„Rudens lapai sukasi vėjyje...“ Apolonas Maykovas
Rudens lapai sukasi vėjyje,
Rudens lapai sunerimę šaukia:
„Viskas miršta, viskas miršta! Tu juoda ir nuoga
O mūsų brangusis miškai, tavo galas atėjo!Jų karališkasis miškas negirdi pavojaus signalo.
Po tamsiu atšiauraus dangaus žydrumu
Jį apėmė galingi sapnai,
Ir jame bręsta stiprybės naujam pavasariui.
Maykovo eilėraščio „Rudens lapai vėjyje sukasi...“ analizė.
Apolonas Maikovas pagrįstai laikomas vienu iš lyrinio judėjimo rusų poezijoje įkūrėjų. Jis yra kelių šimtų eilėraščių, šlovinančių jo gimtosios gamtos grožį ir nesugadintą grynumą, autorius. Tai nenuostabu, nes nuo ankstyvos vaikystės Maykovas domėjosi tapyba. Tačiau netrukus supratau, kad rusų kalba turi daug daugiau spalvų ir atspalvių nei paletė, todėl žodžiais galima visapusiškiausiai ir perkeltine prasme išreikšti tai, ką matai.
Išskirtinis Maykovo kūrybos bruožas yra tas, kad jis vienas pirmųjų plačiai panaudojo negyvų objektų animavimo techniką. To pavyzdys – eilėraštis „Rudens lapai vėjyje sukasi...“, parašytas 1863 m. Autorius bandė įsivaizduoti, ką jaučia gamta, ruošdamasi artėjančiai žiemai, ir galiausiai priėjo prie išvados, kad lapams ruduo yra liūdniausias metų laikas, sukeliantis paniką. Atsisukę į mišką, jie visaip kartoja: „Tu juodas ir nuogas“. Ir jie su siaubu perspėja apie artėjančią pasaulio pabaigą. Tačiau jei lapams ruduo iš tiesų yra mirtis įprasta prasme, tai patiems medžiams lapijos atsikratymas tėra dar vienas gyvenimo ratas, kurį reikia praeiti. Todėl „jų karališkasis miškas negirdi aliarmo“, kuris jau turi pakankamai rūpesčių prieš žiemos pradžią. Jis ruošiasi atsinaujinti ir „jame bręsta jėga naujam pavasariui“.
Maikovas sąmoningai netraukia paralelės tarp medžių ir žmonių, kurie taip pat karts nuo karto „numeta lapus“, radikaliai pakeisdami savo pačių gyvenimą. Tačiau toks palyginimas sufleruoja, nes autorius, naudodamas paprasto miško pavyzdį, parodo, kokia permaininga apskritai yra gamta. Tai taikoma visoms gyvoms būtybėms žemėje, kurios galutinį pavidalą įgyja tik po mirties, kas atsitinka su lapais. Kalbant apie žmogų, kol jis gyvas, yra galimybė kažką pataisyti ir pakeisti, tobulinti ir tobulinti.
Taigi Apolonas Makovas tarsi siūlo visiems imti pavyzdį iš medžių, kurie, siekdami atgimimo pavasarį ir rudenį, atsikrato to, kas trukdo vystytis ir judėti į priekį. Kiekvienas žmogus gyvenime turi tuos pačius ribojančius veiksnius, trukdančius jam realizuoti savo potencialą. Ir jei juos pašalinsite, galėsite pasiekti viską, apie ką bet kuris žmogus svajoja. Bet pirma vis tiek turėsite ką nors paaukoti, net jei tai gali sukelti skausmą, paniką ir baimę.
Puikūs kūriniai apie poeziją:
Poezija – kaip tapyba: vieni kūriniai labiau sužavės, jei į juos žiūrėsi iš arti, o kiti – jei nutolsi toliau.
Maži, mieli eilėraščiai dirgina nervus labiau nei neteptų ratų girgždėjimas.
Vertingiausia gyvenime ir poezijoje yra tai, kas nutiko ne taip.
Marina Cvetaeva
Iš visų menų poezija yra jautriausia pagundai savo savitą grožį pakeisti pavogtais spindesiais.
Humboldtas V.
Eilėraščiai sėkmingi, jei sukurti dvasingai aiškiai.
Poezijos rašymas yra arčiau garbinimo, nei paprastai manoma.
Jei žinotum, iš kokių šiukšlių išauga eilėraščiai, nepažindami gėdos... Kaip kiaulpienė ant tvoros, kaip varnalėšos ir kinojos.
A. A. Achmatova
Poezija yra ne tik eilėse: ji liejasi visur, ji yra visur aplink mus. Pažvelkite į šiuos medžius, į šį dangų – iš visur sklinda grožis ir gyvybė, o kur grožis ir gyvybė, ten ir poezija.
I. S. Turgenevas
Daugeliui žmonių poezijos rašymas yra augantis proto skausmas.
G. Lichtenbergas
Gražus posmas yra tarsi lankas, ištrauktas per skambias mūsų būties skaidulas. Poetas verčia mūsų mintis dainuoti mumyse, o ne mūsų pačių. Pasakodamas apie moterį, kurią myli, jis maloniai pažadina mūsų sielose mūsų meilę ir liūdesį. Jis magas. Suprasdami jį, tampame tokiais poetais kaip jis.
Ten, kur liejasi grakšti poezija, nėra vietos tuštybei.
Murasaki Shikibu
Kreipiuosi į rusišką versiją. Manau, kad laikui bėgant pereisime prie tuščios eilės. Rusų kalba per mažai rimų. Vienas skambina kitam. Liepsna neišvengiamai tempia akmenį už savęs. Per jausmą menas tikrai atsiranda. Kas nepavargsta nuo meilės ir kraujo, sunkus ir nuostabus, ištikimas ir veidmainiškas ir t.t.
Aleksandras Sergejevičius Puškinas
-...Ar geri tavo eilėraščiai, pasakyk pats?
- Monstriška! – staiga drąsiai ir atvirai pasakė Ivanas.
- Daugiau nerašyk! – maldaujamai paklausė naujokas.
- Pažadu ir prisiekiu! - iškilmingai pasakė Ivanas...
Michailas Afanasjevičius Bulgakovas. "Meistras ir Margarita"
Mes visi rašome poeziją; poetai nuo kitų skiriasi tik tuo, kad rašo savo žodžiais.
Johnas Fowlesas. „Prancūzų leitenanto meilužė“
Kiekvienas eilėraštis – tai šydas, ištiestas per kelių žodžių kraštus. Šie žodžiai šviečia kaip žvaigždės, ir dėl jų eilėraštis egzistuoja.
Aleksandras Aleksandrovičius Blokas
Senovės poetai, skirtingai nei šiuolaikiniai, per savo ilgą gyvenimą retai parašė daugiau nei tuziną eilėraščių. Tai suprantama: jie visi buvo puikūs magai ir nemėgo švaistyti savęs smulkmenoms. Todėl už kiekvieno anų laikų poetinio kūrinio tikrai slypi visa Visata, pripildyta stebuklų – dažnai pavojingų tiems, kurie nerūpestingai pažadina snūduriuojančias eilutes.
Maksas Fry. „Chatty Dead“
Vienam iš savo nerangių begemotų padovanojau šią dangiškąją uodegą:...
Majakovskis! Jūsų eilėraščiai nešildo, nejaudina, neužkrečia!
– Mano eilėraščiai – ne krosnis, ne jūra ir ne maras!
Vladimiras Vladimirovičius Majakovskis
Eilėraščiai yra mūsų vidinė muzika, apvilkta žodžiais, persmelkta plonų prasmių ir svajonių virvelių, todėl kritikuojančius išvaro. Jie tik apgailėtini poezijos gurkšnotojai. Ką apie tavo sielos gelmes gali pasakyti kritikas? Neleisk ten jo vulgariai čiupinėjančių rankų. Tegul poezija jam atrodo kaip absurdiškas mūšis, chaotiška žodžių krūva. Mums tai yra laisvės nuo nuobodaus proto daina, šlovinga daina, skambanti mūsų nuostabios sielos sniego baltumo šlaituose.
Borisas Kriegeris. "Tūkstantis gyvenimų"
Eilėraščiai – tai širdies virpulys, sielos jaudulys ir ašaros. Ir ašaros yra ne kas kita, kaip gryna poezija, atmetusi žodį.
Apolonas Maykovas pagrįstai laikomas vienu iš lyrinio judėjimo rusų poezijoje pradininkų. Jis yra kelių šimtų eilėraščių, šlovinančių jo gimtosios gamtos grožį ir nesugadintą grynumą, autorius. Tai nenuostabu, nes nuo ankstyvos vaikystės Maykovas domėjosi tapyba. Tačiau netrukus supratau, kad rusų kalba turi daug daugiau spalvų ir atspalvių nei paletė, todėl žodžiais galima visapusiškiausiai ir perkeltine prasme išreikšti tai, ką matai.
Išskirtinis Maykovo kūrybos bruožas yra tas, kad jis vienas pirmųjų plačiai panaudojo negyvų objektų animavimo techniką. To pavyzdys – eilėraštis „Rudens lapai vėjyje sukasi...“. parašyta 1863 m. Autorius bandė įsivaizduoti, ką jaučia gamta, ruošdamasi artėjančiai žiemai, ir galiausiai priėjo prie išvados, kad lapams ruduo yra liūdniausias metų laikas, sukeliantis paniką. Atsisukę į mišką, jie visaip kartoja: „Tu juodas ir nuogas“. Ir jie su siaubu perspėja apie artėjančią pasaulio pabaigą. Tačiau jei lapams ruduo iš tiesų yra mirtis įprasta prasme, tai patiems medžiams lapijos atsikratymas tėra dar vienas gyvenimo ratas, kurį reikia praeiti. Todėl „jų karališkasis miškas negirdi aliarmo“, kuris jau turi pakankamai rūpesčių prieš prasidedant žiemai. Jis ruošiasi atsinaujinti ir „jame bręsta jėga naujam pavasariui“.
Taigi Apolonas Maykovas tarsi kviečia mus visus sekti medžių pavyzdžiu, kurie, vardan atgimimo pavasarį ir rudenį, atsikrato to, kas trukdo vystytis ir judėti į priekį. Kiekvienas žmogus gyvenime turi tuos pačius ribojančius veiksnius, trukdančius jam realizuoti savo potencialą. Ir jei juos pašalinsite, galėsite pasiekti viską, apie ką bet kuris žmogus svajoja. Tačiau pirmiausia vis tiek turite ką nors paaukoti, net jei tai gali sukelti skausmą, paniką ir baimę.
Apolonas
Maikovas
Apolono Maykovo eilėraščio „Rudens lapai sukasi vėjyje“ analizė. »
Išskirtinis Maykovo kūrybos bruožas yra tas, kad jis vienas pirmųjų plačiai panaudojo negyvų objektų animavimo techniką. To pavyzdys – eilėraštis „Rudens lapai vėjyje sukasi...“, parašytas 1863 m. Autorius bandė įsivaizduoti, ką jaučia gamta, ruošdamasi artėjančiai žiemai, ir galiausiai priėjo prie išvados, kad lapams ruduo yra liūdniausias metų laikas, sukeliantis paniką. Atsisukę į mišką, jie visaip kartoja: „Tu juodas ir nuogas“. Ir jie su siaubu perspėja apie artėjančią pasaulio pabaigą. Tačiau jei lapams ruduo iš tiesų yra mirtis įprasta prasme, tai patiems medžiams lapijos atsikratymas tėra dar vienas gyvenimo ratas, kurį reikia praeiti. Todėl „jų karališkasis miškas negirdi aliarmo“, kuris jau turi pakankamai rūpesčių prieš prasidedant žiemai. Jis ruošiasi atsinaujinti ir „jame bręsta jėga naujam pavasariui“.
Maikovas sąmoningai netraukia paralelės tarp medžių ir žmonių, kurie taip pat karts nuo karto „numeta lapus“, radikaliai pakeisdami savo pačių gyvenimą. Tačiau toks palyginimas sufleruoja, nes autorius, naudodamas paprasto miško pavyzdį, parodo, kokia permaininga apskritai yra gamta. Tai taikoma visoms gyvoms būtybėms žemėje, kurios galutinį pavidalą įgyja tik po mirties, kas atsitinka su lapais. Kalbant apie žmogų, kol jis gyvas, yra galimybė kažką pataisyti ir pakeisti, tobulinti ir tobulinti.
Taigi Apolonas Makovas tarsi siūlo visiems imti pavyzdį iš medžių, kurie, siekdami atgimimo pavasarį ir rudenį, atsikrato to, kas trukdo vystytis ir judėti į priekį. Kiekvienas žmogus gyvenime turi tuos pačius ribojančius veiksnius, trukdančius jam realizuoti savo potencialą. Ir jei juos pašalinsite, galėsite pasiekti viską, apie ką bet kuris žmogus svajoja. Tačiau pirmiausia vis tiek turite ką nors paaukoti, net jei tai gali sukelti skausmą, paniką ir baimę.
„Rudens lapai sukasi vėjyje...“ A. Maykovas
„Rudens lapai sukasi vėjyje...“ Apolonas Maykovas
„Viskas miršta, viskas miršta! Tu juoda ir nuoga
O mūsų brangusis miškai, tavo galas atėjo!
Jį apėmė galingi sapnai,
Maykovo eilėraščio „Rudens lapai vėjyje sukasi...“ analizė.
Apolonas Maikovas pagrįstai laikomas vienu iš lyrinio judėjimo rusų poezijoje įkūrėjų. Jis yra kelių šimtų eilėraščių, šlovinančių jo gimtosios gamtos grožį ir nesugadintą grynumą, autorius. Tai nenuostabu, nes nuo ankstyvos vaikystės Maykovas domėjosi tapyba. Tačiau netrukus supratau, kad rusų kalba turi daug daugiau spalvų ir atspalvių nei paletė, todėl žodžiais galima visapusiškiausiai ir perkeltine prasme išreikšti tai, ką matai.
Išskirtinis Maykovo kūrybos bruožas yra tas, kad jis vienas pirmųjų plačiai panaudojo negyvų objektų animavimo techniką. To pavyzdys – eilėraštis „Rudens lapai vėjyje sukasi...“, parašytas 1863 m. Autorius bandė įsivaizduoti, ką jaučia gamta, ruošdamasi artėjančiai žiemai, ir galiausiai priėjo prie išvados, kad lapams ruduo yra liūdniausias metų laikas, sukeliantis paniką. Atsisukę į mišką, jie visaip kartoja: „Tu juodas ir nuogas“. Ir jie su siaubu perspėja apie artėjančią pasaulio pabaigą. Tačiau jei lapams ruduo iš tiesų yra mirtis įprasta prasme, tai patiems medžiams lapijos atsikratymas tėra dar vienas gyvenimo ratas, kurį reikia praeiti. Todėl „jų karališkasis miškas negirdi aliarmo“, kuris jau turi pakankamai rūpesčių prieš žiemos pradžią. Jis ruošiasi atsinaujinti ir „jame bręsta jėga naujam pavasariui“.
Maikovas sąmoningai netraukia paralelės tarp medžių ir žmonių, kurie taip pat karts nuo karto „numeta lapus“, radikaliai pakeisdami savo pačių gyvenimą. Tačiau toks palyginimas sufleruoja, nes autorius, naudodamas paprasto miško pavyzdį, parodo, kokia permaininga apskritai yra gamta. Tai taikoma visoms gyvoms būtybėms žemėje, kurios galutinį pavidalą įgyja tik po mirties, kas atsitinka su lapais. Kalbant apie žmogų, kol jis gyvas, yra galimybė kažką pataisyti ir pakeisti, tobulinti ir tobulinti.
Taigi Apolonas Makovas tarsi siūlo visiems imti pavyzdį iš medžių, kurie, siekdami atgimimo pavasarį ir rudenį, atsikrato to, kas trukdo vystytis ir judėti į priekį. Kiekvienas žmogus gyvenime turi tuos pačius ribojančius veiksnius, trukdančius jam realizuoti savo potencialą. Ir jei juos pašalinsite, galėsite pasiekti viską, apie ką bet kuris žmogus svajoja. Bet pirma vis tiek turėsite ką nors paaukoti, net jei tai gali sukelti skausmą, paniką ir baimę .
Padėkite man išanalizuoti eilėraštį.
Angelina Lebedeva Mokinys (157), uždarytas prieš 2 metus
Rudens lapai sukasi vėjyje,
Rudens lapai sunerimę šaukia:
"Viskas miršta, viskas miršta! Tu juodas ir nuogas,
O mūsų brangusis miškai, tavo galas atėjo! “
Jų karališkasis miškas negirdi pavojaus signalo.
Po tamsiu atšiauraus dangaus žydrumu
Jį supynė galingos svajonės,
Ir jame bręsta stiprybės naujam pavasariui.
Liudmila Sharukhia Aukščiausias intelektas (169288) prieš 2 metus
Eilėraštis „Rudens lapai vėjyje sukasi...“. parašyta 1863 m. Autorius bandė įsivaizduoti, ką jaučia gamta, ruošdamasi artėjančiai žiemai, ir galiausiai priėjo prie išvados, kad lapams ruduo yra liūdniausias metų laikas, sukeliantis paniką. Atsisukę į mišką, jie visaip kartoja: „Tu juodas ir nuogas“. Ir jie su siaubu perspėja apie artėjančią pasaulio pabaigą. Tačiau jei lapams ruduo iš tiesų yra mirtis įprasta prasme, tai patiems medžiams lapijos atsikratymas tėra dar vienas gyvenimo ratas, kurį reikia praeiti. Todėl „jų karališkasis miškas negirdi pavojaus signalo“. kuriam jau užtenka rūpesčių iki žiemos pradžios. Jis ruošiasi atsinaujinti ir „jame bręsta jėga naujam pavasariui“. Maikovas sąmoningai netraukia paralelės tarp medžių ir žmonių, kurie taip pat karts nuo karto „meta lapus“. radikaliai pakeisti savo gyvenimą. Tačiau toks palyginimas sufleruoja, nes autorius, naudodamas paprasto miško pavyzdį, parodo, kokia permaininga apskritai yra gamta. Tai taikoma visoms gyvoms būtybėms žemėje, kurios galutinį pavidalą įgyja tik po mirties, kas atsitinka su lapais. Kalbant apie žmogų, kol jis gyvas, yra galimybė kažką pataisyti ir pakeisti, tobulinti ir tobulinti. Eilėraštis susideda iš dviejų posmų. Dydis: amfibrachiumo tetrametras. Pėda yra trijų skiemenų, o antrasis skiemuo kirčiuotas. Pirmojo posmo rimas yra hiper-tylas, antrasis yra greta.
Roza Albetkova – Mokymasis skaityti lyrinį kūrinį
„Rudens lapai sukasi vėjyje...“
Skaitydami A. N. Maykovo eilėraštį, pabandykite įsivaizduoti poeto aprašytą kraštovaizdį:
Rudens lapai sukasi vėjyje,
Rudens lapai sunerimę šaukia:
„Viskas miršta, viskas miršta! tu juodas ir nuogas,
O mūsų brangusis miškai, tavo galas atėjo!
Jų karališkasis miškas negirdi pavojaus signalo.
Po tamsiu atšiauraus dangaus žydrumu
Jį supynė galingos svajonės,
Ir jame bręsta stiprybės naujam pavasariui.
Jūs, žinoma, įsivaizdavote rudeninį mišką, geltonus beržų lapus, raudonas plačias klevų letenas, rudus, suglamžytus lazdyno lapus. Vėjas nuplėšia juos nuo šakų, ir jie krenta ant kelio, vėl pakyla aukštyn, sukasi, veržiasi kaip viesulas per mišką ir net atrodo gyvi. Ir neatsitiktinai poetas juos apdovanojo jausmu ir kalba, pasitelkdamas personifikaciją. Jie jaučia nerimą, panikoje jiems atrodo, kad viskas prarasta.
Šis nelaimės jausmas sukuriamas kartojant, o tai sustiprina žodžių prasmę. Pažiūrėkite, kaip sudarytos pirmosios dvi eilutės, ir pamatysite, be fonetinio pasikartojimo - rimas - taip pat leksinė - anafora (rudens lapai), ir sintaksinis kartojimas (sakiniai konstruojami taip pat: apibrėžimas – subjektas – aplinkybė – predikatas). Nerimo jausmą sustiprina ir pasikartojimai pačių lapų žodžiais: „Viskas miršta, viskas miršta! Ne mažiau išraiškinga ir tai, kad lapų „kalba“ yra emocinga ir susideda iš šauktinių sakinių. Visa tai sukuria itin susijaudinusią intonaciją, pasimetimo jausmą.
O dabar šią tragišką emociją ir įtemptą, susijaudinusią intonaciją pakeičia visai kas kita – ramumas ir didingumas. O eilėraščio dydis – amfibracho tetrametras – sujungia abu posmus ir sukuria visumos vienybę, kurioje yra ir mirštančių lapų sumaištis, ir užmiegančio miško iškilmingumas. Gamta pasirodo visa savo įvairove – mirtyje ir gyvenimo triumfe.
Antrasis posmas prasideda neigimu, o veiksmažodis reiškia ne veiksmą, kaip ir pirmojo posmo veiksmažodžiai, o būseną: negirdi. Palyginkite emocinį šių posmų žodžių dažymą. Miškas pavadintas karališkas, jo svajones - galingas, o lapams tai atrodė visiškai kitaip: juoda ir nuoga. Miško būsena yra miegas, o ne mirtis. Ir todėl eilėraštis baigiamas gyvenimą patvirtinančiais žodžiais: „Ir jame bręsta stiprybė naujam pavasariui“.
Kodėl lapai to nemato? Nes jie patys žūva, o jų pačių mirtis jiems atrodo kaip viso pasaulio žlugimas. Štai kodėl pirmos strofos intonacija tokia nerimą kelianti – ji parodo šiame įvykyje dalyvaujančių lapų požiūrį į rudens pradžią. O lapai virsta simboliniu vaizdu, kaip ir vėjas, kurį suvokiame kaip „permainų vėją“, o ruduo – įvaizdžiu, tradiciškai poezijoje semantiškai siejamu su mirtimi. Ir jei prisiminsime, kad eilėraštis buvo parašytas 1864 m., Per esminių Rusijos gyvenimo pokyčių erą, tada šiuos vaizdus galima interpretuoti istoriniu ir socialiniu raktu.
Vaizdo meninį turtingumą lemia jo polisemija, dalykinių ir semantinių ryšių gausa tiek teksto viduje, tiek išorėje. Tada skaitydamas kūrinį žmogus susimąsto apie žmogaus ir pasaulio vienybę, apie žmogaus proto ribotumą, bejėgį įsiskverbti į esmines pasaulio savybes. O kad priartėtų prie tiesos, jam reikalingas ypatingas harmonijos su Gamtos pasauliu jausmas, gebėjimas įžvelgti to, kas vyksta, esmę.
Nuo eilėraščio iki minties
Eilėraštis dainų tekste yra itin svarbus: tai ne tik forma, į kurią pilamas turinys, kaip į stiklinę pilamas vanduo. Eilėraštis yra pati kūrinio prasmė. Todėl eilėraščių negalima perpasakoti prozoje – taip prasmė išnyks. Išnyks grožis, harmonija, ritmas, o kartu su jais ir kilni mintis, kurią norėjo išreikšti poetas. Juk būtent eilėraščio dėka eilutės lyginamos viena su kita. Pajuskite poetinės kalbos savybių prasmę, pavyzdžiui, eilėraščio dydis. intonacija. kuri atsiranda kūrinyje dėka ritmas. sukurtas žodžių vardinis skambutis rimas. – itin svarbu analizuojant kūrinį. Norėdami tai padaryti, turite suprasti, kaip eilutė yra susijusi su žodžiais, sintaksės pobūdžiu ir visa kompozicija. Ne kiekvienas gali tai padaryti iš karto, nes tam reikia rimtų žinių ir įgūdžių. Bet pradėkime nuo paprasčiausio dalyko – nuo kūrinių palyginimo, kuriuose eilėraščio metras yra susietas su tam tikra tradicija ir dėl to jam suteikiama tam tikra prasmė.
Du eilėraščiai tuo pačiu pavadinimu perteikia dviejų skirtingų epochų poetų – A. S. Puškino ir A. A. Achmatovos – mintis, kurias sužadina tas pats objektas – fontanas „Mergaitė su ąsočiu“ Kotrynos parke Carskoje Selo. Fontanas vaizduoja mergaitės, sėdinčios ant akmens su sulūžusiu ąsočiu, iš kurio nuolat teka vanduo, figūrą. Skaitykite eilėraščius, įsivaizduokite šias nuotraukas ir pajuskite nuotaiką.
A. S. Puškino Carskoje Selo statula
Mergelė numetė urną su vandeniu ir sulaužė ant skardžio.
Mergelė sėdi liūdnai, nedirbdama laiko skeveldrą.
Stebuklas! vanduo neišdžius, išsiliedamas iš sulūžusios urnos;
Mergelė, virš amžinojo upelio, sėdi amžinai liūdna.
Jau klevo lapai
Gulbių paukščiai skrenda į tvenkinį,
Ir krūmai kruvini
Lėtai noksta šermukšnis.
Ir akinamai lieknas
Įkišęs į mano šaltas kojas,
Ant šiaurinio akmens ji
Sėdi ir žiūri į kelius.
Jaučiau neaiškią baimę
Pagirtas prieš šią merginą.
Žaidė ant jos pečių
Mažėjančios šviesos spinduliai.
Ir kaip galėčiau jai atleisti
Jūsų pagyrų džiaugsmas, mylimasis...
Žiūrėk, jai smagu būti liūdnai
Taip elegantiškai nuoga.
Jūs, žinoma, pastebėjote, koks skirtingas šių kūrinių skambesys. Puškino ketureilyje tai yra vadinamasis eleginis distichas, kuris rusų lyrikoje dažniausiai buvo naudojamas antikinės poezijos stilizacijose. Nelyginės linijos yra hegzametras. Senovės poezijoje hegzametro eilutė yra šešių pėdų, susidedanti iš ilgų ir trumpų skiemenų, o rusų kalba tai yra šešių pėdų daktilis: / – / -
– / – / – / – /-. Net linijos yra penkiametrinės.
Senovės poezijoje tai yra pentametras, o rusų kalba - daktilis, pastatytas pagal schemą: / – / – /|/ -
– / – /, kur trečioji pėda susideda tik iš vieno kirčiuoto skiemens, po kurio seka cezūra – nuolatinė pauzė; paskutinė pėda taip pat susideda iš vieno kirčiuoto skiemens, o abi eilutės pusės metriniu požiūriu yra identiškos.
Toks dydis pasirinktas neatsitiktinai: sukuria reminiscenciją – primena senovę, Katulio ir Ovidijaus elegijas, taip pat graikų skulptorių darbus, kurie šlovino grožį, o stichijos dėka vaizdas byloja apie grožį. dainavo senovės graikai ir romėnai.
Anos Akhmatovos eilėraščio dydis yra jambinis tetrametras. Ką jums primena šis dydis? Pirmiausia apie Puškiną: dauguma jo kūrinių parašyti šiuo metru. Tačiau Achmatovos eilėraščiai yra Puškino prisiminimas, jo eilėraštis, įkvėptas statulos.
Taigi, eilėraščio dydis Puškino kūryboje išreiškia mintį apie grožį ir harmoniją, kuria grindžiamas pasaulis, apie žmonijos vienybę. Achmatovos pasirinktas dydis verčia susimąstyti apie Puškiną, kuris kadaise giedojo šią statulą, ir apie jo nuotaiką, išreikštą eilėraštyje. Eilėraščio metras padėjo suprasti, kad nors pavadinimai tie patys, šių eilėraščių temos skiriasi. O norint suprasti idėją, perkeltinę poetų mintį, reikia atidžiau perskaityti tekstą. Juk eilėraščio dydis, nors ir sukelia tam tikrus prisiminimus, prasmę įgauna ne tiek pats savaime, kiek vienybėje su žodžių reikšme – priklausomai nuo to, kokius žodžius poetas atrenka ir kaip jie išdėstyti.
Puškino eilėraštyje fontano aprašymas kuriamas itin poetiško kolorito žodžiais; ne mergina, bet Mergelė, ne ąsotis, bet urna, ne be tikslo, bet tuščiąja eiga. Visuose keturiuose sakiniuose yra pavienių frazių, kurios suteikia kalbai ne tik knygiškumo, bet ir pakylėto pobūdžio. Tam pasitarnauja ir pasikartojimai, kurie verčia atkreipti dėmesį į žodžius, pajusti jų skambėjimo melodingumą ir grožį. Tai yra leksiniai pasikartojimai: urna - iš urnos, mergelė - mergelė, sėdi - sėdi, virš amžinojo - amžinai, liūdna - liūdna ir fonetinis (aliteracija adresu – Ir – O): "U rn adresu nuo vandenų O th adresu Ronis Ir maždaug adresu T e s e e mergelė razb Ir la".
Aprašymas labai trumpas ir apibendrintas, vienintelis epitetas yra deja - charakterizuoja mergelę. Vienintelis žodis, kuris tiesiogiai perteikia poeto, mąstančio apie liūdną mergelę, jausmą stebuklas, tai, žinoma, kalba ne apie amžiną vandenį, o apie neišnykstantį grožį, tai liudija ir kartojimas amžinai – amžinai. Ir šie žodžiai, bendraudami su kitais, nuspalvina visą vaizdą kartu su poetu, kuriuo žavimės grožiu – šiuo amžinu stebuklu.
Klausykite Maykovo poemos Rudens lapai vėjyje
Gretutinių rašinių temos
Eilėraščio „Rudens lapai vėjyje“ esė analizės paveikslas
Apolonas Nikolajevičius Maikovas
Rudens lapai sukasi vėjyje,
Rudens lapai sunerimę šaukia:
„Viskas miršta, viskas miršta! Tu juoda ir nuoga
O mūsų brangusis miškai, tavo galas atėjo!
Jų karališkasis miškas negirdi pavojaus signalo.
Po tamsiu atšiauraus dangaus žydrumu
Jį apėmė galingi sapnai,
Ir jame bręsta stiprybės naujam pavasariui.
Apolonas Maykovas pagrįstai laikomas vienu iš lyrinio judėjimo rusų poezijoje įkūrėjų. Jis yra kelių šimtų eilėraščių, šlovinančių jo gimtosios gamtos grožį ir nesugadintą grynumą, autorius. Tai nenuostabu, nes nuo ankstyvos vaikystės Maikovas domėjosi tapyba. Tačiau greitai supratau, kad rusų kalba turi daug daugiau spalvų ir atspalvių nei paletė, todėl žodžiais galima visapusiškiausiai ir vaizdingiausiai išreikšti tai, ką matai.
Išskirtinis Maykovo kūrybos bruožas yra tai, kad jis vienas pirmųjų plačiai panaudojo negyvų objektų animavimo techniką. To pavyzdys – eilėraštis „Rudens lapai vėjyje sukasi...“, parašytas 1863 m. Autorius bandė įsivaizduoti, ką jaučia gamta, ruošdamasi artėjančiai žiemai, ir galiausiai priėjo prie išvados, kad lapams ruduo yra liūdniausias metų laikas, sukeliantis paniką. Atsisukę į mišką, jie visaip kartoja: „Tu juodas ir nuogas“. Ir jie su siaubu perspėja apie artėjančią pasaulio pabaigą. Tačiau jei lapams ruduo iš tiesų yra mirtis įprasta prasme, tai patiems medžiams lapijos atsikratymas tėra dar vienas gyvenimo ratas, kurį reikia praeiti. Todėl „jų karališkasis miškas negirdi aliarmo“, kuris jau turi pakankamai rūpesčių prieš prasidedant žiemai. Jis ruošiasi atsinaujinti ir „jame bręsta jėga naujam pavasariui“.
Maikovas sąmoningai netraukia paralelės tarp medžių ir žmonių, kurie taip pat karts nuo karto „numeta lapus“, radikaliai pakeisdami savo pačių gyvenimą. Tačiau toks palyginimas sufleruoja, nes autorius, naudodamas paprasto miško pavyzdį, parodo, kokia permaininga apskritai yra gamta. Tai taikoma visoms gyvoms būtybėms žemėje, kurios galutinį pavidalą įgyja tik po mirties, kas atsitinka su lapais. Kalbant apie žmogų, kol jis gyvas, yra galimybė kažką pataisyti ir pakeisti, tobulinti ir tobulinti.
Taigi Apolonas Maykovas tarsi kviečia mus visus sekti medžių pavyzdžiu, kurie, vardan atgimimo pavasarį ir rudenį, atsikrato to, kas trukdo vystytis ir judėti į priekį. Kiekvienas žmogus gyvenime turi tuos pačius ribojančius veiksnius, trukdančius jam realizuoti savo potencialą. Ir jei juos pašalinsite, galėsite pasiekti viską, apie ką bet kuris žmogus svajoja. Bet pirma vis tiek turėsite ką nors paaukoti, net jei tai gali sukelti skausmą, paniką ir baimę.
