Pomen besede zvočna pisava v slovarju literarnih izrazov. Raziskovalno delo "zvočna pisava kot posebna umetniška tehnika pesniškega govora"

Shklover Mark Jurijevič

Čustva zvoka in zvok čustev

Tabela 1. Zvok čustev.

Vse vrednosti so podane glede na črko "A". Na 5-stopenjski lestvici so bili ocenjeni slovnični potencial pisma, potencial rimanja pisma, vrednost čustvenega potenciala pisma in kakovost pesmi.

Brez zvoka I Tabela 2.Čustva zvokov

Zvočno zaporedje besed, ki tvori določen zvok, deluje kot orodje za oblikovanje pomenov. To je prva (in glavna) funkcija zvočne pisave v pesniškem besedilu. Izraz "funkcija" se tukaj uporablja v pomenu "naloga" - preprosto povedano, funkcija določa, kaj daje uporaba te ali one tehnike v besedilu.

Funkcije snemanja zvoka

1. Zvočni zapis je prevodnik pomena.
V tem kontekstu se pojem "zvočno pisanje" uporablja v ožjem pomenu besede: kot ujemanje zvočne sestave besedne zveze z upodobljeno.

1. In poslušal bom tišino,
Listanje Puškinovih pesmi,
Poglej skozi okno na luno
In si v mislih vzbujajte težave.

2. Zvečer piha ustnice. Veter piha.
Reke se namrščijo obrvi in ​​bregovi ...

2. Ponavljanje zvoka deluje sugestivno, ustvarja čarobnost besed, učinek glasbene spremljave in subtilno prenaša razpoloženje liričnega junaka.
Fonetična izraznost pomembno prispeva k ustvarjanju energije pesmi, njeni vplivnosti. Artikulacijska napetost, s katero se izgovarjajo številne kombinacije soglasnikov, vključuje celotno fonetično napetost verza, ta napetost pa se prenaša na vsebino in vpliva na njeno zaznavo.

Klasček se usmerja,
Sonce meri v tempelj.
Bleščanje, obrazi, obrazi.
Toda ptica kikirika.
Kolo se je obrnilo,
Skotalilo se je v gozd.
Križ na zvoniku
Nebo boli

.
3. Zvočni zapis krepi nelinearnost pesniškega besedila, ki se kaže v veliki vlogi vertikalne koherentnosti. Besede se povezujejo ne samo vodoravno, linearno - z oblikoslovnimi in skladenjskimi povezavami (kohezija), temveč tudi navpično, t.j. nastajajo pomenski, figurativni in zvočni odmevi besed, ki jih združujejo v eno celoto (koherenca).

Anatolij Melnik
RIBOLOV

Svetlo valovanje in nabrekanje,
Temni hrbet rib
Bleščanje in oblaki,
Reka je polna sonca.
Gladke plavuti
Bliss in muhaste linije.
Moj ulov je majhen
Ščuka, ostriž in slov.

4. Zvočno pisanje oslabi nenatančno rimo, če sploh obstaja, v kitici. Na primer:

Pogledal je - bil je popolnoma siv,
V bližini je sosed, dedek,
V moji duši je vrt,
Sedem rešenih težav.

ALITERACIJA(iz latinščine ad - do, z, z in littera - črka; podpismo) - najstarejša stilistična tehnika za krepitev izraznosti umetniškega govora, zlasti poezije, s ponavljanjem soglasniških zvokov. A. najdemo v ljudskem pesništvu in v literaturi vseh ljudstev sveta. A. je bogat s pesmimi Homerja, Hezioda, Horacija, Vergilija in mnogih poznejših evropskih pesnikov - Danteja, Petrarke, Ronsarda, Shakespeara. Pesnikov občutek za mero in umetniški takt določata izbiro, značaj in primernost poezije v poeziji; Pravil za uporabo ni in jih ne more biti.

V ruski ljudski poeziji zavzema A. vidno mesto. Sonorous A. so razpršeni v besedilu »Zgodba o Igorjevi kampanji«:

V Novegradu trobente, sreča stoji v Putivlu ...

Noč mu stoka kakor nevihta, ptico zbudi; živalski žvižg se približuje ...

Takoj poteptajte umazan polovovski bič ...

Številni ruski pregovori in reki so zvočno zgrajeni na A. in na rimi, ki je prišla iz A., pod stresom: "Ko začne glad, se bo pojavil glas"; »Bolj tiho greš, dlje boš prišel«; "Eden z bipodom, sedem z žlico." Pesniki predslogovne in zlogovne dobe nimajo verzifikacije A.: takrat so ruski pesniki trdo delali, da bi razvili nove ritmične oblike verza, in takšne podrobnosti, kot je A., so bile izven njihovega vidnega polja. Šele v 18. stoletju, ko sta reformatorja ruske verzifikacije V. Trediakovsky in M. Lomonosov razvila temelje novega metričnega verza, se je pojavila težnja po uporabi astrologije kot sredstva zvočne izraznosti. Lomonosov, znanstvenik in eksperimentator, je sestavljal posebne aliterativne pesmi, v katerih je prevladoval glas "g":

Obalne grbine so ugodne za vlago,

Oj gore z grozdjem, kjer jug ​​jagnjeta greje,

Oh, mesta, kje so dražbe, kje so možganske kaše ...

("O dvomljivi izgovorjavi črke "g" v ruskem jeziku")

A. Sumarokov, G. Deržavin in K. Batjuškov so imeli uspešne poskuse v aliteriranju verza. Veličastni A. v pesmih A. Puškina.

Neva je nabreknila in bučala

Kotel, ki brbota in se vrtinči.

Šiskanje penastih kozarcev

In plamen udarca je moder.

Kdo bo začel strastno barantanje?

Prodam svojo ljubezen...

V naslednjih pesmih Puškina se uporablja tanek A. - kombinacija soglasnikov in samoglasnikov:

To je žalosten čas! čar oči!

Vesel sem tvoje poslovilne lepote ...

V duhu Puškinove umetnosti so lepi A. v drugih pesnikih, na primer:

Kot Volga gred beloglavi

Celoten pride do obale.

(N. Yazykov)

Volga, Volga, spomladi polna vode

Saj ne poplavljaš polj kar tako...

(N. Nekrasov)

V pesmih simbolistov, ki so gojili A., je občutek za sorazmernost pogosto kršen; njihovi A. so pretenciozni in vsiljivi, kar še posebej velja za Balmonta, ki je nekoč navdušil svoje sodobnike s pesmijo "Čoln hrepenenja", ki je v celoti zgrajena na mehanski spremembi aliterativnih glasov - v, b, h, s itd .:

Večer. morje. Vzdihi vetra.

Veličasten krik valov.

Nevihta je blizu, udarja ob obalo

Tujec čarom črnega shuttlea ...

Tuj čistim čarom sreče,

Čoln otopelosti, čoln tesnobe

Zapustil obalo, bori se z nevihto,

Palača išče svetle sanje ...

Druga Balmontova pesem "Vlaga" je v celoti aliterirana z "l":

Veslo je zdrsnilo s čolna,

Hlad se nežno topi.

"Srčkan! Dragi moj!" - Svetlo je,

Sladko na prvi pogled.

Labod je odplaval v temo,

V daljavi, ki se beli pod luno.

Valovi božajo veslo,

Lily obožuje vlago.

Nehote ga ujamem z ušesi

Žuborenje zrcalne maternice.

"Srčkan! Dragi moj! Ljubim" -

Polnoč gleda z neba.

A. je izviren v naslednjih verzih I. Severjanina:

Eleganten otroški voziček z električnim udarcem

Prožno je zašumelo po avtocestnem pesku.

»Za doziranje aliteracije,« je zapisal V. Majakovski v članku »Kako narediti pesmi?«, »je treba biti zelo previden in, če je mogoče, s ponavljanji, ki ne štrlijo. Primer jasne aliteracije v mojem Jeseninovem verzu je vrstica: »Kje je, zvenenje brona ali rob granita ...«. Za uokvirjanje se poslužujem aliteracije, da še bolj poudarim besedo, ki mi je pomembna.«

Ena od osnovnih vrst A. je onomatopeja, na primer v pesmi V. Inberja "Pulkovski meridian" (renčanje fašističnih letal nad obleganim Leningradom):

Zgoraj tulijo nemški motorji:

Smo Fuhrerjevi pokorni sužnji,

Mesta spreminjamo v krste,

Mi smo smrt... Kmalu te ne bo več.

Ali v pesmi P. Antokolskega "O fantu iz Hitlerjeve divizije":

Tri dni sem lahko slišal, kako na dolgočasni, dolgi cesti

Tapkali so po sklepih: vzhod, vzhod, vzhod ...

ASONANCA(francoska asonanca - sozvočje) - 1) nepopolna rima, ki je pogosta v romanski poeziji, v kateri sovpadajo samo poudarjeni zvoki samoglasnikov. V ruski poetiki je običajno, da imenujemo nenatančno rimo, v kateri poudarjeni zlogi sovpadajo, vendar so konci rimanih besed bodisi različni ali približno soglasni. Asonantne rime kot slogovno sredstvo evfonije v ruski ljudski poeziji obstajajo že dolgo. A. najdemo v "Zgodbi o Igorjevem pohodu", v "Zgodbi o nesreči", v "Zadonščini" in drugih starodavnih spomenikih ruskega pisanja. Na primer, A. v "Zgodbi o Igorjevem pohodu":

Richa na Trojanovi poti,

čez polja v gore, -

Pela sem Igorjevo pesem...

Ko Igor leti kot sokol, -

potem bo Vlur tekel...

A. Razpršene so ruske ljudske pesmi - pesmi, pesmice, pregovori in reki:

Dekle je arogantno -

Nisem se zahvalil

Nisem ga imenoval prijatelj.

Alyonushka ni prijazna

Ni mi pustila piti vode.

Črnobrvi veliki fant

Položim si kamen na srce.

Podarim ti šal - modre vrvice,

Obriši se, draga, spomni se.

Dragi je sokol, dragi je labod,

Če te pogreša, bo prišel.

Tukaj je A. v pesmih regije Yaroslavl:

Sešijem obleko z volančkom,

Na volan bom izvezla puf.

Noben čas ni težji

Ko ljubica ljubi dva.

Poj bolj veselo, harmonika,

Glasnejši, črno odlakan,

Moj dragi ob poti

Vozil sem Fordsona.

Prijateljice o meni

Pravijo, da je modna navdušenka.

Moram biti moden

Zato je kolektivna kmetica.

Skupaj z rimami najdemo A. v delih ruskih virševikov. Reforma verzifikacije, ki jo je izvedel Trediakovsky-Lomonosov, je vzpostavila načelo klasične rime: od poudarjenega samoglasnika do konca besede morajo vsi zvoki sovpadati. Vendar pa je v ruski klasiki včasih mogoče najti med strogimi rimami in A., na primer pri Puškinu:

In pred modrimi vrstami

Njihove bojevite čete,

Nosijo zvesti služabniki,

V gugalnem stolu, bled, negiben,

Karl se je pojavil zaradi rane.

("Poltava")

Toda kladivo že drobi kamenje,

In kmalu zvoneč pločnik

Rešeno mesto bo pokrito,

Kot kovani oklep.

("Onjeginovo potovanje")

Razvoj poezije v ruski poeziji poznega 19. in začetka 20. stoletja. je treba obravnavati kot pomemben trenutek pri iskanju novih izraznih sredstev. V sovjetski dobi skoraj vsi ruski pesniki uporabljajo A.

Tukaj je začetek pesmi V. Majakovskega "Vladimir Iljič Lenin", kjer sta prvi dve kitici v celoti v sistemu A.:

zgodba o Leninu.

Ampak ne zato

nič več

čas, ker

kakšna ostra melanholija

postalo jasno

zavestna bolečina.

Leninova gesla so vrtinec!

razširiti

solzna luža?

več kot živ.

Naše znanje je

in orožja.

Tukaj je nekaj vzorcev A. v pesmih drugih sovjetskih pesnikov:

Hočem domov, k veličini

Stanovanje, ki te razžalosti.

Grem noter, slečem plašč, pridem k sebi,

Osvetljevale me bodo luči ulic.

(B. Pasternak)

Čestitam, mama

Vse najboljše tvojemu sinu.

Skrbi te zanj

in si zelo zaskrbljen.

Tukaj leži

bolan in neurejen,

Nespametno poročen

ni donosno za dom.

(E. Jevtušenko)

Dolgo sva opazovala sončni zahod,

Naši sosedje so bili jezni zaradi ključev.

Glasbenik na starodavni klavir

Sklonil je žalostne sive lase.

(B. Akhmadulina)

Ko je v duši presežek duše -

Brez malenkosti, brez otrcanih besed.

Duša je radodarna na nov način,

Dobro, kot pesem zlatofinčka.

(R. Kazakova)

2) Ponavljanje poudarjenih, predvsem samoglasnikov znotraj verza. Notranji A. najdemo v ruskem ljudskem verzu, na primer v pesmi "Oh ti, krošnja, moja krošnja":

Nadstrešek je nov, javor, rešetka...

Izpustila sokola iz desnega rokava ...

Leti, moj sokol, visoko in daleč,

In visoko in daleč v domovino.

Puškin je mojstrsko uporabil notranji A., na primer v naslednjih verzih, zgrajenih na odmevnem "u":

Ali tavam po hrupnih ulicah,

Vstopim v nabito poln tempelj,

Ali sedim med noro mladino,

Prepuščam se svojim sanjam.

Notranje črke M. Lermontova na "u" in "a" v pesmi "Borodino" so zelo ekspresivne:

Naša ušesa so na vrhu glave,

Malo zjutraj so zasvetile puške

In gozdovi imajo modre vrhove -

Francozi so prav tam.

Naboj sem močno zataknil v pištolo

In pomislil sem: privoščil bom svojega prijatelja!..

Bobni so začeli pokati -

Primeri zvočnega pisanja v ruski poeziji

Kaj je pesnik? Oseba, ki piše poezijo? Seveda ne. Imenuje se pesnik ... ker ... spravlja besede in zvoke v harmonijo, ker je sin harmonije, pesnik ... Zanj so možne tri stvari: prvič, osvoboditi zvoke iz domači brezčetni element, v katerem prebivajo, drugič, da te zvoke spravijo v harmonijo, jim dajo obliko, tretjič, da to harmonijo prenesejo v zunanji svet.

ZVOČNA OPOMBA, uporaba sekundarnih (ne neposredno komunikacijskih) zvočnih značilnosti govora za izražanje različnih čustev, dodatnih pomenov itd. Predstavo o zvoku so imeli teoretiki starodavne indijske poetike, ki so različne »stile« poezije povezovali s prevlado ali odsotnostjo določenih zvokov (gladko, sikajoče itd.). Za namene Z. se lahko uporabi naslednje:

a) ponovitev zvoka: "Krakar se je potopil na bor, / dotaknil se je zaspane strune" (A. Blok);

b) ponavljanje fonetično podobnih zvokov: "Voda šumi v ušesih in, cvrkuta, / Siskin galopira na prstih" (B. Pasternak);

c) kontrast fonetično kontrastnih zvokov: "Veter piha in se skrivaj zvije / Med vejami, nagnjenimi nad vodo, / Premika težke gube / Zelene svile" (M. Voloshin);

d) različna organizacija zvočnih zaporedij in intonacijskih enot: »Julija, v sami pripeki, opoldne, / Vlekel po gibljivem pesku, na goro, / S prtljago in plemiško družino, / Štiri sope, / Vlekel. ” (I. Krylov).

Z. tehnike so lahko kanonizirane (splošno sprejete v tej literaturi) ali individualne. Tako je aliteracija kanonizirana v turški ljudski poeziji in posamezna v ruski. Glej Poetika, Verzifikacija, Fonika.

Lit.: Shengeli G. A., Tehnika verza, M., 1960; Brik O. M., Zvočne ponovitve, v zbirki: Poetika, P., 1919; Polivanov E. D., Splošni fonetični princip katere koli pesniške tehnike, "Vprašanja jezikoslovja", 1963, št. 1; Bernshtein S.I., Izkušnje pri analizi »besednega instrumentarija«, v zbirki: Poetika, v. 5, L., 1929.

ZVOKI - glej Fonika.

Literarna enciklopedija. — Pri 11 t.; M.: Založba Komunistične akademije, Sovjetska enciklopedija, leposlovje. Uredila V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939.

ZVOČNO PISANO - nabor tehnik za fonetično organizacijo besedila. V vsakdanjem govoru se zvoki uporabljajo poljubno, saj materni govorec ne razmišlja posebej o tem, katerega od njih naj uporabi. Medtem pa mnogi avtorji umetniških del, zlasti pesniki, skrbno izbirajo zvoke, ki jih vodijo estetski cilji. "Polen je padel na Napoleonov prst" - v tem stavku je večkratno ponavljanje soglasnikov p-l (l')-n jasno razločljivo na uho. Avtor bo morda potreboval ponavljanje istih zvokov kot dodatno sredstvo za ritmiziranje govora. Zato med fonetičnimi tehnikami ločimo predvsem zvočne ponovitve. Sem spadajo aliteracija, sozvočje in asonanca.

Včasih so ponavljanja zvokov ali njihovih kombinacij v avtorjevem besedilu povezana z določenim pomenom:

Peter pride ven. Njegove oči

Svetijo se. Njegov obraz je grozen.

Premiki so hitri. Lep je.

On je kot Božja nevihta.

Prihaja. Konja pripeljejo k njemu.

Zvest konj je vnet in ponižen.

Občutek usodnega ognja,

Tresenje. Z očmi gleda poševno

In hiti v bojni prah,

Ponosen na mogočnega jezdeca.

V pesmi »Poltava« A. S. Puškin s skrbnim izborom besed oblikuje povezavo med zvočnimi ponovitvami in vizualno podobo Petrovih dejanj. Tako kombinacije soglasnikov v besedah ​​bys-tr-y, pr-e-kr-asen, gr-oz, dr-ozhit, v pr-ah izražajo energijo in odločnost ruščine. kralj
Povezava med zvočno sestavo govora in pomenom se še jasneje pokaže v primerih, ko se pisci obrnejo na paronomazijo.

Književnost in jezik. Sodobna ilustrirana enciklopedija. - M.: Rosman. Uredil prof. Gorkina A.P. 2006.

ZVOČNO PISAN - po Potebnyi - onomapoetična kakovost govora. ('"Ονομα - ime ime). To ime označuje lastnost, s katero govor s svojo zunanjo zvočno stranjo, kombinacijo samoglasnikov in soglasnikov označuje predmet, ne glede na pomen, ki je vpet v vsebino besede. Zato onomapoetične oz. zvočno zapisane besede dajejo predstavo o predmetu na dva načina: zunanjo obliko besede in notranjo - njen pomen v besedah ​​- kvakanje, brnenje, mijav, kukavica, smeh, stomp - zvočna oblika. označuje, da žaba kvaka, mačka mijavka, krava muka ipd.

Če študent ruskega jezika pozna pomen besed - žaba, mačka in krava - potem bo uganil pomen danih predikatov iz ene zvočne oblike, ker te besede vsebujejo element onomatopeje. Onomatopejske besede so primitivno poetične besede. To pomeni, da so poleg tropa, ki je lasten vsaki besedi primitivnega jezika, saj je imela ta beseda v trenutku govora posebno pomensko konotacijo v primerjavi s prejšnjo rabo, nakazovali tudi, kakšen učinek ima predmet na organ sluh. Od tu se zdi enostavno sklepati, da morajo biti vsi predmeti, katerih dejanja in znaki se zaznavajo z besedami, onomatopejski po izvoru, vendar bi bil tak sklep napačen. Onomatopejo s pojavi žive in nežive narave je težko reproducirati, saj so vsi zvoki in zvoki, razen človeškega glasu, neartikulirani. V mačjem mijavkanju, konjskem rženju, pasjem laježu, hrupu slapa, ropotu pločnika itd., se zvoki toliko združijo, da ustvarijo en slušni občutek, ki šele analogija z zvoki glasu je razdeljen na več ločenih zvokov. To pojasnjuje dejstvo, da onomatopejske besede v različnih jezikih niso enake. Podobnosti v onomatopejskih besedah ​​ne more biti tudi zato, ker so med motoričnimi občutki gibanja govornih organov in slušnih v vsakem jeziku vzpostavljene lastne asociacije in zahvaljujoč temu se vsaka beseda tujega jezika izgovori v skladu z vzorcev, ki so značilni za govorčev jezik. To pojasnjuje vse odtenke tuje izgovorjave, na primer Nemcev, Tatarov, Kitajcev itd. Sodeč po analogiji, ob upoštevanju postopne želje otrok, da se osvobodijo onomatopejskih besed, ki jih otroku vsiljujejo odrasli, zaradi česar izgovarja baka (pes) namesto gamka ), namesto mijav je mačka ipd., potem je treba misliti, da je onomatopeja v prajeziku postopoma oslabela. Moral bi oslabiti tudi zato, ker je koren besede v vseh spremenljivih delih govora in v nespremenljivih delih, ki izhajajo iz spremenljivih, zapleten s priponami: kukavica, moo itd. Hkrati pa po posebnih zakonih, za vsakega drugačnih jeziku, pride do spremembe korenskih glasov in besed. Tako grško. beseda βου̃ς, lat. bos, ruščina in slav, bull je po svoji strukturi onomatopejsko, vendar o tem izvemo šele s primerjalno analizo, z uporabo metod, značilnih za primerjalno jezikoslovje.

Zaradi dejstva, da zvoki in zvoki, ki nastanejo v ustnih in nosnih votlinah, pogosto ne sovpadajo s hrupom in zvoki narave, pa tudi zaradi dejstva, da ima vsak jezik svoje lastne artikulacije (svoje vzorce govornih organov). ), zaradi tega se oblikuje subjektivna onomapoetična kakovost besede. Pri nas je onomatopeja thunder, pri Rimljanih tonitrus, pri Nemcih Donner, pri nas onomatopeja stomp, pri Nemcih Stampfen. Iz tega vidimo, da vsak jezik uporablja svoja sredstva za onomatopejo.

Kar zadeva onomapoetičnost koherentnega govora, je tukaj treba razlikovati med: 1) onomapoetičnostjo zvokov in 2) ritmom. Prvo je odvisno od instrumentacije govora, drugo pa od tempa. Instrumentacija je lahko neposredna ali posredna. Neposredna instrumentacija je sestavljena iz dejstva, da zvoki besede ustrezajo dejanju predmeta. Poleg tega je lahko ime predmeta ali dejanja onomanoetično ali pa lahko besede z drugačnim pomenom s svojo zvočno sestavo le nakazujejo predmet ali dejanje, ne pa ga označujejo. Najpogosteje je govor strukturiran tako, da je zvočna ideja onomapoetične besede vključena v zvočno sestavo drugih besed (glej Aliteracija). Dajmo primer. V izreku "od topota kopit se prah pometa po polju" je beseda stomp onomapoetična: zvoki t, i, t prenašajo idejo slušnega občutka; v besedi - kopito, vzeti posebej, te ideje ni, ampak jo krepi ponavljanje soglasnikov in novega soglasnika k. Navedimo primer za drugi primer. Besede, ki nimajo nobene zveze z onomapoetičnostjo, postanejo onomapoetične s ponavljanjem in aliteracijo:

O kako, o kako

pridemo k vam,

O bogovi, ne jokaj.

(Sumarokov).

Besedi "kako" in "tebi", vzeti ločeno, nimata nobene zveze z žabjim kvakanjem, ampak v povezavi označujeta to kvakanje.

Še en primer iz Chanticleer Rostand v prevodu Shchepkina-Kupernik:

ZBOR ČEBEL.

Brenčimo, krožimo,

Predenje, brenčanje,

Pohlepno sva pila iz jasmina,

Potem letimo k tujim rožam.

Vau, vau, vau!

Šiskanje in prasketanje in sipi-i-i-i,

In mijav

Huj, tuli, huj,

Prestrašiti s peklensko muko.

Vau, vau, vau!

Onomapoetičnost, zgrajena na posredni instrumentaciji, je sestavljena iz vzpostavitve povezave med slušnimi občutki in drugimi - vizualnimi ali motoričnimi. Primer iz Chanticleerja:

Roj leti, roj živahnih os

Nad grebenom rdečih vrtnic;

Pod igro zgodnjih sem odraščal

Ogrinjalo vrtnic nežno žari.

Tukaj zvok "s" žvižga, kot bi rezal, in je povezan s pikom ose.

Onomapoetična kakovost ritma se zmanjša na njegov hiter ali počasen tok. Ne bomo dajali primerov: najdemo jih na kateri koli strani naših pesnikov. Ritem se včasih kombinira z onomapoetičnostjo, na primer v pregovoru - "če voziš tišje, boš šel dlje."

Iv. Lyskov. Literarna enciklopedija: Slovar literarnih izrazov: V 2 zvezkih / Uredili N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky. - M.; L.: Založba L. D. Frenkel, 1925. dic.academic.ru

ZVOČNO PISAN - v verzi - je enak sistemu zvočnih ponovitev, posebej izbranih s pričakovanjem onomatopejskega šumenja, žvižganja itd. ("... Komaj slišno, tiho šelesti trsje", K. D. Balmont).

Veliki enciklopedični slovar. 2000.

SNEMANJE ZVOKA je sistem zvočnih ponovitev, ki se osredotoča na pogojno reprodukcijo zvokov narave, refleksivnih vzklikov ljudi, zvokov, ki jih proizvajajo predmeti itd.

Celota: zvočna organizacija verza

Vrsta: onomatopeja

Druge asociativne povezave: konsonantizem, sinharmonizem

Trstičje komaj slišno, zamolklo šumeče ...

K. Balmont

Šiskanje penastih kozarcev

In plamen udarca je moder.

A. Puškin

»V poeziji se zveneča beseda spremeni v podobo in pri tem igra zvočna pisava« (E. Etkind).

»Fonetični učinki in zvočna pisava se morda zdijo vrhunec spretnosti, popolna in svobodna oblast nad govorom, vendar ni vedno tako, saj so v takih verzih določene omejitve, določena »pravila igre« vnaprej sprejeta (V.V. Kozhinov. ).

Terminološki slovar-tezaver o literarni kritiki. Od alegorije do jamba. - M.: Flinta, Znanost. N.Yu. Rusova. 2004.

Ruski jezik po vsem svetu slovi po svoji lepoti in bogastvu. Slavo si je prislužil zaradi ogromnega števila izraznih sredstev, vključenih v njegovo aktivno zalogo.

V tem članku bomo odgovorili na vprašanje: "Kaj je snemanje zvoka?" To umetniško tehniko pogosto najdemo v pesniških delih ruskih avtorjev.

Zvočni posnetek je fonetična govorna naprava, ki daje delu posebno umetniško izraznost. Temelji na ponavljanju različnih fonetičnih kombinacij. To je tehnika za izboljšanje vizualnih lastnosti besedila. Pomaga narediti besedilo bolj izrazno in ustvariti slušne slike. Lahko na primer posreduje zvok dežja, topot kopit ali zvok groma.

Aliteracija in sozvočje

Aliteracija je tehnika izražanja govora, ki temelji na ponavljanju soglasnikov. Srečamo ga tako v ruski kot tuji poeziji. Uspešna uporaba aliteracije kaže, kako močno ima avtor razvit čut za umetniški takt.

Za uspešno uporabo te tehnike morate imeti občutek za sorazmernost. Natančno morate občutiti, koliko ponavljajočih se zvokov je mogoče vključiti, ne da bi preobremenili besedilo.

Aliteracijo pesniki uporabljajo za ustvarjanje določenih asociacij. Na primer, ponavljanje zvoka "r" lahko prenese zvok motorja, "gr" pa lahko prenese zvok groma.

V ruščini aliteracija obstaja z roko v roki s soglasjem (ponovitvijo soglasnika, ki konča besedo).

Zvočno pisanje: primeri aliteracije

Mnogi ruski pesniki so znani po svoji sposobnosti uspešne uporabe tehnike aliteracije. Najbolj znani med njimi: A. S. Puškin, N. A. Nekrasov, G. R. Deržavin, V. V. Majakovski, F. I. Tjučev.

Oglejmo si nekaj primerov iz njihovih del, da bi razumeli, kako zveni pisava v verzih nadarjenih in priznanih pesnikov:

1. "V eni uri od tu bo vaša mlahava maščoba odtekla v čisto ulico," je vrstica iz pesmi V. V. Majakovskega "Nate". Vidimo ponavljanje zvokov "ch", "s".
2. V "Bronastem jezdecu" A. S. Puškina srečamo tudi izrazit in uspešen primer ponavljajoče se uporabe dolgočasnega zvoka: "Sikanje penastih kozarcev in udarec, modri plamen." Avtor uporablja fonetično ponavljanje »sh«, ki pričara podobo cvrčečega šampanjca.
3. Delo G. R. Deržavina "Slap" nam predstavlja ponovitev zvokov "gr", ki reproducirajo zvok groma: "Odmev ropota po gorah, kot grom, ki grmi nad gromom."

Asonanca

Asonanca je ponavljanje poudarjenega samoglasnika ali njune kombinacije znotraj enega verza ali fraze. Ta tehnika se uporablja za lažje razumevanje dela na uho. In njegov zvok je bolj melodičen.

Asonanca je veliko manj pogosta kot aliteracija. Tega v besedilu ni tako enostavno opaziti, a če ste previdni, je mogoče.

Včasih avtorji uporabljajo ponavljanje določenih samoglasnikov, da ustvarijo določeno razpoloženje. Ali pokazati, kako eno čustveno razpoloženje zamenja drugo.

Asonanco so pesniki uporabljali že stoletja. Najdemo ga na primer v francoskem junaškem epu in starih ljudskih pesmih.

Primeri asonance

Tako kot aliteracijo tudi asonanco najdemo v delih mnogih ruskih pesnikov. Zato njihove pesmi odlikuje posebna blagozvočnost in ekspresivnost. Poglejmo primere, kako zvočno pisanje izgleda v literaturi:

1. V pesmi A. Bloka "Tovarna" je ponavljanje poudarjenega samoglasnika "o": "Premišljeni vijaki škripajo, ljudje se približujejo vratom."
2. V romantični pesmi A. S. Puškina lahko najdete podroben primer uporabe asonance: "Njegova mlada hči je šla na sprehod po zapuščenem polju." Poudarjeni zvok "o" se ponavlja v vsakem neodvisnem delu govora.
3. Delo B. L. Pasternaka "Zimska noč" kaže tudi uspešen primer uporabe asonance: "Kreda, kreda po vsej zemlji do vseh meja." Ponavljanje poudarjenega zvoka "e" v vsaki neodvisni besedi je jasno vidno; zaradi te tehnike se vrstica zdi bolj melodična.

Disonanca in lipogram

Disonanca in lipogram sta tehniki zvočnega pisanja, ki ju redko najdemo v sodobni ruski literaturi.

Lipogram je umetniška tehnika, katere bistvo je, da se pesnik namenoma izogiba uporabi kakršnega koli zvoka. V zlati dobi literature je uporaba tega pripomočka veljala za pokazatelj visoke ravni pesnikovega znanja.

Med ruskimi pisatelji je najbolj znan privrženec lipograma G. R. Deržavin. Razmislimo o zvočnem pisanju, katerega primere uporabe lahko najdemo v njegovi pesmi "Svoboda":

Topel jesenski dih,

Maziljenje hrastov,

Tiho šepetanje listov,

Verz je sestavljen iz štirih kitic po šest vrstic. V nobenem od njih ne boste našli besede, ki vsebuje črko "r".

Tehniko najdemo v delih eksperimentalnih pesnikov srebrne dobe. Na primer, V.V. Mayakovsky, I. Severyanin.

Oglejmo si primer iz pesmi V. V. Majakovskega "Kurškim delavcem, ki so izkopali prvo rudo ...".

Hodili smo skozi ogenj,

skozi gobce topov.

Namesto gora užitka -

gorje je dol.

Anafora in epifora

Snemanje zvoka v literaturi vključuje številne tehnike. Lahko so tako splošno sprejete kot lastniške. Oglejmo si še nekaj tehnik.

Zvočna anafora in epifora sta ponavljanje enega zvoka ali sozvočij na začetku oziroma koncu besede. Tehnika se pogosto uporablja v pesniških delih.

Spoznajmo primere, ki jih najdemo pri znanih ruskih pesnikih:

1. V pesmi K. Balmonta lahko najdete epiforo: "Hrupili so, iskrili in privlačili v daljavo in odganjali žalosti in peli v daljavi." Na koncu vsakega glagola vidimo kombinacijo glasov »li«, kar daje vrsticam posebno melodijo in spevnost.
2. Primer anafore, ki uporablja ponavljanje dveh zvokov "d" in "m", najdemo v delu M. Tsvetaeve "Tebi - čez sto let": "Prijatelj! Ne išči me! Še ena moda! Tudi starejši se me ne spomnijo.” Ponavljanje fonetičnih kombinacij v tem primeru pomaga avtorju, da poudari zanj najpomembnejše besede.

Pun rime

Govorna izrazna sredstva so poveličevala ruski jezik. Snemanje zvoka je ena od tehnik, ki naredi našo literaturo nenavadno spevno in ekspresivno.

Besedne rime so umetniško sredstvo, ki temelji na igri besed in zvočnih podobnosti. Pesnik rima vrstice zaradi polisemije besed ali homonimije.

Ta tehnika se pogosto uporablja za doseganje komedije. Najdeno v delih V.V. Majakovski, A. S. Puškin, Emil Krotky, D. Minaev. Oglejmo si nekaj primerov:

1. V "Pesmah" V. V. Majakovskega lahko zlahka najdete smešno rimo:

V oktobru ni peresa na nebu -

sneg pada z neba.

Nekako je naš Denikin zardel,

postal je kriv.

2. V ironičnem delu slavne pesnice M. Tsvetaeve »Moka in moka« lahko opazimo ne povsem šaljivo uporabo smešne rime:

Bo vse zdrobljeno? Bo moka?

Ne, bolje z moko!

Spodnja črta

Iz tega članka ste izvedeli, kaj je zvočno pisanje. Preučili smo njegove najpogostejše tehnike in primere uporabe v ruski poeziji ter se prepričali, da izjemno lepoto in izraznost daje pesniškim delom mojstrska uporaba besednih izraznih sredstev.

Zdaj lahko enostavno ugotovite, katero zvočno tehniko je uporabil pesnik, in cenite njegov talent.

Cilj: ponovitev naučenega v 5.–7. razredu o zapisovanju zvoka in govornih vzorcih; uporaba znanja v praksi pri analizi besedil.

Učni načrt:

1. Učiteljeva beseda.
2. Preverjanje domače naloge.
3. Snemanje zvoka.
1. Aliteracija.
2. Asonanca.
4. Štirje letni časi v zvočnem zapisu.
5. Poti govora.
1. Epiteti.
2. Personifikacije.
3. Metafore.
4. Primerjave.
6. Praktični del. Preverjanje stopnje obvladovanja snovi s strani študentov. Analiza pesmi I. Bunina "Zadnji čmrlj".
7. Analiza proznega besedila. N. Sokolova "Rowan"
8. Povzetek lekcije.
9. Določitev stopnje sodelovanja pri pouku. Ocenjevanje.
10. Domača naloga.

MED POUKOM

Z ruskim jezikom lahko delaš čudeže.
Ničesar ni mogoče prenesti v ruščini.
Zvok glasbe,... ropot nevihte, šepet otrok in šumenje morskega proda.

K. Paustovski

I. Organizacijska faza

Učiteljeva beseda o temi lekcije, ciljih in epigrafu, na katerega se bomo vrnili pozneje.

II. Katero modrost ste našli in zapisali v domači nalogi?

1. Jezik je neizčrpen v veznih besedah. (K. Puškin).

2. Ni zvokov, podob in misli, za katere v našem jeziku ne bi bilo natančnega izraza. (K. Paustovski).

3. Ruski govor je zame kot glasba:
V njem zveni in poje beseda ... (N. Brown).

4. Jezik je ključ vsega znanja in vse narave. (G. R. Deržavin).

III. Kaj je snemanje zvoka?
Zvočna pisava je ponavljanje enakih ali podobnih soglasnikov, pa tudi samoglasnikov. Avtorji jo uporabljajo z namenom večje izraznosti in povečane podobnosti besedila, saj se okrepijo slušni vtisi o prikazanem pojavu.
Vrnimo se k epigrafu. Kateri zvoki se ponavljajo? Ropot nevihte, šepet in šumenje morskega proda. Kako se imenuje ta pojav? Aliteracija in asonanca. Kaj je aliteracija? To je ponavljanje istih ali podobnih zvokov. Asonanca je ponavljanje samoglasnikov.

IV. Naslednja stopnja lekcije so štirje letni časi v zvočnem pisanju. Pogovarjali se bomo o tem, kaj se sliši spomladi, poleti, jeseni, pozimi; Upoštevajmo asonanco in aliteracijo. Torej,

Sneg je še bel na poljih,
In vode so že spomladi hrupne.
Tečejo in zbudijo zaspano obalo,
Tečejo in sijejo in kričijo ... (F. I. Tjutčev)

Neprekinjeno ponavljanje ut, y spominja na brnenje potoka, bl, hl - na pomladne izbruhe žuborečih, neprestano tekočih potočkov.

Potoki so žuboreli in žuboreli,
Nad potoki so brneli čmrlji.
žuborenje, potok, šumenje – žuborenje vode;
buzz, buzz, buzz.

Zdi se, da ušesa šepetajo drug drugemu:
Dolgočasno nam je poslušati jesenski snežni metež. (N. A. Nekrasov)

Brezglasni soglasniki izražajo šepet, šumenje, šumenje; y - spominja na žvižg vetra.

Poplavljena peč veselo prasketa.
tre, tre, h, sh – spominja na prasketanje drv v peči.

Toda zvočni posnetek ni vedno očiten in jasno viden. Zato moramo biti pozorni, občutljivi na zvoke, pozorno prisluhniti zvoku in takrat se nam bo razkrila izjemna zvočna milost govora, navzven popolnoma nevidna, a združuje čar zvoka z njegovo smotrnostjo.
Vzemimo za primer Krylovljevo basno "Vrana in lisica".
Kakšni zvoki so izbrani za nerodno, neumno vrano?
"Useden, zajtrkujem, izgubljen v mislih" - težke kombinacije zvokov.
In kateri so za Foxa? - "blizu, očaran." Namigovanje, laskava narava Lisitsyninega govora, z zadihanim, lažnim navdušenjem - "draga, lepa, kraljeva ptica, mala lučka, sestra, perje."

V. Najpomembnejša lastnost literarnega besedila je njegova izraznost. Izraznost je odvisna od prisotnosti v jeziku določenih sredstev, ki so sposobna dati govoru to kakovost, to so figurativna in izrazna sredstva.

1. Se spomnite, kaj je epitet?

Epitet je beseda, ki opredeljuje predmet ali dejanje in poudarja neko lastnost ali kakovost v njem. To je figurativna definicija predmeta ali dejanja; besede, uporabljene v prenesenem pomenu. Epitet je pesniška definicija.

Skozi valovite megle luna se prebija žalostni travniki žalostno se lije ona je lahka. (A. S. Puškin)
Epitet lahko pomeni:

1) velikost predmeta (»neskončna polja, gozdovi«);
2) čas dneva ali leta (»pomladne sanje«);
3) barva ("rudo-rumeni pesek", "smaragdna trava)";
4) vonj (»grenki dišeči pelin«);
5) zvok (»šumni hrastovi gozdovi«);
6) hitrost gibanja ("hitro leteči veter");
7) odnos pisatelja (»moj prvi prijatelj, moj neprecenljivi prijatelj«).

2. Personifikacija je trop, ki je sestavljen iz prenosa človeških lastnosti na nežive predmete in abstraktne pojme. Personifikacije se uporabljajo za opisovanje naravnih pojavov stvari, ki obdajajo človeka in so obdarjene s sposobnostjo čutiti, razmišljati in delovati.

Zlate zvezde so zadremale,
Zatrepetalo je ogledalo zaledja,
Luč zasije na rečnih zaledjih
In zardi nebo mreža.
Zaspane breze so se nasmehnile,
Svilene pletenice so bile razmršene. (A. S. Puškin)

Poimenuj personifikacije, poišči tehniko snemanja zvoka.

3. Metafora - beseda ali izraz, ki se uporablja figurativno na podlagi podobnosti v nekem pogledu dveh predmetov ali pojavov.

Zlati gaj je odvrnil
Breza, veseli jezik,
In žerjavi, žalostno letijo,
Ničesar več ne obžalujejo ...
Ni mi žal za zaman izgubljena leta,
Ni mi žal za dušo lilovega cveta.
Na vrtu gori ogenj rdeče jerebike,
Ampak nikogar ne more ogreti.
Ščetke Rowan berry se ne bodo opekle,
Zaradi rumenosti trava ne bo izginila.
Kot drevo, ki tiho odvrže liste,
Zato izpuščam žalostne besede ... (S. A. Jesenin)

4. Primerjava je trop, ki sestoji iz primerjanja enega predmeta z drugim na podlagi skupne značilnosti; odprto ujemanje.

na dnu, kot jekleno ogledalo, jezera postanejo modra. (F. I. Tjutčev)
Brezov list je odpadel in kot preproga, poslal pot. (A. Maikov)
Veter je vpil kot žolna, za vogalom zatemnjene hiše. (N. Rubcov)

VI. Svet žuželk je najštevilčnejši svet živih bitij, brezbarven in barvit, nerazumljiv in lep, zanimiv in radoveden, ki daje številne asociacije na svet človeškega življenja. Med večnimi lirskimi subjekti, ki prehajajo iz ene pesniške knjige v drugo, so molji, čebele, kobilice, mravlje, metulji in čmrlji. Poslušajte pesem Ivana Bunina "Zadnji čmrlj". (Besedilo verza, kopirano na fotokopirni stroj, pred učenci)

Analiza pesmi.

tiha pesem se imenuje »Zadnji čmrlj«. Beseda "zadnji" je ena izmed Buninovih najljubših v njegovih delih. Ugotovimo pomen te besede (zadnji čmrlj, zadnji dnevi). Povezava s temo jeseni in smrti, z žalostjo, žalostjo; jesen, zadnji dnevi veselja, sreče, usihanje, pogin čmrlja.
Pesem je sestavljena iz treh kitic, beseda »čmrlj« je samo v prvi in ​​tretji kitici. Prva kitica vsebuje zvočni in barvni zapis.
Koliko piskajočih glasov [h], [w] ste prešteli? 10. Koliko žvižgačev? [z], [s] – 7. Kako se imenuje ta pojav? – aliteracija. Ali obstaja asonanca? – [a], [y] – 15, 6. Ta okrepitev žvižgajočih, sikajočih zvokov, podprta z asonanco, prispeva k ustvarjanju onomatopeičnega učinka - zvoka brenčanja čmrlja. Epiteti - črni, žametni, zlati - pomagajo prikazati čmrlja. "Golden Mantle" je veličasten, žameten - želite ga samo pobožati, črna in zlata sta svečani barvi. Črna je barva žalovanja, slutnje smrti. Prva vrstica zveni praznično, druga pa uniči to vzdušje in pripravi temo jeseni, venenja, žalosti. »Čmrlj ... otožno brenči z melodično struno« je metafora.
Zdi se, da lirični junak vodi dialog s čmrljem (ti si z mano). Pesniški poziv v obliki vprašalnega stavka.
Tako je barviti svet narave (čmrlj) v nasprotju z brezbarvnim svetom človeka (človeško bivališče) hkrati z njima združeno skupno razpoloženje.
Druga kitica je predstavljena v kratkih, fragmentarnih stavkih. Predpona po - (leteti, hupati) pomeni kratko trajanje časa. Naravni svet je tukaj večbarven (svetloba, toplota, spokojnost, toplota). Svet človeka (okenske police so svetle).
Razpoloženje pričakovanja smrti se stopnjuje. Lepota narave je minljiva.
Ime rože (na posušenem tatarcu) nadomesti pisana metafora (na rdeči blazinici). Uvela roža se spremeni v čudovito smrtno posteljo čmrlja.
V tretji kitici je razmejitev med človeškim in naravnim svetom. Človek razmišlja in se zaveda, kaj se dogaja. Pesem dobi filozofski zven (prazna polja, plevel, mračen veter - epitet).
V smrti čmrlja ni nobene tragedije. Čmrlja, tako živega kot mrtvega, označuje en epitet: zlati, torej nosi v sebi svet krhke, neminljive lepote.

VII.Človek in narava, sposobnost videti in ceniti lepoto, odgovornost vsakega od nas za svoja dejanja so teme, ki so aktualne za današnji čas. Pred nami je besedilo Sokolove o gorniku. Branje besedila s strani učenca (izraznost, intonacija).
Predmet besedila?
- Rowan.
Glavna misel?
– Vsak človek je odgovoren za svoja dejanja, vsi skupaj pa smo odgovorni za dogajanje na Zemlji; kaj bo ostalo za nami?
Stil?
– Umetniško združeno s pogovornim.
Vrsta govora?
– Pripovedovanje in opisovanje z elementi sklepanja. S katerimi likovnimi in jezikovnimi sredstvi avtor opisuje drevo in udeležence dejanja?

(Učenci si naredijo zapiske v zvezke, nato jih preberejo).

1. Rowan, drevo - pomanjševalnice - ljubkovalne pripone, vejica.
2. Personifikacije: gornik se je zasadil ob cesto, segel proti svetlobi in se dvignil, zmajeval z glavo; grozdje se je smejalo; veje raztegnjene liste.
3. Epiteti: rowan lanky, oglat, sladek, kodrast, bogat; tanke veje; težki, bujni, bogati grozdi, živo in praznično obarvani; lepi dolgi lepljeni listi. Ljudje: ljudje brez duše.
4. Primerjava: gorski pepel je suh, kot najstnik; listi so zlepljeni kot prsti po močnem stisku roke.
5. Metafore: drevo je gorelo kot ogenj; vsaka jagoda je trepetala v kapljici vode; na gorniku je gorelo eno, edino svetlo grmičevje.
6. Značilnost likov je uporaba dialoga in pripomb. O tej temi se lahko veliko pogovarjamo, toda za nas je ta lekcija še en korak k popolni analizi literarnega besedila in v prihodnosti - do enotnega državnega izpita.

VIII. Povzetek lekcije

- Fantje, o katerih jezikovnih pojavih smo danes govorili v razredu?
– Zakaj se v literarnih besedilih uporablja zvočni zapis? Poti govora?

IX. Določitev stopnje sodelovanja pri pouku. Ocenjevanje

X. Domača naloga

Naredite analizo katere koli pesmi o naravi ruskega pesnika.

Ruski jezik po vsem svetu slovi po svoji lepoti in bogastvu. Slavo si je pridobil zaradi velikega števila vključenih v aktivno rezervo.

V tem članku bomo odgovorili na vprašanje: "Kaj je snemanje zvoka?" Tega pogosto najdemo v pesniških delih ruskih avtorjev.

Zvočni posnetek je fonetična govorna naprava, ki daje delu posebno umetniško izraznost. Temelji na ponavljanju različnih fonetičnih kombinacij. To je tehnika za izboljšanje vizualnih lastnosti besedila. Pomaga narediti besedilo bolj izrazno in ustvariti slušne slike. Na primer, lahko posreduje zvok dežja, klopotanje kopit ali zvok groma.

Bistvo zvočne pisave se spušča v ponavljanje določenih glasov ali zlogov, da bi dosegli želeni vizualni učinek. Obstajajo samo štiri različice te tehnike:

1. Avtor uporablja kombinacije istih glasov v različnih besedah, da doseže govorno podobo. Razmislimo o jasnem primeru: "V puščavi je zašumelo trsje." Vidne so večkratne ponovitve glasu »sh«.
2. Uporablja se ponavljanje črk, ki so si po fonetičnem zvoku podobne. Na primer: "Sizkin skače na prstih." Kombinacija zvokov "ts", "ch" in "zh".
3. Tehnika temelji na uporabi zvokov, ki ustvarjajo kontrast s svojim zvokom (kot sta "d" in "l"). Spoznajmo primer: "Čudovit poletni dan v maju je najboljše darilo."
4. Zatečejo se k več vrstam zvočne organizacije, ki jih dopolnjujejo z intonacijskimi lastnostmi.

Spoznali smo, kaj je snemanje zvoka. Zdaj pa preidimo na spoznavanje njenih tehnik.

Aliteracija in sozvočje

Aliteracija je tehnika izražanja govora, ki temelji na ponavljanju tako v ruski kot tuji poeziji. Uspešna uporaba aliteracije kaže, kako močno ima avtor razvit čut za umetniški takt.

Za uspešno uporabo te tehnike morate imeti občutek za sorazmernost. Natančno morate občutiti, koliko ponavljajočih se zvokov je mogoče vključiti, ne da bi preobremenili besedilo.

Aliteracijo pesniki uporabljajo za ustvarjanje določenih asociacij. Na primer, ponavljanje zvoka "r" lahko prenese zvok motorja, "gr" pa lahko prenese zvok groma.

V ruščini aliteracija obstaja z roko v roki s soglasjem (ponovitvijo soglasnika, ki konča besedo).

Zvočno pisanje: primeri aliteracije

Mnogi ruski pesniki so znani po svoji sposobnosti uspešne uporabe tehnike aliteracije. Najbolj znani med njimi: A. S. Puškin, N. A. Nekrasov, G. R. Deržavin, V. V. Majakovski, F. I. Tjučev.

Oglejmo si nekaj primerov iz njihovih del, da bi razumeli, kako zveni pisava v verzih nadarjenih in priznanih pesnikov:

1. "V eni uri od tu bo vaša mlahava maščoba odtekla v čisto ulico," je vrstica iz pesmi V. V. Majakovskega "Nate". Vidimo ponavljanje zvokov "ch", "s".
2. V "Bronastem jezdecu" A. S. Puškina srečamo tudi izrazit in uspešen primer ponavljajoče se uporabe dolgočasnega zvoka: "Sikanje penastih kozarcev in udarec, modri plamen." Avtor uporablja fonetično ponavljanje »sh«, ki pričara podobo cvrčečega šampanjca.
3. Delo G. R. Deržavina "Slap" nam predstavlja ponovitev zvokov "gr", ki reproducirajo zvok groma: "Odmev ropota po gorah, kot grom, ki grmi nad gromom."

Asonanca

Asonanca je ponavljanje poudarjenega samoglasnika ali njune kombinacije znotraj enega verza ali fraze. Ta tehnika se uporablja za lažje razumevanje dela na uho. In njegov zvok je bolj melodičen.

Asonanca je veliko manj pogosta kot aliteracija. Tega v besedilu ni tako enostavno opaziti, a če ste previdni, je mogoče.

Asonanco so pesniki uporabljali že stoletja. Najdemo ga na primer v francoskih in starih ljudskih pesmih.

Primeri asonance

Tako kot aliteracijo tudi asonanco najdemo v delih mnogih ruskih pesnikov. Zato njihove pesmi odlikuje posebna blagozvočnost in ekspresivnost. Poglejmo primere, kako zvočno pisanje izgleda v literaturi:

1. V pesmi A. Bloka "Tovarna" je ponavljanje poudarjenega samoglasnika "o": "Premišljeni vijaki škripajo, ljudje se približujejo vratom."
2. V romantični pesmi A. S. Puškina lahko najdete podroben primer uporabe asonance: "Njegova mlada hči je šla na sprehod po zapuščenem polju." Poudarjeni zvok "o" se ponavlja v vsakem neodvisnem delu govora.
3. Delo B. L. Pasternaka "Zimska noč" kaže tudi uspešen primer uporabe asonance: "Kreda, kreda po vsej zemlji do vseh meja." Ponavljanje poudarjenega zvoka "e" v vsaki neodvisni besedi je jasno vidno; zaradi te tehnike se vrstica zdi bolj melodična.

Disonanca in lipogram

Disonanca in lipogram sta tehniki zvočnega pisanja, ki ju redko najdemo v sodobni ruski literaturi.

Lipogram je umetniška tehnika, katere bistvo je, da se pesnik namenoma izogiba uporabi kakršnega koli zvoka. V zlati dobi literature je uporaba tega pripomočka veljala za pokazatelj visoke ravni pesnikovega znanja.

Med ruskimi pisatelji je najbolj znan privrženec lipograma G. R. Deržavin. Razmislimo o zvočnem pisanju, katerega primere uporabe lahko najdemo v njegovi pesmi "Svoboda":

Topel jesenski dih,

Maziljenje hrastov,

Tiho šepetanje listov,

Verz je sestavljen iz štirih kitic po šest vrstic. V nobenem od njih ne boste našli besede, ki vsebuje črko "r".

Tehniko najdemo v delih eksperimentalnih pesnikov srebrne dobe. Na primer, V.V. Mayakovsky, I. Severyanin.

Oglejmo si primer iz pesmi V. V. Majakovskega "Kurškim delavcem, ki so izkopali prvo rudo ...".

Hodili smo skozi ogenj,

skozi gobce topov.

Namesto gora užitka -

gorje je dol.

Anafora in epifora

Snemanje zvoka v literaturi vključuje številne tehnike. Lahko so tako splošno sprejete kot lastniške. Oglejmo si še nekaj tehnik.

Zvočna anafora in epifora sta ponavljanje enega zvoka ali sozvočij na začetku oziroma koncu besede. Tehnika se pogosto uporablja v pesniških delih.

Spoznajmo primere, ki jih najdemo pri znanih ruskih pesnikih:

1. V pesmi K. Balmonta lahko najdete epiforo: "Hrupili so, iskrili in privlačili v daljavo in odganjali žalosti in peli v daljavi." Na koncu vsakega glagola vidimo kombinacijo glasov »li«, kar daje vrsticam posebno melodijo in spevnost.
2. Primer anafore, ki uporablja ponavljanje dveh zvokov "d" in "m", najdemo v delu M. Tsvetaeve "Tebi - čez sto let": "Prijatelj! Ne išči me! Še ena moda! Tudi stari ljudje se me ne spomnijo.” Ponavljanje fonetičnih kombinacij v tem primeru pomaga avtorju, da poudari zanj najpomembnejše besede.

Pun rime

Govorna izrazna sredstva so poveličevala ruski jezik. Snemanje zvoka je ena od tehnik, ki naredi našo literaturo nenavadno spevno in ekspresivno.

Besedne rime so umetniško sredstvo, ki temelji na igri besed in zvočnih podobnosti. Pesnik rima vrstice z uporabo štetja ali homonimije.

Ta tehnika se pogosto uporablja za doseganje komedije. Najdeno v delih V.V. Majakovski, A. S. Puškin, Emil Krotky, D. Minaev. Oglejmo si nekaj primerov:

1. V "Pesmah" V. V. Majakovskega lahko zlahka najdete smešno rimo:

V oktobru ni peresa na nebu -

sneg pada z neba.

Nekako je naš Denikin zardel,

postal je kriv.

2. V ironičnem delu slavne pesnice M. Tsvetaeve »Moka in moka« lahko opazimo ne povsem šaljivo uporabo smešne rime:

Bo vse zdrobljeno? Bo moka?

Ne, bolje z moko!

Spodnja črta

Iz tega članka ste izvedeli, kaj je zvočno pisanje. Preučili smo njegove najpogostejše tehnike in primere uporabe v ruski poeziji ter se prepričali, da izjemno lepoto in izraznost daje pesniškim delom mojstrska uporaba besednih izraznih sredstev.

Zdaj lahko enostavno ugotovite, katero zvočno tehniko je uporabil pesnik, in cenite njegov talent.