તે જાણીતું છે કે રશિયન ભાષામાં ફોનેમની અનુભૂતિ છે. વિવિધ ભાષાઓની ફોનમે સિસ્ટમ્સ વચ્ચેનો તફાવત

ફોનમેભાષાનું એક અમૂર્ત એકમ છે, જે સ્થાનીય રીતે વૈકલ્પિક અવાજોના સેટમાં ભાષણમાં મૂર્ત છે. ફોનમે સૂચવવા માટે, કોણ કૌંસનો ઉપયોગ થાય છે -<>.

શબ્દમાં તેની સ્થિતિના આધારે ફોનમેના ફેરફારો કહેવામાં આવે છે એલોફોન્સ(ગ્રીક એલોસ "અન્ય", ફોન "સાઉન્ડ"માંથી) અથવા ફોનેમ વેરિઅન્ટ્સ.

ફોનમે અને ધ્વનિ વચ્ચેનો સંબંધ (એલોફોન) -આ સામાન્ય (ફોનેમ) અને વિશિષ્ટ (એલોફોન) વચ્ચેનો સંબંધ છે. ફોનેમ એલોફોન સાથે સંબંધિત છે અપરિવર્તનશીલથી વિકલ્પ(વિકલ્પ - lat થી. ચલ- બદલાતી; invariant - lat થી. અદ્યતન -અપરિવર્તનશીલ અપરિવર્તનશીલ -તે એક અમૂર્ત ભાષાકીય એન્ટિટી છે, તેના નક્કર અમલીકરણો, અવતારમાંથી અમૂર્ત એકમ છે.) બધા વાસ્તવમાં ઉચ્ચારણ અવાજો એલોફોન્સ છે. એલોફોન્સને પ્રમાણમાં ઓછી સંખ્યામાં ફોનેમમાં જોડવામાં આવે છે. આમ, ફોનમે- આ એક સામાન્ય વસ્તુ છે જે ઘણા વિશિષ્ટ અભિવ્યક્તિઓમાં અસ્તિત્વમાં છે - એલોફોન્સ.

આમ, ફોનેમ હંમેશા તેના એલોફોન્સમાંથી એક દ્વારા રજૂ થાય છે અને આ અર્થમાં તે પોતે ચોક્કસ અવાજ નથી. દરેક ફરજિયાત એલોફોન્સ ફોનેમનો "સમાન" પ્રતિનિધિ છે, પછી ભલે તે મુખ્ય ન હોય. આ બિંદુને ઘણીવાર એ હકીકતને કારણે અવગણવામાં આવે છે કે ફોનમેને સામાન્ય રીતે તેના મુખ્ય એલોફોનનું "નામ" કહેવામાં આવે છે. ઉદાહરણ તરીકે, આપણે કહીએ છીએ "ફોનેમ<a>”, એક ચોક્કસ એલોફોનનું ઉચ્ચારણ કરવું, પરંતુ તમામ સંભવિત લોકોને સૂચિત કરવું. એલોફોન્સના ગુણધર્મો અનુમાનિત છે કારણ કે આપણે ધ્વનિની ક્રિયાપ્રતિક્રિયા માટેના નિયમો અને વિવિધ સ્થિતિમાં તેમના ફેરફારો જાણીએ છીએ.

ધ્વનિ અને ફોનેમ વચ્ચે શું તફાવત છે?

1) ફોનેમ એ ભાષાની લાક્ષણિકતાનું એકમ છે ઉચ્ચ ડિગ્રીઅમૂર્તતા, અને ધ્વનિ એ વાણીનું એકમ છે. માં ભાષણમાં ચોક્કસ શબ્દએક અને સમાન ફોનેમ વિવિધ રીતે સાકાર કરી શકાય છે. (ધ્વનિ એ ભાષણમાં ફોનમેની અનુભૂતિ છે).

2) ઉચ્ચારણ અવાજોની સંખ્યા વર્ચ્યુઅલ રીતે અનંત છે. પ્રાયોગિક ધ્વન્યાત્મકતાના ડેટા દ્વારા પુરાવા મુજબ, સમાન ધ્વનિનું પુનઃઉત્પાદન કરવું અશક્ય છે જેથી તે સંપૂર્ણપણે, તમામ ઘોંઘાટમાં, તેના પ્રોટોટાઇપને અનુરૂપ હોય. તેથી, વાણીમાં ઉચ્ચારવામાં આવતા અવાજોની સંખ્યા અલગ રીતે નક્કી કરી શકાય છે, જે અવાજની ચોકસાઈની ડિગ્રીના આધારે - કાન દ્વારા અથવા ચોકસાઇના સાધનોનો ઉપયોગ કરીને નક્કી કરવામાં આવે છે.

ફોનમની સંખ્યા મર્યાદિત છે. રશિયન ભાષામાં, 5 સ્વર ધ્વનિઓ છે (અથવા P(L)FS અનુસાર 6), અને વ્યંજન ધ્વનિઓની સંખ્યા 32 થી 37 સુધીની હોય છે જે વૈજ્ઞાનિકની ઉચ્ચારણ સ્થિતિને આધારે છે.

રશિયન ભાષાની ફોનેમ સિસ્ટમમાં વિવાદાસ્પદ મુદ્દાઓ.

5 સ્વર ધ્વનિઓની ઓળખ<а, о, и, э, у>અને 32 વ્યંજન ફોનમ<п – п’, б – б’, в – в’, ф – ф’, м – м’, т – т’, д – д’, с – с’, з – з’, ц, н – н’, л – л’, ш, ж, ч’, р – р’, к, г, х, j>ઉચ્ચારણ દિશાઓ વચ્ચે મતભેદનું કારણ નથી.

રશિયન ભાષાના ફોનેમની સિસ્ટમની સ્થાપના કરતી વખતે, ધ્વન્યાત્મક સ્વતંત્રતાનો પ્રશ્ન ચર્ચા ઉભો કરે છે sઅને નરમ પશ્ચાદવર્તી ભાષા g', k', x'. એવો અભિપ્રાય છે sએક છાંયો છે અને,અને નરમ પશ્ચાદવર્તી ભાષાકીય રાશિઓ - સખત રાશિઓના શેડ્સ સાથે. ચાલો આ પ્રશ્નો પર નજીકથી નજર કરીએ.

1. ફોનમિક સ્વતંત્રતા sઉપયોગમાં જાણીતી સમાનતા અનેઅને sસખત વ્યંજનોની આગળના અક્ષરો અને માત્ર નરમ વ્યંજનથી આગળના અક્ષરો વચ્ચેના વિરોધાભાસના સંદર્ભમાં લાંબા સમય પહેલા (લોમોનોસોવ દ્વારા) નોંધવામાં આવી હતી. આવા વિરોધાભાસ સાથે અનેપોતાને "સોફ્ટ સ્વરો" ની સમકક્ષ મળી હું, યો, યુ, ઇઅને વિરોધ કર્યો હતો s"સખત સ્વરો" જેવી જ શ્રેણીમાં સમાવિષ્ટ a, o, y, uh.

વિચાર કે અનેઅને sએક ફોનેમ રચો, સૌપ્રથમ બાઉડોઈન ડી કોર્ટનેય દ્વારા જણાવવામાં આવ્યું હતું. તેમણે સિદ્ધાંત વિકસાવ્યો " હું પરિવર્તનશીલ"(એટલે ​​કે અનેબદલી શકાય તેવું) અને તેના બદલે ટ્રાન્સક્રિપ્શનમાં અનેઅને sવપરાશ ચિહ્ન ઇમ(પત્ર ટી- સંક્ષેપ "પરિવર્તનશીલ").ઉચ્ચાર કરતી વખતે ઇમ"ત્યાં કોઈ એક ધોરણ નથી, આપેલ ફોનેમ અથવા આપેલ ધ્વન્યાત્મક રજૂઆતનો કોઈ એક પ્રકાર નથી, અને વિભાજિત ફોનેમની શરૂઆત પહેલાં જે વિચારવામાં આવે છે અથવા રજૂ કરવામાં આવે છે તેના આધારે પ્રદર્શન બમણું થાય છે. હું:જીભનો મધ્ય ભાગ તાળવાની નજીક આવે તેવી કલ્પના કરે છે - ઇમઆગળ વધુ ઉચ્ચાર અને છાપ આપે છે i(રશિયન ગ્રાફિમ સાથે સંકળાયેલ અનેઅથવા i); પહેલાં કલ્પના ઇમજીભના મધ્ય ભાગના તાળવા તરફના અભિગમનો અભાવ, અમે પ્રદર્શન કરીએ છીએ ઇમપાછળના સ્વર તરીકે, જેની એકોસ્ટિક છાપ રશિયન ગ્રાફિમ સાથે સંકળાયેલ છે ઓ"(બાઉડોઈન ડી કોર્ટનેય આઈ.એ. ભાષાશાસ્ત્રનો પરિચય. સેન્ટ પીટર્સબર્ગ, 1917, પૃષ્ઠ. 85 – 86). બાઉડોઇને તે સ્વીકાર્યું જૂની રશિયન ભાષા અનેઅને sસ્વતંત્ર ધ્વનિઓ હતા, પરંતુ પાછળથી, નરમ વ્યંજનોના વિશિષ્ટ ધ્વનિઓમાં રૂપાંતર પછી, તેઓ એક ફોનેમમાં ભળી ગયા - i m આના પ્રકાશમાં, તે સ્પષ્ટ છે કે બાઉડોઇન માટે તફાવત અનેઅને sજાતો તરીકે ઇમઅગાઉના વ્યંજનની નરમાઈ અને કઠિનતા સાથે સંકળાયેલ.

એલ.વી. શશેરબાએ પણ આ મુદ્દા પર વિચાર કર્યો અનેઅને sપરંતુ જુદા જુદા નિષ્કર્ષ પર આવ્યા: “અલબત્ત, રશિયન ભાષાના સ્વતંત્ર સ્વર ધ્વનિઓ છે a, ઉહ, અને, ઓહ, વાય.અંગે sપછી આ એક મોટે ભાગે સ્વતંત્ર ફોનેમ છે જેમાં સ્થિત છે ઘનિષ્ઠ સંબંધોસાથે અને,જેમાંથી તે એક શેડ છે" (એલ.વી. શશેરબા. ગુણાત્મક અને જથ્થાત્મક દ્રષ્ટિએ રશિયન સ્વરો. સેન્ટ પીટર્સબર્ગ, 1912 પૃષ્ઠ. 50). શશેરબાએ સ્વતંત્રતાના અભાવને દર્શાવતા સંકેતો દર્શાવ્યા હતા. s: 1)sતરીકે ઉપયોગ થતો નથી એક શબ્દ; 2) શબ્દની શરૂઆતમાં દેખાતું નથી; 3) સખત વ્યંજનો પછી જ શક્ય છે, જ્યાં તે બદલાય છે અને:<играт">-<сыграт">; 4) સાથે સમાંતર હાર્ડ ડિક્લેશનમાં વપરાય છે અનેનરમ સંસ્કરણમાં:<вады> - <з"имл"и>. જો કે, શશેરબાએ હજી પણ સ્વીકારવાનું શક્ય માન્યું s"એક સ્વતંત્ર ફોનેમ, જો કે કદાચ તે જ હદ સુધી નહીં એ, ઉહ, અને, ઓહ, વાય"(એલ.વી. શશેરબા. ગુણાત્મક અને જથ્થાત્મક દ્રષ્ટિએ રશિયન સ્વરો. સેન્ટ પીટર્સબર્ગ, 1912 પૃષ્ઠ. 50), ત્યારથી અનેઅને sઅનુગામી વ્યંજનોના પ્રભાવ હેઠળ મૂળમાં વૈકલ્પિક ન કરો, જ્યારે અન્ય ફોનેમના શેડ્સ વૈકલ્પિક હોય, ઉદાહરણ તરીકે: [ગરમી] - [ગરમી"].

ત્યારબાદ, કેટલાક ભાષાશાસ્ત્રીઓ (R. I. Avanesov, A. A. Reformatsky, વગેરે), મુખ્યત્વે શશેરબાની ઉપરોક્ત વિચારણાઓના આધારે, ઓળખવા માટે વલણ ધરાવતા હતા. sછાંયો અને; ધ્વન્યાત્મક સ્વતંત્રતાની ખાતરી આપતા દૃષ્ટિકોણ s L. R. Zinder, M. I. Matusevich, A. N. Gvozdev, Ya V. Loya અને અન્યો દ્વારા બચાવ.

આ મુદ્દા પરના વિવાદની વિગતોમાં ગયા વિના, અમે નોંધીએ છીએ કે ઇનકાર કરવા માટે કોઈ પર્યાપ્ત કારણો નથી sફોનમિક સ્વતંત્રતામાં. આના સમર્થન માટે નીચેની દલીલો રજૂ કરી શકાય છે.

એ) ફોનેમ sઅન્ય તમામ ધ્વનિઓની જેમ, તેમની પાસે રચનાત્મક અને ઓળખના કાર્યો છે. બાદમાં એ હકીકતમાં પણ પ્રગટ થાય છે કે શબ્દના ધ્વનિ શેલમાં આપેલ ફોનેમની હાજરી ધ્વનિ અને અર્થ વચ્ચેના જોડાણને નષ્ટ કરી શકે છે; જેનાથી નાશ પામે છે ભાષાકીય એકમ. તેથી, શબ્દનો ધ્વનિ શેલ કાંપજ્યારે બદલવામાં આવે ત્યારે તૂટી જાય છે અનેઅન્ય સ્વરો (al, ol, el, al, st)કારણ કે અર્થહીન ધ્વનિ સંયોજનો ઉદ્ભવે છે. તે સ્પષ્ટ છે કે આ કિસ્સામાં sઅન્ય ફોનેમ સાથે ઉપરોક્ત કાર્યોને શોધે છે.

b) ફોનેમ્સ અનેઅને sસમાન ધ્વન્યાત્મક સ્થિતિમાં દેખાઈ શકે છે, એટલે કે શબ્દની શરૂઆતમાં. શબ્દોની ઘણી જોડી પણ છે જે ફક્ત તેમના પ્રારંભિકમાં જ અલગ છે અને- s: હેડકી(માં બોલો અને)- હેડકી, હેડકી- હેડકી, હેડકી - હેડકી.આ શબ્દો અનુરૂપ અક્ષરોના નામ પરથી બનેલા છે, જે છે અસ્થિર નામોન્યુટર સંજ્ઞાઓ (cf. મૂડી અને,લોઅરકેસ s).પણ શરૂઆતમાં તે વર્થ છે sકેટલાક વિદેશીમાં ભૌગોલિક નામો: Uyson, Eundin, Eum-Chon, Eyntaly, Ytyk-Kyuyol, Ynykchansky.છેલ્લે, શબ્દની શરૂઆતમાં sફિલ્મના શીર્ષકમાં પણ જોવા મળે છે "ઓપરેશન વાય અને શુરિકના અન્ય સાહસો."

વી) વાયછાંયો ગણી શકાય નહીં અને,કારણ કે શેડ્સ હંમેશા ચોક્કસ ધ્વન્યાત્મક પરિસ્થિતિઓમાં ઉદ્ભવે છે અને આ પરિસ્થિતિઓની બહાર ફક્ત વિશેષ તાલીમ પછી જ ઉચ્ચાર કરી શકાય છે. આમ, રશિયન ભાષાના મૂળ બોલનારા સરળતાથી બંધ મોરચાનો ઉચ્ચાર કરે છે ખાતે[pl "un"] શબ્દમાં, પરંતુ તેઓ તેને એકાંતમાં ઉચ્ચારવામાં સક્ષમ હોવાની શક્યતા નથી, નરમ વ્યંજનો વચ્ચે નહીં અને, અલબત્ત, તેને તેમના મગજમાં એક વિશિષ્ટ એકમ તરીકે અલગ પાડશો નહીં જે તેની સાથે સુસંગત નથી. "સામાન્ય" ખાતેશબ્દમાં [અહીં] પરિસ્થિતિ સંપૂર્ણપણે અલગ છે sતે સરળતાથી અલગ થઈ જાય છે, સ્વતંત્ર રીતે ઉચ્ચારવામાં આવે છે, ધ્વન્યાત્મક રીતે નિર્ધારિત સ્થિતિમાં નથી, અને મૂળ વક્તાઓ દ્વારા તેને વિશિષ્ટ તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. ભાષાકીય એકમ. સ્વર [ы] તમને ગમે તેટલું ખેંચી શકાય છે, અને o e [i] માં ફેરવાય છે, જે ફોનમના અન્ય એલોફોન્સમાં થાય છે, ઉદાહરણ તરીકે, શબ્દમાંથી અવાજ [ä] ખેંચતી વખતે પાંચ[p'ät'] તે [a] માં જાય છે.

ડી) અવાજો [ы] અને [и] છે વિવિધ મૂળ, કારણ કે [ઓ] ઐતિહાસિક રીતે પાછું જાય છે, અને [i] પર નહીં. ભાષાના ઇતિહાસના તથ્યો એ [ઓ] અને [i] વચ્ચેના તફાવતનો સીધો પુરાવો નથી, પરંતુ અન્ય લોકો સાથે મળીને તેઓ ચોક્કસ ભૂમિકા ભજવે છે.

2. ફોનમિક સ્વતંત્રતા k", g', x"સોફ્ટ બેકલિંગ્યુઅલ્સની ધ્વન્યાત્મક સ્વતંત્રતા પર નીચેની બાબતોના આધારે પ્રશ્ન ઉઠાવવામાં આવ્યો છે:

1) k", g", x"માત્ર ધ્વન્યાત્મક રીતે આશ્રિત સ્થિતિમાં હોઈ શકે છે - આગળના સ્વરો પહેલાં અનેઅને ઇ.તેથી, તે નક્કી કરવું શક્ય નથી કે શું તેમની નરમાઈ સંયુક્ત રીતે નિર્ધારિત છે (આગળના સ્વરોના પ્રભાવ હેઠળ દેખાય છે) અથવા તેમની નરમાઈ સ્વતંત્ર છે કે કેમ, ઉદાહરણ તરીકે ru[k]a, ru[k]u – ru[k']i, ru[k'e, but[g]a, but[g]u – but[g']i, but[g'] e, co[x]a, co[x]y – co[x']i, co[x']e;

2) પ્રતિ", g", x"મૂળ રશિયન શબ્દોમાં આગળના સ્વરો સાથે જોડી શકાતા નથી એ, ઓહ, વાય, અને ફક્ત તે પહેલાં જ સ્થાપિત કરી શકાય છે કે શું બેક-ભાષીય વ્યંજનોની નરમાઈ પોઝીશનલી સ્વતંત્ર છે કે કેમ તે રશિયન ભાષાની ફોનેમ સિસ્ટમની સ્થાપના કરતી વખતે ઉધાર લીધેલા શબ્દોમાં આ સ્વરો સાથે સુસંગતતા ધ્યાનમાં લઈ શકાતી નથી;

3) પ્રતિ", g", x"કઠિનતા-નરમતાની દ્રષ્ટિએ મજબૂત હોય તેવી સ્થિતિમાં ન થાઓ - શબ્દના અંતે, જ્યાં અન્ય નરમ વ્યંજનો શક્ય હોય.

MFS માં ફોનમિક સ્થિતિ સ્થાપિત કરવામાં મુશ્કેલીઓ છે k', g', x'નીચે પ્રમાણે દૂર કરવામાં આવે છે. ધ્વનિ [પ્રતિ"][a, o] શબ્દ સ્વરૂપમાં દેખાય તે પહેલાં વણાટ:<тк"ош>, <тк"от>વગેરે. આ માત્ર એક જૂનો આદિકાળ છે રશિયન શબ્દ, પરંતુ સામાન્ય રીતે ઉપયોગમાં લેવાતી શ્રેણીની છે. તેથી, ધ્વનિ [k'] ફોનેમની અનુભૂતિ કરે છે<к’>. હકીકત એ છે કે [k] અને [k'] એક સ્થાનમાં વિરોધાભાસી છે, તે અનુસરે છે કે આવી શક્યતા અન્ય પાછલી ભાષાની ભાષાઓ માટે પણ અસ્તિત્વમાં છે - [g] - [g'], [x] - [x '], ખાસ કરીને, તે નિયોલોજીઝમમાં અનુભવાય છે જેમ કે શ્વખ્યાતિનતેની પાસેથી. શ્વાચ - મોડેલ અનુસાર 'નબળા' ગ્રે માંસ, કાચા માંસ, ખાટા માંસ. તેથી, એવું માનવામાં આવે છે કે [k', g', x'] ફોનમને મૂર્ત સ્વરૂપ આપે છે<к’, г’, х’>.

SPFSH માં k', g', x'તે આધાર પર સ્વતંત્ર ફોનમ ગણવામાં આવે છે [k', g', x']ઉધાર લીધેલા શબ્દોમાં નોન-ફ્રન્ટ સ્વરો [a, o, y] પહેલાં મળી શકે છે, ઉદાહરણ તરીકે: ખાઈ, હાથ તથા નખની સાજસંભાળ, વ્યક્તિ, કુઇ, હાર્મ્સ, કુરાકાઓ, કોલોન, ગ્યુલ્સરી, એલાર્મિસ્ટ.આથી, k", g", x"સાથે સંબંધ હોઈ શકે છે k, g, xઅન્ય નરમ વ્યંજનોની જેમ. આ તે છે જે તેમને રેન્કમાં મૂકે છે સ્વતંત્ર એકમોફોનેમ સિસ્ટમ્સ. સમાન પ્રકારના મેળ થી-પ્રતિ"વી<рука> - <рук"э>પ્રકાર ના પત્રવ્યવહાર સાથે તદ્દન સમાન છે ડી- ડી"વી<вада> - <вад"э>.

ફોનમિક સ્વાયત્તતાને ઓળખવી sના સંબંધમાં અનેઅને k", g", x"ના સંબંધમાં k, g, x,તે મદદ કરી શકતું નથી પરંતુ તે જ સમયે નોંધ્યું છે કે આ સ્વતંત્રતા કંઈક અંશે ખામીયુક્ત છે, જે આ વિરોધોના અપૂરતા વિકાસ દ્વારા સમજાવવામાં આવે છે, જે વિકાસના તબક્કામાં છે.

ફોનમે અને ફોનેમ વેરિઅન્ટ વચ્ચે કેવી રીતે તફાવત કરવો?

જેમ કે જોડીની સરખામણીમાંથી ઘર - તે, હું આપીશ - ત્યાં, તે - ત્યાં, ઘર - હું આપીશ, નિસ્તેજ - અંધારુંઆપણે નિષ્કર્ષ પર આવી શકીએ કે d - t, o - a, t - t" નો ઉપયોગ અર્થ દ્વારા શબ્દોને અલગ પાડવા માટે થાય છે. આનો અર્થ એ છે કે આ અવાજો અલગ ફોનમ છે.

ધ્વનિનું કાર્ય નક્કી કરવા માટેની પદ્ધતિઓ ( પછી ભલે તે ફોનેમ હોય અથવા કોઈપણ ફોનેમનો એલોફોન હોય):

1. તમારે ઓછામાં ઓછી એક ન્યૂનતમ જોડી પસંદ કરવાની જરૂર છે, એટલે કે. આવા બે શબ્દો કે જે એકબીજાથી અલગ પડે છે તે માત્ર અવાજોમાં તેઓ જેની તુલના કરે છે: બાર - વરાળ, પર્વત - છાલ, બોર્ડ - ખિન્નતા, ગરમી - બોલ, વગેરે.

2. કેટલાક ફોનેમની સ્વતંત્રતા સાબિત કરવા માટે, મોટી સંખ્યામાં ન્યૂનતમ જોડી આપી શકાય છે, ઉદાહરણ તરીકે, t-t" માટે: વંશજો - અંધકાર, ડિપિંગ - સાસુ, વર્તમાન - ટેક, જીવન - બનવું, ભાઈ - લેવા, માર્યા - મારવા, ધોવા - ધોવાવગેરે. કઠિનતા અને નરમાઈમાં વિરોધાભાસી d - d", z - z", s - s" નો ઉપયોગ પ્રમાણમાં ઓછી સંખ્યામાં ન્યૂનતમ જોડીમાં થાય છે. પરંતુ બે તુલનાત્મક અવાજોને અલગ ફોનમ તરીકે ઓળખવા માટે, આ અવાજોનો ઉપયોગ કરવા માટે તે પૂરતું છે. ઓછામાં ઓછી એક ન્યૂનતમ જોડી.

જો ત્યાં કોઈ ન્યૂનતમ જોડી ન હોય (અથવા તેમને પસંદ કરતી વખતે મુશ્કેલીઓ ઊભી થાય), તો N.S દ્વારા પ્રસ્તાવિત અન્ય માપદંડનો ઉપયોગ ધ્વનિના કાર્યાત્મક ભારને નિર્ધારિત કરવા માટે થઈ શકે છે. ટ્રુબેટ્સકોય: જો એક શબ્દમાં એક ધ્વનિને બીજા સાથે બદલવાથી શબ્દને ઓળખવાની બહાર વિકૃત થાય છે, તો આ ધ્વનિ એક સ્વતંત્ર ફોનેમ છે. આમ, જ્યારે આ અવાજો ધરાવતા શબ્દોમાં /ch"/ ને /ch/ અથવા /ts/ ને /ts"/ સાથે બદલો, ત્યારે શબ્દોનો અર્થ ઓળખી શકાય તેવો વિકૃત થતો નથી, ફક્ત આ રીતે રચાયેલા "શબ્દો" અકુદરતી પ્રાપ્ત કરે છે. "વિદેશી ઉચ્ચાર". સરખામણી કરો: /ch"as/ અને /chas/, /circus/ અને /ts"irk/. જો સખત /g/ અને /k/ સાથેના શબ્દોમાં, ઉદાહરણ તરીકે, એક અલગ પરિણામ પ્રાપ્ત થશે. વર્ષ, બિલાડીઆ સમાન અવાજોને અનુરૂપ નરમ અવાજો સાથે બદલો - પરિણામી "શબ્દો" અગમ્ય બની જાય છે. તેથી, અમે નિષ્કર્ષ પર આવી શકીએ છીએ કે /ch"/ અને /ch/ એ જ ફોનેમના પ્રકારો છે, જેમ કે /ts/ અને /ts"/, - /g/ અને /g"/, /k/ અને /k"/થી વિપરીત. , જે વ્યક્તિગત ધ્વનિઓનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે.

ફોનમ્સ અને ફોનમ સિસ્ટમ્સ

1. ફોનેમની વિભાવના

વિધેયાત્મક ધ્વન્યાત્મકતા, અથવા ઉચ્ચારણશાસ્ત્રમાં એક મુખ્ય ખ્યાલ, ફોનમેનો ખ્યાલ છે. ભાષાશાસ્ત્રમાં ફોનેમ શબ્દ ભાષાના ધ્વનિ બંધારણના સૌથી ટૂંકા રેખીય એકમનો સંદર્ભ આપે છે.

આ સૌથી ટૂંકા ધ્વનિ એકમોમાંથી, અર્થ સાથે સંપન્ન ભાષા એકમો બનાવવામાં આવે છે. પરિણામે, તેમ છતાં, જેમ કે ધ્વનિઓ ભાષાના એકમો નથી, કારણ કે તેઓ પોતે જ અર્થથી વંચિત છે, ભાષાના એકમોનું અસ્તિત્વ - મોર્ફિમ્સ, શબ્દો અને તેમના સ્વરૂપો - તેમના સિગ્નિફાયર જેમાંથી બનાવવામાં આવ્યા છે તે ફોનમ્સ વિના મૂળભૂત રીતે અશક્ય છે.

2. ફોનમે અને ધ્વનિ વચ્ચેના સંબંધ પર

વાણી સંદેશાવ્યવહારની પ્રક્રિયામાં લોકો દ્વારા સંભળાતા અને ઉચ્ચારવામાં આવતા અવાજો દ્વારા ફોનમ્સને સીધા ઓળખી શકાતા નથી. ફોનમ એ ભાષાના ધ્વનિ બંધારણના એકમો છે, જ્યારે લોકો દ્વારા સાંભળવામાં આવતા અને ઉચ્ચારવામાં આવતા ચોક્કસ અવાજો એ વ્યક્તિગત ભાષણની ઘટના છે. તે જ સમયે, ખ્યાલમાં વ્યક્તિને સીધી આપવામાં આવેલી વાસ્તવિકતા અવાજો હોવાનું બહાર આવે છે. અને વાણી સંચારની પ્રક્રિયામાં લોકો દ્વારા સંભળાતા અને ઉચ્ચારવામાં આવતા આ અવાજો શોધી કાઢવાની અને અસ્તિત્વમાં છે તે ફોનમનો એક માર્ગ રજૂ કરે છે. ભાષાના ધ્વનિ બંધારણના અમૂર્ત એકમો તરીકે ફોનમ્સ સ્વતંત્ર અસ્તિત્વ ધરાવતું નથી, પરંતુ માત્ર વાણીના અવાજમાં જ અસ્તિત્વ ધરાવે છે.

3. ફોનેમ્સ દ્વારા કરવામાં આવતા કાર્યો

1) બંધારણીય, અથવા ટેક્ટોનિક. આ કાર્યમાં, ફોનેમ્સ મકાન સામગ્રી તરીકે કાર્ય કરે છે જેમાંથી અર્થ (મોર્ફીમ્સ, શબ્દો અને તેમના સ્વરૂપો) સાથે સંપન્ન ભાષાકીય એકમોનો ધ્વનિ શેલ બનાવવામાં આવે છે.

2) વિશિષ્ટ, અથવા વિશિષ્ટ. ઉદાહરણ તરીકે, Phonemes શબ્દ-ભેદભાવના કાર્ય તરીકે કાર્ય કરી શકે છે. છાલ - છિદ્ર, અથવા ફોર્મ-વિશિષ્ટ રીતે, ઉદાહરણ તરીકે. હાથ - હાથ.

6. ફોનેમની મજબૂત અને નબળી સ્થિતિ

ત્યાં મજબૂત અને નબળા ફોનમે સ્થિતિ છે. તે સ્થાનો કે જેમાં ફોનેમ તેની લાક્ષણિકતાઓ સૌથી વધુ સ્પષ્ટ રીતે પ્રગટ કરી શકે છે તેને મજબૂત સ્થિતિ કહેવામાં આવે છે. સ્વર ધ્વનિઓ માટે મજબૂત સ્થિતિ એ તણાવ હેઠળની સ્થિતિ છે. નબળી સ્થિતિ એ શબ્દના ફોનેમની સ્થિતિ છે જેમાં આપેલ ફોનેમની લાક્ષણિકતાઓને તટસ્થ કરવામાં આવે છે (ઉદાહરણ તરીકે, રશિયન અને જર્મનમાં અવાજ વિનાના વ્યંજન માટે શબ્દના અંતની સ્થિતિ - અંગ્રેજી અને ફ્રેન્ચમાં આ સ્થિતિ સમાન વિરોધ માટે મજબૂત છે.)

7. ફોનેમ સિસ્ટમ

સિસ્ટમ એ આપેલ ભાષાના ધ્વનિઓનો સમૂહ છે, જે સતત સંબંધો દ્વારા એકબીજા સાથે જોડાયેલ છે. ફોનેમ સિસ્ટમ ચોક્કસ આંતરિક વિભાજન દર્શાવે છે. તે બે સબસિસ્ટમમાં વિભાજિત થાય છે: સ્વર ફોનેમની સબસિસ્ટમ - સ્વરવાદ, અને વ્યંજન ફોનેમની સબસિસ્ટમ - વ્યંજનવાદ.

8. વિવિધ ભાષાઓની ફોનમે સિસ્ટમ્સ વચ્ચેનો તફાવત

1. ફોનમની કુલ સંખ્યા, સ્વરો અને વ્યંજનનો ગુણોત્તર. તેથી રશિયન ભાષામાં 43 ફોનમ (37 વ્યંજન અને 6 સ્વરો), ફ્રેન્ચમાં વ્યંજન અને 15 સ્વરો છે, જર્મનમાં 33 (18 વ્યંજન અને 15 સ્વરો) છે.

2. ફોનેમની ગુણવત્તા, તેમના એકોસ્ટિક-આર્ટિક્યુલેટરી ગુણધર્મો.

3. ફોનેમની સ્થિતિમાં તફાવતો દેખાઈ શકે છે. જો અવાજ અને અવાજ વિનાના વ્યંજન માટે રશિયન અને જર્મનમાં શબ્દના અંતની સ્થિતિ નબળી છે, તો ફ્રેન્ચમાં તે મજબૂત છે.

4. તેઓ ધ્વન્યાત્મક જૂથો (વિરોધી) ના સંગઠનમાં અલગ પડે છે, ઉદાહરણ તરીકે, કઠિનતા - નરમાઈ, બહેરાશ - અવાજ, બંધ - ગેપિનેસ. વિરોધ - તેમના વિભેદક લક્ષણો પર આધારિત ફોનમનો વિરોધ, બે પ્રકારના હોઈ શકે છે: સહસંબંધી (ફોનેમ માત્ર એક વિભેદક વિશેષતામાં અલગ પડે છે, ઉદાહરણ તરીકે b-p અવાજના આધારે - બહેરાશ) અને બિન-સંબંધિત (ફોનેમ્સ બે અથવા વધુ વિભેદકમાં ભિન્ન હોય છે. લક્ષણો a - t.)

9. ભાષણ પ્રવાહમાં અવાજોની ક્રિયાપ્રતિક્રિયા.

1. મૂળભૂત ધ્વન્યાત્મક પ્રક્રિયાઓ:

આવાસ;
- એસિમિલેશન અને તેના પ્રકારો;

ડિસિમિલેશન અને તેના પ્રકારો;

2. અન્ય ધ્વન્યાત્મક પ્રક્રિયાઓ:

એપેન્થેસીસ;

પ્રોસ્થેટિક્સ;
-ડાયરેસિસ.
3. ધ્વન્યાત્મક અને પરંપરાગત (ઐતિહાસિક) ફેરબદલ.

વાણી પ્રવાહમાં અવાજોની ક્રિયાપ્રતિક્રિયાના સૌથી લાક્ષણિક કિસ્સાઓ આવાસ, આત્મસાત અને વિસર્જન છે. આ મૂળભૂત ધ્વન્યાત્મક પ્રક્રિયાઓ છે.

રહેઠાણ(ઉપકરણો) વ્યંજનો અને સ્વરો વચ્ચે થાય છે, સામાન્ય રીતે નજીકમાં. આ કિસ્સામાં, કહેવાતા ગ્લાઈડ્સ થઈ શકે છે, ઉદાહરણ તરીકે, જો તમે will શબ્દના ઉચ્ચારણને ધ્યાનથી સાંભળો છો, તો તમે v અને o વચ્ચે ખૂબ જ ટૂંકો y સાંભળી શકો છો.

અન્ય ધ્વન્યાત્મક પ્રક્રિયાઓ.

ડાયરેસિસ(અથવા કાઢી નાખે છે) પાસે આત્મસાત આધાર હોય છે, ઉદાહરણ તરીકે, સ્વરો વચ્ચેના iota નાબૂદી, જે એકબીજા સાથે સમાન બને છે અને એક અવાજમાં ભળી જાય છે: ઉદાહરણ તરીકે, શબ્દમાં થાય છે - આધાર બાયવે છે, જેમાં સંક્રમણ સાથે બાયવાટ માટે કેટલીક રશિયન બોલીઓ; અથવા તત્કાલ વ્યંજનો ટી અને ડી છોડવા, ઉદાહરણ તરીકે, પ્રમાણિક, ખુશ જેવા શબ્દોમાં; અથવા જૂથો stk, zdk માં સમાન t અને d નાબૂદી, ઉદાહરણ તરીકે, ટ્રીપ, એજન્ડા શબ્દોમાં, શાળાના વ્યાકરણમાં જેને અસ્પષ્ટ વ્યંજન કહેવામાં આવે છે.

પરંતુ ડિસિમિલેટરી ધોરણે ડાયરેસિસ પણ છે, જે પોતાને ખાસ કરીને સ્પષ્ટ રીતે પ્રગટ કરે છે હેપ્લોલોજીજ્યારે બે સરખા અથવા સમાન સિલેબલમાંથી એક કાઢી નાખવામાં આવે છે, ઉદાહરણ તરીકે ટ્રેગી/કો/કોમેડી - ટ્રેજીકોમેડી, મિનેરા/લો/લોજી - મિનરોલોજી.

એપેન્થેસિસ(અથવા નિવેશ) નો મોટાભાગે ભિન્ન આધાર હોય છે, મોટાભાગે આપણે સ્વરો વચ્ચે અથવા й માં ધ્વનિના નિવેશ વિશે વાત કરીએ છીએ, ઉદાહરણ તરીકે, સામાન્ય ભાષામાં તેઓ લેરિઓનને બદલે લેરિવોન અથવા રોડિયનને બદલે રોડીવોન કહે છે, તેમજ રેડીવો, કાકાવો આયોટા એપેન્થેસિસ પણ સામાન્ય ભાષણની લાક્ષણિકતા છે. તેથી તેઓ કહે છે: વીંછી, જાસૂસી, વાયોલેટ, બબૂન, અને તેથી વધુ. વ્યંજન ક્ષેત્રમાં, બે વ્યંજન વચ્ચે ક્ષણિક ધ્વનિનું નિવેશ એ સામાન્ય ઘટના છે. ઉદાહરણ તરીકે, નૈતિક અને શરમને બદલે ndrav, stram.

પ્રોસ્થેટિક્સ(અથવા સંલગ્ન) વાસ્તવમાં એપેન્થેસિસનો એક પ્રકાર છે, ફક્ત પ્રોસ્થેસિસ શબ્દની મધ્યમાં જોવા મળતા નથી, પરંતુ શબ્દની શરૂઆતમાં આગળ મૂકવામાં આવે છે. ફરીથી, કૃત્રિમ વ્યંજનો th માં દેખાય છે, જે પ્રારંભિક સ્વરોને આવરી લે છે, ઉદાહરણ તરીકે, આને બદલે તીવ્ર, eto. તેઓ રશિયન ભાષામાં કૃત્રિમ સ્વરો તરીકે પણ કાર્ય કરી શકે છે, ઉદાહરણ તરીકે, દક્ષિણ રશિયન બોલીઓમાં તેઓ "શ્લા" ને બદલે "ઇશલા" કહે છે. અહીંનો હેતુ અને પ્રારંભિક વ્યંજનોના જૂથને રાહત આપવાનો છે.

10. સિલેબલ અને સિલેબલ ડિવિઝન.

1) ઉચ્ચારણનો ખ્યાલ.

2) સિલેબલના પ્રકાર.

3) વિવિધ ઉચ્ચારણ સિદ્ધાંતો.

4) વિવિધ ભાષાઓમાં સિલેબલ અને મોર્ફીમ વચ્ચેના સંબંધ પર.

સિલેબલ ખ્યાલ

ઉચ્ચારણ એ વાણી પ્રવાહનું લઘુત્તમ ધ્વન્યાત્મક એકમ છે, જેમાં સામાન્ય રીતે નજીકના વ્યંજનો સાથે એક સ્વરનો સમાવેશ થાય છે.એવી ભાષાઓ છે જેમાં ફક્ત વ્યંજનનો સમાવેશ થતો ઉચ્ચારણનો પ્રકાર રજૂ કરી શકાય છે. આ, ઉદાહરણ તરીકે, ચેક ભાષા છે, જેમાં ઘણા બધા મોનોસિલેબિક શબ્દો છે જેમાં તેમના અવાજમાં સ્વરો નથી, ઉદાહરણ તરીકે: vlk - વરુ, krk - neck. આ શબ્દોમાં ઉચ્ચારણનો મુખ્ય ભાગ અથવા ટોચ સોનોરન્ટ વ્યંજનો l r દ્વારા રચાય છે. શબ્દમાં સિલેબલની સંખ્યાના આધારે, શબ્દોને એક-સિલેબલ, બે-સિલેબલ, ત્રણ-સિલેબલ અને તેથી વધુ તરીકે વર્ગીકૃત કરવામાં આવે છે.

સિલેબલના પ્રકાર

સિલેબલ કયા ધ્વનિ, સ્વર અથવા વ્યંજન સાથે સમાપ્ત થાય છે તેના આધારે, ખુલ્લા, બંધ અને શરતી બંધ સિલેબલને અલગ પાડવામાં આવે છે.

સિલેબલ ખોલોસ્વર અવાજ સાથે અંત કરો, ઉદાહરણ તરીકે, રશિયનમાં. ભાષા in-ro-ta, re-ka, in it. ડુ, રા-બે, લેહ-રે. જર્મન ઓપન સિલેબલની એક ખાસિયત એ છે કે તેમાં માત્ર લાંબા સ્વરોની હાજરી છે.

બંધ સિલેબલવ્યંજન સાથે સમાપ્ત થાય છે અને ખોલી શકાતું નથી, ઉદાહરણ તરીકે: રૂબલ, ફળ પીણું, નાચટ, બર્ગ. જર્મન બંધ સિલેબલમાં મોટાભાગે ટૂંકા સ્વરો હોય છે, ઉપરના ઉદાહરણો જુઓ. જો કે, કેટલાક બંધ સિલેબલમાં લાંબા સ્વરો પણ હોઈ શકે છે, ઉદાહરણ તરીકે Arzt, nun, Mond, wust.

પરંપરાગત રીતે બંધ સિલેબલઇન્ફ્લેક્શન દ્વારા ખોલી શકાય છે, ઉદાહરણ તરીકે: તળાવ - તળાવ, બિલાડી - બિલાડી, ટેગ - તા-ગે, શ્વુલ - શ્વુ-લે. સિલેબલનો છેલ્લો પ્રકાર એ પુરાવા તરીકે રસપ્રદ છે કે સંશોધિત શબ્દોની રચનામાં સમાવિષ્ટ સિલેબલની ધ્વનિ માળખું સતત મૂલ્ય નથી.

સિલેબલ કયા ધ્વનિ, સ્વર અથવા વ્યંજનથી શરૂ થાય છે તેના આધારે, બંધ અને અપ્રગટ સિલેબલ વચ્ચે તફાવત બનાવવામાં આવે છે.

આચ્છાદિત સિલેબલ- આ સિલેબલ છે જે વ્યંજન ધ્વનિથી શરૂ થાય છે, ઉદાહરણ તરીકે: રે-કા, મો-લો-કો, તાલ, રૌમ.

અનક્લોઝ્ડ સિલેબલ એ એવા સિલેબલ છે જે સ્વર ધ્વનિથી શરૂ થાય છે, ઉદાહરણ તરીકે: ટીન, એરેના, ઇઇ, ઓસ, ઉહર.

વિવિધ ઉચ્ચારણ સિદ્ધાંતો.

એવા ઘણા સિદ્ધાંતો છે જે ઉચ્ચારણની પ્રકૃતિને સમજાવવા માંગે છે.

1. સોનોરસ થિયરી. આ સિદ્ધાંત મુજબ, ઉચ્ચારણ એ ઓછા સોનોરસ (ઓછા સોનોરન્ટ) તત્વ સાથે વધુ સોનોરસ (અથવા વધુ સોનોરસ) તત્વનું સંયોજન છે. (ઓટ્ટો જેસ્પર્સન).

2. એક્સપાયરેટરી થિયરી, જે મુજબ સિલેબલ એ ધ્વનિ સંયોજન છે જે એક એક્સપિરેટરી ઇમ્પલ્સને અનુરૂપ છે. (સ્ટેટ્સન).

3. સ્નાયુબદ્ધ તણાવનો સિદ્ધાંત ઉચ્ચારણને વાણી પ્રવાહના લઘુત્તમ સેગમેન્ટ તરીકે ગણે છે, જે સ્નાયુબદ્ધ તણાવના એક આવેગ દ્વારા ઉચ્ચારવામાં આવે છે. (શેરબા)

11. સિલેબલ અને મોર્ફીમ વચ્ચેના સંબંધ પર.

રશિયન, જર્મન, ફ્રેન્ચ અને અંગ્રેજી જેવી ભાષાઓમાં ભાષાના ટૂંકા અર્થપૂર્ણ એકમ તરીકે ઉચ્ચારણ અને મોર્ફિમ વચ્ચે કોઈ પત્રવ્યવહાર નથી. ઉદાહરણ તરીકે, રશિયન શબ્દ સ્વરૂપ ડોમમાં, રુટ મોર્ફિમ ઉચ્ચારણ સાથે એકરુપ છે, પરંતુ શબ્દ સ્વરૂપ ડોમા (રોડ.), પ્રથમ ઉચ્ચારણમાં મૂળ મોર્ફિમનો માત્ર ભાગ શામેલ છે.

જો કે, એવી ભાષાઓ છે જેમાં ઉચ્ચારણ સ્થિર ધ્વનિ રચના છે. તે ભાષણના પ્રવાહમાં તેની રચના અથવા સીમાઓને બદલતું નથી. આવી ભાષાઓને સિલેબિક અથવા સિલેબિક લેંગ્વેજ કહેવામાં આવે છે, જ્યાં સિલેબલ એક અલગ મોર્ફિમ સમાન હોય છે અને ક્યારેય તૂટી પડતી નથી. સિલેબિક ભાષાઓમાં ચાઇનીઝ, વિયેતનામીસ, બર્મીઝ અને કેટલીક અન્ય ભાષાઓનો સમાવેશ થાય છે.

12. શબ્દ તણાવ.

1. શબ્દ તણાવની વ્યાખ્યા

2. તણાવના પ્રકારો.

ગતિશીલ તાણના પરિણામે ઘટાડો.

ગુણાત્મક અને જથ્થાત્મક ઘટાડો.

શબ્દ તણાવના કાર્યો.

ધ્વન્યાત્મક શબ્દમાં તણાવ.

શબ્દ તણાવ એ અવાજની શક્તિ, ઊંચાઈ અને અવધિનો ઉપયોગ કરીને પોલિસિલેબિક શબ્દમાં એક અથવા બે સિલેબલની પસંદગીનો સંદર્ભ આપે છે. તદનુસાર, તેઓ ગતિશીલ (બળ, અથવા નિવૃત્ત), સંગીતવાદ્યો (સ્વર, અથવા મધુર) અને માત્રાત્મક (માત્રાત્મક, અથવા રેખાંશ) તણાવ વચ્ચે તફાવત કરે છે. કેવળ ગતિશીલ તણાવ ચેક ભાષામાં હાજર છે. કેવળ મ્યુઝિકલ સ્ટ્રેસ ચાઈનીઝ, કોરિયન અને જાપાનીઝમાં રજૂ થાય છે. કેવળ માત્રાત્મક તાણ ધરાવતી ભાષાઓ દુર્લભ છે. આવા ઉચ્ચારણવાળી ભાષાઓનું ઉદાહરણ આધુનિક ગ્રીક છે. મોટાભાગની ભાષાઓમાં, આ તમામ પ્રકારના તણાવનો ઉપયોગ સામાન્ય રીતે એકબીજા સાથે સંયોજનમાં થાય છે. આમ, રશિયન સાહિત્યિક ભાષામાં, તણાવયુક્ત સિલેબલ હંમેશા સૌથી મજબૂત અને સૌથી લાંબો હોય છે, અને વધુમાં, માત્ર તણાવયુક્ત સિલેબલ પર જ સ્વર ચળવળ થઈ શકે છે. મત મુજબ, જર્મન શબ્દ તણાવ ગતિશીલ છે. જો કે, અન્ય ભાષાશાસ્ત્રીઓ, ઉદાહરણ તરીકે બુડાગોવ, માને છે કે જર્મન ભાષામાં બળના તત્વો અને સંગીતના તાણના તત્વો છે.

દરેક ભાષાના પોતાના નિયમો હોય છે જે એક શબ્દમાં તણાવની જગ્યાને નિયંત્રિત કરે છે. મુક્ત (વિવિધ) અને બંધાયેલ તણાવ સાથે ભાષાઓ છે. મુક્ત તાણવાળી ભાષાઓમાં, શબ્દ તણાવ શબ્દના કોઈપણ ઉચ્ચારણ પર પડી શકે છે, જેમ કે કેસ છે, ઉદાહરણ તરીકે, રશિયનમાં. (શહેર, દરવાજો, ધણ). સંકળાયેલ તણાવ સાથેની ભાષાઓમાં, શબ્દ તણાવ શબ્દના માત્ર ચોક્કસ ઉચ્ચારણ પર ભાર મૂકે છે: ચેકમાં તે શરૂઆતથી પ્રથમ ઉચ્ચારણ છે, ઉદાહરણ તરીકે, જાઝિક, સ્ટ્રાના, પોલિશમાં તે અંતથી બીજો છે: рolak, smaragdowy , ફ્રેન્ચમાં શબ્દમાં તણાવ હંમેશા શબ્દના છેલ્લા ઉચ્ચારણમાં આવે છે.

જંગમ અને સ્થિર તણાવ વચ્ચે તફાવત કરવામાં આવે છે. એક નિશ્ચિત તણાવ એ એક તરીકે ગણવો જોઈએ જે હંમેશા એક જ ઉચ્ચારણ પર પડે છે, તે શબ્દ સ્વરૂપને ધ્યાનમાં લીધા વગર. તેથી ચેક એ નિશ્ચિત-તાણની ભાષા છે. જો આપણે જેડેન (સંજ્ઞા એકવચન) શબ્દ બદલીએ, તો પરિણામી સ્વરૂપોમાંથી કોઈપણમાં તણાવ પ્રથમ ઉચ્ચારણ જેડનેહો (જનન., એકવચન) પર પડશે. રશિયનમાં તણાવ જંગમ છે. ત્યાં શબ્દોની જોડી છે જે ફક્ત તણાવમાં અલગ પડે છે: કિલ્લો - કિલ્લો. કેટલીકવાર શબ્દનો અર્થ બદલાતો નથી, ઉદાહરણ તરીકે: કુટીર ચીઝ - કુટીર ચીઝ, બટ - બટ, રેડવામાં - રેડવામાં, અન્યથા - અન્યથા. એટલે કે, આ કિસ્સામાં આપણે સિમેન્ટીક અથવા સ્ટાઇલિસ્ટિક તફાવતોની ગેરહાજરીમાં સમાન શબ્દના ઉચ્ચારણના એકસાથે અસ્તિત્વમાં રહેલા પ્રમાણભૂત પ્રકારો વિશે વાત કરી રહ્યા છીએ.

ઘટાડો.

ડાયનેમિક અથવા ડાયનેમિક-જટિલ તણાવ ઘટાડાનું કારણ બની શકે છે. ઘટાડો એ તણાવ વગરના સિલેબલના અવાજમાં નબળાઈ અને ફેરફાર છે.

માત્રાત્મક અને ગુણાત્મક ઘટાડા વચ્ચે તફાવત કરવામાં આવે છે. જથ્થાત્મક ઘટાડા સાથે, ભાર વિનાના ઉચ્ચારણના સ્વરો લંબાઈ અને શક્તિ ગુમાવે છે, પરંતુ લાક્ષણિકતા લાકડું કોઈપણ ઉચ્ચારણમાં સચવાય છે.

ગુણાત્મક ઘટાડા સાથે, ભાર વગરના સિલેબલના સિલેબિક સ્વરો જથ્થાત્મક ઘટાડાની જેમ માત્ર નબળા અને ટૂંકા બનતા જ નથી, પરંતુ તેમના લાકડા અને ગુણવત્તાના ચોક્કસ સંકેતો પણ ગુમાવે છે. ઉદાહરણ તરીકે, પાણી - o શબ્દમાં તણાવ છે અને તે સંપૂર્ણ સ્વરનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, જેને પાછળ, મધ્ય-ઉદય, લેબિલાઇઝ્ડ સ્વર તરીકે દર્શાવી શકાય છે.

શબ્દ તણાવના કાર્યો.

મૌખિક તણાવ સામાન્ય રીતે ત્રણ કાર્યોને આભારી છે: પરાકાષ્ઠા (એકીકરણ), સીમાંકન (ભેદભાવ), અને તફાવત (શબ્દ-ભેદ).

પરાકાષ્ઠાના કાર્યનો સાર એ છે કે તણાવયુક્ત ઉચ્ચારણ, પડોશી અનસ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલને ગૌણ કરીને, શબ્દના અવાજને એક સંપૂર્ણમાં જોડે છે.

એક શબ્દના અવાજને એક અલગ આખામાં જોડીને, તાણ સાંભળનારને એક સાથે એક અર્થપૂર્ણ શબ્દને બીજાથી અલગ કરવામાં મદદ કરે છે. આ મૌખિક તાણના સીમાંકન કાર્યને દર્શાવે છે.

ભિન્નતા કાર્યને નીચેના ઉદાહરણો દ્વારા સમજાવી શકાય છે: હાથ - હાથ, પગ - પગ, ઉબરસેટઝેન - ઉબરસેટઝેન, ઑગસ્ટ - ઑગસ્ટ, એલે - એલી.

શબ્દ તણાવ ઉપર ચર્ચા કરવામાં આવી હતી.

ચાલો હવે ધ્વન્યાત્મક શબ્દમાં તણાવને ધ્યાનમાં લઈએ. ધ્વન્યાત્મક શબ્દને સેવા શબ્દ સાથે સ્વતંત્ર નોંધપાત્ર શબ્દના સંયોજન તરીકે સમજવામાં આવે છે, જેમાં એક સામાન્ય તાણ હોય છે. ધ્વન્યાત્મક શબ્દમાં, ફંક્શન શબ્દ સામાન્ય રીતે ભાર વિનાનો હોય છે; ધ્વન્યાત્મક શબ્દમાં અનસ્ટ્રેસ્ડ શબ્દ ક્યાં સ્થિત છે તેના આધારે, તેઓ પ્રોક્લિટિક અને એન્ક્લિટિકની વાત કરે છે. જો સ્ટ્રેસ્ડ સ્વતંત્ર શબ્દ પહેલાં અનસ્ટ્રેસ્ડ ફંક્શન શબ્દ આવે છે, તો તે પ્રોક્લિટિક છે, ઉદાહરણ તરીકે, બહેનમાં. જો તણાવયુક્ત સ્વતંત્ર શબ્દ પછી અનસ્ટ્રેસ્ડ ફંક્શન શબ્દ આવે, તો તે એન્ક્લિટિક છે. ઉદાહરણ તરીકે, હું જોઈશ. પરંતુ ધ્વન્યાત્મક શબ્દમાં હંમેશા નોંધપાત્ર શબ્દો પર ભાર મૂકવામાં આવતો નથી; કેટલીકવાર રશિયન ભાષામાં મોનોસિલેબિક પૂર્વનિર્ધારણ તણાવમાં આવે છે અને પછીના શબ્દનું સ્વરૂપ તણાવ વિનાનું બહાર આવે છે, ઉદાહરણ તરીકે, ઘર પર, કિનારે, પાણી પર, બે માં એક શબ્દ સ્વરૂપ સાથે એન્ક્લિટિક્સ અને પ્રોક્લિટીક્સ બંને હોઈ શકે છે, ઉદાહરણ તરીકે, એક દિવસ માટે, જંગલમાં.

13. ઇન્ટોનેશન.

1. વ્યાખ્યા.

2. બે મુખ્ય પ્રકારના તણાવ.

3. ભાષાના લેક્સિકલ અને વ્યાકરણના પરિબળો સાથે સ્વરચિત ક્રિયાપ્રતિક્રિયા પર.

સ્વરચના એ વાણીની લયબદ્ધ અને મધુર પેટર્ન છે. ઇન્ટોનેશન એ એક જટિલ ઘટના છે, જેમાં નીચેના ઘટકોનો સમાવેશ થાય છે: 1) અવાજના મૂળભૂત સ્વરની આવર્તન (મેલોડિક ઘટક); 2) તીવ્રતા (ગતિશીલ ઘટક)

3) અવધિ, અથવા ટેમ્પો (ટેમ્પોરલ ઘટક) 4) ટિમ્બર.

સંપૂર્ણ ભાષાકીય દૃષ્ટિકોણથી, ભાષાઓમાં બે મુખ્ય પ્રકારનાં સ્વરોને અલગ પાડવો જોઈએ.

1. પ્રથમ પ્રકાર ના ઉચ્ચાર સાથે, શબ્દનો અર્થ, તેનો મૂળ અને મૂળ અર્થ બદલાઈ જાય છે. ચીની, જાપાનીઝ અને અન્ય ભાષાઓની લાક્ષણિકતા આ પ્રકારની છે. આમ, જાપાનીઝમાં, "સુ" શબ્દનો અર્થ માળો અથવા સરકો હોઈ શકે છે, જે સ્વભાવની પ્રકૃતિ પર આધાર રાખે છે, શબ્દ હાય - "દિવસ" અથવા "આગ". આ કિસ્સાઓમાં, સ્વરચના વધુ કે ઓછા નાટકીય રીતે શબ્દના અર્થમાં ફેરફાર કરે છે અને ભાષા પ્રણાલીમાં સૌથી મહત્વપૂર્ણ પરિબળ તરીકે કાર્ય કરે છે.

2. બીજા પ્રકારનો સ્વરૃપ પ્રથમ પ્રકારના સ્વર કરતાં ઓછો સ્વતંત્ર અર્થ ધરાવે છે. બીજા પ્રકારનું સ્વરૃપ માત્ર શબ્દને વધારાનો અર્થ આપે છે, જે સામાન્ય રીતે નાટકીય રીતે તેનો અર્થ તેમજ સમગ્ર વાક્યનો અર્થ બદલતો નથી. આ સ્વરૃપ ઈન્ડો-યુરોપિયન ભાષાઓની લાક્ષણિકતા છે.

ઉચ્ચારણ અન્ય ભાષાના પરિબળો સાથે ક્રિયાપ્રતિક્રિયા કરે છે - લેક્સિકલ અને વ્યાકરણ. જેમ જેમ તેમણે તેમના પુસ્તક "વૈજ્ઞાનિક કવરેજમાં રશિયન સિન્ટેક્સ" માં નોંધ્યું છે તેમ, પૂછપરછાત્મક સ્વભાવ વધુને વધુ વધે છે, મજબૂત અને વધુ તીવ્ર બને છે કારણ કે આપણે નીચેના ત્રણ વાક્યોની એકબીજા સાથે તુલના કરીએ છીએ:

તમે પુસ્તક વાંચ્યું છે?

તમે પુસ્તક વાંચ્યું છે?

તમે પુસ્તક વાંચ્યું છે?

પ્રથમ કિસ્સામાં, પ્રશ્ન માત્ર અભિવ્યક્તિ જ નહીં, પણ કણની મદદથી પણ શું, તેમજ શબ્દ ક્રમ (ક્રિયાપદ પ્રથમ આવે છે) દ્વારા પણ વ્યક્ત કરવામાં આવે છે. બીજા વાક્યમાં, પૂછપરછના સૂત્રને કંઈક અંશે મજબૂત બનાવવું જોઈએ, કારણ કે ત્યાં હવે પ્રશ્નાર્થ કણ નથી કે શું, જે પ્રથમ વાક્યમાં પ્રશ્નને અભિવ્યક્ત કરવામાં મદદ કરે છે, જો કે બીજા ઉદ્દેશ્ય સહાયક સાચવેલ છે - શબ્દ ક્રમ, જ્યારે ક્રિયાપદ ચાલુ રહે છે પ્રથમ સ્થાને. છેવટે, ત્રીજા વાક્યમાં, પ્રશ્નનો સ્વર હજી વધુ વધે છે, કારણ કે આ વાક્યમાં તેણી પાસે હવે બીજો સહાયક નથી - શબ્દ ક્રમ. અને પ્રશ્ન માત્ર સ્વરચના દ્વારા જ જણાવવામાં આવે છે. આમ, વધુ સહાયકો - શાબ્દિક (કણ) અને વ્યાકરણિક - શબ્દ ક્રમ - સ્વરૃપ છે, સ્વરૃપ પોતે જ નબળા છે: અર્થના શેડ્સ એકસાથે અનેક માધ્યમો દ્વારા અભિવ્યક્ત કરવામાં આવે છે.

પ્રકરણ I. પ્રાયોગિક સંશોધન અને પ્રાપ્ત ડેટાના વિશ્લેષણની પદ્ધતિ.

1. ઓર્થોપિક ડેટા એકત્રિત કરવાની પદ્ધતિ.

2. પ્રાપ્ત ડેટાની પ્રક્રિયા કરવા માટેની પદ્ધતિ.

3. પ્રાપ્ત માહિતીનું વિશ્લેષણ કરવા માટેની પદ્ધતિ.

પ્રકરણ II. આધુનિક રશિયન સાહિત્યિક ભાષામાં સ્વર પહેલાં વ્યંજન પછીની સ્થિતિમાં ફોનેમ 1)1ની અનુભૂતિ.

2. નવો ડેટા.

2.1. ફોનેમની અનુભૂતિ 1)1 સ્ટ્રેસ્ડ સ્વર પહેલાં વ્યંજન પછીની સ્થિતિમાં અને શબ્દના પ્રી-સ્ટ્રેસ્ડ ભાગમાં.

2.1.1. ધ્વન્યાત્મક પરિબળો.

2.1.1.3. જી સાથેના ઉચ્ચારણ પહેલાના સિલેબલની સંખ્યા)/.

2.1.1.4. અગાઉના વ્યંજનની કઠિનતા/નરમતા.

2.1.1.5. /)/ પછી આવતા સ્વરની ગુણવત્તા.

2.1.1.6. 1 પહેલાના વ્યંજનોની સંખ્યા) 1.

2.HAL. 1 પહેલાના વ્યંજનોની ગુણવત્તા) 1.

2.1.1.બી. ફોનમે પોઝિશન ડી)! શબ્દના પ્રથમ/નહીં પ્રથમ ઉચ્ચારણમાં.

2.1.1.9. ભાષણનો દર.

2.1.1.10. શબ્દસમૂહની સ્થિતિ.

2.1.1.11. નિવેદનના થીમ-રેમેટિક સંબંધો.

2.1.1.12. એક શબ્દ પછી વિરામની હાજરી/ગેરહાજરી.

2.1.2. લેક્સિકલ પરિબળો.

2.1.3.1. વક્તાનું લિંગ.

2.1.3.2. ભાષણની શૈલી.

2.1.3.4. ભાષણનો પ્રકાર.

2.2. શબ્દના તાણવાળા ભાગમાં સ્વર પહેલાં વ્યંજન પછીની સ્થિતિમાં 1)1 ફોનમેની અનુભૂતિ.

2.2.1. ધ્વન્યાત્મક પરિબળો.

2.2.1.3. /]/ સાથેના ઉચ્ચારણ પહેલાના સિલેબલની સંખ્યા.

2.2.1.4. અગાઉના વ્યંજનની કઠિનતા/નરમતા.

2.2.1.5. 1]1 પછી આવતા સ્વરની ગુણવત્તા.

2.2.1.6. G) પહેલાના વ્યંજનોની સંખ્યા!.

2.2.1.7. પહેલાના વ્યંજનોની ગુણવત્તા 1]1.

2.2.1.8. ભાષણનો દર.

2.2.1.9. શબ્દસમૂહની સ્થિતિ.

2.2.1.10. નિવેદનના થીમ-રેમેટિક સંબંધો.

2.2.1.11. એક શબ્દ પછી વિરામની હાજરી/ગેરહાજરી.

2.2.2. લેક્સિકલ પરિબળો.

2.2.3.1. વક્તાનું લિંગ.

2.2.3.2. ભાષણની શૈલી.

2.2.3.4. ભાષણનો પ્રકાર.

2.3. પ્રત્યય સાથે વિશેષણોમાં સ્વર પહેલાં વ્યંજન પછીની સ્થિતિમાં /]/ ની અનુભૂતિ -j-, પ્રત્યય સાથે વિશેષણોમાંથી બનેલા ક્રિયાવિશેષણોમાં -જે- ઉપસર્ગ po-નો ઉપયોગ કરીને, અને ત્રીજા નંબરમાં.

2.3.1. ફોનેમની અનુભૂતિ 1)1 -j- પ્રત્યય સાથે વિશેષણોમાં સ્વર પહેલાં વ્યંજન પછીની સ્થિતિમાં.

2.3.1.1. ધ્વન્યાત્મક પરિબળો.

2.3.1.1.1. તણાવયુક્ત ઉચ્ચારણના સંબંધમાં સ્થિતિ.

2.3.1.1.2. 1) 1 સાથે સિલેબલની પહેલાના સિલેબલની સંખ્યા.

2.3.1.1.3. વ્યંજન ગુણવત્તા.

2.3.1.1.4. ભાષણનો દર.

2.3.1.1.5. શબ્દસમૂહની સ્થિતિ.

2.3.1.1.6. એક શબ્દ પછી વિરામની હાજરી/ગેરહાજરી.

2.3.1.2. લેક્સિકલ પરિબળો.

2.3.1.2.1. શબ્દની શૈલીયુક્ત અને આવર્તન લાક્ષણિકતાઓ.

2.3.1.3. સામાજિક ભાષાકીય પરિબળો.

2.3.1.3.1. વક્તાનું લિંગ.

2.3.1.3.2. વક્તા ની ઉંમર.

2.3.2. ફોનેમની અનુભૂતિ 1)1 પ્રત્યય po- નો ઉપયોગ કરીને -j- પ્રત્યય સાથે વિશેષણોમાંથી બનેલા ક્રિયાવિશેષણોમાં સ્વર પહેલાંના વ્યંજન પછીની સ્થિતિમાં.

2.3.2.1. ધ્વન્યાત્મક પરિબળો.

2.3.2.1.1. તણાવયુક્ત ઉચ્ચારણના સંબંધમાં સ્થિતિ.

2.3.2.1.2. 1) 1 સાથે સિલેબલની પહેલાના સિલેબલની સંખ્યા.

2.3.2.1.3. ભાષણનો દર.

2.3.2.1.4. શબ્દસમૂહની સ્થિતિ.

2.3.2.1.5. એક શબ્દ પછી વિરામની હાજરી/ગેરહાજરી.

2.3.2.2. લેક્સિકલ પરિબળો.

2.3.2.2.1. શબ્દની શૈલીયુક્ત અને આવર્તન લાક્ષણિકતાઓ.

2.3.2.3. સામાજિક ભાષાકીય પરિબળો.

2.3.2.3.1. વક્તાનું લિંગ.

2.3.2.3.2. વક્તા ની ઉંમર.

2.3.3. ત્રીજા નંબરમાં સ્વર પહેલાં વ્યંજન પછીની સ્થિતિમાં ફોનમે /]/ ની અનુભૂતિ.

2.3.3.1. ધ્વન્યાત્મક પરિબળો.

2.3.3.1.1. ફોનેમની સ્થિતિ /]/ અંતિમ ખુલ્લા ઉચ્ચારણમાં / અંતિમ બંધ અને બિન-અંતિમ ઉચ્ચારણમાં.

2.3.3.1.2. ભાષણનો દર.

2.3.3.1.3. શબ્દસમૂહની સ્થિતિ.

2.3.3.1.4. એક શબ્દ પછી વિરામની હાજરી/ગેરહાજરી.

2.3.3.2. સામાજિક ભાષાકીય પરિબળો.

2.3.3.2.1. વક્તાનું લિંગ.

2.3.3.2.2. વક્તા ની ઉંમર.

3. તારણો.

પ્રકરણ III. શબ્દની શરૂઆતમાં, સ્વરો વચ્ચે અને આધુનિક રશિયન સાહિત્યિક ભાષામાં વ્યંજન પહેલાં સ્વર પછીના સ્થાનમાં ફોનમે /]/ ની અનુભૂતિ.

1. અગાઉ સ્થાપિત પેટર્ન.

1.1. એક શબ્દની શરૂઆત.

1.2. સ્વરો વચ્ચે.

1.3. વ્યંજન પહેલાં સ્વર પછી.

2. નવો ડેટા.

2.1. શબ્દની શરૂઆતની સ્થિતિમાં ફોનમે /]/ ની અનુભૂતિ.

2.1.1. ધ્વન્યાત્મક પરિબળો.

2.1.1.1. તણાવયુક્ત ઉચ્ચારણના સંબંધમાં સ્થિતિ.

2.1.1.2. સ્ટ્રેસ્ડ સ્વર અને ઓવરસ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલની સંખ્યાનું અંતર.

2.1.1.3. 1)1 સાથે સિલેબલને અનુસરતા સિલેબલની સંખ્યા.

2.1.1.4. 1) 1 પછી આવતા સ્વરની ગુણવત્તા.

2.1.1.5. 1)1 સાથે સ્વર પછી વ્યંજનોની સંખ્યા.

2.1.1.6. સાથે સ્વર પછી આવતા વ્યંજનોની ગુણવત્તા

2.1.1.7. ભાષણનો દર.

2.1.1.8. શબ્દસમૂહની સ્થિતિ.

2.1.1.9. નિવેદનના થીમ-રેમેટિક સંબંધો.

2.1.1.10. શબ્દ પહેલાં વિરામની હાજરી/ગેરહાજરી.

2.1.2. લેક્સિકલ પરિબળો.

2.1.2.1. શબ્દની શૈલીયુક્ત લાક્ષણિકતાઓ.

2.1.2.2. શબ્દનો આવર્તન પ્રતિભાવ.

2.1.3. સામાજિક ભાષાકીય પરિબળો.

2.1.3.1. વક્તાનું લિંગ.

2.1.3.2. ભાષણની શૈલી.

2.1.3.3. ભાષણ સજ્જતાની ડિગ્રી.

2.1.3.4. ભાષણનો પ્રકાર.

2.1.4. સ્વરો વચ્ચેની સ્થિતિમાં અને સ્વર પહેલાંના વ્યંજન પછીની સ્થિતિમાં ફોનેમની અનુભૂતિ 1)1.

2.2. સ્વરો વચ્ચેની સ્થિતિમાં ફોનમેની અનુભૂતિ 1)1.

2.2.1. ધ્વન્યાત્મક પરિબળો.

2.2.1.1. પહેલાના અને નીચેના સિલેબલની સંખ્યા.

2.2.1.2. ફોનેમની સ્થિતિ 1)1 મૂળની અંદર અને મોર્ફિમ્સના જંક્શન પર.

2.2.1.3. 1) 1 પહેલાના સ્વરની ગુણવત્તા.

2.2.1.4. ભાષણનો દર.

2.2.1.5. શબ્દસમૂહની સ્થિતિ.

2.2.2. લેક્સિકલ પરિબળો.

2.2.2.1. શબ્દની શૈલીયુક્ત લાક્ષણિકતાઓ.

2.2.2.2. શબ્દનો આવર્તન પ્રતિભાવ.

2.2.3. સામાજિક ભાષાકીય પરિબળો.

2.2.3.1. વક્તાનું લિંગ.

2.2.3.2. ભાષણની શૈલી.

2.2.3.3. ભાષણ સજ્જતાની ડિગ્રી.

2.2.3.4. ભાષણનો પ્રકાર.

2.3. વ્યંજન પહેલાં સ્વર પછીની સ્થિતિમાં ફોનમે 1)1ની અનુભૂતિ.

2.3.1. ધ્વન્યાત્મક પરિબળો.

2.3.1.1. તણાવયુક્ત ઉચ્ચારણના સંબંધમાં સ્થિતિ.

2.3.1.2. સાથેના ઉચ્ચારણની પહેલાના સિલેબલની સંખ્યા

2.3.1.3. 1)1 સાથે સિલેબલને અનુસરતા સિલેબલની સંખ્યા.

2.3.1.4. 1) 1 પહેલાના સ્વરની ગુણવત્તા.

2.3.1.5. 1) 1 પછી વ્યંજનોની સંખ્યા.

2.3.1.6. 1) 1 પછી આવતા વ્યંજનોની ગુણવત્તા.

2.3.1.7. ભાષણનો દર.

2.3.1.8. શબ્દસમૂહની સ્થિતિ.

2.3.1.9. નિવેદનના થીમ-રેમેટિક સંબંધો.

2.3.2. લેક્સિકલ પરિબળો.

2.3.2.1. શબ્દની શૈલીયુક્ત લાક્ષણિકતાઓ.

2.3.2.2. શબ્દનો આવર્તન પ્રતિભાવ.

2.3.3. સામાજિક ભાષાકીય પરિબળો.

2.3.3.1. વક્તાનું લિંગ.

2.3.3.2. ભાષણની શૈલી.

2.3.3.3. ભાષણ સજ્જતાની ડિગ્રી.

2.3.3.4. ભાષણનો પ્રકાર.

3. તારણો.

પ્રકરણ IV. આધુનિક રશિયન સાહિત્યિક ભાષામાં શબ્દના અંતની સ્થિતિમાં ફોનેમ /j/ ની અનુભૂતિ.

1. અગાઉ સ્થાપિત પેટર્ન.

2. નવો ડેટા.

2.1. શબ્દના અંતે સખત વ્યંજન અને સ્વર પછીની સ્થિતિમાં ફોનમે /j/ ની અનુભૂતિ.

2.1.1. ધ્વન્યાત્મક પરિબળો.

2.1.1.1. તણાવયુક્ત ઉચ્ચારણના સંબંધમાં સ્થિતિ.

2.1.1.2. પ્રી-સ્ટ્રેસ્ડ અને પોસ્ટ-સ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલની સંખ્યા.

2.1.1.3. સાથેના ઉચ્ચારણની પહેલાના સિલેબલની સંખ્યા

2.1.1.4. ભાષણનો દર.

2.1.1.5. શબ્દસમૂહની સ્થિતિ.

2.1.1.6. નિવેદનના થીમ-રેમેટિક સંબંધો.

2.1.1.7. એક શબ્દ પછી વિરામની હાજરી/ગેરહાજરી.

2.1.2. લેક્સિકલ પરિબળો.

2.1.2.1. શબ્દની શૈલીયુક્ત લાક્ષણિકતાઓ.

2.1.2.2. શબ્દનો આવર્તન પ્રતિભાવ.

2.1.3. સામાજિક ભાષાકીય પરિબળો.

2.1.3.1. વક્તાનું લિંગ.

2.1.3.2. ભાષણની શૈલી.

2.1.3.3. ભાષણ સજ્જતાની ડિગ્રી.

2.1.3.4. ભાષણનો પ્રકાર.

2.2. શબ્દના અંતે સોફ્ટ વ્યંજન અને સ્વર પછીની સ્થિતિમાં ફોનમે /)/ ની અનુભૂતિ.

2.2.1. ધ્વન્યાત્મક પરિબળો.

2.2.1.1. તણાવયુક્ત ઉચ્ચારણના સંબંધમાં સ્થિતિ.

2.2.1.2. પ્રી-સ્ટ્રેસ્ડ અને પોસ્ટ-સ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલની સંખ્યા.

2.2.1.3. સાથેના ઉચ્ચારણની પહેલાના સિલેબલની સંખ્યા

2.2.1.4. ભાષણનો દર.

2.2.1.5. શબ્દસમૂહની સ્થિતિ.

2.2.1.6. નિવેદનના થીમ-રેમેટિક સંબંધો.

2.2.1.7. એક શબ્દ પછી વિરામની હાજરી/ગેરહાજરી.

2.1.1.8. આગામી શબ્દની શરૂઆતમાં સ્વર અથવા વ્યંજનનો અવાજ.

2.2.2. લેક્સિકલ પરિબળો.

2.2.2.1. શબ્દની શૈલીયુક્ત લાક્ષણિકતાઓ.

2.2.2.2. શબ્દનો આવર્તન પ્રતિભાવ.

2.2.3. સામાજિક ભાષાકીય પરિબળો.

2.2.3.1. વક્તાનું લિંગ.

2.2.3.2. ભાષણની શૈલી.

2.2.3.3. ભાષણ સજ્જતાની ડિગ્રી.

2.2.3.4. ભાષણનો પ્રકાર.

2.3. શબ્દના અંતમાં બે સ્વરો પછી પોઝિશનમાં 1)1 ફોનેમની અનુભૂતિ.

2.4. શબ્દના અંતે સ્ટ્રેસ્ડ સ્વર પછી પોઝિશનમાં 1)1 ફોનેમની અનુભૂતિ.

2.5. ફોનેમની અનુભૂતિ 1)1 પ્રત્યય સાથે સંજ્ઞાઓમાં 1)1 સ્ત્રી વ્યક્તિના અર્થ સાથે, તેમજ વ્યક્તિગત શબ્દોમાં પ્રત્યય 1)1 સર્વનામ અવનતિ પ્રકારનો.

2.6. રશિયન સાહિત્યિક ભાષાના મૂળ વક્તાઓ દ્વારા ફોનેમની જગ્યાએ ધ્વનિની ધારણા પરના પ્રયોગો 1)1 સખત અથવા નરમ વ્યંજન અને શબ્દના અંતે એક સ્વર અને શબ્દના અંતે બે સ્વરો પછીની સ્થિતિમાં.

2.6.1. ધ્વન્યાત્મક પરિબળો.

2.6.1.1. તણાવયુક્ત ઉચ્ચારણના સંબંધમાં સ્થિતિ.

2.6.1.2. સાથેના ઉચ્ચારણની પહેલાના સિલેબલની સંખ્યા

2.6.1.3. અભ્યાસ હેઠળના ઉચ્ચારણ પર ભાર મૂકવામાં આવે છે.

2.6.1.4. અગાઉના વ્યંજનનું સ્થાન અને રચનાની પદ્ધતિ.

2.6.1.5. ઉચ્ચારણમાં વ્યંજનોનું સંયોજન.

2.6.1.6. શબ્દસમૂહની સ્થિતિ.

2.6.1.7. ફોનેમ 1)1 નરમ વ્યંજન અને સ્વર પછી અને ફોનેમ 1)1 સખત વ્યંજન અને સ્વર પછી.

2.6.2. લેક્સિકલ પરિબળો.

2.6.2.1. શબ્દનો આવર્તન પ્રતિભાવ.

3. તારણો.

વૈજ્ઞાનિક કાર્યનું નિષ્કર્ષ "આધુનિક રશિયન સાહિત્યિક ભાષામાં ફોનમ /જે/ ના અનુભૂતિના દાખલાઓ" વિષય પર નિબંધ

ફોનેમની જગ્યાએ ધ્વનિના ઉચ્ચારણનો અભ્યાસ 1)1 સખત વ્યંજન પછીની સ્થિતિમાં અને શબ્દના અંતે તણાવ વગરનો સ્વર; નરમ વ્યંજન અને શબ્દના અંતે અનસ્ટ્રેસ્ડ સ્વર પછીની સ્થિતિમાં; શબ્દના અંતે બે સ્વરો પછીની સ્થિતિમાં; શબ્દના અંતે વ્યંજન અને ભારયુક્ત સ્વર પછીની સ્થિતિમાં; પ્રત્યય સાથેની સંજ્ઞાઓમાં 1)1 સ્ત્રી વ્યક્તિના અર્થ સાથે, તેમજ પ્રત્યય સાથેના વ્યક્તિગત શબ્દોમાં 1)1 સર્વનામ અવનતિ પ્રકારનો, અને વધુમાં, ની જગ્યાએ અવાજોની ધારણા પર પ્રયોગોની શ્રેણી શબ્દના અંતે સ્વર પછીની સ્થિતિમાં રશિયન સાહિત્યિક ભાષાના મૂળ વક્તાઓ દ્વારા ફોનમે 1)1 અમને નીચેના નિષ્કર્ષ પર આવવાની મંજૂરી આપે છે:

3.1. પરિબળો જેમ કે: સ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલના સંબંધમાં સ્થિતિ, પ્રી-સ્ટ્રેસ્ડ અને પોસ્ટ-સ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલની સંખ્યા, વાણીનો દર, વાક્યની સ્થિતિ, ઉચ્ચારણના વિષય-સંબંધિત સંબંધો, શબ્દ પછી વિરામની હાજરી/ગેરહાજરી, ની શૈલી વાણી, વાણીની સજ્જતાની ડિગ્રી નિઃશંકપણે ફોનેમ 1)1 ના અમલીકરણને પ્રભાવિત કરે છે જે સખત વ્યંજન પછીની સ્થિતિમાં અને શબ્દના અંતમાં એક અનસ્ટ્રેસ્ડ સ્વર હોય છે. નીચેના પરિબળોનો પણ થોડો પ્રભાવ હોય છે: 1)1 સાથેના ઉચ્ચારણ પહેલાના સિલેબલની સંખ્યા, શબ્દની આવર્તન લાક્ષણિકતાઓ. આપેલ સ્થિતિમાં ફોનેમ /]/ ના અમલીકરણ પર શબ્દની શૈલીયુક્ત લાક્ષણિકતાઓ અને વક્તાનું લિંગનો પ્રભાવ જાહેર થયો નથી.

3.2. સોફ્ટ વ્યંજન પછીની સ્થિતિમાં ફોનેમ 1)1નો અમલ અને શબ્દના અંતે તણાવ વગરના સ્વરથી પ્રભાવિત થાય છે: વાણીનો દર, વાક્યની સ્થિતિ, ઉચ્ચારણના વિષય-સંબંધિત સંબંધો, વિરામની હાજરી / ગેરહાજરી શબ્દ, શબ્દનો આવર્તન પ્રતિભાવ, વક્તાનું લિંગ, ભાષણની શૈલી, ભાષણનો પ્રકાર. વધુમાં, 1)1 સાથેના ઉચ્ચારણ પહેલાના સિલેબલની સંખ્યા અને વાણીની સજ્જતાની ડિગ્રીનો થોડો પ્રભાવ છે. આ કિસ્સામાં ફોનેમ 1)1 નો અમલ તણાવયુક્ત ઉચ્ચારણ, પૂર્વ-તણાવ અને પોસ્ટ-સ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલની સંખ્યા અને શબ્દની શૈલીયુક્ત લાક્ષણિકતાઓના સંબંધમાં સ્થિતિને અસર કરતું નથી.

3.3. શબ્દના અંતમાં બે સ્વરો પછીની સ્થિતિમાં ફોનેમ 1) 1 નો અમલ ફક્ત શબ્દશૈલીની સ્થિતિથી પ્રભાવિત થાય છે અન્ય તમામ પરિબળો [અને] અથવા શૂન્ય અવાજની સંભાવનાને બદલવામાં સક્ષમ નથી ફોનમેનું સ્થાન 1)1 આ સ્થિતિમાં. તદુપરાંત, મોટાભાગના કિસ્સાઓમાં, બે સ્વરો પછીની સ્થિતિમાં, ફોનેમ 1)1 શૂન્ય અવાજ દ્વારા અનુભવાય છે. શબ્દના અંતે સ્ટ્રેસ્ડ સ્વર પછીની સ્થિતિમાં ફોનેમ 1)1ના અમલીકરણના અભ્યાસમાં એવા પરિબળો જાહેર થયા નથી કે જે આ સ્થિતિમાં ફોનેમ 1)1ના અમલીકરણને ઓછામાં ઓછા નોંધપાત્ર રીતે પ્રભાવિત કરી શકે. મોટા ભાગના કિસ્સાઓમાં, શબ્દના અંતે સ્ટ્રેસ્ડ સ્વર પછીની સ્થિતિમાં ફોનેમ 1)1 આવે છે [અને]. ફોનેમ 1)1 પ્રત્યય સાથે સંજ્ઞાઓમાં 1)1 નો અર્થ સ્ત્રી વ્યક્તિ, તેમજ પ્રત્યય સાથેના વ્યક્તિગત શબ્દોમાં 1)1 સર્વનામ અવનતિ પ્રકારનો, 49.40% કિસ્સાઓમાં શૂન્ય અવાજ દ્વારા અનુભૂતિ કરવામાં આવી હતી. તદુપરાંત, ઘણીવાર આપેલ સ્થિતિમાં શૂન્ય ધ્વનિ દ્વારા ફોનેમ 1)1 ની અનુભૂતિ એ સ્વર પહેલાંના વ્યંજન પછીની સ્થિતિમાં આ શબ્દોમાં ફોનમે 1)1 કેવો અવાજ આવે છે તેના પર આધાર રાખે છે.

3.4. શબ્દના અંતમાં સ્વર પછીની સ્થિતિમાં રશિયન સાહિત્યિક ભાષાના મૂળ વક્તાઓ દ્વારા ફોનમેની જગ્યાએ અવાજોની ધારણા પરના પ્રયોગો 1)1એ શક્ય બનાવ્યું:

1) એકત્રિત કરેલી સામગ્રીના વિશ્લેષણ દરમિયાન અને શબ્દના અંતમાં સ્વર પછીની સ્થિતિમાં 1)1 ફોનમના અમલીકરણ દરમિયાન પ્રાપ્ત પરિણામોની પુષ્ટિ કરો.

પ્રયોગોના પરિણામે, તે બહાર આવ્યું છે કે ઓડિટરોએ નક્કી કર્યું છે કે કયો શબ્દ ફક્ત વ્યંજન અને સ્વર પછીની સ્થિતિમાં ઉચ્ચારવામાં આવે છે. બે સ્વરો પછીની સ્થિતિમાં, અડધાથી વધુ કિસ્સાઓમાં ઓડિટર્સ સમજી શક્યા ન હતા કે કયો શબ્દ ઉચ્ચારવામાં આવ્યો હતો અને, મુશ્કેલીમાં, જવાબ આપ્યો "હું નક્કી કરી શકતો નથી." આમ, સ્પષ્ટ નિષ્કર્ષ એ છે કે કાન દ્વારા નક્કી કરવું અશક્ય છે કે કયો શબ્દ [અને] સાથે અથવા તેના વિના ઉચ્ચારવામાં આવ્યો હતો, જો [અને] બે વ્યંજનો પછી સ્થિતિમાં હતો. શબ્દના અંતમાં સ્વર પછીની સ્થિતિમાં રશિયન સાહિત્યિક ભાષાના મૂળ વક્તાઓ દ્વારા ફોનેમની જગ્યાએ અવાજોની ધારણા નીચેના પરિબળોથી પ્રભાવિત થાય છે: તણાવયુક્ત ઉચ્ચારણના સંબંધમાં સ્થિતિ, સંખ્યા અગાઉના સિલેબલ, ફ્રેસલ પોઝિશન, ફોનેમની સ્થિતિ 1)1 સોફ્ટ વ્યંજન અને સ્વર પછી અને સખત વ્યંજન અને સ્વર પછી, શબ્દનો આવર્તન પ્રતિભાવ. આ કિસ્સામાં, નીચેના પરિબળો પ્રભાવિત કરતા નથી: અગાઉના વ્યંજનની ગુણવત્તા અને ઉચ્ચારણમાં વ્યંજનોનું સંયોજન;

2) શબ્દના અંતમાં સ્વર પછીની સ્થિતિમાં રશિયન સાહિત્યિક ભાષાના મૂળ વક્તાઓ દ્વારા 1) 1) 1.

ફોનેમના સ્થાને અવાજોની ધારણા પર પ્રયોગમાં ઉપયોગમાં લેવાતા તમામ જોડીના શબ્દોના ઇન્નોગ્રામના અભ્યાસ /)/ સ્થાનિક દ્વારા ફોનેમ 1)1ની જગ્યાએ અવાજોની ધારણા પર સ્વરૃપના પ્રભાવની પુષ્ટિ કરી શકી નથી. શબ્દના અંતે સ્વર પછીની સ્થિતિમાં રશિયન સાહિત્યિક ભાષાના બોલનારા.

નિષ્કર્ષ

અધ્યયનનું પરિણામ સ્વર પહેલાં વ્યંજન પછીની સ્થિતિમાં, શબ્દની શરૂઆતમાં, સ્વરો વચ્ચે, વ્યંજન પહેલાં સ્વર પછી અને અંતમાં સ્વર પછીની સ્થિતિમાં ફોનેમ 1)1 ના અમલીકરણનું વ્યવસ્થિત વર્ણન હતું. આધુનિક રશિયન સાહિત્યિક ભાષામાં શબ્દ, તેમજ અમલીકરણને પ્રભાવિત કરતી વિવિધ પરિસ્થિતિઓ અને પરિબળોનું વર્ણન 1)1. આ ઉપરાંત, એક તકનીક બનાવવામાં આવી હતી જે સંખ્યાઓમાં વ્યક્ત કરેલી સીમાઓને નિર્ધારિત કરવાનું શક્ય બનાવે છે, જેમાં ફોનેમ 1)1 ની જગ્યાએ ચોક્કસ ઉદાહરણોમાં ઉચ્ચારવામાં આવતા અવાજો સારી રીતે ઓળખાય છે, મુશ્કેલીથી ઓળખાય છે અને ઓળખવામાં આવતા નથી.

હાથ ધરાયેલા સંશોધનના પ્રથમ તબક્કા દરમિયાન, જંગી સામગ્રી એકત્રિત કરવામાં આવી હતી; ફોનેમ 1)1 ની જગ્યાએ અવાજોની ધારણાનો પ્રાયોગિક અભ્યાસ હાથ ધરવામાં આવ્યો હતો અને તેથી, ડેટા મેળવવામાં આવ્યો હતો જેનો ઉપયોગ પ્રયોગ દરમિયાન એકત્રિત કરવામાં આવેલી સામગ્રીનું વિશ્લેષણ કરવા માટે કરવામાં આવ્યો હતો.

અભ્યાસનો બીજો તબક્કો એકત્રિત સામગ્રીનું વિશ્લેષણ અને આધુનિક ભાષણમાં ફોનેમ 1)1ની જગ્યાએ અવાજોના ઉચ્ચારને પ્રભાવિત કરતા વિવિધ ભાષાકીય અને સામાજિક-ભાષાકીય પરિબળોનું વિગતવાર વર્ણન હતું.

કાર્યની શરૂઆતમાં નિર્ધારિત ધ્યેયો, મોટાભાગે, પ્રાપ્ત થયા છે અને કાર્યો હલ કરવામાં આવ્યા છે.

ફોનેમના અમલીકરણના અભ્યાસના પરિણામો 1)1 સ્વર પહેલાં વ્યંજન પછીની સ્થિતિમાં, શબ્દની શરૂઆતમાં, સ્વરો વચ્ચે, વ્યંજન પહેલાં સ્વર પછી અને આધુનિકમાં શબ્દના અંતે રશિયન સાહિત્યિક ભાષાએ અમને નીચેના નિષ્કર્ષ પર આવવાની મંજૂરી આપી:

1. આધુનિક રશિયન સાહિત્યિક ભાષામાં, અભ્યાસ હેઠળની તમામ સ્થિતિમાં ફોનેમ 1)1 શૂન્ય અવાજ દ્વારા અનુભવી શકાય છે. આ કિસ્સામાં, ફોનેમ 1)1 નું અમલીકરણ લગભગ હંમેશા આધાર રાખે છે, સૌ પ્રથમ, તાણના સંબંધમાં અભ્યાસ હેઠળના ફ્રેસલ સ્થિતિ અને ફોનેમની સ્થિતિ પર. આ બે પરિબળો ફોનમ 1)1 ના અમલીકરણ પર એક અથવા બીજી રીતે ખૂબ જ મજબૂત પ્રભાવ ધરાવે છે. વધુમાં, અભ્યાસ દરમિયાન મેળવેલા ડેટાનું વિશ્લેષણ આપણને એ નિષ્કર્ષ પર આવવા દે છે કે વિવિધ સ્થિતિમાં ફોનેમ 1)1 નો અમલ ઘણીવાર ઘણા વધારાના પરિબળોથી પ્રભાવિત થાય છે, જો કે, આવો પ્રભાવ સીધો નથી, પરંતુ પરોક્ષ, એક અથવા બીજા અવાજ સાથે ફોનેમ 1)1 ના અમલીકરણની સંખ્યામાં થોડો વધારો અથવા ઘટાડો કરવામાં ફાળો આપે છે.

2. મુખ્ય પરિબળોમાંના એકના દૃષ્ટિકોણથી - તણાવના સંબંધમાં અભ્યાસ હેઠળના ફોનમેની સ્થિતિ - ફોનેમના અમલીકરણ માટે સૌથી અનુકૂળ સ્થાનોમાંથી એક પ્રકારનું પદાનુક્રમ રચવું શક્ય છે 1)1 શૂન્ય ધ્વનિ સાથે ઓછામાં ઓછી અનુકૂળ સ્થિતિ: 1) વ્યંજન પહેલાં અતિશય સ્વર પછી સ્થિતિ - 80, 59%; 2) નરમ વ્યંજન અને સ્વર પછી શબ્દના અંતની સ્થિતિ (શબ્દના 1લા ભારયુક્ત ઉચ્ચારણમાં નથી) -79.18%; 3) નરમ વ્યંજન અને સ્વર પછી શબ્દના અંતની સ્થિતિ (શબ્દના 1લા ભારયુક્ત ઉચ્ચારણમાં) - 77.91%; 4) શબ્દના વધુ પડતા ભારવાળા ભાગમાં સ્વર પહેલાં વ્યંજન પછીની સ્થિતિ (શબ્દના અતિશય દબાણવાળા ઉચ્ચારણ પછી) - 73.67%; 5) સખત વ્યંજન અને સ્વર પછી શબ્દના અંતની સ્થિતિ (શબ્દના અતિશય ઉચ્ચારણ પછી) - 70.44%; 6) શબ્દના પૂર્વ-તણાવવાળા ભાગમાં સ્વર પહેલાં વ્યંજન પછીની સ્થિતિ - 67.18%; 7) શબ્દના પૂર્વ-તણાવવાળા ભાગમાં વ્યંજન પહેલાં સ્વર પછીની સ્થિતિ (પૂર્વ-તણાવિત સ્વર પછી અને અનસ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલ પહેલાં) - 65.13%; 8) શબ્દની શરૂઆતની સ્થિતિ (અનસ્ટ્રેસ્ડ સ્વર પહેલાં) -61.80%; 9) શબ્દના પૂર્વ-તણાવવાળા ભાગમાં વ્યંજન પહેલાં સ્વર પછીની સ્થિતિ (પૂર્વ-તણાવિત સ્વર પછી અને તણાવયુક્ત ઉચ્ચારણ પહેલાં) - 58.04%; 10) સખત વ્યંજન અને સ્વર પછી શબ્દના અંતની સ્થિતિ (શબ્દના ભારયુક્ત ઉચ્ચારણ પછી) - 57.98%; 11) શબ્દના તાણ પછીના ભાગમાં સ્વર પહેલાં વ્યંજન પછીની સ્થિતિ (શબ્દના તણાવયુક્ત ઉચ્ચારણ પછી) - 50.96%; 12) તણાવયુક્ત સ્વર પહેલાં વ્યંજન પછી સ્થિતિ - 27.07%; 13) વ્યંજન પહેલાં તણાવયુક્ત સ્વર પછી સ્થિતિ - 16.78%; 14) શબ્દની શરૂઆતની સ્થિતિ (સ્ટ્રેસ્ડ સ્વર પહેલાં) - 6.49% (કોષ્ટક 5.1 જુઓ).

ફોનમના અમલીકરણ માટે તાણના સંબંધમાં સ્થિતિ આવશ્યક છે 1)1 શબ્દના પૂર્વ-તણાવવાળા ભાગમાં સ્વર પહેલાં વ્યંજન પછી: તણાવયુક્ત સ્વર પહેલાં - 27.07% ઉચ્ચારો શૂન્ય અવાજ સાથે ફોનેમ 1)1, અનસ્ટ્રેસ્ડ સ્વર પહેલાં - 67.18% ઉચ્ચારો ફોનેમની જગ્યાએ શૂન્ય અવાજ સાથે 1)1. ફોનેમના અમલીકરણ માટે આ પરિબળ એટલું મહત્વનું નથી 1)1 શબ્દના અતિશય દબાણવાળા ભાગમાં સ્વર પહેલાં વ્યંજન પછી: તણાવયુક્ત ઉચ્ચારણ પછી - ફોનેમની જગ્યાએ શૂન્ય અવાજ સાથેના 50.96% ઉચ્ચાર 1)1 , ઓવરસ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલ પછી - 73.67% ઉચ્ચારણ ફોનમેની જગ્યાએ શૂન્ય અવાજ સાથે 1)1.

તાણના સંબંધમાં સ્થિતિ લગભગ શબ્દની શરૂઆતની સ્થિતિમાં ફોનેમ 1)1 ના અમલીકરણને નિર્ધારિત કરે છે: તણાવયુક્ત સ્વર પહેલાં - ફોનેમની જગ્યાએ શૂન્ય અવાજ સાથેના 6.49% ઉચ્ચારો 1)1, એક અનસ્ટ્રેસ્ડ સ્વર - 61.80% ઉચ્ચાર શૂન્ય ધ્વનિ સાથે સ્થાને ફોનેમ્સ 1)1.

શબ્દના પૂર્વ-તણાવવાળા ભાગમાં વ્યંજન પહેલાંના સ્વર પછીના તણાવના સંદર્ભમાં સ્થિતિ, ફોનેમના અમલીકરણ પર થોડો પ્રભાવ પાડે છે 1)1: અનસ્ટ્રેસ્ડ સ્વર પછી, અનસ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલ અને ત્યારબાદ સ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલ , 65.13% શૂન્ય ધ્વનિ સાથે ઉચ્ચારણ ફોનેમ 1)1 ની જગ્યાએ રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યા હતા, ભાર વિનાના સ્વર પછી તણાવયુક્ત ઉચ્ચારણ - 58.04% ઉચ્ચારણો શૂન્ય ધ્વનિ સાથે ફોનેમ 1)1ની જગ્યાએ. એવા કિસ્સામાં જ્યારે ફોનેમ 1)1 શબ્દના તાણ પછીના ભાગમાં હોય, ત્યારે તણાવના સંબંધમાં સ્થિતિ નિર્ણાયક હોય છે: તણાવયુક્ત સ્વર પછીની સ્થિતિમાં, ફોનેમ 1)1 શૂન્ય અવાજ તરીકે અનુભવાય છે. 16.78% શબ્દનો ઉપયોગ થાય છે, અને અનસ્ટ્રેસ્ડ સ્વર પછીની સ્થિતિમાં - 80.59%.

ફોનેમના અમલીકરણ માટે તણાવના સંબંધમાં સ્થિતિ મહત્વપૂર્ણ છે 1)1 સખત વ્યંજન અને સ્વર પછી શબ્દના અંતે: ભારયુક્ત ઉચ્ચારણ પછી -57.98% ઉચ્ચારો ફોનમેની જગ્યાએ શૂન્ય અવાજ સાથે /) /, બાકીના પછી -70.44% ઉચ્ચારો ફોનમેની જગ્યાએ શૂન્ય અવાજ સાથે 1)1. જો ફોનેમ 1)1 નરમ વ્યંજન અને સ્વર પછી આવે છે, તો તણાવના સંબંધમાં સ્થિતિમાં કોઈ ફરક પડતો નથી: 77.91% અને 79.18% ઉચ્ચારણ ફોનેમની જગ્યાએ શૂન્ય અવાજ સાથે 1)1 તણાવયુક્ત ઉચ્ચારણ પછી અને પછી એક અનસ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલ, અનુક્રમે. દેખીતી રીતે, તફાવત આંકડાકીય રીતે નોંધપાત્ર નથી.

3. અભ્યાસ દરમિયાન, દરેક ચોક્કસ સ્થિતિમાં ફોનેમ 1)1 નું અમલીકરણ પરિબળોની વિશાળ સંભવિત શ્રેણી પર આધારિત છે કે કેમ તે તપાસવાનો પ્રયાસ કરવામાં આવ્યો હતો. તે જ સમયે, ઉદાહરણનો ઉપયોગ કરીને ભાષણ દર, શબ્દશૈલીની સ્થિતિ, શબ્દની શૈલીયુક્ત લાક્ષણિકતાઓ, નિવેદનના વિષય-સંબંધિત સંબંધો, ભાષણનો પ્રકાર, ભાષણની શૈલી અને ભાષણની સજ્જતાની ડિગ્રી જેવા પરિબળોના પ્રભાવની ચકાસણી કરવામાં આવી હતી. તમામ અભ્યાસ કરેલ હોદ્દાઓમાંથી. અભ્યાસ દરમિયાન મેળવેલા ડેટાનું વિશ્લેષણ અમને નીચેના નિષ્કર્ષ પર આવવા દે છે:

1) વાણીનો દર જેવો પરિબળ ફોનેમના અમલીકરણને અસર કરે છે 1)1 સ્વર પહેલાં વ્યંજન પછીની સ્થિતિમાં અને શબ્દના પૂર્વ-તણાવવાળા અને પોસ્ટ-સ્ટ્રેસવાળા ભાગોમાં, સ્વર પહેલાંની સ્થિતિમાં વ્યંજન, સખત વ્યંજન અને સ્વર પછી અને નરમ વ્યંજન અને સ્વર પછી શબ્દના અંતની સ્થિતિમાં; શબ્દની શરૂઆતમાં અને સ્વરો વચ્ચે વાણીનો દર જેવો પરિબળ ફોનેમના અમલીકરણને અસર કરતું નથી 1)1;

2) ઉચ્ચારણની વાક્યની સ્થિતિ અને વિષય-સંબંધિત સંબંધો ફોનમના અમલીકરણને પ્રભાવિત કરે છે!) / સ્વર પહેલાંના વ્યંજન પછીની સ્થિતિમાં અને શબ્દના પૂર્વ-તણાવિત અને પોસ્ટ-સ્ટ્રેસ્ડ ભાગમાં, એ પછીની સ્થિતિમાં વ્યંજન પહેલાં સ્વર, સખત વ્યંજન અને સ્વર પછી શબ્દના અંતની સ્થિતિમાં અને નરમ વ્યંજન અને સ્વર પછી, શબ્દની શરૂઆત; ઉચ્ચારણની વાક્યરચના સ્થિતિ અને વિષય-સંબંધિત સંબંધો ફોનમેના અમલીકરણને અસર કરતા નથી 1)1 માત્ર સ્વરો વચ્ચેની સ્થિતિમાં;

3) શબ્દની શૈલીયુક્ત લાક્ષણિકતાઓ ફોનેમના અમલીકરણને અસર કરતી નથી 1)1 સ્વર પહેલાં વ્યંજન પછીની સ્થિતિમાં અને શબ્દના પૂર્વ-તણાવિત અને પોસ્ટ-સ્ટ્રેસ્ડ ભાગમાં, એકની શરૂઆતની સ્થિતિમાં શબ્દ, સખત વ્યંજન અને સ્વર પછી અને નરમ વ્યંજન અને સ્વર પછી શબ્દના અંતની સ્થિતિમાં; શબ્દની શૈલીયુક્ત લાક્ષણિકતા ફોનમેના અમલીકરણ પર થોડી અસર કરે છે 1)1 સ્વરો વચ્ચેની સ્થિતિમાં અને વ્યંજન પહેલાં સ્વર પછીની સ્થિતિમાં;

4) વાણીના પ્રકારનો ફોનમેના અમલીકરણ પર થોડો પ્રભાવ છે 1)1 તમામ અભ્યાસની સ્થિતિમાં: સ્વર પહેલાંના વ્યંજન પછી અને શબ્દના પૂર્વ-તણાવિત અને પોસ્ટ-સ્ટ્રેસવાળા ભાગમાં, શરૂઆતની સ્થિતિમાં શબ્દનો, સ્વરો વચ્ચે, વ્યંજન પહેલાં સ્વર પછીની સ્થિતિમાં, સખત વ્યંજન અને સ્વર પછીના અંતિમ શબ્દોની સ્થિતિમાં અને નરમ વ્યંજન અને સ્વર પછી;

5) વાણીની શૈલી પણ ફોનેમના અમલીકરણને પ્રભાવિત કરે છે 1)1 તમામ સ્થિતિમાં: સ્વર પહેલાં વ્યંજન પછી અને શબ્દના પૂર્વ-તણાવિત અને પોસ્ટ-સ્ટ્રેસ્ડ ભાગમાં, શબ્દની શરૂઆતની સ્થિતિમાં, સખત વ્યંજન અને સ્વર પછી શબ્દના અંતની સ્થિતિમાં અને નરમ વ્યંજન અને સ્વર પછી, સ્વરો વચ્ચે અને વ્યંજન પહેલાં સ્વર પછીની સ્થિતિમાં;

6) વાણીની સજ્જતાની ડિગ્રી ફોનેમના અમલીકરણને પ્રભાવિત કરે છે 1)1 શબ્દની શરૂઆતની સ્થિતિમાં, સખત વ્યંજન અને સ્વર પછી શબ્દના અંતની સ્થિતિમાં, વધુમાં, આ પરિબળ થોડું છે ફોનેમના અમલીકરણ પર પ્રભાવ 1)1 શબ્દના તણાવ પછીના ભાગમાં સ્વર પહેલાં વ્યંજન પછીની સ્થિતિમાં અને નરમ વ્યંજન અને સ્વર પછી શબ્દના અંતે. આ પરિબળ 1)1 શબ્દના પૂર્વ-તણાવિત ભાગમાં સ્વર પહેલાં સ્વર પછીની સ્થિતિમાં, સ્વરો વચ્ચે અને વ્યંજન પહેલાં સ્વર પછીની સ્થિતિમાં 1)1 ના અમલીકરણને અસર કરતું નથી.

4. સંશોધન સામગ્રીના પૃથ્થકરણે દર્શાવ્યું છે કે કેટલીક સ્થિતિઓમાં કોઈ એક એક પરિબળને અલગ કરી શકે છે જે ફોનેમના અમલીકરણ પર મુખ્ય પ્રભાવ પાડી શકે છે 1)1. ઉદાહરણ તરીકે:

1) ફોનેમનું અમલીકરણ 1)1 સ્વર પહેલાંના વ્યંજન પછીની સ્થિતિમાં તણાવયુક્ત ઉચ્ચારણના સંબંધમાં સ્થિતિ દ્વારા સૌથી વધુ પ્રભાવિત થાય છે. શબ્દના પૂર્વ-તણાવવાળા ભાગમાં, ફોનેમ 1)1 શૂન્ય અવાજ દ્વારા માત્ર 37.30% શબ્દના ઉપયોગોમાં અને શબ્દના તણાવ પછીના ભાગમાં - શબ્દના ઉપયોગના 60.88%માં; શબ્દની શરૂઆતની સ્થિતિ માટે પણ આ જ પરિબળ મુખ્ય છે.

2) શબ્દના અંતે ફોનેમ 1)1નો અમલ મુખ્યત્વે પહેલાના વ્યંજનની ગુણવત્તાથી પ્રભાવિત થાય છે: નરમ વ્યંજન અને સ્વરના સંયોજન પછી, ફોનેમ 1)1 શૂન્ય અવાજ સાથે અમલીકરણ વધુ વખત થાય છે. આ તફાવત ખાસ કરીને તણાવયુક્ત ઉચ્ચારણ પછીની સ્થિતિમાં સ્પષ્ટપણે દેખાય છે: સખત વ્યંજન અને સ્વરનાં સંયોજન પછી, શૂન્ય દ્વારા ધ્વનિ અનુભૂતિનું પ્રમાણ 57.98% છે, અને નરમ વ્યંજન અને સ્વરના સંયોજન પછી - 77.91% .

એકત્રિત સામગ્રીના પૃથ્થકરણે દર્શાવ્યું હતું કે શબ્દના નિરપેક્ષ છેડે ફોનેમ 1)1 ના અમલીકરણને પ્રભાવિત કરતું અગ્રણી પરિબળ એ ધ્વનિ [અને] અને અગાઉના સ્વરની ઉચ્ચારણ નિકટતા છે. નરમ વ્યંજન અને સ્વર પછીની સ્થિતિમાં, શૂન્ય ધ્વનિ સાથે ફોનેમ 1)1ને સાકાર કરવાની વૃત્તિ સૌથી સ્પષ્ટ અને સતત કાર્ય કરે છે.

સંકલિત કોષ્ટકોમાંથી ડેટા ખાતરીપૂર્વક દર્શાવે છે કે તમામ કિસ્સાઓમાં શૂન્ય ધ્વનિ સાથે ફોનેમ 1)1 ની અનુભૂતિની ટકાવારી નોંધપાત્ર રીતે વધારે છે જ્યારે ફોનેમ 1)1 આગળના સ્વર પછી આવે છે.

અને જો ઓળખાયેલ પેટર્ન - સિલેબલની સંખ્યાનો પ્રભાવ, વિરામની હાજરી, વાણીનો દર, વગેરે - સખત વ્યંજન અને સ્વર પછી એકદમ સ્પષ્ટ રીતે દેખાય છે, તો પછી નરમ વ્યંજન અને સ્વર પછી ફક્ત "કોન્ટૂર" આ પેટર્ન સાચવેલ છે.

5. તે રસપ્રદ છે કે કેટલાક કિસ્સાઓમાં ફોનેમ 1)1 નું અમલીકરણ સ્વર અને ઉચ્ચારણના ઉચ્ચારણ સાથે સંકળાયેલું હોવાનું બહાર આવ્યું છે જે વિશ્લેષણ કરેલ એકની આગળ અથવા અનુસરે છે.

આમ, જો GHA ક્રમમાં શબ્દના અંતની સ્થિતિમાં પ્રથમ સ્વર [i3] હોય, તો પછી સખત વ્યંજન અને સ્વર પછીની સ્થિતિમાં ફોનેમ 1)1 અવાજ [i] સાથે 58.50% માં સાકાર થાય છે. શબ્દનો ઉપયોગ, અને નરમ વ્યંજન અને સ્વર પછી - 27 .60% માં; જો પ્રથમ સ્વર [s] હોય, તો પછી સખત વ્યંજન અને સ્વર પછી શૂન્ય ધ્વનિ સાથે અનુભૂતિઓની સંખ્યા વધે છે (36.40% અનુભૂતિઓ [i] અને 63.60% અનુભૂતિઓ શૂન્ય અવાજ સાથે), અને નરમ વ્યંજન પછી અને સ્વર - અનુભૂતિ [અને] ( વેચાણના 40.00% [અને] અને

60.00% અમલીકરણ શૂન્ય અવાજ સાથે).

ફોનેમના અનુભૂતિના પ્રકારોનું વિતરણ 1)1 ફોનમે /a/ સાથે સમાપ્ત થતા ઉચ્ચારણ પછી, ફોનમે /i/ની વિરુદ્ધ, પંક્તિ અને ઉદયમાં પણ સૂચક છે. એવું લાગે છે કે આ કિસ્સામાં ફોનમે 1)1 ના અમલીકરણમાં સમાન વલણો દેખાવા જોઈએ. જો કે, સખત વ્યંજન પહેલાં આ ફોનેમનો અહેસાસ થાય છે [a], અને 69.60% શબ્દમાં ફોનેમનો ઉપયોગ થાય છે 1)1 અનુભૂતિ થાય છે [અને], અને નરમ વ્યંજન પહેલાં - [a"] અથવા [a] (પંક્તિમાં ઉન્નત અને ઉદય), અને ફોનેમ 1)1 શૂન્ય ધ્વનિ દ્વારા 77.90% [a"] પર અને 90% [a] પર સાકાર થાય છે. આમ, આપણે માત્ર તરત જ પૂર્વવર્તી સ્વરનો જ નહીં, પરંતુ અગાઉના ઉચ્ચારણના સ્વરનો પણ ઉચ્ચારણ સમાનતા/વિરોધાભાસના ફોનમે 1)1 ના અમલીકરણ પરના પ્રભાવ વિશે વાત કરી શકીએ છીએ. અલબત્ત, આ ધારણાને વધારાના વિશેષ સંશોધનની જરૂર છે, પરંતુ આંતરભાષીય ક્રિયાપ્રતિક્રિયા વિશે પ્રારંભિક તારણો હજી પણ દોરવામાં આવી શકે છે.

વધુમાં, વિશ્લેષિત પછીના ઉચ્ચારણનો પ્રભાવ શબ્દની શરૂઆતની સ્થિતિમાં સ્પષ્ટપણે દેખાય છે. એવા કિસ્સામાં જ્યારે ]GHA ક્રમમાં બીજો સ્વર [i] અથવા [i3] હોય, તો ફોનેમ 1)1 શૂન્ય ધ્વનિ દ્વારા અન્ય સ્થાનો કરતાં નોંધપાત્ર રીતે વધુ વખત અનુભવાય છે.

એકત્રિત ભાષા સામગ્રીનું વિશ્લેષણ અમને ધ્વનિ સાંકળના માળખાકીય લક્ષણો સાથે ફોનેમ /]/ ના અમલીકરણને કનેક્ટ કરવાની મંજૂરી આપે છે. આમ, સખત વ્યંજન અને સ્વર પછી શબ્દના અંતની સ્થિતિમાં, જો શબ્દના અંતમાં GHA હોય તો, ધ્વનિ [અને] (46.60%) સાથે ફોનેમ 1)1ની અનુભૂતિની મહત્તમ ટકાવારી જોવા મળે છે. માળખું]. નરમ વ્યંજન અને સ્વર પછી, ધ્વનિ [અને] સાથે અનુભૂતિની ટકાવારી એટલી ઊંચી નથી - 24.90%, જો કે, આ કિસ્સામાં તે હજી પણ અન્ય અનુક્રમો કરતા વધારે છે. આમ, એકત્રિત સામગ્રી બતાવે છે કે ચોક્કસપણે આ રચનાની ધ્વનિ સાંકળ વાણીના પ્રવાહમાં સૌથી વધુ સ્થિર છે.

6. હાથ ધરાયેલા સંશોધને માત્ર ફોનેમ /)/ ના સંભવિત અમલીકરણનું વર્ણન કરવાનું શક્ય બનાવ્યું નથી, જ્યારે ફોનમ 1)1 ના અમલીકરણને એક અથવા બીજી સ્થિતિમાં પ્રભાવિત કરી શકે તેવા વિવિધ પરિબળોને ઓળખી શકાય છે, પણ રશિયન સાહિત્યિક ભાષાના મૂળ વક્તાઓ દ્વારા ફોનેમની જગ્યાએ ધારણા અવાજોને કયા પરિબળો પ્રભાવિત કરે છે તે સ્થાપિત કરવા માટે 1) 1 શબ્દના અંતે સખત અથવા નરમ વ્યંજન અને સ્વર અને શબ્દના અંતે બે સ્વરો પછીની સ્થિતિમાં.

સ્વર પહેલાં વ્યંજન પછીની સ્થિતિમાં, શબ્દની શરૂઆત, સ્વરો વચ્ચે, વ્યંજન પહેલાં સ્વર પછી અને શબ્દના અંતે સ્વર પછીની સ્થિતિમાં /¿/ ની અનુભૂતિનો સારાંશ કોષ્ટક

ફોનેમની સ્થિતિ ફોનમેની સ્થિતિ /у દ્વારા | તણાવની જગ્યાના સંબંધમાં શબ્દની સંખ્યા ગુણોત્તર B: A % માં B: A % માં વાપરે છે

A: કુલ B: s [અને]. [)] B: શૂન્ય અવાજ સાથે

સ્વર પહેલાં વ્યંજન પછીની સ્થિતિમાં તણાવયુક્ત સ્વર પહેલાં

પહેલાં | ભારિત I 2276 સ્વર | 1620 616 71.18% 27.07%

શબ્દના પૂર્વ-તણાવિત ભાગમાં

તણાવ વગરના સ્વર પહેલાં 780 244 524 31.28% 67.18%

શબ્દના તણાવયુક્ત ભાગમાં

તણાવયુક્ત ઉચ્ચારણ પછી 3830 1822 1952 47.57% 50.96%

તણાવયુક્ત ઉચ્ચારણ પછી 2970 715 2188 24.07% 73.67%

શબ્દની શરૂઆતની સ્થિતિમાં, સ્વરો વચ્ચે અને વ્યંજન પહેલાં સ્વર પછી શબ્દની શરૂઆતની સ્થિતિમાં

સ્ટ્રેસ્ડ સ્વર પહેલાં 1634 1528 106 93.51% 6.49%

તણાવ વગરના સ્વર પહેલાં 3000 1136 1854 37.87% 61.80%

સ્વરો વચ્ચેની સ્થિતિમાં

સ્ટ્રેસ્ડ સ્વર પહેલાં 702 251 451 35.75% 64.25%

વ્યંજન પહેલાં સ્વર પછીની સ્થિતિમાં

દબાણયુક્ત સ્વર પછી અને ભાર વિનાના ઉચ્ચારણ પહેલાં 978 336 637 34.36% 65.13%

પ્રી-સ્ટ્રેસ્ડ સ્વર પછી અને સ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલ પહેલાં 224 88 130 39.29% 58.04%

તણાવપૂર્ણ સ્વર પછી 2706 2220 454 82.04% 16.78%

અતિશય તણાવયુક્ત સ્વર પછી 474 90 382 18.99% 80.59%

સખત વ્યંજન અને સ્વર પછી શબ્દના અંતે

1 1847 728 1071 39.41% 57.98% શબ્દના પ્રથમ ભારયુક્ત ઉચ્ચારણમાં

અન્ય ભારયુક્ત સિલેબલમાં 812 212 572 26.10% 70.44%

નરમ વ્યંજન અને સ્વર પછી

શબ્દના પ્રથમ ભારયુક્ત ઉચ્ચારણમાં 892 157 695 17.6% 77.91%

અન્ય તણાવયુક્ત સિલેબલમાં 514 79 407 15.36% 79.18%

વૈજ્ઞાનિક સાહિત્યની યાદી અર્જિયાની, એલેના લિયોનીડોવના, "રશિયન ભાષા" વિષય પર નિબંધ

1. અવનેસોવ 1956 - આર.આઈ. અવનેસોવ. આધુનિક રશિયન સાહિત્યિક ભાષાના ધ્વન્યાત્મકતા. પાઠ્યપુસ્તક સરકાર માટે ભથ્થું un-tov અને ped. ઇન્સ્ટ. એમ., 1956.

2. અવનેસોવ, ઓઝેગોવ 1955 આર.આઈ. અવનેસોવ, એસ.આઈ. ઓઝેગોવ. રશિયન સાહિત્યિક ઉચ્ચારણ અને ઉચ્ચારણ. શબ્દકોશ-સંદર્ભ પુસ્તકનો અનુભવ / એડ. આર.આઈ. અવનેસોવ અને એસ.આઈ. ઓઝેગોવા. એમ., 1955.

3. બાર્ડિન 1976 - કે.વી. બાર્ડિન. સંવેદનશીલતા થ્રેશોલ્ડ અને સાયકોફિઝિકલ પદ્ધતિઓની સમસ્યા. એમ., 1976.

4. બારિનોવા 1973 - જી.એ. બારિનોવા. ફોનેટિક્સ. // રશિયન બોલચાલની ભાષણ. એમ., 1973. પૃષ્ઠ 40-150.

5. બરખુદારોવા 1999 E.JI. બરખુદારોવ. રશિયન વ્યંજનવાદ: ટાઇપોલોજીકલ અને માળખાકીય વિશ્લેષણ. એમ., 1999.

6. બરખુદારોવા 2002 - E.JT. બરખુદારોવ. ફોનેમ્સના ચલ અનુભૂતિની ઘટના અને રશિયન ધ્વનિ વાણીની સમજની સમસ્યા // ધ્વન્યાત્મકતાની સમસ્યાઓ. અંક IV. / પ્રતિનિધિ. સંપાદન આર.એફ. કસાત્કિના. એમ., 2002. પૃષ્ઠ 31-36.

7. આધુનિક રશિયન સાહિત્યિક ભાષાનો BAS શબ્દકોશ: 17 ગ્રંથોમાં / Ch. સંપાદન વી.આઈ. ચેર્નીશેવ. એમ., 1948-1965

8. બોન્દારકો 1961 JI.B. બોન્દારકો. રશિયન સ્ટ્રેસ્ડ સ્વરોના શેડ્સ. થીસીસનો અમૂર્ત. વિજ્ઞાન ડિગ્રી ઉમેદવાર માટે. ફિલ. વિજ્ઞાન એલ., 1961.

9. વ્યાકરણ 1960 રશિયન ભાષાનું વ્યાકરણ: ​​2 ભાગમાં ટી. 1. એમ., 1960.

10. વ્યાકરણ 1980 રશિયન ભાષાનું વ્યાકરણ: ​​2 ભાગમાં ટી. 1. એમ., 1980.

11. ઝાલિઝનયાક 2003 એ.એ. ઝાલીઝન્યાક. રશિયન ભાષાનો વ્યાકરણ શબ્દકોશ: ઇન્ફ્લેક્શન. ઠીક છે. 110,000 શબ્દો. - 4થી આવૃત્તિ., રેવ. અને વધારાના - એમ., 2003.

12. Zlatoustova 1954 - L.V. ઝ્લાટોસ્તોવા. રશિયન ભાષામાં સ્વરો અને વ્યંજનનો સમયગાળો // ઉચેન. ઝાપટી કાઝાન રાજ્ય un-ta. ટી. 114, પુસ્તક. 6. 1954. પૃષ્ઠ 99-123.

13. Zlatoustova 1962 - L.V. ઝ્લાટોસ્તોવા. વાણીના પ્રવાહમાં શબ્દની ધ્વન્યાત્મક રચના. કાઝાન, 1962.

14. કાલેન્ચુક 1993 એમ.એલ. કાલેન્ચુક. આધુનિક રશિયન સાહિત્યિક ભાષાની ઓર્થોપિક સિસ્ટમ: ડિસ. . ફિલોલોજીના ડોક્ટર વિજ્ઞાન એમ., 1993.

15. કાસાટકીન 2003 એલ.એલ. કાસાટકીન. આધુનિક રશિયન સાહિત્યિક ભાષાના ધ્વન્યાત્મકતા. એમ., 2003.

16. કાસાટકીન 2006 એલ.એલ. કાસાટકીન. આધુનિક રશિયન ભાષા. ફોનેટિક્સ. એમ., 2006.

17. કાસાટકીન 2009 એલ.એલ. કાસાટકીન. આધુનિક રશિયન સાહિત્યિક ભાષામાં ફોનેમ /j/ ના અમલીકરણ માટે ઓર્થોપિક નિયમો // રશિયન ભાષાશાસ્ત્ર / વોલ્યુમ. 33, 2009. પૃષ્ઠ 177-194.

18. કાસાટકીન, કસાટકીના 2004 એલ.એલ. કાસાટકીન, આર.એફ. કસાત્કિના. રશિયન સાહિત્યિક ભાષામાં સ્વર પહેલાં વ્યંજન પછીની સ્થિતિમાં ફોનેમ /j/ ના અમલીકરણની સુવિધાઓ // રશિયન ભાષાશાસ્ત્ર / વોલ્યુમ. 28,2004. નંબર 2. પૃષ્ઠ 227-236.

19. કાસાટકીન, ચોઈ 2005 એલ.એલ. કાસાટકીન, એમ.સી. ચોઈ. આધુનિક રશિયન સાહિત્યિક ભાષામાં બે વ્યંજન અક્ષરોના સંયોજનના સ્થાને વ્યંજનનું રેખાંશ/ટૂંકાપણું. એમ., 2005.

20. કસાટકીના 1998 આર.એફ. કસાત્કિના. રશિયન ફોનમેના અવતારોમાંનો એક /)/. // ભાષા: પરિવર્તનશીલતા અને સ્થિરતા. JI.JI ની 70મી વર્ષગાંઠ નિમિત્તે. કાસાત્કિના / રેપ. સંપાદન M.J.I. કાલેન્ચુક. મોસ્કો: IRYa RAS, 141-148.

21. કસાટકીના 2007 - આર.એફ. કસાત્કિના. રશિયન ભાષણમાં શબ્દોના સંકુચિત સ્વરૂપો અને શબ્દસમૂહની સ્થિતિ. // વૈજ્ઞાનિક પરિષદના એબ્સ્ટ્રેક્ટ્સ “ફોનેટીક્સ ટુડે વી”. એમ., 2007. પી. 99-102.

22. કોસુથ 1919 - પ્રસન્ન. કોઉઇમુહ. રશિયન વ્યાકરણ je3HKa. 1. ગ્લાસોવી. 2જી આવૃત્તિ. પૃષ્ઠ., 1919. -LVI + 510s.

23. ક્રાયલોવ 1946 - આઈ.એ. ક્રાયલોવ. I.A ના સંપૂર્ણ કાર્યો Zt માં ક્રાયલોવા. / એડ. ડેમિયન બેડની. એમ., 1946, ટી.ઝેડ.

24. કુઝનેત્સોવ, ઓટીટી 1989 વી.બી. કુઝનેત્સોવ, એ.બી. ઓટ. સ્વચાલિત ભાષણ સંશ્લેષણ. "અક્ષર-ધ્વનિ" રૂપાંતરણ અને ભાષણ વિભાગોની અવધિના નિયંત્રણ માટેના અલ્ગોરિધમ્સ. ટેલિન, 1989.

25. કુઝનેત્સોવ 1997 V.I. કુઝનેત્સોવ. કનેક્ટેડ ભાષણનો અવાજ: રશિયન ભાષાની સામગ્રી પર પ્રાયોગિક સંશોધન. સેન્ટ પીટર્સબર્ગ, 1997.

26. કુઝનેત્સોવા 1965 એ.એમ. કુઝનેત્સોવા. પડોશી નરમ વ્યંજનોના પ્રભાવ હેઠળ સ્વરોમાં ફેરફાર. એમ., 1965.

27. રશિયન ભાષાનો MAC શબ્દકોશ: 4 ગ્રંથોમાં / Ch. સંપાદન એ.પી. એવજેનીવા. 3જી આવૃત્તિ. એમ., 1985-1988.

28. માતુસેવિચ 1976 M.I. માતુસેવિચ. આધુનિક રશિયન ભાષા. ફોનેટિક્સ: પાઠ્યપુસ્તક. શિક્ષકો માટે માર્ગદર્શિકા ઇન્સ્ટ. રશિયન ભાષા અને સાહિત્યમાં મુખ્ય. એમ., 1976.

29. નિકોલેવા 2000 ટી.એમ. નિકોલેવ. ધ્વનિથી ટેક્સ્ટ સુધી. એમ., 2000.

30. નિકોલેવા 2004 ટી.એમ. નિકોલેવ. ઉચ્ચારણના અર્થશાસ્ત્ર. એમ., 2004.

31. રિવર્સ ડિક્શનરી 1974 રિવર્સ ડિક્શનરી ઑફ ધ રશિયન લેંગ્વેજ. એમ., 1974.

32. ઓઝેગોવ, શ્વેડોવા 1995 S.I. Oeyuegov, N.Yu. શ્વેડોવા. રશિયન ભાષાનો સમજૂતીત્મક શબ્દકોશ. 2જી આવૃત્તિ. એમ., 1995.

33. ઓએસ 1987 રશિયન ભાષાનો ઓર્થોપિક શબ્દકોશ: ઉચ્ચાર, તણાવ, વ્યાકરણના સ્વરૂપો // એસ.એન. બોરુનોવા, B.JI. વોરોન્ટ્સોવા, એચ.એ. એસ્કોવા: એડ. આર.આઈ. અવનેસોવા. એમ., 1987.

34. પાનોવ 1966 એમ.વી. પાનોવ. ધ્વન્યાત્મક સંકેત માટેના ટેક્સ્ટ વિશે // આધુનિક રશિયન ભાષાના ધ્વન્યાત્મક વિકાસ / એડ. એસ.એસ. વ્યાસોત્સ્કી એટ અલ., 1966. પૃષ્ઠ 173-181.

35. પાનોવ 1967 -એમ.વી. પાનોવ. રશિયન ધ્વન્યાત્મકતા. એમ., 1967.

36. પાનોવ 1979 એમ.વી. પાનોવ. આધુનિક રશિયન ભાષા. ફોનેટિક્સ. એમ., 1979.

37. પાનોવ 1990 - એમ.વી. પાનોવ. રશિયન સાહિત્યિક ઉચ્ચારણનો ઇતિહાસ: XVIII-XX સદીઓ. એમ., 1990.

38. પાનોવ 2002 - એમ.વી. પાનોવ. રશિયન સાહિત્યિક ઉચ્ચારણનો ઇતિહાસ: XVIII-XX સદીઓ. એમ., 2002.

39. તિખોનોવ 1985 એ.એન. ટીખોનોવ. રશિયન ભાષાનો શબ્દ-નિર્માણ શબ્દકોશ: 2 ભાગમાં એમ., 1985.

40. તિખોનોવ 2007 એ.એન. ટીખોનોવ. રશિયન ભાષાનો મોર્ફેમિક-જોડણી શબ્દકોશ. એમ., 2007.

41. આવર્તન શબ્દકોશ 1977 રશિયન ભાષાનો આવર્તન શબ્દકોશ / V.A. અગ્રેવ, વી.વી. બોરોડિન, એલ.એન. ઝાસોરીના અને અન્ય; એડ. એલ.એન. ઝાસોરીના. એમ., 1977.

42. શશેરબા 1912 JI.B. શશેરબા. ગુણાત્મક અને જથ્થાત્મક દ્રષ્ટિએ રશિયન સ્વરો. “સેન્ટ પીટર્સબર્ગના ઇતિહાસ અને ફિલોલોજી ફેકલ્ટીની નોંધો. યુનિવર્સિટી", ભાગ CVII, સેન્ટ પીટર્સબર્ગ, 1912, XI + 155 p.

43. ઈસોપ 2009 ઈસોપ. દંતકથાઓ. // M.L દ્વારા અનુવાદ અને ટિપ્પણીઓ. ગેસપારોવા. એમ., 2009.

44. ગિમ્સન 1970 એ.સી. ગિમ્સન. અંગ્રેજીના ઉચ્ચારણનો પરિચય. લંડન, 1970.260

29. ભાષણમાં ફોનેમની અનુભૂતિ. હોદ્દાના પ્રકાર. ફોનમે અને એલોફોન.

ફોનેમ એ અર્થનું એકમ છે. તે જ સમયે, ફોનેમ એક સંપૂર્ણ માનસિક ઘટના છે, તેમજ એલોફોન એ વાણીમાં તેમની અનુભૂતિ છે; એક ફોનેમ વિવિધ અનુભૂતિઓ અથવા એલોફોન્સને અનુરૂપ હોઈ શકે છે. એલોફોન એ ધ્વનિનું એક જૂથ છે જેમાં આપેલ ફોનમેની અનુભૂતિ થાય છે. તેઓ જે કાર્ય કરે છે તેના પર આધાર રાખીને, શબ્દમાં સ્થાન અને અન્ય અવાજોની નિકટતા, તણાવયુક્ત અને તણાવ વગરના, નીચેના પ્રકારના એલોફોન્સને અલગ પાડવામાં આવે છે: 1. ભિન્નતા (ફોનેમની મજબૂત સ્થિતિમાં દેખાય છે, એટલે કે પોઝિશનમાં તેની ભિન્નતા) 2. ચલો (નબળી સ્થિતિમાં દેખાય છે).

ફોનેમ નક્કી કરવા માટે, તમારે તે શબ્દમાં સ્થાન શોધવાની જરૂર છે જેમાં સૌથી વધુ ફોનેમ અલગ પડે છે. પોઝિશન એ વાણીમાં ફોનેમના અમલીકરણ માટેની શરત છે, તાણના સંબંધમાં એક શબ્દમાં તેની સ્થિતિ, અન્ય ફોનેમ અને સમગ્ર શબ્દની રચના. ફોનેમ તેના "ચહેરા" "જાળવે છે" અથવા "ગુમાવે છે" તેના આધારે, મજબૂત અને નબળી સ્થિતિને અલગ પાડવામાં આવે છે.

મજબૂત સ્થિતિ એ ફોનેમ્સને અલગ પાડવાની સ્થિતિ છે, એટલે કે. સ્થિતિ કે જેમાં એકમોની સૌથી મોટી સંખ્યા અલગ પડે છે. સ્વરો માટે - તાણ હેઠળ, અવાજ વિનાના/અવાજવાળા વ્યંજનો માટે - બધા સ્વરો પહેલાંની સ્થિતિ, સખત/નરમ માટે - શબ્દના અંતની સ્થિતિ.

નબળી સ્થિતિ એ ફોનેમ્સને અલગ પાડવાની સ્થિતિ છે, એટલે કે. એવી સ્થિતિ કે જેમાં મજબૂત સ્થિતિ કરતાં ઓછી સંખ્યામાં એકમો અલગ પડે છે. આ સ્થિતિમાં, એક ધ્વનિમાં બે અથવા વધુ ફોનેમ્સ એકરૂપ થાય છે. અહીં ફોનેમ્સના ઉચ્ચારણ વિરોધને તટસ્થ કરવામાં આવે છે.

30. ઉચ્ચારણ વિશ્લેષણના મૂળભૂત સિદ્ધાંતો. (એલોફોન. વિતરણના પ્રકાર).

એક ફોનેમ વિવિધ અનુભૂતિઓ અથવા એલોફોન્સને અનુરૂપ હોઈ શકે છે. એલોફોન એ ધ્વનિઓનો સમૂહ છે જેમાં આપેલ ફોનમેની અનુભૂતિ થાય છે. ચોક્કસ ધ્વનિઓ જુદા-જુદા ધ્વનિઓના છે કે એલોફોન્સ (એક ફોનેમની જાતો) છે તે શોધવા માટે, તમારે તેમને ચોક્કસ ઉચ્ચારણ શરતો હેઠળ મૂકવાની જરૂર છે. આ શરતો હેઠળ ફોનમના વિતરણને વિતરણ કહેવામાં આવે છે. વિતરણના 3 મુખ્ય પ્રકારો છે:

1. વિરોધાભાસી ફોનમ સમાન ધ્વનિ વાતાવરણમાં હોય છે અને તે જ સમયે સ્વતંત્ર રીતે શબ્દોને અલગ પાડે છે. આ કિસ્સામાં, શબ્દોમાંના તમામ ફોનેમ્સ એકરૂપ થાય છે, સિવાય કે સરખામણી કરવામાં આવી રહી છે: શેડો-ડે-સ્ટમ્પ-આળસ.

2. વધારાના પ્રકારનું વિતરણ. ફોનેમ એક જ સ્થિતિમાં થતા નથી, ઉદાહરણ તરીકે, સ્પેનિશમાં. અહીં અવાજની ગુણવત્તા સ્થિતિ પર આધારિત છે.

3. મુક્ત વિવિધતાના સંબંધો. ફોનેમ્સ સમાન વાતાવરણમાં હોય છે અને શબ્દોનો અર્થ બદલ્યા વિના એક બીજાને બદલી નાખે છે, જે સ્પીકરના વિવિધ પરિમાણો (સ્થાન, વાણીના લક્ષણો) સૂચવે છે.

31. વાણીમાં ધ્વન્યાત્મક પ્રક્રિયાઓ.

વાણીના અવાજો એકાંતમાં ઉચ્ચારવામાં આવતાં નથી, પરંતુ કનેક્ટેડ વાણીની ધ્વનિ શૃંખલામાં, ધ્વનિ, સૌ પ્રથમ, જ્યારે પહેલાના ધ્વનિનું પુનરાવર્તન અનુગામી અવાજના પર્યટન સાથે ક્રિયાપ્રતિક્રિયા કરે છે ત્યારે તે એકબીજાને પ્રભાવિત કરી શકે છે, અને બીજું, તેનાથી પ્રભાવિત થાય છે. ઉચ્ચારણની સામાન્ય શરતો. પરિણામે, નીચેની ધ્વન્યાત્મક પ્રક્રિયાઓ દેખાય છે:

1. ઘટાડો (અનસ્ટ્રેસ્ડ શબ્દોમાં અવાજની અવધિમાં ફેરફાર: માત્રાત્મક/ગુણાત્મક). તે તાણ સાથે નજીકથી સંબંધિત છે: -શક્તિ - માત્રાત્મક (તણાવિત અવાજ લાંબા સમય સુધી ઉચ્ચારવામાં આવે છે) -સ્વર (પીચમાં ફેરફાર).

2. આવાસ - સ્વરો અને વ્યંજન (નાના-માલો) નું પરસ્પર અનુકૂલન, વ્યંજનની ગુણવત્તા સ્વરની ગુણવત્તાને અસર કરે છે અને તેનાથી વિપરીત.

3. એસિમિલેશન - અડીને આવેલા અવાજોનું ગુણાત્મક એસિમિલેશન. તે પ્રગતિશીલ હોઈ શકે છે (જ્યારે પહેલાનો અવાજ આગલા અવાજને અસર કરે છે) અથવા રીગ્રેસિવ (જ્યારે આગલો અવાજ પહેલાના અવાજને અસર કરે છે).

4. વિસર્જન - અસમાનતા, જ્યારે 2 સમાન અથવા સમાન અવાજો 2 અલગ અલગ અવાજો ઉત્પન્ન કરે છે. એસિમિલેશનની વિરુદ્ધ પ્રક્રિયા (ટ્રાનવાઈ, ટ્રામને બદલે).

32. ભાષાના મૂળ એકમ તરીકે શબ્દ.

શબ્દ એ ભાષાનું મૂળભૂત માળખાકીય-અર્થાત્મક એકમ છે, જે વસ્તુઓ અને તેમના ગુણધર્મો, ઘટના, વાસ્તવિકતાના સંબંધોને નામ આપવાનું કામ કરે છે અને દરેક ભાષા માટે વિશિષ્ટ, ધ્વન્યાત્મક અને વ્યાકરણીય લક્ષણોનો સમૂહ ધરાવે છે. આ વ્યાખ્યાઓ શબ્દની ત્રણેય બાજુઓની એકતા પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે - ધ્વન્યાત્મક (ધ્વનિઓનો એક સંગઠિત સમૂહ જે શબ્દનો ધ્વનિ શેલ બનાવે છે); મોર્ફોલોજિકલ (વ્યાકરણ અને શબ્દ-રચના મોર્ફિમ્સનો સમૂહ); સિમેન્ટીક (અર્થોનો સમૂહ - લેક્સિકલ અને વ્યાકરણ). ધ્વનિ સ્વરૂપ, મોર્ફેમિક માળખું અને શબ્દના અર્થની આ એકતા તેને ભાષાનું કેન્દ્રિય એકમ બનાવે છે. ભાષાના એકમ તરીકે, શબ્દની પોતાની લાક્ષણિકતાઓ છે, જેમ કે: એકરૂપતા અથવા અખંડિતતા, અલગતા અને ભાષણમાં મુક્ત પ્રજનનક્ષમતા, સિમેન્ટીક વેલેન્સ (એટલે ​​​​કે શબ્દની સિમેન્ટીક સંભવિતતા, ચોક્કસ અર્થમાં સાકાર થવાની તેની ક્ષમતામાં પ્રગટ થાય છે, દાખલ થવું. અન્ય શબ્દોમાં સાથે ચોક્કસ સંબંધોમાં); બિન-બે-તણાવ (એટલે ​​​​કે એક કરતાં વધુ મુખ્ય તાણ ધરાવતા શબ્દની અસમર્થતા); અભેદ્યતા (એટલે ​​​​કે શબ્દમાં બીજો શબ્દ દાખલ કરવામાં અસમર્થતા, શબ્દોના સંયોજનથી ઘણું ઓછું).

શબ્દ તેની દ્વિ-પરિમાણીયતામાં ફોનેમ્સથી અલગ છે, કારણ કે તે ધ્વનિ અને અર્થની કાર્બનિક એકતાને રજૂ કરે છે. તે તેના લેક્સિકો-વ્યાકરણ સંબંધમાં મોર્ફીમ્સથી અલગ છે. શબ્દ ઉચ્ચારણ અને શબ્દસમૂહશાસ્ત્રીય એકમોથી અલગ પડે છે: તે, એક નિયમ તરીકે, અસ્પષ્ટ છે;

સમૂહ સિદ્ધાંત, ગાણિતિક તર્ક, અલ્ગોરિધમનો સિદ્ધાંત પર આધાર રાખો. સૈદ્ધાંતિક ભાષાશાસ્ત્રમાં "બિન-જથ્થાત્મક" ગાણિતિક ઉપકરણના ઉપયોગના આધારે, એક દિશા બનાવવામાં આવી છે, જેને પરંપરાગત રીતે સંયુક્ત ભાષાશાસ્ત્ર કહેવામાં આવે છે - તે ગાણિતિક આંકડા, સંભાવના સિદ્ધાંત, માહિતી સિદ્ધાંત, ગાણિતિક વિશ્લેષણની પદ્ધતિઓનો ઉપયોગ કરે છે આધુનિક સાધન પદ્ધતિઓ...

જ્ઞાનની વિશાળ શ્રેણી. મુખ્ય શબ્દ "ન્યાય ભાષાશાસ્ત્ર" 10 વર્ષ જૂનો છે - તે 1999 માં એન.ડી. દ્વારા રજૂ કરવામાં આવ્યો હતો. ગોલેવ, ફિલોલોજીના ડોક્ટર, પ્રોફેસર, એસબી આરએએસ હાયર સ્કૂલ ઓફ સાયન્સના એકેડેમિશિયન. §2 આધુનિક કાનૂની ભાષાશાસ્ત્રની રચનાની સમસ્યાઓ ભાષાના સામાજિક કાર્યો અત્યંત વ્યાપક છે. સામાજિક ભાષાશાસ્ત્ર પરનું સાહિત્ય નિયમિતપણે સંસ્કૃતિ, ધર્મ, એથનોજેનેસિસ, ...માં ભાષાના ઉદભવની નોંધ લે છે.

અને તાર્કિક નિષ્કર્ષ સાથે. ત્રીજો પ્રકરણ, "વ્યાવસાયિક શબ્દસમૂહશાસ્ત્રીય એકમો અને જ્ઞાનાત્મક પાસામાં પરિભાષાકીય એકમોના ઉપયોગનું વિશ્લેષણ," આધુનિક અંગ્રેજી અને રશિયન પ્રવચનોમાં વ્યાવસાયિક અને પરિભાષા મૂળના શબ્દસમૂહશાસ્ત્રીય એકમોના ઉપયોગનું વિશ્લેષણ કરે છે. આધુનિક અંગ્રેજી અને રશિયન ભાષાઓમાં શરતો અને વ્યાવસાયિક સ્થિર સંયોજનોનું શબ્દસમૂહશાસ્ત્ર નક્કી કરવામાં આવે છે...

તેને સેવા આપતી ભાષામાં લિંગ દ્વારા ઓછો ભેદભાવ છે.” આધુનિક ભાષાશાસ્ત્રમાં ભાષાકીય સંશોધનના મૂળભૂત સિદ્ધાંતો લિંગ સમસ્યાઓના વાસ્તવિકકરણના સંબંધમાં, ભાષાશાસ્ત્રીઓ અને લિંગશાસ્ત્રીઓના સંશોધનના પદ્ધતિસરના પાયા લિંગ સંશોધનની પ્રયોગશાળાના કર્મચારીઓ અને અન્ય વૈજ્ઞાનિકોના કાર્યોમાં નિર્ધારિત છે. લેખો દેખાયા છે જેમાં તાજેતરના વર્ષોના કામની ઝાંખી છે...

ફોનેમ માળખું (વિશિષ્ટ લક્ષણો)

વિશિષ્ટ (વિભેદક), જ્યારે ફક્ત આ આધારે કોઈપણ ફોનમે બીજાથી અલગ હોય.

બિન-વિશિષ્ટ (અવિભાજ્ય), કારણ કે આ આધાર પર સીધો અને અસ્પષ્ટપણે વિરોધ કરતો અન્ય કોઈ ફોનેમ નથી.

ભાષાના ધ્વનિઓની સિસ્ટમનું વર્ણન વિશિષ્ટ લક્ષણો (અવાજ-અવાજ, સખત-સોફ્ટ, વગેરે) અનુસાર વિરોધાભાસી ફોનમ પર આધારિત છે. આપણે કહી શકીએ કે ફોનમેમાં ફક્ત આનો સમાવેશ થાય છે. ધ્વન્યાત્મક પ્રણાલી વિરોધ વિના અશક્ય છે: જો કોઈ ભાષા (ઉદાહરણ તરીકે, ફ્રેન્ચ) માં નરમ વ્યંજન ધ્વનિઓનો ખ્યાલ ન હોય, તો ત્યાં કોઈ સખત વ્યંજન ધ્વનિઓ નથી, જો કે ઉચ્ચારણ વાણીના અવાજોને અન્ય ભાષાના વક્તાઓ દ્વારા ગણવામાં આવે છે (ઉદાહરણ તરીકે , રશિયન) સખત અથવા નરમ તરીકે.

મોટે ભાગે, જો કે, વિશિષ્ટ લક્ષણો કે જે અર્થને અસર કરતી નથી તે મૂળ વક્તાઓ દ્વારા ઓળખવામાં આવતી નથી. આ, ઉદાહરણ તરીકે, રશિયન ભાષામાં બંધ-ખુલ્લા સ્વરો છે: શબ્દોમાં સસરા[t’ês’t’] - પરીક્ષણ[પરીક્ષણ] વિવિધ સ્વર અવાજો, પરંતુ અમે શબ્દોને અલગ પાડીએ છીએ સસરાઅને પરીક્ષણવ્યંજનોની કઠિનતા અને નરમાઈ અનુસાર. રશિયનમાં, ખુલ્લા અને બંધ સ્વરો ક્યારેય સમાન સ્થિતિમાં થતા નથી; ત્યાં શબ્દોની એક પણ જોડી નથી કે જે ફક્ત બંધ-ખુલ્લા સ્વરમાં ભિન્ન હોય; સ્વરની બંધ-ખુલ્લાપણું એ વ્યંજનની નરમાઈ-કઠિનતાની સહવર્તી નિશાની છે.

ઉચ્ચારણ, ધબકારા, શબ્દસમૂહોના ભાગ રૂપે ભાષામાં ફોનમ અસ્તિત્વમાં છે અને વિતરણ તરીકે ઓળખાતી વિવિધ ઉચ્ચારણ પરિસ્થિતિઓમાં આવે છે. કેટલીક ઉચ્ચારણ પરિસ્થિતિઓમાં, ફોનેમ્સ તેમના અવાજને બદલતા નથી, અન્યમાં તેઓ કરે છે.

કેટલીક ઉચ્ચારણ પરિસ્થિતિઓમાં, ફોનેમ્સ અલગ પડે છે અને અર્થને અલગ પાડે છે, અન્યમાં તેઓ અર્થને અલગ પાડવાનું અને અલગ કરવાનું બંધ કરે છે (સેમ - સોમ).

ઉચ્ચારની સ્થિતિને સ્થિતિ કહેવામાં આવે છે.

મજબૂત અને નબળી સ્થિતિ છે.

સ્ટ્રોંગ પોઝિશન એ ફોનેમને તેના કાર્યો કરવા માટે અનુકૂળ સ્થિતિ છે.

નબળી સ્થિતિ એ ફોનેમ માટે તેના કાર્યો કરવા માટે પ્રતિકૂળ સ્થિતિ છે.

સાયપ્રિયોટ ગ્રીકમાં, વ્યંજનોના અન્ય સંયોજનો સાથે શબ્દની શરૂઆતમાં સંકુલ બને છે અને થાય છે, તેથી જ સંયોજનોને બે ધ્વનિઓનો સમાવેશ માનવામાં આવે છે.

કેટલીક ભાષાઓની ફોનમે સિસ્ટમ્સ

રશિયન ભાષા

સેન્ટ પીટર્સબર્ગ ફોનોલોજિકલ સ્કૂલ અનુસાર, રશિયન ભાષામાં 43 ફોનેમ્સ છે: [a e i o u y p p " b b " m m " f f " v v " t t " d d " n n " s s " z z " r r " l l " sh zh җ ц ch й к к"г г"х х"]. કેટલીકવાર [җ] એક અલગ ફોનેમ તરીકે અલગ પાડવામાં આવતું નથી, કારણ કે તે સાહિત્યિક રશિયનમાં વ્યવહારીક રીતે ઉપયોગમાં લેવાતું નથી; આ કિસ્સામાં, 42 ફોનેમ રહે છે.

મોસ્કો ફોનોલોજિકલ સ્કૂલ ફોનેમ [ઓ] ને અલગ પાડતી નથી, તેને ફોનમે [i] સમાન ગણીને; ઉપરાંત, ફોનેમ્સ [k], [g] અને [x] ના સખત અને નરમ પ્રકારો અલગ પડતા નથી. આ કિસ્સામાં, ત્યાં 39 ફોનમ છે.

અંગ્રેજી ભાષા

અંગ્રેજીમાં ફોનેમની ચોક્કસ સંખ્યા બોલી અને ફોનેમને ઓળખવાના માપદંડ પર આધાર રાખે છે, પરંતુ મોટા ભાગના અંદાજો 40 અને 45 ની વચ્ચેની સંખ્યા પર સંમત છે. આ વિશ્વની ભાષાઓની સરેરાશ કરતાં સહેજ વધારે છે.

ફોનેમને વિભેદક (વિશિષ્ટ) લક્ષણોના સમૂહ તરીકે રજૂ કરી શકાય છે. ફોનેમ એ અવિભાજ્ય, મૂળભૂત એકમ છે.

ઉપરાંત, ફોનેમ એ ધ્વનિ પ્રકારો (એલોફોન્સ) નો વર્ગ છે.

ફોનમેનો ખ્યાલ 19મી સદીના ઉત્તરાર્ધમાં વિકસિત થયો હતો. આ સમયગાળાથી, વિવિધ ધ્વન્યાત્મક શાળાઓ તેનો અભ્યાસ કરી રહી છે અને આ એકમની પોતાની વ્યાખ્યાઓ પ્રદાન કરે છે. મુખ્ય ધ્વન્યાત્મક શાળાઓ: મોસ્કો, પ્રાગ, લેનિનગ્રાડ.

ફોનેમ નક્કી કરવા માટે, તમારે તે શબ્દમાં સ્થાન શોધવાની જરૂર છે જેમાં સૌથી વધુ ફોનેમ અલગ પડે છે.

પોઝિશન એ વાણીમાં ફોનેમના અમલીકરણ માટેની શરત છે, તાણના સંબંધમાં એક શબ્દમાં તેની સ્થિતિ, અન્ય ફોનેમ અને સમગ્ર શબ્દની રચના. ફોનેમ તેના "ચહેરા" "જાળવે છે" અથવા "ગુમાવે છે" તેના આધારે, મજબૂત અને નબળી સ્થિતિને અલગ પાડવામાં આવે છે.

મજબૂત સ્થિતિ એ ફોનેમ્સને અલગ પાડવાની સ્થિતિ છે, એટલે કે. સ્થિતિ કે જેમાં એકમોની સૌથી મોટી સંખ્યા અલગ પડે છે. સ્વરો માટે - તાણ હેઠળ, અવાજ વિનાના/અવાજવાળા વ્યંજનો માટે - બધા સ્વરો પહેલાંની સ્થિતિ, સખત/નરમ માટે - શબ્દના અંતની સ્થિતિ.

નબળી સ્થિતિ એ ફોનેમ્સને અલગ પાડવાની સ્થિતિ છે, એટલે કે. એવી સ્થિતિ કે જેમાં મજબૂત સ્થિતિ કરતાં ઓછી સંખ્યામાં એકમો અલગ પડે છે. આ સ્થિતિમાં, એક ધ્વનિમાં બે અથવા વધુ ફોનેમ્સ એકરૂપ થાય છે. અહીં ધ્વનિશાસ્ત્ર

વ્યંજન અવાજ.

મોંમાં જે માર્ગ દ્વારા ફેફસાંમાંથી હવા વહે છે તે આ હોઈ શકે છે:

મફત, જ્યારે કોઈ અવરોધ ન હોય અને દિવાલો સામે ઘર્ષણ વિના હવા પસાર થાય છે; મુક્ત માર્ગના અવાજો - સ્વરો.

સંકુચિત, જ્યારે મોંમાં અમુક અવયવો એકસાથે આવે છે, ત્યારે એક ગેપ બનાવે છે જેમાં હવાનો પ્રવાહ માર્ગની દિવાલો સામે ઘર્ષણ પેદા કરે છે; સંકુચિત માર્ગના અવાજો - ફ્રિકેટીવ વ્યંજન (સ્પિરન્ટ્સ, ફ્રિકેટિવ, સ્લિટ, ફ્લોઇંગ, એસ્પિરેટેડ): f, v, s, z, w, zh, y, x, તેમજ ગટ્ટરલ એસ્પિરેટસ, બંધ, જ્યારે માર્ગમાં હોય ત્યારે હવાનો પ્રવાહ સંપર્ક કરતા અંગો સંપૂર્ણ અવરોધ ઊભો કરે છે - એક ધનુષ, જે કાં તો સીધો જ દૂર થવો જોઈએ, અથવા હવાના પ્રવાહે ધનુષ્યને બાયપાસ કરવાનો પ્રયાસ કરવો જોઈએ; આ સ્ટોપ વ્યંજનો છે, જે સ્ટોપને કેવી રીતે દૂર કરવામાં આવે છે તેના આધારે સંખ્યાબંધ પેટાપ્રકારોમાં વિભાજિત થાય છે.

સ્ટોપર્સ વિભાજિત કરવામાં આવે છે:

1) વિસ્ફોટક, જ્યારે ધનુષ્ય હવાના પ્રવાહના દબાણ હેઠળ વિસ્ફોટ થાય છે અને હવાનો પ્રવાહ મૌખિક પોલાણમાંથી સીધો જ બહારની તરફ જાય છે (p, b, t, d, k, g, તેમજ કંઠસ્થાન વિસ્ફોટ) ;

2) એફ્રિકેટ્સ (સ્ટોપ-ફ્રિકેટિવ્સ), જ્યારે સ્ટોપ પોતે જ હવાના પ્રવાહને ગેપમાં પસાર થવા દે છે અને હવા આ ગેપમાંથી ઘર્ષણ સાથે વહે છે, પરંતુ ફ્રિકેટિવ્સથી વિપરીત, લાંબા સમય માટે નહીં, પરંતુ તરત જ (pf, c, dz, ch, j);

3) અનુનાસિક (અનુનાસિક), જ્યારે ધનુષ્ય અકબંધ રહે છે, અને હવા નાકમાંથી પસાર થાય છે (m, n);

4) લેટરલ (બાજુની), જ્યારે ધનુષ્ય અકબંધ રહે છે, પરંતુ જીભની બાજુ નીચે નીચી કરવામાં આવે છે, અને તેની અને ગાલ વચ્ચે બાજુની બાયપાસ રચાય છે, જેના દ્વારા અવાજ બહાર આવે છે.

5) ધ્રુજારી (વાઇબ્રન્ટ્સ), જ્યારે ધનુષ સતત અને સમયાંતરે ખુલે છે જ્યાં સુધી મુક્ત માર્ગ ન હોય ત્યાં સુધી અને ફરીથી બંધ થાય છે, એટલે કે, વાણીના અંગો ધ્રુજારી અથવા કંપન ઉત્પન્ન કરે છે, જેના પરિણામે હવાનો પ્રવાહ તૂટક તૂટક બહાર આવે છે. શરૂઆતની ક્ષણો (p).

બધા ફ્રિકેટિવ્સ ઘોંઘાટીયા વ્યંજનોથી સંબંધિત છે અને તેથી તે બે જાતોમાં આવે છે: અવાજહીન - f, s, sh, x

અવાજ આપ્યો - v, z, zh

વૉઇસલેસ પ્લોસિવ્સ - પી, જી, ટી, કે.

આફ્રિકા - pf, ts, h.

વૉઇસ્ડ પ્લોસિવ્સ - બી, ડી, ડી.

આફ્રિકા - ડીઝેડ, જે.

ચિહ્નો જેના દ્વારા વ્યંજન ધ્વનિ વર્ગીકૃત કરવામાં આવે છે:

1. ધ્વનિ રચનાનું સ્થાન, એટલે કે, વાણીના ચોક્કસ સક્રિય અંગ (જીભ, હોઠ) ની અવરોધની રચનામાં ભાગીદારી.

2. ધ્વનિ નિર્માણની પદ્ધતિ, એટલે કે, વાણીના સક્રિય અંગનું "કામ" જે અવરોધ બનાવે છે.

લેબિયલ અવાજોની રચનામાં, નીચલા હોઠને ઉપલા હોઠ (p, b, m અને તેમાંથી મેળવેલા નરમ) ની નજીક લાવીને અવરોધ બનાવવામાં આવે છે. અનુરૂપ અવાજોને લેબિયોલેબિયલ અને ડેન્ટોલેબિયલ કહેવામાં આવે છે

અગ્રવર્તી ભાષાકીય અવાજોની રચના દરમિયાન, જીભના અગ્રવર્તી ભાગના દાંત અને એલ્વિઓલી તરફના અભિગમ દ્વારા અવરોધ ઊભો થાય છે. જીભનો આગળનો ભાગ ખૂબ જ મોબાઈલ છે, તેથી તે વિવિધ સ્થિતિઓ લઈ શકે છે, તેના આકાર અને દાંત અને એલ્વેલીની નજીકના વિસ્તારોના કદને બદલી શકે છે. આગળના-ભાષાઓનું વિભાજન આના પર નિર્ભર છે.

આમ, ધ્વનિને ડોર્સલ, એપિકલ અને જીરું વચ્ચે અલગ પાડવામાં આવે છે. જ્યારે ડોર્સલ અવાજો રચાય છે, ત્યારે જીભની ટોચ નીચલા દાંત તરફ નીચી કરવામાં આવે છે, અને જીભની પાછળનો આગળનો ભાગ ઉપલા દાંત અને એલ્વેલીની નજીક હોય છે.

જ્યારે શ્રાવ્ય અવાજો રચાય છે, ત્યારે જીભની ટોચ પાછળના આગળના ભાગ સાથે ઉપલા હોઠ અને એલ્વિઓલી તરફ વધે છે.

જ્યારે કાકુમિનલ અવાજો રચાય છે, ત્યારે જીભની પાછળનો આગળનો ભાગ અંદરની તરફ થોડો અંતર્મુખ હોય છે, અને જીભની ટોચ ઉંચી થાય છે.

મધ્યમ ભાષાના અવાજો બનાવતી વખતે

સ્વર અવાજ.

વાઈડ - ઓહ

સરેરાશ - ઉહ, ઓહ

સાંકડી - અને, વાય.

કાન દ્વારા, સ્વરો મુખ્યત્વે પિચમાં અલગ પડે છે, પરંતુ સ્વર પિચમાં નહીં. દરેક ભાષામાં ઉચ્ચ અને સૌથી નીચો સ્વર હોય છે.

સ્વરોનું ઉચ્ચારણ કરતી વખતે, જીભની ટોચ કોઈ ભૂમિકા ભજવતી નથી, તે સામાન્ય રીતે નીચે આવે છે, અને જીભનો પાછળનો ભાગ તેના આગળ, પાછળ અને ઘણી વાર, મધ્ય ભાગ સાથે સ્પષ્ટ થાય છે. આ કિસ્સામાં, ભાષાનો દરેક ભાગ એક અથવા બીજા સ્તરે વધે છે.

જો તમે જીભનો આગળનો ભાગ ઊંચો કરો છો અને પાછળનો ભાગ નીચે કરો છો, તો તમને એવા સ્વરો મળે છે જે કાન સુધી ઊંચા હોય છે: સંપૂર્ણ લિફ્ટિંગ સાથે - અને, અપૂર્ણ લિફ્ટિંગ સાથે - e.

જો, તેનાથી વિપરિત, તમે પાછળનો ભાગ ઊંચો કરો છો અને આગળનો ભાગ ઓછો કરો છો, તો પછી તમને એવા સ્વરો મળે છે જે કાનથી નીચા હોય છે: સંપૂર્ણ ઉદય સાથે - u, અપૂર્ણ ઉદય સાથે - o.

સ્વરોની લાક્ષણિકતા માટે હોઠની સ્થિતિ એ ખૂબ જ મહત્વપૂર્ણ સ્થિતિ છે. હોઠને ખેંચવાથી રેઝોનેટરનો આગળનો ભાગ ટૂંકો થાય છે, જે હોઠને રિંગમાં ગોળાકાર બનાવે છે અને તેને ટ્યુબમાં ખેંચી લે છે તે રેઝોનેટરનો આગળનો ભાગ વધારે છે, જે રેઝોનેટરનો સ્વર ઘટાડે છે; આ અભિવ્યક્તિને રાઉન્ડિંગ અથવા લેબિલાઇઝેશન કહેવામાં આવે છે.

સ્વર ધ્વનિની સૌથી મહત્વપૂર્ણ લાક્ષણિકતા એ તેમનું વિભાજન છે:

આગળના સ્વરો: i-e-s;
નોન-ફ્રન્ટ સ્વરો: a-o-u.

ચાલો વ્યંજનોની સૌથી નોંધપાત્ર લાક્ષણિકતાઓ સૂચવીએ.

1. વિરોધાભાસી નરમાઈ/કઠિનતા:

a) જોડી બનાવેલ: d-d, z-z, l-l, n-n, r-r, s-s, t-t, ts-ts, ;

b) અનપેયર્ડ:
લેબિયલ - બી, પી, એમ, વી;
પશ્ચાદવર્તી ભાષા - k, g;
palatal - w, w, h, y.

લેબિયલ અને વેલાર્સ આગળના સ્વરોની પહેલાંની સ્થિતિમાં નરમ પડે છે, જે વેરિયન્ટ ફોનેમ બનાવે છે.
તાલુકો w, w, h હંમેશા સખત હોય છે; મી - હંમેશા નરમ.

2. બહેરાશ/અવાજ દ્વારા વિરોધ:

a) જોડી: b-p, d-t, z-s, z, -s, zh-sh, g-k;
b) અનપેયર્ડ:
માત્ર અવાજવાળા - v, й, l, l, m, n, n, r, r, ;
માત્ર બહેરા લોકો - ch, ts, ts, .

3. રચનામાં વિરોધાભાસ:

a) સોનોરસ: l, l, n, n, r, r, m, v, th;
b) ઘોંઘાટીયા: અન્ય તમામ વ્યંજનો.

ફોનેમ કાર્યો

ધ્વનિઓની વિવિધ રચનાને કારણે, એટલે કે એક જ સ્થિતિમાં વિવિધ ફોનેમનો ઉપયોગ. એ જ રીતે, વિવિધ ફોનેમ એકસરખા સ્થાને દેખાય છે, ઘાતાંકને અલગ પાડે છે અને તે રીતે સમગ્ર

દરેકમાં એક ફોનમે છે

• અંગ્રેજી શબ્દોના ઘાતાંક o /@U/ 'શૂન્ય', A /eI/ 'ઉત્તમ ગ્રેડ (અમેરિકન શાળામાં)'
• જર્મન શબ્દો A /a:/ 'la (સંગીત)', E /e:/ 'mi (સંગીત)', o! /o:/ ‘ઓહ!, આહ!’,
• ફ્રેન્ચ શબ્દોના ઘાતાંક a /a/ ‘has’, eau /o/ ‘water’, ou /u/ ‘અથવા’.

આ ભાષાઓમાં ઘણા મોર્ફિમ્સના ઘાતાંક મોનોફોનેમિક છે. ભાષાકીય ચિન્હના ઘાતાંકમાં એક કરતાં ઓછા ફોનમેનો સમાવેશ ન હોઈ શકે.

વાણીના પ્રવાહમાં દરેક ફોનમે વિવિધ ફેરફારો (સુધારાઓ)માંથી પસાર થાય છે પરિણામે:

• કોઅર્ટિક્યુલેશન(સંલગ્ન અવાજોની ઓવરલેપિંગ આર્ટિક્યુલેશન),
• કોમ્બિનેટરીયલ ધ્વનિ બદલાય છે જેમ કે આવાસઅને એસિમિલેશન,
• સ્થાનીય અવાજના પ્રકારમાં ફેરફાર ઘટાડો, સ્ટ્રેસ્ડ અથવા અનસ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલમાં તેના અમલીકરણ દ્વારા કન્ડિશન્ડ.

19મી સદીના મધ્યમાં, જ્યારે ચોક્કસ વિજ્ઞાન અને ટેક્નોલોજીની સફળતાને કારણે, ભાષાશાસ્ત્રીઓ માનવ વાણીની ધ્વનિ બાજુનો અભ્યાસ કરવા માટે વિવિધ ટેકનિકલ ઉપકરણોનો ઉપયોગ કરી શક્યા, ત્યારે તેઓ પોતાની જાતને અનંત વિવિધતાની સામે ખોટમાં હોવાનું જણાયું. અવાજો કે જે સચોટ રીતે ગણી શકાય અને વ્યવસ્થિત ન થઈ શકે. છેવટે, એક પણ ધ્વનિ સંપૂર્ણપણે સમાન રીતે ઉચ્ચારવામાં આવતો નથી, કાં તો જુદા જુદા સ્પીકર્સ દ્વારા, અથવા તો એક સ્પીકર દ્વારા જ્યારે પુનરાવર્તિત થાય છે. ની વિભાવનાનો પરિચય ફોનમ
ફોનમ્સ –આ ભાષાના ધ્વનિ બંધારણના લઘુત્તમ એકમો છે જે આપેલ ભાષામાં ચોક્કસ કાર્ય કરે છે: તેઓ ભાષાના નોંધપાત્ર એકમો - મોર્ફિમ્સ, શબ્દોના ભૌતિક શેલોને ફોલ્ડ અને અલગ પાડવા માટે સેવા આપે છે.
TO ફોનેમના મૂળભૂત કાર્યો નીચેનાનો સમાવેશ કરો:

1. રચનાત્મક (બાંધકામ) કાર્ય;

2. વિશિષ્ટ (નોંધપાત્ર, વિશિષ્ટ) કાર્ય;

3. અનુભૂતિ કાર્ય (ઓળખાણ, એટલે કે, ગ્રહણ કાર્ય);

4. સીમાંકન કાર્ય (સીમાંકન, એટલે કે, મોર્ફિમ્સ અને શબ્દોની શરૂઆત અને અંતને અલગ કરવા સક્ષમ).

ફોનેમ સિસ્ટમ

સિસ્ટમ એ આપેલ ભાષાના ધ્વનિઓનો સમૂહ છે, જે સતત સંબંધો દ્વારા એકબીજા સાથે જોડાયેલ છે. ફોનેમ સિસ્ટમ ચોક્કસ આંતરિક વિભાજન દર્શાવે છે. તે બે સબસિસ્ટમમાં વિભાજિત થાય છે: સ્વર ફોનેમની સબસિસ્ટમ - સ્વરવાદ, અને વ્યંજન ફોનેમની સબસિસ્ટમ - વ્યંજનવાદ.

વિવિધ ભાષાઓની ફોનમે સિસ્ટમ્સ વચ્ચેનો તફાવત