Araştırmacılar biliyor kesin tarihler"Dubrovsky" romanının yaratılması, çünkü Puşkin'in kendisi el yazmasına her bölümün altına ve hatta bazen bölümlerin ortasına tarihler koydu.
"Dubrovsky" romanı üzerindeki çalışmalar 21 Ekim 1832'de başladı. 11 Kasım 1832'ye kadar Puşkin sekiz bölüm yazmıştı. Bir aradan sonra 14 Aralık'ta yeniden yazmaya başladı. Son bölüm 6 Şubat 1833'te tamamlandı.
"Pugachev'in Tarihi" ve ardından " Kaptanın kızı“Puşkin'in dikkatini uzun süre dağıttı ve “Dubrovsky”yi bitirmesini engelledi. Puşkin'in taslaklarından “Dubrovsky” romanının yarım kaldığı anlaşılıyor.
Muhafızlarda Hizmet
Dolayısıyla otobiyografinin edebiyat teorisinin bir nesnesi olarak ortaya çıkışı genel hareket. Bu dönüşün izole bir olgu olmadığı, özellikle de edebi bir olgu olmadığı açıktır. İlk kez Poetics dergisinde yayınlanan "Otobiyografik Pakt" makalesini okuduktan sonra Dubrovsky, "yazar" ile aynı adı taşıyacak "bu şekilde ilan edilen bir romanın kahramanı" icat etme projesini açıkça ortaya koydu: vaka Lejeune buna örnek olarak baktı. Oğul'un "roman" raporlarının arka kapağı.
Arka kapak girişinin kendisinin de gösterdiği gibi, ardı ardına gelen açıklamalarıyla oyun oyunları Kurgu, dönemin kavramlarına uygun olarak kelimelerin geride bıraktığı inisiyatifi ifade eder, aynı zamanda psikanalize çok şey borçlu olan serbest çağrışımı da destekler.
"Dubrovsky" romanı ilk kez ancak Puşkin'in ölümünden sonra - 1841'de yayınlandı.
"Dubrovsky" romanının kahramanlarının prototipleri
"Dubrovsky" romanı birkaç hikayeye dayanıyor gerçek hikayeler Puşkin zamanında meydana geldi.Muratov ve Kryukov davası
Puşkin üzücü bir vakanın farkındaydı: “Teğmen Ivan Yakovlev'in oğlu Muratov'un, muhafız Yarbay Semyon Petrov'un oğlu Kryukov'a ait mülkü uygunsuz şekilde ele geçirmesi hakkında. Tambov eyaleti Novopanskoye'nin Kozlovskaya ilçe köyü.
Ama aynı zamanda icatlara, hayali olanın ortaya çıkmasına da olanak tanır. Aynı zamanda bu kısım için de geçerlidir. kurgu temelsiz detaylandırma anlamına gelen ve onunla eşanlamlı olan: her otobiyografi bir anlatıdır ve dolayısıyla az çok hayal ürünü bir yeniden yapılanmadır. Bertrand Tasso da bunun nasıl olduğunu gösteriyor son romanlar Patrick Deville'in eserleri bu türe uygundur: Bir yazara benzetilen ya da neredeyse bir yazara benzetilen anlatıcı, roman gibi görünen ve tarihi karakterlerle ilişki kuran bir arayış içindedir.
Biyoloji bilimleri otofizikle aynı mantığı izler. Otofobi gibi “biyografik kurgu” da zamanımızın karakteristik özelliğidir. Patrick Deville'in tarihi arayışı çeşitli semboller etrafında inşa edilmiştir: Belgelerin geride bıraktığı "beyazlar" ile sınırlı bir buluşu akla getirir. Hatta René Audet, kendi “minimalist yazısını” “Yeni Roman'ın dokunaçları” olarak tanımlamış ve bu romanların tekilliğini hedefleyen bir rehber olarak hâlâ kullanılmaktadır.
Mahkeme, 186 serf ruhundan oluşan Novospassky mülkünü tartıştı. Bu mülk 70 yıl önce, 1759'da Kryukov'un babası tarafından Muratov'un babasına satıldı. Yani davada gerçek Muratov'un tarafındaydı. Ancak mülk hakkına ilişkin belge (“satış sözleşmesi”) 1790 yılında çıkan bir yangında Muratovlar tarafından yakıldı.
Teğmen Muratov mahkemeye herhangi bir belge sunamadı. Yetkililere mülkünün satış tapusunun bölge mahkemesi arşivinde saklanması gerektiğini anlattı. Ancak yetkililer bunu görmezden geldi.
Burada daha yeni ve daha karışık hikayeler için Toussaint ve Deville'den de bahsediliyor. İncelemeyi de okuyacağız kritik çalışma"Modern yaşamda yeni standartların dönüşü Fransız edebiyatı"ve modern Romanesk anlaşmanın bir yöntemi olan "Işığın İletimi Hikayesi". Sonuçta, refleksif mesafe, kurgusal bir anlatıma sahip, bilinçli deneylere sahip olası oyunlardan daha az önemli olabilir. René Audit'in belirttiği gibi, yazarın kopyalarının bu ışıltılı sahnelenmesi, yazarın uçurumun önündeki yalnızlığı gibi, konunun imkansız bir temsilini akla getiriyor.
Dava yaklaşık 6 yıl (1826-1832) sürdü. Nihayetinde 1832'de mahkeme etkili Bay Kryukov'un yanında yer aldı ve mirası ona verdi. Muratov temyiz süresini kaçırdı ve mülkünü geri dönülemez bir şekilde kaybetti. Ayrıca Kryukov, Muratov'dan son 70 yılda kaybettiği iddia edilen mülkten elde edilen tüm geliri talep etti. Ancak mahkeme bu talebi kabul etmedi.
Genellikle kurgunun kendisi kutlanır. Yaratılan kurgusal baş dönmesinin aynı zamanda vurguladığı şey modern yazarlar, genellikle varoluşsal bir şüphedir. Pek çok makale, Anne Roche, Souad Khlif ve Bertrand Tassou'nun isimlerinin yanı sıra Tarihin güncel kurgudaki yerini de hatırlatıyor. Christian Garcín'de doğaüstü, "tanıdık ve açıklanamayan", hem yazım ilkesi hem de etnografik başlık olarak mevcuttur: Isabelle Dungy, romantizm ile şamanizmi birleştiren The Mongolian Trek adlı bir romanı inceliyor.
Nashchokin'in tanıdığı D.V. Korotky, Puşkin için Muratov'un mülküne el konulmasıyla ilgili davadan bir alıntı yaptı. Puşkin bu davanın bir kopyasını Dubrovsky romanının el yazmasına ekledi. Puşkin'in romanında Teğmen Muratov soyadını, Kryukov ise - soyadını taşıyor.
Ostrovsky davası
Puşkin'in 1832 sonbaharında Moskova'da arkadaşı P, V. Nashchokin'den duyduğu benzer bir hikaye daha biliniyor.
Bertrand Tassou, Deville'in belgelerinden bahsetti. Böylece günümüz dünyasında romanlar da kendine yer bulmaya çalışmaktadır. François Beaune kurgudan vazgeçtiğini iddia edebilir. Ludovic Bichler, eserinde yer alan "roman"a göndermeyi neyin motive ettiğini anlamaya çalışıyor. en son kitaplar. Kurmacaların içindeki referans adalarından bahsettiğimize göre, kurgu referans metinlerinde "adalar" şeklinde görünebilir mi?
Bu nedenle bu dinamik ilişki edebiyat teorisi arasındaki edebi araştırma, bu sayının oluşturmak istediği. Souad Khlif'in makalesinin büyüleyici konusu budur. Bu sayıda sıklıkla bahsedilen biçimsel taklit, kurgunun çokbiçimliliğinin, hatta en azından aldatmaya dönüştüğünde sapkınlığının daha sıradan bir örneğidir.
Bu trajik hikaye zavallı Belaruslu asilzade Ostrovsky. Zengin bir komşu, Ostrovsky'ye babasının mülkü için haklı olarak dava açtı aileye ait Ostrovsky.
Evsiz, yoksulluğa sürüklenen Ostrovsky ve köylüleri, kendisine hiçbir şey bırakmayan yetkililerden intikam almaya başladı. Sonuç olarak Ostrovsky bir soyguncu oldu. Ancak sonunda yakalanıp cezaevine gönderildi.
Elbette analiz etmek her zaman kolay olmuyor. kısa metinler, bazen yazarları tarafından yanlışlıkla etiketlenmiştir. Otomatikleştirme konusunda gördüğümüz gibi, "kurgu" teriminin kullanımı bazen belirsizdir: Bir metin gerçek mükemmelliğe ulaşamasa bile, onu belirtmeye çalışabilir, bir referans anlaşması olduğunda bu, kurgulamakla aynı şey değildir. kurgusal bir referans. Yüzünde modern metinler Okurların tanımladıkları konumu tespit etmeye ve kurgu teorisini nasıl sorguladıklarını anlamaya çalışmalıyız.
Kurmaca kuramının günümüz metinlerini anlamak için hangi araçları sağladığının belirlenmesi hâlâ bir meseledir. Bazı yaklaşımlar klasik olarak anlatısal görünse bile, yazarların metinlerin etkisini belirlemesi önemlidir. Dolayısıyla konumuz, teorik yaklaşımın edebiyatı gerçekliği içinde anlamamıza ne ölçüde olanak sağladığını ortaya koymayı amaçlamaktadır. Elbette bu programa eksik bir şekilde cevap verebileceğiz. Claire Colin'in karşılaştırmalı yaklaşımını ve René Audet'in Vila-Matas çalışmasını kullanmış olsak da alanımız genel olarak Fransa ile sınırlıdır.
Puşkin'in arkadaşı Nashchokin, Ostrovsky'yi hapishanedeyken şahsen gördü. Ostrovsky'nin hikayesi "Dubrovsky" romanının temelini oluşturdu: Bu, romanın orijinal metninde Puşkin'in kahramana Dubrovsky değil Ostrovsky adını vermesiyle kanıtlanıyor.
Dubrovski
"Dubrovski"- Rusça'daki en ünlü soyguncu romanı, A. S. Puşkin'in işlenmemiş (ve muhtemelen tamamlanmamış) bir eseri. Savaşan iki toprak sahibi ailenin torunları olan Vladimir Dubrovsky ve Maria Troekurova'nın aşkının hikayesini anlatıyor.
Yine de Vila-Matas, Katalan yazarları arasında en Fransız olanıdır, onun okuru ve ülkemizdeki nüfuzudur. Bu, Harabelerin Kullanımı'nın ifadesiyle, kitabın yazarı tarafından, Fransız yazar Jean-Yves Jouannes tarafından imzalanmış olacaktır ve bunun tersi de geçerlidir. Her ne kadar kısmen kurgu olsa da, edebiyatımızla ilgili olan bu durum, muhtemelen René Audet'nin bu yazar hakkında ortaya attığı soruların, sonuç bölümünde de gösterdiği gibi, neden bir bütün olarak Fransız romanının simgesi olduğunu, ama aynı zamanda sayının, dolayısıyla da romanın konumunun simgesi olduğunu açıklamaktadır. Cildin iki bölüm halinde düzenlenmesi, incelenen çalışmalarda sıklıkla iki yönün mevcut olduğunu, ancak eleştirel söylemlerin tercih edilen bir sırayla yoğunlaşma eğiliminde olduğunu ortaya koyuyor: kurguların varsayımı ve bunların varsayımının gerçeğe aykırı bir referansla bir arada var olabileceği tarz. .
Yaratılış tarihi
Romanı yaratırken Puşkin, arkadaşı P.V. Nashchokin'in hapishanede nasıl gördüğüne dair hikayesine dayanıyordu: “Bir komşusuyla arazi için dava açan Ostrovsky adında bir Belaruslu fakir asilzadenin mülkten zorla çıkarıldığı ve Geriye yalnızca köylüler kaldı, önce katipleri, sonra diğerlerini soymaya başladılar.” Roman üzerinde yapılan çalışmalar sırasında ana karakterin soyadı "Dubrovsky" olarak değiştirildi. Hikaye 1820'lerde geçiyor ve yaklaşık bir buçuk yılı kapsıyor.
Romana bu ad, 1842'de ilk yayımlanmasının ardından yayıncılar tarafından verildi. Puşkin elyazmasında başlık yerine eser üzerinde çalışmaların başladığı tarih yer alıyor: “21 Ekim 1832.” Son bölüm 6 Şubat 1833 tarihlidir.
Romanın konusu
Komşuları tarafından kaprisleri karşılanan ve taşra yetkililerinin adına titrediği zengin ve kaprisli Rus efendi, emekli genel toprak sahibi Kirila Petrovich Troekurov, ailesiyle dostane ilişkiler sürdürüyor. yan komşu Ve eski yoldaş emekli bir teğmen, fakir ama bağımsız bir asilzade olan Andrei Gavrilovich Dubrovsky olarak hizmette. Troekurov'un zalim bir karakteri var, misafirlerini sık sık acımasız şakalara maruz bırakıyor, onları hiçbir uyarıda bulunmadan aç bir ayıyla birlikte bir odaya kilitliyor.
Köle Troekurov'un küstahlığı nedeniyle Dubrovsky ile Troekurov arasında komşular arasında düşmanlığa dönüşen bir tartışma çıkar. Troekurov eyalet mahkemesine rüşvet verir ve cezasız kalmasından yararlanarak Dubrovsky'nin Kistenevka malikanesine el koyar. Yaşlı Dubrovsky mahkeme salonunda çıldırır. St.Petersburg'da bir muhafız korneti olan genç Dubrovsky Vladimir, hizmetten ayrılmak ve kısa süre sonra ölecek olan ağır hasta babasının yanına dönmek zorunda kalır. Dubrovsky, Kistenevka'yı ateşe verir; Troekurov'a verilen mülk, mülkün devrini resmileştirmeye gelen mahkeme yetkilileriyle birlikte yanıyor. Dubrovsky, Robin Hood gibi bir soyguncu oluyor. korkutucu ancak Troekurov'un mülküne dokunmadan yerel toprak sahiplerine. Dubrovsky, Troekurov ailesinin hizmetine girmeyi teklif eden ve oradan geçen bir Fransızca öğretmeni Deforge'ye rüşvet verir ve onun kisvesi altında Troekurov ailesinde öğretmen olur. Kulağına ateş ederek öldürdüğü bir ayıyla sınanır. Dubrovsky ile Troekurov'un kızı Masha arasında aşk doğar.
Troekurov, on yedi yaşındaki Masha'yı kendi isteği dışında eski Prens Vereisky ile evlendirir. Vladimir Dubrovsky bu eşitsiz evliliği engellemek için boşuna çabalıyor. Masha'dan kararlaştırılan işareti aldıktan sonra onu kurtarmak için gelir, ancak çok geç kalmıştır. Kiliseden Vereisky'nin malikanesine giden düğün alayı sırasında Dubrovsky'nin silahlı adamları prensin arabasını çevreler, Dubrovsky Masha'ya onun özgür olduğunu söyler, ancak Masha onun yardımını reddeder ve reddini zaten yemin etmiş olmasıyla açıklar. Bir süre sonra eyalet yetkilileri Dubrovsky'nin müfrezesini kuşatmaya çalışır, ardından "çeteyi" dağıtır ve yurtdışında adaletten saklanır.
Olası devam filmi
Maykov'un Puşkin'in taslaklarından oluşan koleksiyonunda, romanın son, üçüncü cildinin birkaç taslağı korunmuştur. Daha sonraki bir versiyonun transkripti: Metin “Puşkin'in Makalelerinden” kitabına dayanmaktadır. Araştırmacılar Puşkin'in planını şu şekilde yorumluyor: Vereisky'nin ölümünden sonra Dubrovsky, Marya ile yeniden bir araya gelmek için Rusya'ya döner. Belki de İngiliz gibi davranıyor. Ancak Dubrovsky, soygunuyla ilgili bir ihbar alır ve ardından polis şefinin müdahalesi gelir.
Eleştiri
Edebiyat eleştirisinde, "Dubrovsky" nin belirli durumlarının, Walter Scott'un yazdıkları da dahil olmak üzere benzer bir konudaki Batı Avrupa romanlarıyla benzerliğine dikkat çekiliyor. A. Akhmatova, "Dubrovsky"yi Puşkin'in diğer tüm eserlerinden daha düşük sıraladı ve o zamanın "magazin" romanı standardına uygunluğuna dikkat çekti:
Film uyarlamaları
- "Kartal" ( Kartal) - Konusu büyük ölçüde değişen Hollywood sessiz filmi (1925); V başrol- Rudolph Valentino
- “Dubrovsky” - Sovyet yönetmen Alexander Ivanovsky'nin bir filmi (1936)
- “Soylu Soyguncu Vladimir Dubrovsky”, Vyacheslav Nikiforov'un yönettiği bir film ve “Dubrovsky” (1989) adlı 4 bölümlük genişletilmiş televizyon versiyonu.
Opera
- Dubrovsky - E. F. Napravnik'in operası. Eduard Napravnik'in "Dubrovsky" operasının ilk prodüksiyonu, 15 Ocak 1895'te St. Petersburg'da Mariinsky Tiyatrosu'nda yazarın yönetimi altında gerçekleşti.
- Dubrovsky (film-opera) - E. F. Napravnik'in aynı adlı operasına dayanan Vitaly Golovin'in film-operası (1961)
