Kedrin Dmitri Borisovich
Nacido: 22 de enero (4 de febrero) de 1907.
Fallecido: 18 de septiembre de 1945.

Biografía

Dmitry Borisovich Kedrin (22 de enero (4 de febrero) de 1907, mina Berestovo-Bogodukhovsky - 18 de septiembre de 1945, región de Moscú) - poeta y traductor soviético ruso. Por profesión principal: periodista.

La maestría artística de la poesía de Kedrin, que escribió en una amplia gama desde epigramas conmovedores hasta poemas históricos de gran escala, se caracteriza por una combinación de lirismo, épica y el uso original de técnicas de dramatización: monólogo, diálogo, letras de juegos de rol, folklore de cuentos y canciones. Kedrin es considerado uno de los sucesores e intérpretes más talentosos de la poesía popular oral rusa.

Las obras de Kedrin, en parte dirigidas a siglos atrás, así como a temas mitológicos e intemporales, a las tramas del dogma ortodoxo, no fueron aceptadas por la crítica literaria soviética en los años 1930-1940 durante la vida del poeta, su única colección "Testigos" de 17; Se publicaron poemas. Una capa separada de la creatividad de Kedrin está representada por su poesía patriótica y de frente militar. Además de poesía y poemas, el patrimonio literario de Kedrin incluye cuentos de hadas, canciones, dramas en verso y un número significativo de traducciones de poetas de las repúblicas soviéticas, así como del serbocroata.

Los primeros estudios serios de poesía. Kedrina apareció a principios de la década de 1960, pero las amplias implicaciones sociales, psicológicas y místicas de su trabajo no han sido completamente estudiadas. El verdadero reconocimiento y la circulación masiva no llegaron a Kedrin hasta mediados de los años 1980. El misterio de la muerte de Kedrin, de 38 años, el 18 de septiembre de 1945 cerca del parque forestal Kuskovsky sigue siendo un misterio sin resolver de la criminología soviética.

años de juventud

Nacido en 1907 en el pueblo de Donbass, en la mina Berestovo-Bogodukhovsky, en la familia de un minero. Su abuelo materno, el noble maestro I.I. Ruto-Rutenko-Rutnitsky, tuvo un hijo y cuatro hijas. La más joven, Olga, dio a luz a un niño fuera del matrimonio, que fue adoptado por el marido de la hermana de Olga, Lyudmila, Boris Mikhailovich Kedrin, quien le dio al bebé ilegítimo su patronímico y apellido. Después de la muerte en 1914 de su padre adoptivo, que trabajaba como contador en el ferrocarril Ekaterininskaya, Dmitry permaneció al cuidado de su madre Olga Ivanovna, que trabajaba como empleada, su tía Lyudmila Ivanovna y su abuela Neonila Yakovlevna. “Tres mujeres mecieron mi cuna en la infancia”, recordaré muchos años después. poeta.

La abuela de Neonil, una mujer muy culta que amaba apasionadamente la poesía, inculcó en Dmitry el amor por la poesía: leyó en su cuaderno a Pushkin, Lermontov, Nekrasov, así como a Shevchenko y mickiewicz. La abuela se convirtió en la primera oyente de los poemas de Kedrin. Entre los antepasados ​​del poeta se encontraban nobles; la hija de Kedrin, Svetlana, incluso lo llama un "noble de pura raza". Kedrin tenía apenas 6 años cuando la familia se instaló en Ekaterinoslav (ahora Dnepropetrovsk). En 1916, a la edad de 9 años, Dmitry fue enviado a una escuela comercial. De camino a la escuela por la calle verde Nadezhdinskaya (ahora Chicherinskaya) hasta la amplia avenida, siempre me detenía en el bulevar, donde se elevaba el Pushkin de bronce. “El monumento a Pushkin empezó a darme ansias de arte”, recordó más tarde el poeta.

En su juventud, Kedrin se dedicó mucho a la autoeducación. Estudió no sólo literatura e historia, sino también filosofía, geografía y botánica. Sobre su mesa había volúmenes de ficción, un diccionario enciclopédico, “La vida de los animales”. Brema, trabajos de diversos campos de la ciencia. Incluso en la escuela de comercio, Dmitry pudo escribir epigramas y poemas sobre el tema del día. Comenzó a estudiar poesía en serio a los 16 años. La revolución y la guerra civil cambiaron todos los planes. Comenzó a publicar en 1924 en el periódico Komsomol provincial de Yekaterinoslav "The Coming Shift". Uno de los primeros poemas publicados se tituló “Así ordenó el camarada Lenin”.

Estudió en la Escuela de Ferrocarriles de Ekaterinoslav (1922-1924), pero no se graduó debido a problemas de vista. Se involucró en el trabajo de la asociación literaria "Young Forge". Comenzó a trabajar como reportero en el periódico “The Coming Shift”. La revista literaria y artística del periódico publicó no sólo los poemas de Kedrin (sobre Lenin, el Kremlin, China, los jóvenes pioneros), sino también ensayos sobre los principales trabajadores de la ciudad industrial, así como feuilletons. En 1925, cuando Kedrin fue por primera vez a Moscú, sus poemas ya estaban publicados en las revistas "Prozhektor", "Young Guard" y "Komsomoliya", y en los periódicos "Komsomolskaya Pravda" y "Yunosheskaya Pravda". Una de las primeras reseñas de su obra decía: “El sello de un cuidadoso acabado y brillo metálico recayó en los poemas de Dmitry Kedrin. A partir de poemas primitivos sobre el amor del Komsomol, sobre el dinamo, etc., logró grandes resultados en poco tiempo”. Poco a poco, Kedrin desarrolló su propia voz poética, encontró temas inesperados y su estilo único.

En 1926, Kedrin, de 19 años, a través de un amigo en común, un escritor que le escribió una carta de recomendación, conoció a Lyuda Khorenko, de 17 años, que llegó a Dnepropetrovsk desde Zheltye Vody, cerca de Krivoy Rog, y cuatro años después. se casó con ella. “De mediana estatura, delgada y elegante, con una blusa blanca, ceñida con una correa caucásica, con el cabello ondulado de color castaño oscuro que caía sobre una frente alta, con quevedos, detrás de cuyas gafas miraban unos ojos grandes y pensativos, con una mirada ligeramente Voz baja y apagada, sobria y modesta: así se conservó la apariencia del poeta de 19 años en el primer encuentro romántico en memoria de su esposa Lyudmila Ivanovna. “Los dedos de Dmitry llamaron su atención: eran largos, delgados y a veces parecían vivir su propia vida especial”.

En Moscú y en el frente.

En 1931, siguiendo a amigos, poetas Mijaíl Svetlov y Mikhail Golodny, se trasladaron a Moscú. Kedrin y su esposa se instalaron en el semisótano de una antigua casa de dos pisos en Taganka en Tovarishchesky Lane, 21. Honestamente escribió en su cuestionario que en 1929 fue encarcelado en Ucrania “por no informar sobre un conocido contraataque”. hecho revolucionario”. El hecho es que el padre de su amigo era un general de Denikin y Kedrin, sabiendo esto, no lo denunció a las autoridades. Por este “crimen” fue condenado a dos años, pasó 15 meses tras las rejas y fue puesto en libertad anticipadamente. Con este evento, así como con la negativa de Kedrin a ser un informante secreto de la NKVD (sexot), varios investigadores asocian los problemas posteriores del poeta con la publicación de sus obras, así como el misterio de la muerte de Dmitry Borisovich bajo circunstancias aún poco claras.

Después del nacimiento de su hija, en diciembre de 1934, la familia Kedrin se mudó al pueblo de Cherkizovo, distrito de Pushkin, cerca de Moscú, donde el poeta tuvo por primera vez una “oficina de trabajo”, un rincón detrás de una cortina.

Trabajó en la circulación de la fábrica "Kuznitsa" de la planta "Metrovagonmash" de Mytishchi, luego como consultor literario en la editorial "Molodaya Gvardiya" y al mismo tiempo como editor independiente en Goslitizdat. Aquí publica poemas como "Muñeca" (1932), destacado por Gorky, "Otoño cerca de Moscú" (1937), "Invierno" (1939), la balada "Arquitectos" (1938) y el poema "Caballo" ( 1940). Las obras de Kedrin son muy psicológicas, están dirigidas a temas históricos, íntimos e íntimos; glorificó a los creadores, los creadores de la verdadera belleza eterna. El poeta se mostró casi indiferente al patetismo de su realidad contemporánea de antes de la guerra, por lo que el Secretario General de la Unión de Escritores de la URSS V. Stavsky criticó duramente a Kedrin y, según el testimonio de los familiares del poeta, incluso lo amenazó. Los críticos aconsejaron a Dmitry Borisovich que huyera de los temas históricos.

Los vecinos y conocidos de Cherkizov notaron que Kedrin daba la impresión de un pensador silencioso, retraído y ensimismado: incluso mientras caminaba, a menudo no saludaba, no respondía a los saludos y no entablaba conversaciones con nadie. El poeta no se separó de su cuaderno y de su lápiz y trabajó duro en los textos de sus obras.

Al comienzo de la Gran Guerra Patria, Kedrin quiso ofrecerse como voluntario para ir al frente, pero no fue aceptado en el ejército debido a problemas de vista (menos 17). Tampoco fue a la evacuación, continuó en Cherkizovo (donde los invasores no alcanzaron solo 15 km) para dedicarse a traducciones de poesía antifascista de los pueblos de la URSS, que fueron publicadas en periódicos (incluido Pravda). , y escribió dos libros de poemas originales, cuya publicación se le negó a Kedrin. El poeta no logró ir al frente hasta mayo de 1943. Durante nueve meses trabajó como corresponsal del periódico de aviación del 6º Ejército Aéreo "Halcón de la Patria" (1942-1944) en el Frente Noroeste, donde publicó ensayos sobre las hazañas de los pilotos, así como sátiras bajo el seudónimo de Vasya Gashetkin. Mientras trabajaba en el periódico de primera línea, Dmitry Borisovich envió a su esposa 75 números, donde se publicaron alrededor de un centenar de sus poemas. Mientras estuvo en el frente, Kedrin escribió mucho sobre su Ucrania natal y sus héroes, poemas dedicados a Kiev, Jarkov, Dnieper, Dnepropetrovsk. A finales de 1943 recibió la medalla "Al Mérito Militar".

Aquí conocí a gente muy interesante... Si supieras cuánto coraje atrevido, coraje tranquilo tienen, qué maravillosos rusos son... Me siento en las filas, y no en algún lugar al margen, y esto es muy sentimiento importante que rara vez experimenté en Moscú, en nuestro entorno de escritura.
- de las cartas de Dmitry Kedrin a su esposa

Inmediatamente después de la guerra, en el verano de 1945, realizó un viaje creativo a Moldavia con un grupo de escritores. De camino a casa, un vecino del compartimiento rompió accidentalmente una jarra de miel que Dmitry Borisovich llevaba a los niños, lo que los testigos interpretaron como un signo místico de problemas inminentes. El 15 de septiembre, en el andén de la estación de Yaroslavl, desconocidos, por alguna razón desconocida, casi empujaron a Kedrin debajo de un tren, y sólo la intervención de los pasajeros en el último momento le salvó la vida. Al regresar por la noche a su casa en Cherkizovo, el poeta, con un sombrío presentimiento, le dijo a su esposa: "Esto parece una persecución". Le quedaban tres días de vida.

Muerte

El 18 de septiembre de 1945, Dmitry Kedrin murió trágicamente bajo las ruedas de un tren de cercanías, como se creía, en el camino a casa desde Moscú a Cherkizovo (según la versión generalizada, compartida por Evgeniy Yevtushenko, fue arrojado del vestíbulo de carruajes por los delincuentes). Antes de la publicación del libro de S. D. Kedrina, se creía que la tragedia ocurrió no lejos de Cherkizovo, entre el andén Mamontovskaya y la estación Pushkino, o en el andén Tarasovskaya. Allí Kedrin tuvo que bajarse del tren, regresando de Moscú, donde ese día aciago fue a cobrar una tarifa al Sindicato de Escritores y a un bar de la calle. Gorky se reunió con un viejo conocido de Ucrania, un poeta. Mijaíl Zenkévich. Sin embargo, inexplicablemente, el cuerpo del poeta fue encontrado a la mañana siguiente, no lejos del terraplén del ferrocarril, en un montón de basura en Veshnyaki. Los investigadores aún no saben cómo el cuidadoso, atento y prudente Kedrin, que se apresuraba a regresar a casa con medicinas para su esposa enferma, terminó tan lejos, en dirección opuesta a Moscú y a su casa, en una línea que no venía del Estación de Yaroslavl, pero desde la estación de Kazán. A pesar de la investigación realizada por el Departamento de Investigación Criminal, no se recibieron datos que permitan esclarecer el panorama del incidente y los autores no han sido identificados. El misterio de la muerte del poeta sigue sin resolverse.

En el ensayo de I. Lensky "Estación de despedida", publicado en el periódico "Moskovsky Zheleznodorozhnik" (n.° 34, 2012) y en su versión ampliada en el periódico en línea "Bez Stamps", la versión de que la muerte de Kedrin podría haber sido el resultado de un suicidio.

Fue enterrado en Moscú en el cementerio Vvedensky. Sus amigos literarios M. Svetlov, M. Golodny, I. Gvai, V. Kazin y otros vinieron a despedir al poeta en su último viaje.

A la cabecera de la tumba de Dmitry Kedrin hay un roble de 300 años, el más antiguo de las montañas Vvedensky, que se convirtió en el motivo del poema filosófico de Svetlana Kedrina dedicado a la memoria de su padre.

En memoria del poeta se nombró una biblioteca y un museo en Mytishchi, así como una biblioteca en la calle Cherkizovo. Kedrina.

Creación

Una de las obras más importantes de Kedrin es el drama poético "Rembrandt" (1940) sobre el gran artista holandés. El poema se publicó por primera vez en tres números de la revista Octubre en 1940. Al mismo tiempo, se ordenó al autor que acortara el texto del drama y Kedrin cumplió con el requisito del editor. Por lo tanto, durante mucho tiempo el lector conoció el texto sólo en su versión de revista, que se reimprimió más de una vez. El texto completo del drama escrito por la autora se publicó por primera vez en el libro de S. D. Kedrina sobre su padre recién en 1996. En 1970-1980, la producción se representó en varios teatros de Rusia como drama y una vez como ópera. El poema fue leído por radio y televisión.

Parasha Zhemchugova fue escrita en el mismo género de drama en verso antes de la guerra. Según los recuerdos de la hija del poeta, Kedrin trabajó en la trágica historia de la actriz sierva durante unos diez años. La pieza casi terminada desapareció sin dejar rastro en el otoño de 1941, junto con una maleta con manuscritos, en la confusión, cuando una familia con dos niños se preparaba para una evacuación que fracasó en el último momento.

En 1933, Kedrin comenzó y solo siete años después terminó el poema "La boda" (publicado por primera vez más de 30 años después), sobre el poder aplastante del amor, que incluso el corazón de Atila, el líder de los hunos, pudo No resistió, quien murió la noche de su boda, incapaz de soportar sentimientos crecientes y hasta entonces desconocidos. La acción del poema se desarrolla en el contexto de una imagen a gran escala del cambio de civilizaciones y contiene la comprensión historiosófica característica de Kedrin de los cambios que se están produciendo. En 1935, Kedrin escribió "La dote", una versión del triste destino del poeta Ferdowsi. Según el crítico literario Yuri Petrunin, Kedrin dotó al poema de connotaciones autobiográficas y realzó su sonido con sus propias experiencias y sombríos presentimientos.

El don de penetrar en épocas lejanas, de ser en ellas no un investigador-archivista, sino un contemporáneo, un testigo ocular de acontecimientos que durante mucho tiempo se han hundido en el olvido, es una cualidad rara y excepcional del talento de Kedrin. En la historia, por regla general, no le interesaban los príncipes y los nobles, sino los trabajadores, creadores de valores materiales y espirituales. Le encantaba especialmente Rus, y escribía sobre ella, además de "Los arquitectos", poemas: "El caballo", "Ermak", "El príncipe Vasilko de Rostov", "La canción sobre Alena la mayor". El poema "Canción sobre Alena la Mayor" está dedicado a Alena de Arzamas. Al mismo tiempo, la poesía de Kedrin se caracteriza por un simbolismo inequívoco: las líneas de “Alena Staritsa” “Todos los animales duermen. Toda la gente está durmiendo. Algunos empleados ejecutan a la gente”, fueron escritos en el apogeo del terror de Stalin y son citados por todos los investigadores de la obra del poeta.

Dmitry Borisovich no sólo fue un maestro de poemas y baladas históricas, sino también un excelente letrista. Uno de sus mejores poemas, “¿Quieres saber qué es Rusia? Nuestro primer amor en la vida?”, dirigido a los orígenes del espíritu ruso, está fechado el 18 de septiembre de 1942, cuando el poeta esperaba permiso para ir a el frente.

La poesía de Kedrin fue muy apreciada por escritores como M. Gorky, V. Mayakovsky, M. Voloshin, P. Antokolsky, I. Selvinsky, M. Svetlov, V. Lugovskoy, Y. Smelyakov, L. Ozerov, K. Kuliev y otros. . Antes de la guerra, Kedrin publicó poemas en las revistas "Octubre", "Nuevo Mundo", "Krasnaya Nov" y poemas en las colecciones "Día de la poesía soviética", "Ganadores". Sin embargo, a la hora de publicar el libro, los críticos literarios fueron despiadados con el poeta.

Kedrin hizo su primer intento de publicar sus poemas como una publicación separada en la Editorial Estatal de Ficción (GIHL) poco después de su llegada a Moscú en 1931. Sin embargo, el manuscrito fue devuelto, a pesar de las críticas positivas de Eduard Bagritsky y Joseph Utkin. Al intentar llegar a un compromiso con la editorial, Kedrin se vio obligado a excluir muchas obras, incluidas aquellas que ya habían recibido reconocimiento. Después de trece devoluciones del manuscrito para revisión y varios cambios de nombre, en 1940 se publicó la única colección de poesía de toda la vida, “Testigos”, que incluía sólo 17 poemas.

En 1942, Kedrin presentó el libro "Poemas rusos" a la editorial "Escritor soviético". Sin embargo, la colección no se publicó debido a críticas negativas de los críticos, uno de los cuales acusó al autor de "no sentir la palabra", el segundo de "falta de independencia, la abundancia de voces ajenas", el tercero de "falta de claridad en las líneas, descuido en las comparaciones, ambigüedad en el pensamiento”. Décadas más tarde, los eruditos literarios caracterizan la paleta creativa de Kedrin de una manera completamente diferente: su poesía de los años de la guerra fue alimentada por las entonaciones de conversaciones confidenciales, temas histórico-épicos y profundos impulsos patrióticos.

Al ir al frente en 1943, Kedrin regaló al Goslitizdat un nuevo libro de poemas, “El día de la ira”, pero también recibió varias críticas negativas y no fue publicado. La razón probable de la negativa fue que Kedrin reflejaba en sus poemas no el lado heroico de la guerra, sino la escasa vida de la retaguardia, las noches en un refugio, las colas interminables, el dolor humano sin fin. El autor nunca vio publicada la mayoría de sus poemas y su poema “1902” esperó 50 años para publicarse. En 1944, un año antes de su trágica muerte, Kedrin se lamentó profundamente:

Muchos de mis amigos murieron en la guerra. El círculo de la soledad se ha cerrado. Tengo casi cuarenta años. No veo a mi lector, no lo siento. Entonces, a la edad de cuarenta años, la vida se había agotado amargamente y sin ningún sentido. Probablemente esto se deba a la dudosa profesión que elegí o que me eligió: la poesía.
- Dmitry Kedrin

Además de su trabajo original, Kedrin hizo muchas traducciones interlineales. Desde finales de 1938 hasta mayo de 1939 tradujo del húngaro el poema “Vityaz Janos” de Sandor Petőfi y luego del polaco el poema “Pan Twardowski” de Adam Mickiewicz. En 1939, viajó a Ufa siguiendo instrucciones de Goslitizdat para traducir poesía de Mazhit Gafuri de Bashkir. En los primeros años de la guerra, antes de ser enviado a un periódico de primera línea, Kedrin hizo muchas traducciones del balkar (Gamzat Tsadasa), del tártaro (Musa Jalil), del ucraniano (Andrey Malyshko y Vladimir Sosyura), del bielorruso. (Maxim Tank), del lituano (Salome Neris, Ludas Gyra). También son conocidas sus traducciones del osetio (Kosta Khetagurov), del estonio (Johannes Barbaus) y del serbocroata (Vladimir Nazor). La mayoría de estas traducciones se publicaron después de la muerte del poeta.

Antes de la publicación de la colección de Kedrin en la serie "Biblioteca del poeta" (1947), su obra era conocida sólo por unos pocos conocedores de la poesía. S. Shchipachev en el Segundo Congreso del SP en 1954 se pronunció contra el silenciamiento del trabajo de Kedrin.

Por primera vez, la poesía de Kedrin atrajo la atención masiva en septiembre de 1967. En el cumpleaños número 60 de Kedrin, aparecieron artículos sobre su difícil camino creativo en varios periódicos centrales soviéticos. Las revistas “New World” y “Star of the East” publicaron selecciones de poemas inéditos de Kedrin. En Moscú y Dnepropetrovsk se celebraron veladas literarias de aniversario y lecturas de poemas de Kedrin. El periódico regional de Mytishchi "Por el comunismo" publicó en dos números un extenso artículo del crítico literario Yu Petrunin, "Fábrica, periódico, poeta", que contaba cómo trabajaba Kedrin a principios de los años 1930 y lo publicó en el periódico "Kuznitsa" de Mytishchi.

En 1984, en vísperas de la perestroika, la voluminosa obra de Kedrin en un solo volumen, incluidas sus obras principales, se publicó por primera vez en una edición masiva de 300.000 ejemplares. La colección, publicada en Perm, no estaba disponible en las librerías de todo el país. La siguiente edición, número 200.000, de “La Duma de Rusia” (M.: Pravda, 1989.-496 págs.), también se agotó rápidamente.

Estudios de la poesía de Kedrin.

El primer libro sobre la poesía de Kedrin se publicó en 1963. Su autor, Piotr Tartakovsky, se centró en el análisis de las obras históricas del poeta, señalando que Kedrin eligió a los héroes para sus poemas principalmente entre la gente común, y reveló a los personajes principalmente a través de la actividad. El crítico literario destaca especialmente el sentido de proporción de Kedrin en el uso de palabras antiguas y realidades de épocas históricas, donde el poeta se dejaba llevar fácilmente por la voluntad de la fantasía y la imaginación: “En Kedrin, el historiador nunca tiene prioridad sobre el artista”. En una monografía de Gennady Krasukhin publicada en 1965, se observa que Kedrin no se esforzó por lograr una autenticidad histórica precisa como un fin en sí mismo. Así, por ejemplo, los creadores de la Iglesia de la Intercesión y el artel del monje Andrei Rublev, reunidos por el plan de Kedrin en el poema "Arquitectos", vivieron y trabajaron en diferentes épocas. El crítico literario Yuri Petrunin, en el prefacio de la colección de 1989, señala que las obras de Kedrin no fueron creadas para hacer una versión poética de una crónica o un libro de texto de historia. Despiertan y mantienen el interés por el pasado, por preservar en imágenes artísticas el recuerdo de los acontecimientos gloriosos y trágicos de los siglos y milenios antiguos.

Familia

Esposa: Lyudmila Ivanovna Kedrina (Khorenko) (10 de enero de 1909 - 17 de julio de 1987), originaria de Krivoy Rog, de una familia campesina. Se conocieron en 1926 y se casaron en 1930. Fue enterrada junto a D. Kedrin en el cementerio Vvedenskoye de Moscú (lugar número 7). Los Kedrin tienen dos hijos: Svetlana y Oleg (1941-1948). La última dirección de Kedrin es el pueblo de Cherkizovo, distrito de Pushkin, región de Moscú, calle Shkolnaya 2, casa 5. En la casa hay una placa conmemorativa.

La hija del poeta, Svetlana Dmitrievna Kedrina (n. 1 de marzo de 1934, pueblo de Cherkizovo, región de Moscú), poeta, prosista y artista, es conocida por su trabajo en el estudio de la obra de su padre. En esta línea, Kedrin tiene nietos Dmitry y Natalya, bisnieta Daria. En 1996, se publicó en Moscú (Editorial Yaniko) el libro de memorias de Svetlana Dmitrievna sobre su padre, "Living Against All Odds". Por la reedición de este libro en Ucrania, Svetlana Kedrina recibió el Premio Literario que lleva su nombre. Dmitry Kedrin en la categoría "Prosa".

Traducción de las obras de Kedrin al ucraniano.

Las obras de Dmitry Kedrin fueron traducidas al ucraniano por el poeta ucraniano Gavrila Nikiforovich Prokopenko (1922-2005). Se publicaron dos colecciones de poemas de Kedrin en ucraniano, traducidas por Prokopenko (en Dnepropetrovsk en 2005 y 2007).

En el proceso de traducción de la poesía de Kedrin al ucraniano, G. N. Prokopenko mantuvo correspondencia durante muchos años con los familiares de Dmitry Kedrin: su esposa Lyudmila Ivanovna y su hija Svetlana. Su correspondencia se publicó en el libro "El Kedrin ucraniano - el futuro (L.I. Kedrin, S.D. Kedrin, G.N. Prokopenko - correspondencia seleccionada)", compilado por la esposa del traductor, la escritora infantil Irina Prokopenko.

Música basada en poemas de Kedrin.

Los textos de Kedrin se utilizaron en el Réquiem de Moses Weinberg (1965-1967). En la década de 1980, el compositor David Tukhmanov compuso la canción "Duel" basada en los poemas de Kedrin, e Igor Nikolaev escribió una canción basada en el poema "Grandma Mariula" de Dmitry Kedrin. El compositor N. Peiko escribió el ciclo vocal "Imágenes y reflejos" basado en los poemas de Kedrin, y los alumnos de Peiko (Wulfov, Abdokov) también escribieron sobre los poemas de Kedrin. Basado en el poema "Wedding", el grupo "Aria" escribió la canción "Attila", que se lanzó en el álbum "Phoenix" en 2011.

Ensayos

Arquitectos
Krasnaya noviembre de 1938 No. 3
Testigos, 1940
Rembrandt. Juego, 1940
Favoritos, 1947 (tirada 7.000 ejemplares), 1953, 1957
Poemas y poemas. Editorial regional de Dnepropetrovsk, 1958. Campo de tiro. 4600. 104 p.
Poemas y Poemas, 1959
Belleza. M. Ficción, 1965
Obras seleccionadas, 1974, 1978
Poemas. Poemas, 1982
Duma sobre Rusia. M., Pravda, 1990
Llamada del ruiseñor. Poemas, poemas / Dmitry Kedrin; Entrada Arte., pág. 5-43, y comp. SD Kedrina; Artista G. A. Dauman. M. “Libro”, 1990 - 384 págs., 7.000 ejemplares.
Kedrin D. B. Favoritos: Poemas y poemas / Dmitry Kedrin; Comp., preparado. texto y epílogo S. Kedrina; Prefacio L.Ozerova. M.: Judozh. iluminado., 1991.
Arquitectos / Dmitry Kedrin; comp. S. Kedrina. Moscú: Eksmo, 2007.

Al comienzo de la Gran Guerra Patria, se ofreció como voluntario para ir al frente y se convirtió en corresponsal del periódico de aviación "Falcon of the Motherland" (1942-44). Los poemas de guerra están imbuidos del dolor y la tristeza de los primeros meses de la guerra, que son reemplazados por una poderosa voluntad de victoria ("1941", "Llanto", "Sordera", "Campana", "Victoria").

KEDRIN Dmitry Borisovich (14/02/1907-18/09/1945), poeta y traductor ruso. Huérfano temprano, Kedrin fue criado por una abuela noble bien educada, quien lo introdujo en el mundo del arte popular y la poesía de Pushkin, Lermontov, Nekrasov y Shevchenko. Ya en 1923, tras abandonar la universidad, empezó a trabajar en un periódico, escribió poesía y se interesó por la poesía y el teatro. A finales de la década de 1920 rompió con ciertas tendencias de la “poesía de hierro” de Proletkult; en sus poemas hay una tendencia hacia el epicismo y el historicismo (“El hombre de la muerte”, “Ejecución”, “Petición”). Contable ferroviario, su madre era secretaria en una escuela comercial.

Kedrin estudió en el Instituto de Comunicaciones de Dnepropetrovsk (1922-1924). Tras mudarse a Moscú, trabajó en una fábrica de circulación y como consultor literario en la editorial Molodaya Gvardiya.

Comenzó a publicar en 1924. A pesar de que el propio Gorky lloró mientras leía el poema "La muñeca" de Kedrin, el primer libro, "Testigos", no se publicó hasta 1940.

Kedrin fue un disidente secreto durante la época de Stalin. El conocimiento de la historia rusa no le permitió idealizar los años del "gran punto de inflexión". Líneas de “Alain Staritsa” - “Todos los animales están durmiendo. Toda la gente está durmiendo. Sólo los empleados ejecutan a la gente” - fueron escritos no hace algún tiempo, sino durante los años del terror.

En 1938, Kedrin escribió su poema más famoso, "Arquitectos", bajo cuya influencia Andrei Tarkovsky creó la película "Andrei Rublev". La “terrible misericordia real” (los ojos de los creadores de San Basilio arrancados por orden de Iván el Terrible) se hizo eco de la misericordia de Stalin: la represalia despiadada contra los constructores de la utopía socialista. No es casualidad que Kedrin creara un retrato del líder de los hunos, Atila, víctima de su propia crueldad y soledad. (Este poema se publicó sólo después de la muerte de Stalin).

El poeta escribió con dolor sobre la tragedia de los genios rusos que no fueron reconocidos en su propia Patria: “Y el Caballo construyó. ¿Quién cubrió de tallas las villas de Luca, cuyas grandes manos catedralicias hicieron las columnas de Urbino? Kedrin glorificó el coraje del artista de ser un juez implacable no sólo de su tiempo, sino también de sí mismo. "¡Qué mal dibujado está este dios!" - Esto es lo que exclama Kedrinsky Rembrandt en el drama del mismo nombre.

Durante la guerra, el poeta fue corresponsal de guerra. Pero el conocimiento de la historia le ayudó a comprender que la victoria es también una especie de templo, a cuyos constructores pueden arrancarles los ojos.

Kedrin fue arrojado del vestíbulo del tren cerca de Tarasovka por asesinos desconocidos. Pero podemos suponer que esto no fue sólo un accidente. Los “secretarios” bien podrían haber enviado a sus secuaces.

El arresto siguió en 1929. Desde 1931, tras su liberación, Kedrin se instaló en la región de Moscú, donde trabajó como consultor literario en la editorial Molodaya Gvardiya. Los problemas de su obra se amplían; le interesa la “historia viva y museística”, es decir, la conexión entre historia y modernidad. En 1938, Kedrin creó una obra maestra de la poesía rusa del siglo XX. - el poema "Arquitectos", una encarnación poética de la leyenda sobre los constructores de la Catedral de San Basilio. El poema "Alena-Staritsa" está dedicado al guerrero santo de Moscú, y el poema "Caballo" (1940) está dedicado al semilegendario constructor de pepitas Fyodor Kon. El tema histórico y patriótico prevalece en la poesía de Kedrin y durante los años de la guerra, cuando estaba exento del servicio militar debido a su vista, buscó su nombramiento para el periódico de primera línea "El Halcón de la Patria": "Duma sobre Rusia" ( 1942), “Príncipe Vasilko de Rostov” (1942), “Ermak” (1944), etc.

Durante la guerra, Kedrin también se declaró un gran poeta lírico: “Belleza”, “Alyonushka”, “¡Rusia! Nos encanta la luz tenue”, “Sigo imaginando un campo con trigo sarraceno...”. Comienza a crear un poema sobre mujeres de destino trágico: Evdokia Lopukhina, la princesa Tarakanova, Praskovya Zhemchugova. Los motivos ortodoxos suenan cada vez más claramente en sus poemas. Al regresar del frente, Kedrin se da cuenta de que lo siguen. El presentimiento de problemas no engañó al poeta: tres meses después del final de la guerra, lo encontrarían muerto cerca del lecho del ferrocarril.

La única colección de poemas de Kedrin, “Testigos” (1940), fue severamente restringida por la censura.

En las décadas de 1960 y 1970, el interés más amplio a nivel nacional por la herencia creativa de Kedrin determinó su verdadero lugar en la poesía patriótica rusa.

Años de juventud en Ucrania

La abuela de Neonil, una mujer muy culta que amaba apasionadamente la poesía, inculcó en Dmitry el amor por la poesía: leyó a Pushkin, Lermontov, Nekrasov en su cuaderno, así como a Shevchenko y Mitskevich en el original. La abuela se convirtió en la primera oyente de los poemas de Kedrin.

Entre los antepasados ​​del poeta se encontraban nobles; la hija de Kedrin, Svetlana, incluso lo llama un "noble de pura raza". Kedrin tenía apenas 6 años cuando la familia se instaló en Yekaterinoslav (ahora Dnepropetrovsk). En 1916, a la edad de 9 años, Dmitry fue enviado a una escuela comercial. De camino a la escuela por la calle verde Nadezhdinskaya (ahora Chicherinskaya) hasta la amplia avenida, siempre me detenía en el bulevar, donde se elevaba el Pushkin de bronce. “El monumento a Pushkin empezó a darme ansias de arte”, recordó más tarde el poeta.

En su juventud, Kedrin se dedicó mucho a la autoeducación. Estudió no sólo literatura e historia, sino también filosofía, geografía y botánica. Sobre su mesa había volúmenes de ficción, un diccionario enciclopédico, “La vida de los animales” de Brehm y obras de diversos campos de la ciencia. Incluso en la escuela de comercio, Dmitry pudo escribir epigramas y poemas sobre el tema del día. Comenzó a estudiar poesía en serio a los 16 años.

La revolución y la guerra civil cambiaron todos los planes. Comenzó a publicar en 1924 en el periódico Komsomol provincial de Yekaterinoslav "The Coming Shift". Uno de los primeros poemas publicados se tituló “Así ordenó el camarada Lenin”.

En Moscú y en el frente.

En 1931, siguiendo a sus amigos, los poetas Mikhail Svetlov y Mikhail Golodny, se mudó a Moscú. Kedrin y su esposa se instalaron en el sótano de una antigua casa de dos pisos en Taganka en Tovarishchesky Lane. Honestamente escribió en su cuestionario que en 1929 fue encarcelado en Ucrania "por no informar sobre un hecho contrarrevolucionario bien conocido". El hecho es que el padre de su amigo era un general de Denikin y Kedrin, sabiendo esto, no lo denunció a las autoridades. Por este “crimen” fue condenado a dos años, pasó 15 meses tras las rejas y fue puesto en libertad anticipadamente. Con este evento, así como con la negativa de Kedrin a ser un informante secreto de la NKVD (sexot), varios investigadores asocian los problemas posteriores del poeta con la publicación de sus obras, así como el misterio de la muerte de Dmitry Borisovich bajo circunstancias aún poco claras.

Después del nacimiento de su hija, en diciembre de 1934, la familia Kedrin se mudó al pueblo de Cherkizovo, distrito de Pushkin, cerca de Moscú, donde el poeta tuvo por primera vez una “oficina de trabajo”, un rincón detrás de una cortina.

Trabajó en la fábrica de gran circulación "Forge" de la planta de Mytishchi "Metrovagonmash", luego como consultor literario en la editorial "Young Guard" y al mismo tiempo como editor independiente en Goslitizdat. Aquí publica poemas como "Muñeca" (1932), destacado por Gorky, "Otoño cerca de Moscú" (1937), "Invierno" (1939), la balada "Arquitectos" (1938) y el poema "Caballo" ( 1940). Las obras de Kedrin son muy psicológicas, están dirigidas a temas históricos, íntimos e íntimos; glorificó a los creadores, los creadores de la verdadera belleza eterna. El poeta se mostró casi indiferente al patetismo de su realidad contemporánea de antes de la guerra, por lo que el Secretario General de la Unión de Escritores de la URSS V. Stavsky criticó duramente a Kedrin y, según el testimonio de los familiares del poeta, incluso lo amenazó. Los críticos aconsejaron a Dmitry Borisovich que huyera de los temas históricos.

Los vecinos y conocidos de Cherkizov notaron que Kedrin daba la impresión de un pensador silencioso, retraído y ensimismado: incluso mientras caminaba, a menudo no saludaba, no respondía a los saludos y no entablaba conversaciones con nadie. El poeta no se separó de su cuaderno y de su lápiz y trabajó duro en los textos de sus obras.

me encontré aquí<на фронте>con gente excepcionalmente interesante... Si supieras cuánto coraje atrevido, coraje tranquilo tienen, qué maravillosos rusos son... Me siento en las filas, y no en algún lugar al margen, y este es un sentimiento muy importante que Rara vez experimenté esto en Moscú, en nuestra comunidad de escritores.

De las cartas de Dmitry Kedrin a su esposa

Inmediatamente después de la guerra, en el verano de 1945, junto con un grupo de escritores, emprendió un viaje creativo a Moldavia. De camino a casa, un vecino del compartimiento rompió accidentalmente una jarra de miel que Dmitry Borisovich llevaba a los niños, lo que los testigos interpretaron como un signo místico de problemas inminentes. El 15 de septiembre, en el andén de la estación de Yaroslavl, desconocidos, por alguna razón desconocida, casi empujaron a Kedrin debajo de un tren, y sólo la intervención de los pasajeros en el último momento lo salvó. Al regresar por la noche a su casa en Cherkizovo, el poeta, con un sombrío presentimiento, le dijo a su esposa: "Esto parece persecución". Le quedaban tres días de vida.

Muerte

A la cabecera de la tumba de Dmitry Kedrin hay un roble de 300 años, el más antiguo de las montañas Vvedensky, que se convirtió en el motivo del poema filosófico de Svetlana Kedrina dedicado a la memoria de su padre.

Creación

Una de las obras más importantes de Kedrin es el drama poético "Rembrandt" () sobre el gran artista holandés. El poema se publicó por primera vez en tres números de la revista Octubre en 1940. Al mismo tiempo, se ordenó al autor que acortara el texto del drama y Kedrin cumplió con el requisito del editor. Por lo tanto, durante mucho tiempo el lector conoció el texto sólo en su versión de revista, que se reimprimió más de una vez. El texto completo del drama escrito por la autora se publicó por primera vez en el libro de S. D. Kedrina sobre su padre recién en 1996. En 1970-1980, la producción se representó en varios teatros de Rusia como drama y una vez como ópera. El poema fue leído por radio y televisión.

Parasha Zhemchugova fue escrita en el mismo género de drama en verso antes de la guerra. Según los recuerdos de la hija del poeta, Kedrin trabajó en la trágica historia de la actriz sierva durante unos diez años. La pieza casi terminada desapareció sin dejar rastro en el otoño de 1941, junto con una maleta con manuscritos, en la confusión, cuando una familia con dos niños se preparaba para la evacuación, que fracasó en el último momento.

En 1933, Kedrin comenzó y solo siete años después terminó el poema "La boda" (publicado por primera vez más de 30 años después), sobre el poder aplastante del amor, que incluso el corazón de Atila, el líder de los hunos, pudo No resistió, quien murió la noche de su boda, incapaz de soportar sentimientos crecientes y hasta entonces desconocidos. La acción del poema se desarrolla en el contexto de una imagen a gran escala del cambio de civilizaciones y contiene la comprensión historiosófica característica de Kedrin de los cambios que se están produciendo.

En 1935, Kedrin escribió "La dote", una versión del triste destino del poeta Ferdowsi. Según el crítico literario Yuri Petrunin, Kedrin dotó al poema de connotaciones autobiográficas y realzó su sonido con sus propias experiencias y sombríos presentimientos.

El don de penetrar en épocas lejanas, de ser en ellas no un investigador-archivista, sino un contemporáneo, un testigo ocular de acontecimientos que durante mucho tiempo se han hundido en el olvido es una cualidad rara y excepcional del talento de Kedrin. En la historia, por regla general, no le interesaban los príncipes y los nobles, sino los trabajadores, creadores de valores materiales y espirituales. Le encantaba especialmente Rus, habiendo escrito sobre ella, además de "Arquitectos", poemas: "Caballo", "Ermak", "Príncipe Vasilko de Rostov", "Canción sobre Alena la Mayor". Al mismo tiempo, la poesía de Kedrin se caracteriza por un simbolismo inequívoco: las líneas de “Alena Staritsa” “Todos los animales duermen. Toda la gente está durmiendo. Algunos empleados ejecutan a la gente”, fueron escritos en el apogeo del terror de Stalin y son citados por todos los investigadores de la obra del poeta.

Dmitry Borisovich no sólo fue un maestro de poemas y baladas históricas, sino también un excelente letrista. Uno de sus mejores poemas "¿Quieres saber qué es Rusia? ¿Nuestro primer amor en la vida?" , dirigido a los orígenes del espíritu ruso, está fechado el 18 de septiembre de 1942, cuando el poeta esperaba permiso para ir al frente.

La poesía de Kedrin fue muy apreciada por escritores como M. Gorky, V. Mayakovsky, M. Voloshin, P. Antokolsky, I. Selvinsky, M. Svetlov, V. Lugovskoy, Y. Smelyakov, L. Ozerov, K. Kuliev y otros. . Antes de la guerra, Kedrin publicó poemas en las revistas "Octubre", "Nuevo Mundo", "Krasnaya Nov" y poemas en las colecciones "Día de la poesía soviética", "Ganadores". Sin embargo, a la hora de publicar el libro, los críticos literarios fueron despiadados con el poeta.

Kedrin hizo su primer intento de publicar sus poemas como una publicación separada en la Editorial Estatal de Ficción (GIHL) poco después de su llegada a Moscú en 1931. Sin embargo, el manuscrito fue devuelto, a pesar de las críticas positivas de Eduard Bagritsky y Joseph Utkin. Al intentar llegar a un compromiso con la editorial, Kedrin se vio obligado a excluir muchas obras, incluidas aquellas que ya habían recibido reconocimiento. Después de trece devoluciones del manuscrito para revisión y varios cambios de nombre, en 1940 se publicó la única colección de poesía de toda la vida, “Testigos”, que incluía sólo 17 poemas.

En 1942, Kedrin presentó el libro "Poemas rusos" a la editorial "Escritor soviético". Sin embargo, la colección no se publicó debido a críticas negativas de los críticos, uno de los cuales acusó al autor de "no sentir la palabra", el segundo de "falta de independencia, la abundancia de voces ajenas", el tercero de "falta de claridad en las líneas, descuido en las comparaciones, ambigüedad en el pensamiento”. Décadas más tarde, los eruditos literarios caracterizan la paleta creativa de Kedrin de una manera completamente diferente: su poesía de los años de la guerra se nutrió de las entonaciones de conversaciones confidenciales, temas histórico-épicos y profundos impulsos patrióticos.

Al ir al frente en 1943, Kedrin regaló al Goslitizdat un nuevo libro de poemas, “El día de la ira”, pero también recibió varias críticas negativas y no fue publicado. La razón probable de la negativa fue que Kedrin reflejaba en sus poemas no el lado heroico de la guerra, sino la escasa vida de la retaguardia, las noches en un refugio, las colas interminables, el dolor humano sin fin.

Muchos de mis amigos murieron en la guerra. El círculo de la soledad se ha cerrado. Tengo casi cuarenta años. No veo a mi lector, no lo siento. Entonces, a la edad de cuarenta años, la vida se había agotado amargamente y sin ningún sentido. Probablemente esto se deba a la dudosa profesión que elegí o que me eligió: la poesía.

Además de su trabajo original, Kedrin hizo muchas traducciones interlineales. Desde finales de 1938 hasta mayo de 1939 tradujo del húngaro el poema “Vityaz Janos” de Sandor Petőfi y luego del polaco el poema “Pan Twardowski” de Adam Mickiewicz. En 1939, viajó a Ufa siguiendo instrucciones de Goslitizdat para traducir poesía de Mazhit Gafuri de Bashkir. En los primeros años de la guerra, antes de ser enviado a un periódico de primera línea, Kedrin hizo muchas traducciones del balkar (Gamzat Tsadasa), del tártaro (Musa Jalil), del ucraniano (Andrey Malyshko y Vladimir Sosyura), del bielorruso. (Maxim Tank), del lituano (Salome Neris, Ludas Gyra). También son conocidas sus traducciones del osetio (Kosta Khetagurov), del estonio (Johannes Barbaus) y del serbocroata (Vladimir Nazor). La mayoría de estas traducciones se publicaron después de la muerte del poeta.

Antes de la publicación de la colección de Kedrin en la serie "Biblioteca del poeta" (1947), su obra era conocida sólo por unos pocos conocedores de la poesía. S. Shchipachev en el Segundo Congreso del SP en 1954 se pronunció contra el silenciamiento del trabajo de Kedrin.

En su obra, además de los poemas cantados sobre la naturaleza, hay mucho periodismo y sátira, y poemas narrativos, a menudo de contenido histórico. Sus poemas claros y concisos, donde se observa hábilmente la medida en la recreación figurativa del espíritu y el lenguaje de épocas pasadas, reflejan el sufrimiento y las hazañas del pueblo ruso, la mezquindad, la ferocidad y la arbitrariedad de la autocracia.

Familia

Esposa: Lyudmila Ivanovna Kedrina (Khorenko) (10 de enero de 1909 - 17 de julio de 1987), originaria de Krivoy Rog, de una familia campesina. Se conocieron en 1926 y se casaron en 1930. Fue enterrada junto a D. Kedrin en el cementerio Vvedenskoye de Moscú (lugar número 7). Los Kedrin tienen dos hijos: Svetlana y Oleg (1941-1948). La última dirección de Kedrin es el pueblo de Cherkizovo, distrito de Pushkin, región de Moscú, calle Shkolnaya 2, casa 5. En la casa hay una placa conmemorativa.

La hija del poeta, Svetlana Dmitrievna Kedrina (n., pueblo de Cherkizovo, región de Moscú), poeta, prosista y artista, es conocida por su trabajo en el estudio de la obra de su padre. En 1996, se publicó en Moscú (Editorial Yaniko) su libro de memorias sobre su padre, "Living Against All Odds". Por la reedición de este libro en Ucrania, Svetlana Kedrina recibió el Premio Literario que lleva su nombre. Dmitry Kedrin en la categoría "Prosa".

A mediados de la década de 1930, observando la persecución de Osip Mandelstam, Nikolai Zabolotsky, Pavel Vasiliev, Kedrin escribió un cáustico epigrama:

Los poetas tienen muchas cosas extrañas

Los débiles oprimen a los fuertes.

Música basada en poemas de Kedrin.

• Los textos de Kedrin se utilizaron en el Réquiem de Moses Weinberg (-).

• En la década de 1980, el compositor David Tukhmanov compuso la canción "Duel" basada en los poemas de Kedrin. El compositor Igor Nikolaev escribió una canción basada en el poema "La abuela Mariula" de Dmitry Kedrin.

• El compositor de Kazán, Rustam Zaripov, escribe sobre los poemas de Kedrin: “Voice”, un poema vocal (en el original, “Plate”) y el ciclo “Cinco coros sobre los poemas de Dm. Kedrina" (para coro mixto a capella).

• En 1991, la compañía Melodiya lanzó en Moscú un disco de vinilo gigante del músico y escritor de Ufá Sergei Krul, “Todo despertará involuntariamente en tu memoria...”, que, además de canciones y romances basados ​​en poemas de Rubtsov, Blok, Zabolotsky y Zhigulin incluyeron dos baladas de los poemas de Kedrin: "Corazón" y "Sangre". En abril de 2007, el mismo autor grabó el CD “Plate” (8 canciones) y lo donó a la hija del poeta, Svetlana Kedrina.

• Basado en el poema "Wedding", el grupo "Aria" escribió la canción "Attila", que se lanzó en el álbum "Phoenix" en 2011. La letra de la canción cuenta la historia de Atila, el líder de los hunos.
• El compositor N. Peiko escribió el ciclo vocal "Imágenes y reflexiones" sobre los poemas de Kedrin, y los alumnos de Peiko (Wulfov, Abdokov) también escribieron sobre los poemas de Kedrin.

Ensayos

• Testigos, 1940
• Rembrandt. Juego, 1940
• Selecciones, 1947, 1953, 1957
• Poemas y Poemas, 1959
• Belleza, 1965
• Obras seleccionadas, 1974, 1978
• Arquitectos, 1980
• Poemas. Poemas, 1982
• Señuelo ruiseñor, M., "Libro", 1990

Fuentes

• Kazak V. Léxico de la literatura rusa del siglo XX = Lexikon der russischen Literatur ab 1917. - M.: RIK "Cultura", 1996. - 492 p. - 5000 ejemplares.

-ISBN 5-8334-0019-8

• "Historia de Rusia"
• Poemas de Kedrin Dmitry en la Antología de poesía rusa

Biografías. Entrevista. Cuentos > Poetas clásicos > 105 poemas de Dmitry Kedrin
Kedrin, Dmitry Borisovich - poeta soviético ruso. Nacido el 4 de febrero de 1907 en el pueblo de Shcheglovka, en Donbass, en la familia de un minero. Comenzó a publicar en 1924. Estudió en la Escuela de Ferrocarriles de Dnepropetrovsk (1922-1924). Al comienzo de la Gran Guerra Patria, se ofreció como voluntario para ir al frente. Trabajó como corresponsal del periódico de aviación “El Halcón de la Patria” (1942-1944). Tras mudarse a Moscú, trabajó en una fábrica de circulación y como consultor literario en la editorial Molodaya Gvardiya.
La primera colección de poesía, “Testigos”, se publicó en 1940. Una de las primeras obras importantes de Kedrin es el maravilloso drama poético "Rembrandt" (1940) sobre el gran artista holandés.
El poeta tenía el maravilloso don de penetrar en épocas lejanas. En la historia, no le interesaban los príncipes y los nobles, sino los trabajadores, creadores de valores materiales y espirituales. Le encantaba especialmente Rus, y sobre ella escribió, además de "Los arquitectos", poemas: "El caballo", "Ermak", "El príncipe Vasilko de Rostov", "La canción sobre Alena la mayor", etc.
El 18 de septiembre de 1945 murió trágicamente bajo las ruedas de un tren de cercanías (según Igor Losievsky, fue expulsado). Fue enterrado en Moscú en el cementerio Vvedensky.

Opción 2

Kedrin Dmitry Borisovich (1907-1945) es un maravilloso poeta, dramaturgo y traductor ruso. A temprana edad quedó huérfano y fue criado por su noble abuela. Ella introdujo al futuro poeta en el arte popular y le presentó la poesía de escritores tan famosos como Pushkin y Nekrasov.

Nacido en Donbass en el pueblo de Shcheglova. Recibió su educación en la Escuela Comercial y la Escuela Técnica de Comunicaciones. En 1924 ya aparecía en el periódico local Komsomol y escribía poesía. Le fascinaba no sólo la poesía, sino también el teatro. De 1933 a 1941 Trabajó como consultor literario en la editorial Molodaya Gvardiya de Moscú.

La fama llegó al poeta después de la publicación del poema Doll (1932), conmovedores poemas sobre la naturaleza de Rusia (Otoño de Moscú, 1937; Invierno, 1939, Canción de otoño, 1940). Varios poemas están imbuidos de notas de historicismo y épica: "Demolition Man", "Ejecución", "Solicitud". En 1938, Kedrin publicó un maravilloso poema "Arquitectos", dedicado a los constructores de la Catedral de San Basilio. El poeta dedicó el poema "Alena-Staritsa" al guerrero de Moscú.

“Testigos” (1940) es la primera y única colección de poemas del poeta. Ese mismo año se publicó "Rembrandt", una historia dramática sobre el artista holandés. En 1943, Kedrin trabajó como corresponsal del periódico Sokol Rodiny, donde publicó bajo el nombre ficticio de Vasya Gashetkin. Durante este período, la obra del poeta reflejó la amargura de los tiempos de guerra y una voluntad inquebrantable de vencer. Le preocupaba el tema de los diferentes estratos sociales de la población. Luchó por los derechos de personas talentosas, honestas y valientes que estaban indefensas ante el poder, la fuerza bruta y el interés propio. Dmitry crea un poema dedicado a mujeres con un destino difícil: Evdokia Lopukhina, la princesa Tarakanova, Praskovya Zhemchugova.

Kedrin dedicó muchas obras a la historia mundial, su conexión con la modernidad y la cultura de otros pueblos (boda, bárbara, etc.)

Amaba su tierra natal y dedicó más de una obra a Rusia: "Caballo", "Ermak", "Príncipe Vasilko de Rostov", "Canción sobre Alena la Mayor".

Kedrin D.B. se declaró no sólo un maestro de poemas y baladas, sino también un maravilloso letrista y traductor. Tradujo muchos poemas del georgiano, lituano, ucraniano y otros idiomas.

El 18 de septiembre de 1945, el talentoso poeta murió bajo las ruedas de un tren eléctrico a manos de sinvergüenzas. Tuvo el presentimiento de que había problemas y más de una vez notó que lo seguían.

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Al comienzo de la Gran Guerra Patria, se ofreció como voluntario para ir al frente y se convirtió en corresponsal del periódico de aviación "Falcon of the Motherland" (1942-44). Los poemas de guerra están imbuidos del dolor y la tristeza de los primeros meses de la guerra, que son reemplazados por una poderosa voluntad de victoria ("1941", "Llanto", "Sordera", "Campana", "Victoria").

KEDRIN Dmitry Borisovich (14/02/1907-18/09/1945), poeta y traductor ruso. Huérfano temprano, Kedrin fue criado por una abuela noble bien educada, quien lo introdujo en el mundo del arte popular y la poesía de Pushkin, Lermontov, Nekrasov y Shevchenko. Ya en 1923, tras abandonar la universidad, empezó a trabajar en un periódico, escribió poesía y se interesó por la poesía y el teatro. A finales de la década de 1920 rompió con ciertas tendencias de la “poesía de hierro” de Proletkult; en sus poemas hay una tendencia hacia el epicismo y el historicismo (“El hombre de la muerte”, “Ejecución”, “Petición”). Contable ferroviario, su madre era secretaria en una escuela comercial.

Kedrin estudió en el Instituto de Comunicaciones de Dnepropetrovsk (1922-1924). Tras mudarse a Moscú, trabajó en una fábrica de circulación y como consultor literario en la editorial Molodaya Gvardiya.

Comenzó a publicar en 1924. A pesar de que el propio Gorky lloró mientras leía el poema "La muñeca" de Kedrin, el primer libro, "Testigos", no se publicó hasta 1940.

Kedrin fue un disidente secreto durante la época de Stalin. El conocimiento de la historia rusa no le permitió idealizar los años del "gran punto de inflexión". Líneas de “Alain Staritsa” - “Todos los animales están durmiendo. Toda la gente está durmiendo. Sólo los empleados ejecutan a la gente” - fueron escritos no hace algún tiempo, sino durante los años del terror.

En 1938, Kedrin escribió su poema más famoso, "Arquitectos", bajo cuya influencia Andrei Tarkovsky creó la película "Andrei Rublev". La “terrible misericordia real” (los ojos de los creadores de San Basilio arrancados por orden de Iván el Terrible) se hizo eco de la misericordia de Stalin: la represalia despiadada contra los constructores de la utopía socialista. No es casualidad que Kedrin creara un retrato del líder de los hunos, Atila, víctima de su propia crueldad y soledad. (Este poema se publicó sólo después de la muerte de Stalin).

El poeta escribió con dolor sobre la tragedia de los genios rusos que no fueron reconocidos en su propia Patria: “Y el Caballo construyó. ¿Quién cubrió de tallas las villas de Luca, cuyas grandes manos catedralicias hicieron las columnas de Urbino? Kedrin glorificó el coraje del artista de ser un juez implacable no sólo de su tiempo, sino también de sí mismo. "¡Qué mal dibujado está este dios!" - Esto es lo que exclama Kedrinsky Rembrandt en el drama del mismo nombre.

Durante la guerra, el poeta fue corresponsal de guerra. Pero el conocimiento de la historia le ayudó a comprender que la victoria es también una especie de templo, a cuyos constructores pueden arrancarles los ojos.

Kedrin fue arrojado del vestíbulo del tren cerca de Tarasovka por asesinos desconocidos. Pero podemos suponer que esto no fue sólo un accidente. Los “secretarios” bien podrían haber enviado a sus secuaces.

El arresto siguió en 1929. Desde 1931, tras su liberación, Kedrin se instaló en la región de Moscú, donde trabajó como consultor literario en la editorial Molodaya Gvardiya. Los problemas de su obra se amplían; le interesa la “historia viva y museística”, es decir, la conexión entre historia y modernidad. En 1938, Kedrin creó una obra maestra de la poesía rusa del siglo XX. - el poema "Arquitectos", una encarnación poética de la leyenda sobre los constructores de la Catedral de San Basilio. El poema "Alena-Staritsa" está dedicado al guerrero santo de Moscú, y el poema "Caballo" (1940) está dedicado al semilegendario constructor de pepitas Fyodor Kon. El tema histórico y patriótico prevalece en la poesía de Kedrin y durante los años de la guerra, cuando estaba exento del servicio militar debido a su vista, buscó su nombramiento para el periódico de primera línea "El Halcón de la Patria": "Duma sobre Rusia" ( 1942), “Príncipe Vasilko de Rostov” (1942), “Ermak” (1944), etc.

Durante la guerra, Kedrin también se declaró un gran poeta lírico: “Belleza”, “Alyonushka”, “¡Rusia! Nos encanta la luz tenue”, “Sigo imaginando un campo con trigo sarraceno...”. Comienza a crear un poema sobre mujeres de destino trágico: Evdokia Lopukhina, la princesa Tarakanova, Praskovya Zhemchugova. Los motivos ortodoxos suenan cada vez más claramente en sus poemas. Al regresar del frente, Kedrin se da cuenta de que lo siguen. El presentimiento de problemas no engañó al poeta: tres meses después del final de la guerra, lo encontrarían muerto cerca del lecho del ferrocarril.

La única colección de poemas de Kedrin, “Testigos” (1940), fue severamente restringida por la censura.

En las décadas de 1960 y 1970, el interés más amplio a nivel nacional por la herencia creativa de Kedrin determinó su verdadero lugar en la poesía patriótica rusa.