18. februar 2016

Svet domačega razvedrila je precej raznolik in lahko vključuje: gledanje filmov na dobrem sistemu za domači kino; fascinantno in razburljivo igranje ali avdicijo glasbene kompozicije. Na tem področju praviloma vsak najde nekaj svojega ali kombinira vse naenkrat. Toda ne glede na cilje človeka pri organizaciji prostega časa in v katero koli skrajnost gredo, so vse te vezi trdno povezane z eno preprosto in z jasno besedo- "zvok". Dejansko nas bo v vseh zgoraj navedenih primerih za roko vodil zvok. Toda to vprašanje ni tako preprosto in nepomembno, zlasti v primerih, ko obstaja želja po doseganju visokokakovostnega zvoka v sobi ali kakršnih koli drugih pogojih. Za to ni vedno treba kupiti dragih hi-fi ali hi-end komponent (čeprav bo zelo koristno), včasih pa je dovolj dobro znanje fizikalna teorija, ki lahko odpravi večino težav, ki se pojavijo vsem, ki se podajo na kakovostno glasovno igro.

Nato bomo teorijo zvoka in akustike obravnavali z vidika fizike. IN v tem primeru Poskušal bom narediti to čim bolj dostopno za razumevanje katere koli osebe, ki morda še zdaleč ne pozna fizikalnih zakonov ali formul, a kljub temu strastno sanja o uresničitvi sanj o ustvarjanju popolnega akustičnega sistema. Ne domišljam si, da bi to rekel, da bi dosegel dobri rezultati na tem področju, doma (ali na primer v avtu), je te teorije treba temeljito poznati, a razumevanje osnov vam bo omogočilo, da se izognete številnim neumnim in absurdnim napakam, prav tako pa boste dosegli največji učinek zvok iz sistema katere koli ravni.

Splošna teorija zvočna in glasbena terminologija

kaj je zvok? To je občutek, ki ga zazna slušni organ "uho"(sam pojav obstaja brez sodelovanja "ušesa" v procesu, vendar je to lažje razumeti), ki se pojavi, ko bobnič vzbudi zvočni val. Uho v tem primeru deluje kot "sprejemnik" zvočnih valov različnih frekvenc.
zvočni val je v bistvu zaporedne serije zgoščevanja in razelektritve medija (najpogosteje zračnega medija v normalnih pogojih) različnih frekvenc. Narava zvočnih valov je oscilatorna, povzročajo in proizvajajo jih vibracije katerega koli telesa. Nastanek in širjenje klasičnega zvočnega valovanja je možen v tri elastične mediji: plinasti, tekoči in trdni. Ko se zvočni val pojavi v eni od teh vrst prostora, se v samem mediju neizogibno pojavijo nekatere spremembe, na primer spremembe gostote ali zračnega tlaka, gibanje delcev zračne mase itd.

Ker ima zvočni val oscilatorno naravo, ima takšno značilnost, kot je frekvenca. Pogostost merjeno v hertzih (v čast nemškega fizika Heinricha Rudolfa Hertza) in označuje število nihanj v časovnem obdobju, ki je enako eni sekundi. Tisti. na primer frekvenca 20 Hz pomeni cikel 20 nihanj v eni sekundi. Subjektivni koncept njegove višine je odvisen tudi od frekvence zvoka. Več kot je zvočnih vibracij na sekundo, "višji" je zvok. Zvočno valovanje ima še eno pomembno lastnost, ki ima ime - valovna dolžina. Valovna dolžina Običajno se upošteva razdalja, ki jo zvok določene frekvence prepotuje v času ene sekunde. Na primer, valovna dolžina najnižjega zvoka v slišnem območju za človeka s frekvenco 20 Hz je 16,5 metra, valovna dolžina najnižjega visok zvok 20.000 Hz je 1,7 centimetra.

Človeško uho je zasnovano tako, da je sposobno zaznavati valove le v omejenem območju, približno 20 Hz - 20.000 Hz (odvisno od značilnosti določena oseba, nekateri slišijo malo bolj, nekateri manj). To torej ne pomeni, da zvoki pod ali nad temi frekvencami ne obstajajo, človeško uho jih preprosto ne zazna, saj presegajo slišno območje. Zvok nad slišnim obsegom se imenuje ultrazvok, se imenuje zvok pod slišnim obsegom infrazvok. Nekatere živali so sposobne zaznavati ultra in infra zvoke, nekatere celo uporabljajo to območje za orientacijo v prostoru ( netopirji, delfini). Če zvok prehaja skozi medij, ki ni v neposrednem stiku s človeškim slušnim organom, se zvok morda ne bo slišal ali pa bo kasneje močno oslabel.

V glasbeni terminologiji zvoka obstajajo tako pomembne oznake, kot so oktava, ton in prizvok. oktava pomeni interval, v katerem je frekvenčno razmerje med zvoki 1 proti 2. Oktavo je običajno zelo razločljivo na uho, medtem ko so lahko zvoki znotraj tega intervala zelo podoben prijatelj na prijatelja. Oktavo lahko imenujemo tudi zvok, ki v istem časovnem obdobju vibrira dvakrat toliko kot drug zvok. Na primer, frekvenca 800 Hz ni nič drugega kot višja oktava 400 Hz, frekvenca 400 Hz pa je naslednja oktava zvoka s frekvenco 200 Hz. Oktavo pa sestavljajo toni in prizvoki. Spremenljive vibracije v harmoničnem zvočnem valovanju iste frekvence človeško uho zazna kot glasbeni ton . Nihanja visoka frekvenca lahko interpretiramo kot visoke zvoke, nizkofrekvenčne vibracije kot nizke zvoke. Človeško uho je sposobno jasno razlikovati zvoke z razliko enega tona (v območju do 4000 Hz). Kljub temu glasba uporablja izjemno majhno število tonov. To je razloženo z vidika principa harmonične konsonance; vse temelji na principu oktav.

Oglejmo si teorijo glasbenih tonov na primeru na določen način raztegnjene strune. Takšna struna bo, odvisno od sile napetosti, "uglašena" na določeno frekvenco. Ko je ta struna izpostavljena nečemu z določeno silo, ki povzroči njeno vibriranje, bo dosledno opazovan en specifičen ton zvoka in slišali bomo želeno frekvenco uglaševanja. Ta zvok se imenuje osnovni ton. Frekvenca note "A" prve oktave je uradno sprejeta kot temeljni ton na glasbenem področju, enaka 440 Hz. Vendar pa večina glasbil nikoli ne reproducira samih čistih osnovnih tonov; neizogibno jih spremljajo prizvoki, imenovani prizvoki. Tukaj je primerno zapomniti pomembna definicija glasbena akustika, pojem zvočnega tembra. tember- to je funkcija glasbeni zvoki, ki dajejo glasbilom in glasovom edinstveno, prepoznavno specifičnost zvoka, tudi če primerjamo zvoke enake višine in glasnosti. Zvok vseh glasbilo odvisno od porazdelitve zvočne energije po prizvokih v trenutku, ko se zvok pojavi.

Prizvoki tvorijo specifično obarvanost osnovnega tona, po kateri zlahka prepoznamo in prepoznamo določeno glasbilo ter jasno ločimo njegov zvok od drugega glasbila. Obstajata dve vrsti prizvokov: harmonični in neharmonični. Harmonični prizvoki po definiciji so večkratniki osnovne frekvence. Nasprotno, če prizvoki niso večkratni in opazno odstopajo od vrednosti, se imenujejo neharmonično. V glasbi je delovanje več prizvokov praktično izključeno, zato je izraz reduciran na pojem »preton«, kar pomeni harmonično. Pri nekaterih inštrumentih, kot je klavir, osnovni ton sploh nima časa za nastanek; v kratkem času se zvočna energija prizvokov poveča, nato pa prav tako hitro upade. Številni instrumenti ustvarijo tako imenovani učinek »prehodnega tona«, kjer je energija določenih prizvokov najvišja v določenem trenutku, običajno na samem začetku, nato pa se nenadoma spremeni in preide na druge prizvoke. Frekvenčno območje vsakega instrumenta je mogoče obravnavati ločeno in je običajno omejeno na temeljne frekvence, ki jih ta instrument lahko proizvede.

V teoriji zvoka obstaja tudi koncept HRUP. Hrup- to je vsak zvok, ki nastane s kombinacijo virov, ki so med seboj neskladni. Vsakdo pozna zvok drevesnih listov, ki jih ziblje veter itd.

Kaj določa glasnost zvoka? Očitno je takšen pojav neposredno odvisen od količine energije, ki jo prenese zvočni val. Za določitev kvantitativnih kazalcev glasnosti obstaja koncept - jakost zvoka. Intenzivnost zvoka je definiran kot pretok energije, ki poteka skozi neko območje prostora (na primer cm2) na enoto časa (na primer na sekundo). Med običajnim pogovorom je jakost približno 9 ali 10 W/cm2. Človeško uho je sposobno zaznavati zvoke v precej širokem razponu občutljivosti, medtem ko je občutljivost frekvenc znotraj zvočnega spektra heterogena. torej na najboljši možen način Zaznavno frekvenčno območje je 1000 Hz - 4000 Hz, ki najbolj pokriva človeški govor.

Ker se jakost zvokov zelo razlikuje, je primerneje, da si jo predstavljamo kot logaritemsko količino in jo merimo v decibelih (po škotskem znanstveniku Alexandru Grahamu Bellu). Spodnji prag slušne občutljivosti človeškega ušesa je 0 dB, zgornji pa 120 dB, imenovan tudi »prag bolečine«. Zgornja meja Tudi občutljivost človeško uho ne zaznava na enak način, temveč je odvisna od določene frekvence. Nizkofrekvenčni zvoki morajo imeti veliko večjo intenzivnost kot visokofrekvenčni zvoki, da sprožijo prag bolečine. Na primer, prag bolečine pri nizki frekvenci 31,5 Hz se pojavi pri jakosti zvoka 135 dB, ko se bo pri frekvenci 2000 Hz občutek bolečine pojavil pri 112 dB. Obstaja tudi koncept zvočnega tlaka, ki pravzaprav razširi običajno razlago širjenja zvočnega valovanja v zraku. Zvočni tlak je spremenljiv nadtlak, ki nastane v elastični medij kot posledica prehoda zvočnega valovanja skozenj.

Valovna narava zvoka

Da bi bolje razumeli sistem generiranja zvočnih valov, si predstavljajte klasičen zvočnik, ki se nahaja v cevi, napolnjeni z zrakom. Če zvočnik naredi oster premik naprej, se zrak v neposredni bližini difuzorja za trenutek stisne. Zrak se bo nato razširil in s tem potisnil območje stisnjenega zraka vzdolž cevi.
To gibanje valov bo nato postalo zvok, ko bo doseglo slušni organ in "razburilo" bobnič. Ko se v plinu pojavi zvočni val, se ustvarita presežni tlak in presežna gostota, delci pa se premikajo z njimi konstantna hitrost. O tem zvočni valovi Pomembno si je zapomniti dejstvo, da se snov ne premika skupaj z zvočnim valovanjem, ampak pride le do začasne motnje zračnih mas.

Če si predstavljamo bat, ki visi v prostem prostoru na vzmeti in izvaja ponavljajoče se gibe "naprej in nazaj", se bodo takšna nihanja imenovala harmonična ali sinusoidna (če si valovanje predstavljamo kot graf, potem bomo v tem primeru dobili čisto sinusoid s ponavljajočimi padci in dvigi). Če si predstavljamo zvočnik v cevi (kot v zgornjem primeru), ki izvaja harmonična nihanja, potem v trenutku, ko se zvočnik premika "naprej", dobimo že znani učinek kompresije zraka, in ko se zvočnik premika "nazaj", povratni učinek razrešnica. V tem primeru se bo skozi cev širil val izmeničnega stiskanja in redčenja. Imenuje se razdalja vzdolž cevi med sosednjimi maksimumi ali minimumi (fazami). valovna dolžina. Če delci nihajo vzporedno s smerjo širjenja valovanja, se val imenuje vzdolžni. Če nihajo pravokotno na smer širjenja, se imenuje val prečni. Običajno so zvočni valovi v plinih in tekočinah vzdolžni, v trdnih snoveh pa se lahko pojavijo valovi obeh vrst. Prečni valovi v trdnih snoveh nastanejo zaradi odpornosti na spremembo oblike. Glavna razlika med tema dvema vrstama valov je ta prečni val ima lastnost polarizacije (nastajajo nihanja v določeni ravnini), vzdolžna pa ne.

Hitrost zvoka

Hitrost zvoka je neposredno odvisna od značilnosti medija, v katerem se širi. Določena je (odvisna) od dveh lastnosti medija: elastičnosti in gostote materiala. Hitrost zvoka v trdnih snoveh je neposredno odvisna od vrste materiala in njegovih lastnosti. Hitrost v plinska okolja odvisno samo od ene vrste srednje deformacije: stiskanje-razredčenje. Sprememba tlaka v zvočnem valu poteka brez izmenjave toplote z okoliškimi delci in se imenuje adiabatna.
Hitrost zvoka v plinu je odvisna predvsem od temperature – z naraščanjem temperature narašča, z nižanjem pa pada. Tudi hitrost zvoka v plinasto okolje odvisno od velikosti in mase samih molekul plina - manjša kot sta masa in velikost delcev, večja je "prevodnost" valovanja in s tem večja hitrost.

V tekočih in trdnih medijih sta načelo širjenja in hitrost zvoka podobna širjenju valov v zraku: s kompresijo in praznjenjem. Toda v teh okoljih je poleg enake odvisnosti od temperature dovolj pomembno ima gostoto medija in njegovo sestavo/strukturo. kako manjša gostota snovi, večja je hitrost zvoka in obratno. Odvisnost od sestave medija je bolj kompleksna in se določa v vsakem posameznem primeru ob upoštevanju lokacije in interakcije molekul/atomov.

Hitrost zvoka v zraku pri t, °C 20: 343 m/s
Hitrost zvoka v destilirani vodi pri t, °C 20: 1481 m/s
Hitrost zvoka v jeklu pri t, °C 20: 5000 m/s

Stoječi valovi in ​​motnje

Ko zvočnik ustvarja zvočne valove v zaprtem prostoru, se neizogibno pojavi učinek valov, ki se odbijajo od meja. Posledično se to najpogosteje zgodi interferenčni učinek- ko se dva ali več zvočnih valov med seboj prekriva. Posebni primeri interferenčni pojavi so nastanek: 1) utripajočih valov ali 2) stoječih valov. Utripi valov- to je primer, ko pride do dodajanja valov s podobnimi frekvencami in amplitudami. Slika nastanka utripov: ko se dva vala podobnih frekvenc prekrivata. Na neki točki v času s takšnim prekrivanjem lahko vrhovi amplitude sovpadajo »v fazi«, padci pa lahko sovpadajo tudi v »protifazi«. Tako so značilni zvočni utripi. Pomembno si je zapomniti, da se za razliko od stoječih valov fazna sovpadanja vrhov ne pojavljajo nenehno, ampak v določenih časovnih intervalih. Za uho se ta vzorec utripov precej jasno razlikuje in se sliši kot periodično povečanje oziroma zmanjšanje glasnosti. Mehanizem, po katerem pride do tega učinka, je izjemno preprost: ko vrhovi sovpadajo, se volumen poveča, ko se doline sovpadajo, se volumen zmanjša.

Stoječi valovi nastanejo v primeru superpozicije dveh valov enake amplitude, faze in frekvence, ko se ob »srečanju« teh valov eden premakne v smeri naprej, drugi pa v nasprotni smeri. V območju prostora (kjer je nastal stoječi val) se pojavi slika superpozicije dveh frekvenčnih amplitud z izmenjujočimi se maksimumi (tako imenovani antinodi) in minimumi (tako imenovani vozli). Pri pojavu tega pojava so izjemno pomembni frekvenca, faza in koeficient slabljenja valovanja na mestu odboja. Za razliko od potujočih valov pri stoječem valu ni prenosa energije, ker valovi naprej in nazaj, ki tvorijo ta val, prenašajo energijo v enakih količinah naprej in nazaj. nasprotne smeri. Za jasno razumevanje pojava stoječi val, predstavljajmo si primer iz domače akustike. Recimo, da imamo v nekem omejenem prostoru (sobi) samostoječe zvočnike. Naj igrajo nekaj z veliko basov, poskusimo spremeniti lokacijo poslušalca v prostoru. Tako bo poslušalec, ki se znajde v območju najmanjšega (odštevanja) stoječega vala, čutil učinek, da je basa zelo malo, če pa se znajde v območju največjega (dodajanja) frekvenc, potem nasprotno doseže se učinek znatnega povečanja nizkih tonov. V tem primeru je učinek opazen v vseh oktavah osnovne frekvence. Na primer, če je osnovna frekvenca 440 Hz, bo pojav "seštevanja" ali "odštevanja" opazen tudi pri frekvencah 880 Hz, 1760 Hz, 3520 Hz itd.

Pojav resonance

Večina trdnih snovi ima naravno resonančno frekvenco. Ta učinek je zelo enostavno razumeti na primeru navadne cevi, odprte samo na enem koncu. Predstavljajmo si situacijo, ko je na drugi konec cevi priključen zvočnik, ki lahko predvaja eno konstantno frekvenco, ki jo lahko kasneje tudi spremenimo. Torej ima cev naravno resonančno frekvenco v preprostem jeziku je frekvenca, pri kateri cev "odmeva" ali proizvaja svoj zvok. Če frekvenca zvočnika (kot rezultat prilagoditve) sovpada z resonančno frekvenco cevi, se bo pojavil učinek večkratnega povečanja glasnosti. To se zgodi zato, ker zvočnik vzbuja tresljaje zračnega stebra v cevi z veliko amplitudo, dokler se ne najde enaka "resonančna frekvenca" in se pojavi učinek dodajanja. Nastali pojav lahko opišemo takole: cev v tem primeru »pomaga« zvočniku tako, da odmeva na določeni frekvenci, njihova prizadevanja se seštejejo in »rezultirajo« v zvočnem glasnem učinku. Na primeru glasbenih inštrumentov je ta pojav zlahka viden, saj zasnova večine inštrumentov vsebuje elemente, imenovane resonatorji. Ni težko uganiti, kaj je namenjeno krepitvi določene frekvence ali glasbenega tona. Na primer: telo kitare z resonatorjem v obliki luknje, ki se spaja z glasnostjo; Zasnova cevi za piščal (in vseh cevi na splošno); Cilindrična oblika telesa bobna, ki je sam resonator določene frekvence.

Frekvenčni spekter zvoka in frekvenčni odziv

Ker v praksi praktično ni valov enake frekvence, je potrebno celoten zvočni spekter slišnega območja razstaviti na prizvoke ali harmonike. Za te namene obstajajo grafi, ki prikazujejo odvisnost relativne energije zvočnih vibracij od frekvence. Ta graf se imenuje graf zvočnega frekvenčnega spektra. Frekvenčni spekter zvok Obstajata dve vrsti: diskretna in kontinuirana. Graf diskretnega spektra prikazuje posamezne frekvence, ločene s presledki. V neprekinjenem spektru je prisotno vse hkrati zvočne frekvence.
Pri glasbi ali akustiki se največkrat uporablja običajen graf Amplitudno-frekvenčne karakteristike(skrajšano kot "AFC"). Ta graf prikazuje odvisnost amplitude zvočnih vibracij od frekvence v celotnem frekvenčnem spektru (20 Hz - 20 kHz). Če pogledamo tak graf, je enostavno razumeti, na primer močno oz slabosti določenega zvočnika ali akustičnega sistema kot celote, najmočnejša območja izhodne energije, padce in dvige frekvence, dušenje in tudi sledite strmini padca.

Razširjanje zvočnih valov, faza in protifaza

Proces širjenja zvočnih valov poteka v vse smeri od vira. Najenostavnejši primer razumeti ta pojav: kamenček, vržen v vodo.
Od mesta, kjer je padel kamen, se valovi začnejo širiti po gladini vode v vse smeri. Vendar si predstavljajmo situacijo, ko uporabljamo zvočnik v določeni glasnosti, recimo zaprto škatlo, ki je povezana z ojačevalcem in predvaja nekakšen glasbeni signal. Preprosto je opaziti (še posebej, če uporabite močan nizkofrekvenčni signal, na primer bas boben), da zvočnik naredi hiter premik "naprej" in nato enako hiter premik "nazaj". Razumeti je treba še to, da ko se zvočnik premakne naprej, oddaja zvočni val, ki ga kasneje slišimo. Toda kaj se zgodi, ko se zvočnik premakne nazaj? In paradoksalno se zgodi isto, zvočnik oddaja enak zvok, le da se v našem primeru širi v celoti znotraj prostornine škatle, ne da bi presegel njene meje (škatla je zaprta). Na splošno je v zgornjem primeru mogoče opaziti kar nekaj zanimivega fizikalni pojavi, med katerimi je najpomembnejši koncept faze.

Zvočni val, ki ga zvočnik, ki je v glasnosti, oddaja v smeri poslušalca, je »v fazi«. Povratni val, ki gre v prostornino škatle, bo ustrezno protifazen. Ostaja samo razumeti, kaj ti pojmi pomenijo? Faza signala je raven zvočnega tlaka v trenutni trenutekčas na neki točki v prostoru. Najlažji način za razumevanje faze je na primeru predvajanja glasbeni material navaden talni stereo par domačih zvočniških sistemov. Predstavljajmo si, da sta dva takšna samostoječa zvočnika nameščena v nekem prostoru in predvajata. V tem primeru oba akustična sistema reproducirata sinhroni signal spremenljivega zvočnega tlaka, zvočni tlak enega zvočnika pa se prišteje k zvočnemu tlaku drugega zvočnika. Podoben učinek se pojavi zaradi sinhronosti reprodukcije signala iz levega in desnega zvočnika, z drugimi besedami, vrhovi in ​​dna valov, ki jih oddajata levi in ​​desni zvočnik, sovpadajo.

Zdaj pa si predstavljajmo, da se zvočni tlaki še vedno spreminjajo na enak način (niso bili spremenjeni), le da so zdaj nasprotni drug drugemu. To se lahko zgodi, če enega od dveh zvočniških sistemov povežete v obratni polarnosti (kabel "+" od ojačevalnika do priključka "-" sistema zvočnikov in kabel "-" od ojačevalnika do priključka "+" sistema zvočnikov sistem zvočnikov). V tem primeru bo nasprotni signal povzročil razliko v tlaku, ki jo lahko v številkah predstavimo na naslednji način: levi zvočnik bo ustvaril tlak "1 Pa", desni zvočnik pa bo ustvaril tlak "minus 1 Pa". Posledično bo skupna glasnost zvoka na lokaciji poslušalca enaka nič. Ta pojav se imenuje antifaza. Če si za razumevanje primer pogledamo podrobneje, se izkaže, da dva zvočnika, ki igrata »v fazi«, ustvarjata enaka območja zbijanja in redčenja zraka in si s tem dejansko pomagata. V primeru idealizirane protifaze bo območje prostora stisnjenega zraka, ki ga ustvari en zvočnik, spremlja območje prostora redčenega zraka, ki ga ustvari drugi zvočnik. To izgleda približno tako kot pojav medsebojnega sinhronega ukinjanja valov. Res je, v praksi glasnost ne pade na nič in slišali bomo zelo popačen in oslabljen zvok.

Najbolj dostopen način za opis tega pojava je naslednji: dva signala z enakimi nihanji (frekvenco), vendar premaknjena v času. Glede na to je bolj priročno predstavljati te pojave premika na primeru navadne okrogle ure. Predstavljajmo si, da na steni visi več enakih okroglih ur. Ko sekundni kazalci te ure tečejo sinhrono, na eni uri 30 sekund in na drugi 30, potem je to primer signala, ki je v fazi. Če se sekundni kazalci premikajo z odmikom, vendar je hitrost še vedno enaka, na primer na eni uri je 30 sekund, na drugi pa 24 sekund, potem je to klasičen primer premik (premik) v fazi. Na enak način se faza meri v stopinjah znotraj virtualnega kroga. V tem primeru, ko se signali premaknejo drug glede na drugega za 180 stopinj (polovica obdobja), dobimo klasično antifazo. Pogosto v praksi prihaja do manjših faznih premikov, ki jih lahko določimo tudi v stopinjah in jih uspešno odpravimo.

Valovi so ravni in sferični. Stanovanje valovna fronta sega le v eno smer in se v praksi le redko sreča. Sferična valovna fronta predstavlja valove preprost tip, ki izvirajo iz ene točke in se širijo v vse smeri. Zvočni valovi imajo lastnost uklon, tj. sposobnost obhoda ovir in predmetov. Stopnja upogiba je odvisna od razmerja med valovno dolžino zvoka in velikostjo ovire ali luknje. Do difrakcije pride tudi, ko je na poti zvoka kakšna ovira. V tem primeru sta možna dva scenarija: 1) Če je velikost ovire veliko večja od valovne dolžine, potem se zvok odbije ali absorbira (odvisno od stopnje absorpcije materiala, debeline ovire itd.). ), za oviro pa se oblikuje območje "akustične sence". 2) Če je velikost ovire primerljiva z valovno dolžino ali celo manjša od nje, potem se zvok do neke mere ulomi v vse smeri. Če zvočni val pri gibanju v enem mediju zadene mejo z drugim medijem (npr zračno okolje z trden medij), potem lahko pride do treh scenarijev: 1) val se bo odbil od vmesnika 2) val lahko preide v drug medij brez spremembe smeri 3) val lahko preide v drug medij s spremembo smeri na meji, to je imenujemo "lom valov".

Razmerje med nadtlakom zvočnega vala in nihajno volumetrično hitrostjo imenujemo valovni upor. Preprosto povedano, valovna impedanca medija lahko imenujemo sposobnost absorbiranja zvočnih valov ali "upora" njim. Koeficienti refleksije in prenosa so neposredno odvisni od razmerja valovnih impedanc obeh medijev. Valovna odpornost v plinastem mediju je veliko manjša kot v vodi ali trdnih snoveh. Torej, če zvočni val v zraku zadene trden predmet ali površino globoka voda, potem se zvok odbije od površine ali v znatni meri absorbira. To je odvisno od debeline površine (voda ali trdna snov), na katero pade želeni zvočni val. Ko je debelina trdnega ali tekočega medija majhna, zvočni valovi skoraj popolnoma "prehajajo" in obratno, ko velika debelina valovno okolje se pogosteje odbija. V primeru odboja zvočnih valov se ta proces zgodi po znanem fizikalni zakon: "Vpadni kot enak kotu odboj". V tem primeru, ko val iz medija z manjšo gostoto zadene mejo z medijem večjo gostoto- pride do pojava lomnost. Sestavljen je iz upogibanja (loma) zvočnega vala po "srečanju" z oviro in ga nujno spremlja sprememba hitrosti. Lom je odvisen tudi od temperature medija, v katerem pride do odboja.

V procesu širjenja zvočnih valov v prostoru se njihova jakost neizogibno zmanjša; lahko rečemo, da valovi oslabijo in zvok oslabi. V praksi je naleteti na podoben učinek precej preprosto: če na primer dve osebi stojita na polju blizu(meter ali bližje) in začneta nekaj govoriti drug drugemu. Če pozneje povečate razdaljo med ljudmi (če se začnejo oddaljevati drug od drugega), bo enaka glasnost pogovora vedno manj slišna. Podoben primer jasno prikazuje pojav zmanjšanja jakosti zvočnih valov. Zakaj se to dogaja? Razlog za to različne procese izmenjava toplote, molekularna interakcija in notranje trenje zvočnih valov. Najpogosteje se v praksi zvočna energija pretvarja v toplotno. Takšni procesi se neizogibno pojavijo v katerem koli od 3 medijev za širjenje zvoka in jih je mogoče označiti kot absorpcija zvočnih valov.

Intenzivnost in stopnja absorpcije zvočnih valov je odvisna od številnih dejavnikov, kot sta tlak in temperatura medija. Absorpcija je odvisna tudi od specifične frekvence zvoka. Ko se zvočni val širi skozi tekočine ali pline, nastane učinek trenja med različnimi delci, ki ga imenujemo viskoznost. Kot posledica tega trenja na molekularni ravni in pride do procesa pretvorbe valovanja iz zvoka v toploto. Z drugimi besedami, višja kot je toplotna prevodnost medija, nižja je stopnja absorpcije valov. Absorpcija zvoka v plinastih medijih je odvisna tudi od tlaka ( atmosferski tlak spreminja z naraščajočo nadmorsko višino glede na morsko gladino). Kar zadeva odvisnost stopnje absorpcije od frekvence zvoka, ob upoštevanju zgoraj omenjenih odvisnosti viskoznosti in toplotne prevodnosti, višja kot je frekvenca zvoka, večja je absorpcija zvoka. Na primer, pri normalni temperaturi in tlaku v zraku je absorpcija valovanja s frekvenco 5000 Hz 3 dB/km, absorpcija valovanja s frekvenco 50.000 Hz pa 300 dB/m.

V trdnih medijih se vse zgornje odvisnosti (toplotna prevodnost in viskoznost) ohranijo, vendar je temu dodanih več pogojev. Povezani so z molekularno strukturo trdi materiali, ki je lahko različen, s svojimi nehomogenostmi. Odvisno od te notranje trdne snovi molekularna struktura, je absorpcija zvočnih valov v tem primeru lahko različna in je odvisna od vrste določenega materiala. Ko zvok prehaja skozi trdna, je valovanje podvrženo številnim transformacijam in distorzijam, kar največkrat vodi do disperzije in absorpcije zvočne energije. Na molekularni ravni lahko pride do dislokacijskega učinka, ko zvočni val povzroči premik atomskih ravnin, ki se nato vrnejo v prvotni položaj. Ali pa gibanje dislokacij povzroči trčenje z dislokacijami ali okvarami, ki so pravokotne nanje kristalna struktura, kar povzroči njihovo inhibicijo in posledično nekaj absorpcije zvočnega valovanja. Vendar pa lahko zvočni val tudi resonira s temi napakami, kar bo povzročilo popačenje prvotnega vala. Energija zvočnega valovanja v trenutku interakcije z elementi molekularna struktura material se razprši zaradi procesov notranjega trenja.

V tem članku bom poskušal analizirati značilnosti človeškega slušnega zaznavanja ter nekatere tankosti in značilnosti širjenja zvoka.

Toni, nadtoni, resonator

Dodatni toni nastanejo zaradi dejstva, da ne le vse vibrira elastično telo, ki ustvarja glavni ton, ampak tudi njegove dele. Deli so manjši od celotnega telesa, zato proizvajajo tone višje od glavnega - prizvoki(nemščina) Ober"višji, zgornji"), vendar šibkejši. Na primer, če ima osnovni ton višino 100 Hz, bodo imeli prizvoki višino 200, 400, 800, 1600 Hz itd. Pri nekaterih prizvokih višina doseže 10 000 Hz.

Osnovno ton in prizvoki nastanejo v grlu s pomočjo glasilk. Ustna votlina igra vlogo spremenljivega resonatorja (njegova oblika se spreminja s pomočjo jezika, ustnic; spodnja čeljust itd.). Resonatorji so lahko tako nosna kot faringealna votlina, katere sprememba velikosti spremeni barvo glasu in govornih zvokov. Resonator je prazno telo s trdnimi stenami in luknja določenega velikost. Resonator okrepi nekatere prizvoke in duši druge. Tako nastanejo glasni. Nekaj ​​podobnega, le da je veliko bolj zapleteno, se zgodi pri tvorbi soglasnikov.

Soglasni zvoki so sestavljeni iz osnovnega tona in prizvokov, ki se razlikujejo po resonatorjih, od katerih lahko eden okrepi osnovni ton, drugi pa enega od prizvokov. Tako nastanejo zvočni in šumni soglasniki.

Glede na svoj tember je glavni ton € individualen za vsako osebo (po N. Pototskem).

Oblikovalci glasov

Govorni zvoki se med seboj razlikujejo predvsem po nizu prizvokov. Prizvuki, ki tvorijo določen govorni zvok, se imenujejo formanti. Prva dva formanta sta odločilna pri prepoznavanju samoglasnikov. Na primer, po nekaterih podatkih je za a približno 700 in 1200 Hz, za b - 400 in 800 Hz, za b - 300 in 700 Hz, za i - 200 in 2200 Hz, za i - 300 in 1900 Hz, za e - to sta 400 in 1600 Hz (v izgovorjavi različni ljudje višina formantov ni enaka).

Imenujejo se tisti zvoki, pri katerih sta prvi in ​​drugi formant dovolj blizu drug drugemu kompakten(na primer [o] in [y]). Če sta oba formanta daleč drug od drugega, potem imamo opravka z difuzno zvok (na primer [o] - [i]). Višina zvoka je določena z drugim formantom: s tega vidika nizki zvoki pripadajo v, visoki zvoki pa pripadajo i.

Nenaglašeni samoglasniki, ki se pojavljajo v bližini, to je zgoščeni zvoki, se lahko zmedejo.

Zmede so možne pri naslednjih štirih samoglasniških parih:

Nenaglašeni samoglasniki [i], [u], [a] se izgovarjajo precej določno in se kvalitativno ne razlikujejo veliko od naglašenih.

Kar zadeva soglasnike, njihova akustična narava še ni bila ustrezno raziskana.

IN različnih jezikih enaki glasovi se na prvi pogled razlikujejo po nekaterih svojih formantih (na primer glas [a] v ukrajinščini, ruščini, angleščini, nemščini, francosko zveni nekoliko drugače, ker niso vsi njegovi formanti enaki v teh jezikih).

Za odsev in ojačanje formanta, to je katerega koli zvoka, struna in glasbila imajo zvočno ploščo (del telesa, (škatla)). Ko struno pritisnemo na različne točke na vratu glasbenega inštrumenta, se le-ta bolj ali manj potegne nazaj in temu primerno se spremeni amplituda nihanja. kako več nihanj na časovno enoto, višji je zvok, ojačan z zvočno ploščo, ki služi kot resonator.

Opomba. Formanta - prizvok, ki daje zvoku glasbila ali glasu značilno obarvanost - tember. formant- del besede, spremeni leksikalno in slovnični pomen koren ali osnova; služi za besedotvorje in pregibanje; pritrditi. Na primer z besedami belilo in pobeljen Formanti spreminjajo leksikalni in slovnični pomen: glagolske pripone-m-; ti; deležniška končnica -en- in končnice mi.

Spekter in tember zvoka

tember navadno imenovani individualna lastnost zvok (kakovost), ki je določen z naravo prizvokov, se nalagajo na glavni ton. Predstavljajte si struno, ki vibrira. Na eni strani vibrira celota, ki daje glavni ton njenemu zvoku, na drugi strani vibrirajo njeni deli, zaradi česar nastanejo dodatni toni ali nadtoni. Skupaj se prizvoki zaznavajo kot ena ali druga barva zvoka ali tember.

Torej je struna ali katero koli drugo telo podvrženo zapletenim vibracijam, nastajanju različne zvoke s svojim posebnim nizom prizvokov. Frekvenca nadtonov ali harmonikov je vedno višja od frekvence osnovnega tona, jakost (intenziteta) pa je šibkejša od frekvence.

Človek glasilke - To so svojevrstne strune, ki izvajajo kompleksne vibracije. Po tembru prepoznamo glasove prijateljev in sorodnikov, otrok in odraslih, moških in žensk, maternih govorcev in tujcev ter predstavnikov določenih narečij določenih regij.

V resonatorju je mogoče spremeniti razmerje višin. Resonator je lahko prazna soba, telo kitare, orgelska cev itd., je telo, ki je obdarjeno z določeno obliko, glasnost in je označena z razpoložljivo frekvenco.

Ko vir zvoka sodeluje z resonatorjem, se pojavi nov zvok z drugačno strukturo. Resonator ojači nekatere harmonike, ki so blizu njegovi frekvenci, druge pa duši. Zaradi ojačanja enega od harmonikov dobi spekter formantno strukturo in novo kakovost. Zvočni spekter je skupek homogenih, a različnih akustičnih lastnosti. Eden od harmonikov se v primerjavi z osnovnim tonom najintenzivneje razkrije zvočni formant. Značilnosti formanta so povezane z novo kakovostjo zvoka, njegovim tembrom.

Če so zvoki v glasbi ali poeziji združeni na disonanten način, potem takšna kombinacija boleče vpliva na uho. V jezikoslovju se kakofonična kombinacija zvokov imenuje kakofonija.

Pojem tembre se v jezikoslovju razlaga na različne načine.

1. tember- to je individualna barva zvoka, ki nastane kot posledica superpozicije dodatnih tonov, ustvarjenih v supraglotičnih votlinah, na glavni ton

(N. Totska).

2. tember je glavni akustični znak vsi ločen zvok govor, ki nosi informacijo o tem, kako nastane določen zvok, ki ga poslušalec sliši ( IN . Juščuk).

3. Še posebej pomembno za zvoke človeški govor je tember(iz fr. tember -"zvonec") - zvočno barvanje. Zvok nastane kot posledica superpozicije dodatnih tonov na glavni ton, ki so višji od glavnega. Takšni tokovi, ki so višji od glavnega, se imenujejo prizvoki (iz nem. Ober- "zgoraj", "zgoraj"). Če je osnovni ton 100 hercev, se pojavijo prizvuki 200,300,400 hercev (po M. Kocherganu).

»Najtežje subjektivno občuten parameter je tember. Pri opredelitvi tega izraza se pojavijo težave, primerljive z opredelitvijo pojma "življenje": vsi razumejo, kaj je, vendar znanstvena definicija znanost se že nekaj stoletij bori."
(I. Aldošina)

V naravi skoraj nikoli ne srečamo čistih tonov. Zvok katerega koli glasbila je kompleksen in sestavljen iz številnih frekvenčnih komponent - prizvokov.

Tudi pri zelo kompleksnih zvočnih vibracijah lahko človeško uho prepozna višino zvoka. Vendar se pri enaki višini zvok na primer violine za uho razlikuje od zvoka klavirja. To je posledica dejstva, da lahko uho poleg višine zvoka oceni tudi "barvo" zvoka, tj. njegov tember.

Barva zvoka je kakovost zvoka, ki ne glede na frekvenco in amplitudo omogoča razlikovanje enega zvoka od drugega. Tember zvoka je odvisen od splošnega spektralna sestava zvok (tj. kateri prizvoki so v njem) in razmerje amplitud spektralnih komponent (tj. prizvokov):

Prizvoki

Pojem tembra je tesno povezan s pojmom višine. Dejstvo je, da so zvočne vibracije praviloma kompleksne.

Na primer, če smo igrali noto "A" prve oktave na violini (frekvenca 440 Hz), bodo tudi vibracije te strune vsebovale več frekvenc 880, 1320, 1760, 2200 Hz itd.

V tem primeru so lahko amplitude teh frekvenc (nadtonov) različne, tj. prizvoki bodo imeli različne količine.

Nemški fizik Georg Ohm je prvi predlagal, da preprost slušni občutek povzroči preprosto sinusno nihanje ( tako nihanje imenujemo tudi harmonično; pomembno je, da ne zamenjujemo harmoničnih nihanj, tj. tiste, ki so opisane s funkcijami y=sin x itd., in harmonični prizvoki, ki so prav tako harmonična nihanja, vendar so njihove frekvence tudi večkratniki osnovne frekvence). Takoj, ko oblika vibracije postane kompleksnejša, se pojavijo prizvoki - pojavi se vtis zvočne barve ali tembra.

Primer nastanka kompleksne vibracije z dodajanjem dveh preprostih (harmoničnih) vibracij.
Modra označuje glavno harmonično nihanje, roza - vibracija dvakratne frekvence (overton ali prvi harmonik) in zelena - nastala kompleksna (neharmonična) vibracija.

Ugotovil je, da uho zaznava ločene harmonične komponente zvoka, te komponente pa povzročajo ločene občutke. Z nekaj treninga lahko celo miselno ločite kompleks periodično nihanje in ugotovite, kateri harmoniki so prisotni v zvoku.

Tako je človeški sluh sposoben zaznavati kompleksna oblika zvočne vibracije kot barva ali tember.

Harmonični prizvoki ali harmoniki

Prizvoki so lahko harmonični in neharmonični.

Frekvence harmonskih prizvokov so večkratniki frekvence osnovnega tona (harmonične prizvoke skupaj z osnovnim tonom imenujemo tudi harmoniki):

V resnici fizične situacije(na primer, ko masivna in toga struna vibrira), lahko frekvence prizvokov opazno odstopajo od vrednosti, ki so večkratniki frekvence osnovnega tona - takšni prizvoki se imenujejo neharmonični.

Spektralna sestava in tember

Razmerje med amplitudo in frekvenco vseh komponente kompleksna vibracija se imenuje zvočni spekter, zvoki, ki ustrezajo vsaki frekvenci, prisotni v kompleksni vibraciji, pa se imenujejo spektralne komponente ali komponente.

Niz spektralnih komponent določa tember zvoka. In ker je vsaka spektralna komponenta zvok določene višine, govorimo o tembru kot ločena lastnina Zvok ni povsem pravilen. Vendar pa je tember zvoka (ali bolje rečeno spekter) tisti, ki je običajno v središču pozornosti govorimo o o tehnologijah obdelave zvoka.

Primeri spektralne sestave glasbenih zvokov:

Zvočni ton, tj. razmerje amplitud njegovih harmonikov vpliva tudi na zaznano višino kompleksnega tona.

Fantomske frekvence

Včasih lahko oseba sliši zvoke v nizkofrekvenčnem območju, čeprav v resnici zvokov te frekvence ni bilo. Možgani zaznavajo višino ne samo po njeni osnovni frekvenci, ampak tudi po njeni periodičnosti, ki jo določa razmerje med harmoniki. Zaznamo lahko isto višino (morda z drugačnim tembrom), tudi če osnovne frekvence med predvajanjem ne slišimo (ali izgubimo). (Frekvenčni signali kompleksnega spektra brez osnovne frekvence (prvi harmonik v spektru) se imenujejo ostanek.)

Na primer, če ima nota (tj. ne čisti ton) višino 100 Hz, bo sestavljena iz frekvenčnih komponent, ki so celi večkratniki te vrednosti (npr. 100, 200, 300, 400, 500... Hz) . Vendar majhni zvočniki morda ne bodo reproducirali nizkih frekvenc, zato lahko pri predvajanju manjka komponenta 100 Hz. Vendar pa lahko slišite frekvenco, ki ustreza osnovnemu tonu.

Ta učinek so poimenovali "zgrešeni temeljni pojav" - poskus iz leta 1940 je pokazal, da je občutek tona spektralno kompleksen zvok se ne bo spremenilo, če odstranite njegovo osnovno frekvenco, dopolnili ga bodo možgani na podlagi obstoječih harmonikov. Uporablja se v opremi za reprodukcijo zvoka za razširitev obsega reproduciranih nizkih frekvenc, če je takšne frekvence nemogoče ustrezno reproducirati neposredno, na primer v slušalkah, mobilni telefoni, nizkocenovni zvočniki (akustični sistemi) itd.

Značaj glasbenega zvoka določa več lastnosti; ti vključujejo: višino, glasnost in tember.

Barva zvoka je kvalitativna stran zvoka, njegova barva.

Za določitev značilnosti tembra v glasbenem okolju se uporabljajo besede s področja občutkov, metaforični izrazi, na primer pravijo: zvok je mehak, oster, gost, zvoni, melodičen itd. Vsak instrument ali človeški glas ima značilen ton in celo eno Glasbilo je sposobno proizvajati zvoke različnih barv.

Timbre vam omogoča, da na uho ločite zvoke različnih instrumentov (na primer zvok kitare od zvoka klavirja).

Razlika v tonih je odvisna od sestave delnih tonov (naravnih prizvokov ali prizvokov), ki so lastni vsakemu zvočnemu viru.

Vsak zvok je obarvan glede na številne pogoje, od dejanskega zvenečega telesa, od resonatorja, delov instrumenta itd.

Zvok vira je zelo dvoumen, dejstvo je, da se znotraj vira pojavljajo prizvoki, prizvoki, značilni za ta izvir. Z drugimi besedami, iz "sestave" prizvokov določenega zvoka lahko določimo njegov tember in ločimo en zvok od drugega.

Delni toni ali nadtoni (iz nemščine Oberton - zgornji ton) so neizogibne primesi, prisotne v zvoku katere koli narave. Njihove frekvence so vedno večkratne frekvence glavnega zvoka, njihovo število in glasnost pa se lahko zelo razlikujeta, zaradi česar se oblikujejo različne barvne barve zvoka.

Če bi struna igrala samo osnovni ton, bi njena valovna oblika ustrezala naslednji sliki.

Toda v praksi ima zvočni val vedno precej zapleteno obliko. To se zgodi zaradi dejstva, da se nihajoče telo, ki vibrira, lomi v enakih delih. Ti deli proizvajajo neodvisne vibracije splošni postopek nihanja telesa in tvorijo dodatne valove, ki ustrezajo njihovi dolžini. Dodatne (enostavne) vibracije povzročijo nastanek delnih tonov – nadtonov.

Višina parcialnih tonov je različna, ker hitrost nihanja valov, iz katerih nastanejo, ni enaka. Na primer, valovna dolžina drugega delnega tona, ki nastane iz polovice strune, je za polovico daljša od vala osnovnega tona, njegova frekvenca nihanja pa je dvakrat hitrejša itd.

V idealnem primeru so nadtoni večkratniki osnovnega tona in se izračunajo po formuli

Kjer je a kateri koli naravno število (2,3,4,5,6...)

Toda v resnici zvočni viri niso idealni, strune imajo na svoji površini odebelitve, obloge, okside, zato je tember obarvan s prizvoki, ki so blizu naravni lestvici prizvokov.

V glasbenih zvokih, v dejanskih akustičnih inštrumentih, v njihovih resonatorjih in oblikovnih značilnostih, se oblikuje edinstven zvočni ton, ki lahko loči ne le en inštrument od drugega, temveč tudi enaka inštrumenta med seboj (Stradivarijeva violina, žigosani in ročno sestavljeni inštrumenti). instrumenti s skrivnostmi).

Veliko pevcev na začetku svoje vokalne poti zanima razumevanje ključa teoretični izrazi ta poklic (med takšnimi koncepti je tember). Tember glasu določa, kakšen ton in barvo zvoka slišimo med reprodukcijo zvoka.

Zelo težko se je naučiti vokala brez posebnega teoretično znanje, brez njih je težko oceniti lastne vokalne ali preprosto govorne podatke in jih spretno popraviti.

Če želite določiti to značilnost svojega glasu, morate najprej na splošno razumeti, kaj je tember. Ta izraz se nanaša na to, kako in v kolikšni meri je glas obarvan v procesu govora ali petja, njegove individualne značilnosti, pa tudi toplino izgovorjenega zvoka.

Vodilni ton in prizvok (poseben odtenek vodilnega tona) določata zvok glasu kot celote. Če so prizvoki nasičeni (svetli), bo imel govorjeni zvok enake lastnosti. Interakcija tona in ustreznega prizvoka je izključno individualna glasovna značilnost, zato je zelo težko srečati dve osebi z enakimi toni.

• anatomska oblika sapnika;
• velikost sapnika;
• volumen resonatorja (resonator - votline v človeškem telesu, odgovorne za ojačanje zvoka - ustna in nosna votlina, pa tudi grlo);
• tesnost zaprtja glasilk.

Psihološko stanje, tako kot vse te anatomske značilnosti, določa, kakšen glas zveni v tem trenutkučas. Zato je po tembru mogoče oceniti stanje osebe, pa tudi njegovo dobro počutje. Ta lastnost ni konstantna - oseba lahko poljubno spremeni svoj ton.

• človeška drža;
• hitrost izgovorjave besed;
• utrujenost.

Ton postane manj jasen, če je govorec utrujen ali vse besede izgovori zelo hitro. S krivo držo človek tudi nepravilno diha. Dihanje določa, kako bo govor zvenel, zato drža ne more vplivati ​​na ton vašega glasu.

Vrste glasov

Ko ima oseba miren, odmerjen ton glasu, postane njegov govor harmoničen in "pravilen" za druge. Niso vsi razvili te kakovosti od otroštva. Vsak izvorni tember glasu lahko postane čist, če je pravilno natreniran.

Vklopljeno profesionalni ravni V ta namen se pevci učijo nadzorovati čustveno komponento govora in frekvenco zvokov. Za obvladovanje takšnih veščin je dovolj, da se obrnete na osebo, ki razume vokal ali klasično vokalno tonaliteto.

obstajajo različne vrste tembre Najenostavnejša klasifikacija upošteva spol in znaki starosti- to pomeni, da je ton lahko moški, ženski, otroški.

• mezzosopran;
• sopran (visok pevski ton - sopran delimo na koloraturni, lirični, dramski);
• kontral (nizki ženski pevski glas).

• bariton;
• bas (moški) globok glas, razdeljen na osrednje, spevne);
• tenor (visok pevski ton pri moških, razdeljen na dramski in lirični).

Otroški toni:

• alt (višji po višini kot tenor);
• visoki toni (zveni podobno kot sopran, vendar je tipično za fante).

• mehko;
• melodično;
• lepo;
• kovina;
• gluh.

Odrski ključi (pomembno je, da je to značilno le za pevce):

• žamet;
• zlato;
• baker;
• srebro

• hladno;
• mehko;
• težka;
• šibka;
• trdna;
• težko.

Vse te lastnosti niso dokončne – isti pevec jih lahko med treningom poljubno spreminja.

Kaj lahko vpliva na tember

Obstaja več dejavnikov, ki lahko spontano spremenijo tember človekovega glasu. Ti vključujejo:

• puberteta (človekov ton se spremeni zaradi odraščanja, postane močnejši, bolj grob; tega procesa je nemogoče ustaviti, zvok ne bo več enak, kot je bil v zgodnji starosti);
• prehlad, hipotermija (na primer, ko ste prehlajeni, vas lahko boli grlo in se lahko pojavi kašelj, ton v tem obdobju se spremeni, postane bolj hripav, dolgočasen, med prehladom prevladujejo nizki glasovi);
• kronično pomanjkanje spanja, čustveni stres;
• kajenje (z dolgotrajnim kajenjem se tember glasu postopoma zniža, postane bolj grob);
• kronično pitje alkohola (alkohol draži glasilke in spremeni glas v nizek in hripav).

Skoraj vse dejavnike je mogoče odpraviti. Zato je bolje zavrniti slabe navade, se izogibajte stresu in ne kadite, da ohranite ton govora tako čist, kot je prvotno.

Ali je mogoče spremeniti tember

Glasovni ton ni genetsko določen, zato ga je mogoče popraviti med poukom pri vokalnem specialistu. Anatomskih lastnosti ligamentov (to so gube v območju centra za produkcijo zvoka) človek ne more konzervativno spremeniti, saj se oblikujejo anatomsko od trenutka, ko se oblikujejo genetske lastnosti. V ta namen obstajajo posebne kirurške operacije, med katerimi se popravijo nastale napake.

Izvor zvoka se začne v grlu, vendar se končna tvorba in dajanje tembra pojavi v resonatorskih votlinah (ustna, nosna, grlena). Zato lahko različne prilagoditve položaja in napetosti določenih mišic vplivajo tudi na tember.

Kako prepoznati in spremeniti ton

Zaradi pomanjkanja posebnega znanja je lahko težko določiti tember glasu; Za natančna definicija Obrnite se na vokalnega specialista ali uporabite poseben spektrometer.

Spektrometer najbolj zanesljivo določi tember glasu. Naprava analizira zvok, ki ga oseba izgovori, in ga hkrati razvrsti. Naprava vsebuje ojačevalnik zvoka in mikrofon - spektrometer s pomočjo filtrov razdeli zvok na osnovne komponente in določi višino njihovega zvoka. Pogosteje se naprava odziva na soglasne črke (dovolj za analizo tistih treh soglasnih črk, ki so najprej zvenele v govoru).

Ton se spontano spremeni šele v adolescenci - hkrati človek preneha uporabljati svoj govorni potencial, saj ga večina porabi za nadzor govorjenega zvoka - intonacije ali glasnosti. Včasih se ton in tember spremenita pod stresom, vendar se to zgodi manj pogosto.

Kako slišati svoj pravi glas

Oseba ne more objektivno določiti tona svojega zvoka, ker se sliši drugače kot drugi. Zvočni valovi potujejo v notranjost in so zato popačeni v notranjem in srednjem ušesu. Tehnika zajame pravi zvok, ki ga slišijo drugi – zato ga je na posnetku včasih težko prepoznati.

Lahko vzamete tudi 2 lista kartona (včasih sveženj listov ali mapo) in ga nato pritrdite na obe ušesi. Papir ščiti zvočne valove, tako da bo oseba pri izgovarjanju besed v tem položaju slišala pravi zvok, saj ta ščit vpliva na slišni ton glasu.

Zven ženskih in moških glasov - za pevce pomembna lastnost glasove in govore. Pomembno je tudi za navadni ljudje. Ton lahko prilagodite s posebej izbranimi vajami ali gimnastiko, saj pogosto navadna oseba morda ni povsem pravilno.