Mikhail Leonovich Gasparov, al facilitarnos los materiales publicados hoy a petición nuestra, recordó que no estaban destinados a la publicación, sino que fueron redactados como ayuda, consulta para un colega: "Aquí no hay ningún concepto, sólo una lectura cuidadosa".
Creemos que esta publicación será de interés para un profesor que analiza poemas con sus alumnos, es decir, probablemente para todos los profesores.
Estos materiales se pueden utilizar de diferentes maneras. Por ejemplo, invite a los estudiantes a responder de forma independiente algunas de las preguntas formuladas por el investigador y comparar los resultados. O presente el artículo a los estudiantes de secundaria y pídales que piensen en cómo las observaciones hechas por el científico afectan la percepción del poema. O simplemente leer la publicación y, con suerte, disfrutarla, porque (parafraseando al gran poeta) seguir el pensamiento de un verdadero científico es “la ciencia es lo más entretenido”.

M.L. GASPAROV

“Otoño” de A. Pushkin: lectura atenta

Hay once estrofas en “Otoño”, sin contar una descartada y otra inacabada. Aquí están sus contenidos:

1. Otoño en su concreción, el presente.
2. El otoño ha terminado Contraste: primavera e invierno.
3. El otoño ha terminado Contraste: invierno.
4. El otoño ha terminado Contraste: verano e invierno.
5. El otoño ha terminado Semejanza: un niño antes del disgusto.
6. El otoño ha terminado Semejanza: doncella antes de morir.
7. Otoño en general, siempre.
8. Yo: mis sentimientos internos.
9. Yo: mi comportamiento externo.
10. Yo: mis experiencias creativas.
(10a. I: imaginación).
11. Yo: creando poesía.
(12. Yo: eligiendo un tema).

La última estrofa número 12 termina con las palabras iniciales, donde se trata del contenido de los poemas, el contenido del mundo creado. Ésta es la justificación del subtítulo "Extracto". Tanto ésta como otra estrofa sobre lo mismo (10a) fueron escritas y descartadas: el epígrafe quedó como un indicio de ellas. “¿Por qué entonces mi mente no entra en mi sueño? -Derzhavin". Probablemente debería entenderse esto: el mundo creado por el poeta es tan grande que desafía toda descripción.

La agrupación de estrofas está parcialmente enfatizada por el verso y los rasgos estilísticos.

(1) Tamaño poético“Otoño” – hexámetro yámbico; en él la característica principal del ritmo es la cesura: lo masculino más tradicional se siente más sólido, lo femenino más innovador como más inestable y suave. Número de cesuras dactílicas por estrofa (incluidas la 10a descartada y la 12 inacabada):

Estrofas 1 a 7 – otoño: 1, 2, 2, 2, 4, 3, 4;
Estrofas 8 a 12 - 2, 3, 3, (6), 3, (4).

En cada pasaje temático, las cesuras dactílicas aumentan de principio a fin. El número medio de versos con cesuras dactílicas “románticas” es: otoño yo – 1; contraste – 2; semejanza – 3,5; otoño ii– 4, Estoy frente a los poemas – 3,5; ya terminé los poemas– 4. El máximo de cesuras dactílicas está en la estrofa 10a; Quizás a Pushkin le pareció excesivo, y en parte por eso se descartó la estrofa. Preparación del clímax rítmico - en la estrofa 10, cesuras dactílicas con rima interna: Y despierta... El alma es tímida...(cf. en la estrofa 6, antes del final de la primera parte del poema - A veces me gusta... La pobre se está inclinando...). El clímax se sitúa al final de la estrofa 11, el inicio de la creación de la poesía: La masa se ha movido y está cortando las olas., la cesura dactílica con un comienzo átono del segundo hemistiquio crea un espectacular intervalo átono prolongado. (S.M. Bondi señaló el hecho de que marca un hito temático.)

(2) personas. El otoño en la primera estrofa se presenta de forma impersonal y objetiva; la única indicación del autor es mi vecino. En estrofas-contrastes mi entra en I(2), luego en Nosotros(3), luego en I Y Nosotros(4). Al final de los contrastes aparece una segunda persona: un llamamiento retórico. tu, verano(4); en estrofas similares se vuelve más íntimo (tú), lector(5) y Tú(5–6). El otoño en la séptima estrofa ya tiene un color completamente personal: agradable para mi tuyo adiós belleza. Las últimas estrofas, sobre mí, por supuesto, contienen todo I, pero con dos curiosas variaciones, al principio y al final. En la estrofa 7, junto con I hay una distancia del lector Tú: Por favor, perdóname... En la estrofa 11 I está ausente: los pensamientos, las rimas, la pluma, la poesía y el barco existen como por sí mismos. Y en la estrofa que empezó hay 12 en su lugar I aparece uniéndose al lector Nosotros: el mundo creado de la poesía existió, por así decirlo, primero sólo para el poeta, luego para sí mismo y, finalmente, para todos.

(3) Estilo. Le llama la atención la línea culminante de la estrofa 8: ...organismo...prosaicismo innecesario. Esto nos anima a prestar atención también a anomalías estilísticas en otras estrofas. No hay prosaísmos en la primera estrofa. Aparecen sólo en estrofas contrastantes. En el segundo prosaísmo coloquial - hedor, suciedad– y libresco – en presencia de la luna. En el tercero - solo conversacional: agrio(en lugar de extrañar). En 4to conversacional debilitado. si polvo, si mosquitos y libresco Habilidades mentales. Después de esto, el declarado “prosaísmo” (libresco) en la estrofa 8 es el único: por supuesto, enfatiza la superposición temática de esta estrofa con las estrofas “contrastantes” 2 a 4. En cambio, las anomalías estilísticas se vuelven diferentes. Punto de cambio - en la sexta estrofa: cambio semántico Ella no oye el abismo del grave abismo, imagen visual faringe combinado con auditivo escucha. Y luego, así como en la primera mitad del poema tres estrofas estaban marcadas por prosaísmos, en la segunda mitad tres están marcadas por tautologías. A las 9 fuerte... el valle helado está sonando; en el 10 en dulce silencio me arrullan dulcemente para dormir y el alma arrullada busca, como en un sueño, derramar; a las 11 el barco inmóvil duerme en la humedad inmóvil. (En el fragmento 12 - Flotante. ¿Dónde debemos ir?- no una tautología, sino también una repetición de una palabra). La tautología puede ser un signo de estilo tanto coloquial como poético; aquí el contexto nos anima a ver en él un estilo poético, que contrasta con la prosa inicial.

Así vemos que el verso y los signos estilísticos ayudan a resaltar las principales partes temáticas de la obra: “otoño” y “yo”, “el otoño mismo” y “los contrastes con el otoño”.

<Художественный мир стихотворения>

Ahora puedes pasar a un repaso por el mundo artístico del poema, estrofa a estrofa.

<1-я строфа. Осень в ее конкретности, теперешняя>

El otoño en la 1ª estrofa, como ya hemos dicho, es concreto, presente. Se nombra un mes específico: Octubre– y se enumeran las acciones verbales: con menos frecuencia en tiempo pasado (pisó, respiró, se congeló, se quedó dormido), el doble de frecuente en la actualidad (se tiembla, se congela, corre murmurando, se apresura, sufre, se despierta). La perceptibilidad del tiempo se ve acentuada por la histerosis (una técnica artística de anticipación). Ed.) la arboleda sacude las hojas de sus ramas desnudas, palabra desnudo usado en el sentido aproximado de "exponer". La sensación de espacio es ordenada: las sábanas sacudidas son verticales; el camino y el arroyo son una línea horizontal; estanque – plano horizontal; Los campos de salida son un plano horizontal aún más amplio. La estrofa comenzó arboledas(percepción a través de la visión), termina bosques de robles(percibido a través del oído). Imágenes de movimiento se alternan con imágenes de reposo y al mismo tiempo se intensifican: se sacude - respira - (se congela) - corre - (se congela) - se apresura a divertirse salvajemente. Al final de la estrofa, esta tensión de movimiento y descanso encuentra expresión en una nueva dimensión: el sonido. Este aumento en la dinámica del significado se contrasta con el aumento de la paz en el ritmo: en la primera mitad de la estrofa hay dos palabras con terminación dactílica, en la segunda, cinco.

El movimiento de atención en la primera estrofa va de los fenómenos naturales a los fenómenos culturales. La arboleda es sólo naturaleza; el camino es una huella de cultura que se ha convertido en parte de la naturaleza; un molino ya es cultivo, pero el estanque que hay al lado es una ayuda al cultivo en verano y parte de la naturaleza en invierno; el vecino-cazador es una cultura que consume la naturaleza; mencionado sin necesidad aparente invierno unir al cazador y al molino en un todo cultural. La mitad de la estrofa trata sobre la naturaleza, la otra mitad trata sobre el vecino. Esto introduce el tema principal del poema: la naturaleza, otoño, como acercamiento y estímulo a la cultura, I. Aquí la cultura sigue siendo consumista, en las estrofas sobre I ella se volverá creativa. Comenzar ...la arboleda se sacude se refiere al subtexto de “19 de octubre de 1825”, el bosque deja caer su tocado carmesí; y luego en estrofas sobre I aparecerá una chimenea olvidada... y estoy frente a ella..., refiriéndose a fuego, chimenea, en mi celda desierta.

<2–4-я строфы. Контраст>

En las estrofas 2 a 4, que contrastan, las estaciones se consideran parte de la naturaleza y de la cultura. La primavera es la pesadez de la naturaleza en el hombre: Estoy enfermo, mi sangre está fermentando, mis sentimientos y mi mente están abarrotados de tristeza.; al lado de esto deshielo, hedor, suciedad mencionado más brevemente. El verano es la pesadez de la naturaleza alrededor de una persona: calor, polvo, mosquitos, sed(verbo consonante nosotros sufrimos calculadamente hace eco sufrir en invierno); al lado de esto Habilidades mentales mencionado sólo brevemente. El invierno es el tedio de la sociedad con sus diversiones: trineos, patines, panqueques y vino: si la primavera y el verano están cargados de un exceso de cosas malas, entonces el invierno, por el contrario (paradójicamente), está cargado de un exceso de cosas buenas. Aquí está el subtexto literario más tangible del poema: "La primera nieve" de Vyazemsky.

<Уподобительные 5–6-я строфы>

En las estrofas símil 5 y 6 (¡la mitad del poema!), la lógica paradójica alcanza su clímax. Esto se enfatiza: ¿Cómo explicar esto? La base implica un sentimiento ético natural: "un niño inmerecido y no amado evoca simpatía", "una criada condenada a la enfermedad y la muerte evoca simpatía". Pero en lugar evoca simpatía dijo primero atrae hacia sí mismo(esto también es ética), entonces A mí (y a ti) nos gusta(esto ya es estética). Admirar la morbilidad es una característica del nuevo tema romántico; en el poema es aquí más franco. La paradoja está envuelta en una vaguedad romántica: el otoño es dulce al principio cuando se lo ve belleza, entonces sólo entendió muchas cosas buenas y finalmente inexpresable encontré algo en ella. En el subtexto literario aquí está la elegía del propio Pushkin. Ay, ¿por qué brilla? Se está desvaneciendo notablemente.... (1820) y, más distante, la musa tísica de Delorme-Sainte-Beuve de la reseña de Pushkin de 1831. Transición de niño A doncella– con fortalecimiento: lo que no se ama se puede corregir, lo que está condenado al fracaso es irreparable, hay relaciones pasajeras, aquí hay una esencia existencial. En el camino, se lanzó una pista de que niño Y Virgo puede ser la misma persona: a medio camino entre sus imágenes el poeta se autodenomina un amante no es vanidoso, aunque técnicamente aquí es un amante del otoño.

<7-я строфа. Осень вообще, всегдашняя>

Después de tal preparación, finalmente se hace posible la segunda estrofa sobre el otoño: emocional y evaluativa. En la estrofa 1 había un otoño específico, el presente, en la estrofa 7, es otoño en general, siempre. Allí la imagen se construyó sobre los verbos; aquí, sobre los sustantivos, que van en una lista, y el único verbo Amo... como sacado de paréntesis. Allí la imagen cobró vida de principio a fin (la aparición de un vecino, y sufrir en el invierno), aquí se vuelve cada vez más objetiva y fría (literal y figurativamente). La paradoja se enfatiza en la primera exclamación. ¡Es un momento triste! encanto de los ojos!(¡aliteración!); luego, más débil, en combinación exuberante... fulminante; y, casi imperceptiblemente, en V bosques cubiertos de escarlata y oro. El carmesí (pórfido) y el oro son los colores de la vestimenta real, la revelación de la palabra. lozano; pero el carmesí es también un rubor tísico, del que se dijo en la estrofa anterior: el color de la cara sigue siendo morado(una palabra inusual para la tez; en el Diccionario Académico había dos de sus significados: "escarlata, púrpura" y "azul rojizo". Después de la estrofa anterior, la lógica de la paradoja ya es clara: "Aprecio la belleza de otoño, porque no podremos admirarlo por mucho tiempo”; de ahí la metáfora con un toque de personificación: adiós belleza

El movimiento de la atención en la estrofa 7, como en la estrofa 1, comienza con los árboles, pero sube, no baja. En lugar de específico Octubre aquí al principio generalizado es la hora(de ella belleza), luego igualmente generalizado naturaleza; y finalmente múltiples bosques menos específico que arboleda, y metafórico carmesí y oro- cómo hojas. Para empezar, el momento se toma antes: las ramas aún no están desnudas, sino vestidas de hojas brillantes y llamadas pabellón, para el final - aparentemente más tarde: no sólo las primeras heladas (de las cuales el estanque ya está congelado etc), y amenazas lejanas y grises del invierno. Pero aquí no se trata de una transición temporal; más bien, se trata de una coexistencia atemporal. En el medio, el viento (ruido y frescura), el cielo (nubes) y el sol (a diferencia del anterior). oscuridad como portador de luz y, en heladas posteriores, como portador de calor). Al comienzo del poema estaba el otoño de la tierra, ahora, en el medio, está el otoño del cielo: el tema de la naturaleza parece elevarse, dando paso al tema de la creatividad. Aquí aparece por primera vez el color en la representación de la naturaleza; hasta ahora era un dibujo incoloro. Metafóricamente, el color fue mencionado en la estrofa 4, ¡Oh, el verano es rojo!, por el sonrojo de la cara - en la estrofa 6 y finalmente aquí.

<8-я строфа. Я: мои внутренние ощущения>

De la paradoja central ya comprendida surge el pensamiento de la estrofa 8: “así como la belleza de una doncella está millas antes de la muerte y la belleza del otoño antes del invierno, así el poeta florece antes del invierno”. estoy floreciendo- una metáfora del mundo natural, por lo tanto, lo que se entiende en primer lugar es la salud física y la salud mental solo como su consecuencia: esto se enfatiza con la palabra final organismo con comentario. Ante el frío mortal los caminos se hacen visibles hábitos de ser, tres necesidades del cuerpo: sueño, hambre y carnal deseos (juegos de sangre) con su armonía (en sucesión... en sucesión). Van acompañados de emociones que fluyen unas de otras: amor a la vida, ligereza, alegría, felicidad. Los verbos que lo describen se vuelven cada vez más dinámicos: dormir se va volando sangre obras de teatro, deseos hirviendo, generalización – estoy lleno de vida otra vez. Este de nuevo característica: el mundo natural es cíclico en su ciclo de extinción y renovación, por lo tanto - otra vez... otra vez... sucesión... sucesión... otra vez.

Todas estas secuencias se insertan en un marco no aleatorio: al principio se dice que todo esto saludable mi salud, y al final, que hay una conversación sobre todo esto. innecesario, es decir, prosaísmo inútil. Este es un paso más en el acercamiento desde el mundo natural, donde lo principal es el beneficio, al mundo creativo, donde no hay beneficio ni debería haberlo (tema de “El poeta y la multitud”, 1828). en la palabra útil llamado ruso frío- esta es una referencia a otro subtexto: el poema “Invierno. ¿Qué debo hacer en el pueblo?…” (1829), finalizando Las tormentas del norte no son perjudiciales para la rosa rusa., ¡Como una doncella rusa fresca en el polvo de la nieve!; y antes de eso, hubo un vecino, y la caza, e incluso los intentos de creatividad. este epíteto ruso- un contraste adicional entre el mundo natural y el mundo creativo, en el que - como se desprende de las estrofas 10a y 12 omitidas - todo es no ruso: caballeros, sultanes, corsarios, gigantes, Moldavia, Escocia, Normandía, con sólo una excepción: ustedes, mis damas(en el subtexto, las metamorfosis de la musa de Pushkin, descritas al comienzo del capítulo VIII de Onegin).

<9-я строфа. Я: мое внешнее поведение>

Estrofa 9 – punto de retorno: está hecho de dos mitades, separadas por un discreto Pero(imperceptible, porque la línea de octava compositiva no está después del 4º, sino después del 6º verso). La primera mitad es día blanco, amplitud, dinámica; segunda mitad – tarde y noche, rincón junto a la chimenea, concentración. El primero completa la historia sobre el mundo natural, el segundo comienza la historia sobre el mundo creativo. En el mundo natural, el estado del poeta le llevaba al sentimiento Estoy lleno de vida otra vez: aquí lo tienes lleno se desborda y encuentra expresión en una carrera de caballos en la extensión abierta. Tal salto ya se produjo en la primera estrofa; pero allí fue una acción decidida, la caza del vecino, y aquí es una acción sin objetivo, sólo una descarga de fuerzas vitales: nuevamente tenemos ante nosotros la oposición de la utilidad práctica y el propósito creativo. En la descripción de la carrera se observa una notable y rápida reducción del espacio: en el campo de visión, todo es lo primero. extensión abierta, luego solo un caballo con un jinete (¡mira desde un lado!), agitando su melena, luego solo los cascos del caballo golpeando el hielo. (La palabra que parpadea al final muñeca más estrecho que extensión, y además se neutraliza por consonancia con la palabra hielo.) Este estrechamiento va acompañado de la liberación de brillo y sonido (y, aparentemente, un doble sonido: un zumbido esparcido por el valle y un crujido que queda bajo el casco). El sonido todavía estaba solo en la primera estrofa. (ladrido), y el brillo está solo en la tercera estrofa (espejo de ríos; belleza humildemente resplandeciente en la quinta estrofa claramente no cuenta).

Esta imagen de brillo es importante porque es la única que ata por la cabeza. Pero dos mitades de la novena estrofa. Un caballo en una amplia extensión es naturaleza, una chimenea en una celda estrecha es cultura. La imagen de la naturaleza se redujo al brillo del casco de un caballo; la transición de la naturaleza a la cultura se logra mediante el oscurecimiento, el día se está desvaneciendo, y la chimenea olvidado; la imagen de la cultura comienza con el destello del fuego en este hogar. Además, la reducción del espacio continúa, pero con complicaciones. Fuego en la chimenea A veces brilla la luz brillante, a veces arde lentamente., estrechando el espacio iluminado; es el mismo ritmo de vida sucesivamente... sucesivamente..., como en la estrofa 8. leí delante de él, el campo de visión se estrecha aún más, en él sólo queda la cabeza con el libro. O albergo largos pensamientos en mi alma¿Se trata de una mayor reducción o expansión? Para condenar ni siquiera necesitas un libro, alma todo está dentro de una persona, desde el punto de vista del mundo exterior es un estrechamiento; pero el alma misma contiene el mundo entero, y desde el punto de vista del mundo creativo interior esto es una expansión; está subrayado por la palabra largo. Esta interacción entre el mundo interior y exterior se convierte en el tema de la siguiente estrofa.

<10-я строфа. Я: мои творческие переживания>

La estrofa 10 comienza con el movimiento de ir hacia adentro: y olvidar el mundo, me quedo en silencio, en sueño. Pero luego hay un movimiento contrario, y la poesia despierta en mi, del sueño a la realidad: verbo despierta significa avivamiento, movimiento, apertura, es decir. en definitiva expansión. Ambos movimientos, el de entrada y salida del sueño, ocurren bajo el dosel común (en un ambiente común) de la imaginación. Atrapado entre estos movimientos el alma se avergüenza de la emoción lírica, de esto tiembla y de esto sonidos– ¡la culminación de la tensión! Aún no hay palabras en este sonido; las palabras estarán en la estrofa 11. Habiendo alcanzado esta tensión máxima, el alma. busca derramar libre manifestación(¿no es prosaico?), con un movimiento hacia afuera, como al límite, como entre las estrofas 8 y 9. Pero de nuevo hay un movimiento que se aproxima, Un enjambre invisible de invitados viene hacia mí.- ¿dónde? Resulta que de mi parte ellos mismos viejo[,] los frutos de mis sueños. ¿A qué se identifica este sueño del mencionado anteriormente? alma o con imaginación? El significado de la palabra es bastante imaginativo: probablemente es generado por el alma, y ​​luego, una vez generada, adquiere existencia independiente, adormece y oprime al alma, etc. Resulta ser una paradoja: no es el alma la sede de la imaginación, sino la imaginación la sede del alma. En este caso, se sugiere una explicación: ¿quizás la imaginación es el mundo creativo, ya creado y existente junto al real, y el acto actual de creatividad otoñal es simplemente agregarle nuevos elementos u ordenar los que ya están en él?

<Строфа 10а. Я: воображение>

Los que ya están en él se enumeran en la estrofa 10a descartada. Estas son las imágenes que habitan la poesía, hay quince: catorce fantásticas en 5 líneas y una realista: ¡señoritas! – en 3 líneas. Las imágenes fantásticas se contrastan entre sí en varios aspectos. Los Caballeros se oponen a los sultanes, del mismo modo que Occidente se opone a Oriente; los caballeros a los monjes, como las cosas seculares a las espirituales; sultanes a reyes árabes, como blancos a negros; Los monjes (chernetsy) probablemente también estén asociados con el negro. (Los enanos entre ellos aún no están claros: o son criaturas de cuentos de hadas o bufones reales, aunque exóticos; en cualquier caso, las asociaciones con "Ruslan y Lyudmila" son indudables). La serie oriental continúa en negritakh; después de los gobernantes blanco y negro, son amarillos. La fila occidental continúa en Mujeres griegas con rosario; Después de los héroes seculares y espirituales, combinan ambas cualidades. Las mujeres griegas se contrastan con los corsarios como femeninos a masculinos y pasivos a activos; al mismo tiempo, juntos cierran la serie occidental con la oriental, combinando el cristianismo occidental con el exotismo oriental. (Suponemos que en corsarios Predominan las asociaciones byronicas; si están dominados por los recuerdos de los corsarios turcos del siglo XVI, entonces las proporciones cambiarán). La serie occidental continúa un paso más Españoles en epanchas(una palabra rara que se refiere a un nuevo subtexto: "El invitado de piedra"), esto introduce dos nuevas dimensiones: temporal ( en epanchas- esta es una época posterior a la de los caballeros de acero con armadura) y "intestinal" ( en epanchas ya no están en guerra con Oriente, sino en duelos por las damas). Continúa la serie intermedia entre Occidente y Oriente judios, son similares Mujeres griegas con rosario según esta función, y se oponen a ellos por fe (y a los corsarios, por naturaleza no militar). La fila oriental en sí no continúa en su lugar; héroes Y gigantes e introducir nuevas relaciones: gigantes: fabulosidad pura y ahistórica (esto tiene sentido enanos tres líneas arriba: por lo tanto, también son fabulosos), y los héroes introducen por primera vez, además de Occidente y Oriente, un toque del tema ruso. Finalmente, en la última línea de la gran lista. princesas prisioneras pueden ser víctimas tanto de sultanes orientales (etc.) como de gigantes de cuentos de hadas, y condesa el título hace eco de las princesas, pero ya puede pertenecer no solo a lo exótico, sino también a la modernidad; esta es una transición a una imagen contrastante que equilibra toda esta lista: a mis jovencitas. Se les dedican tres líneas enteras, resaltadas claramente por la dirección. Tú..., su retrato está dibujado con paulatina aproximación y ampliación: apariencia general, rostro, ojos; su imagen es doble, son a la vez heroínas literarias y recuerdos de un amor real: Pushkin fue famoso como el descubridor de la imagen. damas del condado, pero esto ya fue en los años de su madurez creativa, y las palabras queridos de mi amanecer dorado se refiere a su primera juventud.

<11-я строфа. Я: создание стихов>

La estrofa 11 comienza de nuevo con una alternancia de movimientos desde afuera y desde afuera, pero dos veces más rápido: en el espacio, no estrofas, sino medias estrofas. Tres Y... estaban en fila en la estrofa 7, la más estática; ahora aparecen en la estrofa más dinámica, preocuparse... correr... fluir. Los pensamientos se agitan en coraje- Este pensamientos largos de la estrofa 9, dada en emoción lírica estrofas 10. Las rimas corren hacia ellos- primero, en la estrofa 10, de mi a mi había una multitud de imágenes no verbales, ahora un enjambre de palabras consonantes que las formaban. Dedos al bolígrafo, bolígrafo al papel- movimiento recíproco hacia afuera, los objetos materiales se mueven, se mueven. Los poemas fluirán– les seguirá un movimiento que ya no es material, sino que se materializa. Entonces...- una descripción directa de la creatividad se complementa con una descripción por similitud, como en las estrofas 5 y 6, pero cuatro veces más rápido, en el espacio no de dos estrofas, sino de media estrofa. Allí, la naturaleza material se explicaba comparándola con el hombre; Aquí la creatividad humana se explica comparándola con un barco material. La transición de la inacción a la acción en las estrofas 9 y 10 se produjo sin problemas, aquí ocurre instantáneamente, a través de una exclamación. pero chu!.(De hecho, ¡choo! no significa "mirar", sino "escuchar": la imagen visible del barco se comenta con una palabra relacionada con el sonido internamente audible de los poemas que se están componiendo). Lo más notable de esta estrofa es la ausencia total de un pronombre. I: estuvo en cada una de las siete estrofas anteriores, pero aquí, en el punto de inflexión, desaparece, el mundo creativo que se materializa ya existe por sí mismo. (Al comienzo de la siguiente estrofa se dice de él ¿Dónde deberíamos navegar?) - en eso Nosotros el barco de la creatividad (y en él los héroes - los frutos de mis sueños?), tanto poeta como lector.

<12-я строфа. Я: выбор темы>

El comienzo inacabado y descartado de la estrofa 12 es la elección de la ruta, es decir, el escenario del poema que se está componiendo. Todos ellos son exóticos y románticos: primero, el Cáucaso y Moldavia, probados por Pushkin, luego, más al oeste, la intacta Escocia, Normandía (con nieve, es decir, probablemente no sea una región francesa, sino la tierra de los normandos, Noruega), Suiza. Escocia recuerda a Walter Scott, Suiza; muy probablemente a "Childe Harold", "Manfred" y "El prisionero de Chillon" de Byron, más que a Rousseau y Karamzin. Es curioso que la mayoría de los países nombrados sean montañosos; sin embargo, tanto Florida como las pirámides (con un dibujo) están presentes en los bocetos. Palabras extranjeras colosal Y paisaje enfatizar el exotismo. ¿Podemos esperar que esta segunda ola de exotismo, como la primera, en la estrofa 10a, sea interrumpida por imágenes similares a las de las jóvenes rusas? Es poco probable: un barco con antecedentes rusos es imposible. Se describe el camino de la inspiración desde la Rusia otoñal hasta el gran mundo y se deja a la imaginación del lector. Un curioso replanteamiento del epígrafe: en Derzhavin ¿Por qué entonces mi mente no entra en mi sueño? abrió el final de "La vida de Zvanskaya" con reflexiones sobre la historia (y luego, la fragilidad de todo lo terrenal y la eternidad del poeta), en Pushkin se abre no a la historia, sino a la geografía (¿y luego a qué?) .

Diccionario de sustantivos

ser (hábitos), mundo/manifestación
enjambre (de invitados) / a granel
medio año, siglo (completo), días, día, minuto/hora + tiempos (anuales)
costas
color, carmesí, dorado // ruido, silencio // hedor
naturaleza / cielo, rayo de sol, luna / extensión, valle
humedad, olas // fuego, luz // suciedad, polvo
primavera + deshielo
verano / calor, sequía,
invierno, escarcha, nieve, nieve, hielo+ espejo de río
otoño, octubre,
bosques, robledales, dosel, arboleda, ramas, hojas/campos4, campos en retirada, prados/arroyo/rocas, nieve (eterna)/paisaje
viento frío(viento), respiración, neblina, frío
carretera / recorrido en trineo // barco, velas
caballo, melena, pezuña / perros ladrido, oso, guarida / mosquitos, moscas
caza / invierno / molino, estanque
vacaciones, diversión / plancha (patines)
residente (guarida) / vecino, conocidos, invitados / marineros, lector
caballeros, monjes, corsarios, reyes, princesas, condesas, sultanes, negritas/enanos, gigantes/héroes/griegas, españoles, judíos
bajo sable, en epanchas // panqueques, vino, helado // fogones, chimeneas, vaso // bolígrafo, papel, rosario
familia / amante / niño / doncella, señoritas / brazos / anciana (invierno),
cuerpo / piernas, mano, dedos, corazón, hombros, cabeza, sienes, cara, boca, ojos / sangre
vida, amanecer (juventud), salud, sueño, hambre, deseos, marchitamiento, muerte [tísica], abismo (tumba) - faringe
alma, habilidades espirituales, hábitos.
mente, pensamiento4, pensamientos, imaginación, sueño, sus frutos
sentimientos, excitación (lírica), melancolía, preocupaciones (vacaciones), ira, murmullo, amenazas (inviernos), coraje / pobrecito / amor (por hábitos), favoritos
(saber) honor/belleza, encanto
poesía, versos, rimas, prosaísmo

¿Por qué entonces mi mente no entra en mi sueño?
Derzhavin

I
Octubre ya ha llegado, la arboleda ya se está sacudiendo
Las últimas hojas de sus ramas desnudas;
Ha llegado el frío otoñal: el camino está helado,
El arroyo todavía corre balbuceando detrás del molino,

Pero el estanque ya estaba helado; mi vecino tiene prisa
A los campos partiendo con mi deseo,
Y los de invierno sufren de diversión loca,
Y los ladridos de los perros despiertan los dormidos robledales.

II
Ahora es mi momento: no me gusta la primavera;
El deshielo me aburre; hedor, suciedad - en la primavera estoy enfermo;
La sangre está fermentando; Los sentimientos y la mente están constreñidos por la melancolía.
Soy más feliz en el duro invierno

Amo su nieve; en presencia de la luna
Que fácil correr en trineo con un amigo es rápido y gratis,
Cuando bajo el sable, cálido y fresco,
¡Ella te da la mano, brillando y temblando!

III
Que divertido es ponerte hierro afilado en los pies,
¡Deslízate por el espejo de ríos tranquilos y estancados!
¿Y las brillantes preocupaciones de las vacaciones de invierno?
Pero también es necesario conocer el honor; seis meses de nieve y nieve,

Después de todo, esto es finalmente cierto para el habitante de la guarida,
El oso se aburrirá. No puedes tomar un siglo entero
Iremos en trineo con los jóvenes Armids.
O agrio junto a las estufas detrás de un doble cristal.

IV
¡Oh, el verano es rojo! Te amaría
Si no fuera por el calor, el polvo, los mosquitos y las moscas.
Tú, arruinando todas tus habilidades espirituales,
Nos torturas; como los campos sufrimos la sequía;

Sólo para tomar algo de beber y refrescarse...
No tenemos otro pensamiento, y es una lástima por el invierno de la anciana.
Y, habiéndola despedido con tortitas y vino,
Estamos celebrando su funeral con helado y hielo,

V
Los días de finales de otoño suelen ser regañados,
Pero la amo, querido lector.
Belleza tranquila, brillando humildemente.
Niño tan no amado en la familia.

Me atrae hacia sí mismo. Para decirte francamente,
De los tiempos anuales, solo me alegro por ella,
Hay mucho bien en ella; un amante no es vanidoso,
Encontré algo en ella como un sueño descarriado.

VI
¿Cómo explicar esto? Ella me gusta,
Como si probablemente fueras una doncella tísica.
A veces me gusta. Condenado a muerte
La pobre se inclina sin murmullo, sin ira.

Se ve una sonrisa en los labios descoloridos;
Ella no oye el abismo del grave abismo;
El color de su cara sigue siendo morado.
Ella todavía está viva hoy, mañana se habrá ido.

VII
¡Es un momento triste! ¡Ay encanto!
Tu belleza de despedida me resulta agradable.
Me encanta la exuberante decadencia de la naturaleza,
Bosques vestidos de escarlata y oro,

En su dosel hay ruido y aliento fresco,
Y los cielos se cubren de ondulantes tinieblas,
Y un raro rayo de sol y las primeras heladas,
Y amenazas lejanas y grises del invierno.

VIII
Y cada otoño vuelvo a florecer;
El frío ruso es bueno para mi salud;
Vuelvo a sentir amor por los hábitos de ser;
Uno a uno el sueño se va volando, uno a uno llega el hambre;

La sangre juega fácil y alegremente en el corazón,
Los deseos están hirviendo: soy feliz, joven otra vez.
Estoy lleno de vida otra vez - ese es mi cuerpo
(Por favor, perdónenme por el prosaico innecesario).

IX
Me llevan el caballo; en la extensión abierta,
Agitando su melena, lleva al jinete,
Y en voz alta bajo su casco brillante
El valle helado suena y el hielo se resquebraja.

Pero el corto día se apaga, y en la olvidada chimenea
El fuego arde de nuevo, luego la luz brillante se derrama,
Arde lentamente y leo delante de él.
O albergo largos pensamientos en mi alma.

X
Y me olvido del mundo - y en dulce silencio
Mi imaginación me arrulla dulcemente,
Y la poesía despierta en mí:
El alma se avergüenza de la emoción lírica,

Tiembla y suena y busca, como en un sueño,
Para finalmente derramarse con libre manifestación.
Y entonces un enjambre invisible de invitados viene hacia mí,
Viejos conocidos, frutos de mis sueños.

XI
Y los pensamientos en mi cabeza se agitan con coraje,
Y hacia ellos corren rimas ligeras
Y los dedos piden bolígrafo, bolígrafo papel,
Un minuto y los poemas fluirán libremente.

Así el barco inmóvil duerme en la humedad inmóvil,
¡Pero chú! - los marineros de repente corren y se arrastran
Arriba, abajo, y las velas están infladas, los vientos son fuertes;
La masa se ha movido y corta las olas.

XII
Flotante. ¿Hacia dónde debemos navegar?...

© A. Pushkin 1833

¡Es un momento triste! ¡Ay encanto!...

¡Es un momento triste! ¡Ay encanto!






Y amenazas lejanas y grises del invierno.

El cielo ya respiraba en otoño....

El cielo ya respiraba en otoño,
El sol brillaba con menos frecuencia
El día se hacía más corto
Dosel del bosque misterioso
Con un ruido triste se desnudó,
La niebla cubría los campos
Ruidosa caravana de gansos
Extendido hacia el sur: acercándose
Un momento bastante aburrido;
Fuera del patio ya era noviembre.

mañana de otoño

Hubo un ruido; tubería de campo
Mi soledad ha sido anunciada,
Y con la imagen de una amante draga.
El último sueño se ha ido volando.
La sombra de la noche ya ha descendido del cielo.
Ha amanecido, el día pálido brilla.
Y todo a mi alrededor es una desolación desolada...
Ella se fue... Yo estaba frente a la costa,
Donde mi querida fue en una tarde clara;
En la orilla, en los verdes prados
No encontré ningún rastro apenas visible,
Dejado por su hermoso pie.
Vagando pensativo en lo más profundo de los bosques,
Pronuncié el nombre del incomparable;
La llamé - y una voz solitaria
Los valles vacíos la llamaron a lo lejos.
Llegó al arroyo atraído por los sueños;
Sus corrientes fluían lentamente,
La inolvidable imagen no tembló en ellos.
¡Se ha ido!... Hasta la dulce primavera.
Me despedí de la dicha y de mi alma.
Ya la mano fría del otoño
Las cabezas de los abedules y los tilos están desnudas,
Ella susurra en los robledales desiertos;
Allí una hoja amarilla gira día y noche,
Hay niebla sobre las olas heladas,
Y se escucha un silbido instantáneo del viento.
¡Campos, colinas, robledales familiares!
¡Guardianes del sagrado silencio!
Testigos de mi melancolía, ¡diversión!
Estás olvidado... ¡hasta la dulce primavera!

Otoño

Octubre ya ha llegado, la arboleda ya se está sacudiendo
Las últimas hojas de sus ramas desnudas;
Ha llegado el frío del otoño y la carretera está helada.
El arroyo todavía corre balbuceando detrás del molino,
Pero el estanque ya estaba helado; mi vecino tiene prisa
A los campos partiendo con mi deseo,
Y los de invierno sufren de diversión loca,
Y los ladridos de los perros despiertan los dormidos robledales.
II

Ahora es mi momento: no me gusta la primavera;
El deshielo me aburre; hedor, suciedad - en la primavera estoy enfermo;
La sangre está fermentando; Los sentimientos y la mente están constreñidos por la melancolía.
Soy más feliz en el duro invierno
Amo su nieve; en presencia de la luna
Que fácil correr en trineo con un amigo es rápido y gratis,
Cuando bajo el sable, cálido y fresco,
¡Ella te da la mano, brillando y temblando!

Que divertido es ponerte hierro afilado en los pies,
¡Deslízate por el espejo de ríos tranquilos y estancados!
¿Y las brillantes preocupaciones de las vacaciones de invierno?
Pero también es necesario conocer el honor; seis meses de nieve y nieve,
Después de todo, esto es finalmente cierto para el habitante de la guarida,
El oso se aburrirá. No puedes tomar un siglo entero
Iremos en trineo con los jóvenes Armids.
O agrio en las estufas detrás de un doble cristal.

¡Oh, el verano es rojo! Te amaría
Si no fuera por el calor, el polvo, los mosquitos y las moscas.
Tú, arruinando todas tus habilidades espirituales,
Nos torturas; como los campos sufrimos la sequía;
Sólo para tomar algo de beber y refrescarse...
No tenemos otro pensamiento, y es una lástima por el invierno de la anciana.
Y, habiéndola despedido con tortitas y vino,
Estamos celebrando su funeral con helado y hielo.

Los días de finales de otoño suelen ser regañados,
Pero ella es dulce conmigo, querido lector,
Belleza tranquila, brillando humildemente.
Niño tan no amado en la familia.
Me atrae hacia sí mismo. Para decirte francamente,
De los tiempos anuales, solo me alegro por ella,
Hay mucho bien en ella; un amante no es vanidoso,
Encontré algo en ella como un sueño descarriado.

¿Cómo explicar esto? Ella me gusta,
Como si probablemente fueras una doncella tísica.
A veces me gusta. Condenado a muerte
La pobre se inclina sin murmullo, sin ira.
Se ve una sonrisa en los labios descoloridos;
Ella no oye el abismo del grave abismo;
Todavía hay un color carmesí jugando en la cara.
Ella todavía está viva hoy, mañana se habrá ido.

¡Es un momento triste! encanto de los ojos!
Tu belleza de despedida me resulta agradable.
Me encanta la exuberante decadencia de la naturaleza,
Bosques vestidos de escarlata y oro,
En su dosel hay ruido y aliento fresco,
Y los cielos se cubren de ondulantes tinieblas,
Y un raro rayo de sol y las primeras heladas,
Y amenazas lejanas de un invierno gris.

Y cada otoño vuelvo a florecer;
El frío ruso es bueno para mi salud;
Vuelvo a sentir amor por los hábitos de la vida:
Uno a uno el sueño se va volando, uno a uno llega el hambre;
La sangre juega fácil y alegremente en el corazón,
Los deseos están hirviendo: soy feliz, joven otra vez.
Estoy lleno de vida otra vez - ese es mi cuerpo
(Por favor, perdónenme por el prosaico innecesario).

Me llevan el caballo; en la extensión abierta,
Agitando su melena, lleva al jinete,
Y en voz alta bajo su casco brillante
El valle helado suena y el hielo se resquebraja.
Pero el corto día se apaga, y en la olvidada chimenea
El fuego arde de nuevo, luego la luz brillante se derrama,
Arde lentamente y leo delante de él.
O albergo largos pensamientos en mi alma.

Y me olvido del mundo - y en dulce silencio
Estoy dulcemente arrullado por mi imaginación,
Y la poesía despierta en mí:
El alma se avergüenza de la emoción lírica,
Tiembla y suena y busca, como en un sueño,
Para finalmente derramarse con libre manifestación.
Y entonces un enjambre invisible de invitados viene hacia mí,
Viejos conocidos, frutos de mis sueños.

Y los pensamientos en mi cabeza se agitan con coraje,
Y hacia ellos corren rimas ligeras
Y los dedos piden bolígrafo, bolígrafo papel,
Un minuto y los poemas fluirán libremente.
Así el barco inmóvil duerme en la humedad inmóvil,
¡Pero chú! - los marineros de repente corren y se arrastran
Arriba, abajo, y las velas están infladas, los vientos son fuertes;
La masa se ha movido y corta las olas.

I
Octubre ya ha llegado, la arboleda ya se está sacudiendo
Las últimas hojas de sus ramas desnudas;
Ha llegado el frío del otoño y la carretera está helada.
El arroyo todavía corre balbuceando detrás del molino,
Pero el estanque ya estaba helado; mi vecino tiene prisa
A los campos partiendo con mi deseo,
Y los de invierno sufren de diversión loca,
Y los ladridos de los perros despiertan los dormidos robledales.

II
Ahora es mi momento: no me gusta la primavera;
El deshielo me aburre; hedor, suciedad: en la primavera estoy enfermo;
La sangre está fermentando; Los sentimientos y la mente están constreñidos por la melancolía.
Soy más feliz en el duro invierno
Amo su nieve; en presencia de la luna
Que fácil correr en trineo con un amigo es rápido y gratis,
Cuando bajo el sable, cálido y fresco,
¡Ella te da la mano, brillando y temblando!

III
Que divertido es ponerte hierro afilado en los pies,
¡Deslízate por el espejo de ríos tranquilos y estancados!
¿Y las brillantes preocupaciones de las vacaciones de invierno?
Pero también es necesario conocer el honor; seis meses de nieve y nieve,
Después de todo, esto es finalmente cierto para el habitante de la guarida,
El oso se aburrirá. No puedes tomar un siglo entero
Iremos en trineo con los jóvenes Armids.
O agrio junto a las estufas detrás de un doble cristal.

IV
¡Oh, el verano es rojo! Te amaría
Si no fuera por el calor, el polvo, los mosquitos y las moscas.
Tú, arruinando todas tus habilidades espirituales,
Nos torturas; como los campos sufrimos la sequía;
Sólo para tomar algo de beber y refrescarse...
No tenemos otro pensamiento, y es una lástima por el invierno de la anciana.
Y, habiéndola despedido con tortitas y vino,
Estamos celebrando su funeral con helado y hielo.

V
Los días de finales de otoño suelen ser regañados,
Pero ella es dulce conmigo, querido lector,
Belleza tranquila, brillando humildemente.
Niño tan no amado en la familia.
Me atrae hacia sí mismo. Para decirte francamente,
De los tiempos anuales, solo me alegro por ella,
Hay mucho bien en ella; un amante no es vanidoso,
Encontré algo en ella como un sueño descarriado.

VI
¿Cómo explicar esto? Ella me gusta,
Como si probablemente fueras una doncella tísica.
A veces me gusta. Condenado a muerte
La pobre se inclina sin murmullo, sin ira.
Se ve una sonrisa en los labios descoloridos;
Ella no oye el abismo del grave abismo;
El color de su cara sigue siendo morado.
Ella todavía está viva hoy, mañana se habrá ido.

VII
¡Es un momento triste! encanto de los ojos!
Estoy satisfecho con tu belleza de despedida.
Me encanta la exuberante decadencia de la naturaleza,
Bosques vestidos de escarlata y oro,
En su dosel hay ruido y aliento fresco,
Y los cielos se cubren de ondulantes tinieblas,
Y un raro rayo de sol y las primeras heladas,
Y amenazas lejanas y grises del invierno.

VIII
Y cada otoño vuelvo a florecer;
El frío ruso es bueno para mi salud;
Vuelvo a sentir amor por los hábitos de la vida:
Uno a uno el sueño se va volando, uno a uno llega el hambre;
La sangre juega fácil y alegremente en el corazón,
Los deseos están hirviendo: soy feliz, joven otra vez.
Estoy lleno de vida otra vez - ese es mi cuerpo
(Por favor, perdónenme por el prosaico innecesario).

IX
Me llevan el caballo; en la extensión abierta,
Agitando su melena, lleva al jinete,
Y en voz alta bajo su casco brillante
El valle helado suena y el hielo se resquebraja.
Pero el corto día se apaga, y en la olvidada chimenea
El fuego arde de nuevo, luego la luz brillante se derrama,
Arde lentamente y leo delante de él.
O albergo largos pensamientos en mi alma.

X
Y me olvido del mundo - y en dulce silencio
Mi imaginación me arrulla dulcemente,
Y la poesía despierta en mí:
El alma se avergüenza de la emoción lírica,
Tiembla y suena y busca, como en un sueño,
Para finalmente derramarse con libre manifestación.
Y entonces un enjambre invisible de invitados viene hacia mí,
Viejos conocidos, frutos de mis sueños.

XI
Y los pensamientos en mi cabeza se agitan con coraje,
Y hacia ellos corren rimas ligeras
Y los dedos piden bolígrafo, bolígrafo papel,
Un minuto y los poemas fluirán libremente.
Así el barco inmóvil duerme en la humedad inmóvil,
¡Pero chú! - los marineros de repente corren y se arrastran
Arriba, abajo, y las velas están infladas, los vientos son fuertes;
La masa se ha movido y corta las olas.

XII
Flotante. ¿Dónde debemos ir?
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Análisis del poema “Otoño” de Alexander Pushkin

Es bien sabido cuál era la temporada favorita de Pushkin. La obra "Otoño" es uno de los poemas dedicados al otoño más bellos de toda la literatura rusa. El poeta lo escribió en 1833, durante su estancia en Boldino (el llamado “Otoño Boldino”).

Pushkin actúa como un artista talentoso, pintando un paisaje otoñal con gran habilidad. Los versos del poema están imbuidos de una gran ternura y amor por la naturaleza circundante, que se encuentra en una fase de marchitamiento. La introducción es un primer esbozo del cuadro: hojas que caen, primeras heladas, salidas de caza con perros de caza.

A continuación, Pushkin describe el resto de las estaciones del año. Al mismo tiempo enumera sus ventajas, pero se centra en las desventajas. La descripción de la primavera, el verano y el invierno es bastante detallada; el autor recurre a comentarios humorísticos y groseros. Signos de primavera: "hedor, suciedad". El invierno parece estar lleno de muchos acontecimientos alegres (paseos y diversión en la naturaleza), pero dura insoportablemente y "hasta el habitante de la guarida" se cansa. Todo está bien en el caluroso verano, “sí hay polvo, sí mosquitos, sí moscas”.

Habiendo hecho una descripción general, Pushkin, por el contrario, pasa a una descripción específica de la hermosa temporada de otoño. El poeta admite que ama el otoño con un amor extraño, similar al que siente por una “doncella tísica”. Precisamente por su aspecto triste, por su belleza desvanecida, el paisaje otoñal es infinitamente querido por el poeta. La frase, que es una antítesis, “” se ha convertido en un eslogan en las características del otoño.

La descripción del otoño en el poema es un modelo artístico para toda la sociedad poética rusa. Pushkin alcanza la cima de su talento en el uso de medios expresivos. Se trata de varios epítetos (“despedida”, “exuberante”, “ondulado”); metáforas (“en su pasillo”, “amenaza de invierno”); personificaciones (“bosques vestidos”).

En la parte final del poema, Pushkin procede a describir el estado del héroe lírico. Afirma que sólo en otoño le llega la verdadera inspiración. Tradicionalmente, para los poetas, la primavera se considera una época de nuevas esperanzas y el despertar de las fuerzas creativas. Pero Pushkin elimina esta restricción. Nuevamente hace una pequeña digresión juguetona: "este es mi cuerpo".

El autor dedica una parte importante del poema a visitar a la musa. La mano de un gran artista también se siente en la descripción del proceso creativo. Los nuevos pensamientos son un “enjambre invisible de invitados” que transforman por completo la soledad del poeta.

Al final, la obra poética es presentada por Pushkin en la imagen de un barco listo para zarpar. El poema termina con la pregunta retórica "¿Dónde deberíamos navegar?" Esto indica una infinidad de temas e imágenes que surgen en la mente del poeta, quien es absolutamente libre en su creatividad.