Takai

- Tropas- alegorija. Meno kūrinyje žodžiai ir posakiai vartojami perkeltine prasme, siekiant sustiprinti kalbos vaizdingumą ir meninį kalbos išraiškingumą.

Pagrindiniai takų tipai:

- Metafora

- Metonimija

- Sinekdoche

- Hiperbolė

- Litotes

- Palyginimas

- Perifrazė

- Alegorija

- Personifikacija

- Ironija

- Sarkazmas

Metafora

Metafora- tropas, kuris naudoja vienos klasės objekto pavadinimą kitos klasės objektui apibūdinti. Šis terminas priklauso Aristoteliui ir yra susijęs su jo supratimu apie meną kaip gyvenimo imitaciją. Aristotelio metafora iš esmės beveik nesiskiria nuo hiperbolės (perdėjimo), nuo sinekdochos, nuo paprasto palyginimo ar personifikacijos ir sulyginimo. Visais atvejais prasmė perkeliama iš vienos į kitą. Išplėstinė metafora sukėlė daugybę žanrų.

Netiesioginė žinutė pasakojimo ar perkeltinės išraiškos forma naudojant palyginimą.

Kalbos figūra, susidedanti iš žodžių ir posakių vartojimo perkeltine prasme, remiantis tam tikra analogija, panašumu, palyginimu.

Metaforoje yra 4 „elementai“:

Objektas, priklausantis konkrečiai kategorijai,

Procesas, kurio metu šis objektas atlieka funkciją, ir

Šio proceso taikymas realioms situacijoms arba susikirtimams su jomis.

Metonimija

- Metonimija- tropo tipas, frazė, kurioje vienas žodis pakeičiamas kitu, reiškiantis objektą (reiškinį), esantį viename ar kitame (erdviniame, laiko ir kt.) ryšyje su objektu, kuris žymimas pakeistu žodžiu. Pakaitinis žodis vartojamas perkeltine prasme. Metonimiją reikėtų skirti nuo metaforos, su kuria ji dažnai painiojama, o metonimija grindžiama žodžio „gretutinumu“ pakeitimu (dalis vietoj visumos arba atvirkščiai, reprezentatyvi vietoj klasės arba atvirkščiai, konteineris vietoj turinio arba atvirkščiai ir pan.), o metafora - „pagal panašumą“. Ypatingas metonimijos atvejis yra sinekdochas.

Pavyzdys: „Visos vėliavos mus aplanko“, kur vėliavos pakeičia šalis (dalis pakeičia visumą).

Sinekdoche

- Sinekdoche- tropas, susidedantis iš visumos įvardijimo per jos dalį arba atvirkščiai. Sinekdochė yra metonimijos rūšis.

Sinekdoche yra technika, kurią sudaro prasmės perkėlimas iš vieno objekto į kitą, remiantis kiekybiniu jų panašumu.

Pavyzdžiai:

- „Pirkėjas renkasi kokybiškas prekes“. Žodis „Pirkėjas“ pakeičia visą galimų pirkėjų rinkinį.

- „Laivagalis prisišvartavęs prie kranto“.

Numanomas laivas.

Hiperbolė

- Hiperbolė- stilistinė akivaizdaus ir apgalvoto perdėjimo figūra, siekiant sustiprinti išraiškingumą ir pabrėžti minėtą mintį, pavyzdžiui, „aš sakiau tūkstantį kartų“ arba „mes turime pakankamai maisto šešiems mėnesiams“.

Hiperbolė dažnai derinama su kitomis stilistinėmis priemonėmis, suteikiant jiems atitinkamą koloritą: hiperboliniais palyginimais, metaforomis ir pan. („bangos kilo kaip kalnai“)

Litotes

- Litotes , litotes- tropas, turintis sumenkinimo arba tyčinio švelninimo reikšmę.

Litotes yra vaizdinė išraiška, stilistinė figūra, frazės posūkis, kuriame meniškai nusakoma vaizduojamo objekto ar reiškinio mastas, prasmės stiprumas. Litotes šia prasme yra hiperbolės priešingybė, todėl ji vadinama kitaip atvirkštinė hiperbolė. Litotėse, remiantis kažkokiu bendru požymiu, lyginami du nepanašūs reiškiniai, tačiau šis požymis reiškinyje-lyginimo priemonėje reprezentuojamas daug mažiau nei reiškinyje-lyginimo objekte.

Pavyzdžiui: „Arklys yra katės dydžio“, „Žmogaus gyvenimas yra viena akimirka“ ir kt.

Štai litotų pavyzdys

Palyginimas

- Palyginimas– tropas, kuriame vienas objektas ar reiškinys lyginamas su kitu pagal tam tikrą jiems bendrą požymį. Lyginimo tikslas – nustatyti naujas palyginimo objekto savybes, kurios yra svarbios teiginio dalykui.

Naktis – šulinys be dugno

Palyginimui yra: lyginamas objektas (lyginimo objektas), objektas, su kuriuo lyginamas vienas iš skiriamųjų palyginimo bruožų yra abiejų lyginamų objektų paminėjimas, o bendras požymis minimas ne visada .

Perifrazė

- Perifrazė , perfrazė , perfrazė- tropo stilistikoje ir poetikoje, deskriptyviai išreiškiant vieną sąvoką kelių pagalba.

Perifrazė – netiesioginis objekto paminėjimas jį neįvardijant, o apibūdinant (pvz., „naktinis šviesulys“ = „mėnulis“ arba „Aš tave myliu, Petro kūryba!“ = „Myliu tave, Sankt Peterburge!“) .

Perifrazėse daiktų ir žmonių pavadinimai pakeičiami jų savybių nuorodomis, pavyzdžiui, „kas rašo šias eilutes“ vietoj „aš“ autoriaus kalboje, „užmigti“ vietoj „užmigti“, „karalius“. iš žvėrių“ vietoj „liūto“, „vienarankis banditas“ vietoj „lošimo automatas“, „Stagiritas“ vietoj Aristotelio. Egzistuoja loginės ("Mirusių sielų autorius") ir vaizdinės perifrazės ("rusų poezijos saulė").

Alegorija

- Alegorija- įprastinis abstrakčių idėjų (sąvokų) vaizdavimas per konkretų meninį vaizdą ar dialogą.

Kaip tropas, alegorija naudojama pasakose, palyginimuose ir moralės pasakose; vaizduojamojoje dailėje ji išreiškiama tam tikrais atributais, atsispindėjo tautosakoje. Pagrindinis alegorijos vaizdavimo būdas – žmogaus sampratų apibendrinimas. reprezentacijos atsiskleidžia gyvūnų, augalų, mitologinių ir pasakų personažų, negyvų objektų vaizduose ir elgesyje, įgyjant perkeltinę reikšmę

Pavyzdys: „teisingumo“ alegorija - Temidė (moteris su svarstyklėmis).

Išminties valdomo laiko alegorija (V. Ticianas, 1565 m.)

Šioms gyvoms būtybėms būdingos savybės ir išvaizda yra pasiskolinti iš veiksmų ir pasekmių to, kas atitinka šiose sąvokose esančią izoliaciją, pavyzdžiui, mūšio ir karo izoliacija nurodoma kariniais ginklais, metų laikai – jų pagalba. atitinkamos gėlės, vaisiai ar veikla, nešališkumas – naudojant svarstykles ir raiščius akims, mirtis – per klepsidra ir dalgį.

Personifikacija

- Personifikacija- metaforos rūšis, perkelianti gyvų objektų savybes į negyvus. Labai dažnai personifikacija naudojama vaizduojant gamtą, kuriai būdingi tam tikri žmogaus bruožai, pavyzdžiui:

Ir vargas, vargas, vargas!
Ir sielvartas buvo apjuostas kuokštu ,
Mano kojos susipynusios su skalbimo servetėlėmis.

Arba: bažnyčios personifikacija =>

Ironija

- Ironija- tropas, kuriame tikroji reikšmė yra paslėpta arba prieštarauja (prieštarauja) aiškiai išreikštai reikšmei. Ironija sukuria jausmą, kad diskusijos tema nėra tokia, kokia atrodo.

Pagal Aristotelio apibrėžimą, ironija yra „teiginys, kuriame išjuokiamas žmogus, kuris tikrai taip mano“.

- Ironija- žodžių vartojimas neigiama prasme, tiesiogiai priešinga tiesioginei. Pavyzdys: „Na, tu drąsus!“, „Protingas, protingas...“. Čia teigiami teiginiai turi neigiamą reikšmę.

Sarkazmas

- Sarkazmas- vienas iš satyrinio poveikio, kaustinės pašaipos, aukščiausio laipsnio ironijos rūšių, paremtas ne tik padidintu numanomo ir išreikšto kontrastu, bet ir betarpišku sąmoningu numanomo eksponavimu.

Sarkazmas yra šiurkštus pasityčiojimas, kuris gali būti atvertas teigiamai, bet apskritai visada turi neigiamą atspalvį ir rodo asmens, objekto ar reiškinio trūkumą, tai yra, su kuo tai vyksta.

Sarkazmas, kaip ir satyra, apima kovą su priešiškais tikrovės reiškiniais, juos pašiepiant. Negailestingumas ir atšiaurumas – išskirtinis sarkazmo bruožas. Skirtingai nuo ironijos, aukščiausias pasipiktinimo laipsnis – neapykanta – išreiškiamas sarkazmu. Sarkazmas niekada nėra būdinga humoristui, kuris, atskleisdamas tai, kas juokinga tikrovėje, visada tai vaizduoja su tam tikra simpatija ir užuojauta.

Pavyzdys: jūsų klausimas labai protingas. Galbūt esate tikras intelektualas?

Užduotys

1) Pateikite trumpą žodžio apibrėžimą tropas .

2) Kokia alegorija pavaizduota kairėje?

3) Įvardinkite kuo daugiau takų tipų.

Ačiū už dėmesį!!!

Rusijos Federacijos švietimo ir mokslo ministerija

Blagoveščensko valstybinis pedagoginis universitetas

Korespondencinių studijų fakultetas

Rusų kalbos ir literatūros katedra

Egzaminas pagal discipliną:

„Rusų kalba ir kalbos kultūra“

Tema: Kalbos ir tropų figūros rusų rašytojų ir poetų kūryboje

Užbaigė: Olga Valentinovna Godenchuk,

PPF OZO 2 kurso studentas

specialybės ugdymo psichologė

Blagoveščenskas 2010 m

Įvadas

1.1 Metafora

1.2 Metonimija

1.3 Sinekdoche

1.4 Palyginimas

1.5 Epitetas

1.6 Personifikacija

1.7 Perfrazė

1.8 Alegorija

1.9 Hiperbolė

1.10 Litota

1.11 Ironija

2.1 Antitezė

2.2 Laipsniškumas

2.3 Inversija

2.4 Elipsė

2.5 Anafora

2.6 Epifora

2.7 Lygiagretumas

2.8 Laikotarpis

2.9 Retorinis kreipimasis, šauktukas ir retorinis klausimas

Išvada

Įvadas

Žodžiai gali perteikti subtiliausius jausmų atspalvius, žmogaus sielos ir minčių judėjimą, taip sukeldami klausytojų ir skaitytojų atsaką. Tai palengvina tokia kalbos kokybė kaip išraiškingumas. Išraiškinga kalba yra kalba, kuri gali išlaikyti klausytojo ar skaitytojo dėmesį ir padidinti kalbos poveikio adresatui efektyvumą.

Esminė meninės kalbos savybė yra vaizdingumas, tai yra žodžių ir frazių, kurios skaitytojo ar klausytojo vaizduotėje sukelia vaizdinį objektų, reiškinių, įvykių ir veiksmų vaizdą arba gyvą vaizdą, vartojimas. Meninio vaizdavimo priemonių yra daug ir įvairių.

Kalbininkai juos skirsto į dvi grupes: tropus ir kalbos figūras. Takus dažniausiai naudoja meno kūrinių autoriai, aprašydami gamtą ir herojų išvaizdą. Šios vaizdinės ir raiškos priemonės yra autoriaus prigimties, lemia rašytojo ar poeto savitumą, padeda įgyti individualų stilių. Figūros pagyvina rašytojo kalbą, suteikia jai emocionalumo ir vaizdingumo, pripildo tekstą gyvybės ir perteikia skaitytojui atitinkamą nuotaiką, sukeldamos jame emocijas ir jausmus.

Tačiau išraiškos priemonės taip pat gali galiausiai sugadinti kūrinį, persotindamos jomis tekstą. A.S. Puškinas apie tai kalbėjo taip: „Bet ką galime pasakyti apie mūsų rašytojus, kurie, manydami, kad paprasčiausiai paaiškinti paprasčiausius dalykus, galvoja pagyvinti vaikų prozą priedais ir vangiomis metaforomis? Šie žmonės niekada nepasakys draugystės nepridėdami: šio švento jausmo, kurio kilni liepsna ir pan. Jie turėtų sakyti: anksti ryte – bet rašo: kai tik pirmieji tekančios saulės spinduliai apšvietė rytinius žydro dangaus pakraščius - Oi, kaip visa tai nauja ir šviežia, ar geriau tik dėl to, kad jis ilgesnis? Tikslumas ir trumpumas yra pirmosios prozos dorybės. Tam reikia minčių ir minčių – be jų puikios išraiškos neturi jokios prasmės. Eilėraščiai – kitas reikalas...“ („Apie rusų prozą“) Vadinasi, „šviesias išraiškas“, apie kurias rašė poetas, prozoje reikia rinktis atsargiai, tačiau reikia patikslinti, kad leksinės „gražuolės“ ir sintaksės „ilgiai“ “ yra būtini poezijoje tik tada, kai yra kompoziciškai motyvuoti. Daugžodiškumas poezijoje taip pat gali pasirodyti nepateisinamas, o prozoje leksikos-sintaksinis minimalizmas yra lygiai taip pat nepateisinamas, jei jis pakeltas iki absoliučios laipsnio.

Mano užduotis – susisteminti žinias apie pagrindines meninio vaizdavimo priemones ir išmokti jas rasti bei atpažinti rusų rašytojų ir poetų kūryboje, kad būtų galima pamatyti kiekvieno kūrėjo individualumą ir stilių, nes kiekvienam būdingas selektyvumas naudojant išraiškinga kalba.

1. Takai

Leksinės kalbos priemonės, didinančios jos išraiškingumą, kalbotyroje vadinamos tropais (iš graikų tropos – inversija).

Tropas paremtas dviejų sąvokų, kurios tam tikru atžvilgiu atrodo artimos mūsų sąmonei ir kurios realizuojamos žodžio ar frazės lygmeniu, palyginimu.

Tropų yra įvairiuose kūriniuose, juos naudoja dauguma rašytojų ir poetų. Tačiau verta pastebėti, kad yra ir bendrųjų kalbinių tropų, kurie atsirado kaip paties autoriaus, bet laikui bėgant tapo pažįstami, įsitvirtino kalboje: „laikas gydo“, „mūšis dėl derliaus“, „prabilo sąžinė“, „ susisukti“ ir kt.

Ir tarp gramatikų, ir tarp filosofų kyla neišsprendžiamas ginčas dėl genčių, rūšių, tropų skaičiaus ir jų sisteminimo. Atmetus visus nesutarimus, galime įvardyti dažniausiai pasitaikančius tropų tipus: alegorija, hiperbolė, ironija, litotės, metafora, metonimija, personifikacija, perifrazė, sinekdocha, palyginimas, epitetas.

Takai atlieka daugybę funkcijų: suteikia žodžiams emocionalumo, padeda išreikšti jausmus, padeda vizualiai atspindėti išorinio pasaulio vaizdą, vidinį žmogaus pasaulį, taip pat parodo objektus ir reiškinius iš naujos, netikėtos pusės, suteikdami poezijos. arba prozos patrauklumas ir individualumas.

1.1 Metafora

Metafora remiasi vardo perkėlimu iš vieno objekto į kitą, remiantis šių objektų panašumu. Naujos metaforinės reikšmės šaltinis – palyginimas. Metaforos formuojamos pagal personifikacijos („bėga vanduo“, „verkia audra“), reifikacijos („plieniniai nervai“) ir abstrakcijos („veiklos laukas“) principus.

Įvairios kalbos dalys gali veikti kaip metaforos: veiksmažodis, daiktavardis, būdvardis.

Metaforos turi būti neįprastos, originalios, šiuo atveju jos puošia kalbą, pvz.: „Visą dieną nuo klevų krenta tamsiai raudonų širdžių siluetai“ (N. Zabolotskis) arba „Dega raudonojo šermukšnio ugnis. sodas... (S.Jeseninas)

Arba šis pavyzdys:

„Kiekviename kvapnios alyvinės gvazdikuose,

Giedodama įslenka bitė...“ ir

„Tu pakilai po mėlynu skliautu

Virš klajojančios debesų minios...“ (A. Fetas)

Metafora yra išskaidytas palyginimas, kuriame abu nariai lengvai matomi:

„Su avižinių plaukų sruogeliu

Tu prilipai prie manęs amžinai...“

„Šuns akys nusuko

Auksinės žvaigždės sniege“ (S. Jeseninas)

Be žodinės metaforos, meninėje kūryboje plačiai paplitę metaforiniai vaizdai arba išplėstinės metaforos:

„Ak, mano galvos krūmas nudžiūvo,

Buvau įtrauktas į dainų nelaisvę,

Esu pasmerktas sunkiam jausmų darbui

Sukant eilėraščių girnas...“ (S.Jeseninas)

Arba šis pavyzdys:

„Čia vėjas stipriai apkabina bangų pulkus

Smaragdo mases skaldyti į dulkes ir purslus...“ (M. Gorkis)

Metafora yra paslėptas palyginimas, kuriame žodžiai atrodo praleisti, bet numanomi:

„Užburtas srautas“ (V.A. Žukovskis),

„Gyvas visatos vežimas“ (F.I. Tyutchev),

„Gyvenimo pražūtinga ugnis“ (A.A. Blokas),

„Ir Hamletas, kuris mąstė nedrąsiais žingsniais“ (O.E. Mandelstamas)

Iš visų tropų metafora yra ypač išraiškinga, nes dažnai ji, kaip savotiškas mikromodelis, yra individualaus autoriaus pasaulio matymo išraiška:

„Mano eilėraščiai! Gyvi liejamų ašarų pasaulio liudininkai“ (N.A. Nekrasovas)

„Visata yra tik aistros iškrovos“ (B. L. Pasternakas)

Tačiau metaforos ne visada daro kalbą meniškai patrauklią. Kartais juos per daug nuvilia metaforos, ir, kaip rašė Aristotelis: „Pernelyg genialus stilius daro nematomus ir personažus, ir mintis...“.

1.2 Metonimija

Metonimija yra artima metaforai, tačiau skirtingai nei metafora, ji remiasi gretimu. Jei naudojant metaforą du vienodai pavadinti objektai ar reiškiniai turi būti kažkuo panašūs vienas į kitą, tai naudojant metonimiją du daiktai ar reiškiniai, gavę tą patį pavadinimą, turi būti greta. Žodis gretimas šiuo atveju turėtų būti suprantamas ne tik kaip kaimyninis, bet kiek plačiau – glaudžiai susijęs vienas su kitu.

Ryšys gali būti:

1. Tarp daikto ir medžiagos, iš kurios jis pagamintas: „Gintaras burnoje rūkė“ (A.S. Puškinas); „Ne taip, kad jis valgė ant sidabro, jis valgė ant aukso“ (A.S. Gribojedovas); „Visa apsirengusi tiuliu ir panne aksomu, Lenočka įėjo į salę“ (A.A. Galichas)

3. Tarp veiksmo ir šio veiksmo instrumento: „Jo plunksna kvėpuoja kerštu“ (A. Tolstojus)

4. Tarp vietos ir žmonių šioje vietoje: „Teatras jau pilnas, dėžės spindi“ (A.S. Puškinas)

Taigi tapo aišku, kad metonimijos sąvokos idėja pateikiama naudojant netiesioginius ženklus ar antrines reikšmes, tačiau būtent tai padidina poetinį kalbos išraiškingumą:

„Tu vedei kardus į turtingą puotą;

Viskas su triukšmu krito prieš tave;

Europa miršta, gilus miegas

Jis tvyrojo virš galvos...“ (A.S. Puškinas) Čia „kardai“ yra kariai.

Taip pat labai paplitusi metonimija, kurioje profesijos pavadinimas pakeičiamas veiklos instrumento pavadinimu:

„Kada bus pragaro krantas

Priims mane amžinai

Kai užmiega amžinai

Plunksna, mano džiaugsme...“ (A.S. Puškinas).

Čia metonimija yra „rašiklis užmigs“.

1.3 Sinekdoche

Metonimijos tipas yra sinekdochas - prasmės perkėlimas iš vienos į kitą, remiantis kiekybiniu ryšiu tarp jų:

1. Vietoj daugiskaitos vartojamas vienaskaita: „Viskas miega: žmogus, žvėris ir paukštis“ (N.V. Gogolis); „Ir galėjai išgirsti, kaip prancūzas džiaugėsi iki paryčių“ (M.Yu. Lermontovas); „Ten žmogus dejuoja iš vergijos ir grandinės“ (M. Yu. Lermontovas); „Ir išdidus slavų ir suomių anūkas...“ (A.S. Puškinas); „Pasakyk man, dėde, ne veltui ugnimi sudegusi Maskva buvo atiduota prancūzui...“ (M.Ju.Lermontovas)

2. Vietoj vienaskaitos vartojama daugiskaita:

„Visi žiūrime į Napoleonus“ (A.S. Puškinas); „Milijonai jūsų. Mes tamsa, tamsa, tamsa“ (A.A. Blokas).

3. Dalies naudojimas vietoj visumos: „Ar tau ko nors reikia? Taip, stoge mano šeimai“ (Herzen); „Visos vėliavos ateis mūsų aplankyti“ (A.S. Puškinas); „Ir duryse žirnių paltai, paltai, avikailiai...“ (V. Majakovskis).

4. Visa pagal dalį:

„O, kaip tu! Kovoti su šalmu? Na, argi žmonės nėra niekšiški! (Tvardovskis).

5. Bendrosios sąvokos, o ne konkrečios sąvokos naudojimas (apibendrinantis sinekdochą):

„Na, sėsk, šviesuoli“ (V. Majakovskis);

6. Konkrečios sąvokos naudojimas vietoj bendros sąvokos (susiaurėja sinekdochas):

„Labiausiai rūpinkis centu“ (N.V. Gogolis); „Tu sumušei centą. Labai gerai!" (V. Majakovskis)

Štai dar vienas puikus synecdoche naudojimo pavyzdys:

„Į rytus, pro dūmus ir suodžius,

Iš vieno kalėjimo kurčias

Europa grįžta namo.

Plunksnų lovų pūkas virš jos lyg pūga.

Ir ant rusų kareivių

Brolis prancūzas, brolis britas,

Brolis lenkas ir viskas

Su draugyste tarsi kalta,

Bet jie žiūri iš širdies"

(A. T. Tvardovskis)

Čia vietoj Europos tautų pavadinimų vartojamas apibendrintas pavadinimas Europa; Vienaskaitos daiktavardžiai kareivis, brolis prancūzas ir kiti pateikiami daugiskaita. Sinekdocha sustiprina kalbos raišką ir suteikia jai gilią apibendrinančią prasmę.

1.4 Palyginimas

Vienas iš labiausiai paplitusių išraiškingumo metodų yra palyginimas - tropas, stilistikos ir poetikos kategorija, vaizdinė žodinė išraiška, kurioje vaizduojamas reiškinys sulyginamas su kitu pagal kokią nors bendrą savybę, siekiant nustatyti naujas svarbias palyginimo objekto savybes. . Kitaip tariant, tai yra dviejų objektų palyginimas (paralelizmas) arba opozicija (neigiamas paralelizmas) pagal vieną ar kelias charakteristikas: „Tavo protas yra gilus kaip jūra. Tavo dvasia aukštai kaip kalnai“ (V. Bryusovas) arba „Ne vėjas siautėja virš miško, ne upeliai teka iš kalnų – gubernatorius Morozas patruliuoja savo valdoje“ (N. Nekrasovas) ; „Ir kaip juoda geležinė koja pokeris bėgo ir šokinėjo (K. Čukovskis) Štai dar keli labai gražūs palyginimai: „Akys, kaip dangus, mėlynos; Lapai geltoni, kaip auksiniai...“ (A. Tvardovskis); „Baltas slenkantis sniegas veržiasi žeme kaip gyvatė...“ (S. Marshak)

Palyginimas aprašymui suteikia ypatingo aiškumo ir vaizdingumo. Šis tropas, skirtingai nei kiti, visada yra dviejų dalių – jame įvardijami ir lyginami, arba kontrastuojami objektai. Lyginant išskiriami trys būtini esami elementai - palyginimo objektas, palyginimo vaizdas ir panašumo ženklas. Pavyzdžiui, M.Yu eilutėje „Baltesni už snieguotus kalnus debesys eina į vakarus...“ palyginimo objektas – debesys, palyginimo įvaizdis – snieguoti kalnai, panašumo ženklas. yra debesų baltumas.

Palyginimas gali atlikti vaizdingą („Ir jų garbanos baltos, kaip ryto sniegas virš šlovingos piliakalnio galvos“ - A.S. Puškinas), išraiškingos („Gražus, kaip dangiškas angelas“ - M.Yu. Lermontovas) funkcijas, arba derinti juos abu. Palyginimą galima išreikšti taip:

1. Lyginamoji frazė su jungtukais „kaip“, „lyg“, „lyg“, „lyg“, „būtent“, „pagal...ką“: „Pamišę metai išblėsusių linksmybių, man sunku kaip neaiškios pagirios“ arba „Bet kaip vynas mano sieloje yra praėjusių dienų liūdesys, kuo vyresnis, tuo jis stipresnis“ (A. Puškinas).

O štai dar keli pavyzdžiai: „Po juo Kazbekas kaip deimanto veidas spindėjo amžinu sniegu“ (M.Ju.Lermontovas); „Tačiau tai buvo daugiau karikatūros nei portretai“ (N. V. Gogolis)

2. Lyginamosios frazės be jungtuko: „Ar turiu dailias garbanas - šukuotas linas“ (N. Nekrasovas); „Rytas yra egzekucija, įprasta šventė žmonėms“ (A.S. Puškinas).

3. Daiktavardis instrumentiniu atveju: „Baltas slenkantis sniegas veržiasi žeme kaip gyvatė...“ (S. Marshak); „Brangios rankos - gulbių pora - pasinerkite į mano plaukų auksą“ (S. Jeseninas); „Žiūrėjau į ją iš visų jėgų, kaip atrodo vaikai“ (V. Vysotskis); „Šios žvaigždės danguje kaip žuvys tvenkiniuose“ (V. Vysotskis); „Aš neskrinu – sėdžiu kaip erelis“ (A.S. Puškinas).

Palyginimai, nurodantys keletą bendrų lyginamų objektų bruožų, vadinami išplėstiniais. Išsamus palyginimas apima du lygiagrečius vaizdus, ​​kuriuose autorius randa daug bendro. Detaliam palyginimui panaudotas meninis vaizdas suteikia apibūdinimui ypatingo išraiškingumo: „Plano atsiradimą bene geriausiai paaiškina palyginimas... Planas yra žaibas. Virš žemės elektra kaupiasi daug dienų. Kai atmosfera jo prisotinta iki ribos, balti kamuoliniai debesys virsta grėsmingais perkūnijos debesimis ir iš tirštos elektros infuzijos – žaibo – gimsta pirmoji kibirkštis. Beveik iš karto po žaibo žemę užklumpa liūtis... Plano atsiradimui, kaip ir žaibo atsiradimui, dažniausiai reikia nereikšmingo postūmio... Jei žaibas yra planas, tai liūtis yra plano įkūnijimas. Tai harmoningi vaizdų ir žodžių srautai. Tai knyga“ (K.G. Paustovskis)

Palyginimas taip pat įrėmintas kaip atskiras sakinys, prasidedantis žodžiu ir reikšme, susijusia su ankstesniais. Tokie palyginimai dažnai užbaigia detalius meninius aprašymus, kaip, pavyzdžiui, A.S. „Bachčisarajaus fontanas“. Puškinas: „Vanduo čiurlena marmuru ir varva šaltas ašaras, nesiliaudamas. Taip motina verkia sielvarto dienomis dėl savo sūnaus, žuvusio kare“. Daugelis žmonių mano, kad palyginimas yra prieinamas, lengvas, bet ne pats giliausias aprašymo būdas. Kai sunku ką nors apibūdinti, lengviau palyginti ir taip parodyti aprašomo objekto privalumus ir trūkumus arba pabrėžti tam tikras savybes. Nedrįstu ginčytis dėl savo nekompetencijos, bet neabejotina, kad ryškūs, išraiškingi palyginimai kalbai suteikia ypatingos poezijos.

1.5 Epitetas

Epitetai meniškai apibrėžia objektą ar veiksmą ir gali būti išreikšti pilnu ir trumpu būdvardžiu, daiktavardžiu, prieveiksmiu: „Ar aš klajočiau triukšmingomis gatvėmis, ar įeičiau į sausakimšą šventyklą...“ (A.S. Puškinas); „Ji nerami kaip lapai, daugiastygė kaip arfa... (A.K. Tolstojus); „Nevaldomai, nepakartojamai viskas praskriejo toli ir pro šalį“ (S. Jeseninas). Štai keletas puikių pavyzdžių:

„Staty aspens burbuliuoja aukštai virš jūsų; Ilgos, kabantys beržų šakos vos juda, stovi galingas ąžuolas... (I.S. Turgenevas);

„Oras švarus ir gaivus, kaip vaiko bučinys...“ (M.Yu. Lermontovas); arba „Mėnulis šliaužia pro banguotas rūkas. Ji nušviečia liūdną šviesą liūdnose pievose“ (A.S. Puškinas). Kai epitetu išreikštas bruožas yra tarsi pririštas prie objekto, jis praturtina jį semantiškai ir emociškai. Ši epiteto savybė naudojama kuriant meninį vaizdą:

„Aš nemėgstu auksinio pavasario,

Jūsų nenutrūkstamas, nuostabiai sumaišytas triukšmas;

Tu džiaugiesi, nė akimirkai nesustodamas,

Galimi epitetai, kurie ne tik apibrėžia objektą ar pabrėžia tam tikrus aspektus, bet ir perkelia jam naują, papildomą kokybę iš kito objekto ar reiškinio, tokie epitetai vadinami metaforiniais:

„Ir mes, poetai, to nesupratome,

Nesuprato infantiliško liūdesio

Tavo iš pažiūros suklastotuose eilėraščiuose“ (M.Yu. Lermontovas)

Epitetai klasifikuojami taip:

1. Dailus (vizualiai nupieškite objektus ir veiksmus, leiskite matyti tokius, kokius mato autorius): „Minis margaplaukių greitų kačių“ (V. Majakovskis); „Žolė pilna skaidrių ašarų“ (A. Blokas)

2. Emocinis (perteikia autoriaus jausmus, nuotaiką): „Vakaras pakėlė juodus antakius“; „Buvo mėlyna ugnis“; „Nepatogus skystas mėnulis“ (S. Jeseninas); „Ir jaunas miestas pakilo didingai ir išdidžiai“ (A.S. Puškinas)

3. Pastovus (būdinga žodinei tautodailei): „Gerasis bičiulis“; „Tankus miškas“; „Sūrio motina yra žemė“ ir kt.

1.6 Personifikacija

Personifikacija, arba prosopopoėja, yra negyvų ar abstrakčių objektų vaizdavimas, kuriame jiems suteikiamos gyvų būtybių savybės – kalbos dovana, gebėjimas mąstyti ir jausti. Personifikacija yra ypatinga metaforos rūšis. Pažvelkime į pavyzdžius: „Ko tu staugi, nakties vėjai, kodėl taip beprotiškai skundžiatės? (F. Tyutchevas); „Slaugytoja atsigulė šalia jos lovoje – tyla“ (A. Blokas); „Ir širdis pasiruošusi bėgti nuo krūtinės į viršų“ (V. Vysotskis); „Kai kurie žaibai, įsiliepsnojantys iš eilės,... veda pokalbį tarpusavyje“ (F. Tyutchev); „Valsas šaukia viltis, skamba... ir garsiai kalba į širdį“ (Polonskis).

Personifikacijos skirstomos į visuotinai priimtas, „kalbines“: „užima melancholija“, „laikas bėga“, „laikrodis bėga“ ir kūrybines, individualias autorines: „Nevka siūbavo prie turėklų, staiga pradėjo drebėti būgnas. kalbėti“ (Zabolotskis). Neįmanoma įsivaizduoti poetinės kalbos nenaudojant šios technikos:

„Audra uždengia dangų tamsa

Sukasi sniego sūkuriai,

Tada ji staugs kaip žvėris,

Tada jis verks kaip vaikas“ (A.S. Puškinas)

Personifikacija yra bene išraiškingiausia iš visų esamų tropų, tai ideali išraiškingumo technika. „Aš švilpsiu, o kruvinas piktadarys klusniai, nedrąsiai šliaužios link manęs. Ir jis laižys man ranką ir žiūrės į akis, skaitydamas jose mano valios ženklą...“ (A.S. Puškinas) Ar galima mintį išreikšti stipriau?

1.7 Perifrazė (perifrazė)

Žymėdamas konkretų asmenį ar reiškinį, rašytojas kartais pasitelkia aprašomąją išraišką, o ne tikslų pavadinimą. A.S. Puškinas „Poltavoje“ vietoj „Petro I“ rašo: „Poltavos herojus“; „Eugenijus Oneginas“ vietoj „Byron“ sako: „dainininkas Giaur ir Chuanas“. Lermontovas poemoje „Poeto mirtis“ vietoj Puškino vardo vartoja posakį „garbės vergas“. Tikrojo vardo ar pavadinimo pakeitimas aprašomuoju posakiu vadinamas perfrazuoti. Perifrazė siekia tų pačių tikslų kaip ir kitos poetinės kalbos priemonės. Kaip pavyzdį panagrinėkime aukščiau pateiktų parafrazių reikšmę. Poltavoje Puškinas parodė Rusijos žmonių narsumą ir atkreipė dėmesį į didžiulį Petro I vaidmenį pergale prieš švedus. Šiuo atveju parafrazė „Poltavos herojus“ nurodo tą Petro savybę, kuri šiame kontekste poetui ypač svarbi: „Eugenijus Oneginas“, atskleidžiantis romano herojaus mentalitetą ir literatūrines simpatijas, Puškinas parodo, Oneginas buvo nusivylęs literatūra, tačiau Byronui buvo išimtis. Pabrėždamas tuos anglų poeto herojus, kurie buvo arčiausiai Onegino, Puškinas griebiasi perifrazės - „Gjauro ir Chuano dainininkas“. Lermontovui poemoje „Poeto mirtis“ svarbu pabrėžti motyvus, privertusius Puškiną kovoti su Dantesu. Iš čia atsiranda perifrazės „garbės vergas“ modelis.

Be to, perifrazė yra pateikimo būdas, apibūdinantis paprastą dalyką sudėtingomis frazėmis. Pavyzdžiui, A.S. Puškinas vėl turi parodijos perifrazės pavyzdį: „Jaunasis Talijos ir Melpomenės augintinis, dosniai padovanotas Apolono“ (vietoj jaunos talentingos aktorės).

1.8 Alegorija

Alegorija susideda iš alegorinio abstrakčios sąvokos vaizdavimo naudojant konkretų, gyvenimišką vaizdą. Alegorijos literatūroje atsiranda viduramžiais ir savo kilmę sieja su senovės papročiais, kultūrinėmis tradicijomis ir folkloru. Įprasta prasme alegorija yra nematerialios sąvokos materialus vaizdas. Pagrindinis alegorijų šaltinis – pasakos apie gyvūnus, kuriose lapė – gudrumo, vilkas – pykčio ir godumo alegorija, avinas – kvailumo, liūtas – galia, gyvatė – išmintis ir kt. Alegorijos dažniausiai naudojamos pasakose, parabolėse ir kituose humoristiniuose bei satyriniuose kūriniuose. b.b. Pavyzdžiui, prisiminkime gerai žinomą I.A. Krylovo „Laumžirgis ir skruzdėlynas“: čia laumžirgis yra lengvabūdiškas žmogus, negalvojantis apie ateitį; Skruzdėlė – darbštus, savo gerove besirūpinantis naminis žmogus. Alegorija leidžia geriau suprasti tą ar kitą rašytojo mintį, įsigilinti į teiginio esmę ir aiškiau pateikti situaciją. Alegorijos turi skirtingą gyvavimo trukmę. Kai kurie iš jų gyvena tūkstančius metų, o kiti gyvena daug trumpiau:

„Karietos ėjo įprasta eile,

Jie drebėjo ir girgždėjo;

Geltonieji ir mėlynieji tylėjo;

Jie verkė ir dainavo žaliuose“

Šios Bloko eilutės reikalauja komentarų dabartiniam skaitytojui. Iki spalio mėnesio pirmos ir antros klasės vežimai buvo dažomi geltonai ir mėlynai, o trečios klasės – žaliai. Rusų klasikinėje literatūroje alegorijas vartojo: M.E. Saltykovas-Ščedrinas, A.S. Gribojedovas, N.V. Gogolis, I. A. Krylovas, V. V. Majakovskis ir kiti.

1.9 Hiperbolė

Hiperbolė – perdėtas tam tikrų vaizduojamo objekto, asmens ar reiškinio savybių perdėjimas. Hiperbolės pagalba autorius sustiprina norimą įspūdį arba pabrėžia tai, ką šlovina ar pašiepia. Pavyzdžiui: „Sapne sargas tapo sunkus kaip komoda“ (I. Ilfas, E. Petrovas). Iš rusų autorių N. V. Gogolis, Saltykovas-Ščedrinas ir ypač V. Majakovskis („Aš“, „Napoleonas“, „150 000 000“) yra linkę į hiperbolę. Paimkime pavyzdį iš V. Majakovskio:

„Ir net jei būčiau pažengęs juodaodis, net be nevilties ir tinginystės būčiau išmokęs rusiškai vien todėl, kad su juo kalbėjo Leninas“ arba „Saulėlydis degė šimte keturiasdešimties saulės...“

O štai dar keli pavyzdžiai: „virš debesų rietuvą nušlavė...“, „vynas tekėjo kaip upė“ (I. Krylovas); „Visas pasaulis tavo delne...“ (V. Vysotskis); Pas N.V. Gogolis: „Generalinio štabo pastato arkos dydžio burna“; „Kiškio kelnės, Juodosios jūros plotis“. O kitas jo herojus Ivanas Nikiforovičius dėvėjo „haremo kelnes su tokiomis plačiomis klostėmis, kad jas pripūtus būtų galima sutalpinti visą kiemą su tvartais ir pastatais“ („Pasaka apie tai, kaip Ivanas Ivanovičius ginčijosi su Ivanu Nikiforovičiumi“).

Kaip jums patinka šis žodžio grožis:

„Ir pusiau užmigę šauliai yra tinginiai

Ratuko metimas ir įjungimas

O diena trunka ilgiau nei šimtmetį

Ir apkabinimas niekada nesibaigia“ (B.L. Pasternakas)

Poetinėje kalboje hiperbolė dažnai persipina su kitomis meninėmis priemonėmis (metaforomis, personifikacija, palyginimais ir kt.) Pavyzdžiui, Puškine:

„Taip! jei visos ašaros, kraujas ir prakaitas,

Išsiliejo už viską, kas čia saugoma,

Staiga visi išniro iš žemės gelmių,

Vėl būtų potvynis – užspringčiau

Mano rūsiuose yra tikintieji“ („The Stingy Knight“).

Kaip jau minėta, Gogolio stiliuje gausu tokių hiperboliškų figūrų mūsų literatūroje: „Ar girdi, kaip visas pasaulis susirinko prie tavo kojų ir, kratydamas ietis, susiliejo į vieną šauktuką! („Gyvenimas“); „Atrodė, kad jos lūpų rubinai prilipo krauju prie širdies“ („Viy“); Gogolis hiperboliškai konstruoja ištisus aprašymus ir charakteristikas, pavyzdžiui, Dniepras, Ukrainos naktis, albanų Annunziata, Sobakevičius ir kt. Visur čia vaizdas išlaiko „tropinį“ pobūdį, jis netirpsta hiperbolėje, o hiperbolė, galima sakyti, tik nuspalvina jį.

1.10 Litota

Hiperbolei priešinga stilistinė priemonė yra litotes – sąmoningas kalbos dalyko mažumo sumenkinimas: „Reiktų nulenkti galvą žemiau plonyčio žolės...“ (N. Nekrasovas), o eilėraštyje „Valstietis“ Vaikai“ jis vartojo folklorinį posakį „žmogelis su nagu“:

„Ir, svarbiausia, vaikščioti palankioje ramybėje,

Vyras veda arklį už kamanų

Su dideliais batais, trumpu avikailiu,

Su didelėmis kumštinemis pirštinėmis... o pati nuo nagų!

arba „Tokia maža burna, kad negali praleisti daugiau nei dviejų dalių“; „Juosmuo nėra storesnis už butelio kaklelį“ (N. V. Gogolis)

A. S. Griboedovo komedijoje „Vargas iš sąmojų“ Molchalinas sako: „Tavo špicas, mielasis špicas, ne daugiau kaip antpirštis. Aš glosčiau jį visą; kaip šilko vilna"

Visas A. N. Pleščejevo eilėraštis „Mano Lizočekas“, sukurtas pagal P. I. Čaikovskio muziką, paremtas litotomis:

„Mano Lizočekas toks mažas,

Toks mažas

Kas iš alyvos lapo

Jis padarė skėtį pavėsiui

Mano Lizochekas toks mažas,

Toks mažas

Kas iš uodo sparnų

Pasidariau sau du marškinių priekius

Ir – į krakmolą...“

1.11 Ironija

Ironija yra tropas, susidedantis iš vardo ar viso teiginio vartojimo netiesiogine prasme, tiesiogiai priešinga tiesioginiam, tai yra perkėlimas priešingai, pagal poliškumą. Išreiškia pašaipą ar gudrumą, alegoriją galima išjuokti tiek iš subjekto esmės, tiek iš atskirų jos aspektų: „Įtakingų ponų tarnas, su kokia kilnia drąsa griausti savo laisvu žodžiu visus nutildytus“ (F.I. Tyutchev);

Ironija yra priekaištas ir prieštaravimas, prisidengiantis pritarimu ir susitarimu; reiškiniui tyčia priskiriama savybė, kurios jame akivaizdžiai negali būti: „Iš kur tavo protinga galva?“ (vienos I. A. Krylovo pasakėčios herojus klausia asilo).

Karčios šypsenos kupinas N. A. eilėraštis yra visiškai pagrįstas ironija. Nekrasovo „Kalistratas“, parašyta 1863 m.

„Mama dainavo virš manęs,

Mano lopšys supasi:

„Tu būsi laimingas, Kalistratuška!

Tu gyvensi laimingai amžinai!

Ir tai išsipildė pagal Dievo valią,

Mano mamos prognozė:

Nėra turtingesnio, nėra gražesnio,

Elegantiškesnės Kalistratuškos nėra!

Aš plaukiu šaltinio vandenyje,

Pirštais braukiu plaukus,

Laukiu derliaus

Iš nepasėtos juostelės!

O šeimininkė užsiėmusi

Skalbimas ant nuogų vaikų,

Jis avi batus su kabliuku!...

Rusų literatūroje yra įvairios ironijos: V. G. Belinskio, N. A. Nekrasovo, M. E. Saltykovo-Ščedrino, N. G. Černyševskio „įžvalgaus skaitytojo“ įvaizdis „Ką daryti? , susilieja su humoro elementais N. V. Gogolyje, parodija Kozma Prutkov, romantiška A. A. bloke. Įvairūs ironijos atspalviai būdingi V. V., M. M. Zoshchenko, Yu. K. Katajevo.

2. Formos

Figūros yra išraiškingumo technikos, stilistinės sintaksės technikos, kurios įgyvendinamos tekste, lygiame ar didesniame už sakinį. Kartais figūros suprantamos plačiau: kaip bet kokie kalbos posūkiai, nukrypstantys nuo tam tikros pokalbio „natūralumo“ normos, „natūralios“ žodžių tvarkos pakeitimas (žodžių išdėstymas, būtinų praleidimas ar „papildomų“ vartojimas). Šiuo metu yra daug stilistinių figūrų klasifikacijų, kurios grindžiamos vienu ar kitu – kiekybiniu ar kokybiniu požymiu nagrinėsime vieną iš labiausiai paplitusių. Ekspertai išskiria tris figūrų grupes:

1. Figūros, pagrįstos žodžių reikšmių ryšiu: antitezė, gradacija, inversija, elipsė.

2.Figūros, pagrįstos identiškų elementų pasikartojimu: anafora, epifora, paralelizmas, periodas.

3. Skaičiai, pagrįsti retorinio kreipimosi į skaitytoją ar klausytoją išraiška: kreipimasis, klausimas, šauksmas.

Atsižvelgdami į tropų ir figūrų santykį, galime daryti išvadą, kad figūros yra stipresni išraiškingumo metodai nei tropai, nes dažnai leidžia aprėpti visą tekstą kaip vientisą struktūrą, pastatytą pagal tam tikrą principą.

2.1 Antitezė

Antitezė – tai technika, pagrįsta priešingų reiškinių ir savybių palyginimu. Antitezė plačiai vaizduojama patarlėse ir priežodžiuose: „Kūnu puikus, bet darbu mažas“, „Galva stora, bet galva tuščia“, „Mokymasis šviesu, o nežinojimas tamsu“, „Jei nebūtų laimė, bet nelaimė padėtų“, „Kaip atsiras, atsilieps“ ir kt. Norint palyginti du reiškinius, galima naudoti antonimus – priešingos reikšmės žodžius – šiuo principu pastatyta daug eilučių iš meno ir poetinių kūrinių. Galime pateikti daugybę rašytojų ir poetų antitezės vartojimo pavyzdžių. Paimkime šį pavyzdį:

„Tu esi ir apgailėtinas, ir gausus,

Tu esi galingas, tu ir bejėgis...“ (N. Nekrasovas) O štai Deržavino, kuriam pavyko pasiekti savo tikslą – stipriau paveikti skaitytojo sielą, greitai keičiantis priešingiems įspūdžiams, eilės:

„Kur buvo valgių stalas, ten ir karstas;

Kur šventės buvo pilnos verksmų,

Ten kaukia antkapių veidai...

Mano kūnas byra į dulkes,

Perkūnui įsakau protu,

Aš esu karalius - aš esu vergas, aš esu kirminas - aš esu Dievas"

Ir čia yra kitas pavyzdys, sudėtingesnis, bet ne mažiau įdomus, čia taikoma ta pati priešingybė:

„Jūs negalite likti nuošalyje. Aš esu sargas

Jūs esate sargybinis. Yra tik vienas likimas"

Bet, pavyzdžiui, A. Bloko eilėraščio „Atpildas“ prologas yra visiškai pastatytas antonimiškų žodžių priešprieša: pradžia-pabaiga, pragaras-rojus, šviesa-tamsa, šventa-nuodėminga, karšta-šalta ir kt.:

„Gyvenimas yra be pradžios ir pabaigos...

Žinokite, kur yra šviesa, ir suprasite, kur yra tamsa.

Tegul viskas vyksta lėtai

Kas pasaulyje šventa, kas jame nuodėminga,

Per sielos šilumą, per proto vėsą...“

2.2 Laipsniškumas

Gradacija yra kalbos figūra, kurios esmė yra kelių kalboje išvardytų elementų (žodžių, frazių, frazių) išdėstymas didėjančia jų reikšmės tvarka („didėjanti laipsnis“) arba mažėjančia reikšmės tvarka („mažėjanti gradacija“). ). Reikšmių „didinimas“ ir „mažėjimas“ suprantame išraiškos, žodžio, posūkio ar frazės išraiškingumo (išraiškingumo), emocinės jėgos, „įtampos“ laipsnį. Kylančios gradacijos pavyzdys: „Rudenį plunksnų žolės stepės visiškai pasikeičia ir įgauna savo ypatingą, originalų, nepanašų į nieką“; „Nei skambink, nei šauk, nei padėk“ (M. Vološinas). O štai mažėjančios gradacijos pavyzdys: „Visi jausmų aspektai, visi tiesos aspektai ištrinami pasauliuose, metais, valandomis“ (A. Bely); arba taip:

„Prisiekiu Leningrado žaizdomis,

Pirmieji nuniokoti židiniai:

Aš nepalūžsiu, nesvyruosiu, nepavargsiu,

Savo priešams neatleisiu nė grūdelio“ (O. Berggoltsas).

Pateiksiu dar keletą pavyzdžių, kaip rašytojai savo darbuose naudoja gradaciją: „Ji buvo ten, priešiškame pasaulyje, kurio jis nepripažino, niekino, nekentė“ (Ju. Bondarevas);

Kaip gradacija sustiprina emocinę prozos ir eilėraščio prasmę! Kas nežino šių gražių poeto eilučių?!:

„Aš nesigailiu, neskambinu, neverkiu,

Viskas praeis kaip dūmai nuo baltų obelų...“ (S.Jeseninas)

Tautosakoje dažnai aptinkama gradacija, kaip ir antitezė, o tai rodo šių retorinių figūrų universalumą. Jie daro kalbą lengvai suprantamą, išraiškingą ir įsimenamą.

2.3 Inversija

Vertinga išraiškos priemonė yra inversija, t.y. įprastos žodžių tvarkos keitimas sakinyje semantiniais ir stilistiniais tikslais. Frazės dalių pertvarkymas suteikia kalbai savitą išraiškingą toną:

„Jis su strėle aplenkė durininką

Jis pakilo marmuriniais laiptais...“ (A.S. Puškinas)

Kitaip tariant, inversija pasireiškia žodžių išdėstymu frazėje ar sakinyje kita nei natūrali tvarka. Pavyzdžiui, rusų kalba tvarka „dalykas + predikatas“, „apibrėžimas + apibrėžtas žodis“ arba „prielinksnis + daiktavardis didžiosios ir mažosios raidės formoje“ yra natūrali, o atvirkštinė tvarka yra nenatūrali. Norint patraukti skaitytojo dėmesį į vieną ar kitą sakinio narį, naudojamos įvairios permutacijos, iki sakinio įdėjimo į pasakojamąjį sakinį pačioje frazės pradžioje, o subjekto – pabaigoje: „Kad ir kaip sunku būtų. gali būti, mes privalome tai padaryti...“ (I. Turgenevas).

Pateiksiu dar kelis rašytojų ir poetų inversijos naudojimo pavyzdžius: „Meškos medžioklė pavojinga, sužeistas žvėris baisus, bet nuo vaikystės prie pavojų pripratusi medžiotojo siela – drąsi“ (A. Koptjajeva). ) - čia yra pagrindinių terminų inversija.

„Mėnulis išėjo tamsią naktį, vienišas iš juodo debesies žvelgdamas į apleistus laukus, į tolimus kaimus, į gretimus kaimus“ (A. Neverovas) – šioje ištraukoje sutartų apibrėžimų inversija. Bet sekančiame pavyzdyje yra priedų inversija: „Iš kiaušinių lydeką išvarėme, Volgą minkome su avižiniais dribsniais“ (M. Saltykovas - Ščedrinas).

„Iš pradžių buvau labai nusiminęs...“ (A.S. Puškinas) - matavimo ir laipsnio aplinkybės inversija.

Ir štai dar vienas: „Jo aštrumas ir instinkto subtilumas mane nustebino“ (A.S. Puškinas); „Buvo gėda. Jie laukė mūšio“ (M.Yu. Lermontovas); „Iš krosnies išsiveržė akinančiai ryški liepsna“ (F. Gladkovas); „Stepano Michailovičiaus akivaizdoje visi sutiko su ja elgtis maloniai“ (S. Aksakovas); „Taip, mes buvome labai draugiški“ (L.N. Tolstojus);

„Čia mano draugas sudegė iš gėdos“ (I. Turgenevas).

Dėl įvairiausių permutacijų sakinyje, net sudarytame iš nedidelio skaičiaus žodžių, dažnai galima sukurti keletą variantų, ir kiekvienas iš jų turės skirtingus semantinius atspalvius, nes neįprasta vieno žodžio padėtis turi įtakos jo intonacijos kirčiavimui, o inversinė konstrukcija skambės išraiškingiau ir svariau.

2.4 Elipsė

Elipsė – poetinės sintaksės figūra, pagrįsta vieno iš sakinio narių, lengvai atkuriamo prasmėmis (dažniausiai predikato), praleidimu. Taip pasiekiamas kalbos dinamiškumas ir glaustumas, perteikiama įtempta veiksmų kaita. Elipsė yra vienas iš numatytųjų tipų. Meninėje kalboje jis perteikia kalbėtojo susijaudinimą arba veiksmo įtampą:

„Mes, kaimai pelenuose, miestai dulkėse,

Prie kardų priklauso ir pjautuvai, ir plūgai...“ (V. Žukovskis)

Ši technika dažnai naudojama epiniuose ir dramatiškuose kūriniuose konstruojant personažų dialogus: jos pagalba autoriai pateikia gyvenimiškas savo veikėjų bendravimo scenas. Elipsinė kalba literatūriniame tekste sukuria autentiškumo įspūdį, nes gyvenimiškoje situacijoje elipsė yra viena pagrindinių frazių kūrimo priemonių: keičiantis pastabomis leidžia praleisti anksčiau ištartus žodžius.

Tuo tarpu elipsės, kaip raiškos priemonės meninėje kalboje, naudojimą gali paskatinti ir autoriaus orientacija į pasakojimo psichologizmą. Rašytojas, norėdamas pavaizduoti įvairias savo herojaus emocijas ir psichologines būsenas, gali keisti individualų kalbėjimo stilių iš vienos scenos į sceną. Taigi romane F.M. Dostojevskio „nusikaltimas ir bausmė“ Raskolnikovas dažnai išreiškiamas elipsinėmis frazėmis. Pokalbyje su virėja Nastasya elipsės yra papildoma priemonė išreikšti susvetimėjusią būseną:

- ...Anksčiau, sakote, eidavote mokyti vaikų, o dabar kodėl nieko nedarote?

Aš darau... - nenoriai ir griežtai pasakė Raskolnikovas

ka tu darai?

Darbas...

Koks darbas?

Manau, – po pauzės rimtai atsakė jis.

Čia matome, kad kai kurių žodžių praleidimas pabrėžia ypatingą likusių kitų semantinį krūvį.

Galime pateikti dar keletą elipsės vartojimo pavyzdžių rašytojų kūryboje: „Vyrai už kirvius“ (A. Tolstojus); „Visuose languose smalsuoliai, ant stogų berniukai“ (A. Tolstojus); „Šampanas!...“ (A.P. Čechovas); „Vietoj duonos – akmuo, vietoj mokymo – plaktukai“ (M. Saltykovas – Ščedrinas)

2.5 Anafora

Dažnai norėdami sustiprinti teiginį, suteikti kalbai dinamiškumo, tam tikro ritmo, jie naudojasi tokia figūra kaip pasikartojimai. Yra daug skirtingų kartojimo formų. Anafora arba „vienybė“ yra žodžio ar žodžių grupės kartojimas kelių eilėraščių, posmų ar frazių pradžioje:

„Prisiekiu pirmąja kūrimo diena,

Prisiekiu paskutinę jo dieną,

Prisiekiu nusikaltimo gėda

Ir amžina tiesa triumfas...“ (M.Yu. Lermontovas)

arba šis pavyzdys:

Tai susmulkintų ledo lyčių spragsėjimas,

Tai naktis, kuri atšaldo lapą,

Tai dviejų lakštingalų dvikova...“ (B. Pasternakas)

Anafora atsitinka:

1) garsas (tų pačių garsų derinių kartojimas): „Perkūnijos nugriauti tiltai, karstai iš išplautų kapinių...“ (A.S. Puškinas);

2) morfeminis (tų pačių morfemų ar sudėtingų žodžių dalių kartojimas): „...Juodaakis mergelė, juodas karčiais arklys! (M. Lermontovas);

3) leksinis (tų pačių žodžių kartojimas): „Vėjai ne veltui pūtė, perkūnija ne veltui atėjo...“ (S. Jeseninas);

4) sintaksinė (tų pačių sintaksinių struktūrų kartojimas):

„Ar aš klajoju triukšmingomis gatvėmis,

Įeinu į sausakimšą šventyklą,

Ar aš sėdžiu tarp pamišusių jaunuolių,

Aš atsiduodu savo svajonėms...“ (A.S. Puškinas)

5) strofinis (tų pačių elementų pasikartojimas posmų pradžioje). Strofinės anaforos pavyzdys yra M.Yu eilėraštis „Kai gelsta laukas susijaudinęs...“

Kartais ištisi sakiniai prozoje kartojami kelis kartus, siekiant pabrėžti, paryškinti ir aiškiau išreikšti juose esančią esmę. Ir visas eilėraštis gali būti pastatytas ant tos pačios anaforos ir tam pačiam tikslui:

„Kodėl, kai tu sėdi apšviestas,

Atsiskyrimas bus pakreiptas virš darbo,

Man atrodo, kad ratas kvepia

Ar viskas mane priartina prie tavęs?

Kodėl lengva kalba yra svarbi?

Ar man taip sunku ieškoti?

Kodėl paprasti posakiai

Lyg šnabžduosi tamsią paslaptį?

Kodėl kaip karštas įgėlimas

Ar jis šiek tiek pastebimai įsirėžia į krūtinę?

Kodėl aš turiu tiek mažai oro?

Kuo norėtum giliai įkvėpti? (A. Fetas)

2.6 Epifora

Priešingai anaforai, tarsi suporuota su ja, yra kita pasikartojimo figūra, vadinama epifora arba „viena pabaiga“, žodžio ar žodžių grupės kartojimas kelių eilėraščių, posmų ar frazių pabaigoje: „Šventės, visos šukutės: skraistė, ant rankovių šukutės, ant rankovių šukutės, apačioje šukutės, visur šukutės...“ arba „Norėčiau sužinoti, kodėl esu titulinis tarybos narys, kodėl tituluotas tarybos narys? (N.V.Gogolis).

Štai epiforos naudojimo poezijoje pavyzdys:

„Brangus drauge, ir šiame ramiame name

Mane užklumpa karščiavimas.

Nerandu vietos ramiame name

Šalia ramios ugnies! (A. Blokas)

Gryna forma epifora vartojama rečiau nei anafora ir ji mažiau pastebima kūriniuose, tačiau negalima sakyti, kad rusų rašytojai ir poetai ją ignoravo. Žinoma, kad S.Jeseninui labai patiko epifora, čia tik vienas pavyzdys iš gausybės jo eilėraščių, kuriuos perskaičiau:

„Neapgaudinėju savęs,

Nerimas slypėjo miglotoje širdyje.

Kodėl esu žinomas kaip šarlatanas?

Kodėl esu žinomas kaip peštininkas?

Ir dabar aš nesirgsiu.

Miglotas baseinas mano širdyje išsivalė.

Dėl to ir išgarsėjau kaip chuliganas

Štai kodėl aš išgarsėjau kaip peštininkas.

2.7 Lygiagretumas

Kita figūra vadinama paralelizmu – identiškas arba panašus kalbėjimo elementų išdėstymas gretimose teksto dalyse, kuriuos koreliuojant susidaro vientisas vaizdas; na, arba šiek tiek kitaip pasakius, tai paralelizmas yra ta pati sintaksinė gretimų sakinių konstrukcija, panašios juose esančios sakinio dalys, pvz.: „Kuriais metais - apskaičiuok, kokioje žemėje - spėk...“ ( N. Nekrasovas) arba „Tavo protas gilus, kad jūra. Tavo dvasia aukštai kaip kalnai“ (V. Bryusovas); „Gyvūnas Šuo miega, paukštis Žvirblis snaudžia“ (Zabolotskis „Zodiako ženklai nyksta...“); „Lėtinkite, sulėtėkite, vakaro diena. Ištęsė, ištvėrė žavesys...“ („Paskutinė meilė“, Tyutchev); „Arkliavagis sėlino aplink tvorą, vynuogės buvo įdegusios...“ (B. L. Pasternakas) Ir čia, manau, yra dar vienas puikus mūsų mėgstamo klasiko A. S. Puškino paralelizmo pavyzdys:

„Žvaigždės šviečia mėlyname danguje,

Mėlynoje jūroje bangos plevena

Jūroje plūduriuoja statinė,

Dangumi slenka debesis...“

Lygiagretumas ypač būdingas žodinės tautodailės kūriniams (epai, ditai, patarlės) ir meniniais bruožais jiems artimiems literatūros kūriniams (M.Ju.Lermontovo „Daina apie pirklį Kalašnikovą“, „Kas gerai gyvena Rusijoje“). N. A. Nekrasovas, „Vasilijus Terkinas“ (A. T. Tvardovskis).

Taip pat išskiriamas neigiamas paralelizmas, kuriame, tačiau neigimas pabrėžia ne skirtumą, o pagrindinių lyginamų reiškinių bruožų sutapimą:

„Neskrido nė pulkas varnų

Ant smilkstančių kaulų krūvų,

Už Volgos, naktį, aplink šviesas

Rinkdavosi drąsuolių gauja...“ (A.S. Puškinas)

Dažniausiai paralelizmas pasireiškia laikotarpiais.

2.8 Laikotarpis

Laikotarpis – tai ypatinga ritminė konstrukcija, kurioje mintis ir intonacija palaipsniui didėja, pasiekia piką, po kurio tema įgauna savo raišką ir atitinkamai mažėja intonacinė įtampa: „Kad ir kaip sunkiai žmonės susirinko kelis šimtus. tūkstančiai vienoje mažoje vietoje, bandė subjauroti tą žemę, ant kurios glaudėsi, kad ir kaip akmenimis apmėtytų žemę, kad joje niekas neaugtų, kad ir kaip išvalė visą augančią žolę, kad ir kaip rūkydavo anglį ir aliejus, kad ir kaip apkarpytų medžius, išvarytų visus gyvulius ir paukščius – mieste pavasaris buvo pavasaris“ (L. Tolstojus)

Nes laikotarpis taip pat yra figūra iš kartojimo kategorijos pavyzdyje matome, kad pirmoji didelė teksto dalis yra padalinta į kelias vienodas, panašias dalis, o antroji yra trumpa, galutinė; Akivaizdu, kad periodinė struktūra labai tinka rimtai, giliai vienu sakiniu suformuluotai mintiai pateikti. Kaip galima interpretuoti periodišką sintaksinę struktūrą? Pirmoji dalis – loginis pagrindas, antroji – išvada. Pirmoji dalis – argumentas, antroji – tezė. Arba pirmoji dalis yra kaip sąlyga, o antroji – kaip pasekmė, rezultatas ir pan. Bet kokia gili mintis turi vidinį pagrindimą, priežasties-pasekmės santykių sistemą, kuri lengvai įsivaizduojama laikotarpiu: „Ne tik aš pasmerktas tokiam baisiam likimui; ne tik tai, kad prieš savo pabaigą turiu pamatyti neapsakomose kančiose mirštančius savo tėvą ir motiną, už kurių išgelbėjimą būčiau pasiruošęs atiduoti savo gyvybę dvidešimt kartų, - viso to neužtenka: prieš savo pabaigą man reikia pamatyti ir išgirsti žodžius. ir meilė, kurios aš niekada nemačiau...“ (N. V. Gogolis)

2.9 Retorinis klausimas, retorinis kreipimasis ir šauktukas

Retorinis klausimas – tai efektyvi stilistinė priemonė, išryškinanti semantinius ir emocinius kalbos centrus. Jo ypatumas yra tas, kad jis nereikalauja atsakymo, bet yra skirtas ką nors patvirtinti ar paneigti. Retorinis klausimas sustiprina poveikį skaitytojui, klausytojui, pažadina atitinkamus jausmus, neša didesnį semantinį ir emocinį krūvį, pavyzdžiui: „Ar aš jo nepažįstu, tai melas, kuriuo jis visiškai persotintas? (L. Tolstojus). Retorinis klausimas visada yra pasakojimo sakinio sinonimas, pavyzdžiui: „Kas galėtų pagalvoti, kad kalinys nuspręs pabėgti dienos metu, priešais visą kalėjimą? (M. Gorkis), t.y. „Niekam neateitų į galvą...“; „Kodėl turėtume nuobodžiai girgždėti plunksnas, kai mūsų idėjos, mintys, vaizdai turėtų griaudėti kaip auksinis naujojo pasaulio trimitas? (A.N. Tolstojus); „Kur, kada, kuris didysis pasirinko kelią, kuris būtų labiau vaikščiotas ir lengvesnis? (V. Majakovskis)

Retorinis šauksmas – emociškai įkrautas sakinys, kuriame emocijos būtinai išreiškiamos intonaciniu būdu ir jame patvirtinama tam tikra sąvoka. Retorinis šūksnis skamba su poetiniu įkvėpimu ir pakilumu:

„Taip, mylėti taip, kaip myli mūsų kraujas

Nė vienas iš jūsų nebuvo įsimylėjęs ilgą laiką! (A. Blokas);

„Štai, kvaila laimė

Su baltais langais į sodą! (S. Jeseninas);

„Blėsta galia!

Mirk taip!

Iki galo mano mylimosios lūpos

Norėčiau pabučiuoti...“ (S.Jeseninas)

Retorinis kreipimasis yra pabrėžtas kreipimasis į ką nors ar ką nors, kuriuo siekiama išreikšti autoriaus požiūrį į konkretų objektą, suteikti charakteristiką: „Aš myliu tave, mano damasko durklas, šviesus ir šaltas bendražygis...“ (M.Yu. Lermontovas) Tai stilistinė figūra įkūnija ekspresiją, didina kalbos įtampą: „O tu, kurio laiškų daug, daug mano portfelyje ant kranto...“ (N. Nekrasovas) arba „Gėlės, meilė, kaimas, dykinėjimas , laukas! Aš tau atsidavęs savo siela“ (A.S. Puškinas)

„Žvaigždės aiškios, žvaigždės aukštai!

Ką laikote savyje, ką slepiate?

Žvaigždės, kurios slepia gilias mintis,

Kokia galia sužavi sielą? (S. Jeseninas)

Kai kuriais atvejais ilgas poetinės kalbos kreipimasis tampa sakinio turiniu:

„Kario sūnus, užaugęs be tėvo

Ir jis pastebimai subrendo prieš savo laiką,

Jūs esate herojaus ir tėvo atminimas

Neatskirtas nuo žemiškų džiaugsmų...“ (A. Tvardovskis)

Poetinėje kalboje retoriniai raginimai gali būti išdėstyti vienalyte eile: „Dainuok, žmonės, miestai ir upės, dainuok kalnus, stepes ir jūras! (A. Surkovas); „Išgirsk, mieloji, išgirsk mane gražuole, mano vakaro aušra, nenumaldoma meilė...“ (M. Isakovskij); „Atleisk man, ramūs slėniai, ir tu, pažįstamos kalnų viršūnės, ir tu, pažįstami miškai“ (A.S. Puškinas);

„O, miestas! O vėjas! O, sniego audros!

O, į šipulius suplėšyta žydros bedugnė!

aš čia! Aš nekaltas. Aš su tavimi! Aš su tavimi!..“ (A. Blokas)

Išvada

Baigdamas šį darbą noriu pastebėti, kad kalbos išraiškos priemonių ištekliai yra neišsenkantys, o kalbos priemonės, tokios kaip figūros ir tropai, kurios daro mūsų kalbą gražią ir išraiškingą, yra neįprastai įvairios. O juos žinoti labai naudinga, ypač rašytojams ir poetams, kurie gyvena kūryba, nes... figūrų ir tropų naudojimas autoriaus stiliuje palieka individualumo įspaudą.

Sėkmingas tropų ir figūrų panaudojimas pakelia teksto suvokimo kartelę, o nesėkmingas tokių technikų panaudojimas, priešingai, nuleidžia. Tekstas, kuriame nesėkmingai naudojamos ekspresyvios technikos, apibūdina rašytoją kaip neprotingą žmogų, ir tai yra pats sunkiausias šalutinis produktas. Įdomu tai, kad skaitant jaunųjų rašytojų, kurie, kaip taisyklė, stilistiškai netobuli, kūrybą, galima daryti išvadą apie autoriaus proto lygį: kai kurie nesuvokdami, kad nemoka naudotis įvairiomis technikomis. išraiškingumas, vis dėlto jais persotina tekstą ir tampa sunku skaityti neįmanoma; kiti, suprasdami, kad negali susidoroti su meistrišku tropų ir figūrų panaudojimu, tekstą šiuo požiūriu daro neutralų, pasitelkdami vadinamąjį „telegrafinį stilių“. Tai taip pat ne visada tinkama, bet suvokiama geriau nei daugybė netvarkingai panaudotų išraiškingų technikų. Neutralus tekstas, beveik be ekspresyvių technikų, atrodo menkai, kas yra gana akivaizdu, bet bent jau nebūdinga autoriaus kaip kvailio. Tik tikras meistras savo kūryboje gali meistriškai panaudoti tropus ir figūras, o genialus autorius netgi galima „atpažinti“ iš individualaus rašymo stiliaus.

Išraiškingi prietaisai, tokie kaip tropai ir figūros, turėtų nustebinti skaitytoją. Efektyvumas pasiekiamas tik tais atvejais, kai skaitytojas yra šokiruotas to, ką perskaitė, ir sužavėtas kūrinio paveikslais ir vaizdais. Rusijos poetų ir rašytojų literatūriniai kūriniai pelnytai garsėja savo genialumu, o tame svarbų vaidmenį atlieka raiškios rusų kalbos priemonės, kurias mūsų rusų rašytojai labai sumaniai naudoja savo darbuose.

Takai

Takai

TRAILS (gr. tropoi) – antikinės stilistikos terminas, reiškiantis žodžio semantinių pokyčių meninį supratimą ir tvarką, įvairius jo semantinės struktūros poslinkius. Semasiologija. T. apibrėžimas yra vienas kontroversiškiausių klausimų jau antikinėje stiliaus teorijoje. „Tropas, – sako Kvintilianas, – yra tinkamos žodžio ar žodinės išraiškos reikšmės pasikeitimas, dėl kurio prasmė praturtėja. Ir tarp gramatikų, ir tarp filosofų kyla neišsprendžiamas ginčas dėl genčių, rūšių, tropų skaičiaus ir jų sisteminimo.
Dauguma teoretikų pagrindiniais T. tipais laiko: metaforą, metonimiją ir sinekdochą su jų potipiais, t.y., T., paremtą žodžio vartojimu perkeltine prasme; tačiau kartu su T. skaičiumi įeina ir nemažai frazių, kuriose pagrindinė žodžio reikšmė nesikeičia, o praturtėja jame atskleidžiant naujas papildomas reikšmes (konotacijas) – tokias kaip epitetas, palyginimas, perifrazė ir kt. Daugeliu atvejų senovės teoretikai dvejoja, kur priskirti tą ar kitą apyvartą – prie T. ar prie figūrų. Taigi Ciceronas perifrazę priskiria prie figūrų, Kvintilianą – prie tropų. Atmetus šiuos nesutarimus, galime nustatyti šiuos antikos, Renesanso ir Apšvietos teoretikų aprašytus T. tipus:
1. Epitetas (gr. epitheton, lot. apositum) yra apibrėžiamasis žodis, daugiausia tada, kai jis apibrėžiamojo žodžio reikšmę papildo naujomis savybėmis (epitheton ornans – puošiantis epitetas). trečia. Puškine: „raudonoji aušra“; Ypatingą dėmesį teoretikai skiria perkeltinę reikšmę turinčiam epitetui (plg. Puškinas: „mano atšiaurios dienos“) ir priešingos reikšmės epitetui - vadinamajam. oksimoronas (plg. Nekrasovas: „prasta prabanga“).
2. Palyginimas (lot. comparatio) - žodžio reikšmės atskleidimas, lyginant jį su kitu pagal kokią nors bendrą požymį (tertium comparationis). trečia. Puškinas: „Jaunystė greitesnė už paukštį“. Žodžio reikšmės atskleidimas, nustatant jo loginį turinį, vadinamas interpretavimu ir nurodo skaičius (žr.).
3. Perifrazė (gr. periphrasis, lot. circumlocutio) – „pateikimo būdas, apibūdinantis paprastą dalyką sudėtingomis frazėmis“. trečia. Puškinas turi parodinę perifrazę: „Jaunasis Talijos ir Melpomenės augintinis, dosniai apdovanotas Apolono“ (vm. jauna talentinga aktorė). Viena iš perifrazių rūšių yra eufemizmas – žodžio, kuris dėl tam tikrų priežasčių laikomas nepadoriu, pakeitimas aprašomąja fraze. trečia. iš Gogolio: „išgyvenk su skara“.
Skirtingai nuo čia išvardintų T., kurie yra pagrįsti nepakitusios pagrindinės žodžio reikšmės praturtėjimu, šie T. yra sukurti remiantis pagrindinės žodžio reikšmės poslinkiais.
4. Metafora (lot. translatio) – „žodžio vartojimas perkeltine prasme“.
Klasikinis Cicerono pateiktas pavyzdys yra „jūros čiurlenimas“. Daugelio metaforų santaka sudaro alegoriją ir mįslę.
5. Sinekdočė (lot. intellectio) – „atvejis, kai visumą atpažįsta maža dalis arba kai dalį atpažįsta visuma“. Klasikinis Kvintiliano pateiktas pavyzdys yra „laivagalis“, o ne „laivas“.
6. Metonimija (lot. denominatio) – „vieno objekto pavadinimo pakeitimas kitu, pasiskolintas iš giminingų ir panašių objektų“. trečia. iš Lomonosovo: „skaityk Vergilijų“.
7. Antonomazija (lot. pronominatio) – savo vardo pakeitimas kitu, „tarsi iš išorės pasiskolintu slapyvardžiu“. Klasikinis Kvintiliano pateiktas pavyzdys yra „Kartaginos naikintojas“, o ne „Scipio“.
8. Metalepsis (lot. transumptio) – „pakeitimas, kuris tarsi reiškia perėjimą iš vieno tropo į kitą“. trečia. iš Lomonosovo - „praėjo dešimt derliaus...: čia, po derliaus nuėmimo, žinoma, vasara, po vasaros – visi metai“.
Tai yra T., paremtas žodžių vartojimu perkeltine prasme; teoretikai taip pat atkreipia dėmesį į galimybę vienu metu vartoti žodį perkeltine ir tiesiogine prasme (sinoikiozės figūra) ir prieštaringų metaforų santakos galimybę (T. catachresis – lot. abusio).
Galiausiai išryškinama serija T., kurioje keičiasi ne pagrindinė žodžio reikšmė, o vienas ar kitas šios reikšmės atspalvis. Tai yra:
9. Hiperbolė – perdėta iki „neįmanomumo“. trečia. iš Lomonosovo: „bėga, greičiau už vėją ir žaibą“.
10. Litotes – nuvertinimas, neigiama fraze išreiškiantis teigiamos frazės turinį („daug“ reiškia „daug“).
11. Ironija – tai išsireiškimas žodžiais, kurių prasmė priešinga jų reikšmei. trečia. Lomonosovo Cicerono Catilinos apibūdinimas: „Taip! Jis nedrąsus ir nuolankus žmogus...“
Naujųjų laikų teoretikai mano, kad trys pagrindiniai tekstai yra pagrįsti prasmės pokyčiais – metafora, metonimija ir sinekdocha. Nemaža dalis teorinių konstrukcijų XIX–XX a. yra skirtas psichologiniam ar filosofiniam šių trijų T. (Berngardi, Gerber, Wackernagel, R. Meyer, Elster, Ben, Fischer, rusiškai - Potebnya, Khartsiev ir kt.) identifikavimo pagrindimui. Taigi jie bandė pateisinti skirtumą tarp T. ir figūrų kaip tarp daugiau ir mažiau tobulų juslinio suvokimo formų (Wakernagel) arba kaip tarp „vizualizacijos priemonių“ (Mittel der Veranschaulichung) ir „nuotaikos priemonių“ (Mittel der - T. Fišeris). Tuo pačiu atžvilgiu jie bandė nustatyti skirtumus tarp atskirų T. – pvz. jie norėjo sinekdoche pamatyti „tiesioginio vaizdo“ (Anschaung), metonimijoje - „atspindys“ (Refleksija), metaforoje - „fantazijos“ (Gerber) išraišką. Visų šių konstrukcijų įtampa ir sutartingumas yra akivaizdus. Kadangi vis dėlto tiesioginė stebėjimo medžiaga yra kalbiniai faktai, nemažai teoretikų XIX a. kreipiasi į kalbinius duomenis, kad pagrįstų T. ir figūrų doktriną; Taigi Gerberis supriešina T. kaip stilistinius reiškinius semantinės kalbos pusės srityje - su figūromis kaip stilistiniu sintaksinės-gramatinės kalbos struktūros panaudojimu; Potebnya ir jo mokykla atkakliai pabrėžia ryšį tarp stilistinių techninių dalykų ir kalbos semantinių reiškinių spektro (ypač ankstyvosiose jos raidos stadijose). Tačiau visi šie bandymai rasti stilistinių teorijų kalbinius pagrindus neduoda teigiamų rezultatų idealistiškai suprantant kalbą ir sąmonę; Tik atsižvelgiant į mąstymo ir kalbos raidos etapus galima rasti stilistinių frazių ir figūrų kalbinius pagrindus, ypač paaiškinti jų ribų sklandumą, atsirandantį dėl semantikos ir gramatikos ribų sklandumo. kalba – žr. Semasiologija, Sintaksė, Kalba. Be to, reikia prisiminti, kad stilistinių teorijų kalbinis pagrindimas visiškai nepakeičia ir nepanaikina būtinybės literatūriškai nagrinėti jas kaip meninio stiliaus reiškinius (kaip bandė tvirtinti futuristai). T. ir figūrų kaip meninio stiliaus reiškinių vertinimas (žr.) galimas tik konkrečios literatūrinės ir istorinės analizės rezultatas; kitu atveju grįšime prie tų abstrakčių ginčų dėl vieno ar kito T. absoliučios vertės, kurie aptinkami tarp antikos retorikų; Tačiau geriausi antikos protai T. vertino ne abstrakčiai, o pagal jų pritaikomumą retorikos ar poezijos žanruose (pvz., Ciceronas, Kvintilianas).
Stilistika, Semasiologija.

Literatūros enciklopedija. - Prie 11 t.; M.: Komunistų akademijos leidykla, Tarybinė enciklopedija, Grožinė literatūra. Redagavo V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Keliai

(gr. tropos - pasukti, pasukti), kalbos modeliai, kuriuose žodis pakeičia tiesioginę reikšmę į perkeltinę. Trasų tipai: metafora– savybių perkėlimas iš vieno objekto į kitą, atliekamas remiantis asociatyviai nustatyta jų individualių savybių tapatybe (vadinamasis perkėlimas pagal panašumą); metonimija– vardų perkėlimas iš subjekto prie subjekto, remiantis jų objektyviu loginiu ryšiu (perdavimas gretimumu); sinekdoche kaip metonimijos rūšis - vardo perkėlimas iš objekto į objektą, remiantis jų bendriniu ryšiu (perkėlimas pagal kiekį); ironija antifrazės arba ateizmo forma - vardo perkėlimas iš objekto į objektą, remiantis jų logine priešingybe (perkėlimas priešingai).
Tropos yra bendros visoms kalboms ir naudojamos kasdienėje kalboje. Jame jie arba sąmoningai vartojami idiomų pavidalu - stabilūs frazeologiniai vienetai (pavyzdžiui: lašinkite smegenis arba susitraukite), arba atsiranda dėl gramatinės ar sintaksės klaidos. Meninėje kalboje tropai visada naudojami sąmoningai, įvedant papildomų reikšmių, didinant vaizdų išraiškingumą, atkreipiant skaitytojų dėmesį į autoriui svarbų teksto fragmentą. Tropes, kaip kalbos figūras, savo ruožtu gali pabrėžti stilistika figūros. Vystomi individualūs meninės kalbos keliai, išdėstyti didelėje teksto erdvėje, todėl išplėsta metafora virsta simbolis arba alegorija. Be to, tam tikri tropų tipai istoriškai siejami su tam tikrais meniniais metodais: metonimijos tipai – su realizmas(tipo atvaizdus galima laikyti sinekdochiniais vaizdais), metafora – su romantizmas(plačiąja šio termino prasme). Galiausiai meninėje ir kasdieninėje kalboje frazėje ar frazėje gali atsirasti tropų sutapimas: idiomoje jis turi išlavintą akį, žodis išlavintas vartojamas metaforine prasme, o žodis akis – kaip sinekdochas ( vienaskaita vietoj daugiskaitos) ir kaip metonimija (vietoj žodžio vizija ).

Literatūra ir kalba. Šiuolaikinė iliustruota enciklopedija. - M.: Rosmanas. Redagavo prof. Gorkina A.P. 2006 .

Pažiūrėkite, kas yra „takai“ kituose žodynuose:

TAKAS (iš graikų τροπή, lot. tropus turn, kalbos figūra). 1. Poetikoje tai dviprasmiškas žodžių (alegorinis ir pažodinis), kurie tarpusavyje susiję gretumo (metonimija, sinekdocha), panašumo (metafora), ... ... Filosofinė enciklopedija

- (iš graikų kalbos tropos posūkio),..1) stilistikoje ir poetikoje žodžio vartojimas perkeltine reikšme, kai žodžio semantika pasikeičia nuo tiesioginės reikšmės į perkeltinę. . Dėl tiesioginės ir perkeltinės žodžio reikšmių santykio... ... Didysis enciklopedinis žodynas

Šiuolaikinė enciklopedija

- (graikų kalba) Retorinės alegorijos figūros, ty žodžiai, vartojami perkeltine, alegorine prasme. Užsienio žodžių žodynas, įtrauktas į rusų kalbą. Chudinovas A.N., 1910 m. Rusų kalbos svetimžodžių žodynas

TRAILS, žr. Stilistika. Lermontovo enciklopedija / SSRS mokslų akademija. t rus. liet. (Puškinas. Namas); Mokslinis red. leidyklos taryba Sov. Enciklas. ; Ch. red. Manuilovas V. A., Redakcinė kolegija: Andronikovas I. L., Bazanovas V. G., Bushminas A. S., Vatsuro V. E., Ždanovas V. V.,... ... Lermontovo enciklopedija

Takai- (iš graikų kalbos tropos posūkis, kalbos posūkis), 1) stilistikoje ir poetikoje žodžio vartojimas perkeltine prasme, kai žodžio semantika pasikeičia nuo tiesioginės reikšmės į perkeltinę. . Apie tiesioginės ir perkeltinės žodžio reikšmių santykį... Iliustruotas enciklopedinis žodynas

B 8. KALBA. KALBOS RAIŠKOS PRIEMONĖS.

Tropos – tai žodžio vartojimas perkeltine prasme.

Tropų sąrašas

Sąvokos reikšmė

Alegorija

Alegorija. Tropas, sudarytas iš alegorinio abstrakčios koncepcijos vaizdavimo naudojant konkretų, gyvenimišką vaizdą.

Pasakose ir pasakose gudrumas rodomas lapės pavidalu, godumas – vilko pavidalu.

Hiperbolė

Perdėjimu paremta meninio vaizdavimo priemonė.

Akys didžiulės, kaip

prožektoriai.

Ekstremalus perdėjimas, suteikiantis vaizdui fantastišką charakterį.

Meras užkimšta galva prie Saltykovo-Ščedrino.

Iš kur tu, protingasis, kilęs, galva? (I. Krylovas.)

Meninio vaizdavimo priemonė, pagrįsta nuvertinimu (priešingai nei hiperbolė).

Juosmuo nėra storesnis už butelio kaklelį. (N. Gogolis.)

metafora,

išplėstas

metafora

Paslėptas palyginimas. Tropo tipas, kuriame atskiri žodžiai ar posakiai sujungiami dėl jų reikšmių panašumo arba kontrasto. Kartais visas eilėraštis yra išplėstas poetinis vaizdas.

Su avižinių plaukų sruogeliu

Tu priklausai man amžinai. (S. Yeseninas.)

Personifikacija

Tai negyvų objektų vaizdas, kuriame jiems suteikiamos gyvų būtybių savybės, kalbos dovana, gebėjimas mąstyti ir jausti.

Ko tu staugi, vėjai?

naktis, kodėl taip beprotiškai skundžiatės?

(F. Tyutchevas.)

Metonimija

Tropo tipas, kuriame žodžiai sujungiami dėl jų žymimų sąvokų gretumo. Reiškinys ar objektas vaizduojamas naudojant kitus žodžius ar sąvokas. Pavyzdžiui, profesijos pavadinimas pakeičiamas veiklos instrumento pavadinimu. Yra daug pavyzdžių: perkėlimas iš indo į turinį, iš žmogaus į jo drabužius, iš vietovės – gyventojams, iš organizacijos – į dalyvius, iš autoriaus – į kūrinius.

Tai užtruks amžinai, Kai Pero, mano džiaugsmas, amžinai užmigs... (A. Puškinas.)

Valgiau ant sidabro ir aukso.

Na, suvalgyk dar vieną lėkštę, sūnau.

Perifrazė (arba perfrazė)

Vienas iš tropų, kuriame daikto, asmens, reiškinio pavadinimas pakeičiamas jam būdingiausių bruožų nurodymu, stiprinančiu kalbos vaizdingumą.

Žvėrių karalius (vietoj liūto)

Sinekdoche

Metonimijos rūšis, kurią sudaro vieno objekto reikšmės perkėlimas į kitą, remiantis kiekybiniu jų tarpusavio ryšiu: dalis, o ne visuma; visuma dalies prasme; vienaskaita bendrojo reikšme; skaičiaus pakeitimas rinkiniu; konkrečios sąvokos pakeitimas bendrine.

Visos vėliavos mus aplankys. (A. Puškinas.); Švedas, rusiškas dūria, kapoja, pjauna. Visi žiūrime į Napoleonus.

Palyginimas

Technika, pagrįsta reiškinio ar sąvokos palyginimu su kitu reiškiniu.

Ledas, sukietėjęs ant vėsios upės, guli kaip tirpstantis cukrus.

Vaizdinis apibrėžimas; žodis, apibrėžiantis objektą ir pabrėžiantis jo savybes.

Giraitė atkalbėjo

auksinis su linksmu Beržo liežuviu.

KALBOS FIGŪRAS

Apibendrintas stilistinių prietaisų pavadinimas, kuriame žodis, in

Skirtingai nuo tropų, jis nebūtinai turi perkeltinę reikšmę.

Sąvokos reikšmė

Anafora (arba vienos pradžios)

Žodžių ar frazių kartojimas sakinio pradžioje, poetinės eilės, posmai.

Myliu tave, Petro kūryba, myliu tavo griežtą, liekną išvaizdą...

Antitezė

Stilistinė kontrasto priemonė, reiškinių ir sąvokų priešprieša. Dažnai remiantis antonimų vartojimu.

O nauja taip paneigia seną!.. Ji sensta mūsų akyse! Jau trumpesnis nei sijonas. Jau ilgiau!

Gradacija

Laipsniškumas – tai stilistinė priemonė, leidžianti atkurti įvykius ir veiksmus, mintis ir jausmus vykstant, vystantis, didėjant ar mažėjant reikšmingumui.

Nesigailiu, neskambinu, neverkiu, Viskas praeis kaip dūmai nuo baltų obelų.

Inversija

Pertvarkymas; stilistinė figūra, susidedanti iš bendros kalbos gramatinės sekos pažeidimo.

Jis kaip strėlė praėjo pro durininką ir pakilo marmuriniais laiptais.

Leksinis kartojimas

Tyčinis to paties žodžio kartojimas tekste.

Atleisk man, atleisk, atleisk man! Ir aš tau atleidžiu, ir atleidžiu. Aš nelaikau pykčio, pažadu tau tai, bet tik tu man atleisi!

Pleonizmas

Panašių žodžių ir frazių kartojimas, kurių suintensyvinimas sukuria ypatingą stilistinį efektą.

Mano draugas, mano draugas, aš labai, labai sergu.

Oksimoronas

Priešingų reikšmių žodžių junginys, kuris nedera kartu.

Mirusios sielos, kartaus džiaugsmas, saldus liūdesys, skambanti tyla.

Retorinis klausimas, šauksmas, kreipimasis

Kalbos išraiškingumui stiprinti naudojami metodai. Retorinis klausimas užduodamas ne siekiant gauti atsakymą, o dėl emocinio poveikio skaitytojui.

Kur tu šuoliuosi, išdidus arkli, ir kur tu nusileisi kanopas? (A. Puškinas.) Kokia vasara! Kokia vasara! Taip, tai tik raganavimas. (F. Tyutchevas.)

Sintaksė

paralelizmas

Metodas, susidedantis iš panašių sakinių, eilučių ar posmų konstravimo.

Aš žiūriu į ateitį

su baime žvelgiu į praeitį su ilgesiu...

Numatytoji

Figūra, kuri palieka klausytojui spėlioti ir galvoti apie tai, kas bus aptariama staiga nutrūkusiame pareiškime.

Greitai grįši namo: žiūrėk... Na ir kas? Tiesą pasakius, mano likimas niekam labai nerūpi.

Elipsė

Poetinės sintaksės figūra, pagrįsta vieno iš sakinio narių praleidimu, lengvai atkuriama prasme.

Kaimus pavertėme pelenais, miestus dulkėmis, o kardus pjautuvais ir plūgais. (V. Žukovskis.)

Stilistinė figūra, priešinga anaforai; žodžio ar frazės kartojimas poetinių eilučių pabaigoje.

Mielas drauge, net ir šiuose ramiuose namuose mane užklumpa karštinė. Nerandu vietos ramiame name prie ramios ugnies. (A. Blokas.)

Išraiškingas – emocinis žodynas

Pokalbis.

Žodžiai, kurių stilistinė spalva yra šiek tiek sumažinta, palyginti su neutralia žodynu, yra būdingi šnekamajai kalbai ir yra emociškai įkrauti.

Purvinas, garsus, barzdotas.

Emociškai įkrauti žodžiai

Vertinamojo pobūdžio, turintis ir teigiamą, ir neigiamą konotaciją.

Žavingas, šlykštus, piktadarys

Žodžiai su emocinio vertinimo priesagomis.

Mielas, mažas zuikis, mažos smegenys, smegenys.

MORFOLOGIJOS VAIZDO GALIMYBĖS

1. Išraiškingas didžiųjų ir mažųjų raidžių, lyties, animacijos ir kt.

Kažkaip man trūksta oro,

Geriu vėją, ryju rūką...

Atostogaujame Sočyje.

Kiek Pliuškinų išsiskyrė!

2. Tiesioginis ir perkeltinis veiksmažodžių laiko formų vartojimas

Vakar atėjau į mokyklą ir pamačiau pranešimą: „Karantinas“. Oi, aš buvau toks laimingas!

3. Išraiškingas įvairių kalbos dalių žodžių vartojimas.

Man nutiko pati nuostabiausia istorija!

Gavau nemalonią žinutę.

Lankiausi pas ją. Ši taurė jūsų nepraeis.

4. Įterpinių ir onomatopoetinių žodžių vartojimas.

Štai arčiau! Jie šuoliuoja... ir į kiemą, Jevgenijus! — O! - ir lengvesnė už šešėlį, Tatjana iššoko į kitą koridorių.

GARSO IŠRAIŠKUMAS

Reiškia

Sąvokos reikšmė

Aliteracija

Technika, skirta sustiprinti vaizdinius kartojant priebalsius.

Putojančių stiklų šnypštimas ir mėlyna punšo liepsna...

Pakaitalas

Garsų kaitaliojimas. Tą pačią vietą morfemoje užimančių garsų kaita skirtingais jos vartojimo atvejais.

Tangentas – liesti, blizgėti – blizgėti.

Asonansas

Metodas, skirtas pagerinti vaizdinį kartojant balsių garsus.

Atlydis man nuobodus: smarvė, purvas, pavasarį sergu. (A. Puškinas.)

Garso įrašymas

Technika, skirta sustiprinti teksto vizualinę galią, konstruojant frazes ir eilutes taip, kad jos atitiktų atkuriamą paveikslą.

Tris dienas girdėjau, kaip ilgame nuobodžiame kelyje trinktelėjo sandūros: rytai, rytai, rytai... (P. Antokolskis atkartoja vežimo ratų garsą.)

Akustinis

Kalbos garsų naudojimas mėgdžioti gyvosios ir negyvosios gamtos garsus.

Kai griaustinis mazurka ūžė... (A. Puškinas.)

SINTAKSĖS VAIZDO GALIMYBĖS

1. Vienarūšių sakinio narių eilės.

Tuščias ir silpnas žmogus, išgirdęs glostančius atsiliepimus apie savo abejotinus nuopelnus, džiaugiasi savo tuštybe, tampa arogantiškas ir visiškai praranda savo mažytį gebėjimą kritiškai vertinti savo veiksmus ir asmenį.

2. Sakiniai su įžanginiais žodžiais, kreipimaisi, atskirti nariai.

Tikriausiai ten, mano gimtosiose vietose, kaip ir vaikystėje ir jaunystėje, pelkėtuose paupiuose žydi pelenai ir ošia nendrės, priversdami mane savo ošimu, pranašiškais šnabždesiais, poetu, kuriuo tapau, kokia buvau, kuo aš būsiu, kai numirsiu.

3. Išraiškingas įvairių tipų sakinių (sudėtingų, kompleksinių, nesusijusių, vienadalių, nebaigtų ir kt.) vartojimas.

Jie visur kalba rusiškai; tai mano tėvo ir mamos kalba, tai mano auklės, mano vaikystės, pirmosios meilės, beveik visų mano gyvenimo akimirkų, kurios į mano praeitį įėjo kaip neatsiejama nuosavybė, kaip asmenybės pagrindas, kalba.

4. Dialoginis pristatymas.

Na tada? Ar tiesa, kad jis toks išvaizdus?

Stebėtinai geras, gražus, galima sakyti.

5. Parceliacija – stilistinė frazės skaidymo į dalis ar net atskirus kūrinio žodžius technika, siekiant staigiu jos tarimu suteikti kalbos intonacijos išraišką.

Laisvė ir brolija. Lygybės nebus. Niekas. Niekas. Ne

lygus. Niekada. (A. Volodinas.) Pamatė mane ir sustingo. Nutirpęs. Jis nutilo.

6. Nesujungimas arba asyndetonas – sąmoningas jungtukų praleidimas, suteikiantis tekstui dinamiškumo ir greitumo.

Švedas, rusiškas dūria, kapoja, pjauna.

Žmonės žinojo: kažkur, labai toli nuo jų, vyksta karas.

Jei bijai vilkų, neik į mišką.

7. Daugiajungimas arba polisindetonas – pasikartojantys jungtukai tarnauja logiškai ir intonaciškai pabrėžiant jungtukais sujungtus sakinio narius.

Vandenynas vaikščiojo prieš mano akis ir siūbavo, ir griaudėjo, ir kibirkščiavo, ir išbluko, ir švytėjo, ir nukeliavo kažkur į begalybę.

Arba apsiverksiu, arba rėksiu, arba nualpsiu.

Kasdien susiduriame su daugybe meninės raiškos priemonių patys, net neįprasmindami. Primename mamai, kad ji turi auksines rankas; mes prisimename batus iš karkaso, kol jie jau seniai nebenaudojami; Bijome įkišti kiaulę į kišenę ir perdėti daiktus bei reiškinius. Visa tai – tropai, kurių pavyzdžių galima rasti ne tik grožinėje literatūroje, bet ir kiekvieno žmogaus žodinėje kalboje.

Kas yra meninės raiškos priemonės?

Terminas „keliai“ kilęs iš graikų kalbos žodžio tropos, kuris išvertus į rusų kalbą reiškia „kalbos posūkis“. Jie naudojami vaizdinei kalbai, jų pagalba poetiniai ir proziniai kūriniai tampa neįtikėtinai išraiškingi. Literatūros tropai, kurių pavyzdžių galima rasti beveik bet kuriame eilėraštyje ar pasakojime, šiuolaikiniame filologijos moksle sudaro atskirą sluoksnį. Pagal vartojimo situaciją jos skirstomos į leksines priemones, retorines ir sintaksines figūras. Tropai plačiai paplitę ne tik grožinėje literatūroje, bet ir oratorijoje, net kasdienėje kalboje.

Rusų kalbos leksinės priemonės

Kasdien vartojame žodžius, kurie vienaip ar kitaip papuošia mūsų kalbą ir daro ją išraiškingesnę. Ryškūs tropai, kurių pavyzdžių yra begalė meno kūriniuose, yra ne mažiau svarbūs nei leksinės priemonės.

• Antonimai- priešingos reikšmės žodžiai.
• Sinonimai- artimos reikšmės leksiniai vienetai.
• Frazeologizmai- stabilūs deriniai, susidedantys iš dviejų ar daugiau leksinių vienetų, kuriuos semantikoje galima prilyginti vienam žodžiui.
• Dialektizmai- žodžiai, paplitę tik tam tikroje srityje.
• Archaizmai- pasenę žodžiai, žymintys daiktus ar reiškinius, kurių šiuolaikiniai analogai yra žmogaus kultūroje ir kasdienybėje.
• Istorizmai- terminai, žymintys jau išnykusius objektus ar reiškinius.

Video tema

Tropos rusų kalba (pavyzdžiai)

Šiuo metu meninės raiškos priemonės puikiai demonstruojamos klasikų kūriniuose. Dažniausiai tai yra eilėraščiai, baladės, eilėraščiai, kartais istorijos ir pasakos. Jie papuošia kalbą ir suteikia jai vaizdų.

• Metonimija- pakeičiant vieną žodį kitu gretimumu. Pavyzdžiui: Naujųjų metų vidurnaktį visa gatvė išėjo paleisti fejerverkų.
• Epitetas- vaizdinis apibrėžimas, suteikiantis objektui papildomos charakteristikos. Pavyzdžiui: Mashenka turėjo nuostabias šilko garbanas.
• Sinekdoche- dalies pavadinimas vietoj visumos. Pavyzdžiui: Tarptautinių santykių fakultete studijuoja rusas, suomis, anglas, totorius.
• Personifikacija- gyvų savybių priskyrimas negyvam objektui ar reiškiniui. Pvz.: Oras buvo susirūpinęs, piktas, siautėjo, o po minutės pradėjo lyti.
• Palyginimas- išraiška, pagrįsta dviejų objektų palyginimu. Pavyzdžiui: Jūsų veidas yra kvapnus ir blyškus, kaip pavasario gėlė.
• Metafora- vieno objekto savybių perkėlimas kitam. Pavyzdžiui: Mūsų mama turi auksines rankas.

Tropos literatūroje (pavyzdžiai)

Pateiktos meninės raiškos priemonės rečiau naudojamos šiuolaikinių žmonių kalboje, tačiau tai nesumenkina jų reikšmės didžiųjų rašytojų ir poetų literatūriniame pavelde. Taigi satyrinėse istorijose dažnai vartojamos litotos ir hiperbolės, o pasakose – alegorija. Perifrazė naudojama siekiant išvengti pasikartojimo literatūros tekste ar kalboje.

• Litotes- meninis nuvertinimas. Pavyzdžiui: Mūsų gamykloje dirba mažas žmogelis.
• Perifrazė- tiesioginio pavadinimo pakeitimas aprašomuoju posakiu. Pavyzdžiui: Naktinė žvaigždė šiandien ypač geltona (apie Mėnulį).
• Alegorija- abstrakčių objektų vaizdavimas vaizdais. Pavyzdžiui: Žmogaus savybės – gudrumas, bailumas, nerangumas – atsiskleidžia lapės, kiškio, lokio pavidalu.
• Hiperbolė- tyčinis perdėjimas. Pavyzdžiui: Mano draugas turi neįtikėtinai dideles ausis, tokio dydžio kaip jo galva.

Retorinės figūros

Kiekvieno rašytojo idėja yra suintriguoti savo skaitytoją, o ne reikalauti atsakymo į iškeltą problemą. Panašus efektas pasiekiamas naudojant retorinius klausimus, šauksmus, kreipimusi ir nutylėjimus meno kūrinyje. Visa tai yra kalbos tropai ir figūros, kurių pavyzdžiai tikriausiai yra žinomi kiekvienam žmogui. Skatinamas jų naudojimas kasdienėje kalboje, svarbiausia žinoti situaciją, kai tai tinkama.

Retorinis klausimas pateikiamas sakinio pabaigoje ir nereikalauja skaitytojo atsakymo. Tai verčia susimąstyti apie aktualias problemas.

Skatinamasis sakinys baigiamas retoriniu šūksniu. Naudodamasis šia figūra, rašytojas ragina veikti. Šauktukas taip pat turėtų būti priskirtas prie „tropų“ skyriaus.

Retorinio patrauklumo pavyzdžių galima rasti Puškine („Čaadajevui“, „Į jūrą“), Lermontove („Poeto mirtis“), taip pat daugelyje kitų klasikų. Tai taikoma ne konkrečiam asmeniui, o visai kartai ar visai erai. Naudodamas jį meno kūrinyje, rašytojas gali kaltinti arba, priešingai, pritarti veiksmams.

Lyriniuose nukrypimuose aktyviai naudojama retorinė tyla. Rašytojas neišsako savo minčių iki galo ir sukelia vėlesnius samprotavimus.

Sintaksės figūros

Tokie metodai pasiekiami per sakinio konstrukciją ir apima žodžių tvarką, skyrybos ženklus; jie sukuria intriguojantį ir įdomų sakinio dizainą, todėl kiekvienas rašytojas stengiasi naudoti šiuos tropus. Pavyzdžiai ypač pastebimi skaitant kūrinį.

• Daugiasąjunga- sąmoningas jungtukų skaičiaus didinimas sakinyje.
• Asyndeton- jungtukų nebuvimas išvardijant objektus, veiksmus ar reiškinius.
• Sintaksinis paralelizmas- dviejų reiškinių palyginimas, vaizduojant juos lygiagrečiai.
• Elipsė- sąmoningas kelių žodžių praleidimas sakinyje.
• Inversija- žodžių tvarkos pažeidimas konstrukcijoje.
• Parceliavimas- sąmoningas bausmės padalijimas.

Kalbos figūros

Rusų kalbos kelius, kurių pavyzdžiai pateikti aukščiau, galima tęsti be galo, tačiau nereikia pamiršti, kad yra dar viena sutartinai išskiriama išraiškos priemonių dalis. Meninės figūros vaidina svarbų vaidmenį raštu ir žodžiu.

Visų tropų lentelė su pavyzdžiais

Gimnazistams, humanitarinių mokslų fakultetų absolventams ir filologams svarbu išmanyti meninės raiškos priemonių įvairovę ir jų panaudojimo atvejus klasikų ir amžininkų kūryboje. Jei norite išsamiau sužinoti, kokie yra tropų tipai, lentelė su pavyzdžiais pakeis dešimtis literatūros kritikos straipsnių.

Meninės raiškos priemonių vaidmuo

Tropų vartojimas kasdienėje kalboje kiekvieną žmogų pakylėja, daro jį raštingesnį ir išsilavinusį. Įvairių meninės raiškos priemonių galima rasti bet kuriame literatūros kūrinyje, tiek poetiniame, tiek proziniame. Keliai ir figūros, kurių pavyzdžius turėtų žinoti ir naudoti kiekvienas save gerbiantis žmogus, neturi vienareikšmės klasifikacijos, nes metai iš metų filologai ir toliau tiria šią rusų kalbos sritį. Jei XX amžiaus antroje pusėje jie išskyrė tik metaforą, metonimiją ir sinekdochą, tai dabar sąrašas išaugo dešimteriopai.