરેકમાં એક અનન્ય અને આકર્ષક આકાર છે - શુદ્ધ કાર્યક્ષમતા અને ન્યૂનતમ શણગારના સંયોજનનું પરિણામ.
વિશ્વ વિખ્યાત અમેરિકન આર્કિટેક્ટ લુઈસ સુલિવાને કહ્યું: "ફોર્મ ફંક્શનને અનુસરે છે." આ શબ્દો સાથે તેમણે સુશોભન તત્વોને પૃષ્ઠભૂમિમાં ઉતારવાની વૃત્તિનું વર્ણન કર્યું. આ વિચારને એડોલ્ફ લૂસ દ્વારા તેમના કાર્યોમાં સૌથી આબેહૂબ સ્વરૂપમાં મૂર્તિમંત કરવામાં આવ્યો હતો. તેણે દલીલ કરી: "સુશોભન એ ગુનો છે."
આ બે સિદ્ધાંતોએ બાંધકામમાં ઔદ્યોગિક સૌંદર્ય શાસ્ત્રનો આધાર બનાવ્યો, જે મુજબ આર્કિટેક્ટના કલાત્મક અને સૌંદર્યલક્ષી મંતવ્યો બિલ્ડિંગના અર્થને પ્રભાવિત ન કરવા જોઈએ. આ અભિગમે ગગનચુંબી ઇમારતો સહિત નવા પ્રકારની રચનાઓના વિકાસને પ્રભાવિત કર્યો.
પાછળથી આ વિચારો આધાર બન્યાકાર્યાત્મકતા જેવી નવી ચળવળમાં પડેલો. નવી દિશામાં ઇમારતોનું બાંધકામ (ઉદાહરણ તરીકે, સમાનe મોટાભાગની ગગનચુંબી ઇમારતોએ કોંક્રિટ, સ્ટીલ અને કાચના વ્યાપક ઉત્પાદનમાં ફાળો આપ્યો હતો. પરિણામ પડદા પેનલ્સ સાથે એક સરળ રવેશ હતું.
કાર્યાત્મક અભિગમના પ્રથમ જન્મેલા એલ. સુલિવાનની બહુમાળી ઇમારતો હતી. પરંતુ કાર્યાત્મકતામાં સૌથી નોંધપાત્ર સિદ્ધિઓ 1920 ના દાયકામાં પશ્ચિમ યુરોપ અને રશિયાના બિલ્ડરો દ્વારા પ્રાપ્ત કરવામાં આવી હતી. તેઓ બધા ઔદ્યોગિકીકરણ, વૈજ્ઞાનિક તર્કસંગતીકરણ અને "ફોર્મ ફોલો ફંક્શન" ના સિદ્ધાંતના પાલનની ઇચ્છાથી એક થયા હતા.
રશિયન રચનાવાદે કલા અને રોજિંદા જીવનને સંયોજિત કરવાના વિચારને અનુસર્યો. જર્મન બૌહૌસે ગુણવત્તાયુક્ત ડિઝાઇન સાથે ઔદ્યોગિક ઉત્પાદનને જોડવાનો પ્રયાસ કર્યો. ડચ "ડી સ્ટીજલ" એ આર્કિટેક્ચરમાં ક્યુબિઝમને પ્રતિબિંબિત કરવાનો પ્રયાસ હતો.
કાર્યાત્મક વિચારોના સૌથી પ્રભાવશાળી અનુયાયી લે કોર્બ્યુઝિયર હતા. તેમના કાર્યો અને વિચારોએ આર્કિટેક્ટ્સની ઘણી પેઢીઓને નોંધપાત્ર રીતે પ્રભાવિત કર્યા. અને ઔદ્યોગિક ગૃહના સ્થાપિત કાયદાઓ (સપાટ છત, સપોર્ટ પરનું ઘર, સ્ટ્રીપ ગ્લેઝિંગ, વગેરે) આજે પણ ઉપયોગમાં લેવાય છે.
આ વિચારોનું સંપૂર્ણ અમલીકરણ "જીવંત એકમ" માં થયું - માર્સેલીમાં એક ઘર. મફત લેઆઉટ, તર્કસંગત સૂર્ય રક્ષણ, રંગબેરંગી ઉચ્ચારો. આ તમામ ઘટકો કાર્યાત્મક છે, પરંતુ તે જ સમયે સરળ અને રસપ્રદ છે. 
સમગ્ર ફ્રાન્સમાં સમાન ઘરો દેખાવા લાગ્યા અને બધા લોકોએ તેને મંજૂરી આપી ન હતી. હવે આર્કિટેક્ટ લે કોર્બુઝિયર પર ઉત્તરીય યુરોપને બદનામ કરવાનો આરોપ છે - દરેકને ઉંચી, ચહેરા વિનાની ઇમારતો પસંદ નથી.
તેમ છતાં એક અભિપ્રાય છે કે "જીવંત એકમ" વિચારોના અનુયાયીઓ તેના વિચારોનું યોગ્ય રીતે અર્થઘટન કરતા નથી.
યુએસએમાં કાર્યાત્મકતા
1871 ના વિનાશ પછી શિકાગોમાં લાગેલી આગને કારણે, ધાતુની ફ્રેમ પર આધારિત બહુમાળી ઓફિસ બિલ્ડીંગનું બાંધકામ શરૂ થયું.
આ રચનાઓ ગગનચુંબી ઇમારતોનો પ્રોટોટાઇપ બની હતી. તેમની વિશેષતાઓ નક્કર દિવાલો સાથે ફ્રેમના ક્લેડીંગની ગેરહાજરી, વિશાળ બારીઓના મુખ અને સરંજામનો લગભગ સંપૂર્ણ અસ્વીકાર હતો.
આવી ઇમારતોના નિર્માણની શરૂઆત "શિકાગો સ્કૂલ" ની રચના તરીકે સેવા આપી હતી.
જમીનના મૂલ્યમાં વધારો થવાથી નવા પ્રકારની ઇમારત - ગગનચુંબી ઇમારતોના ઉદભવ તરફ દોરી ગઈ. અને એલિવેટર અને ફ્રેમ બાંધકામની શોધે આવા માળખાના વિકાસમાં ફાળો આપ્યો.
એફોરિઝમનું ખંડન "ફોર્મ કાર્યને અનુસરે છે"
આજે મકાન પુનઃઉપયોગ જેવી વસ્તુ છે.
જૂની ઇમારત કે જે તેના કાર્યોને પૂર્ણ કરતી નથી અથવા જર્જરિત સ્થિતિમાં છે તેને તોડી પાડવું તેના માટે નવો હેતુ લાવવા કરતાં વધુ સરળ છે. પરંતુ જો ઇમારતનું ઉચ્ચ સાંસ્કૃતિક મૂલ્ય હોય, ઉદાહરણ તરીકે, સાંસ્કૃતિક વારસાની સૂચિમાં શામેલ હોય તો શું? પછી તેને બીજા સાથે બદલવા કરતાં તેના માટે નવો ઉપયોગ શોધવો વધુ યોગ્ય છે.
આ અભિગમ સાથે, વિવિધ વિકલ્પો શક્ય છે: પુનઃસંગ્રહ, પુનઃનિર્માણ, નવી ઇન્ફ્રાસ્ટ્રક્ચર ઉમેરવા. કોઈ પણ સંજોગોમાં, તે તપાસવા યોગ્ય છેએવી કંપનીમાં જોડાવા માટે કે જેના માટે ઇમારતોનું પુનર્નિર્માણ અને બાંધકામ પહેલેથી જ સામાન્ય બાબત છે.
પુનઃઉપયોગનું સૌથી પ્રખ્યાત ઉદાહરણ lz ઓ આ પ્રોજેક્ટ લંડનના બેન્કસાઇડમાં ટેટ મોડર્ન ગેલેરીમાં હાઇડ્રોઇલેક્ટ્રિક પાવર સ્ટેશનનું આમૂલ પુનર્ગઠન છે. આ પ્રોજેક્ટ દરમિયાન ત્યાં હતોસંપૂર્ણ પુનર્વિકાસ હાથ ધરવામાં આવ્યો છે.
આવા કિસ્સાઓમાં - જ્યારે બિલ્ડિંગનો ઉપયોગ અન્ય હેતુઓ માટે કરવામાં આવે છે - ત્યારે મહત્તમ "ફોર્મ ફૉલો ફંક્શન" ને રદિયો આપવામાં આવે છે. ઉદાહરણ તરીકે, પાવર પ્લાન્ટનો ઉપયોગ આર્ટ ગેલેરી તરીકે થાય છે.
વર્ચ્યુઅલ કંકાલ: કેટલાક માનવ પૂર્વજો "નટક્રેકર્સ" જેવા દેખાવ ધરાવતા હતા. લોકોના માથા મોટા હોય છે, પરંતુ કોઈ મઝલ નથી - દરેક જણ આ જાણે છે. પરંતુ જે ઓછું જાણીતું છે તે એ છે કે માનવ પૂર્વજો ઑસ્ટ્રેલોપિથેકસ, જેઓ બે થી ચાર મિલિયન વર્ષો પહેલા જીવ્યા હતા, તેમની ખોપરી એક નાની ખોપરી, સ્નોટ અને ખૂબ મોટા દાંત હતા. શા માટે આદિમ માણસને તેમની જરૂર હતી?
કારણ કે આકાર અને ક્રિયાની પદ્ધતિ સંબંધિત છે, પેલિયોએનથ્રોપોલોજીસ્ટ, માનવ ઉત્ક્રાંતિના ક્ષેત્રના નિષ્ણાતો સૂચવે છે કે આ માથાનો આકાર મોટાભાગે ખોપરીના આગળના ભાગ પરના તાણનું પરિણામ છે જે ખોરાક ચાવવાને કારણે થાય છે. ડેવિડ સ્ટ્રેટ (યુનિવર્સિટી એટ અલ્બેની, યુએસએ) અને ગેરહાર્ડ વેબર (વિયેના યુનિવર્સિટી)ની આગેવાની હેઠળના ઑસ્ટ્રિયન અને અમેરિકન વૈજ્ઞાનિકોના જૂથે આદિમ માણસ ઑસ્ટ્રેલોપિથેકસ આફ્રિકનસની ખોપરીમાં લોડ વિતરણના બાયોમેકનિકલ મોડેલિંગ પર શ્રેણીબદ્ધ પ્રયોગો હાથ ધર્યા અને તેમની સરખામણી કરી. સાયનોમોલ્ગસ મેકાક મેકાકાફેસિક્યુલરિસની ખોપરીમાં ભાર.
આ "ફિનિટ એલિમેન્ટ એનાલિસિસ" (એફઇએ) ના ઉપયોગ દ્વારા શક્ય બન્યું છે, જે એક કોમ્પ્યુટર ટેક્નોલોજી છે જે વૈજ્ઞાનિકોને ભૌમિતિક શરીરને નાના પેરેલેલેપાઇપેડ અને ટેટ્રાહેડ્રોનમાં વિભાજીત કરવા અને તેમની વ્યક્તિગત રીતે ગણતરી કરવાની મંજૂરી આપે છે. પરંતુ પહેલા ખોપરીના અત્યંત સચોટ ત્રિ-પરિમાણીય મોડલ બનાવવા જરૂરી હતા.
વિયેના યુનિવર્સિટીમાં, જ્યાં વર્ચ્યુઅલ નૃવંશશાસ્ત્રના અગ્રણી કેન્દ્રોમાંનું એક સ્થિત છે, એક આદિમ માણસની ખોપરી દક્ષિણ આફ્રિકાના બે અપૂર્ણ નમુનાઓની "રચિત" હતી અને Sts 5 અને Sts 52 ના અશ્મિના ટુકડાઓ સાથે પૂરક હતી. અમેરિકન વૈજ્ઞાનિકોએ પ્રાયોગિક ધોરણે ખોરાક ચાવવા અથવા ચાવવા દરમિયાન આધુનિક વાંદરાઓની ખોપરી પરના વિવિધ પ્રકારના ભાર તેમજ ખોપરીના હાડકાંની ડિઝાઇન સુવિધાઓ નક્કી કરે છે.
ગણતરીઓના પરિણામે, વૈજ્ઞાનિકોના અમેરિકન-ઓસ્ટ્રિયન જૂથ ઑસ્ટ્રેલોપિથેકસ આફ્રિકનસ અને મેકાકાફેસ્કીક્યુલારિસની ખોપરીમાં ચાવવાની પ્રક્રિયા દરમિયાન બળના ઉપયોગનો વિચાર મેળવવામાં સક્ષમ હતા. મકાકમાં, લાંબા, શેલ-આકારની સ્નઉટ યાંત્રિક ભાર લે છે. ઑસ્ટ્રેલોપીથેસીન્સમાં, ઉપલા નાના દાઢમાંથી ચાવવાનું બળ ઉપલા જડબાની પેલેટીન પ્રક્રિયાઓમાં સીધું પ્રસારિત થતું હતું, અને આ પ્રક્રિયાઓ, નાકની બંને બાજુઓ પર સ્થિત, ક્રેનિયલ બટ્રેસના રૂપમાં વધુ સપાટ ચહેરાવાળા ઑસ્ટ્રેલોપિથેસીન્સમાં ફેલાયેલી હતી.
તે કયા પ્રકારનો ખોરાક હતો જેણે ઑસ્ટ્રેલોપિથેકસ આફ્રિકનસના પ્રીમોલર દાંત પર આવો ભાર બનાવ્યો? ડેવિડ સ્ટ્રેટ કહે છે, "મોટા ભાગે, આ મોટા પદાર્થો હતા," જે, તેમના કદને લીધે, મોઢામાં દાળની કિનારીઓ સુધી આગળ વધી શકતા ન હતા, અને કાતર માટે પણ ખૂબ જ મુશ્કેલ હતા."
પેલિયોએનથ્રોપોલોજીસ્ટની પૂર્વધારણા આ છે: આ પ્રકારના હોમિનિડ સખત શેલમાં બદામ અને બીજ ખાતા હતા, જેનો વ્યાસ પાંચ સેન્ટિમીટર સુધી પહોંચે છે; ઓછામાં ઓછું આ ઉજ્જડ મોસમ દરમિયાન તેમનો આહાર હતો.
વેબર કહે છે, “કલ્પના કરો, જો આપણે આધુનિક લોકો વર્ષમાં દસ મહિના ફક્ત એન્ટ્રેકોટ્સ અને આઈસ્ક્રીમ ખાતા હોઈએ, અને બાકીના બે મહિનામાં અમારી પાસે કોઈપણ સહાયક સાધનો વિના બદામ ચાવવા સિવાય બીજું કંઈ જ બચ્યું ન હોય.”
અને જો આ બધું માત્ર સમયે સમયે થયું હોય, તો પણ કુદરતી પસંદગીની પ્રક્રિયા ઘણી પેઢીઓ પછી માનવ ચ્યુઇંગ ઉપકરણમાં નોંધપાત્ર ફેરફારો તરફ દોરી જશે. અને પછી, સંભવતઃ, લોકોના નાક અને મોં પર સમાન "બટ્રેસ" હશે.
સંબંધિત માહિતી મળી નથી? કોઈ સમસ્યા નથી! ઉપલા જમણા ખૂણામાં સાઇટ પર શોધનો ઉપયોગ કરો.
શિકાગો શાળાના આધારે, તેની સ્પષ્ટ અને મર્યાદિત આકાંક્ષાઓ સાથે, લુઈસ સુલિવાનની જટિલ રચનાત્મક પ્રણાલીનો વિકાસ થયો. ગગનચુંબી ઇમારતો પર કામ કરવું તેના માટે પોતાનું "સ્થાપત્યનું ફિલસૂફી" બનાવવાનો પ્રયાસ કરવાની પ્રેરણા બની. બિલ્ડિંગે તેને સેવા આપતા માનવીય પ્રવૃત્તિના સંબંધમાં રસ લીધો, તેને એક પ્રકારના સજીવ તરીકે અને એક વિશાળ સમગ્ર - શહેરી વાતાવરણના ભાગ રૂપે રસ લીધો. તે રચનાની અખંડિતતાના મૂળભૂત સિદ્ધાંતો તરફ વળે છે, જેની જીવંત ભાવના બુર્જિયો સંસ્કૃતિ દ્વારા ખોવાઈ ગઈ છે, અને 1893 માં પ્રકાશિત થયેલા લેખ "ઉચ્ચ-વૃદ્ધ વહીવટી ઇમારતો કલાત્મક દૃષ્ટિકોણથી ધ્યાનમાં લેવામાં આવે છે" માં, તે સૌપ્રથમ રચના કરે છે. તેમના સૈદ્ધાંતિક માન્યતાનો આધાર - કાયદો, જેને તે સાર્વત્રિક મહત્વ અને સંપૂર્ણતા આપે છે: “તે ઝડપી ઉડાનમાં ગરુડ હોય, ફૂલમાં સફરજનનું ઝાડ હોય, ભાર વહન કરતો ડ્રાફ્ટ ઘોડો હોય, બબડતો પ્રવાહ, વાદળો તરતા હોય. આકાશ અને આ બધા ઉપર સૂર્યની શાશ્વત ચળવળ - દરેક જગ્યાએ અને હંમેશા સ્વરૂપ કાર્યને અનુસરે છે”16. સુલિવાન અવાસ્તવિક લાગે છે - તેના ચાલીસ વર્ષ પહેલાં, આર્કિટેક્ચર વિશેના સમાન વિચારો રાઇનો દ્વારા વ્યક્ત કરવામાં આવ્યા હતા, અને આ વિચાર પોતે જ પ્રાચીન ફિલસૂફી તરફ પાછો જાય છે. પરંતુ સુલિવાન માટે, આ "કાયદો" વ્યાપક રીતે વિકસિત સર્જનાત્મક ખ્યાલનો ભાગ બની ગયો.
"કાર્ય" આ ખ્યાલમાં એક કૃત્રિમ ખ્યાલ તરીકે દેખાય છે, જેમાં માત્ર ઉપયોગિતાવાદી ઉદ્દેશ્ય જ નહીં, પણ ભાવનાત્મક અનુભવનો પણ સમાવેશ થાય છે. જે બિલ્ડિંગના સંપર્કમાં ઊભી થવી જોઈએ. "કાર્ય" સાથે "સ્વરૂપ" ને સહસંબંધિત કરવું, સુલિવાનનો અર્થ જીવનની વિવિધ અભિવ્યક્તિઓના સ્વરૂપમાં અભિવ્યક્તિ છે. તેમનો સાચો વિચાર 1920 ના દાયકાના પશ્ચિમી યુરોપીયન કાર્યવાદીઓ દ્વારા આપવામાં આવેલા સરળ અર્થઘટનથી દૂર છે, જેઓ શુદ્ધ ઉપયોગિતાવાદ માટેના કોલ તરીકે એફોરિઝમ "ફોર્મ ફોલો ફંક્શન" ને સમજતા હતા.
શિકાગોના તેના સાથીદારોથી વિપરીત, સુલિવને આર્કિટેક્ચર માટે એક ભવ્ય યુટોપિયન કાર્ય નક્કી કર્યું: સમાજના પરિવર્તનને વેગ આપવા અને તેને માનવતાવાદી ધ્યેયો તરફ દોરી જવું. સુલિવાન દ્વારા બનાવવામાં આવેલ આર્કિટેક્ચરનો સિદ્ધાંત તેની ભાવનાત્મકતામાં કવિતા પર આધારિત છે. તેણે તેમાં સામાજિક યુટોપિયાની ક્ષણો રજૂ કરી - માણસના ભાઈચારા પર આધારિત સામાજિક વ્યવસ્થા તરીકે લોકશાહીનું સ્વપ્ન. તેમણે સૌંદર્યલક્ષીને નૈતિકતા સાથે, સૌંદર્યની વિભાવનાને સત્યની વિભાવના સાથે, વ્યાવસાયિક કાર્યોને સામાજિક આકાંક્ષાઓ સાથે જોડ્યા (જે, જો કે, આદર્શ સ્વપ્નની સીમાઓથી આગળ વધ્યા ન હતા).
જટિલ લયની ધીમીતા અને છબીઓના અવિરત સંચય સાથે, સુલિવાનની વક્તૃત્વ "પ્રેરણાદાયી સૂચિ" 17 ની યાદ અપાવે છે જેમાં "પાંદડાઓ" ભરપૂર છે.
જડીબુટ્ટીઓ" વોલ્ટ વ્હિટમેન દ્વારા. સમાનતા આકસ્મિક નથી - બંને વિચારના વિકાસમાં એક વલણનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, અમેરિકન સંસ્કૃતિમાં એક વલણ. અને ટેક્નોલોજી પ્રત્યે સુલિવાનનું વલણ જેની અથવા બર્નહામના ગણતરીના તર્કવાદ કરતાં વ્હિટમેનના શહેરી રોમેન્ટિકવાદની નજીક છે.
ચોક્કસ થીમ તરફ વળવું, સ્કાયસ્ક્રેપર ઑફિસ, ફોર્મ માટે સુલિવાનની શોધ તેની ફ્રેમની અવકાશી જાળી પર આધારિત નથી, પરંતુ બિલ્ડિંગનો ઉપયોગ કેવી રીતે થાય છે તેના પર આધારિત છે. તે તેના સમૂહના ટ્રિપલ ડિવિઝન પર આવે છે: પ્રથમ, સાર્વજનિક રીતે સુલભ માળખું - આધાર, પછી - સમાન કોષોનો મધપૂડો - ઓફિસ પરિસર - બિલ્ડિંગના "બોડી" માં એકીકૃત, અને છેવટે, પૂર્ણતા - તકનીકી. ફ્લોર અને કોર્નિસ. સુલિવાન ભાર મૂકે છે કે આવી ઇમારતો તરફ ધ્યાન આકર્ષિત કરે છે - મુખ્ય વર્ટિકલ પરિમાણ. તોરણો વચ્ચેની ટપકાંવાળી વિન્ડો આપણને ફ્રેમ સ્ટ્રક્ચરના સ્તરો કરતાં બિલ્ડિંગના વ્યક્તિગત કોષો સાથે સંકળાયેલા લોકો વિશે વધુ જણાવે છે, જે વર્ટિકલ્સની શક્તિશાળી લય દ્વારા એકીકૃત છે.
તેથી, તેમના સિદ્ધાંત અનુસાર, સુલિવને સેન્ટ લૂઇસ (1890) માં વેનરાઈટ બિલ્ડિંગ બનાવ્યું. ઈંટના તોરણો અહીં સ્ટીલના હાડપિંજરના સ્તંભોને છુપાવે છે. પરંતુ તે જ તોરણ તેમની પાછળના ટેકા વગરના સ્ટ્રક્ચર્સ વર્ટિકલ્સની લયને બમણી વારંવાર બનાવે છે, આંખને ઉપર તરફ દોરે છે. બિલ્ડિંગનું "બોડી" એકંદરે માનવામાં આવે છે, અને ઘણા સમાન માળના સ્તર તરીકે નહીં. માળખુંનું સાચું "પગલું" પ્રથમ માળમાં જોવા મળે છે, જે આધાર તરીકે સેવા આપે છે, તે સ્ટોરફ્રન્ટ્સ અને પ્રવેશદ્વારો બનાવે છે. સુશોભન સ્ટ્રીપ એટિક ફ્લોરને સંપૂર્ણપણે આવરી લે છે, જે ફ્લેટ કોર્નિસ સ્લેબ દ્વારા પૂર્ણ થાય છે.
