Personazhi kryesor roman - Oliver Twist. Ai lindi në një shtëpi pune. Mami i hodhi një sy Oliverit dhe vdiq. Si fëmijë, ai duron bullizmin, urinë dhe nuk e di se çfarë është kujdesi prindëror. Duke e gjetur veten si nxënës të sipërmarrësit, Oliver poshtërohet dhe ngacmohet nga djali i jetimores Noe Claypole. Twist shkatërron gjithçka, por rreh kundërshtar i fortë pasi Noe ofendon nënën e tij. Oliveri dënohet dhe ikën nga varrmihësi.
Një djalë shkon në Londër pasi sheh një shenjë rrugore. Ai takon një bashkëmoshatar lypës - Dodger Artful. Djali u prezantua si Jack Dawkins. Në qytet, Artful Dodger prezanton heroin me udhëheqësin e mashtruesve dhe hajdutëve, Fagin. Në daljen e tij të parë, Oliver sheh Dodger Artful dhe mikun e tij duke vjedhur një shami. Ai tmerrohet dhe vrapon, por kapet dhe akuzohet për vjedhje. Zotëria të cilit iu vodh shamia e braktisi pretendimin: ai e merr Oliverin në shtëpinë e tij. Djali prej shumë ditësh është i sëmurë, po trajtohet dhe kujdeset. Brownlow dhe shërbyesja e shtëpisë Bedwin vënë re ngjashmërinë midis një djali dhe një vajze të re të përshkruar në një portret të varur në dhomën e ndenjes.
Por e shkuara nuk e lë Oliverin të shkojë. Fagin rrëmben një djalë dhe e detyron të marrë pjesë në një grabitje shtëpie. Heroi nuk dëshiron të marrë pjesë në krim dhe vendos të ngrejë alarmin. Megjithatë, ai plagoset menjëherë në krah. "Partneri", djali lypës Sikes nga shoqëria e Fagin, e hedh Oliverin në një gropë për t'i shpëtuar ndjekjes. Heroi vjen në vete dhe mezi arrin në verandën e shtëpisë. Atje Rozi dhe tezja e saj zonja Maylie e futën djalin në shtrat dhe shkuan te mjeku. Nuk do ta dorëzojnë në polici.
Plaku Sally vdiq në shtëpinë e punës. Ishte kjo grua që kujdesej për nënën e heroit dhe pas vdekjes së saj, ajo e grabiti atë. Sally i thotë gardianit se ajo vodhi një send ari nga nëna e heroit, i jep faturën e hipotekës Kornit dhe vdes.
Nancy zbulon se Fagin po bën një hajdut nga heroi me urdhër të një të huaji. Monks i huaj kërkon që Fagin të gjejë Oliverin dhe ta sjellë tek ai.
Heroi është i rrethuar nga kujdesi dhe gradualisht rimëkëmbet. Ai tregoi historinë e tij, por asgjë nuk mund ta konfirmonte atë. Brownlow u largua. Por qëndrimi ndaj Oliverit nuk ndryshon ana më e keqe. Pastaj të dyja gratë shkojnë me të në fshat. Atje ai takon një të huaj dhe e ngatërron me një të çmendur. Pastaj ai sheh të njëjtin burrë në dritare me Fagin. Anëtarët e familjes vijnë me vrap në britmën e Oliverit, por ata nuk mund t'i gjejnë të huajt.
Murgjit gjetën Corny dhe blenë një portofol të vogël prej saj. Është marrë nga qafa e nënës së Oliverit. Brenda ka një medaljon me unazë martese dhe kaçurrela, në brenda Kishte një gravurë: “Agnes”. Murgjit e hodhën portofolin në përrua. Më pas ai i tregon Fagin për këtë. Nensi dëgjon gjithçka dhe shkon te Rose për t'i treguar asaj se çfarë po ndodh. Ajo i tregon historinë me detaje, thotë se Monks e quajti heroin vëlla. Më pas Nensi kthehet në bandë, duke kërkuar që të mos e jepnin. Roz dhe Oliver gjejnë Brownlow dhe i japin atij gjithçka. Tani ata kanë nevojë për një përshkrim të pamjes së të huajit. Ata e marrin atë nga Nancy. Fagin dyshon Nancy dhe mëson për punët e saj. Ai vendos ta ndëshkojë dhe i thotë Sikes se ajo e ka bërë veten të dashur. Bill Sikes vret një vajzë.
Brownlow fillon të hetojë. Edwin Lyford është emri i të huajit. Ai është vëllai i Oliverit. Babai i tyre ishte mik me Brownlow. Ai vuajti në martesë, djali i tij ishte i egër edhe në rininë e tij. Babai i Oliverit ra në dashuri me Agnes Fleming, por, pasi shkoi në Romë për punë, u sëmur dhe vdiq. Ata gjetën një zarf me testamentin e babait tim. Një pjesë të parave ia ndau djalit dhe gruas së tij të madhe, duke lënë Agnesën pjesën tjetër. Djali do të marrë një trashëgimi nëse nuk njolloset nderin e tij. Por testamenti u dogj nga nëna e Monksit. Letra u mbajt për të turpëruar Agnesën. I ati i vdiq. Motra më e vogël e Agnes është Rose, mbesa e adoptuar e zonjës Maylie. Murgjit ikën nga shtëpia në moshën 18 vjeç dhe kryen shumë krime. Nëna i tregon për historinë e familjes, ai i vendos vetes si qëllim diskreditimin e të vëllait. Nën presionin e Brownlow, Monks largohet nga Anglia.
Fagin u arrestua dhe u ekzekutua, Sykes vdiq. Oliveri gjen një familje, Rose pajtohet me Harrin (adhuruesin e saj), i cili u bë prift në vend që të ndiqte një karrierë.
Oliver Twist
OLIVER TWIST (anglisht Oliver Twist), heroi i romanit të Charles Dickens "Aventurat e Oliver Twist" (1837-1839), një djalë jetim, djali i paligjshëm i Edward Lyford dhe Agnes Fleming. O.T. është heroi i një kombinimi të një "romani të edukimit" dhe një "roman bredhjesh". Tipologjikisht, ky imazh lidhet me heronj të tillë si, për shembull, Tam Jones i Fielding ose Conzuelo i George Sand, për të cilët bredhja është një formë fitimi. përvojë jetësore. Për më tepër, ai është gjithashtu një shembull i mishërimit të arketipit të Dikensit për "fëmijën e ndjekur", i cili është i qëndrueshëm në botën e tij të romanit. NGA. - i vetmi heroi fëmijë dikensian që mbeti fëmijë deri në fund të romanit, dhe - çka është e rëndësishme - i gjallë dhe i begatë. Në të njëjtën kohë, O.T është një personalitet psikologjikisht mjaft i kushtëzuar. Situata e “edukimit” (që ndiqet nga llumrat e Londrës në shoqërinë e një të afërmi të keq) më tepër na lejon të zbulojmë se kush O.T. ndryshe nga, le të themi, bashkëmoshatari i tij Dodger (pa dyshim, sipas Dikensit, i lindur për profesionin e tij të grabitjes) ai nuk bëhet kurrë: hajdut, gënjeshtar dhe cinik. Nga vetë natyra e tij, ai fillimisht nuk është thjesht një djalë i ndjeshëm dhe i sjellshëm, të cilin Dickens e gjente shpesh në mesin e banorëve të fundit të Londrës. Pavarësisht se O. ka lindur dhe është rritur në një shtëpi pune, e folura, sjellja dhe, më e rëndësishmja, mënyra e të menduarit të tij janë fisnike dhe aristokratike. NGA. një zotëri i lindur. Natyra fisnike, madje edhe raca, nuk është zhdukur tek ai nga asnjë "edukim" dhe "edukator", mes të cilëve është një nga personazhet më të gjallë të Dickens - çifuti i vjetër Fagin, Karabas-Bara-basi i keq i fëmijëve të rrugës londineze. duke shërbyer në teatrin e tij - një shkollë vjedhjesh. NGA. përjetoi shumë mundime dhe vuajtje, por fati në përgjithësi ishte i favorshëm për të. Persekutimi dhe persekutimi nuk zgjasin përgjithmonë. Ai rezulton të jetë një trashëgimtar i pasur. Për shkak të ngjashmërisë familjare të O.T. zbuloni njerez te ndryshëm i cili e njihte babanë ose nënën e tij, ai dy herë gjatë “bredhjeve” të tij gjendet nën mbrojtjen e njerez te mire- të dyja herë këta janë të njohur ose të afërm të prindërve të tij. Si rezultat, O.T. gjen hallën e tij dhe babain birësues dhe aventurat e tij marrin fund. Është domethënëse që Dickens nuk gjen vend në epilogun tradicional për romanet e tij për asnjë karakteristikat specifike jeta O.T. në kushte të reja. Në fund të fundit, periudha e saj më e ndritshme, megjithëse sigurisht e vështirë, ka përfunduar. Si një hero tipik fëmije dikensian (nëse vetëm njëri arrin t'i mbijetojë të rrezikshmes fëmijërinë), O.T. lehtë mund të humbasin botë të begatë, pasi ka humbur çdo shquar.
Lit.: Magsis S. Dickens: Nga Pickwick në Dombey. L, 1965. F. 18-19, 54-91; Chesterton K. Charles Dickens. M., 1982. S. 76-78; Genieva E. Mister i madh// Misteri i Charles Dickens. M., 1990. F.15-16.
Të gjitha karakteristikat sipas rendit alfabetik:
- - - - - - - - - - -
Personaliteti: i fshehtë, dinak
Karakteristikat: Hajduti. Jashtëzakonisht i rrezikshëm. Ai ka prirje kriminale, por asnjëherë nuk rrezikon vetë, duke përdorur mendjet e reja dhe të brishta për qëllime kriminale. I pangopur. Joparimore. Mizore.
Karakteristika të veçanta: flokë të kuq, pamje të neveritshme.
"Oliver Twist" drejtohet kundër "ligjit të varfër", kundër shtëpive të punës, kundër koncepteve ekzistuese politike ekonomike që qetësojnë opinionin publik premtime lumturie dhe prosperiteti për shumicën. Vetëm Oliver Twist arrin lumturinë, dhe madje edhe atëherë falë disponimit romantik të autorit, i sigurt se pastërtia e shpirtit të Oliverit, rezistenca e tij ndaj vështirësitë e jetës kanë nevojë për shpërblim. Megjithatë, do të ishte gabim të konsiderohej se një roman është përmbushja e autorit të misionit të tij shoqëror. "Oliver Twist" ishte gjithashtu një lloj reagimi civil i Dickens ndaj dominimit në atë kohë të të ashtuquajturit roman Newgate, në të cilin historia e hajdutëve dhe kriminelëve tregohej ekskluzivisht me tone melodramatike dhe romantike, dhe vetë shkelësit e ligjit ishin një lloj Supermeni, shumë tërheqës për lexuesit.
Heroi Bajroni u zhvendos në një mjedis kriminal. Dickens kundërshtoi idealizimin e krimit dhe atyre që e kryejnë atë. Dickens është i zënë duke eksploruar mekanizmin e së keqes, ndikimin e saj te njerëzit; mirësia realizohet tek ai në imazhet e zotit Brownlow dhe vetë Oliver Twist, Rose Maylie. Më të spikaturat ishin imazhet e Feigin, Sykes dhe Nancy. Megjithatë, Nancy ka disa tipare tërheqëse të karakterit dhe madje tregon dashuri të butë për Oliverin, por ajo gjithashtu paguan mizorisht për këtë. Në parathënien e librit, Dickens shprehu qartë thelbin e planit të tij: “Më dukej sikur të portretizoja anëtarët e vërtetë të një bande kriminale, t'i vizatoja me gjithë shëmtinë e tyre, me gjithë poshtërsinë e tyre, për të treguar të mjerin, të mjerin. jetën, për t'i treguar ashtu siç janë në të vërtetë, - ata gjithmonë tinëz, të pushtuar nga ankthi, nëpër shtigjet më të pista të jetës, dhe kudo që të shohin, një varje e zezë e tmerrshme del përpara tyre - m'u duk se ta përshkruaj këtë do të thotë të provosh. për të bërë atë që është e nevojshme dhe çfarë do t'i shërbejë shoqërisë. Dhe e bëra atë me të mirën e mundësive të mia.” Vërtetë, përshkrimi realist i pjesës së poshtme të Londrës dhe banorëve të saj në këtë roman shpesh është i ngjyrosur me tone romantike dhe ndonjëherë melodramatike. Oliver Twist, pasi ka kaluar në shkollën jetësore të Feigin, i cili i mësoi atij artin e hajdutëve, mbetet një fëmijë i virtytshëm dhe i pastër. Ai ndihet i papërshtatshëm për zanatin në të cilin po e shtyn mashtruesi i vjetër, por ndihet i qetë dhe i lirë në dhomën komode të z. Brownlow, ku tërheq menjëherë vëmendjen me portretin e një gruaje të re, e cila më vonë doli se ishte nëna e tij. .
E keqja përshkon çdo cep të Londrës, mbi të gjitha është e përhapur në mesin e atyre që shoqëria i ka dënuar me varfëri, skllavëri dhe vuajtje. Por ndoshta më faqe të zymta ato në roman duken si ato të dedikuara për shtëpitë e punës. Tërshërë të lëngshme tri herë në ditë, dy qepë në javë dhe gjysmë bukë të dielave - ky ishte racioni i pakët që i mbante djemtë e mjerë, gjithmonë të uritur të punëtorisë, që tundnin kërpin që nga ora gjashtë e mëngjesit. Kur Oliveri, i shtyrë në dëshpërim nga uria, i kërkon me druajtje gardianit më shumë qull, djali konsiderohet rebel dhe i mbyllur në një dollap të ftohtë. Ndryshe nga romani i mëparshëm, në këtë vepër rrëfimi është ngjyrosur me humor të zymtë, narratori duket se e ka të vështirë të besojë se ngjarjet që ndodhin kanë të bëjnë me Anglinë e qytetëruar, e cila mburret me demokracinë dhe drejtësinë e saj. Këtu ka një ritëm të ndryshëm të historisë: kapitujt e shkurtër janë të mbushur me ngjarje të shumta që përbëjnë thelbin e zhanrit të aventurës. Në fatin e Oliverit të vogël, aventurat rezultojnë të jenë fatkeqësi kur në skenë shfaqet figura ogurzezë e Monks, vëllai i Oliverit, i cili për të marrë një trashëgimi, përpiqet të shkatërrojë personazhin kryesor duke komplotuar me Fagin dhe duke e detyruar atë. për të bërë një hajdut nga Oliveri. Në këtë roman të Dickens, tiparet e një historie detektive janë të dukshme, por si shërbëtorët profesionistë të ligjit ashtu edhe entuziastët që ranë në dashuri me djalin dhe donin ta rivendosnin atë, po hetojnë misterin e Twist. emër i mirë babait të tij dhe të kthejë trashëgiminë që i takon ligjërisht. Natyra e episodeve është gjithashtu e ndryshme. Ndonjëherë romani tingëllon nota melodramatike. Kjo ndihet veçanërisht qartë në skenën e lamtumirës së Oliverit të vogël dhe Dikut, mikut të dënuar të heroit, i cili ëndërron të vdesë sa më shpejt që të jetë e mundur për të hequr qafe mundimet mizore - urinë, ndëshkimin dhe punën e tepërt. Kuptimi i veçantë në "Aventurat e Oliver Twist", fitojnë motive sociale për sjelljen e njerëzve, të cilat përcaktuan disa tipare të karaktereve të tyre.
Personazhet negative të romanit janë bartës të së keqes, të hidhur nga jeta, të pamoralshëm dhe cinikë. Grabitqarët nga natyra, gjithmonë duke përfituar në kurriz të të tjerëve, janë të neveritshëm, tepër grotesk dhe karikaturues për t'u besuar, megjithëse nuk e lënë lexuesin në dyshim se janë të vërteta. Kështu, kreut të një bande hajdutësh, Feigin, i pëlqen të shijojë pamjen e sendeve të vjedhura prej ari. Ai mund të jetë mizor dhe i pamëshirshëm nëse nuk i bindet ose dëmtohet kauza e tij. Figura e bashkëpunëtorit të tij Sykes është vizatuar më në detaje se të gjithë bashkëpunëtorët e tjerë të Feigin. Dickens ndërthur humorin grotesk, karikaturë dhe moralizues në portretin e tij. Ky është “një subjekt i ndërtuar fort, një djalë rreth tridhjetë e pesë vjeç, me një pallto të zezë kadifeje, pantallona të shkurtra të errëta shumë të pista, këpucë me lidhëse dhe çorape letre gri që mbulonin këmbët e trasha me viça të fryrë - këmbë të tilla me një kostumet japin gjithmonë përshtypjen e diçkaje të papërfunduar nëse nuk janë të zbukuruara me pranga.” Ky personazh "i lezetshëm" mban një "qen" të quajtur Elektrik dore për t'u marrë me fëmijët, madje edhe vetë Feigin nuk ka frikë prej tij.
Në Aventurat e Oliver Twist-it, intonacionet kritike lidhen kryesisht me personazhet që mbrojnë rendin dhe ligjshmërinë në shtet. Personazhet pozitivë, si z. Brownlow, Rose Maley, Harry Maley, Oliver, janë tërhequr në traditat e letërsisë arsimore, domethënë theksojnë mirësinë natyrore, mirësjelljen dhe ndershmërinë.
Linja rrëfimtare e romanit ka elemente të forta didaktike, ose më mirë, morale dhe moralizuese, të cilat në The Postumous Papers of the Pickwick Club ishin vetëm episode të futura, por në këtë roman të Dickens ato përbëjnë një pjesë integrale të tregimit, eksplicite ose të nënkuptuara, të shprehura me një ton humoristik ose të trishtuar, por përfundimi i të dy romaneve është i njëjtë. Një fund i lumtur kurorëzon zhvillimin e intrigave. Të gjithë zuzarët largohen nga skena - makinacionet e tyre janë zbërthyer, kështu që roli i tyre luhet. Murgjit vdesin në Botën e Re, pasi kanë marrë një pjesë të trashëgimisë së destinuar për Oliverin, Fagin ekzekutohet, Claypole bëhet informator, çifti Bumbley përfundojnë në një shtëpi pune, Sykes vdes duke ikur nga ndjekja. Dickens humanisti e shpërblen të tijën personazhe pozitive- Brownlow adopton Oliverin, Rose është e lumtur me Harry-n.
I. Dickens është një romancier anglez me famë botërore. (Dickens e njihte mirë jetën e të varfërve të Londrës. Në 1883, ai filloi të botonte veprat e tij të para që lexuesit i pëlqyen. Duke riprodhuar jetën e varfër, ekspozon Charles Dickens fytyrë e vërtetë borgjezia angleze, lakmia e saj e shëmtuar për para. Romanet me shumë aspekte përmbajnë intriga, një komplot të mprehtë dhe përshkrim të gjallë që pasqyron jetën e Anglisë mesi i 19-të shekuj.)
II. Oliver Twist është një nga personazhet e preferuar të Charles Dickens. (Duke jetuar në varfëri të tmerrshme, Dickens, si adoleshent, filloi të shkruante histori për atë që pa rreth tij, duke plotësuar me episode nga biografia e tij.)
1. Çfarë kanë të përbashkët jetët e Dickens dhe Oliver Twist. (Jeta e Dickens-it nuk ishte pa re. Ai ishte nipi i një këmbësori dhe djali i një zyrtari që përpiqej gjithmonë të "dal në botë" dhe gjithçka ishte e pasuksesshme. Kur babai i tij u hodh në një vrimë borxhi, Djali duhej të kërkonte punë gjashtëmbëdhjetë orë në ditë duke vendosur etiketa mbi kavanoza, ai vuri re gjithçka rreth tij dhe herët kuptoi thellësinë e hendekut midis të pasurve dhe të varfërve Vizita te babai i tij në burg shtoi gjithashtu materiale për librat e ardhshëm Heroi i romanit të Dikensit, Oliver, nuk ka as baba, as baba, e reja e gjorë vdiq, kështu që Oliver e gjeti veten në këtë bota e trishtimit dhe e pikëllimit. luftë e ashpër për mbijetesë.)
2. Simbolika e emrit. (Twist do të thotë "rrotullim dhe rrotullim." Ky ishte emri i kërcimit të të rinjve. Por për heroin e Dickens, ai duhej të rrotullohej dhe të rrotullohej për të mos vdekur. Por pavarësisht mençurisë së tij fëminore, ai në fakt është ende Fëmijë i vogël. Mos e qara e Oliverit dhe fjalët e tij ankuese të ngjallin lot dhembshurie: "Unë jam ende shumë i vogël... dhe kështu... i vetmuar, zotëri, shumë i vetmuar!")
3. Personazhe të këqij të rrethuar nga Oliver Twist. (Që kur jeta u largua nga trupi i nënës së Oliverit, ai ka qenë i rrethuar nga e keqja dhe njerëz mizorë. Gruaja e veshi të porsalindurin me një këmishë të varfër, të zverdhur dhe menjëherë u bë e qartë se djali nuk ishte bir i një fisniku, por "një nxënës famullie, një jetim nga një shtëpi pune, një lypës pa rrënjë, i uritur përjetësisht, i cili nuk është i destinuar të dijë gjithçka në jetë, përveç goditjeve dhe shkelmave, të cilët do të heqin gjithçka dhe nuk do të kursejnë askënd." Në fillim, nën drejtimin e një gruaje verore në "fermë", Oliver mbeti i uritur, pa se si vdiqën nxënësit e "nënës": ose një fëmijë ra në zjarr ose arriti të mbytej, pastaj djepi u rrëzua ose një nga ata fatkeq. ishte përvëluar. Para se të ngrihej në këmbë, anëtarët e bordit të besuar deklaruan se djali ishte tashmë i madh, dhe për këtë arsye duhej të siguronte jetesën e tij. Pastaj zoti Bumble dhe anëtarët e këshillit punuan se si ta jepnin foshnjën në skllavëri me çmim të lirë - fillimisht u përpoqën të arrinin te pastruesi i oxhakut, pastaj ia dhanë trunarevit. Kur Oliveri u arratis nga shtëpia e varrmihësit, në rrugën e tij u shfaqën përsëri njerëz jo të sjellshëm: Dodger, Charlie Bate, Billy Sikes dhe plaku Fagin, i cili u përpoq ta bënte të arratisurin e vogël një hajdut.)
4. Engjëjt e mirë mbrojtës të Oliver Twist. (Dy zonjat e reja Beth dhe Nancy, të cilat silleshin shumë ëmbël dhe të qetë, i dukeshin Oliverit si vajza madhështore. Dhe pronari i stendës së librave, z. Brownlow dhe zonja Bedwin, e trajtuan vërtet hajdutin fillestar me sinqeritet dhe humanizëm. i vogli pati fatin të shmangte burgun, por këta dy njerëz e rrethuan Oliverin me kujdes atëror, të cilin ai nuk e kishte njohur ende me dashuri, sipas ndjenjave të Oliverit, Dickens portretizoi personazhe të tjerë të sjellshëm - zonja Maylie, Rose, Harry.)
III. Problemi i së mirës dhe së keqes në romanet e Dikensit. (Në romanet e mëvonshme "Jeta dhe aventurat e Nicholas Nickleby", "Shtëpia tregtare e Dombey dhe djalit", "Bleak House", "Little Dorrit" dhe të tjerë, Dickens braktisi portretizimin me një rresht të së mirës dhe së keqes. Megjithatë, Më të rëndësishmen e shprehu me pak fjalë: “Do të vijë koha dhe një person... që mburret me përbuzjen e tij ndaj njerëzve të tjerë dhe dëshmon se ka të drejtë duke iu referuar arit dhe argjendit që ka marrë... Ky person do të mësojë se e gjithë mençuria e saj është çmenduria e një idioti në krahasim me një zemër të pastër dhe të thjeshtë.)
Charles Dickens(1812-1870) në moshën njëzet e pesë vjeçare kishte tashmë në atdheun e tij famën e "të paimitueshëm", më të mirët e romancierëve modernë. Romani i tij i parë, The Postumous Papers of the Pickwick Club (1837), një kryevepër brilante e prozës komike, e bëri atë shkrimtarin e preferuar të botës anglishtfolëse. Romani i dytë "Oliver Twist"(1838) do të jetë objekt i shqyrtimit tonë si shembull i një romani viktorian.
Kjo është sfiduese histori e pabesueshme një djalë i pastër jetim, i paligjshëm, i cili për mrekulli mbijeton në një shtëpi pune, si nxënës i një sipërmarrësi të egër, në strofullat më të errëta të hajdutëve në Londër. Engjëlli Oliver dëshiron të shkatërrohet nga vëllai i tij, i riu laik Monks, i cili nuk dëshiron të përmbushë amanetin e babait të tij të ndjerë, i cili para vdekjes së tij ia la trashëgim gjysmën e pasurisë së tij djalit të tij të jashtëligjshëm Oliver. Sipas kushteve të testamentit, paratë do t'i shkojnë Oliverit vetëm nëse, para se të mbushë moshën, të mos largohet nga rruga e drejtë dhe të mos njollosë emrin e tij. Për të shkatërruar Oliverin, Monks hyn në një komplot me një nga zotërinjtë e botës së krimit të Londrës, hebreun Fagin, dhe Fagin e josh Oliverin në bandën e tij. Por asnjë forcë e keqe nuk mund të mbizotërojë mbi vullnetin e mirë njerëz të ndershëm, të cilët simpatizojnë Oliverin dhe, me gjithë makinacionet, i rikthejnë emrin e mirë. Romani përfundon tradicionalisht për anglisht letërsi klasike fund i lumtur, një "fund i lumtur" në të cilin të gjithë të poshtër që kërkuan të korruptonin Oliverin ndëshkohen (blerësi i mallrave të vjedhura Fagin është varur; vrasësi Sikes vdes duke ikur nga ndjekja e policisë dhe një turmë e zemëruar) dhe Oliver gjen familjen dhe miqtë e tij , rifiton emrin dhe pasurinë e tij.
Oliver Twist fillimisht u konceptua si një roman kriminal. NË Letërsi angleze Në ato vite, romani i ashtuquajtur "Newgate", i quajtur sipas burgut kriminal të Londrës Newgate, ishte shumë në modë. Ky burg përshkruhet në roman - në të ai kalon të tijën ditet e fundit Fagin. Romani "Newgate" përshkruante domosdoshmërisht krime kriminale që gudulisnin nervat e lexuesit dhe thuri një intrigë detektive në të cilën kryqëzoheshin rrugët e shtresave më të ulëta të shoqërisë, banorëve të Londrës dhe të lartë - aristokratë me një reputacion të patëmetë, të cilët në fakt rezultuan të ishin autorët e krimeve më monstruoze. Romani i bujshëm "Newgate" padyshim i detyrohet shumë poetikës së tij të kontrasteve të qëllimshme letërsi romantike, dhe kështu në punë e hershme Dickens zbulon të njëjtën masë vazhdimësie në lidhje me romantizmin që vumë re për "Shagreen Skin", një roman i hershëm i Balzakut. Sidoqoftë, në të njëjtën kohë, Dickens kundërshton idealizimin e krimit të natyrshëm në romanin "Newgate", kundër sharmit të heronjve bajronikë që depërtuan në botën kriminale. Parathënia e autorit për romanin tregon se gjërat kryesore për Dikensin si romancier viktorian ishin ekspozimi dhe ndëshkimi i veseve dhe shërbimi i moralit publik:
Më dukej sikur të portretizoja anëtarët e vërtetë të një bande kriminale, t'i vizatoja me gjithë shëmtinë e tyre, me gjithë poshtërsinë e tyre, t'i tregoja jetën e tyre të mjerë, të mjerueshme, t'i tregoja ashtu siç janë në të vërtetë - ata janë gjithmonë të poshtër, të kapërcyer. ankthi, nëpër shtigjet më të ndyra të jetës, dhe kudo që të shohin, një varje e zezë, e tmerrshme del përpara tyre - më dukej se ta përshkruaj këtë do të thotë të përpiqesh të bësh atë që është e nevojshme dhe atë që do t'i shërbejë shoqërisë. Dhe e bëra me të mirën e mundësisë sime.
Veçoritë e "Newgate" në "Oliver Twist" konsistojnë në trashjen e qëllimshme të ngjyrave në përshkrimin e strofullave të pista dhe banorëve të tyre. Kriminelët e thekur dhe të dënuarit e arratisur shfrytëzojnë djemtë, duke rrënjosur tek ata një lloj krenarie hajduti, duke tradhtuar herë pas here në polici nxënësit e tyre më pak të aftë; Ata gjithashtu shtyjnë vajza si Nancy në panel, të grisura nga pendimi dhe besnikëria ndaj të dashuruarve të tyre. Nga rruga, imazhi i Nancy, një "krijesë e rënë", është karakteristikë e shumë romaneve të bashkëkohësve të Dickens, duke qenë mishërimi i ndjenjës së fajit që të prosperuarit klasa e mesme. Imazhi më i gjallë i romanit është Fagin, kreu i një bande hajdutësh, një "bishë e djegur", sipas autorit; Nga bashkëpunëtorët e tij vizatohet imazhi më i detajuar i grabitësit dhe vrasësit Bill Sikes. Ato episode që shpalosen në mjedisin e hajdutëve në lagjet e varfëra të East End janë më të gjallat dhe bindësit në roman, si artist, këtu është i guximshëm dhe i larmishëm.
Por në procesin e punës, koncepti i romanit u pasurua me tema që tregojnë vëmendjen e Dickens për nevojat urgjente të njerëzve, të cilat bëjnë të mundur parashikimin e tij. zhvillimin e mëtejshëm si një shkrimtar vërtetë nacional-realist. Dickens u interesua për shtëpitë e punës - të reja institucionet angleze, krijuar në 1834 sipas Ligjit të Ri të Varfër. Para kësaj, autoritetet dhe famullitë e kishës lokale kujdeseshin për të dobëtit dhe të varfërit. Viktorianët, me gjithë devotshmërinë e tyre, nuk i dhanë shumë bujarisht kishës dhe ligji i ri urdhëroi që të mblidheshin të gjithë të varfërit nga disa famulli në një vend, ku duhej të punonin sa të mundeshin, duke paguar mirëmbajtjen e tyre. Në të njëjtën kohë, familjet u ndanë, ato ushqeheshin në mënyrë që banorët e shtëpive të punës të vdisnin nga lodhja dhe njerëzit preferonin të burgoseshin për lypje sesa të shkonin në shtëpitë e punës. Me romanin e tij, Dickens vazhdoi polemikën e nxehtë publike rreth kësaj instituti më i ri demokracinë angleze dhe e dënoi ashpër atë në faqet e paharrueshme të hapjes së romanit, i cili përshkruan lindjen dhe fëmijërinë e Oliverit në shtëpinë e punës.
Këta kapituj të parë veçohen në roman: autori shkruan këtu jo një roman kriminal, por një roman zbulues shoqëror. Përshkrimi i praktikave të "fermës së foshnjave" dhe punës së zonjës Mann është tronditës lexues modern mizori, por plotësisht i besueshëm - vetë Dickens vizitoi institucione të tilla. Artistika e këtij përshkrimi arrihet nga kontrasti i skenave të errëta të fëmijërisë së Oliverit dhe tonit humoristik të autorit. Materiali tragjik është i hijezuar me një stil komik të lehtë. Për shembull, pas "kimit" të Oliverit për të kërkuar më shumë nga qulli i tij i varfër në dëshpërim të urisë, ai dënohet me izolim, i cili përshkruhet si më poshtë:
Sa i përket ushtrimeve, ishin të mrekullueshme mot i ftohtë, dhe u lejua të bënte një dush çdo mëngjes nën pompë në prani të z. Sa për shoqërinë, çdo dy ditë e çonin në sallën ku darkonin djemtë dhe aty e fshikullonin si shembull dhe paralajmërim për të gjithë të tjerët.
Në romanin, i cili është i larmishëm në material, hallka lidhëse është imazhi i Oliverit dhe në këtë imazh shfaqet më qartë natyra melodramatike e artit të Dikensit të hershëm, sentimentaliteti kaq karakteristik për letërsinë viktoriane në tërësi. Kjo është melodramë në ne nje rruge te mire fjalët: autori operon me situata të zmadhuara dhe ndjenjat universale njerëzore, të cilat perceptohen në mënyrë shumë të parashikueshme nga lexuesi. Në të vërtetë, si mund të mos ndjehet simpati për një djalë që nuk i njihte prindërit dhe iu nënshtrua sprovave më të rënda; si të mos mbushemi me neveri për zuzarët që janë indiferentë ndaj vuajtjeve të një fëmije ose e shtyjnë atë në rrugën e vesit; si të mos simpatizojmë përpjekjet e zonjave dhe zotërinjve të mirë që e rrëmbyen Oliverin nga duart e bandës monstruoze. Parashikueshmëria në zhvillimin e komplotit, një mësim i dhënë moral, fitorja e pashmangshme e së mirës mbi të keqen - tipare të karakterit roman viktorian. Në këtë histori e trishtë të ndërthurura problemet sociale me tipare të kriminelit dhe romane familjare, dhe nga romani i edukimit Dickens merr vetëm drejtim të përgjithshëm zhvillimin skicë e komplotit, për shkak të të gjithë personazheve në roman, Oliveri është më pak realisti. Këto janë qasjet e para të Dikensit për studimin e psikologjisë së fëmijëve dhe imazhi i Oliverit është ende larg imazheve të fëmijëve në romanet e pjekura sociale të Dikensit, si Dombey dhe Son, ". Kohë të vështira", "Shpresa të mëdha". Oliver në roman thirret të mishërojë të mirën. Dickens e kupton fëmijën si një shpirt të paprishur, një qenie ideale, ai i reziston të gjitha të këqijave të shoqërisë, vesi nuk i ngjitet kësaj krijese engjëllore. Edhe pse vetë Oliveri nuk di për ai është me origjinë fisnike dhe Dickens është i prirur ta shpjegojë hollësinë e lindur të ndjenjave, mirësjellja është pikërisht fisnikëria e gjakut dhe vesi në këtë roman është ende në një masë më të madhe pronë e shtresave të ulëta. Megjithatë, Oliveri nuk mundi t'i shpëtonte i vetëm persekutimit forcat e liga, nëse autori nuk do t'i kishte sjellë në ndihmë imazhet e turpshme të "zotërinjve të mirë": zotit Brownlow, i cili rezulton të jetë shoku më i ngushtë i babait të ndjerë të Oliverit, dhe mikut të tij z. Grimwig. Një tjetër mbrojtës i Oliverit është "trëndafili anglez" Rose Maylie. Vajza bukuroshe rezulton të jetë halla e tij dhe përpjekjet e të gjithë këtyre njerëzve, mjaft të pasur për të bërë mirë, e çojnë romanin drejt një fundi të lumtur.
Ekziston një aspekt tjetër i romanit që e bëri atë veçanërisht të popullarizuar jashtë Anglisë. Dickens këtu për herë të parë tregoi aftësinë e tij të jashtëzakonshme për të përcjellë atmosferën e Londrës, e cila në shekullin e 19-të ishte Qyteti me i madh planetët. Këtu ai kaloi fëmijërinë e tij të vështirë, i njihte të gjitha rrethet, qoshet dhe çarjet e qytetit gjigant, dhe Dickens e pikturon atë ndryshe nga sa ishte zakon para tij në letërsinë angleze, pa theksuar fasadën dhe shenjat e tij metropolitane. jeta kulturore, dhe nga brenda jashtë, duke përshkruar të gjitha pasojat e urbanizimit. Biografi i Dikensit, H. Pearson, shkruan me këtë rast: “Dickens ishte vetë Londra, ai u bë një grimcë e çdo tulle, çdo pike llaçi. pas tij humori, kontributi i tij më i vyer dhe origjinal në letërsi. poeti më i madh rrugë, argjinatura dhe sheshe, por në ato ditë kjo veçori unike vepra e tij i ka shpëtuar vëmendjes së kritikëve”.
Perceptimi i veprës së Dikensit fillimi i XXI shekulli, natyrisht, është shumë i ndryshëm nga perceptimi i bashkëkohësve të tij: ajo që shkaktoi lotë butësie te lexuesi epoka viktoriane, sot na duket e detyruar, tepër sentimentale. Por romanet e Dikensit, si të gjitha romanet e mëdha realiste, gjithmonë do të paraqesin shembuj të vlerave humaniste, shembuj të luftës midis së mirës dhe së keqes, të paimitueshmes. Humor anglez në krijimin e personazheve.
