Oblika sledi funkciji avtorja. Oblika sledi funkciji

B .funkcija + oblika = slog.

Pogovorimo se o stilih oblikovanja.
Menijo, da ima oblikovanje sloga v oblikovanju svoje značilnosti. Eden od njih je minljivost stilskih trendov v oblikovanju v primerjavi z umetnostjo in arhitekturo. Seveda. Poznamo toliko stilov v arhitekturi in umetnosti, ki so se oblikovali skozi stoletja! Ne samo, da je dizajn bolj mladosten, pojavil se je tudi v času, ko so se stili začeli spreminjati sami od sebe v nekaj desetletjih ali celo le v 5-10 letih. Ista sodobna kostumografija je vzpostavila sezonsko cikličnost spreminjajočih se okusov. Ali tako imenovano styling niz zaporednih stilov oblikovanja spominja na pester trak nenehno spreminjajočih se podob zgodovine industrijskega oblikovanja.

V takšni zmedi, sploh ko se naenkrat brezglavo potopiš v to informacijo, se nekaj časa zdi, da jo je nekoliko težko razumeti. Čez nekaj časa ugotoviš, da je še vedno mogoče. Pojavi se logičen občutek. da mora obstajati neka logika v razvoju oblikovalskih stilov, njihova kontinuiteta, nekaj skupnih točk.
Vsekakor. Z večjo mero objektivnosti je mogoče uvrstiti le sloge, ki so že uveljavljeni in so prešli v del historizma.
Vendar se je pokazal zanimiv vzorec. Vemo, da gre pri oblikovanju za funkcijo in obliko. Sloge oblikovanja lahko gledamo skozi interakcijo teh dveh elementov. In potem se ves ta pester trak zloži v enake kroge. Razvoj stilov se začne zdeti kot nenehno sodelovanje
dva vidika: oblika in funkcija predmeta. Prvi ni nič drugega kot nosilec
umetniški začetek – kar imenujemo slog. In brez druge komponente predmet preneha biti objekt oblikovanja, saj mora biti oblikovanje najprej funkcionalno.
In zdaj imamo samo 4 smeri za razvoj oblikovalskih stilov, ki jih je lažje primerjati, upoštevati in kontrastirati, saj je znotraj vsake takšne skupine že mogoče prepoznati skupne značilnosti.
Glede na naravo interakcije oblik in funkcije predmeta lahko ločimo štiri glavne smeri, umetniške in slogovne trende v industrijski formaciji dvajsetega stoletja:

Modernizem: forma predmeta sledi njegovi funkciji - tako je nekoč rekel dobri Američan Louis Sullivan. Od takrat ga in te besede gotovo pozna vsak, ki se kakor koli sreča z zgodovino oblikovanja.

Organski dizajn: oblika in funkcija predmeta se stapljata v eno samo celoto - najčudovitejše slogovne skupine, kjer je vse tako naravno in enotno, da se razmišljanja o harmonizaciji narave, tehnologije, človeka in materialov v celoti uresničijo.

Postmodernizem: oblika predmeta ne sledi svoji funkciji. Ko se človek naveliča snovanja funkcionalnih oblik, se začne igra oblikovanja, naddizajna in ostale konceptualnosti, humorja v oblikovanju itd.

Postindustrializem: oblika sledi ergonomiji. Tukaj se začne zabava. Velike igre s sodobnimi tehnologijami.

Lepota v oblikovanju je posledica čistosti funkcije.

Diplomsko delo " oblika sledi funkciji« se razlaga na dva načina: opisno in priporočilno. Opisna razlaga: Lepota je posledica čistosti funkcije in odsotnosti pretiranih dekorativnih elementov. Razlaga priporočila: Pri oblikovanju naj bo na prvem mestu funkcija, na drugem pa lepota. Izjava " oblika Sledi funkciji« so modernistični arhitekti odobrili in razširili na začetku 20. stoletja, od takrat pa se to načelo uporablja tudi na drugih področjih.

Opisna razlaga, ki pravi, da je lepota posledica čistosti delovanja, je sprva temeljila na prepričanju, da v naravi oblika sledi funkciji. Vendar je to prepričanje zmotno, saj v naravi funkcijo sledi obliki, če sploh. Genetski modeli so podedovani in vsak organizem sam določa, kako bo podedovano obliko uporabil. Kljub temu so funkcionalni vidiki oblikovanja manj subjektivni kot tisti, ki se nanašajo na estetiko, zato je izbira funkcije kot kriterija za ocenjevanje estetike (tj. oblike) dizajna bolj objektivna kot alternativne metode. Rezultat so nepravočasni in trajni dizajni, ki jih javnost pogosto dojema kot preproste in nezanimive.

Iz deskriptivne razlage najverjetneje izhaja preskriptivna razlaga, ki nakazuje, da mora oblikovalec najprej upoštevati funkcijo oblikovanja in šele nato estetiko oblike. Uporaba principa oblika sledi funkciji«, saj oblikovalsko priporočilo ali vodilo prisili oblikovalca, da se osredotoči na rešitev vprašanja, ki je bilo na začetku napačno postavljeno. Vprašanje ni, katere vidike oblike je mogoče žrtvovati zaradi funkcije, ampak kateri vidiki oblikovanja so ključni za njegov uspeh. Gonilna sila pri razvoju specifikacij bi morala biti merila uspeha, ne pa slepo sledenje obliki ali funkciji. Če so čas in viri omejeni, je treba pri sprejemanju kompromisne odločitve storiti vse, da se ne zmanjša (ali minimalno zmanjša) verjetnost uspeha, saj je uspeh odločilni dejavnik pri razvoju zasnove. V nekaterih okoliščinah lahko žrtvujete estetiko dizajna, v drugih pa funkcionalnost. Kateri dejavnik je najpomembnejši? Tisti, ki najbolj ustreza potrebam potrošnikov.

Uporabite opisno razlago diplomske naloge " oblika sledi funkciji« upoštevati estetiko pri oblikovanju, vendar ne sledite svetovalni razlagi kot strogemu pravilu. Pri odločanju se osredotočite na relativno pomembnost vseh vidikov oblikovanja (oblika in funkcija), vendar je glavno merilo uspeh.

Dober dizajn zahteva opredelitev meril za uspeh. Če predvidevamo, da je takšno merilo za uro natančnost, je najbolje izbrati elektronsko številčnico. Če se osredotočite na obliko (torej na prvo mesto postavite estetiko), potem je treba dati prednost analogni številčnici. V vseh primerih je merilo uspeha odločilni dejavnik pri izbiri med obliko in funkcijo ter pri postavljanju oblikovalskih zahtev.

Primer uspešne kombinacije oblike in funkcije je novi Humvee. Avto je bil razvit za vojaške namene in preoblikovan v komercialna modela Hummer H1 in H2. Vsak od njih ima edinstveno in privlačno obliko - rezultat kombinacije čiste funkcionalnosti in minimalnega okrasja.

Svetovno znani ameriški arhitekt Louis Sullivan je rekel: "Oblika sledi funkciji." S temi besedami je opisal težnjo po potiskanju dekorativnih elementov v ozadje. To idejo je v svojih delih najbolj živo utelesil Adolf Loos. Trdil je: "Olepševanje je zločin."

Ti dve načeli sta bili osnova industrijske estetike v gradbeništvu, po kateri umetniški in estetski pogledi arhitekta ne smejo vplivati ​​na pomen objekta. Ta pristop je vplival na razvoj novih vrst struktur, vključno z nebotičniki.

Kasneje so te ideje postale osnovaleži v tako novem gibanju, kot je funkcionalizem. Gradnja stavb v novi smeri (na primer enakavečina nebotičnikov) je prispevalo k razširjeni proizvodnji betona, jekla in stekla. Rezultat je bila preprosta fasada z zavesami.

Prvorojenec funkcionalnega pristopa so bile stolpnice L. Sullivana. Toda najpomembnejše dosežke v funkcionalizmu so dosegli gradbeniki v Zahodni Evropi in Rusiji v dvajsetih letih prejšnjega stoletja. Vse jih je združevala želja po industrializaciji, znanstveni racionalizaciji in spoštovanje načela »forma sledi funkciji«.

Ruski konstruktivizem je sledil ideji združevanja umetnosti in vsakdanjega življenja. Nemški Bauhaus je skušal združiti industrijsko proizvodnjo s kakovostnim dizajnom. Nizozemski "De Stijl" je bil poskus odražanja kubizma v arhitekturi.

Najvplivnejši privrženec funkcionalističnih idej je bil Le Corbusier. Njegova dela in ideje so pomembno vplivale na več generacij arhitektov. In uveljavljene zakonitosti industrijske hiše (ravna streha, hiša na nosilcih, tračna zasteklitev itd.) se uporabljajo še danes.

Popolna izvedba teh idej je potekala v "bivalni enoti" - hiši v Marseillu. Prosta postavitev, racionalna zaščita pred soncem, pisani poudarki. Vse te komponente so funkcionalne, a hkrati preproste in zanimive.

Podobne hiše so se začele pojavljati po vsej Franciji in vsi ljudje tega niso odobravali. Zdaj je arhitekt Le Corbusier obtožen, da je iznakazil severno Evropo - niso vsi všeč visokimi stavbami brez obraza.

Čeprav obstaja mnenje, da privrženci idej o "bivalni enoti" preprosto niso pravilno razlagali njegovih idej.

Funkcionalizem v ZDA

Po opustošenju 1871 Zaradi požara v Chicagu se je začela gradnja večnadstropnih poslovnih stavb, ki so temeljile na kovinskem okvirju.

Te strukture so postale prototip nebotičnikov. Njihove značilnosti so bile odsotnost obloge okvirja s trdnimi stenami, široke okenske odprtine in skoraj popolna zavrnitev dekorja.

Začetek gradnje takšnih zgradb je služil kot nastanek "čikaške šole".

Povečanje vrednosti zemljišč je povzročilo nastanek nove vrste stavb - nebotičnikov. In izum dvigala in konstrukcije okvirja je prispeval k rasti takšnih struktur navzgor.

Ovržba aforizma »Oblika sledi funkciji«

Danes obstaja nekaj takega, kot je ponovna uporaba zgradb.

Porušiti staro stavbo, ki ne izpolnjuje več svojih funkcij ali je v propadajočem stanju, se izkaže za enostavnejšo, kot pa ji omisliti novo namembnost. Kaj pa, če je stavba visoke kulturne vrednosti, na primer uvrščena na seznam kulturne dediščine? Potem je bolj primerno, da mu poiščemo novo uporabo, kot pa ga zamenjamo z drugim.

S tem pristopom so možne različne možnosti: obnova, rekonstrukcija, dodajanje nove infrastrukture. V vsakem primeru se splača preveritivstopiti v podjetje, za katerega je rekonstrukcija in gradnja objektov že običajna stvar.

Najbolj znan primer ponovne uporabe lz o Gre za radikalno prestrukturiranje hidroelektrarne v londonskem Banksideu v galerijo Tate Modern. Med tem projektom je biloIzvedena je bila popolna prenova.

V takšnih primerih – ko se objekt uporablja za druge namene – je maksima »forma sledi funkciji« ovržena. Na primer, elektrarna se uporablja kot umetniška galerija.

Navidezne lobanje: nekateri človeški predniki so bili videti kot "trgalci orehov". Ljudje imajo velike glave, a nimajo gobca - to vsi vedo. Manj znano pa je, da so imeli človeški predniki avstralopiteki, ki so živeli pred dvema do štirimi milijoni let, majhno lobanjo, gobec in zelo velike zobe. Zakaj jih je primitivni človek potreboval?

Ker sta oblika in način delovanja povezana, paleoantropologi, specialisti na področju človekove evolucije, menijo, da je ta oblika glave v veliki meri posledica obremenitev na sprednjem delu lobanje, ki jih povzroča žvečenje hrane. Skupina avstrijskih in ameriških znanstvenikov pod vodstvom Davida Straita (Univerza v Albanyju, ZDA) in Gerharda Webra (Univerza na Dunaju) je izvedla vrsto poskusov biomehanskega modeliranja porazdelitve obremenitev v lobanji pračloveka Australopithecus africanus in jih primerjala z obremenitve v lobanji cynomolgus makaka Macacafascicularis.

To je omogočila uporaba »analize končnih elementov« (FEA), računalniške tehnologije, ki znanstvenikom omogoča, da geometrijska telesa razdelijo na majhne paralelepipede in tetraedre ter jih izračunajo posamezno. Toda najprej je bilo treba ustvariti izjemno natančne tridimenzionalne modele lobanj.

Na Univerzi na Dunaju, kjer se nahaja eden vodilnih centrov virtualne antropologije, so lobanjo primitivnega človeka "sestavili" iz dveh nepopolnih primerkov iz Južne Afrike in jo dopolnili s fosilnimi fragmenti Sts 5 in Sts 52. Ameriški znanstveniki eksperimentalno določil različne vrste obremenitev lobanje sodobnih opic med grizljanjem ali žvečenjem hrane, pa tudi oblikovne značilnosti lobanjskih kosti.

Kot rezultat izračunov je ameriško-avstrijski skupini znanstvenikov uspelo pridobiti idejo o uporabi sile med procesom žvečenja v lobanjah Australopithecus africanus in Macacafascicularis. Pri makakih mehansko obremenitev prevzame dolg gobec v obliki školjke. Pri avstralopitekih se je žvečilna sila iz zgornjih malih kočnikov prenašala neposredno na palatinske izrastke zgornje čeljusti in ti izrastki, ki se nahajajo na obeh straneh nosu, so pri bolj ravnih avstralopitekih štrleli v obliki lobanjskih opornikov.

Kakšna hrana je bila tista, ki je tako obremenila premolarne zobe Australopithecus africanus? »Najverjetneje je šlo za velike predmete,« pravi David Strait, »ki zaradi svoje velikosti niso mogli napredovati v ustih do robov kočnikov, poleg tega pa so bili pretrdi za sekalce.«

Hipoteza paleoantropologov je naslednja: ta vrsta hominida je jedla orehe in semena v trdih lupinah, katerih premer je dosegel pet centimetrov; vsaj takšna je bila njihova prehrana v nerodovitnem obdobju.

"Predstavljajte si," pravi Weber, "če bi moderni ljudje deset mesecev na leto jedli izključno entrecotes in sladoled, v preostalih dveh mesecih pa bi nam preostalo le žvečenje oreščkov brez kakršnih koli pomožnih pripomočkov."

In tudi če bi se vse to dogajalo le občasno, bi proces naravne selekcije po mnogih generacijah povzročil pomembne spremembe v človeškem žvečilnem aparatu. In potem bi zelo verjetno ljudje imeli enake "opore" pri nosu in gobcu.

Na podlagi čikaške šole z jasnimi in omejenimi težnjami je zrasel kompleksen ustvarjalni sistem Louisa Sullivana. Delo na nebotičnikih ga je spodbudilo, da je poskušal ustvariti lastno »filozofijo arhitekture«. Stavba ga je zanimala v povezavi s človekovo dejavnostjo, ki ji je služila, zanimala ga je kot nekakšen organizem in kot del širše celote - urbanega okolja. Obrne se k temeljnim načelom celovitosti kompozicije, katere živi smisel je izgubila meščanska kultura, in v članku "Visoke upravne zgradbe, obravnavane z umetniškega vidika", objavljenem leta 1893, prvič oblikuje osnova njegovega teoretičnega kreda - zakon, ki mu pripisuje univerzalni pomen in absolut: »Bodi orel v hitrem letu, jablana v cvetu, vprežni konj, ki tovori, žuboreč potok, oblaki, ki plavajo v nebo in predvsem to večno gibanje sonca - povsod in vedno oblika sledi funkciji«16. Sullivan se zdi neizviren - več kot štirideset let pred njim je podobne misli o arhitekturi izražal Rhinou, sama ideja pa sega v starodavno filozofijo. Toda za Sullivana je ta "zakon" postal del široko razvitega ustvarjalnega koncepta.

»Funkcija« se v tem konceptu pojavi kot sintetični koncept, ki ne zajema samo uporabnega namena, ampak tudi čustveno izkušnjo. ki mora nastati v stiku z objektom. Če je »obliko« povezal s »funkcijo«, je Sullivan mislil na izraz v obliki celotne raznolikosti manifestacij življenja. Njegova prava misel je daleč od poenostavljenih interpretacij zahodnoevropskih funkcionalistov dvajsetih let 20. stoletja, ki so aforizem »forma sledi funkciji« razumeli kot poziv k čistemu utilitarizmu.

Za razliko od svojih čikaških kolegov je Sullivan postavil arhitekturi veličastno utopično nalogo: dati zagon preobrazbi družbe in jo pripeljati do humanističnih ciljev. Teorija arhitekture, ki jo je ustvaril Sullivan, po svoji čustvenosti meji na poezijo. Vanj je vnesel momente družbene utopije - sanje o demokraciji kot družbeni ureditvi, ki temelji na bratstvu ljudi. Povezal je estetsko z etičnim, pojem lepote s pojmom resnice, poklicne naloge z družbenimi težnjami (ki pa niso presegle meja idealiziranih sanj).

S počasnostjo zapletenih ritmov in neskončnim kopičenjem podob Sullivanova zgovornost spominja na »navdihujoče kataloge« 17, s katerimi je »Listje« polno.

zelišča" Walta Whitmana. Podobnost ni naključna - oba predstavljata en trend v razvoju misli, en trend v ameriški kulturi. In Sullivanov odnos do tehnologije je bližje urbani romantiki Whitmana kot preračunljivemu racionalizmu Jenneyja ali Burnhama.

Če se obrnemo na specifično temo, pisarno v nebotičniku, Sullivanovo iskanje oblike ne temelji na prostorski mreži okvirja, temveč na tem, kako se zgradba uporablja. Pride do trojne delitve njegove mase: prvo, javno dostopno nadstropje - osnova, nato - satje enakih celic - pisarniški prostori - združeni v "telo" stavbe, in končno zaključek - tehnični tla in karnisa. Sullivan poudarja tisto, kar je pritegnilo pozornost pri tovrstnih stavbah – prevladujočo vertikalno dimenzijo. Pikčasta okna med piloni nam povedo več o ljudeh, povezanih s posameznimi celicami stavbe, kot o nivojih okvirne strukture, ki jih združuje močan ritem vertikal.

Tako je v skladu s svojo teorijo Sullivan ustvaril stavbo Wainwright v St. Louisu (1890). Opečnati stebri tu skrivajo stebre jeklenega skeleta. Toda isti stebri brez podpornih struktur za njimi naredijo ritem vertikal dvakrat pogostejši in vlečejo pogled navzgor. »Telo« stavbe dojemamo kot celoto in ne kot plast mnogih enakih nadstropij. Pravo »stopnico« konstrukcije najdemo v prvih nadstropjih, ki služijo kot osnova, tvorijo razpone vitrin in vhodov. Okrasni pas v celoti prekriva podstrešno etažo, ki jo zaključuje ravna venčna plošča.