F.I. Tioutchev est un célèbre poète russe qui a écrit de nombreux poèmes sur la nature. Il a des paroles paysagères, où l'auteur admire simplement les images de la nature russe. Les poèmes philosophiques dans lesquels les phénomènes naturels se rapportent à la vie humaine occupent une grande place. Le poème « L’hiver est en colère pour une raison… » est complètement différent. Cela ressemble à un petit conte de fées.
Le poème entier est entièrement basé sur la personnification. L'hiver et le printemps sont présentés comme des êtres vivants qui luttent pour leurs droits. Tioutchev écrit même les noms des saisons avec une majuscule, comme s'il s'agissait de noms.
Winter est dépeint comme une vieille femme en colère et grincheuse, essayant de rester plus longtemps et de diriger encore plus. Et le printemps ici est jeune, espiègle et joyeux. Elle apporte avec elle du bruit, le bruit des alouettes, des rires et de la joie. Tyutchev utilise un dispositif artistique tel que l'allitération, et le lecteur semble entendre les sons du printemps.
Une véritable bataille se déroule sous nos yeux. Nous ressentons cette lutte parce que Tioutchev utilise de nombreux verbes : l'hiver est en colère, s'agite, grogne ; le printemps frappe, rit, fait du bruit. Toute la nature est du côté du printemps (« Et tout s'agite, tout force l'hiver à sortir… »), mais l'hiver ne veut pas abandonner sans combat :
La méchante sorcière est devenue folle
Et, capturant la neige,
Elle m'a laissé entrer en s'enfuyant,
À un bel enfant.
Mais Spring n’a pas peur des difficultés. La lutte ne l’a ni fatiguée ni affaiblie. « Malgré l'ennemi », elle est devenue encore plus belle.
L'ambiance générale du poème est gaie et joyeuse, car F.I. Tioutchev montre ici la victoire du nouveau sur l'ancien et glorifie le printemps comme symbole de vie et de renouveau de la nature.
L’œuvre est écrite dans le langage ordinaire de la cour. A cette époque, seuls les paysans le parlaient. L'auteur a voulu reproduire une scène de son enfance. Lui, étant loin de la Russie, a essayé de décrire le moment où l'hiver ne veut pas s'en aller, et où le printemps arrive et essaie de chasser la vieille femme grincheuse. Le poète n'a obtenu l'effet souhaité que par la manière de parler avec laquelle cette œuvre a été écrite.
L'œuvre n'a aucune signification artistique, mais elle montre extrêmement bien et clairement les limites de la nature, son état lorsqu'une saison cède la place à une autre. L'auteur dit que l'hiver doit s'en aller, car son temps est déjà écoulé et le printemps frappe à la fenêtre. Mais Winter est très en colère, ne veut pas quitter sa place et espère remonter le temps. Mais cela est exclu, puisque le printemps prochain redonne vie aux rivières glacées, aux forêts, etc. Elle rit aux yeux de sa rivale et lui montre que son temps est révolu depuis longtemps.
Tioutchev montre le printemps comme un enfant avec un don magique qui peut transformer le monde. Winter est une vieille femme qui râle toujours et est prête à tout pour rester à sa place.
Texte de F. I. Tioutchev. L'hiver est en colère pour une raison (1836).
Pas étonnant que l'hiver soit en colère,
Son temps est passé -
Le printemps frappe à la fenêtre
Et il le chasse de la cour.
Et tout a commencé à s'embrouiller,
Tout oblige Winter à sortir -
Et des alouettes dans le ciel
La cloche a déjà sonné.
L'hiver est toujours chargé
Et il se plaint du printemps :
Elle rit dans ses yeux
Et ça fait juste plus de bruit.
La méchante sorcière est devenue folle
Et, capturant la neige,
Elle m'a laissé entrer en s'enfuyant,
À un bel enfant.
Le printemps et le chagrin ne suffisent pas :
Lavé dans la neige
Et je suis seulement devenu rougissant
Contre l'ennemi.
Analyse
Dans le poème de F.I. Tyutchev "L'hiver est en colère pour une raison." Cinq strophes de quatre vers chacune - vingt vers au total. Rime - croix : "en colère - frapper" - les première et troisième lignes riment ; "Il est temps de sortir de la cour" - le deuxième et le quatrième. Taille - trimètre iambique.
L'effet artistique du poème est obtenu à l'aide de divers tropes : personnification, métaphores, épithètes, comparaisons, contrastes (antithèse).
L'hiver est personnifié par une méchante sorcière, le printemps par un bel enfant. Les mots « Hiver » et « Printemps » sont écrits comme des noms propres, avec une majuscule, ce qui fait de ces saisons des héroïnes vivantes du vers, agissant de manière indépendante et différente, ayant leur propre caractère. Winter est en colère contre Spring, qui frappe à sa fenêtre et la chasse de la cour. Par conséquent, Winter est obligé de se plaindre du printemps et de s'inquiéter d'être dans la cour.
Et comment exprimer les grognements et les ennuis de Winter ? Au début du printemps, des tempêtes de neige et des gelées nocturnes sont possibles.
L'hiver ne supporte pas les rires du printemps, ses actions, et s'enfuit en colère, jetant finalement soit une grosse boule de neige sur le printemps, soit une avalanche entière de neige sur lui. Le printemps est le mois qui non seulement suit l'hiver, mais semble également émerger de l'hiver, il n'est donc pas aussi opposé à l'hiver qu'il l'est actuellement. disons l'été, et à cet égard, il n'y a toujours pas d'antithèse profonde entre ces deux concepts.
L'opposition (antithèse) dans ce texte peut être des concepts tels que « méchante sorcière » (hiver) et « bel enfant » (printemps) et deux émotions - la colère de l'hiver et le rire (joie) du printemps.
En plus de la « méchante sorcière », les poèmes donnent également un autre synonyme de ce concept : « l'ennemi » du printemps.
Cependant, ces synonymes ne sont pas explicites, mais contextuels, puisque deux concepts non synonymes sont métaphoriquement rapprochés précisément dans ce contexte.
L'hiver perçoit le printemps comme un ennemi et le traite comme un ennemi. Le printemps ne se dispute pas, mais affirme son droit légal de changer les saisons, puisqu'il regorge de jeunes forces qui l'attirent vers un développement rapide.
Peu importe à quel point nous aimons l'hiver, l'auteur incline la sympathie du lecteur du côté du printemps, d'autant plus que Winter essaie d'offenser la belle enfant, et cela n'est pas en sa faveur.
Sans aucun doute, les enfants peuvent être ludiques et espiègles - c'est ainsi que le printemps est présenté dans cette œuvre - mais ce ne sont pas des farces dénuées de sens, c'est une nécessité naturelle.
Littéralement, « tout » est du côté du printemps – après tout, « tout s’agite, tout force l’hiver à partir ». «Tout» est la nature qui se réveille du sommeil hivernal, émerge de la torpeur hivernale. Tous les processus qui se produisent en ce moment dans les entrailles de la terre, dans les troncs d'arbres, dans la vie des oiseaux sont actifs et rapides. Les alouettes signalent cela avec un « tintement de cloches ».
Le Printemps est à sa manière délicat : il prévient de son arrivée en « frappant à la fenêtre », c’est-à-dire en frappant à la porte de l’Hiver avant de franchir les frontières qui ne lui appartiennent plus. "Il le chasse de la cour." - le verbe « pousse » est donné ici comme synonyme du verbe « pousse », c'est-à-dire qu'il dirige, presse, oblige à aller dans une certaine direction. » Évidemment, le Printemps ne se permet pas d'être impoli envers l'Hiver.
L'hiver ne peut être freiné par aucun obstacle : le printemps courageux (« des rires dans les yeux ») a apporté avec lui le chant des oiseaux, le tintement des gouttes, le bruit des ruisseaux, et ce bruit devient de plus en plus fort. Ainsi, le texte du poème est rempli des sons les plus divers du début du printemps.
Arme de combat de l'hiver, la neige, le Printemps, en véritable sage-philosophe, malgré sa jeunesse, en profite : "elle s'est lavée dans la neige et n'a fait que rougir".
À l'aide de l'image d'une bataille inégale (dont l'issue est prédéterminée) d'une vieille sorcière et d'un étonnant bébé aux joues roses, Tioutchev donne une image du changement des saisons dans l'esprit des idées métaphoriques de nos ancêtres qui professaient le paganisme - une image lumineuse et dynamique, car tant de transformations se produisent sous nos yeux :
Et tout a commencé à s'embrouiller,
Tout oblige Winter à sortir -
Et des alouettes dans le ciel
La cloche a déjà sonné.
Il est intéressant de noter que la métaphore « Et tout a commencé à s'agiter » peut nous emmener à l'ancienne fête slave de Lark, qui tombe en fait le 22 mars – le jour de l'équinoxe de printemps. On croyait que ce jour-là, les alouettes retournaient dans leur pays d'origine et que d'autres oiseaux migrateurs les suivaient. Ce jour-là, des enfants avec des alouettes en pain d'épice à la main marchaient avec leurs parents dans le champ et scandaient :
"Alouettes, venez !
Éloignez-vous du froid de l’hiver !
Apportez de la chaleur au printemps !
Nous sommes fatigués de l'hiver
Elle a mangé tout notre pain !
La portée visuelle du vers, ainsi que le son, entraînent le lecteur dans tout ce chaos printanier. La dernière confrontation de l'Hiver s'exprime à l'aide des métaphores les plus riches : « Ce n'est pas pour rien que l'Hiver est en colère », « son temps est passé », le Printemps frappe à la fenêtre et le chasse de la cour.
Essayons d'indiquer toutes les métaphores de cet étonnant poème, et nous veillerons à ce qu'elles soient présentes dans chaque vers. C'est-à-dire que la métaphore du printemps concerne à la fois chaque quatrain individuellement et l'ensemble de l'œuvre dans son ensemble. Le poème entier, du début à la fin, est une métaphore élargie, ce qui le rend exceptionnellement riche tant dans la forme que dans le contenu.
Une technique distinctive de ce verset est l'abondance de verbes d'action active : « en colère », « passé », « frapper », « conduit » - dans la première strophe ; « agité », « ennuyeux », « élevé » - dans la deuxième strophe ; « s'agiter », « grogner », « rire », « faire du bruit » - dans le troisième ; « s'est mis en colère », le gérondif « saisir », « lâcher prise », le gérondif « s'enfuir » - dans le quatrième quatrain ; « lavé », le verbe de liaison « est devenu » - dans le cinquième Il n'est pas difficile de calculer que le. nombre de verbes et de formes verbales (deux gérondifs en présence de quinze verbes) ont été répartis parmi les strophes dans l'ordre suivant : 4,3,4,4,2 Dans le dernier quatrain il n'y a que deux verbes qui caractérisent uniquement le Printemps, puisque le printemps a gagné et que l'hiver n'est plus dans la cour.
Tous ces dix-sept verbes et formes verbales formaient les métaphores de ce verset avec une telle abondance.
Et l'auteur n'avait plus besoin d'un grand nombre d'épithètes - il n'y en a que trois : « méchante » (« méchante sorcière » est une inversion, un ordre inversé des mots, caractérisant encore plus profondément Winter, malgré le fait que l'accent logique met également en évidence l'épithète « mal »), « beau » (« bel enfant » - ordre direct des mots) et le degré comparatif de l'adjectif « rougir » dans un prédicat nominal composé (« est devenu vermeil » - ordre inversé des mots).
La présence de l'attitude de l'auteur face à ce qui se passe dans le poème « L'hiver est en colère pour une raison » est évidente, mais elle ne s'exprime pas avec l'aide de la première personne (l'auteur, en tant que héros lyrique, pour ainsi dire), mais avec l'aide d'autres moyens déjà indiqués. L'auteur aime la façon dont le « bel enfant » « rit », à quel point il est joyeux (« Le printemps et le chagrin ne suffisent pas » - une unité phraséologique qui forme une métaphore dans le contexte du vers), n'a pas peur du froid (« lavé elle-même dans la neige »), combien elle est saine et optimiste (« Et elle n'a rougi qu'au mépris de l'ennemi. » Toutes les sympathies de l'auteur sont du côté du Printemps.
Ainsi, la glorification du Printemps est devenue une glorification de l’énergie bouillonnante, de la jeunesse, du courage, de la fraîcheur, et l’énergie du trimètre iambique s’intègre parfaitement ici.
L'hiver par d'autres auteurs
Dans les paroles de paysages russes, il est peu probable qu'une telle description de l'hiver soit jamais trouvée : l'hiver, en règle générale, dans les chansons folkloriques russes et dans les adaptations littéraires du folklore, est un héros, bien que parfois dur, mais positif et non négatif. Ils l'attendent, ils la saluent, ils la poétisent avec amour :
"...Bonjour, invité d'hiver !
Nous demandons grâce
Chantez des chansons du nord
A travers les forêts et les steppes."
(I. Nikitine)
"L'hiver chante et résonne,
La forêt hirsute s'endort
La sonnerie d’une forêt de pins. »
(Sergueï Yesenin)
En 1852, seize ans après « l’hiver en colère », F.I. Tioutchev a écrit des poèmes sur l'hiver dans une veine légèrement différente, sans connotations négatives :
"Hiver Enchanteresse"
Envoûtée, la forêt se dresse. "
Cependant, si avant Winter était qualifiée de « sorcière » par Tioutchev, elle se transformait alors en « sorcière » ou en « sorcière ». En fait, ces trois mots - sorcière, sorcière, sorcière - sont des synonymes. Certes, dans notre esprit, le mot « enchantement » est associé à une sorte de phénomène magique et enchanteur. Winter, sorcière au début de son apparition, renaît épuisée en sorcière dont le charme s'affaiblit.
Ayant longtemps quitté son pays natal, lisant de la littérature en allemand et en français et écrivant des articles en français (rappelez-vous que ce n'est que lors de la création d'œuvres lyriques que le poète a donné la préférence à la langue russe), Tioutchev a introduit la poétique de l'Europe occidentale plutôt que russe dans la thème de l'hiver, mais il a ainsi enrichi la poésie russe, introduit sa propre nuance, celle de Tioutchev, dans des poèmes sur la nature.
Analyse du poème n°4
Grâce à une carrière diplomatique réussie, Fiodor Tioutchev a vécu près de 20 ans à l'étranger, où il s'est découvert une soif de romantisme. Cela a été facilité non seulement par sa passion pour la littérature, mais aussi par la possibilité de communiquer directement avec d'éminents poètes allemands. À cette époque, Tioutchev lui-même avait déjà écrit des poèmes très sophistiqués et les avait publiés en Russie sous divers pseudonymes, estimant qu'un diplomate n'avait pas le droit de faire connaître publiquement ses passe-temps. Cependant, ce sont les premières œuvres de ce poète qui peuvent se vanter d'une abondance d'œuvres liées au lyrisme paysager. Parmi eux se trouve le poème « L’hiver est en colère pour une raison… », créé en 1836. Le poète l'a envoyé dans une lettre à son ami le prince Gagarine sous forme d'esquisse, mais cette œuvre n'a été publiée qu'après la mort de l'auteur.
La particularité de ce poème est qu'il n'a pas été écrit dans le « grand calme » auquel Tioutchev avait recours de temps en temps, mais dans le langage familier avec lequel parlaient les paysans de la cour à cette époque. Cependant, cela ne doit pas être attribué au caprice du poète. C'est juste que Tioutchev, se trouvant à des centaines de kilomètres de la Russie, a essayé de reproduire une image familière depuis l'enfance, lorsque le printemps prend tout son sens, mais que l'hiver ne veut toujours pas disparaître. Naturellement, l'effet recherché dans l'œuvre ne pourrait être obtenu que si elle était écrite dans un style simple et sans prétention, à la limite du primitivisme. Par conséquent, ce poème ne porte pas de charge artistique particulière, mais avec son aide, l'auteur a réussi à transmettre très précisément cet état limite de la nature, lorsqu'une saison en remplace une autre.
Le poète souligne que le temps de l’hiver est déjà passé et que désormais « le printemps frappe à la fenêtre ». Cependant, sa rivale fait preuve d'une ténacité enviable, ne voulant pas abandonner si facilement les positions précédemment conquises, elle est « en colère », « toujours en train de s'agiter » et espère remonter le temps. Mais cela est impossible, car tout autour indique l'arrivée imminente du printemps, qui « rit aux yeux » de son rival, continuant à insuffler la vie aux rivières et aux champs gelés, à revitaliser les forêts et à remplir l'air d'un arôme étonnant. Le poète la compare à une belle enfant qui a le don magique de transformer le monde qui l'entoure. L'hiver est dépeint par Tioutchev comme une vieille femme en colère et grincheuse qui tente de maintenir son pouvoir par tous les moyens et va même jusqu'à jeter de la neige sur sa rivale. Mais cette astuce n’aide pas, puisque le printemps « n’a fait que rougir au mépris de l’ennemi ».
"Ce n'est pas pour rien que l'hiver est en colère", analyse du poème de Tioutchev
Les paroles de paysage ont toujours été courantes parmi les poètes russes. La beauté de notre nature, le changement des saisons, l'imprévisibilité des conditions climatiques, tout pourrait devenir l'objet d'une représentation dans un poème. Mais la poésie russe ne serait pas une véritable poésie russe si elle n'utilisait pas la personnification - un trope à l'aide duquel la nature est dotée des propriétés d'un être vivant, en particulier d'une personne. De toute évidence, ce sont des échos des croyances des anciens Slaves, qui croyaient que tout autour était habité par les esprits, le bien et le mal. Ce sont des gobelins, des brownies, des sirènes et de nombreuses autres divinités inférieures.
Cependant, les poètes qui perçoivent la réalité avec sensibilité, qui sont capables de transmettre les nuances les plus subtiles de la relation entre l'homme et la nature, la décrivent néanmoins comme un organisme vivant intégral. Par exemple, Fiodor Ivanovitch Tioutchev a exprimé ainsi son attitude envers la nature :
Elle a une âme, elle a la liberté,
Il y a de l'amour, il y a un langage.
Naturellement, après avoir lu de telles lignes, il existe une forte conviction que la nature est une sorte d'organisme qui vit selon ses propres lois, dont la compréhension dépasse nos capacités. Et je veux les comprendre, comme on dit, je veux percer tous les secrets de la nature.
Le poème "L'hiver est en colère pour une raison". F.I. Tyutchev est bien connu de tous les écoliers. D’abord parce que grâce au trimètre iambique et à la rime croisée féminine et masculine, il est facile à retenir. Deuxièmement, des images très colorées des personnages principaux apparaissent dans le poème : "méchante sorcière" Les hivers et "belle enfant" Printemps. L’utilisation par l’auteur de lettres majuscules dans les noms des héroïnes évoque bien sûr immédiatement une association avec un conte de fées, et le conte de fées est proche et familier à tout le monde, car « nous venons tous de l’enfance ».
Ainsi, le poème est construit sur le contraste : l'hiver est en colère, et le printemps rit, "La méchante sorcière est devenue folle". UN "Le printemps et le chagrin ne suffisent pas". Bien sûr, l’Hiver et le Printemps s’affrontent, mais ils finissent par se séparer en ennemis. Mais la bataille elle-même se déroule sous nos yeux, car l'utilisation d'un grand nombre de verbes au présent crée un sentiment d'implication dans ce qui se passe : "en colère". "cognement". "disques". "occupé". "des rires". "fait du bruit". Tous ces mots, qui utilisent aussi l'allitération (onomatopée), créent une partition de dissonance printanière, quand on entend les bruits de gouttes, le gazouillis des oiseaux revenant du sud, et le gazouillis des alouettes dans le ciel. Aujourd'hui, le poème ressemble à un hymne car il glorifie le printemps - le temps du renouveau, la naissance d'une nouvelle vie.
Après avoir lu un tel poème, une joie sans cause surgit soudainement. Peut-être parce que c'est le printemps "des rires" Et "fait du bruit". Ou parce qu'elle "est devenu rougir". après tout, les enfants heureux et joyeux évoquent toujours un sentiment de tendresse et une envie d'embrasser une joue rouge "adorable enfant". Bien entendu, l’auteur sympathise également avec Spring. Même si elle "sort de la cour" vieille femme-hiver, mais le fait, comme on dit, légalement, parce que "son heure est venue". Mais Winter se comporte très grossièrement. Au début, il se met en colère, grogne comme un vieil homme, mais passe ensuite à l'action décisive : "énervé" et a même jeté de la neige à sa jeune rivale en guise d'adieu. C’est pourquoi le motif philosophique élégiaque traditionnel ne résonne pas ici : on dit : il est temps pour moi de couver, pour toi de t’épanouir. Non, seuls la joie et le triomphe de la victoire sonnent.
Ainsi, grâce à l'abondance des tropes, dans une petite œuvre lyrique, l'auteur parvient à créer tout un kaléidoscope d'événements, bien que l'événementiel ne soit pas typique de la poésie lyrique en tant que type de littérature. Cependant, avec l'aide de ce poème, le poète évoque une forte conviction que le printemps viendra certainement et que chaque personne aura la chance de regarder le monde d'une manière nouvelle, d'une manière ou d'une autre, de changer quelque chose dans sa vie.
Analyse du poème « L'hiver est en colère pour une bonne raison » pour la 5e année
Les paroles de Tioutchev sont particulièrement diverses et uniques. Il est imprégné du sens philosophique le plus profond : à la fois dans les descriptions de la nature et dans les thèmes de l'amour et de la patrie. Le lyrisme de la nature est la plus grande réussite artistique de Fiodor Tioutchev. Il parvient parfaitement à transmettre le mouvement et le dynamisme du paysage. La nature unique et vivante de Tioutchev a ses propres images - c'est un organisme qui ressent, pense, a sa propre voix, ses propres préférences.
Chaque poème du poète est imprégné du mystère de la nature, jalousement caché aux yeux des non-initiés. La poétique du printemps porte en elle une fraîcheur édénique et immaculée. L’image du printemps dans les œuvres de Tioutchev est toujours d’une pureté et d’une beauté immaculées. Si l'automne est rempli de motifs terrestres et de vide, étant la personnification de l'éternité, alors le printemps est une période de grands espoirs, une nouvelle vie, une période de réveil de l'hibernation. L’égérie du printemps est toujours associée à un avenir radieux.
La nature de Tioutchev est toujours jeune, comme le printemps lui-même. L'hiver ne la menace pas de vieillir. Dans ses poèmes, le poète exprime le triomphe du printemps comme jeunesse éternelle. Dans les années 30, Tioutchev lui a dédié plusieurs de ses poèmes : « Les eaux de source », « Le tombeau de Napoléon », « L'orage de printemps », « Le printemps », « L'hiver est en colère pour une raison ». L'optimisme de la poésie affirme un avenir merveilleux, incarné par le printemps prochain. La vision du monde du poète reflète la soif de vie et l’amour pur, incarnés dans la jubilation vivifiante des vers de « Spring Waters » et « Spring Thunderstorm ».
Dans le poème « Ce n’est pas pour rien que l’hiver est en colère… » le poète a magistralement dépeint la dernière bataille de l’hiver et du printemps. Winter est une vieille femme décrépite qui est en colère, « toujours en train de s'agiter », de grogner, de retarder la fin du temps qui lui est imparti. Spring est une jeune fille espiègle et joyeuse qui chasse la méchante vieille femme de la cour en riant dans ses yeux. Il ne s’agit pas seulement d’une description lumineuse et imaginative de l’hiver et du printemps. C’est la victoire de la vie sur la mort, un merveilleux moment de renouveau. Ce poème est un hymne à la jeunesse éternelle.
Les vers de Tioutchev sur le printemps imitent magistralement le débordement des ruisseaux bouillonnants et le chant des oiseaux. Tioutchev a humanisé la nature d’une manière qu’aucun de ses prédécesseurs n’aurait pu réaliser. Les bouleaux attendent, l'étang rêve, les fleurs sourient, le tonnerre joue et rit. Les ruisseaux sont des messagers, claironnant à toutes fins utiles sur l'arrivée du nouveau, sur le remplacement du délabré, du vieux et de la mousse par le monde unique et sans cesse renouvelé qui apporte la jeunesse du printemps prochain.
Dans le poème de F.I. Tyutchev « Ce n’est pas pour rien que l’hiver est en colère… » le début du printemps est représenté sous une forme fabuleuse et allégorique. Ce poème est très joyeux, le poète veut transmettre le sentiment de bonheur que l'hiver se terminera bientôt et que le printemps arrivera.
Le poète décrit le changement des saisons et les changements de la nature, comme dans un conte de fées, il donne à l'hiver et au printemps les caractéristiques des gens. Tioutchev décrit l'hiver comme un personnage maléfique : « La méchante sorcière est devenue folle... » L'image d'une vieille femme en colère apparaît immédiatement dans notre imagination. L'auteur utilise des mots qui caractérisent Winter comme une créature maléfique : « grogne », « en colère », « ennemi ».
Le printemps est représenté comme une très jeune fille : elle « rit », « fait du bruit », « une belle enfant ». C’est comme si elle jouait plutôt que de se battre avec Winter. Même la neige que l'hiver lui a jetée n'a pas bouleversé ni effrayé le printemps : « Le printemps et le chagrin ne suffisent pas… » Elle se comporte comme une enfant enjouée.
L'ensemble du poème est basé sur la personnification : l'hiver et le printemps sont représentés par une vieille femme et une jeune fille. L'auteur met même des majuscules dans les mots comme les noms. De plus, l'auteur utilise des métaphores : « ils ont levé la cloche », « elle s'est lavé le visage dans la neige », « elle est devenue rouge ».
Il me semble que F.I. Tyutchev aimait beaucoup le printemps, c’est pourquoi il l’a dépeint avec tant de joie et de sympathie. J'aime aussi le printemps et j'ai beaucoup aimé ce poème.
Écoutez le poème de Tioutchev Ce n'est pas pour rien que Winter est en colère
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Analyse du poème de Fiodor Ivanovitch Tioutchev « Ce n'est pas pour rien que l'hiver est en colère... »
Pour aider les professeurs de langues et les élèves du secondaire.
1.
Fiodor Tioutchev
L'hiver est en colère pour une raison (1836)
Pas étonnant que l'hiver soit en colère,
Son temps est passé -
Le printemps frappe à la fenêtre
Et il le chasse de la cour.
Et tout a commencé à s'embrouiller,
Tout oblige Winter à sortir -
Et des alouettes dans le ciel
La cloche a déjà sonné.
L'hiver est toujours chargé
Et il se plaint du printemps :
Elle rit dans ses yeux
Et ça fait juste plus de bruit...
La méchante sorcière est devenue folle
Et, capturant la neige,
Elle m'a laissé entrer en s'enfuyant,
A un bel enfant...
Le printemps et le chagrin ne suffisent pas :
Lavé dans la neige
Et je suis seulement devenu rougissant
Contre l'ennemi.
2.
Un peu sur le poète
Tioutchev Fiodor Ivanovitch (1803 - 1873)
Poète russe, membre correspondant de l'Académie des sciences de Saint-Pétersbourg (1857). La poésie philosophique spirituellement intense de Tioutchev transmet un sens tragique des contradictions cosmiques de l'existence.
Né le 23 novembre (5 décembre, n.s.) dans le domaine d'Ovstug, province d'Orel, dans une vieille famille noble du domaine moyen. Mes années d'enfance se sont déroulées à Ovstug, ma jeunesse était liée à Moscou.
L'enseignement à domicile était supervisé par le jeune poète-traducteur S. Raich, qui initiait l'étudiant aux œuvres des poètes et encourageait ses premières expérimentations poétiques. À l'âge de 12 ans, Tioutchev traduisait déjà avec succès Horace.
En 1819, il entre au département de littérature de l'Université de Moscou et prend immédiatement une part active à sa vie littéraire. Après avoir obtenu en 1821 un diplôme de candidat en sciences littéraires, Tioutchev entra au début de 1822 au service du Collège d'État des affaires étrangères. Quelques mois plus tard, il fut nommé fonctionnaire à la mission diplomatique russe à Munich. A partir de ce moment, son lien avec la vie littéraire russe fut longtemps interrompu.
Tioutchev a passé vingt-deux ans à l'étranger, dont vingt à Munich. Ici, il s'est marié, il a rencontré le philosophe Schelling et s'est lié d'amitié avec G. Heine, devenant ainsi le premier traducteur de ses poèmes en russe.
La poésie de Tioutchev a reçu pour la première fois une véritable reconnaissance en 1836, lorsque ses 16 poèmes sont parus dans le Sovremennik de Pouchkine.
En 1844, il s'installe avec sa famille en Russie et, six mois plus tard, il est de nouveau engagé au ministère des Affaires étrangères.
Le talent de Tioutchev, qui s'est si volontiers tourné vers les fondements élémentaires de l'existence, avait lui-même quelque chose d'élémentaire ; Il est très caractéristique que le poète, qui, de son propre aveu, exprimait ses pensées plus fermement en français qu'en russe, ait écrit toutes ses lettres et tous ses articles uniquement en français et ait parlé toute sa vie presque exclusivement en français, pour les impulsions les plus intimes. sa pensée créatrice ne pouvait s'exprimer qu'en vers russes ; plusieurs de ses poèmes français sont totalement insignifiants. Auteur de « Silentium », il a créé presque exclusivement « pour lui-même », sous la pression du besoin de s'exprimer. Ce qui reste cependant indiscutable, c'est la référence à « la correspondance du talent de Tioutchev avec la vie de l'auteur », faite par Tourgueniev : « …ses poèmes ne sentent pas la composition, ils semblent tous écrits pour une certaine occasion, comme le voulait Goethe ; , c'est-à-dire qu'ils ne sont pas inventés, mais ont poussé tout seuls, comme les fruits d'un arbre. »
3.
Dans le poème de F.I. Tyutchev "Ce n'est pas pour rien que Winter est en colère..." cinq strophes de quatre vers chacune - un total de vingt vers. Rime - croix : "en colère - frapper" - les première et troisième lignes riment ; "Il est temps de sortir de la cour" - le deuxième et le quatrième. Taille - trimètre iambique.
L'effet artistique du poème est obtenu à l'aide de divers tropes : personnification, métaphores, épithètes, comparaisons, contrastes (antithèse).
L'hiver est personnifié par une méchante sorcière, le printemps par un bel enfant.
Les mots « Hiver » et « Printemps » sont écrits comme des noms propres, avec une majuscule, ce qui fait de ces saisons des héroïnes vivantes du vers, agissant de manière indépendante et différente, ayant leur propre caractère.
Winter est en colère contre Spring, qui frappe à sa fenêtre et la chasse de la cour. Par conséquent, Winter est obligé de se plaindre du printemps et de s'inquiéter d'être dans la cour.
Et comment exprimer les grognements et les ennuis de Winter ? Au début du printemps, des tempêtes de neige et des gelées nocturnes sont possibles.
L'hiver ne supporte pas les rires du printemps, ses actions, et s'enfuit en colère, jetant finalement soit une grosse boule de neige sur le printemps, soit une avalanche entière de neige sur lui.
Le printemps est le mois qui non seulement suit l'hiver, mais semble également émerger de l'hiver, il n'est donc pas aussi opposé à l'hiver qu'il l'est actuellement. disons l'été, et à cet égard, il n'y a toujours pas d'antithèse profonde entre ces deux concepts.
L'opposition (antithèse) dans ce texte peut être des concepts tels que « méchante sorcière » (hiver) et « bel enfant » (printemps) et deux émotions - la colère de l'hiver et le rire (joie) du printemps.
En plus de la « méchante sorcière », les poèmes donnent également un autre synonyme de ce concept : « l'ennemi » du printemps.
Cependant, ces synonymes ne sont pas explicites, mais contextuels, puisque deux concepts non synonymes sont métaphoriquement rapprochés précisément dans ce contexte.
L'hiver perçoit le printemps comme un ennemi et le traite comme un ennemi. Le printemps ne se dispute pas, mais affirme son droit légal de changer les saisons, puisqu'il regorge de jeunes forces qui l'attirent vers un développement rapide.
Peu importe à quel point nous aimons l'hiver, l'auteur incline la sympathie du lecteur du côté du printemps, d'autant plus que Winter essaie d'offenser la belle enfant, et cela n'est pas en sa faveur.
Sans aucun doute, les enfants peuvent être ludiques et espiègles - c'est ainsi que le printemps est présenté dans cette œuvre - mais ce ne sont pas des farces dénuées de sens, c'est une nécessité naturelle.
Littéralement, « tout » est du côté du printemps – après tout, « tout s’agite, tout force l’hiver à partir ». «Tout» est la nature qui se réveille du sommeil hivernal, émerge de la torpeur hivernale. Tous les processus qui se produisent en ce moment dans les entrailles de la terre, dans les troncs d'arbres, dans la vie des oiseaux sont actifs et rapides. Les alouettes signalent cela avec un « tintement de cloches ».
Le Printemps est à sa manière délicat : il prévient de son arrivée en « frappant à la fenêtre », c’est-à-dire en frappant à la porte de l’Hiver avant de franchir les frontières qui ne lui appartiennent plus. "Conduit depuis la cour"... - le verbe "conduit" est donné ici comme synonyme du verbe "pousse", c'est-à-dire dirige, se dépêche, vous oblige à aller dans une certaine direction." Évidemment, Spring ne le fait pas se permettre d'être impoli envers l'hiver.
L'hiver ne peut être freiné par aucun obstacle : le printemps courageux (« des rires dans les yeux ») a apporté avec lui le chant des oiseaux, le tintement des gouttes, le bruit des ruisseaux, et ce bruit devient de plus en plus fort. Ainsi, le texte du poème est rempli des sons les plus divers du début du printemps.
Arme du combat de l'Hiver, la neige, le Printemps, en véritable sage-philosophe, malgré sa jeunesse, en profite : "elle s'est lavée dans la neige et n'a fait que rougir..."
À l'aide de l'image d'une bataille inégale (dont l'issue est prédéterminée) d'une vieille sorcière et d'un étonnant bébé aux joues roses, Tioutchev donne une image du changement des saisons dans l'esprit des idées métaphoriques de nos ancêtres qui professaient le paganisme - une image lumineuse et dynamique, car tant de transformations se produisent sous nos yeux : Et tout a commencé à s'agiter,
Tout oblige Winter à sortir -
Et des alouettes dans le ciel
La cloche a déjà sonné.
Il est intéressant de noter que la métaphore « Et tout a commencé à s'agiter » peut nous emmener à l'ancienne fête slave de Lark, qui tombe en fait le 22 mars – le jour de l'équinoxe de printemps. On croyait que ce jour-là, les alouettes retournaient dans leur pays d'origine et que d'autres oiseaux migrateurs les suivaient. Ce jour-là, des enfants avec des alouettes en pain d'épice à la main marchaient avec leurs parents dans le champ et scandaient :
"Alouettes, venez !
Éloignez-vous du froid de l’hiver !
Apportez de la chaleur au printemps !
Nous sommes fatigués de l'hiver
Elle a mangé tout notre pain !
La portée visuelle du vers, ainsi que le son, entraînent le lecteur dans tout ce chaos printanier. La dernière confrontation de l'Hiver s'exprime à l'aide des métaphores les plus riches : « Ce n'est pas pour rien que l'Hiver est en colère », « son temps est passé », le Printemps frappe à la fenêtre et le chasse de la cour...
Essayons d'indiquer toutes les métaphores de cet étonnant poème, et nous veillerons à ce qu'elles soient présentes dans chaque vers. C'est-à-dire que la métaphore du printemps concerne à la fois chaque quatrain individuellement et l'ensemble de l'œuvre dans son ensemble. Le poème entier, du début à la fin, est une métaphore élargie, ce qui le rend exceptionnellement riche tant dans la forme que dans le contenu.
Une technique distinctive de ce verset est l'abondance de verbes d'action active : « en colère », « passé », « frapper », « conduit » - dans la première strophe ; « agité », « ennuyeux », « élevé » - dans la deuxième strophe ; « s'agiter », « grogner », « rire », « faire du bruit » - dans le troisième ; « s'est mis en colère », le gérondif « saisir », « lâcher prise », le gérondif « s'enfuir » - dans le quatrième quatrain ; « lavé », le verbe de liaison « est devenu » - dans le cinquième Il n'est pas difficile de calculer que le. nombre de verbes et de formes verbales (deux gérondifs en présence de quinze verbes) ont été répartis parmi les strophes dans l'ordre suivant : 4,3,4,4,2 Dans le dernier quatrain il n'y a que deux verbes qui caractérisent uniquement le Printemps, puisque le printemps a gagné et que l'hiver n'est plus dans la cour.
Tous ces dix-sept verbes et formes verbales formaient les métaphores de ce verset avec une telle abondance.
Et l'auteur n'avait plus besoin d'un grand nombre d'épithètes - il n'y en a que trois : « méchante » (« méchante sorcière » est une inversion, un ordre inversé des mots, caractérisant encore plus profondément Winter, malgré le fait que l'accent logique met également en évidence l'épithète « mal »), « beau » (« bel enfant » - ordre direct des mots) et le degré comparatif de l'adjectif « rougir » dans un prédicat nominal composé (« est devenu vermeil » - ordre inversé des mots).
4.
La présence de l'attitude de l'auteur face à ce qui se passe dans le poème « L'hiver est en colère pour une raison » est évidente, mais elle ne s'exprime pas avec l'aide de la première personne (l'auteur, en tant que héros lyrique, pour ainsi dire), mais avec l'aide d'autres moyens déjà indiqués. L'auteur aime la façon dont le « bel enfant » « rit », à quel point il est joyeux (« Le printemps et le chagrin ne suffisent pas » - une unité phraséologique qui forme une métaphore dans le contexte du vers), n'a pas peur du froid (« lavé elle-même dans la neige »), combien elle est saine et optimiste (« Et elle n'a rougi qu'au mépris de l'ennemi. » Toutes les sympathies de l'auteur sont du côté du Printemps.
Ainsi, la glorification du Printemps est devenue une glorification de l’énergie bouillonnante, de la jeunesse, du courage, de la fraîcheur, et l’énergie du trimètre iambique s’intègre parfaitement ici.
5.
Dans les paroles de paysages russes, il est peu probable qu'une telle description de l'hiver soit jamais trouvée : l'hiver, en règle générale, dans les chansons folkloriques russes et dans les adaptations littéraires du folklore, est un héros, bien que parfois dur, mais positif et non négatif. Ils l'attendent, ils la saluent, ils la poétisent avec amour :
"...Bonjour, invité d'hiver !
Nous demandons grâce
Chantez des chansons du nord
A travers les forêts et les steppes."
(I. Nikitine)
"L'hiver chante et résonne,
La forêt hirsute s'endort
La sonnerie d’une forêt de pins. »
(Sergueï Yesenin)
En 1852, seize ans après « l’hiver en colère », F.I. Tioutchev a écrit des poèmes sur l'hiver dans une veine légèrement différente, sans connotations négatives :
"Hiver Enchanteresse"
Envoûtée, la forêt se dresse..."
Cependant, si avant Winter était qualifiée de « sorcière » par Tioutchev, elle se transformait alors en « sorcière » ou en « sorcière ». En fait, ces trois mots - sorcière, sorcière, sorcière - sont des synonymes. Certes, dans notre esprit, le mot « enchantement » est associé à une sorte de phénomène magique et enchanteur. Winter, sorcière au début de son apparition, renaît épuisée en sorcière dont le charme s'affaiblit.
Ayant longtemps quitté son pays natal, lisant de la littérature en allemand et en français et écrivant des articles en français (rappelez-vous que ce n'est que lors de la création d'œuvres lyriques que le poète a donné la préférence à la langue russe), Tioutchev a introduit la poétique de l'Europe occidentale plutôt que russe dans la thème de l'hiver, mais il a ainsi enrichi la poésie russe, introduit sa propre nuance, celle de Tioutchev, dans des poèmes sur la nature.
6.
Expliquer des mots que les élèves ne comprennent pas.
NUDIT - oblige, oblige.
ACTUEL - Buste environ - 1. sans supplément. Faire quelque chose avec diligence, travailler, s'agiter.
Pas étonnant que l'hiver soit en colère,
Son temps est révolu -
Le printemps frappe à la fenêtre
Et il le chasse de la cour.
Et tout a commencé à s'embrouiller,
Tout oblige Winter à sortir -
Et des alouettes dans le ciel
La cloche a déjà sonné.
L'hiver est toujours chargé
Et il se plaint du printemps.
Elle rit dans ses yeux
Et ça fait juste plus de bruit...
La méchante sorcière est devenue folle
Et, capturant la neige,
Elle m'a laissé entrer en s'enfuyant,
A un bel enfant...
Le printemps et le chagrin ne suffisent pas :
Je me suis lavé le visage dans la neige
Et elle est seulement devenue rougie,
Contre l'ennemi.
Analyse du poème "L'hiver est en colère pour une raison, son temps est passé" de Tioutchev
F. Tyutchev n'a pas publié ses poèmes depuis longtemps. Étant dans le service diplomatique et étant un homme respecté et riche, il considérait ses créations littéraires comme un divertissement et un moyen d'échapper aux affaires gouvernementales sérieuses. Il a été contraint de publier ses poèmes à la suite de demandes persistantes d'amis qui appréciaient grandement le talent du poète en herbe. Parmi ces esquisses « légères » figurait le poème « Ce n'est pas pour rien que l'hiver est en colère... » (1836), que Tioutchev a inclus dans un message à son camarade. Il n’a jamais été publié du vivant du poète.
Une caractéristique distinctive de l'œuvre est sa spontanéité et son style de conversation facile. Le poète ne pensait pas du tout à la façon dont le public le percevrait. Il n’avait aucune intention de montrer le poème à quelqu’un d’autre que son ami. Par la suite, la technologie, les images complexes et les réflexions philosophiques apparaissent dans l’œuvre du poète. Entre-temps, il n’était lié par rien. Son inspiration ne connaissait aucune limite et coulait librement.
Le poème rappelle un conte populaire russe. Il y a au moins une confrontation entre le bien et le mal dans les images du Printemps et de l’Hiver. Ce n'est pas un hasard si Tioutchev nomme les saisons en majuscules. Devant nous se trouvent des personnages magiques vivants, montrant des sentiments humains ordinaires et éprouvant des sensations humaines. L'auteur « revitalise » le monde qui l'entoure à l'aide de nombreuses personnifications (« en colère », « rires », « s'agiter »).
Le conte de fées prend vie grâce à l'apparition des alouettes, qui entrent à juste titre dans la lutte entre le printemps et l'hiver. Cette lutte personnifie les premiers signes de l'éveil de la nature, les troubles de l'hiver - gelées nocturnes et vents froids, et les rires du printemps - le murmure printanier des ruisseaux et le chant des oiseaux. Tioutchev décrit la chute de neige finale de manière très figurative. L'hiver vaincu jette une poignée de neige sur le « bel enfant ». Mais cette dernière tentative désespérée n’aboutit à rien. La dernière neige fond rapidement, permettant au printemps de se laver et de devenir encore plus beau.
"Ce n'est pas pour rien que l'hiver est en colère..." est un excellent exemple des paroles paysagères de Tioutchev, qui ne sont pas encore contraintes par les remarques critiques du monde poétique. Il ne porte aucune charge sémantique, il est donc perçu étonnamment facilement et librement. Peu de poètes, non seulement du XIXe siècle, mais aussi de notre époque, peuvent se vanter d'un style aussi simple, mais en même temps artistiquement vérifié.
Analyse du poème de Fiodor Ivanovitch Tioutchev « Ce n'est pas pour rien que l'hiver est en colère... »
Pour aider les professeurs de langues et les élèves du secondaire.
1.
Fiodor Tioutchev
L'hiver est en colère pour une raison (1836)
Pas étonnant que l'hiver soit en colère,
Son temps est passé -
Le printemps frappe à la fenêtre
Et il le chasse de la cour.
Et tout a commencé à s'embrouiller,
Tout oblige Winter à sortir -
Et des alouettes dans le ciel
La cloche a déjà sonné.
L'hiver est toujours chargé
Et il se plaint du printemps :
Elle rit dans ses yeux
Et ça fait juste plus de bruit...
La méchante sorcière est devenue folle
Et, capturant la neige,
Elle m'a laissé entrer en s'enfuyant,
A un bel enfant...
Le printemps et le chagrin ne suffisent pas :
Lavé dans la neige
Et je suis seulement devenu rougissant
Contre l'ennemi.
2.
Un peu sur le poète
Tioutchev Fiodor Ivanovitch (1803 - 1873)
Poète russe, membre correspondant de l'Académie des sciences de Saint-Pétersbourg (1857). La poésie philosophique spirituellement intense de Tioutchev transmet un sens tragique des contradictions cosmiques de l'existence.
Né le 23 novembre (5 décembre, n.s.) dans le domaine d'Ovstug, province d'Orel, dans une vieille famille noble du domaine moyen. Mes années d'enfance se sont déroulées à Ovstug, ma jeunesse était liée à Moscou.
L'enseignement à domicile était supervisé par le jeune poète-traducteur S. Raich, qui initiait l'étudiant aux œuvres des poètes et encourageait ses premières expérimentations poétiques. À l'âge de 12 ans, Tioutchev traduisait déjà avec succès Horace.
En 1819, il entre au département de littérature de l'Université de Moscou et prend immédiatement une part active à sa vie littéraire. Après avoir obtenu en 1821 un diplôme de candidat en sciences littéraires, Tioutchev entra au début de 1822 au service du Collège d'État des affaires étrangères. Quelques mois plus tard, il fut nommé fonctionnaire à la mission diplomatique russe à Munich. A partir de ce moment, son lien avec la vie littéraire russe fut longtemps interrompu.
Tioutchev a passé vingt-deux ans à l'étranger, dont vingt à Munich. Ici, il s'est marié, il a rencontré le philosophe Schelling et s'est lié d'amitié avec G. Heine, devenant ainsi le premier traducteur de ses poèmes en russe.
La poésie de Tioutchev a reçu pour la première fois une véritable reconnaissance en 1836, lorsque ses 16 poèmes sont parus dans le Sovremennik de Pouchkine.
En 1844, il s'installe avec sa famille en Russie et, six mois plus tard, il est de nouveau engagé au ministère des Affaires étrangères.
Le talent de Tioutchev, qui s'est si volontiers tourné vers les fondements élémentaires de l'existence, avait lui-même quelque chose d'élémentaire ; Il est très caractéristique que le poète, qui, de son propre aveu, exprimait ses pensées plus fermement en français qu'en russe, ait écrit toutes ses lettres et tous ses articles uniquement en français et ait parlé toute sa vie presque exclusivement en français, pour les impulsions les plus intimes. sa pensée créatrice ne pouvait s'exprimer qu'en vers russes ; plusieurs de ses poèmes français sont totalement insignifiants. Auteur de « Silentium », il a créé presque exclusivement « pour lui-même », sous la pression du besoin de s'exprimer. Ce qui reste cependant indiscutable, c'est la référence à « la correspondance du talent de Tioutchev avec la vie de l'auteur », faite par Tourgueniev : « …ses poèmes ne sentent pas la composition, ils semblent tous écrits pour une certaine occasion, comme le voulait Goethe ; , c'est-à-dire qu'ils ne sont pas inventés, mais ont poussé tout seuls, comme les fruits d'un arbre. »
3.
Dans le poème de F.I. Tyutchev "Ce n'est pas pour rien que Winter est en colère..." cinq strophes de quatre vers chacune - un total de vingt vers. Rime - croix : "en colère - frapper" - les première et troisième lignes riment ; "Il est temps de sortir de la cour" - le deuxième et le quatrième. Taille - trimètre iambique.
L'effet artistique du poème est obtenu à l'aide de divers tropes : personnification, métaphores, épithètes, comparaisons, contrastes (antithèse).
L'hiver est personnifié par une méchante sorcière, le printemps par un bel enfant.
Les mots « Hiver » et « Printemps » sont écrits comme des noms propres, avec une majuscule, ce qui fait de ces saisons des héroïnes vivantes du vers, agissant de manière indépendante et différente, ayant leur propre caractère.
Winter est en colère contre Spring, qui frappe à sa fenêtre et la chasse de la cour. Par conséquent, Winter est obligé de se plaindre du printemps et de s'inquiéter d'être dans la cour.
Et comment exprimer les grognements et les ennuis de Winter ? Au début du printemps, des tempêtes de neige et des gelées nocturnes sont possibles
L'hiver ne supporte pas les rires du printemps, ses actions, et s'enfuit en colère, jetant finalement soit une grosse boule de neige sur le printemps, soit une avalanche entière de neige sur lui.
Le printemps est le mois qui non seulement suit l'hiver, mais semble également émerger de l'hiver, il n'est donc pas aussi opposé à l'hiver qu'il l'est actuellement. disons l'été, et à cet égard, il n'y a toujours pas d'antithèse profonde entre ces deux concepts.
L'opposition (antithèse) dans ce texte peut être des concepts tels que « méchante sorcière » (hiver) et « bel enfant » (printemps) et deux émotions - la colère de l'hiver et le rire (joie) du printemps.
En plus de la « méchante sorcière », les poèmes donnent également un autre synonyme de ce concept : « l'ennemi » du printemps.
Cependant, ces synonymes ne sont pas explicites, mais contextuels, puisque deux concepts non synonymes sont métaphoriquement rapprochés précisément dans ce contexte.
L'hiver perçoit le printemps comme un ennemi et le traite comme un ennemi. Le printemps ne se dispute pas, mais affirme son droit légal de changer les saisons, si pleines de jeunes forces qui l'attirent vers un développement rapide.
Peu importe à quel point nous aimons l'hiver, l'auteur incline la sympathie du lecteur du côté du printemps, d'autant plus que Winter essaie d'offenser la belle enfant, et cela n'est pas en sa faveur.
Sans aucun doute, les enfants peuvent être ludiques et espiègles - c'est ainsi que le printemps est présenté dans cette œuvre - mais ce ne sont pas des farces dénuées de sens, c'est une nécessité naturelle.
Littéralement, « tout » est du côté du printemps – après tout, « tout s’agite, tout force l’hiver à partir ». «Tout» est la nature qui se réveille du sommeil hivernal, émerge de la torpeur hivernale. Tous les processus qui se produisent en ce moment dans les entrailles de la terre, dans les troncs d'arbres, dans la vie des oiseaux sont actifs et rapides. Les alouettes signalent cela avec un « tintement de cloches ».
Le Printemps est à sa manière délicat : il prévient de son arrivée en « frappant à la fenêtre », c’est-à-dire en frappant à la porte de l’Hiver avant de franchir les frontières qui ne lui appartiennent plus. "Conduit depuis la cour"... - le verbe "conduit" est donné ici comme synonyme du verbe "pousse", c'est-à-dire dirige, se dépêche, vous oblige à aller dans une certaine direction, ce n'est évidemment pas le cas du printemps. se permettre d'être impoli envers l'hiver.
L'hiver ne peut être freiné par aucun obstacle : le printemps courageux (« des rires dans les yeux ») a apporté avec lui le chant des oiseaux, le tintement des gouttes, le bruit des ruisseaux, et ce bruit devient de plus en plus « puissant ». , le texte du poème est rempli des sons les plus divers du début du printemps.
Arme du combat de l'Hiver, la neige, le Printemps, en véritable sage-philosophe, malgré sa jeunesse, en profite : "elle s'est lavée dans la neige et n'a fait que rougir..."
À l'aide de l'image d'une bataille inégale (dont l'issue est prédéterminée) d'une vieille sorcière et d'un étonnant bébé aux joues roses, Tioutchev donne une image du changement des saisons dans l'esprit des idées métaphoriques de nos ancêtres qui professaient le paganisme - une image lumineuse et dynamique, car tant de transformations se produisent sous nos yeux :
Et tout a commencé à s'embrouiller,
Tout oblige Winter à sortir -
Et des alouettes dans le ciel
La cloche a déjà sonné.
Il est intéressant de noter que la métaphore « Et tout a commencé à s'agiter » peut nous emmener à l'ancienne fête slave de Lark, qui tombe en fait le 22 mars – le jour de l'équinoxe de printemps. On croyait que ce jour-là, les alouettes retournaient dans leur pays d'origine et que d'autres oiseaux migrateurs les suivaient. Ce jour-là, des enfants avec des alouettes en pain d'épice à la main marchaient avec leurs parents dans le champ et scandaient :
"Alouettes, venez !
Éloignez-vous du froid de l’hiver !
Apportez de la chaleur au printemps !
Nous sommes fatigués de l'hiver
Elle a mangé tout notre pain !
La portée visuelle du vers, ainsi que le son, entraînent le lecteur dans tout ce chaos printanier.
La dernière confrontation de l'Hiver s'exprime à l'aide des métaphores les plus riches : « Ce n'est pas pour rien que l'Hiver est en colère », « son temps est passé », le Printemps frappe à la fenêtre et sort de la cour. indiquez toutes les métaphores de ce poème étonnant, et nous veillerons à ce qu'elles soient présentes dans chaque vers. C'est-à-dire que la métaphore du printemps est à la fois chaque quatrain individuellement et le poème entier dans son ensemble - une métaphore développée, ce qui la rend inhabituelle. riche tant dans la forme que dans le contenu.
Une technique distinctive de ce verset est l'abondance de verbes d'action active : « en colère », « passé », « frapper », « conduit » - dans la première strophe ; « agité », « ennuyeux », « élevé » - dans la deuxième strophe ; « s'agiter », « grogner », « rire », « faire du bruit » - dans le troisième ; « s'est mis en colère », le gérondif « saisir », « lâcher prise », le gérondif « s'enfuir » - dans le quatrième quatrain ; « lavé », le verbe de liaison « est devenu » - dans le cinquième Il n'est pas difficile de calculer que le. nombre de verbes et de formes verbales (deux gérondifs en présence de quinze verbes) ont été répartis parmi les strophes dans l'ordre suivant : 4,3,4,4,2 Dans le dernier quatrain il n'y a que deux verbes qui caractérisent uniquement le Printemps, puisque le printemps a gagné et que l'hiver n'est plus dans la cour.
Tous ces dix-sept verbes et formes verbales formaient les métaphores de ce verset avec une telle abondance.
Et l'auteur n'avait plus besoin d'un grand nombre d'épithètes - il n'y en a que trois : « méchante » (« méchante sorcière » est une inversion, un ordre inversé des mots, caractérisant encore plus profondément Winter, malgré le fait que l'accent logique met également en évidence l'épithète « mal »), « beau » (« bel enfant » - ordre direct des mots) et le degré comparatif de l'adjectif « rougir » dans un prédicat nominal composé (« est devenu vermeil » - ordre inversé des mots).
4.
La présence de l'attitude de l'auteur face à ce qui se passe dans le poème « L'hiver est en colère pour une raison » est évidente, mais elle ne s'exprime pas avec l'aide de la première personne (l'auteur, en tant que héros lyrique, pour ainsi dire), mais avec l'aide d'autres moyens déjà indiqués. L'auteur aime la façon dont le « bel enfant » « rit », à quel point il est joyeux (« Le printemps et le chagrin ne suffisent pas » - une unité phraséologique qui forme une métaphore dans le contexte du vers), n'a pas peur du froid (« lavé elle-même dans la neige »), combien elle est saine et optimiste (« Et elle n'a rougi qu'au mépris de l'ennemi. » Toutes les sympathies de l'auteur sont du côté du Printemps.
Ainsi, la glorification du Printemps est devenue une glorification de l’énergie bouillonnante, de la jeunesse, du courage, de la fraîcheur, et l’énergie du trimètre iambique s’intègre parfaitement ici.
5.
Dans les paroles de paysages russes, il est peu probable qu'une telle description de l'hiver soit jamais trouvée : l'hiver, en règle générale, dans les chansons folkloriques russes et dans les adaptations littéraires du folklore, est un héros, bien que parfois dur, mais positif et non négatif. Ils l'attendent, ils la saluent, ils la poétisent avec amour :
"...Bonjour, invité d'hiver !
Nous demandons grâce
Chantez des chansons du nord
A travers les forêts et les steppes."
(I. Nikitine)
"L'hiver chante et résonne,
La forêt hirsute s'endort
La sonnerie d’une forêt de pins. »
(Sergueï Yesenin)
En 1852, seize ans après « l’hiver en colère », F.I. Tioutchev a écrit des poèmes sur l'hiver dans une veine légèrement différente, sans connotations négatives :
"Hiver Enchanteresse"
Envoûtée, la forêt se dresse..."
Cependant, si avant Winter était qualifiée de « sorcière » par Tioutchev, elle se transformait alors en « sorcière » ou en « sorcière ». En fait, ces trois mots - sorcière, sorcière, sorcière - sont des synonymes. Certes, dans notre esprit, le mot « enchantement » est associé à une sorte de phénomène magique et enchanteur. Winter, sorcière au début de son apparition, renaît épuisée en sorcière dont le charme s'affaiblit.
Ayant longtemps quitté son pays natal, lisant de la littérature en allemand et en français et écrivant des articles en français (rappelons-nous que ce n'est que lors de la création d'œuvres lyriques que le poète a donné la préférence à la langue russe), Tioutchev a très probablement introduit le thème de l'hiver idées de l'Europe occidentale, non seulement la poétique russe, mais de cette manière, il a enrichi la poésie russe, a introduit sa propre nuance, celle de Tioutchev, dans des poèmes sur la nature.
6.
Expliquer des mots que les élèves ne comprennent pas.
NUDIT - oblige, oblige.
ACTUEL - Buste environ - 1. sans supplément. Faire quelque chose avec diligence, travailler, s'agiter.
