Biografia e Oscar Niemeyer. Oscar Niemeyer: biografia dhe veprat e tij Çfarë është një post nderimi i Oscar Niemeyer

Njëqindvjetori i arkitektit më të famshëm të Amerikës Latine, autor i librave (botimi i fundit i jetës ishte "Arkitektura ime - 1937-2004") dhe shumë artikuj mbi arkitekturën, në fillim të mijëvjeçarit të tretë, në 2007, u festua nga gjithë botën. Mjeshtri pranoi urimet në tryezën e tij. “Legjenda e kohës sonë”, “legjenda e gjallë”, “klasiku i shekullit të 20-të”, “arkitekti i fundit i madh i shekullit të 20-të”, “poeti i arkitekturës”. Ky është emri që i është dhënë mbajtësit të urdhrit kalorësi papal të Shën Gregorit të Madh, Urdhrit Francez të Legjionit të Nderit, simbolit të nderit austriak "Për shkencën dhe artin", Urdhrin e Santiago (Portugali), Urdhrin i Miqësisë (Rusi, për 100 vjetorin), Urdhri i Miqësisë së Popujve (BRSS), Komandanti i Urdhrit të Arteve dhe Letrave (Francë), Urdhri i Infante Don Enrique, laureat i Çmimit Lenin për Paqe - Oscar Niemeyer , laureat i çmimit profesional Pritzker (1988). Pothuajse pesëdhjetë çmime dhe tituj... Bota nga Gana dhe Venezuela në Paris dhe Berlin duket se po mbledh ndërtesat e Niemeyer. Koleksioni më i madh i tyre është në vendlindjen e arkitektit Rio de Zhaneiro. Dhe në total - më shumë se 600.

Oscar Niemeyer ose, më saktë, Oshkaer Ribeiro de Almeida di Niemeyer (brazilianët e shqiptojnë në gjermanisht - Niemeyer) Soares Filho, u shpjegoi kureshtarëve se emri i tij kombinonte emra arabë, portugez dhe gjermanë (prindërit janë portugez, mbiemri i nënës është Ribeiro, mbiemri i babait mbiemri është Soares, nga mirënjohja, babai i tij i shtoi mbiemrit xhaxhain gjerman në familjen e të cilit u rrit); se, si shumica e brazilianëve, ai është një karaoke, mestizo, për të cilin ka qenë gjithmonë krenar.

Shtëpia e tij në një zonë të pjerrët me pamje nga oqeani në Canoa, afër Rios, do të quhet një kryevepër - me të vërtetë një shembull i arkitekturës organike. Edhe projektet e tij të parealizuara, si Muzeu i Artit Modern në Karakas (1955), në formën e një piramide të përmbysur në majë të një shkëmbi, me një rampë të dallueshme, tërhoqën vëmendjen e njohësve.

Por një propozim tjetër nga Kubizek, të cilin ai i bëri arkitektit pas zgjedhjes së tij si president i republikës, mund të konsiderohet si një "dhuratë e fatit" e vërtetë: të ndërtohet një qytet i tërë, një kryeqytet i ri, në një vend të shkretë, emri i e cila u formua vetëm duke shtuar dy shkronja në emrin e vendit - Brasilia (në portugalisht Brazil shqiptohet Brazil).

Sipas planit, jeta duhej të ndryshonte këtu. Ai në Brazil, nga njëra anë, është i ndritshëm, me samba karnavalesh, futboll, rrokaqiej e plazhe luksoze, dhe nga ana tjetër, me favela jo më pak të famshme, domethënë lagje të varfra dhe "gjeneralë të guroreve të rërës". (Meqë ra fjala, që nga viti 1984, karnavali me famë botërore në Rio është mbajtur në samba-drome, projektuar nga Niemeyer.)

Për tre shekuj, qeveritë koloniale, perandorake dhe më pas republikane të Brazilit dhe opozita e tyre ëndërruan të zhvendosnin kryeqytetin nga Rio de Zhaneiro e mbipopulluar. Në shekujt 17 dhe 18, një qytet në bregdetin e Atlantikut, i cili përqendronte rezerva të arit portugez dhe pasurive të tjera, ishte një karrem i shijshëm për pushtuesit nga oqeani, që do të thotë se ekzistonte një kërcënim i vazhdueshëm për pavarësinë e vetë vendit. Por edhe në shekullin e 20-të, një vend i madh me hapësira të pafundme i nevojitej për ta zhvendosur kryeqytetin në brendësi, sepse ekuilibri i ekonomisë u prish në favor të bregdetit, prandaj zona të gjera mbetën të pazhvilluara. Për nipin e emigrantëve çekë me rrënjë rome, Juscelino Kubitschek de Oliveira, Brasilia u bë një slogan zgjedhor presidencial.

Kubizek i premtoi popullit të tij një përparim në zhvillimin e vendit falë ndërtimit të një kryeqyteti të ri. Ai jo vetëm që e ftoi Niemeyer-in të drejtonte projektimin e tij (kjo ndodhi në vitin 1956), por gjithashtu mbrojti kandidaturën e tij me policinë politike, e cila ishte kategorikisht kundër një emërimi të tillë (shumë ishin të acaruar nga besimet komuniste të arkitektit për papranueshmërinë e shfrytëzimit dhe të barabartë e drejta për lumturi për të gjithë).

Presidenti (si Kosta, ai ishte vetëm pesë vjet më i madh se shoku i tij) i dha Niemeyer-it liri të plotë për të zhvilluar masterplanin, por ai insistoi në mbajtjen e një konkursi të hapur ndërkombëtar, në të cilin u prezantuan 26 projekte të ekzekutuara me kujdes. Megjithatë, një skicë, e pajisur me komente të shkruara me dorë, u pranua nga miku dhe mësuesi i tij Luis Costa - Oscar Niemeyer dinte të ishin miq. (Meqë ra fjala, llogaritet se deri në vitin 1965, me kërkesë të miqve, ai kishte përfunduar 53 projekte arkitekturore falas.) Ai ishte gjithashtu i qetë dhe gazmor. Iniciativë, e mprehtë, sensuale. Intelektuale. Rake. Një punëtor - kur, pasi mbushi njëqind vjeç, për shkak të sëmundjeve të ndryshme u vendos me kujdes në spital, ai protestoi: "Më duhet të punoj, kam nevojë për miq". Ai luante ukulele - një ukulele e vogël - dhe ishte i preferuar në çdo kompani, e cila ishte aq e dobishme gjatë periudhës së dhimbshme dhe heroike të ndërtimit të kryeqytetit të ri. Dhe më e rëndësishmja, përveç dhuratës së madhe krijuese, ai kishte aftësi të jashtëzakonshme administrative.

Para së gjithash, simbolika dhe përfytyrimi i vizatimit bie në sy. Qyteti i ardhshëm në plan, i quajtur Piloto, ngjan njëkohësisht me një kryq, një aeroplan, një hark e shigjetë dhe një zog në fluturim. Vetë Kosta foli për fluturën.

Bazuar në "vizatimin" e Kostës, projektuesit, nën udhëheqjen e Niemeyer, zhvilluan një version përfundimtar që zbuti të metat e projekt-zgjidhjes. Oscar Niemeyer projektoi vetë ndërtesat kryesore për Brasilia.

Më pas ministri i Mbrojtjes e pyeti arkitektin se si do të ishte godina e ministrisë së tij në varësi: në stil modern apo në atë klasik. Niemeyer i bëri një pyetje kundër: "Dhe ju, gjeneral, çfarë arme preferoni - klasike apo moderne?" Në gjuhën e arkitekturës moderne, Niemeyer pa një mjet për të rregulluar realitetin ekzistues...

Në një intervistë me Nana Getashvili, Niemeyer kujtoi fillimin e ndërtimit: "Unë i shikova përsëri të gjitha, padrejtësinë dhe varfërinë dhe tha: "Ne mund të fillojmë punën". Pas një viti e gjysmë përgatitjeje të ethshme, filloi ndërtimi në një pllajë të shkretëtirës ku nuk të çonte asnjë rrugë.

Arkitektët nën drejtimin e Niemeyer, duke ndjerë nevojën për të qenë pranë mendjes së tyre, e cila po lindte me një ritëm tepër të shpejtë, vendosën të mendojnë për projekte të reja në vend dhe të sigurojnë një ritëm të vazhdueshëm dhe të shpejtë pune, gjë që është arritur. vetëm me një regjim të qartë dhe të rreptë.” Në një mëngjes gushti të vitit 1958, 15 njerëz mbërritën në Brasilia - një tokë ende e heshtur dhe e braktisur, "një sertan i pafund dhe i shkretë" (sertanët janë emri që u jepet rajoneve të thata në brendësi të Brazilit). Jeta në të cilën ata e dënuan veten të kujton jetën në sharashkat zhkavedesh të Stalinit, me ndryshimin kryesor - "të gjithë ishin miq, të gjithë tërhiqeshin nga romanca".

Megjithatë, për të gjithë botën, gjysma e dytë e viteve 1950 ishte një kohë shprese. Historianët kulturorë perëndimorë e kanë emërtuar atë me fjalën "djathë". "Më kujtohen shtëpitë tona jo modeste - një shtrat, tavolinë, karrige dhe sirtarë - dhe në të njëjtën kohë entuziazmin që na bëri të harrojmë gjithçka dhe të mendojmë vetëm për punën, për lindjen e qytetit," tha Niemeyer. Dhe disa muaj para përfundimit të mandatit presidencial të Kubizek, ndërtuesit i dorëzuan çelësat e qytetit dhe ai ngriti flamurin e vendit mbi kryeqytetin e ri. Kjo ndodhi më 11 prill 1960, që feston Ditën e Pavarësisë së Brazilit, si dhe ditën kur lundërtari portugez Pedro Alvares Cabral zbuloi një tokë të re. Në datën njëzet e një prill, dielli i mesditës ndodhet pikërisht midis dy kullave binjake, duke ndriçuar aksin kryesor të kryeqytetit, deri në memorialin e Juscelin Kubitschek.

Materialet e para të ndërtimit në këtë tokë të kuqe, sikur të buronin nxehtësi, u dërguan në vetëvendosje. Pemët janë nga Amazona dhe Afrika. Rrotullat e barit erdhën nga Kanadaja në sasi të mëdha. Ato u hapën dhe u morën lëndina të gjelbra. Pas ca kohësh ata u thanë. U sollën urgjentisht të reja.

Faza e parë e ndërtimit ishte krijimi i rezervuarit artificial Paranua (përgjatë një lumi të bllokuar nga një digë), dhe doli të ishte i madh - 80 kilometra i gjatë, 5 kilometra i gjerë. Sipas planit, zona përreth liqenit do të bëhej një zonë dëgjimi në mbarë qytetin dhe një qendër sportesh ujore. Uji është i pranishëm në një formë ose në një tjetër në pothuajse çdo objekt Niemeyer. Ai besonte se "kjo substancë është e aftë t'i japë jetë çdo gjëje"...

Politikanët dhe burokratët nuk nxitonin të zhvendoseshin në kryeqytetin e ri. Pastaj presidenti Kubizek dyfishoi pagat e tyre. Dhe sot ka gjithnjë e më shumë njerëz që preferojnë të jetojnë në këtë metropol të çuditshëm, “brenda” një vepre të artit modern. Yuri Gagarin, pasi vizitoi për herë të parë Brasilia, foli për këtë qytet misterioz: "Nga një planet tjetër, që nuk është Toka".

Qyteti, i konceptuar dhe ndërtuar sipas një plani të vetëm, mishëron ëndrrën e një teknopolisi ideal. Ajo ka zhvilluar sisteme autonome trafiku për këmbësorët, makinat dhe transportin publik, nuk ka kryqëzime, madje edhe tani, kur ka më shumë makina dhe njerëz, nuk ka bllokime. Dhe nuk ka asnjë qendër të kryeqytetit as në kuptimin evropian. Përshkohet nga pesë rrugë të gjera. Të ndara nga një hapësirë prej 200 metrash, ato shpërndahen në drejtime të ndryshme. Në disa vende, Niemeyer mori rrugët nën tokë "në mënyrë që makinat të mos ndërhynin në lëvizjen e njerëzve". (Idealisht, ai donte që makinat të lëviznin në një lartësi prej dy metrash mbi sheshe që nuk do të kufizoheshin tradicionalisht nga të gjitha anët nga ndërtesat, në mënyrë që një person, një herë në sheshin e tij, të shihte vetëm pafundësinë rreth tij...)

Sheshi i famshëm i Tre Fuqive, i cili është kthyer në një pikë referimi botërore falë arkitekturës së Niemeyer, zë “hundën” e aeroplanit virtual. Dy akset e qarta të Brasilia janë të ndara sipas funksionit. "Corpus" (boshti lindje-perëndim) - u jepet ndërtesave qeveritare. Krahët (veri - jug) - zona banimi, secila prej të cilave ka rrugën e saj tregtare, shkollat e saj, parkingjet, kishën. Çdo mikrodistrikt ka një kompleks sportiv. Brenda zonave të banuara të gjelbëruara pothuajse nuk ka qarkullim, kudo ka qetësi dhe ajër të pastër. Rrugët e banimit janë të lidhura në "superquadra" (lagje) me rrugë të dedikuara për zonat e shitjes me pakicë dhe rekreative. Ka shumë parqe - Brasilia ka më shumë hapësirë të gjelbër për person sesa qytetet e tjera të vendit. Dhe madje edhe shtëpitë më të thjeshta për nëpunësit civilë (jo më të larta se gjashtë kate) janë ndërtuar në atë mënyrë që shtëpitë fqinje të mos shihen nga dritaret.

Ndërtesat tipike ministrore të Brasilias ndodhen në "trupin" e avionit. Dizajnerët morën parasysh trëndafilin e erës dhe vendosën rezervuarë artificialë këtu në mënyrë të tillë që rrymat e ajrit, të përhapura përgjatë hapsirës 300 m të gjerë, të sjellin freski të lagësht në qytet - shtëpitë e ngritura në shtylla i lejojnë ata të kalojnë pa pengesa. Bimët madje u zgjodhën me kujdes për peizazhin e zonave të banuara: preferenca iu dha atyre me gjethe të gjera.

Në vitin 1966, sipas një projekti të zhvilluar së bashku me Luis Costa, Niemeyer filloi punën për ndërtimin e ndërtesës së Teatrit Kombëtar në kryeqytet (teatri mban emrin e violinistit të famshëm brazilian Claudio Santoro). Forma e një piramide të cunguar më pas e bëri atë një nga vendet turistike më tërheqëse në qytet. Tre auditore (për 60, 407 dhe 1,407 persona) janë projektuar për madhësi të ndryshme shfaqjesh dhe koncertesh.

Sigurisht, ndërtimi në Brasilia vazhdoi edhe në të ardhmen, pavarësisht ndërprerjes periodike të financimit. Në vitet 1960-1970, kur arkitekti nuk ishte në vend, këtu u ngritën ndërtesa për qëllime të ndryshme sipas projekteve të tij. Në bishtin e "avionit", jo shumë larg kullës televizive, pas vdekjes së Zhi Kay (siç quhej Juscelina Kubitschek në Brazil), Niemeyer i ngriti atij një monument, silueta e të cilit nga larg i ngjan një çekiçi dhe drapër. Gjatë viteve të diktaturës ushtarake në Brazil, ka pasur shumë përpjekje për heqjen e monumentit. Sidoqoftë, Niemeyer kokëfortë nuk pranoi të ndryshonte asgjë. Pranë tij, deri në vitin 1981, mjeshtri ndërtoi qëllimisht një nivel përkujtimor me kodrën e gjelbër të butë, duke theksuar madhështinë dhe shkallën e saj vetëm nga gjatësia e saj (200 metra e gjatë). Kështu, arkitekti u përpoq të pasqyronte atë që ai e konsideronte si tiparin kryesor të personazhit të Zhuscelinës - modestinë. Një kalim nëntokësor të çon në sallat e memorialit. Këtu ka një muze, një qendër shkencore dhe historike që studion historinë e Brazilit dhe aktivitetet e Presidentit Kubitschek.

Në vitin 2000, autoritetet e siguruan Niemeyer se do të ndajnë fonde për ndërtimin e një kompleksi kulturor në kryeqytetin e ri. Mjeshtri u përgjigj se kishte 40 vjet që priste rastin për të përfunduar projektin e qendrës. Ndërtesat e fundit Niemeyer në Brasilia ishin Biblioteka Kombëtare, e projektuar në përmasa paralelepipe të thjeshta dhe fisnike, dhe Muzeu Kombëtar (të dyja në vitin 2006, bazuar në projektet e hershme të viteve 1950) me një hapësirë me kube.

Vetë arkitekti tha: “Ajo që më pëlqen më shumë është se ndonjëherë kur krijojmë një projekt të rëndësishëm, siç është, për shembull, Muzeu i Brasilias, mund të propozojmë çdo gjë që jo vetëm nuk ishte planifikuar, por që nuk ishte e nevojshme. Kështu, për shembull, gjatë projektimit të Muzeut, kam krijuar një lloj verande që del nga njëra anë e ndërtesës dhe hyn në të nga ana tjetër. Mund të mos ekzistojë, por të gjithë atyre që arrijnë atje duan të ecin përgjatë saj...”

Kështu, në pamjen arkitekturore të Brasilia, Niemeyer kombinoi forma kube dhe piramidale, kolona në formë shigjete, tas, në kontrast me paralelopipedët. Harmonia lindi jo vetëm nga kombinimi modular i formave artificiale, por edhe nga mjedisi natyror, i cili u krijua sipas planeve të arkitektëve.

"Miqtë e mi kanë qenë gjithmonë të varfër," tha Niemeyer. Për ta, ai ndërtoi shtëpi të reja, të ndritshme në Brasilia. Por ndodhi që sapo qeveria u zhvendos në qytetin ideal, favelat ishin skalitur tashmë në periferi të tij - mbetjet e qytetit të lirë, baraka që 60,000 punëtorë ndërtuan për veten e tyre. Sipas planeve të Niemeyer, menjëherë pas hapjes së kryeqytetit të ri, kazermat supozohej të prisheshin, por ato u harruan për shkak të rutinës administrative (dhe punëtorët nuk donin të largoheshin). Tani ka dy milionë banorë në qytetet satelitore dhe katër herë më pak në qytetin e parashikuar nga arkitektët (shumë apartamente janë bosh për shkak të kostos së lartë të jetesës në kryeqytet). Dhe megjithëse UNESCO e shpalli Brasilinë një trashëgimi të njerëzimit, zhgënjimi gradualisht u përzie me entuziazmin e Niemeyer, duke e mbushur zemrën e mjeshtrit të vjetër me hidhërim të pashpresë në fund të jetës së tij. Por në vitin 1963, ai pranoi me krenari Çmimin e Paqes Lenin dhe u bë anëtar nderi i Institutit Amerikan të Arkitektëve (SHBA). Dhe thjesht kreu i Kolegjit të Arkitekturës të Universitetit të Brasilias.

Në prill 1964, një grusht shteti ushtarak ndodhi në Brazil. U shkatërrua zyra e komunistit Niemeyer, si dhe redaksia e revistës, një nga drejtuesit e së cilës ai ishte.

Në vitin 1965, së bashku me 200 pedagogë, u largua nga universiteti në shenjë proteste kundër reformave që kishte pësuar vendi. Një ekspozitë e veprave të tij u hap në Luvër dhe ai u nis për në Francë. Dhe vitin tjetër e gjeti veten në internim të detyruar. Sidoqoftë, nostalgjia nuk ndikoi në tonin e punës: zyra e tij në Paris mori porosi nga Gana, Algjeri (ai ishte gjithashtu krenar për ndërtesën e Universitetit të Shkencës dhe Teknologjisë Houari Boumediene deri në ditët e tij të fundit), Portugalia (një kazino në kryeqytetin e Madeira - Funchal), Itali, Izrael (këtu ai projektoi kampusin universitar në Haifa). Në Francë, sipas projektit të tij, u ngrit ndërtesa e selisë së Partisë Komuniste në Paris (ndërtimi përfundoi në 1980).

Në Grasse ka një kompleks banimi. Dhe në Le Havre, tashmë në 1982, u shfaq ndërtesa e tij e mahnitshme e Qendrës Kulturore, e cila mori menjëherë emrin "Vullkan" dhe, në të vërtetë, u formua si gryka e një vullkani. Në vitet 1970, ai u interesua për dizajnin e mobiljeve, duke bashkëpunuar me vajzën e tij Anna Maria me Mobilier International dhe Tendo Brasileira. Niemeyer u kthye në Brazil në vitin 1985, kur diktatura u zëvendësua nga një regjim politik i orientuar drejt rindërtimit demokratik. Dhe nga viti 1992 deri në 1996 ai drejtoi Partinë Komuniste Braziliane (dhe kjo, vërejmë, ishte në një kohë kur, pas rënies së BRSS, komunizmi si një doktrinë socio-politike ishte praktikisht i dënuar). Disa vjet më vonë ai botoi romanin e tij "Dhe tani?" për një komunist të vjetër që nuk i humb idealet. Ai vetë u bë komunist në vitin 1945.

Niemeyer vdiq dhjetë ditë para ditëlindjes së tij të 105-të në 2012. Në dekadat e fundit të shekullit të kaluar dhe në fillim të shekullit të ri, ai vazhdoi të mahnitë me shumëllojshmërinë e ideve edhe ata që gjithmonë prisnin forma të reja prej tij. Muzeu në Curitiba, Qendra Kulturore Oscar Niemeyer në Goiânia (2006), Ndërtesa Cabo Branco në João Pessoa (2008), Auditorium në Parkun Ibirapuera, Muzeu në Niteróya, në Aviles (Spanjë) - Qendra Ndërkombëtare Kulturore e Princ Asturias (hapur në 20 , pasi vdekja e arkitektit mori emrin e tij), Auditoriumi Oscar Niemeyer në Ravello (2010, Itali) dhe projekte të tjera duken si mishërim i imagjinatës së shkrimtarëve të trillimeve shkencore dhe perceptohen si një aspiratë e gjallë e artit të arkitekturës në e ardhmja. Prandaj, në fjalorët e sotëm ato tashmë përkufizohen si "futuriste".

Ai vetë, ndërsa ndërtonte për të ardhmen, vlerësoi të tashmen mbi arkitekturën: vijën bregdetare të oqeanit të dukshme nga dritaret e shtëpisë së tij, miqve dhe familjes së tij, dhe në përgjithësi - gjithë këtë jetë, e cila ende duhet të ndryshohet për mirë.

Oscar Niemeyer është një arkitekt i famshëm nga Amerika Latine. Konsiderohet si një nga themeluesit e shkollës moderne të arkitekturës braziliane. Ai eksperimentoi shumë në fushën e arkitekturës së betonit të armuar. Ai ishte një mbështetës i flaktë i Partisë Komuniste dhe ishte anëtar i saj për rreth 70 vjet.

Biografia e arkitektit

Oscar Niemeyer lindi në Rio de Zhaneiro në vitin 1907. Prindërit e tij ishin mjaft të pasur. Në rininë e tij, arkitekti i ardhshëm drejtoi një mënyrë jetese të pakujdesshme që mund të quhej bohem. Hobi i tij kryesor ishin futbolli dhe librat. Për më tepër, ai lexonte shumë, por më së shpeshti rastësisht.

Në moshën 21-vjeçare, Oscar Niemeyer u martua me Annita Baldo. Ajo ishte e bija e emigrantëve italianë të ardhur nga Venecia. Për hir të dasmës ai e la edhe shkollën. Kjo martesë i solli atij vajzën e tij të vetme, emri i së cilës ishte Anna Maria Niemeyer.

Oscar Niemeyer tregoi interes për arkitekturën që në kolegjin e privilegjuar ku studioi. Më pas, ai shpesh thoshte se e zgjodhi këtë profesion rastësisht. Oscar kujtoi një shaka: dikush e pa atë duke vizatuar me gisht në ajër, pas së cilës këshilli i familjes vendosi t'i jepte një arsim arti.

Karriera e hershme

Karriera e Niemeyer filloi në vitet 1930. Ai filloi të punojë nën drejtimin e themeluesit të arkitekturës moderne latino-amerikane, Lucio Costa.

Oscar arriti të diplomohej në shkollën shtetërore të arkitekturës në 1934. Projekti i tij i parë ishte një çerdhe për fëmijë në Rio de Zhaneiro. Hapja e tyre u bë në vitin 1937.

Niemeyer sapo ishte dëshmitar i formimit të shkollës së arkitekturës moderne në Brazil. Rezultati i parë i punës së saj ishte ndërtimi i një godine për Ministrinë e Arsimit dhe Shëndetësisë, e cila përfundoi në vitin 1943. Projekti u mbikëqyr drejtpërdrejt nga Lucio Costa dhe francezi Le Corbusier, një pionier i modernizmit arkitektonik, e ndihmoi atë si këshilltar. Kur mjeshtri i shquar u largua, ndryshimet përfundimtare në projekt u bënë nga arkitekti Oscar Niemeyer. Ata i bënë aq shumë përshtypje Kostës, saqë pas vitit 1939, zhvillimi i mëtejshëm i projektit iu kushtua vetëm atij.

Njohje ndërkombëtare

Ai mori si bazë stilin modern të Le Corbusier dhe e kaloi atë përmes prizmit të tropikëve të nxehtë të Rio de Zhaneiros. Oscar Niemeyer. Veprat e tij u njohën në mbarë botën në vitet 40-50 të shekullit të njëzetë. Në vitet 40 ai krijoi pothuajse pa ndalesë. Projektet e tij u përdorën për të krijuar hotele, klube jahtesh, kisha dhe kazino. Në vitin 1946, në Rio de Zhaneiro u ndërtua një bankë dhe në fund të viteve 40-50 u ndërtua një qendër teknike.

Në vitin 1947, Oscar Niemeyer, biografia e të cilit ishte tashmë e njohur për shumë njerëz deri në atë kohë, mori pjesë në hartimin e selisë së OKB-së, e cila ndodhet në Nju Jork.

Pikëpamjet Politike

Gjatë Luftës së Dytë Botërore, arkitekti simpatizoi hapur BRSS. Pas fitores së Bashkimit Sovjetik, ai u bë anëtar i Partisë Komuniste Braziliane. Ishte një kohë e vështirë për komunistët në Amerikën Latine në atë kohë. Sekretari i përgjithshëm i partisë, Prestes, u mbajt në burg së bashku me 15 bashkëpunëtorë. Kur ata u larguan, Niemeyer strehoi të gjithë në shtëpinë e tij.

Që nga mesi i viteve 50, Niemeyer botoi një revistë arkitekturore që u përmbahej pikëpamjeve të inteligjencës së majtë. Periodikisht, botimi u mbyll, dhe më pas puna për të rifilloi përsëri.

Për Niemeyer, pikëpamjet politike dhe vendimet arkitekturore ishin të lidhura ngushtë. Për shembull, ai u përpoq të zgjidhte problemet sociale në Brazil. Një nga më të rëndat është kriza e strehimit, për shkak të së cilës shumë u detyruan të jetonin në favela në kushte plotësisht josanitare.

Për shkak të angazhimit të tij ndaj komunizmit, hyrja në Shtetet e Bashkuara ishte e ndaluar për të. Për shembull, në vitin 1946 atij iu refuzua viza, pavarësisht se braziliani mori oferta zyrtare për punë, fillimisht në Universitetin Yale, pastaj në Shkollën e Dizajnit të Harvardit.

Punimet e arkitektit të viteve 50 përfshijnë shtëpinë e vetë Oscar Niemeyer, e cila ndodhet afër Rio de Zhaneiro, një spital, një kompleks rezidencial me emrin Kubitschek, një ndërtesë fabrike ëmbëlsirash dhe një kompleks ekspozitë ndërkombëtare në Sao Paulo.

Përmirësimi i kapitalit

Që nga viti 1957, Niemeyer filloi të zhvillojë një kryeqytet të ri - qytetin e Brasilia. Ajo u ndërtua me iniciativën e presidentit të vendit, Kubitschek. Vetë kreu i shtetit u takua me Niemeyer menjëherë pas inaugurimit për të diskutuar planet për kryeqytetin e ardhshëm. Si rezultat, transferimi i tij nga Rio de Janeiro në Brasilia u bë në vitin 1960.

Shumë ndërtesa dallohen nga forma të kundërta dhe të pazakonta: ka struktura në formën e një tasi, një kolonë në formë shigjete, një piramide dhe një kube. Pikërisht kështu duken për shembull qendrat qeveritare.

Vetë Niemeyer projektoi pallatin presidencial, ndërtesën e Gjykatës së Lartë, Pallatin e Kongresit Kombëtar, katedralen, teatrin, spitalin dhe Pallatin e Drejtësisë. Këto janë të gjitha ndërtesat ku Oscar Niemeyer ka pasur dorë. Pamjet e Brazilit - ja sa prej tyre mund të quhen sot.

Tiparet dalluese të arkitekturës së Niemeyer janë ekspresiviteti, plasticiteti dhe ngrohtësia. Ai ishte një nga të parët që pati sukses në strukturat monolite të bëra prej betoni të armuar. Pavarësisht nga pazakonta dhe madje pretencioziteti i saj, dizajnet e ndërtesave janë zhvilluar në detaje. Arkitekti gjithmonë u përpoq për shfaqjen e formave të reja arkitekturore.

Emigracioni

Në vitin 1964, Niemeyer u kthye nga një udhëtim i gjatë pune në Izrael dhe nuk e njohu vendin e tij. Në Brazil ndodhi një grusht shteti, si rezultat i të cilit ushtria erdhi në pushtet.

Për shkak të diktaturës së vendosur në vend, arkitekti u detyrua të transferohej në Francë, ku jetoi nga mesi i viteve '60 deri në vitin 1985. Gjatë gjithë kësaj kohe, ai vizitoi Brazilin e tij të dashur herë pas here dhe jo për shumë kohë. Në të njëjtën kohë vazhdoi ndërtimi i objekteve publike në kryeqytet sipas projekteve të tij. Nganjëherë, Niemeyer jetonte në Kubë dhe BRSS.

Vitet e fundit të jetës

Niemeyer jetoi për të parë fundin e diktaturës ushtarake në Brazil. Ajo ra në vitin 1985. Menjëherë pas kësaj, arkitekti u kthye në vendlindje.

Në mesin e viteve '90, ai drejtoi Partinë Komuniste Braziliane dhe krahun e saj ortodoks, i cili nuk ishte dakord me transformimin e Partisë Komuniste që ndodhi pas rënies së BRSS. Udhëheqësi i famshëm i Kubës, Fidel Castro, shpesh e quajti veten dhe Niemeyer si komunistët e fundit në planet.

Edhe në një moshë shumë të vjetër, Oscar Niemeyer vazhdoi të punonte. Muzeu i Artit Modern, bazuar në dizajnin e tij, u ndërtua në vitin 1996, kur arkitekti ishte tashmë 89 vjeç. Në vitet 2000, ai drejtoi ndërtimin e muzeut të tij në Curitiba, bibliotekës kombëtare në Brasilia dhe një qendre kulturore në Goiania.

Niemeyer ishte i lidhur ngushtë me Bashkimin Sovjetik. Në vitin 1983 pranohet anëtar nderi i Akademisë së Arteve. Dhe në vitin 2007, Presidenti i Federatës Ruse Vladimir Putin nënshkroi një dekret duke i dhënë arkitektit Urdhrin e Miqësisë për kontributin e tij në zhvillimin e marrëdhënieve midis dy shteteve.

Oscar Niemeyer vdiq në Rio de Janeiro në vitin 2012. Ai nuk jetoi vetëm 10 ditë para ditëlindjes së tij të 105-të. Pak para kësaj, arkitekti u shtrua në spital me një diagnozë të dështimit të veshkave. Ai u bë një ndërlikim pasi Oscar vuajti nga virusi i gripit.

Niemeyer punoi vazhdimisht dhe pa u lodhur. Në tavolinën e tij qëndronte dizajni i një godine restoranti në Rio de Zhaneiro, mbi të cilën arkitekti 104-vjeçar punoi në ditët e fundit të jetës së tij.

Krijuesi është i gjallë në krijimet e tij. Kjo do të thotë se më shumë se 400 ndërtesa të ndërtuara nga ky arkitekt fantastik në 18 vende të botës vazhdojnë jetën e Krijuesit të tyre. Aktualisht, sipas projektit të tij, po përfundon ndërtimi i Muzeut Pele në qytetin e Santos. Dhe sa projekte të tjera të përfunduara, por deri tani të parealizuara do të shohin jetën falë kolegëve dhe studentëve të Niemeyer, do të mund të tregojnë pasardhësit tanë.

“Nuk ka arkitekturë antike dhe moderne. Ka të mira apo të këqija"

"Gjëja kryesore në arkitekturë është që ajo të jetë e re, të prekë shpirtin e një personi, të jetë e dobishme për të, në mënyrë që një person ta shijojë atë ..."

“Gjatë gjithë jetës sime më ka pëlqyer të shikoj retë, duke pritur për zbulesë në format e tyre vazhdimisht në ndryshim.”

“...vijat dhe këndet e drejta ndajnë dhe ndajnë hapësirën, dhe mua më kanë dashur gjithmonë kthesat, të cilat janë thelbi i natyrës që na rrethon”

“Më tërheq linja e lakuar lirisht dhe sensuale. Ajo linjë që më kujton malet e vendit tim, kthesat e çuditshme të lumenjve, retë e larta, trupin e gruas që dua”.

"Vetëm betoni më lejon të kontrolloj kthesat e një shtrirje kaq të gjerë... betoni siguron një modulim të vazhdueshëm të hapësirës"

1. Casa das Canoas - Rio de Janeiro, Brazil. 1954

Vizatimet dhe fotografitë e kësaj shtëpie, të ndërtuara nga Niemair për familjen e tij, u përfshinë në librat e referencës arkitekturore ndërkombëtare si një shembull i mrekullueshëm i shkrirjes së një ndërtese me natyrën përreth. Nuk ka kufij apo qoshe të qarta, dizajni i shtëpisë është përshtatur me pabarazinë e sipërfaqes së tokës. Një nga muret e shtëpisë është ndërtuar mbi një gur të madh që qëndron në këtë vend për mijëra vjet. Një pjesë e këtij guri ndodhet në oborr, dhe tjetra krijon brendësinë origjinale të dhomës së ndenjes.

2. Kongresi Kombëtar - Brasilia, Brazil. 1958

Kjo ndërtesë më e famshme e Oscar Niemeyer ndodhet në aksin qendror të kryeqytetit të Brazilit. Me të drejtë konsiderohet dominanti kryesor arkitektonik i qytetit.

Ndërtesa përshtatet me terrenin përreth dhe lidhet me ndërtesat administrative me kalime nëntokësore. Pas ndërtesës së Kongresit ndodhet Sheshi i Tre Fuqive, ku zhvillohen parada ceremoniale dhe takime të të ftuarve zyrtarë.

3. Pallati i Agimit (Palácio da Alvorada) – Brasilia, Brazil. 1958

Kjo ndërtesë trekatëshe me një sipërfaqe totale prej 7000 m², e vendosur në gadishullin e rezervuarit të Paranoas, është rezidenca zyrtare e Presidentit të Brazilit.

Qendër mjekësore, sallë konferencash, pishinë, disa dhoma ngrënie, dhomë muzike dhe bibliotekë...

Kati i parë i pallatit është i destinuar për pritje zyrtare; në katin e dytë ka dhoma për përdorim personal të presidentit dhe familjes së tij.

4. Rezidenca Edifício Copan - Sao Paulo, Brazil.1966

Një ndërtesë e madhe, e valëzuar që i ngjan një flamuri valëvitës, është kompleksi më i madh rezidencial në Amerikën Latine.

Në thelb, kjo është një shtëpi. Por shtëpia është aq e madhe sa ka edhe kodin e saj postar. Në një sipërfaqe prej 6006 m², nën çatinë e Copan-it 38-katësh, ndodhen gjashtë blloqe banimi, ku banojnë rreth 5 mijë banorë dhe një qendër tregtare.

5. Katedralja (Catedral de Brasília) - Brasilia, Brazil. 1970

Pikërisht për projektin e kësaj katedrale, Niemeyer mori çmimin Pritzker "për ndërtesën më të mirë në stilin e modernizmit".

Gjashtëmbëdhjetë kolonat hiperboloidale të Katedrales Katolike të Virgjëreshës së Bekuar simbolizojnë 8 palë duar të ngritura drejt qiellit.

Për të hyrë brenda katedrales, duhet të zbrisni disa metra nën tokë. Duke ecur përgjatë një korridori të errët, sikur nëpër errësirën e mëkateve të tij, vizitori e gjen veten në një hapësirë të lehtë, të ndritshme, përrallore. Drita nga tavani dhe përmes dritareve me njolla të vendosura midis 16 kolonave të jep një ndjenjë lumturie të pafund qiellore.

6. Qendra Kulturore Vulcan - Le Havre, Francë. 1982

Qendra Kulturore Vulcan është një nga atraksionet e qytetit të Le Havre. Ai përbëhet nga dy blloqe, të cilët quhen përkatësisht "Vullkani i Madh" dhe "Vullkani i Vogël". Bolshoi ka një teatër me 1200 vende dhe një kinema me 350 vende. Në Maly ka disa salla të ndryshme nga 60 deri në 500 vende.

7. Muzeu i Artit Bashkëkohor - Niteroi, Brazil. 1996

Sipas arkitektit, ky është projekti i tij më ambicioz.

Gjithçka këtu është madhështore: pamja e pazakontë e ndërtesës, të cilën të gjithë e quajtën njëzëri "një anije kozmike aliene"; rregullimi i sallave të ekspozitës në një spirale; dhe pamjen mahnitëse që hapet nga kuverta e vëzhgimit. Kjo pamje e Rio de Zhaneiros me një skulpturë të madhe të Krishtit, me oqeanin dhe plazhet, shpesh i largon vizitorët e muzeut nga vetë ekspozitat.

8. Muzeu Oscar Niemeyer - Curitiba, Brazil. 2002

Muzeu i Video Artit, Arkitekturës dhe Dizajnit mbulon një sipërfaqe prej 19,000 m². Ndërtesa e muzeut, 16 m e lartë me një kupolë trekatëshe me diametër 50 m, është instaluar në qendër të një rezervuari artificial mbi një piedestal betoni.

Nga shumë pseudonime, dy i kanë ngulur kësaj ndërtese: "Syri që sheh gjithçka" dhe "Syri i Oscarit". Gjatë ditës, "syri" i xhamit të pasqyrës pasqyron qiellin, dhe natën ai shkëlqen nga brenda.

9. Salla e Koncerteve Ibirapuera (Auditório Ibirapuera) - Sao Paulo, Brazil. 2005

Publiku vendosi njëzëri që arkitekti pothuajse shekullor Oscar Niemeyer "i nxirrte gjuhën jashtë gjithë botës". Në të vërtetë, tenda e kuqe e ndezur mbi hyrjen e sallës së koncerteve i ngjan një gjuhe të gjatë.

Një nga tiparet e projektimit të ndërtesës është aftësia për të ulur murin e pasmë. Kështu, spektatorët kanë mundësinë të shikojnë shfaqjet në natyrë.

10. Kulla e Televizionit Dixhital - Brasilia. 2012

Ndërtimi i kullës televizive përfundoi në vitin 2010, për 50-vjetorin e qytetit të Brasilias, por hapja madhështore u bë vetëm 2 vjet më vonë, më 21 prill 2012.

Lartësia totale e kullës është 180 m. Maja prej 60 metrash është, në fakt, një antenë metalike.

Niemeyer e quajti bazën 120 metra të kullës me dy degë që përfundojnë në kupola xhami "Lulja e Cerrado". Është planifikuar hapja e një restoranti në “lulja” e sipërme, 80 metra nga sipërfaqja e tokës, ndërsa “lulja” e poshtme do të përdoret si galeri arti.

Përdorimi i çdo materiali të postuar në faqe lejohet me kusht që të ketë një lidhje me

Oscar Ribeiro de Almeida nga Niemeyer Soaris Filho realizoi projektin e tij të parë (një çerdhe në Rio de Zhaneiro) në vitin 1937, kur ishte më pak se 30 vjeç. Projekti i fundit i përfunduar gjatë jetës së arkitektit ishte kulla televizive në Brasilia, e hapur në vitin 2012.

“Nuk ka arkitekturë të lashtë dhe moderne. Ka të mira apo të këqija"

"Gjëja kryesore në arkitekturë është që ajo të jetë e re, të prekë shpirtin e një personi, të jetë e dobishme për të, në mënyrë që një person ta shijojë atë ..."

“Gjatë gjithë jetës sime më ka pëlqyer të shikoj retë, duke pritur për zbulesë në format e tyre vazhdimisht në ndryshim.”

“...vijat dhe këndet e drejta ndajnë dhe ndajnë hapësirën, dhe mua më kanë dashur gjithmonë kthesat, të cilat janë thelbi i natyrës që na rrethon”

“Më tërheq linja e lakuar lirisht dhe sensuale. Ajo linjë që më kujton malet e vendit tim, kthesat e çuditshme të lumenjve, retë e larta, trupin e gruas që dua”.

"Vetëm betoni më lejon të kontrolloj kthesat e një shtrirje kaq të gjerë... betoni siguron një modulim të vazhdueshëm të hapësirës"

1. Casa das Canoas - Rio de Janeiro, Brazil. 1954

2. Kongresi Kombëtar - Brasilia, Brazil. 1958

Kjo ndërtesë më e famshme e Oscar Niemeyer ndodhet në aksin qendror të kryeqytetit të Brazilit. Me të drejtë konsiderohet dominanti kryesor arkitektonik i qytetit.

3. Pallati i Agimit (Palácio da Alvorada) – Brasilia, Brazil. 1958

Kjo ndërtesë trekatëshe me një sipërfaqe totale prej 7000 m², e vendosur në gadishullin e rezervuarit të Paranoas, është rezidenca zyrtare e Presidentit të Brazilit.

Qendër mjekësore, sallë konferencash, pishinë, disa dhoma ngrënie, dhomë muzike dhe bibliotekë...

Kati i parë i pallatit është i destinuar për pritje zyrtare; në katin e dytë ka dhoma për përdorim personal të presidentit dhe familjes së tij.

4. Rezidenca Edifício Copan - Sao Paulo, Brazil.1966

Një ndërtesë e madhe, e valëzuar që i ngjan një flamuri valëvitës, është kompleksi më i madh rezidencial në Amerikën Latine.

5. Katedralja (Catedral de Brasília) - Brasilia, Brazil. 1970

Pikërisht për projektin e kësaj katedrale, Niemeyer mori çmimin Pritzker "për ndërtesën më të mirë në stilin e modernizmit".

Gjashtëmbëdhjetë kolonat hiperboloidale të Katedrales Katolike të Virgjëreshës së Bekuar simbolizojnë 8 palë duar të ngritura drejt qiellit.

6. Qendra Kulturore Vulcan - Le Havre, Francë. 1982

7. Muzeu i Artit Bashkëkohor - Niteroi, Brazil. 1996

Sipas arkitektit, ky është projekti i tij më ambicioz.

8. Muzeu Oscar Niemeyer - Curitiba, Brazil. 2002

Nga shumë pseudonime, dy i kanë ngelur kësaj ndërtese: "Syri që sheh gjithçka" dhe "Syri i Oscarit". Gjatë ditës, "syri" i xhamit të pasqyrës pasqyron qiellin, dhe natën ai shkëlqen nga brenda.

9. Salla e Koncerteve Ibirapuera (Auditório Ibirapuera) - Sao Paulo, Brazil. 2005

Një nga tiparet e projektimit të ndërtesës është aftësia për të ulur murin e pasmë. Kështu, spektatorët kanë mundësinë të shikojnë shfaqjet në natyrë.

10. Kulla e televizionit dixhital - Brasilia. 2012

Ndërtimi i kullës televizive përfundoi në vitin 2010, për 50-vjetorin e qytetit të Brasilias, por hapja madhështore u bë vetëm 2 vjet më vonë, më 21 prill 2012.

Lartësia totale e kullës është 180 m. Maja prej 60 metrash është, në fakt, një antenë metalike televizive.

Niemeyer e quajti bazën 120 metra të kullës me dy degë që përfundojnë në kupola xhami "Lulja e Cerrado". Është planifikuar hapja e një restoranti në “lulen” e sipërme, 80 metra nga sipërfaqja e tokës, ndërsa “lulja” e poshtme do të përdoret si galeri arti.

Shekulli i kaluar i 20-të përfshin shumë ngjarje madhore që ndodhën si rezultat i ndryshimeve në ekonomi, shkencë, politikë, teknologji, ideologji, mjekësi dhe kulturë. Në këtë kohë të vështirë, lindën dhe u krijuan shumë gjeni artistikë, duke i dhënë botës kryevepra që edhe sot e kësaj dite mahnitin dhe magjepsin me bukurinë e tyre. Një nga këta arkitektë të mëdhenj që pa me sytë e tij shekullin e kaluar është braziliani Oscar Niemeyer, i cili këtë vit mbush 105 vjeç. Ndoshta disa skeptikë do të thonë se arkitektura nuk është art, por vetëm derisa të shohin me sytë e tyre krijimet e saj të bukura prej hekuri dhe betoni.

Citim

“Nuk më kanë tërhequr kurrë kënde të drejta, linja të forta, të ngurta, të cilat janë kaq tipike për gjithçka që krijon njeriu. Përkundrazi, gjithmonë më kanë tërhequr linjat e lakuara dhe sensuale. Në fund të fundit, këto janë rreshtat që më kujtojnë malet e Brazilit tim të lindjes, retë e larta, kthesat e lira të lumenjve dhe trupin e gruas që dua..."

Arkitekt

Oscar Ribeiro de Almeida de Niemeyer Soaris Filho lindi më 15 dhjetor 1907 në Rio de Zhaneiro, në një familje të pasur dhe u rrit në shtëpinë e prindërve të nënës së tij. Babai dhe nëna e Oscar Niemeyer janë portugeze, por arkitekti emërton midis paraardhësve të tij të largët gjermanët dhe një indian nga fisi Arariboya, i cili jetonte shumë vite më parë në zonën e Rio de Zhaneiros.

Niemeyer studioi në një kolegj elitar, ku fillimisht u interesua për arkitekturën. Në moshën njëzet e një, Oscar u martua.

Në vitin 1934, në Rio de Zhaneiro, ai u diplomua në Shkollën Kombëtare të Arteve dhe një vit më vonë filloi të punojë në studion e Lúcio Costa.

Në vitin 1936, Niemeyer ishte pjesë e një grupi arkitektësh brazilianë që punuan së bashku në projektimin e Ministrisë së Arsimit dhe Shëndetësisë në Rio de Zhaneiro me Le Corbusier. Në vitin 1939 ai u bë menaxher projekti ndërsa Le Corbusier mori detyrën si konsulent. Më vonë, ai filloi të projektonte ndërtesa të ndryshme banimi dhe objekte rekreative, derisa në vitin 1957 u ngarkua të zbatonte masterplanin e Lucio Costa për kryeqytetin e Brazilit - Brasilia.

Deri në vitin 1979, Niemeyer punoi në shumicën e ndërtesave publike të qytetit. Gjatë kësaj periudhe të vështirë, për shkak të aderimit të tij të pambuluar me ideologjinë komuniste, në vitin 1964 ai shkoi në mërgim të vetë-imponuar në Francë, pasi radikalët e djathtë erdhën në pushtet. Aty qëndroi rreth 5 vjet dhe u kthye në vendlindje.

Që në vitet 1970, talenti i pamohueshëm i arkitektit të Amerikës së Jugut filloi të njihet në shumë qarqe kulturore dhe profesionale në mbarë botën, siç dëshmohet nga çmimet dhe çmimet e dhëna Oscar Niemeyer.

Në librin e kujtimeve, ai shkruante se, sipas zakoneve braziliane, ai duhej të quhej Oscar Ribeiro (sipas mbiemrit të nënës së tij) Soaris (mbiemri i babait të tij), por babai i tij, i rritur në familjen e xhaxhait të tij, në shenjë mirënjohjeje. shtoi mbiemrin e tij Niemeyer në mbiemrin e tij - Soaris. Dhe në vitet e tij të pjekurisë, vetë Oscar filloi të quhej thjesht Niemeyer.

Çdo periudhë e jetës së Oscar Niemeyer korrespondon me një fazë të caktuar të krijimtarisë, e cila ndikoi në zhvillimin e doktrinës arkitekturore të këtij mjeshtri të madh.

Faza e parë (1940-1943) u shënua nga projektimi i një numri ndërtesash qeveritare. Ato paraqesin një kombinim elementesh vërtet braziliane të ndërthurura me ato universale, që krijon, siç vë në dukje vetë mjeshtri, një lojë të paimitueshme linjash të drejta dhe të lakuara, për shembull, pallati Gustavo Kapanema (ndërtesa e Ministrisë së Arsimit dhe Shëndetësisë). Ndërtimi i pallatit u iniciua nga Presidenti Getulio Vargas.

Projekti ishte mjaft i guximshëm për kohën e tij. Ishte një nga ndërtesat e para moderniste në Amerikën Latine që u përdor nga një agjenci qeveritare. Vetë ndërtesa më pas pati një ndikim të madh në estetikën braziliane dhe arkitekturën moderniste në atë vend.

Materialet lokale janë përdorur për përfundimin (pllakat portugeze blu dhe të bardha). Korniza e brendshme e ndërtesës, prej betoni, bëri të mundur ndërtimin e dy fasadave të gjera prej xhami dhe në dritare u vendos një mbrojtje e centralizuar nga dielli në formën e blindave.

Një nga veprat më domethënëse të fazës së dytë (1943-1953) ishte ndërtimi i selisë së OKB-së në Nju Jork. Në këtë kohë, arkitekti është në kërkim të mundësive të reja artistike, gjë që çon në një ndryshim të stilit në favor të një formalizmi të caktuar organik.

Niemeyer gjithashtu fut motive poetike në arkitekturën e kësaj periudhe, ndërthur arkitekturën me skulpturën, ndërtesat me peizazhin natyror, zhvillon aftësitë e tij inxhinierike dhe teknike dhe studion mundësitë e përdorimit të materialeve të reja (betoni i armuar).

1963 - Çmimi Ndërkombëtar Lenin "Për Forcimin e Paqes Midis Kombeve".
1970 - Medalje e Artë e Institutit Amerikan të Arkitektëve.
1988 - Çmimi Pritzker.
2007 - Urdhri i Miqësisë (Rusi).
2009 - Medalja e Urdhrit të Arteve dhe Letrave të Spanjës.

Në periudhën 1953-1965, Niemeyer punoi në mënyrë aktive në pamjen arkitekturore të kryeqytetit të Brazilit, duke u shfaqur në një mënyrë të re, duke përdorur ekspresionizmin në ndërtim.

Puna në Brasilia - që nga qershori 1958 drejtpërdrejt në kantierin - e shoqëruar me vështirësi të shumta, vështirësi serioze dhe keqkuptime të shpeshta, ishte një vepër e vërtetë njerëzore, patriotike dhe krijuese dhe dha fryte të mrekullueshme që kanë hyrë në historinë e arkitekturës botërore, pavarësisht mangësitë dhe kontradiktat e pashmangshme.

Masterplani, skica e të cilit i ngjan një zogu që ngrihet, kombinon ngurtësinë e zonimit funksional dhe zgjidhjen moderne të problemit të transportit (me ndarjen e trafikut dhe kryqëzimet dhe kalimet nëntokësore të këmbësorëve) me shkëlqimin klasik, ashpërsinë dhe simetrinë dinamike të struktura boshtore.

Zona e banimit shtrihet përgjatë autostradës, e lakuar në përputhje me relievin dhe pingul me të përgjatë kreshtës së gadishullit, një shkallë e madhe sheshesh, e rrethuar nga qeveria dhe ndërtesat më të rëndësishme publike, zbret butësisht në rezervuar. Sredokrestye, qendra e transportit e së cilës përfshin një stacion autobusi me platforma shikimi, shënohet nga kulla vertikale televizive.

Projektet e realizuara të kësaj kohe ishin një pasqyrim i realitetit jashtëtokësor, duke siguruar një vend në popullaritet së bashku me monumentet arkitekturore të Brazilit, që kanë një histori mijëravjeçare. Një nga këto ndërtesa ishte Pallati i Kongresit Kombëtar, i ndërtuar në vitin 1960. Ishte menduar për mbledhjet e Kongresit Kombëtar të Brazilit.

Vetë ndërtesa duket si një paralelipiped, mbi të cilin ka dy hemisfera të zbrazëta, dhe midis tyre ka 2 rrokaqiejt paralelë qindra metra. Direkt poshtë hemisferës së kthyer nga poshtë janë ambientet e Senatit Federal, nën hemisferën e kthyer lart, që i ngjan një filxhani, janë ambientet e Dhomës së Deputetëve. Të gjitha zonat e kësaj ndërtese janë të lidhura me pjesët fqinje me korridore nëntokësore që i përkasin kompleksit të madh.

Një tjetër krijim i arkitektit brazilian në këto vite ishte Katedralja Katolike e Virgjëreshës së Bekuar, e ndërtuar në stilin e modernizmit. Ishte për projektimin e kësaj katedrale që Oscar Niemeyer mori çmimin Pritzker në 1988.

Ndërtesa përbëhet nga 16 kolona - struktura lineare në formën e një hiperboloidi me një zgavër të vetme, që simbolizon duart e ngritura drejt qiellit. Hapësirat ndërmjet kolonave janë të mbuluara me xhama të njomur. Për shkak të arkitekturës unike brenda, e gjithë hapësira është e mbushur me dritë dhe për të arritur një efekt më të madh, arkitekti konceptoi një korridor shumë të errët dhe të gjatë përpara hyrjes së dhomës kryesore. Por meqenëse Oscar Niemeyer është një ateist, kisha për një kohë shumë të gjatë refuzoi të shenjtëronte katedralen që ai projektoi.

Më vonë, gjatë diktaturës ushtarake, Niemeyer u zhvendos në Evropë, ku filloi të studionte trashëgiminë kulturore të antikitetit, gjë që e çoi në fazën tjetër krijuese, e karakterizuar nga origjinaliteti i ideve dhe origjinaliteti i formave - ndërtesat fituan tone teknike gjithnjë e më strikte.

Kjo fazë e krijimtarisë (1965-1989) dallohet nga dizajni i ndërtesave me natyrë publike - për njerëzit (ndërtesa e banimit Copan në Sao Paulo, shtëpia botuese Manchete, Hoteli Nacional, stacioni i metrosë Saenz Peña dhe të tjerët) .

Interesante

Në vitet 1970, Niemeyer u interesua më shumë për dizajnimin e mobiljeve. Kolltukët dhe divanet e tij prej lëkure të buta me "këmbë" elastike të bëra me shirit çeliku, të bëra zakonisht në bashkëpunim me vajzën e tij, artisten dekorative Ana Maria, ekspozoheshin shpesh në Brazil dhe jashtë saj.

Që nga vitet 1990, mjeshtri brazilian nuk nxiton më në vorbullën e stileve, formave, materialeve të reja, ai ka nderuar stilin e tij krijues, i cili konsiston në kombinimin e simbolizmit individual dhe karakterit social të ndërtesave. Oscar Niemeyer projekton kryesisht ndërtesa memoriale dhe kulturore.

Në vitin 1996, arkitekti krijoi muzeun “UFO” të artit bashkëkohor në Niteroi. Ndërtesa në formën e një anije kozmike ndodhet në qytetin Niteroi në Brazil, duke qenë një nga atraksionet kryesore të tij. Ideja e Oscar Niemeyer mund të shpjegohet me citimin e tij: "Një herë e një kohë, një disk fluturues që fluturonte mbi qytet admiroi bukurinë e këtyre vendeve dhe vendosi të qëndronte këtu përgjithmonë dhe, duke zbritur në këtë vend, hodhi themelet për Muzeun e Arti Modern.”

Muzeu përbëhet nga një kube me diametër 50 metra, me 3 kate - një strukturë e bardhë borë e bërë prej betoni dhe qelqi. Oscar Niemeyer, kur projektoi këtë kryevepër, ishte i bindur se arkitektura funksionale dhe elegante nuk është shumë e qyteteve miliona dollarëshe, përfaqësuesit e saj duken të mrekullueshëm në vende të tilla të qeta, arkitektonike të vetmuara, veçanërisht nëse ato janë të rrethuara nga afër.

Një tjetër muze me emrin e vetë autorit, Muzeu Oscar Niemeyer, ndodhet në qytetin Curitiba, në shtetin Parana në Brazil. Është ndërtuar në vitin 2002 dhe ka marrë emrin Muzeu i Ri. Me përfundimin e rinovimit dhe ndërtimit të aneksit të ri, ajo u riemërua në nder të arkitektit të saj të famshëm, i cili përfundoi projektin në moshën 95-vjeçare. Njihet gjithashtu si Muzeu i Syve për shkak të dizajnit të ndërtesës. Muzeu i kushtohet artit bashkëkohor, arkitekturës dhe dizajnit.

Në vitin 2001, arkitekti vendosi të transformojë ndërtesën - ai shtoi një strukturë të bërë prej betoni të bardhë dhe xhami pasqyre në formën e një syri të madh. Kjo shtesë specifike çimentoi emrin e ri - "Muzeu i Syrit" ose "Syri Gjithëshikues". Muzeu u bë menjëherë një simbol i qytetit të Curitiba.

Pavarësisht moshës së tij të nderuar, Oscar Niemeyer vazhdon të krijojë, duke i treguar botës gjithnjë e më shumë ndërtesa të reja. Më 26 mars 2011 u hap një qendër kulturore në qytetin Aviles në Spanjë. Sipërfaqja e përgjithshme e qendrës është 40,000 m², përfshin një hapësirë ekspozite (sipërfaqja 4,000 m2), një platformë vëzhgimi, një sallë për 1,000 spektatorë dhe një ndërtesë multifunksionale me salla kinemaje, salla për konferenca, prova dhe seminare.

Oscar Niemeyer është arkitekti i fundit i madh i gjallë i shekullit të 20-të dhe ai është ende aktiv sot, duke projektuar ndërtesa për Brazilin dhe vende të tjera.