Introduction

1. Style littéraire et artistique

2. L'imagerie comme unité de figurativité et d'expressivité

3. Vocabulaire avec la signification du sujet comme base de visualisation

Conclusion

Littérature

Introduction

Selon l'étendue de la langue, le contenu de l'énoncé, la situation et les objectifs de la communication, on distingue plusieurs variétés de styles fonctionnels, ou styles, caractérisés par un certain système de sélection et d'organisation des moyens linguistiques.

Le style fonctionnel est une variété historiquement établie et socialement consciente d'une langue littéraire (son sous-système), fonctionnant dans une certaine sphère de l'activité humaine et de la communication, créée par les particularités de l'utilisation des moyens linguistiques dans cette sphère et leur organisation spécifique.

La classification des styles est basée sur des facteurs extralinguistiques : le champ d'utilisation de la langue, le sujet déterminé par celle-ci et les objectifs de la communication. Les domaines d'application du langage sont en corrélation avec des types d'activité humaine correspondant à des formes de conscience sociale (science, droit, politique, art). Les domaines d'activité traditionnels et socialement significatifs sont : scientifique, commercial (administratif et juridique), socio-politique, artistique. En conséquence, ils distinguent également les styles de discours officiel (livre) : scientifique, commercial officiel, journalistique, littéraire et artistique (artistique). Ils contrastent avec le style de discours informel - familier et quotidien.

Le style de discours littéraire et artistique se distingue dans cette classification, puisque la question de la légalité de son isolement dans un style fonctionnel distinct n'est pas encore résolue, car il a des frontières plutôt floues et peut utiliser les moyens linguistiques de tous les autres styles. La spécificité de ce style réside également dans la présence de divers moyens visuels et expressifs pour transmettre une propriété particulière: l'imagerie.

1. Style littéraire et artistique

Comme nous l'avons noté plus haut, la question du langage de la fiction et de sa place dans le système des styles fonctionnels est résolue de manière ambiguë : certains chercheurs (V.V. Vinogradov, R.A. Budagov, A.I. Efimov, M.N. Kozhina, A.N. Vasilyeva, B.N. Golovin) incluent un style artistique particulier dans le système des styles fonctionnels, d'autres (L.Yu. Maksimov, K.A. Panfilov, M.M. Shansky, D.N. Shmelev, V.D. Bondaletov) estiment qu'il n'y a aucune raison à cela. Les arguments suivants sont avancés contre la distinction du style de fiction : 1) le langage de la fiction n'est pas inclus dans le concept de langage littéraire ; 2) il est multistyle, ouvert et ne présente pas de caractéristiques spécifiques qui seraient inhérentes au langage de la fiction dans son ensemble ; 3) le langage de la fiction a une fonction esthétique particulière, qui s'exprime dans une utilisation très spécifique des moyens linguistiques.

Il nous semble que l'opinion de M.N. est très légitime. Kozhina que « l'extension du discours artistique au-delà des styles fonctionnels appauvrit notre compréhension des fonctions du langage. Si nous supprimons le discours artistique de la liste des styles fonctionnels, mais supposons que le langage littéraire existe dans de nombreuses fonctions, et cela ne peut être nié, alors il s'avère que la fonction esthétique n'est pas l'une des fonctions du langage. L'utilisation du langage dans la sphère esthétique est l'une des plus hautes réalisations du langage littéraire, et de ce fait, ni le langage littéraire ne cesse d'être tel lorsqu'il entre dans une œuvre d'art, ni le langage de la fiction ne cesse d'en être une manifestation. de la langue littéraire. »

L'objectif principal du style littéraire et artistique est de maîtriser le monde selon les lois de la beauté, de satisfaire les besoins esthétiques à la fois de l'auteur d'une œuvre d'art et du lecteur, et d'avoir un impact esthétique sur le lecteur à l'aide de images artistiques.

Il est utilisé dans des œuvres littéraires de diverses sortes et genres : récits, contes, romans, poèmes, poèmes, tragédies, comédies, etc.

Le langage de la fiction, malgré son hétérogénéité stylistique, malgré le fait que l'individualité de l'auteur s'y manifeste clairement, se distingue encore par un certain nombre de spécificités qui permettent de distinguer le discours artistique de tout autre style.

Les caractéristiques du langage de fiction dans son ensemble sont déterminées par plusieurs facteurs. Il se caractérise par une large métaphoricité, des images d'unités linguistiques de presque tous les niveaux, l'utilisation de synonymes de tous types, une polysémie et différentes couches stylistiques de vocabulaire. Le style artistique (par rapport à d'autres styles fonctionnels) a ses propres lois de perception des mots. Le sens d'un mot est largement déterminé par l'objectif de l'auteur, le genre et les caractéristiques de composition de l'œuvre d'art dont ce mot est un élément : premièrement, dans le contexte d'une œuvre littéraire donnée, il peut acquérir une ambiguïté artistique non enregistrée dans les dictionnaires d'autre part, il conserve son lien avec le système idéologique et esthétique de cette œuvre et est évalué par nous comme beau ou laid, sublime ou vil, tragique ou comique :

L'utilisation de moyens linguistiques dans la fiction est finalement subordonnée à l'intention de l'auteur, au contenu de l'œuvre, à la création d'une image et à l'impact de celle-ci sur le destinataire. Les écrivains dans leurs œuvres procèdent avant tout à transmettre avec précision des pensées et des sentiments, à révéler fidèlement le monde spirituel du héros et à recréer de manière réaliste le langage et l'image. Non seulement les faits normatifs du langage, mais aussi les écarts par rapport aux normes littéraires générales sont soumis à l’intention de l’auteur et au désir de vérité artistique.

L'étendue du discours littéraire couvrant les moyens de la langue nationale est si grande qu'elle permet d'affirmer l'idée de la possibilité potentielle fondamentale d'inclure tous les moyens linguistiques existants (bien que liés d'une certaine manière) dans le style de fiction.

Les faits énumérés indiquent que le style de fiction présente un certain nombre de caractéristiques qui lui permettent de prendre une place particulière dans le système des styles fonctionnels de la langue russe.

2. L'imagerie comme unité de figurativité et d'expressivité

La figuration et l'expressivité font partie intégrante d'un style artistique et littéraire, nous pouvons donc en conclure que l'imagerie est un élément nécessaire de ce style. Cependant, ce concept est encore beaucoup plus large ; le plus souvent en science linguistique, la question de l'imagerie d'un mot est considérée comme une unité de langage et de parole, ou, en d'autres termes, une imagerie lexicale.

À cet égard, l'imagerie est considérée comme l'une des caractéristiques connotatives d'un mot, comme la capacité d'un mot à contenir et à reproduire dans la communication verbale l'apparence sensorielle concrète (image) d'un objet, enregistrée dans l'esprit des locuteurs natifs - un sorte de représentation visuelle ou auditive.

Dans l'œuvre de N.A. Lukyanova « Sur la sémantique et les types d'unités lexicales expressives » contient un certain nombre de jugements sur l'imagerie lexicale, que nous partageons pleinement. En voici quelques-uns (dans notre formulation) :

1. L'imagerie est une composante sémantique qui actualise des associations sensorielles (idées) associées à un certain mot, et à travers lui avec un objet spécifique, un phénomène, appelé un mot donné.

2. Les images peuvent être motivées ou non.

3. La base linguistique (sémantique) des mots expressifs figuratifs motivés est :

a) les associations figuratives qui surviennent lors de la comparaison de deux idées sur des objets réels, des phénomènes - imagerie métaphorique (bouillir - « être dans un état de forte indignation, de colère » ; sec - « s'inquiéter beaucoup, se soucier de quelqu'un, de quelque chose ») ;

b) associations sonores – (brûlure, grognement) ;

c) imagerie de la forme interne résultant de la motivation pour la formation de mots (play up, star, rétrécissement).

4. La base linguistique des images non motivées est créée en raison d'un certain nombre de facteurs : l'obscurité de la forme interne du mot, les idées figuratives individuelles, etc.

Ainsi, nous pouvons dire que l’imagerie est l’une des propriétés structurelles et sémantiques les plus importantes d’un mot, qui affecte sa sémantique, sa valence et son statut émotionnel-expressif. Les processus de formation de l'imagerie verbale sont les plus directement et organiquement associés aux processus de métaphorisation, c'est-à-dire qu'ils servent de moyens figuratifs et expressifs.

L'imagerie est « la figuration et l'expressivité », c'est-à-dire les fonctions d'une unité linguistique dans le discours avec les particularités de son organisation structurelle et d'un certain environnement, qui reflète précisément le plan d'expression.

La catégorie de l'imagerie, étant une caractéristique structurelle obligatoire de chaque unité linguistique, couvre tous les niveaux de réflexion du monde environnant. C'est précisément grâce à cette capacité constante à générer potentiellement des dominantes figuratives qu'il est devenu possible de parler de qualités du discours telles que la figuration et l'expressivité.

Ils, à leur tour, se caractérisent précisément par la capacité de créer (ou d'actualiser des dominantes figuratives linguistiques) des images sensorielles, leur représentation particulière et leur saturation d'associations dans la conscience. La véritable fonction de l'imagerie ne se révèle que lorsqu'on se tourne vers une action objective réelle : la parole. Par conséquent, la raison de ces qualités de la parole telles que la figuration et l'expressivité réside dans le système du langage et peut être détectée à n'importe lequel de ses niveaux, et cette raison est l'imagerie - une caractéristique structurelle particulière et indissociable d'une unité linguistique, tandis que l'objectivité de la le reflet de la représentation et l'activité de sa construction ne peuvent être étudiés qu'au niveau de la mise en œuvre fonctionnelle d'une unité linguistique. Il peut notamment s'agir d'un vocabulaire ayant une signification disciplinaire, comme principal moyen de représentation.

Le style artistique du discours en tant que style fonctionnel est utilisé dans la fiction, qui remplit une fonction figurative-cognitive et idéologique-esthétique. Pour comprendre les caractéristiques de la manière artistique de connaître la réalité, de penser, qui détermine les spécificités du discours artistique, il est nécessaire de la comparer avec la manière scientifique de connaître, qui détermine les traits caractéristiques du discours scientifique.

La fiction, comme d'autres types d'art, se caractérise par une représentation figurative concrète de la vie, contrairement au reflet abstrait, logico-conceptuel et objectif de la réalité dans le discours scientifique. Une œuvre d'art se caractérise par la perception par les sens et la recréation de la réalité ; l'auteur s'efforce avant tout de transmettre son expérience personnelle, sa compréhension et sa compréhension d'un phénomène particulier.

Le style artistique du discours se caractérise par une attention portée au particulier et au hasard, suivie du typique et du général. Souvenez-vous du célèbre « Dead Souls » de N.V. Gogol, où chacun des propriétaires terriens représentés personnifie certaines qualités humaines spécifiques, exprime un certain type, et tous ensemble, ils étaient le « visage » de la Russie contemporaine de l’auteur.

Le monde de la fiction est un monde « recréé » ; la réalité représentée est, dans une certaine mesure, la fiction de l’auteur, ce qui signifie que dans le style artistique du discours, le rôle le plus important est joué par l’élément subjectif. Toute la réalité environnante est présentée à travers la vision de l'auteur. Mais dans un texte littéraire, nous voyons non seulement le monde de l'écrivain, mais aussi l'écrivain dans ce monde : ses préférences, sa condamnation, son admiration, son rejet, etc. À cela sont associées l'émotivité et l'expressivité, la métaphore et la diversité significative du style de discours artistique. Analysons un court extrait de l'histoire de L. N. Tolstoï « Un étranger sans nourriture » :

« Lera est allée à l'exposition uniquement pour le bien de son élève, par sens du devoir. "Alina Kruger. Exposition personnelle. La vie est comme une perte. Entrée libre". Un homme barbu et une dame erraient dans une salle vide. Il regardait une partie du travail à travers un trou dans son poing ; il se sentait comme un professionnel. Lera a également regardé à travers son poing, mais n'a pas remarqué la différence : tous les mêmes hommes nus sur des cuisses de poulet, et au fond il y avait des pagodes en feu. Le livret sur Alina disait : « L’artiste projette un monde parabolique sur l’espace de l’infini. » Je me demande où et comment ils enseignent à rédiger des textes de critique d'art ? Ils sont probablement nés avec. Lors de sa visite, Lera aimait feuilleter des albums d'art et, après avoir regardé une reproduction, lire ce qu'un spécialiste en écrivait. Vous voyez : un garçon a recouvert un insecte avec un filet, sur les côtés il y a des anges qui soufflent dans des cors de pionniers, dans le ciel il y a un avion avec les signes du zodiaque à bord. Vous lisez : « L’artiste considère la toile comme un culte du moment, où l’entêtement des détails interagit avec une tentative d’appréhension du quotidien. » Vous pensez : l’auteur du texte passe peu de temps à l’extérieur, se contente de café et de cigarettes, sa vie intime est en quelque sorte compliquée.»

Ce que nous avons devant nous n'est pas une présentation objective de l'exposition, mais une description subjective de l'héroïne de l'histoire, derrière laquelle l'auteur est clairement visible. L'histoire est construite sur la combinaison de trois plans artistiques. Le premier plan est ce que Lera voit dans les peintures, le second est un texte d'histoire de l'art interprétant le contenu des peintures. Ces plans sont exprimés stylistiquement de différentes manières ; le caractère livresque et abstrus des descriptions est délibérément souligné. Et le troisième plan est l'ironie de l'auteur, qui se manifeste en montrant le décalage entre le contenu des peintures et l'expression verbale de ce contenu, dans l'appréciation de l'homme barbu, l'auteur du texte du livre, et de sa capacité à écrire. de tels textes de critique d'art.

En tant que moyen de communication, le discours artistique possède son propre langage - un système de formes figuratives exprimées par des moyens linguistiques et extralinguistiques. Le discours artistique, avec la non-fiction, constitue deux niveaux de la langue nationale. La base du style artistique du discours est la langue littéraire russe. Le mot dans ce style fonctionnel remplit une fonction nominative-figurative. Voici le début du roman « Neuronal Shock » de V. Larin :

« Le père de Marat, Stepan Porfiryevich Fateev, orphelin depuis l'enfance, était issu d'une famille de relieurs d'Astrakhan. Le tourbillon révolutionnaire l'a fait sortir du vestibule des locomotives, l'a entraîné à travers l'usine Mikhelson à Moscou, les cours de mitrailleuses à Petrograd et l'a jeté à Novgorod-Seversky, une ville de silence et de bonheur trompeurs.

Dans ces deux phrases, l'auteur a montré non seulement un segment de la vie humaine individuelle, mais aussi l'atmosphère de l'ère des énormes changements associés à la révolution de 1917. La première phrase donne une connaissance de l'environnement social, des conditions matérielles, des relations humaines dans les années d'enfance de la vie du père du héros du roman et ses propres racines. Les gens simples et grossiers qui entouraient le garçon (un bindyuzhnik est le nom familier d'un chargeur portuaire), le travail acharné qu'il a vu depuis son enfance, l'agitation de l'orphelinat - voilà ce qui se cache derrière cette proposition. Et la phrase suivante inclut la vie privée dans le cycle de l’histoire. Phrases métaphoriques le tourbillon révolutionnaire a soufflé..., entraîné..., jeté... ils comparent la vie humaine à un certain grain de sable qui ne peut résister aux cataclysmes historiques, et transmettent en même temps l’élément du mouvement général de ceux « qui n’étaient personne ». Dans un texte scientifique ou commercial officiel, une telle imagerie, une telle couche d’informations approfondies est impossible.

La composition lexicale et le fonctionnement des mots dans le style artistique du discours ont leurs propres caractéristiques. Le nombre de mots qui constituent la base et créent l'imagerie de ce style comprend principalement des moyens figuratifs de la langue littéraire russe, ainsi que des mots qui réalisent leur sens dans le contexte. Ce sont des mots avec un large éventail d’usages. Des mots hautement spécialisés sont utilisés dans une faible mesure, uniquement pour créer une authenticité artistique lorsqu'ils décrivent certains aspects de la vie. Par exemple, L.N. Tolstoï dans Guerre et Paix a utilisé un vocabulaire militaire spécial pour décrire des scènes de bataille ; On retrouvera un nombre important de mots issus du vocabulaire de la chasse dans « Notes d'un chasseur » d'I.S. Tourgueniev, dans les récits de M.M. Prishvina, V.A. Astafiev, et dans « La Dame de Pique » A.S. Pouchkine possède de nombreux mots du vocabulaire des jeux de cartes, etc. Dans le style de discours artistique, l'ambiguïté verbale du mot est très largement utilisée, ce qui ouvre des sens et des nuances de sens supplémentaires, ainsi que des synonymes à tous les niveaux linguistiques, permettant de souligner les nuances de sens les plus subtiles. Cela s'explique par le fait que l'auteur s'efforce d'utiliser toutes les richesses de la langue, de créer son propre langage et son propre style, de créer un texte lumineux, expressif et figuratif. L'auteur utilise non seulement le vocabulaire de la langue littéraire codifiée, mais également une variété de moyens figuratifs issus du langage familier et vernaculaire. Donnons un exemple de l'utilisation d'une telle technique par B. Okudzhava dans « Les Aventures de Shipov » :

« Dans la taverne d’Evdokimov, on était sur le point d’éteindre les lampes quand le scandale a commencé. Le scandale a commencé ainsi. Au début, tout dans la salle avait l'air bien, et même le chef de la taverne, Potap, a dit au propriétaire qu'aujourd'hui Dieu avait pitié - pas une seule bouteille cassée, quand tout à coup dans les profondeurs, dans la pénombre, au cœur même, il y avait un bourdonnement comme celui d'un essaim d'abeilles.

"Pères de la lumière", s'émerveillait paresseusement le propriétaire, "voici, Potapka, ton mauvais œil, bon sang!" Eh bien, tu aurais dû coasser, bon sang !

L'émotivité et l'expressivité de l'image sont mises en avant dans un texte littéraire. De nombreux mots qui, dans le discours scientifique, agissent comme des concepts abstraits clairement définis, dans le discours journalistique et journalistique, comme des concepts socialement généralisés, dans le discours artistique, véhiculent des idées sensorielles concrètes. Ainsi, les styles se complètent fonctionnellement. Par exemple, l'adjectif plomb dans le discours scientifique réalise son sens direct ( minerai de plomb, balle de plomb), et l'artistique forme une métaphore expressive ( nuages ​​de plomb, nuit de plomb, vagues de plomb). Par conséquent, dans le discours artistique, les phrases qui créent une sorte de représentation figurative jouent un rôle important.

Le discours artistique, en particulier le discours poétique, se caractérise par l'inversion, c'est-à-dire changer l'ordre habituel des mots dans une phrase afin d'améliorer la signification sémantique d'un mot ou de donner à l'ensemble de la phrase une coloration stylistique particulière. Un exemple d’inversion est le célèbre vers du poème d’A. Akhmatova « Je vois toujours Pavlovsk comme vallonnée… ». Les options d'ordre des mots de l'auteur sont variées et subordonnées au concept général.

La structure syntaxique du discours artistique reflète le flux d'impressions figuratives et émotionnelles de l'auteur, vous pouvez donc trouver ici toute une variété de structures syntaxiques. Chaque auteur subordonne les moyens linguistiques à l'accomplissement de ses tâches idéologiques et esthétiques. Ainsi, L. Petrushevskaya, afin de montrer les « troubles » instables de la vie de famille de l'héroïne de l'histoire « Poésie dans la vie », inclut plusieurs phrases simples et complexes dans une seule phrase :

"Dans l'histoire de Mila, tout s'est dégradé, le mari de Mila dans le nouvel appartement de deux pièces ne protégeait plus Mila de sa mère, sa mère vivait séparément et il n'y avait pas de téléphone ni ici ni ici - le mari de Mila est devenu son propre homme et Iago et Othello et avec moquerie, du coin de la rue, j'ai vu comment Mila était abordée dans la rue par des hommes de son type, des constructeurs, des prospecteurs, des poètes, qui ne savaient pas combien ce fardeau était lourd, combien la vie était insupportable si l'on combattait seul, puisque la beauté n'est pas une aide dans la vie, c'est ainsi qu'on pourrait traduire approximativement ces monologues obscènes et désespérés que l'ancien agronome, aujourd'hui chercheur, le mari de Mila, criait aussi bien dans la rue la nuit, que dans son appartement, et lorsqu'il était ivre , de sorte que Mila s'est cachée quelque part avec sa jeune fille, a trouvé un abri pour elle-même, et le malheureux mari a frappé les meubles et a jeté des casseroles en fer.

Cette phrase est perçue comme une plainte sans fin d’innombrables femmes malheureuses, comme une continuation du thème du triste sort d’une femme.

Dans le discours artistique, des écarts par rapport aux normes structurelles sont également possibles, en raison de l'actualisation artistique, c'est-à-dire l'auteur met en évidence une pensée, une idée, une caractéristique importante pour le sens de l'œuvre. Ils peuvent être exprimés en violation des normes phonétiques, lexicales, morphologiques et autres. Cette technique est particulièrement souvent utilisée pour créer un effet comique ou une image artistique lumineuse et expressive. Considérons un exemple tiré de l'ouvrage de B. Okudzhava « Les Aventures de Shipov » :

« Oh, mon Dieu, » Shipov secoua la tête, « pourquoi fais-tu ça ? Pas besoin. Je vois à travers toi, mon cher... Hé, Potapka, pourquoi as-tu oublié l'homme dans la rue ? Conduisez ici, en vous réveillant. Et quoi, monsieur l'étudiant, comment louez-vous cette taverne ? C'est sale. Pensez-vous que j'aime ça ?... Je suis allé dans de vrais restaurants, monsieur, je sais... Un pur empire... Mais on ne peut pas parler aux gens là-bas, mais ici, je peux apprendre quelque chose.

Le discours du personnage principal le caractérise très clairement : peu instruit, mais ambitieux, voulant donner l'impression d'un gentleman, maître, Shipov utilise des mots français élémentaires (mon cher) accompagnés de mots familiers. je me réveille, je me réveille, ici, qui ne correspondent pas seulement à la forme littéraire, mais aussi à la forme familière. Mais toutes ces déviations dans le texte servent la loi de la nécessité artistique.

Il existe de nombreuses variétés de styles de texte en russe. L'un d'eux est le style de discours artistique, utilisé dans le domaine littéraire. Il se caractérise par un impact sur l’imagination et les sentiments du lecteur, la transmission des propres pensées de l’auteur, l’utilisation d’un vocabulaire riche et la coloration émotionnelle du texte. Dans quel domaine est-il utilisé et quelles sont ses principales caractéristiques ?

L'histoire de ce style remonte à l'Antiquité. Au fil du temps, une certaine caractéristique de ces textes s’est développée, les distinguant d’autres styles différents.
A l'aide de ce style, les auteurs d'œuvres ont la possibilité de s'exprimer, de transmettre au lecteur leurs pensées et leurs raisonnements, en utilisant toute la richesse de leur langage. Le plus souvent, il est utilisé dans le discours écrit et dans le discours oral, lors de la lecture de textes déjà créés, par exemple lors de la production d'une pièce de théâtre.

Le but du style artistique n'est pas de transmettre directement certaines informations, mais d'influencer le côté émotionnel de la personne qui lit l'œuvre. Cependant, ce n’est pas la seule tâche d’un tel discours. La réalisation des objectifs fixés se produit lorsque les fonctions d'un texte littéraire sont remplies. Ceux-ci inclus:

• Figuratif-cognitif, qui consiste à raconter à une personne le monde et la société en utilisant la composante émotionnelle du discours.
• Idéologique et esthétique, utilisé pour décrire des images qui transmettent au lecteur le sens de l'œuvre.
• Communicatif, dans lequel le lecteur relie les informations du texte à la réalité.

De telles fonctions d'une œuvre d'art aident l'auteur à donner du sens au texte afin qu'il puisse remplir toutes les tâches pour lesquelles il a été créé pour le lecteur.

Domaine d'utilisation du style

Où le style de discours artistique est-il utilisé ? Le champ d'application de son utilisation est assez large, car un tel discours incarne de nombreux aspects et moyens de la riche langue russe. Grâce à cela, un tel texte s'avère très beau et attrayant pour les lecteurs.

Genres de style artistique :

• Épique. Il décrit les intrigues. L'auteur démontre ses pensées, les soucis extérieurs des gens.
• Paroles de chanson. Cet exemple de style artistique aide à transmettre les sentiments intérieurs de l'auteur, les expériences et les pensées des personnages.
• Drame. Dans ce genre, la présence de l'auteur ne se fait pratiquement pas sentir, car une grande attention est accordée aux dialogues qui se déroulent entre les héros de l'œuvre.

Parmi tous ces genres, on distingue des sous-espèces, qui peuvent à leur tour être divisées en variétés. Ainsi, l'épopée est divisée en les types suivants :

• Épique. La majeure partie est consacrée aux événements historiques.
• Roman. Il présente généralement une intrigue complexe qui décrit le sort des personnages, leurs sentiments et leurs problèmes.
• Histoire. Une telle œuvre est écrite en petit format ; elle raconte un incident spécifique survenu au personnage.
• Conte. Il est de taille moyenne et possède les qualités d'un roman et d'une nouvelle.

Le style artistique du discours se caractérise par les genres lyriques suivants :

• Oh ouais. C'est le nom d'une chanson solennelle dédiée à quelque chose.
• Épigramme. C'est un poème qui a des notes satiriques. Un exemple de style artistique dans ce cas est « L'épigramme de M. S. Vorontsov », écrite par A. S. Pouchkine.
• Élégie. Une telle œuvre est également écrite sous forme poétique, mais a une orientation lyrique.
• Sonnet. C'est aussi un verset composé de 14 lignes. Les rimes sont construites selon un système strict. Des exemples de textes de cette forme peuvent être trouvés chez Shakespeare.

Les types de drames comprennent les genres suivants :

• Comédie. Le but d'un tel travail est de ridiculiser les vices de la société ou d'une personne en particulier.
• La tragédie. Dans ce texte, l'auteur raconte la vie tragique des personnages.
• Drame. Ce type du même nom permet de montrer au lecteur les relations dramatiques entre les héros et la société dans son ensemble.

Dans chacun de ces genres, l'auteur n'essaie pas tant de raconter quelque chose, mais simplement d'aider les lecteurs à créer une image des personnages dans leur tête, à ressentir la situation décrite et à apprendre à sympathiser avec les personnages. Cela crée une certaine humeur et des émotions chez la personne qui lit l'œuvre. Une histoire sur un incident extraordinaire amusera le lecteur, tandis qu'un drame vous fera sympathiser avec les personnages.

Les principales caractéristiques de la stylistique artistique du discours

Les caractéristiques d'un style de discours artistique se sont développées au cours de son long développement. Ses principales caractéristiques permettent au texte de remplir ses tâches en influençant les émotions des gens. Les moyens linguistiques d'une œuvre d'art sont l'élément principal de ce discours, qui contribue à créer un beau texte capable de captiver le lecteur lors de sa lecture. Moyens expressifs tels que :

• Métaphore.
• Allégorie.
• Hyperbole.
• Épithète.
• Comparaison.

En outre, les principales caractéristiques incluent la polysémie vocale des mots, qui est assez largement utilisée lors de l'écriture d'œuvres. Grâce à cette technique, l'auteur donne au texte un sens supplémentaire. De plus, des synonymes sont souvent utilisés, grâce auxquels il est possible de souligner l'importance du sens.

L'utilisation de ces techniques suggère que lors de la création de son œuvre, l'auteur souhaite utiliser toute l'étendue de la langue russe. Ainsi, il peut développer son propre style linguistique, qui le distinguera des autres styles de texte. L'écrivain utilise non seulement un langage purement littéraire, mais emprunte également des moyens au discours familier et vernaculaire.

Les caractéristiques du style artistique s'expriment également dans l'élévation de l'émotivité et de l'expressivité des textes. De nombreux mots sont utilisés différemment dans des œuvres de styles différents. Dans le langage littéraire et artistique, certains mots désignent certaines idées sensorielles, et dans le style journalistique, ces mêmes mots sont utilisés pour généraliser certains concepts. Ainsi, ils se complètent parfaitement.

Les caractéristiques linguistiques du style artistique du texte incluent l'utilisation de l'inversion. C'est le nom d'une technique dans laquelle l'auteur dispose les mots dans une phrase différemment de ce qui est habituellement fait. Il s’agit de donner plus de sens à un mot ou une expression particulière. Les écrivains peuvent modifier l'ordre des mots de différentes manières, tout dépend de l'intention générale.

Dans le langage littéraire également, il peut y avoir des écarts par rapport aux normes structurelles, qui s'expliquent par le fait que l'auteur souhaite mettre en valeur certaines de ses pensées, ses idées et souligner l'importance de l'œuvre. Pour ce faire, l'écrivain peut se permettre de violer les normes phonétiques, lexicales, morphologiques et autres.

Les caractéristiques du style de discours artistique nous permettent de le considérer comme le plus important par rapport à tous les autres types de styles de texte, car il utilise les moyens les plus divers, les plus riches et les plus vivants de la langue russe. Il se caractérise également par le discours verbal. Cela consiste dans le fait que l'auteur indique progressivement chaque mouvement et changement d'état. Cela fonctionne bien pour activer la tension des lecteurs.

Si vous regardez des exemples de styles de différentes directions, il ne sera certainement pas difficile d'identifier le langage artistique. Après tout, un texte dans un style artistique, dans toutes les caractéristiques énumérées ci-dessus, est sensiblement différent des autres styles de texte.

Exemples de style littéraire

Voici un exemple du style artistique :

Le sergent marchait le long du sable de construction jaunâtre, brûlant du soleil brûlant de l'après-midi. Il était mouillé de la tête aux pieds, tout son corps était couvert de petites égratignures laissées par les barbelés pointus. La douleur douloureuse le rendait fou, mais il était vivant et se dirigea vers le quartier général de commandement, visible à environ trois cents mètres de distance.

Le deuxième exemple de style artistique contient des moyens de la langue russe tels que les épithètes.

Yashka n'était qu'un petit filou sale qui, malgré cela, avait un énorme potentiel. Même dans sa lointaine enfance, il cueillait magistralement les poires de Baba Nyura et, vingt ans plus tard, il se tournait vers les banques de vingt-trois pays du monde. Dans le même temps, il a réussi à les nettoyer magistralement, de sorte que ni la police ni Interpol n'ont eu la possibilité de l'attraper sur les lieux du crime.

La langue joue un rôle énorme dans la littérature, puisque c'est elle qui sert de matériau de construction à la création d'œuvres. L'écrivain est un artiste des mots, formant des images, décrivant des événements, exprimant ses propres pensées, il fait sympathiser le lecteur avec les personnages, le plonge dans le monde créé par l'auteur.

Seul un style de discours artistique peut produire un tel effet, c'est pourquoi les livres sont toujours très populaires. Le discours littéraire a des possibilités illimitées et une beauté extraordinaire, obtenue grâce aux moyens linguistiques de la langue russe.

Conférence n°92 Style artistique et conversationnel

Les caractéristiques linguistiques typiques des styles artistiques et familiers sont prises en compte.

Style artistique et familier

Les caractéristiques linguistiques typiques des styles artistiques et familiers sont prises en compte.

Plan de la conférence

92.1. Concept de style artistique

92.2. Les principales caractéristiques linguistiques du style artistique.

92.3. Le concept de style conversationnel

92.4. Caractéristiques linguistiques du style conversationnel

92.1. Concept de style artistique

Style artistique- c'est un type de moyen linguistique attribué à la fiction.

Sphère de communication- esthétique (fiction).

Fonction vocale- esthétique (création d'une image artistique).

Caractéristiques spécifiques- l'imagerie, l'émotivité, l'expressivité, le dynamisme, l'inadmissibilité du standard, l'individualité prononcée de l'auteur.

Genres typiques- roman, récit, récit, poème, poème lyrique, etc.

Normes de style artistique

Vocabulaire

Hétérogénéité de la composition lexicale (combinaison du vocabulaire du livre avec le familier, le vernaculaire, les dialectismes, le jargon, etc.).

L'utilisation de toutes les couches du vocabulaire russe afin de réaliser la fonction esthétique.

Activité des mots polysémantiques de toutes les variétés stylistiques du discours.

Il existe une plus grande préférence pour l'utilisation d'un vocabulaire concret et une moindre préférence pour le vocabulaire abstrait.

Utilisation minimale de concepts génériques.

Large utilisation de mots poétiques populaires, de vocabulaire émotionnel et expressif, de synonymes, d'antonymes.

La nature verbale générale du discours artistique et, en relation avec celle-ci, l'utilisation généralisée des verbes personnels et des pronoms personnels.

Syntaxe

Capacité à utiliser tous types de phrases simples et complexes.

Pertinence des constructions syntaxiques avec des moyens linguistiques redondants, inversion ; structures conversationnelles.

Large usage du dialogue, des phrases au discours direct, improprement direct et indirect.

Utilisation active de la morcellement.

Inadmissibilité d'un discours syntaxiquement monotone.

Utiliser une syntaxe poétique.

Utilisation de moyens figuratifs

L'utilisation la plus large, par rapport à d'autres styles fonctionnels, de l'imagerie verbale : tropes et figures.

Réaliser des images grâce à la collision intentionnelle de différents moyens linguistiques.

Utiliser tous les moyens du langage, y compris les neutres, pour créer un système d'images.

Méthode de présentation

Multi-subjectivité du discours artistique : combinaison du discours de l'auteur (auteur-narrateur, auteur-créateur) avec le discours des personnages.

Exemple de texte style artistique :

Le domaine Baturin était magnifique - et surtout cet hiver. Des piliers de pierre à l'entrée de la cour, une cour à sucre enneigée, taillée en congères par les coureurs, le silence, le soleil, dans l'air glacial et glacial la douce odeur des enfants des cuisines, quelque chose de douillet, de convivial dans les traces faites par le cuisinier à la maison, de la chambre du peuple à la salle des cuisiniers, des écuries et autres services entourant la cour... Silence et éclat, la blancheur des toits épais de neige, bas en hiver, noyés dans la neige, un jardin rougeâtre et noirci aux branches nues , visible des deux côtés derrière la maison, notre précieux épicéa centenaire, élevant sa cime pointue noir-vert dans le ciel bleu vif derrière le toit de la maison, en raison de sa pente raide, comme un sommet de montagne enneigé, entre deux cheminées calmement et fortement fumantes... Sur les pignons des porches chauffés par le soleil, des religieuses choucas sont assises, agréablement blotties, d'habitude bavardes, mais maintenant très silencieuses ; de vieilles fenêtres aux petits cadres carrés regardent avec affabilité, plissant les yeux devant la lumière aveuglante et joyeuse, depuis le jeu de pierres précieuses glacées sur la neige... En grinçant vos bottes de feutre gelées sur la neige durcie des marches, vous montez vers le porche principal de droite. , passez sous son auvent, ouvrez la lourde et noire porte du temps, une porte en chêne, vous traversez le long couloir sombre...

(I. Bounine. La vie d'Arseniev)

92.2. Le concept de style conversationnel

Style conversationnel - Il s'agit d'un type de moyens linguistiques affectés à la sphère quotidienne de l'activité humaine.

Sphère de communication- les relations interpersonnelles (sphère domestique).

Fonction vocale- établir des relations interpersonnelles.

Destinataire - n'importe qui.

Caractéristiques spécifiques- facilité, impréparation, dépendance à la situation.

Genres- dialogue lors de l'achat, conversation au téléphone, dialogues familiaux, etc.

92.3. Caractéristiques linguistiques du style conversationnel

Phonétique

Réduction (raccourcissement) des voyelles et des consonnes (/ juste comme ça/ - juste, /vérifier/ - Humain, /chiite/- soixante).

Simplification des groupes de consonnes (/ quand/ - Quand).

L'allongement des consonnes comme moyen d'expression ( Oui! Bien sûr!).

Vocabulaire

Utilisation du vocabulaire courant et familier ( fils, fenêtre, télé).

Vocabulaire émotionnel ( mains, planche, minuscule et ainsi de suite.).

L'utilisation d'unités phraséologiques chargées d'émotion ( Pas de peau, pas de visage, à travers le moignon du pont et ainsi de suite.).

Syntaxe

Utilisation de la forme vocative ( maman, Kol, Ir).

Phrases incomplètes ( Est tu a la maison? Tu es dans le tram ? bientôt).

La prédominance des conceptions avec connexion non syndicale.

Ordre des mots spécifique ( Elle a été envoyée à l'école en anglais. Les framboises, je sais que tu n'aimes pas).

Utilisation de phrases interrogatives et incitatives.

Prédicats interjectifs ( Le chemisier n'est pas ah).

Exemple de texte style conversationnel :

Voici une autre impression... Quand j'étais avec un ours pour la première fois... Une fois, j'ai passé la nuit dans la forêt. C'est effrayant et il fait froid - le gel coupe jusqu'aux os. Cette fois-là, j'ai rencontré l'ours. Le soir, je suis venu à la conversation pour écouter - pour écouter. J'ai entendu dire que quelqu'un s'était assis là. C'est-à-dire que c'est le sentiment - comme si quelqu'un était là. Puis une ombre m'a couvert - un hibou grand-duc a volé à trois mètres au-dessus de ma tête, s'est envolé tranquillement et n'a que légèrement tourné la tête. Eh bien, je pense que je vais le gifler maintenant – je n'ai pas besoin d'aide !

(D'après un discours familier)

De manière générale, les principales caractéristiques linguistiques du style artistique du discours sont les suivantes :

1. Hétérogénéité de la composition lexicale : une combinaison du vocabulaire du livre avec le familier, le familier, le dialecte, etc.

Regardons quelques exemples.

« L'herbe à plumes a mûri. La steppe, sur de nombreux kilomètres, était habillée d'argent ondulante. Le vent l'a emporté avec élasticité, s'est répandu, s'est rugueux, s'est heurté et a poussé des vagues d'opale bleuâtre vers le sud, puis vers l'ouest. Là où coulait le courant d’air, l’herbe à plumes s’inclinait en prière, et sur sa crête grise un chemin noirci s’étendait pendant longtemps.

« Diverses herbes ont fleuri. Sur les crêtes de la crête, il y a une absinthe brûlée sans joie. Les nuits disparaissaient rapidement. La nuit, d’innombrables étoiles brillaient dans le ciel noir et carbonisé ; le mois - le soleil cosaque, assombri par le côté endommagé, brillait avec parcimonie, blanc ; La Voie Lactée spacieuse entrelacée avec d’autres chemins d’étoiles. L'air astringent était épais, le vent était sec et absinthe ; la terre, saturée de la même amertume de la toute-puissante absinthe, aspirait à la fraîcheur.

(M.A. Cholokhov)

2. L'utilisation de toutes les couches du vocabulaire russe afin de réaliser la fonction esthétique.

« Daria a hésité une minute et a refusé :

Non, non, je suis seul. Je suis là seul.

Elle ne savait même pas où était « là » et, sortant du portail, elle se dirigea vers l’Angara.

(V. Raspoutine)

3. Activité des mots polysémantiques de toutes les variétés stylistiques du discours.

« La rivière bouillonne dans une dentelle d’écume blanche.

Les coquelicots fleurissent en rouge sur les prairies de velours.

Frost est né à l'aube."

(M. Prishvine).

4. Augmentations combinatoires de sens.

Les mots dans un contexte artistique reçoivent un nouveau contenu sémantique et émotionnel, qui incarne la pensée figurative de l’auteur.

"J'ai capté les ombres qui s'éloignaient dans mes rêves,

Les ombres qui s'effacent du jour qui s'efface.

J'ai grimpé dans la tour. Et les marches tremblaient.

Et les marches tremblaient sous mes pieds.

(K. Balmont)

5. Plus grande préférence pour l’utilisation d’un vocabulaire concret et moins de préférence pour le vocabulaire abstrait.

« Sergei a poussé la lourde porte. La marche du porche gémissait à peine audible sous son pied. Encore deux pas et il est déjà dans le jardin.

« L’air frais du soir était empli de l’arôme enivrant de l’acacia en fleurs. Quelque part dans les branches, un rossignol chantait ses trilles irisés et subtils.

(M.A. Cholokhov)

6. Minimum de concepts génériques.

« Encore un conseil indispensable pour un prosateur. Plus de détails. Plus l’objet est nommé avec précision et spécificité, plus l’imagerie est expressive.

« Vous avez : « Les chevaux mâchent des céréales. Les paysans préparaient « la nourriture du matin », « les oiseaux faisaient du bruit »... Dans la prose poétique de l'artiste, qui exige une clarté visible, il ne devrait y avoir aucun concept générique, à moins que cela ne soit dicté par la tâche très sémantique du contenu.. . L'avoine est meilleure que les céréales. Les tours sont plus appropriés que les oiseaux.

(Konstantin Fedin)

7. Large utilisation de mots poétiques populaires, de vocabulaire émotionnel et expressif, de synonymes, d'antonymes.

"Depuis le printemps, l'églantier grimpe probablement sur le tronc jusqu'au jeune tremble, et maintenant, quand le moment est venu pour le tremble de célébrer sa fête, tout s'enflamme avec des roses sauvages rouges et parfumées."

(M. Prishvine).

«New Time était situé dans Ertelev Lane. J'ai dit "en forme". Ce n'est pas le bon mot. Régné, dominé."

(G.Ivanov)

8. Gestion de la parole verbale.

L'écrivain nomme chaque mouvement (physique et/ou mental) et changement d'état par étapes. Gonfler les verbes active la tension de lecture.

«Grigori est descendu vers le Don, a soigneusement escaladé la clôture de la base d'Astakhovski et s'est approché de la fenêtre fermée par des volets. Il n'entendait que les battements fréquents de son cœur... Il frappa doucement sur le cadre... Aksinya s'approcha silencieusement de la fenêtre et regarda. Il la vit presser ses mains contre sa poitrine et entendit son gémissement inarticulé s'échapper de ses lèvres. Grigory lui fit signe d'ouvrir la fenêtre et ôta son fusil. Aksinya a ouvert les portes. Il se tenait sur les décombres, les mains nues d'Aksinya lui agrippaient le cou. Elles tremblaient et frappaient tellement sur ses épaules, ces chères mains, que leur tremblement se transmettait à Grégoire.

(M.A. Cholokhov « Don tranquille »)

Les caractéristiques dominantes du style artistique sont l'imagerie et la signification esthétique de chacun de ses éléments (jusqu'aux sons). D'où le désir de fraîcheur de l'image, d'expressions non banales, un grand nombre de tropes, une précision artistique particulière (correspondant à la réalité), l'utilisation de moyens de parole expressifs particuliers, caractéristiques uniquement de ce style - rythme, rime, même en prose un organisation harmonique de la parole.

Le style artistique du discours se caractérise par l'imagerie et l'utilisation intensive de moyens de langage figuratifs et expressifs. En plus de ses moyens linguistiques typiques, il utilise également des moyens de tous les autres styles, notamment familiers. Dans le langage de la littérature artistique, des expressions familières et des dialectismes peuvent être utilisés: des mots d'un style poétique élevé, de l'argot, des mots grossiers, des figures de style commerciales professionnelles et du journalisme. Les moyens du style artistique du discours sont subordonnés à sa fonction principale - l'esthétique.

Comme le note I. S. Alekseeva, « si le style de discours familier remplit principalement la fonction de communication, (communicative), de message scientifique et commercial officiel (informatif), alors le style de discours artistique est destiné à créer des images artistiques, poétiques, émotionnelles et impact esthétique. Tous les moyens linguistiques inclus dans une œuvre d'art changent de fonction première et sont subordonnés aux objectifs d'un style artistique donné.

En littérature, le langage occupe une place particulière, puisqu’il est ce matériau de construction, cette matière perçue par l’ouïe ou la vue, sans lequel une œuvre ne peut être créée.

Un artiste des mots - un poète, un écrivain - trouve, selon les mots de L. Tolstoï, « le seul placement nécessaire des seuls mots nécessaires » afin d'exprimer correctement, précisément et figurativement une pensée, de transmettre l'intrigue, le personnage, faire sympathiser le lecteur avec les héros de l'œuvre, entrer dans le monde créé par l'auteur.

Tout cela n’est accessible qu’au langage de la fiction, c’est pourquoi il a toujours été considéré comme le summum du langage littéraire. Le meilleur du langage, ses capacités les plus fortes et sa beauté la plus rare se trouvent dans les œuvres de fiction, et tout cela est réalisé grâce aux moyens artistiques du langage. Les moyens d'expression artistique sont variés et nombreux. Tout d’abord, ce sont les sentiers.

Les tropes sont une figure de style dans laquelle un mot ou une expression est utilisé de manière figurative afin d'obtenir une plus grande expressivité artistique. Le trope repose sur une comparaison de deux concepts qui semblent proches de notre conscience à certains égards.

1). Une épithète (épithéton grec, latin apositum) est un mot déterminant, principalement lorsqu'elle ajoute de nouvelles qualités au sens du mot défini (épithéton ornans - épithète décorative). Épouser. à Pouchkine : « l'aube rougeoyante » ; Les théoriciens accordent une attention particulière à l'épithète au sens figuré (cf. Pouchkine : « mes jours difficiles ») et à l'épithète au sens opposé - la soi-disant. oxymore (cf. Nekrasov : « luxe pauvre »).

2). Comparaison (latin comparatio) - révéler le sens d'un mot en le comparant à un autre selon une caractéristique commune (tertium comparationis). Épouser. de Pouchkine : « la jeunesse est plus rapide qu’un oiseau ». Découvrir le sens d'un mot en déterminant son contenu logique s'appelle interprétation et fait référence à des chiffres.

3). La périphrase (grec periphrasis, latin circumlocutio) est une méthode de présentation qui décrit un sujet simple à travers des phrases complexes. Épouser. Pouchkine a une périphrase parodique : « Le jeune animal de compagnie de Thalie et Melpomène, généreusement offert par Apollon ». Un type de périphrase est l'euphémisme - le remplacement par une phrase descriptive d'un mot qui, pour une raison quelconque, est considéré comme obscène. Épouser. de Gogol : « se débrouiller avec l’aide d’un foulard ».

Contrairement aux tropes énumérés ici, qui reposent sur l’enrichissement du sens fondamental inchangé du mot, les tropes suivants sont construits sur des changements dans le sens fondamental du mot.

4). Métaphore (traduction latine) - l'utilisation d'un mot au sens figuré. L’exemple classique donné par Cicéron est le « murmure de la mer ». La confluence de nombreuses métaphores forme une allégorie et une énigme.

5). La synecdoque (latin intellectio) est le cas lorsqu'un tout est reconnu par une petite partie ou lorsqu'une partie est reconnue par le tout. L'exemple classique donné par Quintilien est « poupe » au lieu de « navire ».

6). La métonymie (denominatio latine) est le remplacement d'un nom pour un objet par un autre, emprunté à des objets apparentés et similaires. Épouser. de Lomonossov : « lis Virgile ».

7). L'Antonomase (pronominatio latin) est le remplacement de son propre nom par un autre, comme emprunté de l'extérieur, un surnom. L'exemple classique donné par Quintilien est « destructeur de Carthage » au lieu de « Scipion ».

8). La métalepsis (du latin transumptio) est un remplacement, représentant en quelque sorte une transition d'un trope à un autre. Épouser. de Lomonossov - "dix récoltes se sont écoulées... : ici, après la récolte, bien sûr, c'est l'été, après l'été, une année entière."

Ce sont des chemins construits sur l'utilisation de mots au sens figuré ; les théoriciens notent également la possibilité d'un usage simultané d'un mot au sens figuré et littéral, la possibilité d'une confluence de métaphores contradictoires. Enfin, un certain nombre de chemins sont identifiés dans lesquels ce n'est pas le sens principal du mot qui change, mais l'une ou l'autre nuance de ce sens. Ceux-ci sont:

9). L’hyperbole est une exagération poussée jusqu’à « l’impossibilité ». Épouser. de Lomonossov : « courir, plus vite que le vent et la foudre ».

dix). Litotes est un euphémisme exprimant par une phrase négative le contenu d'une phrase positive (« beaucoup » au sens de « beaucoup »).

onze). L'ironie est l'expression par des mots d'un sens opposé à leur sens. Épouser. Caractérisation de Catiline par Lomonossov par Cicéron : « Oui ! C’est un homme timide et doux… »

Les moyens expressifs du langage comprennent également les figures de style ou simplement les figures de style : anaphore, antithèse, non-union, gradation, inversion, polyunion, parallélisme, question rhétorique, appel rhétorique, silence, points de suspension, épiphore. Les moyens d'expression artistique comprennent également le rythme (poésie et prose), la rime et l'intonation.