Programlar hakkında detaylı bilgi...
KAFİYE - Bir ayette kafiyelerin değişme sırası. Temel kafiye yöntemleri:
1. Bitişik kafiye “AABB”.
Böylece bir yoldaş dostluğu dalgaların ötesine taşısın, -
Bir parça ekmek yiyoruz - ve onu ikiye bölüyoruz!
Rüzgar çığsa ve şarkı çığsa,
Yarısı sana, yarısı bana!
(A.Prokofiev)
2. Çapraz kafiye "ABAB".
Oh, eşsiz kelimeler var
Bunları kim söylediyse çok fazla harcadı
Sadece mavi tükenmez
Allah'ın cenneti ve rahmeti.
(A.Ahmatova)
3. Halka kafiye
(sarma, kuşatma) “ABBA”
Şerbetçiotu zaten miyavda kurumaya başladı.
Çiftlik arazilerinin arkasında, kavun tarlalarında,
Güneşin serin ışınlarında
Bronz kavunlar kırmızıya dönüyor...
(A.Bunin)
4. Boş kafiye "АВСВ".
Birinci ve üçüncü mısralar kafiyeli değil.
Çimler yeşile dönüyor
Güneş parlıyor
Yay ile yutmak
Gölgelikte bize doğru uçuyor.
(A.N. Pleshcheev)
6. Karışık kafiye (serbest) - karmaşık kıtalardaki tekerlemelerin dönüşümlü ve karşılıklı düzenlenmesi için bir yöntem. En ünlü formlar: oktav, sonnet, rondo, terzina, triolet, limerick vb.
Karışık kafiye örneği:
Canavar ormanın derinliklerinde kükrüyor mu?
Korna mı çalıyor, gök gürültüsü mü gürlüyor?
Tepenin arkasındaki kız şarkı mı söylüyor?
Her ses için
Boş havada cevabınız
Aniden doğum yapacaksın.
(A.S. Puşkin)
TERZINA - üç satırlık tekerlemeler dizisi ABA BCB CDC...(Dante'nin "İlahi Komedyası").
Dünya hayatımın yarısını tamamlamışken,
Kendimi karanlık bir ormanda buldum.
Vadinin karanlığında doğru yolu kaybetmiş olmak.
Nasıl biriydi, dediğim gibi,
O vahşi orman, yoğun ve tehditkar,
Hafızamda kimin eski dehşetini taşıyorum!
O kadar acıdır ki ölüm neredeyse daha tatlıdır.
Ama sonsuza kadar onda iyilik bulmuşken,
Burada gördüğüm her şeyi anlatacağım sana...
(A.Dante)
LIMERICK - AABBA kafiyeli, anapest dilinde yazılmış bir beşli dize. Liricks 3 ve 4'te ayetlerin 1, 2 ve 5'ten daha az ayağı vardır.
Bir zamanlar iskelede yaşlı bir adam yaşarmış.
Kimin hayatı bunaltıcıydı.
Ona biraz salata verdiler
Ve bir sonat çaldılar
Ve kendini biraz daha iyi hissetti.
(E. Lear)
TRIOLET - A ve B ayetlerinin nakarat olarak tekrarlandığı sekiz satırlık ABAA ABAB kafiyesi.
Ah, hızlı gençliğim,
Tam bir yanılgı!
Bir vizyon gibi parladın
Ve pişmanlıkla kaldım
Ve yılanın geç bilgeliği.
Bir vizyon gibi parladın -
Ah, hızlı gençliğim!
(K.Balmont)
MONORYM - tek kafiye üzerine inşa edilmiş bir dize - monorhyme (AAAA, AA-BB-SS...), Avrupa şiirinde nadirdir, ancak Yakın ve Orta Doğu'nun klasik şiirinde yaygındır. Monorimler şunları içerir: gazel, kaside, mesnevi, farz... Farz örneği:
O zaman sözünü eyleme geçir,
Yararlı olacağından emin olduğunuzda.
(Saadi)
RUBAI - AABA şemasına göre doğu şiirinde kafiye.
Beşikte bir bebek, tabutta bir ölü var:
Kaderimiz hakkında bilinenler bu kadar.
Bardağı dibine kadar iç ve çok fazla sorma:
Efendi sırrı köleye açıklamayacaktır.
(Ömer Hayyam)
PANTORHYMMA (pantorim) - tüm kelimelerin birbiriyle kafiyeli olduğu bir ayet.
Cesurca koşmak sarhoş edicidir,
Beyaz kar esiyor,
Sessizliği bölen sesler,
Baharla ilgili düşünceler sakin.
(V.Bryusov)
Kafiye 4+4 (“kare kafiye”) - şemaya göre iki dörtlüğün kafiyesi: ABCD ABCD
Ve sonra yaz veda etti
Bir durakla. Şapkamı çıkarıyorum,
Yüzlerce kör edici fotoğraf -
Geceleri gök gürültüsünü hatıra olarak fotoğrafladım.
Lila fırçası donmuştu. Bunun içine
Bir kucak dolusu aldığı zaman
Yıldırım, tarladan trol çekiyorlar
Yönetici binasını aydınlatın.
(B.L. Pasternak)
Kafiye 3+3 (“üçgen kafiye”) - ABC ABC şemasına göre iki tercetin birbiriyle kafiyeli olması.
Ve sonra rüyamda dağları gördüm -
Kar beyazı elbiseler içinde
Asi zirveler
Ve kristal göller
Devlerin dibinde,
Ve çöl vadileri...
(V. Nevsky)
Rap camiasında tek konuşulan şey çift kafiyeler. Sadece vurgulu sesli harflerin değil, aynı zamanda vurgusuz sesli harflerin de nasıl eşleştiğini dinlemenin ne kadar harika olduğundan bahsediyorlar. Ve dizenin sonunda kafiyenin seçileceği iki kelime aynı anda var...
Evet, evet, rap topluluğundaki çift tekerlemelerin bir tür büyülü etkisi var - savaşlarda onlardan bahsediliyor, onlarla dalga geçiliyor ama aynı zamanda yorulmadan putlaştırılıyorlar. Aslında kafiye yapmanın daha pek çok yolu var - onlar hakkında da konuşmanın zamanı geldi.
Bunları zorluk derecesine göre gruplandırıyoruz - en basitinden en cehennemine kadar.
1) Fiil kafiyesi
Bu, var olan en basit kafiye türüdür ve hepsi Rus dilindeki fiillerin çeşitliliği sayesindedir. Fiil biçimi birçok ünlü şair tarafından sürekli olarak kullanıldı, ancak rap camiasında "yersiz" olduğu düşünülüyor.
Kız arkadaşı bir hafta boyunca külotunu ikna etmeye çalıştı çıkarmak,
ama ona bir şarkıyla cevap verdi. Peki şimdi ona ne olacak? almak?(Meowizzy'ye karşı savaşta Basota)
2) Kare kafiye
Kare kafiye, kafiyeli kelimelerin aynı sonla bittiği bir kafiyedir. Mesela anne çerçevedir, pendel ise simittir. Sırasıyla üç türe ayrılır.
a) Standart kare
Vanya Noize harika bir adam! Şaka! O aptal prezervatif.
Ayetlerim bıçak gibi giriyor sana karton.(Harry Topor, Noize MC'ye karşı)
b) Değiştirilmiş kare
Kafiyeli kelimelerden birinin harfinin veya sayısının değiştirilmesinden ve dolayısıyla sona ermesinden bahsediyoruz.
Rap'inde top yok, oyunda topun yok ağırlık,
Rap'in taşaksız, sen bir şair değilsin, sen şair.(ST, Harry Topor'a karşı)
Bu arada sıfat-sıfat ve sıfat-zarf formları da kare olarak kabul edilir.
Alexander Timartsev'in tablosu “Yine kare kafiye”
3) Vurgu/ünsüzler
Metin yazarları için gelişimin bir sonraki aşaması, vurgulu kafiye veya ünsüzlerle kafiyedir. Hem ikili hem de üçlü tekerlemeler vurgulanmalıdır.
a) Doğru
Ünsüzlerle tam kafiye, kelimelerin farklı sonlara sahip olduğu ancak ünsüz hecelerin olduğu bir kafiyedir. Ünsüz heceler ne kadar fazla olursa, o kadar hacimli ve karmaşık hale gelir.
Ünsüzlerdeki tam kafiyenin kafiyeli bir sonu vardır, ancak kare değildir. Örneğin ilk satırda “tapınak” kelimesini kullanıyoruz. Tek heceli ve “a” sesli harfi olan bir kelimeye ihtiyacımız var ve sonunda “m” veya “n” harfleri olmamalıdır. Örneğin "karanlık" kelimesi. Tapınak karanlığı tek heceli bir vurgu kafiyesidir.
Slava, Stalin'in fikirlerini çok seviyor Karelin
Ve içindeki Joseph kendini bir pislikmiş gibi hissediyor Valeria.(Ernesto Purulent'e karşı çeneni kapadı)
b) Yanlış
Kesin olmayan bir ünsüz kafiye, son hecelerin kafiye olmadığı bir kafiyedir. Örneğin “balgam” kelimesine bir kafiye bulmamız gerekiyor. Transkripsiyon “nar-ko-ta” olacaktır. "Islak" ile uyumlu hecelere sahip bir kelimeye ihtiyacımız var. Örneğin “balkon” kelimesi. İki hece iyi kafiyelidir ancak “ta” = “ny” sonları hatalıdır. Ancak genel olarak sonuç, iki heceli bir vurgu kafiyesiydi, uyuşturucu balkonu.
Şimdi farklı sayıda heceye sahip vurgulu tekerleme örneklerini yakalayın:
- tek hece
İşte burada. Gösteriş yapmayı seviyorsun, bu savaş donukluğuna renk katacak tuval.
Sonuçta, benim üç turum bir üçlü ve günahların bir daire içinde dolaşmasına izin veriyorum, ben büyük bir Rus'um Bosch'un.(Rickey F ve Sin)
- iki hece
Bu arada, o gürültülü balık tutma gezisinden sonra Oxy bir zamanlar Moskova'ya geldi. kimliği belirsiz.
Bilin bakalım o sabah erkenden ilk kiminle tanıştı? Alexandra Parkhomenko.(Dunya, Oxxxymiron'a karşı)
- üç hece
Ve bu sen değilsin ama kimsin? fırsatçı, fırsatçı.
Rusrap'ta sadece sen varsın sunucu olarak.(Oxxxymiron ve ST)
c) Tıslama/ts-tsa için
Bu basit tekerlemelerin başka bir örneğidir. Bunlarda kafiyeli hecelerde “sh”, “shch”, “ts” veya “zh” ünsüzleri bulunur. Kafiye yapmayı kolaylaştırırlar ve kafiyenin prestiji ortadan kalkar.
Vurmayı seviyor ama on yıl boyunca vurdu başparmak havaya.
İyi asabilirsin ama çoğunlukla erişte kulaklarında.(ST ve D.Masta)
Son olarak, tüm savaş rapçilerinin çabalaması gereken karmaşık kafiyeye geçelim.
4) İç kafiye
Yani iç kafiye. Bu, bir satırda tek bir kelimenin değil, satırın ortasında ve sonunda birkaç kelimenin kafiyeli olduğu bir tür kafiyedir. Bunlar sıradan iki kelime veya iki çift kafiye olabilir.
a) Düzenli iç
Standart seçenek, bir kelimenin cümlenin ortasında ve sonunda kafiyeli olmasıdır.
Ben bir rapçiyim, sen joker, bu savaşta sen padawanı.
Onun yerine bana bir rap ver cinas ve ayetler, değil çardak.(Oxxxymiron ve ST)
b) Çift iç
En az üç kelime zaten burada kafiyeli. Üstelik sonunda çift kafiye veya basit bir vurgu kafiye olabilir. Ortada da durum aynı.
O gerçekten hazır savaş V boks eldivenleri spor salonunda bir fotoğraf seti çektim
sikiyorum sıçayım kendimi. Sen yanıma ağız koruyucu aldım? bunu düşündüm savaş - deneme.(Oxxxymiron, Johnyboy'a karşı)
c) Çoklu dahili
Burada seçenek sayısı neredeyse sınırsızdır. Tüm dizeler ardışık ikili veya üçlü tekerlemelerden oluşabilir.
Sadece sen ST1M değilsin, punk, tik tak, benim tarzım sensin sana böyle davranacak,
Neye ihtiyacın olacak? Vücuttaki mekanizmalar, Nasıl Steampunk, kaltak.(Oxxxymiron, Johnyboy'a karşı)
5) Başlangıç kafiyesi
İlk kafiyenin özü, kelimelerin satırlardan birinin sonunda, ardından ikinci satırın başında ve sonunda kafiyeli olmasıdır. Ayrıca, iki dize yalnızca sonunda kafiyeli olabilir ve üçüncüsü onlarla kafiyeli olacaktır, ancak başlangıçta.
Uyumak için zaman yok- bana Skype'tan ayetler gönderiyorlar - metaspam,
Rap yapmak için dua mı ediyorsun? Bu tapınağa geleceğim - Herostratus,
bana umrumda değil, birlikte ayrılmalısın Fairway zamanı geldi.
6) Çift kafiye/çift kafiye
Bunlar tam olarak her ikinci savaşta konuşulan çift tekerlemelerin aynısıdır. Bunları bulmak o kadar da zor değil ve kulağa hoş geliyor. Dolayısıyla popülerlikleri.
Çift kafiyenin karmaşıklığı kafiyeli hecelerin toplamına bağlıdır. Çift kafiyeli şiirlerde mısranın son iki kelimesi kafiyelidir.
At üstünde değildim, bunu hatırlıyorum. Bazen bir rakiple yakın yürüyorsun,
Ama bugün buradayım ve bugün formdayım, bugün sikim beni emeceksin.(Oxxxymiron, Johnyboy'a karşı)
7) Üçlü kafiye/üçlü kafiye
Bu tür kafiye seçkinlere atfedilebilir. Bu, bir satırdaki son üç kelimenin kafiyeli olduğu, çift kafiyenin daha karmaşık ve daha az yaygın bir çeşididir.
Yapmak zorundaydık neredeyse sıfırdan çıkmak,
Ölçüm uzunluğu am sayısına göre mesafe».
8) Tam satır kafiye/panto kafiye
En karmaşık ve prestijli kafiye. Özü, her satırdaki tüm kelimelerin kafiyeli olmasıdır. Çok az insan saf panto kafiyesiyle yazabilir. Çoğu zaman serpiştirilmiş olarak kullanılır, çünkü panto kafiye ile yazılan metnin tamamı ppr'ye dönüşür.
Yıllar kenar mahallelerdeki bir Odyssey gibidir,
Londra şehri herkese karşı, ikinci bölüm dostum.
9) Sıkı kafiye
Bu, çoklu iç kafiyenin özel bir durumudur. Satırlardaki tüm kelimeler aynı veya daha fazla ortak hece içermelidir.
Benim tahmin etmek- Sen hakkında sen oynuyorsun kardeş, Ve basit O şarkı söylemek konuşuyorsun Ev».
Dizelerin sonlarını veya şiirsel dizelerin simetrik olarak yerleştirilmiş kısımlarını birbirine bağlayan benzer ses kombinasyonlarının tekrarına kafiye denir. Rus klasik şiiri için kafiyenin ana özelliği vurgulu sesli harflerin çakışmasıdır. Bu makale, kafiyelerin neler olduğu ve nasıl kullanıldığı sorusunu ayrıntılı olarak incelemektedir.
Kafiye türleri
Yunancadan tercüme edilen "kafiye" kelimesi "orantılılık" anlamına gelir. Kafiye, birkaç ayetin sonunda çıkan kompozisyon ve ses tekrarıdır. Tekerlemeler, şekillerine ve şiirdeki konumlarına göre farklı gruplara ayrılabilir.
Kafiyeli bir kelimede konuma bağlı olarak aşağıdaki türde kafiyeler vardır:
- Eril - içlerinde vurgu son hecededir, bu en basit kafiye türüdür (örneğin: “ailem”, “ananas-bas-yüz”, “tahta özlemi”).
- Kadın tekerlemeleri - vurgu sondan bir önceki heceye yerleştirilir; içlerinde daha fazla ses çakışacaktır (örneğin: “kil resmi”, “yaralar-planlar”, “sisli-tuhaf”).
- Daktil - vurgu sondan üçüncü heceye yerleştirilir (örneğin: “sorma-acele etme”, “kemik bastonu”, “sarhoş-esneme”).
Kafiye sesli harfle bitiyorsa açık, ünsüzle bitiyorsa kapalı olacaktır.
Tekerlemeler aynı zamanda seslerinin doğasına göre de farklılık gösterir. Bunlar:
- Yaklaşık. Son vurgulanan sesli harften başlayan tüm sesler, örneğin "kesme", "Kinga-kitap" gibi içlerinde çakışmayacaktır.
- Kesin. Son vurgulu sesli harfle ve onu takip eden seslerle örtüşürler, örneğin “nefes alır-duyar-yazar”, “tekrar idare eder”.
- Fakir;
- Zengin;
- Uyumsuzluklar;
- Asonanslar;
- Totolojik;
- Kompozit;
- Çoklu etki;
- Eşit olmayan derecede karmaşık.
Bir şiirdeki konumlarına göre aşağıdaki kafiye türleri vardır:
- Temel;
- Nihai;
- Dahili.
Kafiyelerin kıtadaki yerlerine göre:
- Bitişik. Bitişik mısralar kafiyelidir; birincisi ikinciyle, üçüncüsü dördüncüyle. Eğer satırları harflerle belirlerseniz, aynı satırlar kafiyeli satırlar olarak belirlenecektir. Bitişik olanları şu şekilde yazabilirsiniz: AABB.
- Geçmek. İlk ayet üçüncüyle, ikincisi dördüncüyle kafiyelidir. ABAB.
- Kuşaklı veya saran. Birinci mısra dördüncüyle, ikincisi üçüncüyle kafiyelidir. ABBA.
- Dokuma. Çok farklı şemaları var. Bu nedenle, genel olarak karmaşık kafiye türlerine, örneğin ABBABV veya ABVVBA vb. denir.
Kafiye Teknikleri
Konuşma bölümlerinin tekerlemeleri vardır, örneğin:
- isim-fiil: "uçurum-kaybolur";
- fiil-zarf: “çok oldu”;
- isim-sıfat: "demir uçurum";
- isim-zarf: "pencere-geç";
- isim-sayısal: "iki kez susamış";
- isim-edat: "orman-olmayan";
- bağlaç-isim: "nor-günler";
- zamir-sıfat: "onlar-dünyevi";
- rakam-sıfat: “bir-sosyal olmayan.”
Kesik kafiye gibi bir kafiye tekniği hakkında bir şey daha söylenmesi gerekiyor. Bu, ayetlerin sonunda iki kelimenin kafiyeli olması durumunda, birinin diğerinin ünsüzünü tam olarak kapsamamasıdır. Örneğin, "donuk-kuvvetli", "güzel-net".
Hiç kafiyesi olmayan şiirlere beyaz denir; kafiyesi hatalı olanlara ise kafiye denir.
Mayakovski'nin kafiyesi
Rus dili teknolojisinde özel bir yere sahiptir. Mayakovsky, özel hitabet şiirinin yapısına karşılık gelen yeni kafiye yöntemleri keşfetti. Mayakovski şiirin nasıl yapılacağına dair bir makalede kafiye hakkında yazdı. Kafiyenin bir önceki mısraya dönmesi, hatırlanmaya zorlanmasıyla ilgiliydi. Mayakovski'ye göre kafiye, bir düşünceyi oluşturan tüm dizelerin bir arada olmasını sağlamalıdır. En karakteristik kelimeyi satırın sonuna koydu ve ne pahasına olursa olsun onun için bir kafiye buldu. Bu nedenle kafiyesi neredeyse her zaman alışılmadıktı, her halükarda daha önce hiçbir yerde kullanılmamıştı.
Artık şiirde tekerlemelerin ne olduğunu biliyorsunuz ve bunları kendiniz yazmayı deneyebilirsiniz. Yaratıcılığınızda size iyi şanslar dileriz!
Kafiye(Yunanca'dan - uyum, orantılılık) - şiirin uyumu. hem fonik hem de metrik olan çizgiler. Çünkü ayetler arasındaki sınırı vurguluyor ve ayetleri kıtalar halinde birbirine bağlıyor. Çoğu halkın şiirinde R. ayetlerin sonlarında bulunur; ancak başlangıçta düzenli ünsüzler meydana gelir (örneğin, Moğol şiirindeki ilk ünsüzler). Avrupa'da Şiirde, ilk R. veya son ve başlangıcın birleşimi (“Kasvetli yağmur gözlerini kıstı, / ve açık parmaklıkların arkasında…” - V. Mayakovsky) son derece nadirdir.
Dahili R(“Kimin ortadan kaybolduğunu, kendini çiçeklere gömdüğünü fark ettim!” - F.I. Tyutchev), ara sıra ortaya çıkan bir ölçüye sahip değil. anlam ve dolayısıyla, kesin olarak konuşursak, R. değildir ve ayetin sağlam organizasyonu alanına aittir. Dahili ise R. düzenli olarak bulunur (örneğin, A. S. Puşkin'in "Budrys ve Oğulları" baladının tuhaf dizelerinde), daha sonra olağan bitiş çizgisiyle aynı işlevi yerine getirir, yalnızca ayetleri değil hemistileri birbirine bağlar. R. özellikle önemli hale geliyor serbest ayet, burada bir satırın sonunun ana işaretidir. Farklı zamanlarda ve farklı insanlar arasında R.'ye farklı gereksinimler getirildi, bu nedenle R.'nin ses kompozisyonu açısından tek bir tanımı olamaz. R.'nin ses kompozisyonu aynı zamanda ışığa da bağlıdır. geleneklerden ve fonetikten. yapı dili. Yani modern anlamda rus. şiirde R.'nin temeli vurgulu sesli harflerin uyumudur; Vurgunun her zaman ilk heceye düştüğü Çek dilinde R., vurgunun yeri ne olursa olsun son hecelerin ünsüzlüğünü oluşturabilir.
R., folklor ve eski edebiyatta yaygın olan sözdiziminden kaynaklanır. paralellik; Onun sayesinde ayetlerin sonlarında aynı gramer yapısında birbirinin aynı konuşma parçaları bulunmaktadır. uyum yaratan form: "Yığındaki samanı ve tabuttaki ustayı övün." Rusça 17. yüzyıl şiiri sözdizimsel ile ilgili olanlar baskındır. paralellik sözde gramer (sonek-çekim) R.:
Çubuk, daraları buğdaydan sıkıca ayırır.
Asa, şiddeti çocukların kalplerinden uzaklaştırır.
(Polotsk'lu Simeon).
18. yüzyılda Konuşmanın veya dilbilgisinin farklı bölümlerinin oluşturduğu heterojen R. takdir edilmeye başlar. formlar (gece uzakta vb.). Bunun nedeni şiirlerin daha özgür yapısıdır. yükümlülüklerle ilgili olmayan konuşma. sözdizimsel paralellik. Dilbilgisi R., özellikle sözlü olanlar, çok kolay olduğu için, günümüze kadar tüm şairler tarafından kullanılmasına rağmen artık yeterince becerikli sayılmıyorlar.
Vurgu yerine göre, R. ikiye ayrılır Erkeklerin- son heceye vurgu yaparak (bereg - ışınlar), Bayanlar- sondan bir önceki heceye vurgu yaparak (Ruslana - roman), daktil- sondan üçüncü heceye vurgu ile (zincirlenmiş - büyülü) ve hiperdaktilik- dördüncü hecede ve sondan daha ileride vurgu ile (şarlatan - yukarı atlar); ikincisi çok nadirdir
Kafiyeli dizelerin göreceli konumu farklı olabilir. Temel kafiye yöntemleri: bitişik(aabbbbw) ; geçmek(abab); kapsama, veya kuşaklama(abba). Bunlar temel Kafiye yöntemleri bazen tuhaf bir şekilde değişebilir ve iç içe geçebilir.
17. yüzyılın sonlarından itibaren. Rusça şiir (daha önce Fransızcada olduğu gibi, vb.), gereksinim yavaş yavaş belirlenir kesin R. - vurgulanan sesli harflerin ve onları takip eden tüm seslerin tesadüfü (dura - bandura). Vurgulu sesli harften önceki destekleyici ünsüzler de çakışıyorsa, R. denir. zengin(tırmık - Zeves); ünsüz önceden vurgulanmış heceyi yakalıyorsa - derin(Hastalandım - yapamadım). R. - harflerin değil, konuşma seslerinin tesadüfü; bu nedenle R. alınır - hazine, sanat - duygu - doğru.
Ancak yandı. gelenek bazen (klasik Fransız şiirinde olduğu gibi) sadece seslerin değil harflerin de çakışmasını gerektirebilir - görsel R. Rusça şiir geleneksel olarak kabul edildi kesin R., telaffuzdaki sonların çok az farklı olduğu sonuncunun kesilmesiyle (adım - Evgeniy) ve R. perküsyon ve - ы (keman - gülümseme) ile; Ses birimleri ve -'ler o kadar yakındır ki, bazı dilbilimciler bunların aynı ses biriminin varyantları olduğunu düşünmektedir. Doğru şiirin hakim olduğu dönemde bazen tanışıyorlardı (çoğunlukla günlük konuşma dilinde, özellikle mizahi olarak) kompozit R.: iki tanesi bir kelimeyle uyumludur; bu durumda, R.'nin doğruluğunun koşulu, bu kelimelerden birinin (bakire olduğunuz yerde) vurgunun tamamen kaybolmasıydı; bu, R bileşiğinde vurgulanmamış parçacıklar ve zayıf vurgulu şahıs zamirleri kullanıldığında mümkündü.
Ser'den. 19. yüzyıl Rusça Şiirde R.'nin doğruluğunun ihlalleri giderek daha yaygın hale geliyor. yaklaşık Aşırı vurgulanan sesli harflerin çakışmadığı R. (hava - rozdykh). Baştan beri 20. yüzyıl şairler giderek daha fazla kullanıyor hatalı R. farklı türleri: asonans- ünlülerin ünsüzlerin uyumsuzluğu (genellikle kısmi) ile uyumu (bulut - yakın, secde - ölü); kesik R. - kelimelerden birinde (les - çapraz, dudaklar - kıyı) son ünsüzün kesilmesiyle; kompozit R. (yüz yaşına kadar büyümek) - tam bileşiğin aksine, her iki kelime de burada vurguyu koruyor; ünsüzler veya uyumsuzluklar Vurgulu sesli harflerin farklı olduğu (erime - sarma, norov - ortaklar) - en nadir yanlış R. türü; eşit olmayan derecede karmaşık Eril sonların dişil veya daktilik sonlarla kafiyeli olduğu R. (bilinmiyor - takip ediyor, papakha - kokulu). Modern olarak şiir sıklıkla bulunur kök R. (akarsu - sel). 20. yüzyılda hatalı R. birçok edebiyatta yaygınlaşmıştır.
Bir kelimenin sonradan vurgulanan kısmındaki ünsüzlerin zayıflaması bazen 20. yüzyılın şairleri tarafından telafi edilir. saldırı öncesi kısmının uyumu, derin R. (öldürdüler, nişan aldılar - Venezuela). Bu, modern zamanlarda olduğu gerçeğine yol açmaktadır. şiirde R.'nin sınırını belirlemek genellikle zordur: ünsüzlük bazen ayetin tamamına kadar uzanır - aralıklı, veya atomize R. “En karakteristik” kelimeler şiirin temasıyla ilgiliyse, o zaman böyle bir R. olarak adlandırılabilir. tematik(örneğin, “Vladikavkaz - Tiflis” ayetinde kafiyeli kelimeler: Kafkasya, Gürcü, Karabağ, Daryal, Kura, Gürcistan, Tiflis). Banal, tekrar tekrar kullanılan R.'de anlamsal anlamları azalır. Puşkin ayrıca R.'ye güldü. aşk kandır, taş ateştir, don güldür. Ancak "benzeri görülmemiş" R. arayışı başlı başına bir sona, sözlü bir oyuna dönüşürse, R.'nin anlamsal anlamı keskin bir şekilde düşer. Öte yandan melodik şiirlerde, özellikle şarkı türünde, şarkı sözlerinde sıklıkla görülen paralellik kullanma eğilimi doğal olarak dilbilgisel, geleneksel tekerlemeleri çağrıştırır. Bu durumda beklenmedik, etkili tekerlemeler yabancı bir cisim gibi görünebilir. Bu nedenle R.'yi şiir bağlamı dışında, kompozisyonu ve üslubu dikkate alınmadan değerlendirmek imkansızdır.
Çok var kafiye sınıflandırmaları, yalnızca V.V.'nin sözlüğünde. Onufriev'in yaklaşık iki yüz çeşit tekerlemesi var, bunların önemli bir kısmı nadir veya deneysel. Bu nedenle hepsini listelemenin bir anlamı yok, sadece en önemlilerinden bazıları üzerinde durmanın gerekli olduğunu düşünüyorum.
1) Vurmalı ses çizgisinin sonundaki konuma göre.
– Erkeklerin– son heceye vurgu yaparak:
Hem deniz hem de fırtına kanomuzu salladı;
Ben, uykulu, dalgaların tüm kaprislerine teslim oldum.
İki sonsuzluk vardı içimde
Ve benimle isteyerek oynadılar.
F. I. Tyutchev. Rüyada denizde olmak
– Bayanlar– sondan bir önceki heceye vurgu yaparak:
Sessiz gece, yaz sonu,
Yıldızlar gökyüzünde nasıl parlıyor,
Sanki onların kasvetli ışıkları altında
Uyuyan tarlalar olgunlaşıyor.
F. I. Tyutchev. Sessiz bir gece, yaz sonu...
Bu ilginç:"Kadınsı kafiye" terimi, kadınsı kelimelerin güçlü vurgulu ve zayıf vurgusuz heceyle bittiği Eski Fransızca'dan gelir.
– Daktil– sondan üçüncü heceye vurgu yapılarak:
Göksel bulutlar, ebedi gezginler!
Masmavi bozkır, inci zincir
Benim gibi acele ediyorsun, sürgünler
Tatlı kuzeyden güneye.
M.Yu. Bulutlar
Bu ilginç: daktilik kafiye bu adı almıştır çünkü şekli son bir daktilik ayak oluşturur (yani, ilk hecede vurgu bulunan üç heceli bir ayak, bu şemada açıkça görülmektedir).
– Hiperdaktil– dördüncü ve önceki hecelerin vurgusu ile:
Goblin sakalını kaşıdı,
Kasvetli bir şekilde bir sopayı kesiyor.
V.Ya. Bryusov. İnsanlığın hayalleri
Böyle bir kafiye Rusça'da oldukça nadirdir ve neredeyse hiçbir zaman doğru değildir. Genellikle stilizasyonlarda, parodilerde veya denemelerde kullanılır; alışılmadık doğası nedeniyle “sıradan” şiirlerde neredeyse hiç bulunmaz.
2) Fonetik uyum derecesine göre (doğruluk / yanlışlığa göre)
Tam kafiye, vurgu sonrası ünsüz ve sesli harflerin nitelik ve niceliğinin aynı olduğu bir kafiyedir. Ne kadar çok olursa, kafiye o kadar doğru olur.
Tam bir kafiye örneği:
Kafiye, gürültülü arkadaş
İlham verici eğlence,
İlham verici çalışmalar,
Sustun, uyuştun;
Gerçekten uçup gittin mi?
Sonsuza kadar mı değiştin?
A. S. Puşkin. Kafiye, gürültülü arkadaş...
Kesin olmayan bir kafiye örneği:
Sakin bir saatte, şafak çatıya vurduğunda,
Bir kedi yavrusu gibi ağzını patisiyle yıkar,
Senin hakkında tatlı bir konuşma duyuyorum
Su petekleri rüzgarla şarkı söylüyor.
Bazen mavi akşam fısıldasın bana,
Sen neydin, bir şarkı ve bir rüya,
Esnek belinizi ve omuzlarınızı kim icat ettiyse -
Dudaklarını parlak sırrın üzerine koydu.
S.A. Yesenin. Dolaşma, kızıl çalılıklarda dolaşma...
3) Fonetik zenginlik derecesine göre (zengin/fakir).
Yuri Lukach bu konuda şöyle yazıyor:
“Tam bir kafiye, aynı ön vurgu ünsüzüne (destekleyici ünsüz olarak adlandırılır) sahipse zengindir.
Sesli harfle biten erkek tekerlemeleri her zaman zengindir (sen-Neva, çocuk-şaka). Kabul edilebilir tek istisna: [th] desteğinin yumuşak ünsüz desteğiyle (I-me, my-love) değiştirilmesi. Böyle bir kafiye yeterlidir, ancak zayıftır - Rus romantikleri tarafından kullanılmıştır ve daha sonra nadirdir.
Diğer tüm tekerlemeler aynı anda doğru ve zayıf olabilir. Zengin tekerleme örnekleri: ryab-arab, govet-bear, lob-cyclops. Kötü kafiye örnekleri: zayıf Arap, mucize-unut, alın-guatr.”
Doğal olarak, yanlış olanlardan çok daha az doğru ve zengin tekerlemeler vardır ve bunların çoğu defalarca kullanılmış, banal - kan - aşk, şarkı söyle - kavga, güneş - pencere vb. Bu nedenle modern şiir daha kesin olmayan kafiyeler kullanır. Buradaki en önemli şey aşırıya kaçmamak ve normlara uymaktır. Diyelim ki şiirinizin tamamı tam tekerlemelere dayanıyorsa, hatalı bir tanesi tüm resmi bozacak, açıkçası zayıf ve zorlama görünecektir. Ve bir İngiliz sonesinin son beyitindeki tam kafiye, bir bombanın patlaması etkisi yaratabilir ve şiiri yeterince tamamlayabilir.
4) Sözcük özelliklerine göre.
– totolojik– bir kelimenin veya kelime formunun tam tekrarı (kelime kendi kendisiyle kafiyelidir). Örnekler ünlü "ayakkabı - alçak ayakkabı", "sevildi - sevmedi", "geldi - gitti". Eşsesli ve cinaslı tekerlemelerden ayırt edilmelidir.
Bir örnek Puşkin ders kitabıdır:
Altın, “Her şey benimdir” dedi;
Şam çeliği “Her şey benim” dedi.
Altın, "Her şeyi satın alacağım" dedi;
Şam çeliği, "Her şeyi alacağım" dedi.
GİBİ. Puşkin. Altın ve şam çeliği
Totolojik kafiye çoğu zaman kazara yeni başlayan yazarların şiirlerine "kayar". Bu oldukça yaygın bir hatadır ve totolojik bir kafiye ile belirli bir etki elde etmeye çalışmadığınız sürece (yukarıdaki örnekte olduğu gibi) bundan kaçınmamak en iyisidir.
– Eşsesli- kafiyeli kelimelerin yazılışının ve sesinin aynı olduğu, ancak kelimelerin farklı anlamlara sahip olduğu bir kafiye, örneğin: anahtar (kilidi açmanın bir yolu) - anahtar (yay), cam (isim) - cam (fiil) ), vesaire.
Tanrılar bana doğruluk verdi
Masmavi yüksekliklerden inerek,
Ve yorucu mesafeler
Ve yüzlerce güçlü baldan.
Tarlalarda rehavet şarkı söylediğinde,
Yaşam tarlalarında filizlenen tahıllar var,
Bana yavaş bir şarkı söyle
Haşhaş eken sessizlik.
İğne çiçeklere yapıştığında
Bal arılarından biri
Güneş yanan bir orak gibi sokuyor
Olgun altın kulaklar.
Güneş ne zaman uyudu?
Bulutlu közlerden oluşan bir yatakta,
Sessizce uykuya daldım
Nemli alanların çiçekleri.
Ve etrafımda çitler oluştu
Saf camdan daha şeffaftır,
Ancak sertleştirilmiş çelikten daha serttir.
Ve içlerinden sadece gece aktı,
Durgun hayallerle sarhoş,
Kolysha kokulu çay.
Ve gece ve ben ve bizimle birlikte
Bahar çocukları sürüsü rüya gördü.
F. Sologub. Tanrılar bana doğruluk verdi
– Cinas- eşsesliye benzer, yalnızca yazım ve ses açısından tamamen aynı olan kelimeler yerine, birkaç kelimenin fonetik sesine dayalı olarak tekerlemeler kullanılır, örneğin:
Ayı pazara doğru yürürken taşıdı,
Satılık bal kavanozu.
Aniden ayı saldırıya uğradı -
Eşek arıları saldırmaya karar verdi!
Kavak ordusuyla oyuncak ayı
Yırtık bir kavakla savaştı.
Öfkeyle uçamaz mıydı?
Eşekarısı ağza tırmandıysa,
Her yere soktular
Bunun için aldılar.
Ya.A. Kozlovski
Onunla bahçeye yürüdüm
Ve rahatsızlığım geçti
Ve şimdi tamamen kırmızıyım
Karanlık sokağı hatırladım.
D.D. Minayev
Kelime oyunu kafiyesi parodide başarıyla kullanılır. Ancak başarılı bir kelime oyunu aynı zamanda ciddi bir şiir için başarılı bir dekorasyon görevi de görebilir.
– Paronimik- ses ve yazım açısından benzer kelimelerden oluşan bir kafiye - paronimler.
Karanlık zafer markası,
Boş değil ve nefret dolu değil,
Ama yorgun ve soğuk
Ben oturuyorum. Beni sıcak tut.
V. Khlebnikov. Ah, solucanlar...
5) Yarı zamanlı çalışmaya göre:
– homojen: sözel, nominal, pronominal, vb.
– heterojen: sözel-nominal, kesin-sayısal, nominal-nominal (isim + sıfat), vb.: Çin - oyun.
– kompozit- bağlaçların, parçacıkların, zamirlerin ve konuşmanın yardımcı bölümlerinin katılımıyla kafiyeli: ka, aynı, olsun, l, sonra, ben, sen, o, sonuçta, sadece, gerçekten, sen, biz, onlar vb.
6) Yenilik derecesine göre (sıradan / orijinal).
7) Dile göre (makaronik kafiye).
Rusça kelimelerin başka dildeki kelimelerle kafiyeli olduğu özel bir kafiye türü:
Bir takım olduğunu düşünüyorlar!
Burada şeytan bacağını kıracak,
Es ist ja eine Schande,
Wir Mussen Wieder Kalesi.
AK Tolstoy. Rus devletinin tarihi...
