I. ลาก่อนฉันกลับมาจากวันที่สับสน ดังนั้นจึงจำเป็นต้องเตรียมตัวให้พร้อมสำหรับการเดินทาง ชีวิตนี้จบลงแล้ว ไม่รู้ว่าจะมีอีกหรือไม่ บ้านเกิดให้ดื่มและเลี้ยงความโศกเศร้าอย่างเต็มที่ แต่ก็เป็นบ้านเกิดไม่ว่าใครจะปกครองมันจำเป็นต้องมีชีวิตอยู่อีกหกเดือนโดยรู้ว่าอนาคต

คำจำกัดความของแนวคิด (อวกาศ เวลา โครโนโทป สถาปัตยกรรม)

ไม่มีงานศิลปะอยู่ในสุญญากาศกาลอวกาศ เวลาและพื้นที่อยู่เสมอไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง

เวลาทางศิลปะเป็นรูปแบบหนึ่งของการดำรงอยู่ของความเป็นจริงเชิงสุนทรียศาสตร์ ซึ่งเป็นวิธีพิเศษในการทำความเข้าใจโลก

สัญญาณหลักของเวลาในงานวรรณกรรม:

• 1. มีความเฉพาะเจาะจงมากขึ้น เชื่อถือได้ทันที
• 2. ความปรารถนาของนักเขียนที่จะนำศิลปะและเรียลไทม์เข้ามาใกล้กันมากขึ้น
• 3. แนวคิดเกี่ยวกับการเคลื่อนไหวและการไม่สามารถเคลื่อนไหวได้
• 4. ความสัมพันธ์ระหว่างอดีต ปัจจุบัน และอนาคต

เอเอ Potebnya เน้นว่าศิลปะของคำเป็นแบบไดนามิกแสดงให้เห็นถึงความเป็นไปได้ที่ไร้ขีดจำกัดในการจัดระเบียบเวลาทางศิลปะในข้อความ เขามองว่าข้อความเป็นเอกภาพวิภาษวิธีของรูปแบบคำพูดสองรูปแบบ: คำอธิบาย ("การพรรณนาถึงคุณลักษณะที่มีอยู่พร้อมกันในอวกาศ") และการบรรยาย ("การบรรยายจะเปลี่ยนชุดของคุณลักษณะพร้อมกันให้เป็นชุดของการรับรู้ตามลำดับเป็นภาพของ การเคลื่อนไหวของการจ้องมองและความคิดจากวัตถุหนึ่งไปยังอีกวัตถุ”) เอเอ Potebnya แยกแยะความแตกต่างระหว่างเรียลไทม์กับอาร์ตไทม์ เมื่อพิจารณาความสัมพันธ์ระหว่างหมวดหมู่เหล่านี้ในผลงานคติชนแล้ว เขาสังเกตเห็นความแปรปรวนทางประวัติศาสตร์ของยุคสมัยทางศิลปะ

เวลาในงานศิลปะคือระยะเวลา ลำดับ และความสัมพันธ์ของเหตุการณ์ต่างๆ โดยขึ้นอยู่กับเหตุและผล ความสัมพันธ์เชิงเส้นหรือความสัมพันธ์

เวลาในข้อความมีการกำหนดขอบเขตไว้อย่างชัดเจนหรือค่อนข้างคลุมเครือ (เช่น เหตุการณ์อาจครอบคลุมหลายสิบปี หนึ่งปี หลายวัน หนึ่งวัน หนึ่งชั่วโมง เป็นต้น) ซึ่งอาจกำหนดหรือในทางตรงกันข้าม อาจกำหนดไม่ได้ ในงานที่เกี่ยวข้องกับเวลาทางประวัติศาสตร์หรือเวลาที่ผู้เขียนกำหนดตามเงื่อนไข (ดูตัวอย่างนวนิยายเรื่อง "We" ของ E. Zamyatin)

รูปภาพของเวลาศิลปะ:

ช่วงเวลาชีวประวัติ (วัยเด็ก เยาวชน วุฒิภาวะ วัยชรา)

ช่วงเวลาทางประวัติศาสตร์ (ลักษณะการเปลี่ยนแปลงของยุคสมัย รุ่น เหตุการณ์สำคัญในชีวิตของสังคม)

จักรวาล (แนวคิดเรื่องนิรันดร์และประวัติศาสตร์สากล)

ปฏิทิน (เปลี่ยนฤดูกาล วันธรรมดา และวันหยุด)

ทุกวัน (กลางวัน กลางคืน เช้า เย็น)

วรรณกรรมสามเรื่องมีส่วนร่วมในงานวรรณกรรม - ผู้เขียน-ผู้สร้าง, ฮีโร่, ผู้อ่าน-ผู้รับ ดังนั้นเวลาและข้อความจึงควรคำนึงถึงในการเชื่อมโยงซึ่งกันและกันดังต่อไปนี้: เวลาจริงของการสร้างสรรค์ (ยุค, วันที่, ระยะเวลาโดยตรง ของกระบวนการ) เวลาของการทำงานของงานศิลปะของคำว่าเป็นวัตถุวัตถุเหนือวัตถุอื่น ๆ ของความเป็นจริง (หนังสือ ต้นฉบับ คำจารึกบนหิน ตัวอักษรเปลือกไม้เบิร์ช ฯลฯ ) เวลาของการรับรู้ ( B.V. Tomashevsky - เวลาบรรยาย) โดยผู้อ่าน (Yu. M. Lotman - การถอดรหัสรหัสสัญศาสตร์ข้อความเป็น "เครื่องกำเนิดความหมาย")

เวลาทางศิลปะในข้อความปรากฏเป็นเอกภาพของวิภาษวิธีที่มีขอบเขตจำกัดและไม่มีที่สิ้นสุด ในช่วงเวลาอันไม่มีที่สิ้นสุด เหตุการณ์หนึ่งหรือห่วงโซ่ของเหตุการณ์มักจะถูกกำหนดไว้ตายตัว การสิ้นสุดของงานเป็นสัญญาณว่าช่วงเวลาที่นำเสนอต่อผู้อ่านสิ้นสุดลงแล้ว แต่เวลายังคงดำเนินต่อไป คุณสมบัติของงานเรียลไทม์เช่นความเป็นระเบียบเรียบร้อยก็เปลี่ยนไปในข้อความวรรณกรรมด้วย นี่อาจเป็นเพราะคำจำกัดความเชิงอัตนัยของจุดอ้างอิงหรือหน่วยวัดเวลา

เวลาทางศิลปะขึ้นอยู่กับระบบภาษาศาสตร์บางอย่าง ก่อนอื่นนี่คือระบบของรูปแบบกริยาที่ตึงเครียด, ลำดับและการต่อต้าน, การขนย้าย (การใช้เป็นรูปเป็นร่าง) ของรูปแบบกาล, หน่วยคำศัพท์ที่มีความหมายเชิงเวลา, รูปแบบกรณีที่มีความหมายของเวลา, เครื่องหมายตามลำดับเวลา, การสร้างวากยสัมพันธ์ที่ สร้างแผนเวลาที่แน่นอน (เช่น ประโยคนามที่เป็นตัวแทนในข้อความมีแผนปัจจุบัน) ชื่อของบุคคลในประวัติศาสตร์ วีรบุรุษในตำนาน การเสนอชื่อเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์

การวิเคราะห์เวลาทางศิลปะประกอบด้วยประเด็นหลักดังต่อไปนี้:

• 1) การกำหนดคุณสมบัติของเวลาทางศิลปะในงานที่เป็นปัญหา:
  • --มิติเดียวหรือหลายมิติ
  • - การย้อนกลับหรือการย้อนกลับไม่ได้;
  • -- ความเป็นเส้นตรงหรือการละเมิดลำดับเวลา
• 2) เน้นแผนชั่วคราว (เครื่องบิน) ที่นำเสนอในงานในโครงสร้างชั่วคราวของข้อความและพิจารณาปฏิสัมพันธ์ของพวกเขา
• 3) การกำหนดความสัมพันธ์ระหว่างเวลาของผู้แต่ง (เวลาของผู้บรรยาย) และเวลาส่วนตัวของตัวละคร
• 4) การระบุสัญญาณที่เน้นรูปแบบเวลาเหล่านี้
• 5) การพิจารณาระบบตัวบ่งชี้เวลาทั้งหมดในข้อความโดยระบุไม่เพียง แต่ความหมายโดยตรงเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความหมายที่เป็นรูปเป็นร่างด้วย
• 6) การกำหนดความสัมพันธ์ระหว่างประวัติศาสตร์กับชีวิตประจำวัน ชีวประวัติ และเวลาประวัติศาสตร์
• 7) การสร้างความเชื่อมโยงระหว่างเวลาและพื้นที่ทางศิลปะ

ข้อความวรรณกรรมก็มีเชิงพื้นที่เช่นกันนั่นคือองค์ประกอบของข้อความมีการกำหนดค่าเชิงพื้นที่บางอย่าง

ในงานของเขา ผู้เขียนได้สร้างพื้นที่เฉพาะที่การกระทำนั้นเกิดขึ้น พื้นที่นี้อาจมีขนาดใหญ่ ครอบคลุมหลายประเทศ (ในนิยายท่องเที่ยว) หรือแม้แต่เกินขอบเขตของโลก (ในนิยายแฟนตาซีและโรแมนติก) แต่ก็สามารถแคบลงจนถึงขอบเขตที่คับแคบของห้องเดี่ยวได้เช่นกัน พื้นที่ที่ผู้เขียนสร้างขึ้นในงานของเขาอาจมีคุณสมบัติ "ทางภูมิศาสตร์" ที่แปลกประหลาด เป็นจริง (เช่นในพงศาวดารหรือนวนิยายอิงประวัติศาสตร์) หรือจินตภาพ (เช่นในเทพนิยาย)

อาจมีคุณสมบัติบางอย่างและ "จัดระเบียบ" การทำงานของงานไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง ทรัพย์สินประการสุดท้ายของพื้นที่ทางศิลปะมีความสำคัญอย่างยิ่งต่อวรรณกรรมและนิทานพื้นบ้าน ความจริงก็คือพื้นที่ในศิลปะวาจาเกี่ยวข้องโดยตรงกับเวลาทางศิลปะ มันเป็นแบบไดนามิก มันสร้างสภาพแวดล้อมสำหรับการเคลื่อนไหว และตัวมันเองก็เปลี่ยนแปลงและเคลื่อนไหวด้วย การเคลื่อนไหวนี้ (พื้นที่และเวลาเชื่อมโยงกันในการเคลื่อนไหว) อาจเป็นเรื่องง่ายหรือยาก เร็วหรือช้า สามารถเชื่อมโยงกับการต่อต้านของสิ่งแวดล้อมที่ทราบ และด้วยความสัมพันธ์ระหว่างเหตุและผล

คุณสมบัติหลักของพื้นที่ในงานวรรณกรรม:

• 1. ไม่มีการรับรู้ทางประสาทสัมผัส ความหนาแน่นของวัสดุ หรือความชัดเจนในทันที
• 2. ผู้อ่านรับรู้อย่างเชื่อมโยง

อวกาศ (คอนกรีต/มีเงื่อนไข; บีบอัด/ปริมาตร; ปิด/เปิด; โลก/จักรวาล; มองเห็นได้จริง/จินตภาพ)

พื้นที่ศิลปะประเภทต่อไปนี้มีความโดดเด่น: นามธรรม (สากล, โลก - บทละครของเช็คสเปียร์) และรูปธรรม (บ่งบอกถึงความเป็นจริงทางภูมิศาสตร์และภูมิประเทศเฉพาะ - "วิบัติจากปัญญา" โดย A.S. Griboyedov); ปิด (บ้าน - บ้านของ Turbins ในนวนิยายเรื่อง "The White Guard" โดย M. Bulgakov), เปิด (บริภาษในเรื่องราวของ N.V. Gogol "Taras Bulba"), เส้นขอบ (ภาพของ "ธรณีประตู", "หน้าต่าง", " ประตู” - ในงานศิลปะพื้นบ้านปากเปล่า); ภูมิศาสตร์ธรรมชาติ (คำอธิบายของความเป็นจริงทางภูมิศาสตร์ทางธรรมชาติ - ทะเลทราย, ทะเล, ภูเขา - บทกวี "Mtsyri" โดย M.Yu. Lermontov) และพื้นที่แห่งอารยธรรม (คำอธิบายของเมืองหมู่บ้าน ฯลฯ - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในนวนิยายของ เอฟเอ็ม ดอสโตเยฟสกี ); พื้นที่ทางจิตวิทยา (ปิดถูกจำกัดโดยกรอบของโลกภายในของฮีโร่ - พื้นที่ทางจิตวิทยาของ Svidrigailov ในนวนิยายเรื่อง "อาชญากรรมและการลงโทษ" โดย F.M. Dostoevsky) พื้นที่ทางสังคม (การมีส่วนร่วมของฮีโร่ในเหตุการณ์ของชีวิตสาธารณะ - พื้นที่ทางสังคมของ Pavel Vlasov ในนวนิยายของ M. Gorky " แม่"); มหัศจรรย์ (ความฝันของฮีโร่โลกมหัศจรรย์ที่สร้างโดยผู้แต่ง - "Gulliver's Adventures" โดย D. Swift)

พื้นที่ทางศิลปะเชื่อมโยงกับเวลาทางศิลปะอย่างแยกไม่ออก

ความสัมพันธ์ระหว่างเวลาและพื้นที่ในวรรณกรรมแสดงออกมาในประเด็นหลักดังต่อไปนี้:

• 1) มีการแสดงสถานการณ์สองสถานการณ์พร้อมกันในงานโดยแยกเชิงพื้นที่วางเคียงกัน (ดูตัวอย่าง "Hadji Murat" โดย L.N. Tolstoy, "The White Guard" โดย M. Bulgakov)
• 2) มุมมองเชิงพื้นที่ของผู้สังเกตการณ์ (ตัวละครหรือผู้บรรยาย) ในเวลาเดียวกันคือมุมมองชั่วคราวของเขาในขณะที่มุมมองเชิงแสงสามารถเป็นได้ทั้งแบบคงที่และแบบเคลื่อนไหว (ไดนามิก): ... ดังนั้นเราจึงออกไปอย่างสมบูรณ์ ข้ามสะพานปีนขึ้นไปบนแผงกั้น - แล้วมองเข้าไปในดวงตาของหินถนนร้างสีขาวคลุมเครือและวิ่งออกไปไกลไม่สิ้นสุด... (ไอ. อ. บุนินทร์ สุโขดล);
• 3) การเปลี่ยนแปลงชั่วคราวมักจะสอดคล้องกับการเปลี่ยนแปลงเชิงพื้นที่ (ตัวอย่างเช่นการเปลี่ยนไปสู่ปัจจุบันของผู้บรรยายใน "The Life of Arsenyev" โดย I.A. Bunin มาพร้อมกับการเปลี่ยนแปลงที่คมชัดในตำแหน่งเชิงพื้นที่: ทั้งชีวิตผ่านไปตั้งแต่นั้นมา . รัสเซีย โอเรล ฤดูใบไม้ผลิ... และตอนนี้ ฝรั่งเศส ทางใต้ เมดิเตอร์เรเนียน เรา... อยู่ต่างประเทศมานานแล้ว);
• 4) การเร่งความเร็วของเวลาจะมาพร้อมกับการบีบอัดพื้นที่ (ดูตัวอย่างนวนิยายของ F.M. Dostoevsky)
• 5) ในทางตรงกันข้าม การขยายเวลาอาจมาพร้อมกับการขยายพื้นที่ ดังนั้น ตัวอย่างเช่น คำอธิบายโดยละเอียดของพิกัดเชิงพื้นที่ ฉากของการกระทำ การตกแต่งภายใน ฯลฯ
• 6) กาลเวลาถูกถ่ายทอดผ่านการเปลี่ยนแปลงในลักษณะเชิงพื้นที่: “สัญญาณของเวลาถูกเปิดเผยในอวกาศ และอวกาศถูกเข้าใจและวัดตามเวลา” ดังนั้นในเรื่องของ A.M. "วัยเด็ก" ของ Gorky ในข้อความที่แทบไม่มีตัวบ่งชี้ทางโลกที่เฉพาะเจาะจง (วันที่, เวลาที่แน่นอน, สัญญาณของเวลาในประวัติศาสตร์) การเคลื่อนไหวของเวลาสะท้อนให้เห็นในการเคลื่อนไหวเชิงพื้นที่ของฮีโร่เหตุการณ์สำคัญของเขาคือการย้ายจาก Astrakhan ไปที่ Nizhny แล้วย้ายจากบ้านหลังหนึ่งไปอีกหลังหนึ่ง เปรียบเทียบ: ในฤดูใบไม้ผลิ ลุงก็แยกทางกัน... และปู่ก็ซื้อบ้านหลังใหญ่ที่น่าสนใจให้ตัวเองที่ Polevaya; ปู่ขายบ้านให้เจ้าของโรงเตี๊ยมโดยไม่คาดคิดโดยซื้ออีกหลังที่ถนน Kanatnaya;
• 7) คำพูดเดียวกันหมายถึงสามารถแสดงลักษณะทางโลกและเชิงพื้นที่ได้เช่น: ... พวกเขาสัญญาว่าจะเขียนพวกเขาไม่เคยเขียนทุกอย่างจบลงตลอดไป รัสเซียเริ่ม ถูกเนรเทศ น้ำกลายเป็นน้ำแข็งในถังในตอนเช้า เด็ก ๆ เติบโตขึ้นมาอย่างมีสุขภาพดีเรือแล่นไปตาม Yenisei ในวันที่สดใสในเดือนมิถุนายนจากนั้นก็มีเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กอพาร์ทเมนต์บน Ligovka ผู้คนมากมายในลาน Tavrichesky จากนั้นด้านหน้าคือสามปีรถม้าการชุมนุม การปันส่วนขนมปัง, มอสโก, "แพะอัลไพน์" จากนั้น Gnezdnikovsky, ความอดอยาก, โรงละคร, ทำงานเกี่ยวกับการสำรวจหนังสือ... (Yu. Trifonov มันเป็นบ่ายฤดูร้อน)

การเชื่อมโยงที่สำคัญของความสัมพันธ์ทางโลกและเชิงพื้นที่ซึ่งเชี่ยวชาญทางศิลปะในวรรณคดีถูกกำหนดโดยคำว่า Chronotope ของ Mikhail Mikhailovich Bakhtin

โครโนโทปเป็นตำแหน่งที่มั่นคงที่ได้รับการประมวลผลทางวัฒนธรรมโดยที่บุคคลเชี่ยวชาญพื้นที่ของโลกที่มีภูมิประเทศมากมาย สำหรับ M. M. Bakhtin พื้นที่ทางศิลปะของงาน แนวคิดของโครโนโทปซึ่งนำเสนอโดย M. M. Bakhtin เชื่อมโยงอวกาศและเวลา ซึ่งทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงที่ไม่คาดคิดให้กับธีมของพื้นที่ทางศิลปะ และเปิดกว้างสำหรับการวิจัยเพิ่มเติม

คำว่าสถาปัตยกรรมศาสตร์นั้นไม่ได้รับการยอมรับจากผู้เชี่ยวชาญทุกคน หลายคน (หรือส่วนใหญ่) เชื่อว่าเรากำลังพูดถึงแง่มุมต่างๆ ของความหมายของคำว่าองค์ประกอบ ในเวลาเดียวกันนักวิทยาศาสตร์ที่น่าเชื่อถือบางคน (เช่น M. M. Bakhtin) ไม่เพียงแต่ยอมรับความถูกต้องของคำดังกล่าวเท่านั้น แต่ยังยืนยันว่าองค์ประกอบและสถาปัตยกรรมมีความหมายที่แตกต่างกัน

แนวคิดทางสถาปัตยกรรมผสมผสานความสัมพันธ์ของส่วนต่างๆ ของงาน การจัดเรียง และการเชื่อมโยงซึ่งกันและกันของส่วนประกอบ (ส่วนประกอบ) ซึ่งเมื่อรวมกันแล้วจะก่อให้เกิดความสามัคคีทางศิลปะ แนวคิดทางสถาปัตยกรรมประกอบด้วยทั้งโครงสร้างภายนอกของงานและการสร้างโครงเรื่อง ได้แก่ การแบ่งงานออกเป็นส่วนๆ ประเภทการบรรยาย (จากผู้เขียนหรือในนามของผู้บรรยายพิเศษ) บทบาทของบทสนทนา หนึ่ง หรือลำดับเหตุการณ์อื่น ๆ (ชั่วคราวหรือฝ่าฝืนหลักการตามลำดับเวลา) การแนะนำโครงสร้างการเล่าเรื่องของคำอธิบายต่าง ๆ การใช้เหตุผลของผู้แต่งและการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ การจัดกลุ่มตัวละคร ฯลฯ

เรื่องราวทางสถาปัตยกรรมเชิงพื้นที่ชั่วคราว

บทสรุปโดยย่อของ "Farewell to Matera" ของ Rasputin ช่วยให้คุณค้นหาคุณลักษณะของงานนี้โดยนักเขียนโซเวียต ถือว่าเป็นหนึ่งในสิ่งที่ดีที่สุดที่รัสปูตินสร้างขึ้นในอาชีพของเขา หนังสือเล่มนี้ตีพิมพ์ครั้งแรกในปี พ.ศ. 2519

เนื้อเรื่องของเรื่อง

บทสรุปของ "Farewell to Matera" ของ Rasputin ช่วยให้คุณทำความคุ้นเคยกับงานนี้โดยไม่ต้องอ่านทั้งหมดในเวลาเพียงไม่กี่นาที

เรื่องราวเกิดขึ้นในยุค 60 ของศตวรรษที่ 20 ใจกลางของเรื่องคือหมู่บ้านมาเตรา ซึ่งตั้งอยู่กลางแม่น้ำอังการาอันยิ่งใหญ่ของรัสเซีย การเปลี่ยนแปลงกำลังจะเกิดขึ้นในชีวิตของผู้อยู่อาศัย สหภาพโซเวียตกำลังสร้างโรงไฟฟ้าพลังน้ำ Bratsk ด้วยเหตุนี้ ชาวเมืองมาเตราทั้งหมดจึงถูกย้าย และหมู่บ้านอาจถูกน้ำท่วม

ความขัดแย้งหลักของงานคือคนส่วนใหญ่ โดยเฉพาะผู้ที่อาศัยอยู่ในมาเตรามานานหลายทศวรรษ ไม่ต้องการออกไป คนเฒ่าเกือบทุกคนเชื่อว่าหากพวกเขาออกจาก Matera พวกเขาจะทรยศต่อความทรงจำของบรรพบุรุษของพวกเขา ท้ายที่สุดแล้วในหมู่บ้านมีสุสานที่ฝังศพพ่อและปู่ของพวกเขา

ตัวละครหลัก

บทสรุปของ "Farewell to Matera" ของรัสปูตินแนะนำให้ผู้อ่านรู้จักกับตัวละครหลักชื่อ Daria Pinigina แม้ว่ากระท่อมจะต้องถูกรื้อถอนในอีกไม่กี่วัน แต่เธอก็ล้างมันทิ้ง เธอปฏิเสธข้อเสนอของลูกชายที่จะส่งเธอไปที่เมือง

ดาเรียพยายามอยู่ในหมู่บ้านจนถึงวินาทีสุดท้าย เธอไม่อยากย้าย เพราะเธอไม่สามารถจินตนาการถึงชีวิตของเธอหากไม่มีมาเตรา เธอกลัวการเปลี่ยนแปลง ไม่อยากให้มีอะไรเปลี่ยนแปลงในชีวิต

ผู้อยู่อาศัยในมาเตราเกือบทั้งหมดตกอยู่ในสถานการณ์ที่คล้ายกันซึ่งกลัวการย้ายถิ่นฐานและการใช้ชีวิตในเมืองใหญ่

เนื้อเรื่องของเรื่อง

เรามาเริ่มบทสรุปของ "อำลาสู่มาเตรา" ของรัสปูตินด้วยคำอธิบายของแม่น้ำอังการาอันงดงามซึ่งหมู่บ้านมาเตราตั้งอยู่ ประวัติศาสตร์รัสเซียส่วนใหญ่ผ่านไปต่อหน้าต่อตาเธออย่างแท้จริง พวกคอสแซคขึ้นไปบนแม่น้ำเพื่อสร้างป้อมในอีร์คุตสค์และพ่อค้าก็แวะที่หมู่บ้านบนเกาะอยู่ตลอดเวลาโดยรีบวิ่งไปมาพร้อมกับสินค้า

นักโทษจากทั่วประเทศที่ลี้ภัยอยู่ในเรือนจำเดียวกันนั้นมักจะถูกส่งผ่านไป พวกเขาหยุดบนชายฝั่งมาเตรา เตรียมอาหารกลางวันง่ายๆ แล้วออกเดินทางต่อ

เป็นเวลาสองวันเต็มที่มีการสู้รบเกิดขึ้นที่นี่ระหว่างพรรคพวกที่บุกโจมตีเกาะและกองทัพของ Kolchak ซึ่งยึดแนวป้องกันใน Matera

ความภาคภูมิใจเป็นพิเศษของหมู่บ้านคือโบสถ์ของตัวเองซึ่งตั้งอยู่บนตลิ่งสูง ในสมัยโซเวียต มันถูกดัดแปลงเป็นโกดัง นอกจากนี้ยังมีโรงสีเป็นของตัวเองและแม้แต่สนามบินขนาดเล็กอีกด้วย “ชาวไร่ข้าวโพด” จะนั่งอยู่ในทุ่งหญ้าเก่าและพาชาวบ้านไปยังเมืองสัปดาห์ละสองครั้ง

เขื่อนสำหรับโรงไฟฟ้าพลังน้ำ

ทุกอย่างเปลี่ยนไปอย่างสิ้นเชิงเมื่อทางการตัดสินใจสร้างเขื่อนสำหรับโรงไฟฟ้าพลังน้ำ Bratsk โรงไฟฟ้ามีความสำคัญที่สุด ซึ่งหมายความว่าหมู่บ้านรอบๆ หลายแห่งจะถูกน้ำท่วม ลำดับแรกคือมาเตรา

เรื่องราวของรัสปูติน "อำลาสู่มาเตรา" ซึ่งเป็นบทสรุปที่ให้ไว้ในบทความนี้ บอกว่าชาวเมืองรับรู้ข่าวความเคลื่อนไหวที่ใกล้จะเกิดขึ้นได้อย่างไร

จริงอยู่ในหมู่บ้านมีคนอยู่ไม่กี่คน ส่วนใหญ่เหลือแต่คนแก่เท่านั้น คนหนุ่มสาวย้ายไปอยู่ในเมืองเพื่อหางานที่มีแนวโน้มดีและง่ายกว่า ผู้ที่ยังเหลืออยู่ตอนนี้คิดว่าน้ำท่วมที่กำลังจะเกิดขึ้นคือจุดสิ้นสุดของโลก รัสปูตินอุทิศ "อำลามาเตรา" ให้กับประสบการณ์เหล่านี้ของชนเผ่าพื้นเมือง บทสรุปสั้นๆ ของเรื่องราวไม่สามารถถ่ายทอดความเจ็บปวดและความโศกเศร้าที่คนเฒ่าคนแก่ต้องทนกับข่าวนี้ได้ทั้งหมด

พวกเขาต่อต้านการตัดสินใจครั้งนี้ทุกวิถีทาง ในตอนแรก ไม่มีวิธีการโน้มน้าวใจใดที่สามารถโน้มน้าวพวกเขาได้ ทั้งเจ้าหน้าที่และญาติของพวกเขา พวกเขาถูกกระตุ้นให้ใช้สามัญสำนึก แต่พวกเขาปฏิเสธที่จะออกไปอย่างเด็ดขาด

พวกเขาถูกหยุดโดยกำแพงบ้านที่คุ้นเคยและอาศัยอยู่ ซึ่งเป็นวิถีชีวิตที่คุ้นเคยและวัดผลได้ที่พวกเขาไม่ต้องการเปลี่ยนแปลง ความทรงจำของบรรพบุรุษ ท้ายที่สุดแล้วในหมู่บ้านมีสุสานเก่าแก่ซึ่งมีการฝังศพของชาวมาเตรามากกว่าหนึ่งรุ่น นอกจากนี้ไม่มีความปรารถนาที่จะทิ้งหลายสิ่งที่คุณทำไม่ได้ถ้าไม่มีที่นี่ แต่ในเมืองจะไม่มีใครต้องการมัน เหล่านี้คือกระทะ, ด้ามจับ, เหล็กหล่อ, อ่าง แต่คุณไม่เคยรู้มาก่อนในหมู่บ้านว่าอุปกรณ์ที่มีประโยชน์ในเมืองได้เข้ามาแทนที่ประโยชน์ของอารยธรรมมานานแล้ว

พวกเขากำลังพยายามโน้มน้าวคนเฒ่าว่าในเมืองพวกเขาจะได้พักในอพาร์ทเมนต์พร้อมสิ่งอำนวยความสะดวกทั้งหมด: น้ำเย็นและน้ำร้อนตลอดเวลาของปี เครื่องทำความร้อน ซึ่งพวกเขาไม่จำเป็นต้องกังวลและจดจำครั้งสุดท้ายที่พวกเขา จุดเตา แต่พวกเขาก็ยังเข้าใจว่าถ้าเป็นนิสัยพวกเขาจะเสียใจมากเมื่ออยู่ในสถานที่ใหม่

หมู่บ้านกำลังจะตาย

หญิงชราโดดเดี่ยวที่ไม่ต้องการจากไปก็รีบออกจากมาเตราน้อยที่สุด พวกเขาได้เห็นว่าหมู่บ้านเริ่มถูกจุดไฟอย่างไร บ้านร้างของผู้ที่ย้ายเข้ามาอยู่ในเมืองแล้วกำลังค่อยๆ ถูกไฟไหม้

ขณะเดียวกันเมื่อไฟสงบลงแล้วและทุกคนเริ่มปรึกษาหารือว่าเกิดขึ้นโดยตั้งใจหรือโดยบังเอิญ ทุกคนจึงตกลงกันว่าบ้านต่างๆ จะถูกไฟไหม้โดยบังเอิญ ไม่มีใครกล้าเชื่อในความฟุ่มเฟือยดังกล่าวที่มีคนยกมือขึ้นบนอาคารที่พักอาศัยเมื่อไม่นานมานี้ ฉันไม่อยากจะเชื่อเป็นพิเศษว่าเจ้าของบ้านจะจุดไฟเผาบ้านได้เมื่อพวกเขาออกจากมาเตราไปยังแผ่นดินใหญ่

ดาเรียบอกลากระท่อม

ใน "Farewell to Matera" ของรัสปูติน คุณสามารถอ่านบทสรุปได้ในบทความนี้ ผู้เฒ่าคนแก่บอกลาบ้านด้วยวิธีพิเศษ

ก่อนออกเดินทางตัวละครหลักดาเรียจะกวาดกระท่อมทั้งหมดอย่างระมัดระวังจัดระเบียบแล้วล้างกระท่อมด้วยสีขาวเพื่อชีวิตที่มีความสุขข้างหน้า เมื่อออกจากมาเตราแล้ว เธอรู้สึกเสียใจที่สุดเพราะเธอจำได้ว่าเธอลืมทาน้ำมันที่บ้านที่ไหนสักแห่ง

รัสปูตินในงานของเขาเรื่อง "Farewell to Matera" ซึ่งเป็นบทสรุปที่คุณกำลังอ่านอยู่บรรยายถึงความทุกข์ทรมานของ Nastasya เพื่อนบ้านของเธอที่ไม่สามารถพาแมวไปด้วยได้ ไม่อนุญาตให้นำสัตว์ขึ้นเรือ ดังนั้นเธอจึงขอให้ดาเรียเลี้ยงอาหารเธอโดยไม่คิดว่าดาเรียจะจากไปในอีกไม่กี่วัน และเพื่อความดี

สำหรับผู้พักอาศัยใน Matera ทุกสิ่งและสัตว์เลี้ยงที่พวกเขาอยู่เคียงข้างกันมานานหลายปีก็กลายเป็นราวกับมีชีวิต สะท้อนถึงชีวิตทั้งหมดที่ใช้อยู่บนเกาะแห่งนี้ และเมื่อจะจากไปดีก็ต้องทำความสะอาดให้หมดจดเช่นเดียวกับผู้ตายได้ทำความสะอาดและตัดแต่งก่อนจะส่งเขาไปสู่โลกหน้า

เป็นที่น่าสังเกตว่าชาวหมู่บ้านทุกคนในหมู่บ้านไม่ได้รับการสนับสนุนจากคริสตจักรและพิธีกรรมออร์โธดอกซ์ แต่มีเพียงผู้สูงอายุเท่านั้น แต่พิธีกรรมจะไม่ถูกลืมโดยใครเลย แต่มีอยู่ในจิตวิญญาณของทั้งผู้ศรัทธาและผู้ไม่เชื่อในพระเจ้า

กองสุขาภิบาล

Valentin Rasputin อธิบายรายละเอียดเกี่ยวกับการมาเยือนของทีมสุขาภิบาลที่กำลังจะเกิดขึ้นใน "Farewell to Matera" ซึ่งเป็นบทสรุปที่คุณกำลังอ่านอยู่ เธอคือผู้ที่ได้รับมอบหมายให้ทำลายสุสานของหมู่บ้านให้ราบคาบ

ดี อารีต่อต้านสิ่งนี้ โดยรวบรวมคนชราทุกคนที่ยังไม่ได้ออกจากเกาะอยู่ข้างหลังเธอ พวกเขานึกภาพไม่ออกว่าความชั่วร้ายดังกล่าวจะเกิดขึ้นได้อย่างไร

พวกเขาส่งคำสาปบนหัวของผู้กระทำผิด ร้องขอความช่วยเหลือจากพระเจ้า และแม้แต่เข้าร่วมในการต่อสู้จริงที่ติดอาวุธด้วยไม้ธรรมดา ดาเรียเป็นคนเข้มแข็งและกล้าแสดงออกเพื่อปกป้องเกียรติของบรรพบุรุษของเธอ หลายคนคงยอมจำนนต่อโชคชะตาหากพวกเขามาแทนที่เธอ แต่เธอไม่พอใจกับสถานการณ์ปัจจุบัน เธอตัดสินไม่เพียง แต่คนแปลกหน้าเท่านั้น แต่ยังรวมถึงลูกชายและลูกสะใภ้ของเธอด้วยซึ่งละทิ้งทุกสิ่งที่พวกเขาได้รับในมาเตราโดยไม่ลังเลและย้ายไปที่เมืองในโอกาสแรก

เธอยังดุเยาวชนยุคใหม่ซึ่งในความคิดของเธอกำลังจะจากโลกที่พวกเขารู้จักเพื่อผลประโยชน์ที่ห่างไกลและไม่รู้จัก เธอหันไปหาพระเจ้าบ่อยกว่าใครๆ เพื่อที่พระองค์จะสามารถช่วยเธอ สนับสนุนเธอ และให้ความกระจ่างแก่คนรอบข้างเธอ

สิ่งสำคัญที่สุดคือเธอไม่ต้องการแยกทางกับหลุมศพของบรรพบุรุษของเธอ เธอเชื่อมั่นว่าหลังจากความตายเธอจะได้พบกับญาติของเธอซึ่งจะประณามเธอสำหรับพฤติกรรมดังกล่าวอย่างแน่นอน

ข้อไขเค้าความเรื่องของเรื่องราว

ในหน้าสุดท้ายของเรื่อง พาเวล ลูกชายของดาเรียยอมรับว่าเขาคิดผิด บทสรุปเรื่องราวของรัสปูตินเรื่อง "Farewell to Matera" ไม่สามารถเสร็จสมบูรณ์ได้หากการสิ้นสุดของงานมุ่งความสนใจไปที่บทพูดคนเดียวของฮีโร่คนนี้

เขาคร่ำครวญว่าผู้คนที่อาศัยอยู่ที่นี่มาหลายชั่วอายุคนต้องการงานที่สูญเปล่ามากมาย เปล่าประโยชน์เพราะในที่สุดทุกสิ่งก็จะถูกทำลายและจมอยู่ใต้น้ำ แน่นอนว่ามันไม่มีประโยชน์ที่จะพูดต่อต้านความก้าวหน้าทางเทคโนโลยี แต่ทัศนคติของมนุษย์ยังคงมีความสำคัญที่สุด

สิ่งที่ง่ายที่สุดคือไม่ต้องถามคำถามเหล่านี้ แต่ต้องเป็นไปตามกระแส คิดให้น้อยที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ว่าทำไมทุกอย่างถึงเกิดขึ้นในลักษณะนี้ และโลกรอบตัวเราทำงานอย่างไร แต่ความปรารถนาที่จะเข้าถึงความจริงอย่างแท้จริง เพื่อค้นหาว่าเหตุใดจึงเป็นเช่นนี้ ไม่ใช่อย่างอื่น ที่แยกคนออกจากสัตว์” พาเวลสรุป

ต้นแบบของ Matera

นักเขียน Valentin Rasputin ใช้เวลาช่วงวัยเด็กในหมู่บ้าน Atalanka ซึ่งตั้งอยู่ในภูมิภาค Irkutsk บนแม่น้ำ Angara

ต้นแบบของหมู่บ้าน Matera น่าจะเป็นหมู่บ้าน Gorny Kui ที่อยู่ใกล้เคียง ทั้งหมดนี้เป็นอาณาเขตของเขต Balagansky เขาเป็นคนที่ถูกน้ำท่วมระหว่างการก่อสร้างโรงไฟฟ้าพลังน้ำ Bratsk