giriiş

1. Edebi ve sanatsal üslup

2. Figüratiflik ve anlatım birimi olarak imgeler

3. Görselleştirmenin temeli olarak konu anlamını içeren kelime dağarcığı

Çözüm

Edebiyat

giriiş

Dilin kapsamına, ifadenin içeriğine, iletişimin durumuna ve hedeflerine bağlı olarak, belirli bir seçim sistemi ve içlerindeki dilsel araçların organizasyonu ile karakterize edilen çeşitli işlevsel stil çeşitleri veya stilleri ayırt edilir.

İşlevsel üslup, belirli bir insan faaliyeti ve iletişim alanında işleyen, bu alandaki dilsel araçların kullanımının özellikleri ve bunların özel organizasyonu tarafından yaratılan, edebi bir dilin (alt sistemi) tarihsel olarak kurulmuş ve sosyal açıdan bilinçli bir çeşididir.

Stillerin sınıflandırılması dil dışı faktörlere dayanmaktadır: dilin kullanım kapsamı, onun belirlediği konu ve iletişimin amaçları. Dilin uygulama alanları, toplumsal bilinç biçimlerine (bilim, hukuk, politika, sanat) karşılık gelen insan faaliyeti türleriyle ilişkilidir. Geleneksel ve sosyal açıdan önemli faaliyet alanları şunlardır: bilimsel, ticari (idari ve hukuki), sosyo-politik, sanatsal. Buna göre, resmi konuşma (kitap) tarzları arasında da ayrım yaparlar: bilimsel, resmi iş, gazetecilik, edebi ve sanatsal (sanatsal). Bunlar, gündelik ve gündelik konuşma tarzıyla tezat oluşturuyor.

Edebi ve sanatsal konuşma tarzı bu sınıflandırmada öne çıkıyor, çünkü ayrı bir işlevsel üslupta izolasyonunun yasallığı sorunu henüz çözülmedi, çünkü sınırları oldukça bulanık ve diğer tüm üslupların dilsel araçlarını kullanabiliyor. Bu tarzın özgüllüğü aynı zamanda özel bir özelliği - imgeyi - iletmek için çeşitli görsel ve ifade araçlarının varlığıdır.

1. Edebi ve sanatsal üslup

Yukarıda belirttiğimiz gibi, kurgu dili sorunu ve işlevsel tarzlar sistemindeki yeri belirsiz bir şekilde çözüldü: bazı araştırmacılar (V.V. Vinogradov, R.A. Budagov, A.I. Efimov, M.N. Kozhina, A.N. Vasilyeva, B.N. Golovin) şunları içeriyor: işlevsel stiller sisteminde özel bir sanatsal stil, diğerleri (L.Yu. Maksimov, K.A. Panfilov, M.M. Shansky, D.N. Shmelev, V.D. Bondaletov) bunun hiçbir nedeni olmadığına inanıyor. Kurmacanın üslup ayrımına karşı argüman olarak şunlar veriliyor: 1) Kurmacanın dili, edebiyat dili kavramına dahil değildir; 2) çok üslupludur, açık uçludur ve bir bütün olarak kurgu dilinin doğasında var olan belirli özelliklere sahip değildir; 3) kurgu dilinin, dilsel araçların çok özel bir kullanımıyla ifade edilen özel, estetik bir işlevi vardır.

Bize öyle geliyor ki M.N.'nin görüşü çok meşru. Kozhina, “sanatsal konuşmayı işlevsel tarzların ötesine genişletmek, dilin işlevlerine ilişkin anlayışımızı zayıflatır. Sanatsal konuşmayı işlevsel üsluplar listesinden çıkarırsak, ancak edebi dilin birçok işlevi olduğunu varsayarsak, ki bu yadsınamaz, o zaman estetik işlevin dilin işlevlerinden biri olmadığı ortaya çıkar. Dilin estetik alanda kullanılması edebi dilin en yüksek başarılarından biridir ve bu nedenle ne edebi dil bir sanat eserine girdiğinde öyle olmaktan çıkar, ne de kurgu dili bir tezahür olmaktan çıkar. edebi dilin."

Edebi ve sanatsal üslubun temel amacı, dünyaya güzellik yasalarına göre hakim olmak, hem sanat eseri yazarının hem de okuyucunun estetik ihtiyaçlarını karşılamak ve okuyucuda estetik bir etki yaratmaktır. sanatsal görüntüler.

Çeşitli tür ve türlerdeki edebi eserlerde kullanılır: hikayeler, masallar, romanlar, şiirler, şiirler, trajediler, komediler vb.

Kurgu dili, üslupsal heterojenliğine ve yazarın bireyselliğinin açıkça ortaya çıkmasına rağmen, sanatsal konuşmayı diğer herhangi bir tarzdan ayırmayı mümkün kılan bir dizi spesifik özellik ile hala ayırt edilmektedir.

Bir bütün olarak kurgu dilinin özellikleri çeşitli faktörler tarafından belirlenir. Geniş bir metaforik doğa, neredeyse tüm seviyelerdeki dil birimlerinin görüntüleri, her türden eşanlamlıların kullanımı, çok anlamlılık ve farklı üslup kelime katmanları ile karakterize edilir. Sanatsal üslubun (diğer işlevsel üsluplarla karşılaştırıldığında) kendi kelime algısı yasaları vardır. Bir kelimenin anlamı büyük ölçüde yazarın hedef belirlemesi, bu kelimenin bir unsuru olduğu sanat eserinin türü ve kompozisyon özellikleri tarafından belirlenir: ilk olarak, belirli bir edebi eser bağlamında sözlüklerde kaydedilmemiş sanatsal bir belirsizlik kazanabilir. ikincisi, bu eserin ideolojik ve estetik sistemiyle bağını korumakta ve tarafımızdan güzel ya da çirkin, yüce ya da aşağılık, trajik ya da komik olarak değerlendirilmektedir:

Kurguda dilsel araçların kullanımı, sonuçta yazarın niyetine, eserin içeriğine, bir görüntünün yaratılmasına ve bunun muhatap üzerindeki etkisine bağlıdır. Yazarlar eserlerinde öncelikle düşünce ve duyguları doğru bir şekilde aktarmaktan, kahramanın manevi dünyasını doğru bir şekilde ortaya çıkarmaktan, dil ve imgeyi gerçekçi bir şekilde yeniden yaratmaktan yola çıkarlar. Yalnızca dilin normatif gerçekleri değil, aynı zamanda genel edebi normlardan sapmalar da yazarın niyetine ve sanatsal hakikat arzusuna bağlıdır.

Ulusal dilin araçlarını kapsayan edebi konuşmanın genişliği o kadar büyüktür ki, mevcut tüm dilsel araçların (belirli bir şekilde bağlantılı olsa da) kurgu tarzına dahil edilmesinin temel potansiyel olasılığı fikrini onaylamamıza olanak tanır.

Listelenen gerçekler, kurgu tarzının, Rus dilinin işlevsel tarzları sisteminde kendi özel yerini almasına izin veren bir takım özelliklere sahip olduğunu göstermektedir.

2. Figüratiflik ve anlatım birimi olarak imgeler

İncelik ve anlatım, sanatsal ve edebi üslubun ayrılmaz özellikleridir, dolayısıyla bundan, imgelerin bu üslubun gerekli bir unsuru olduğu sonucunu çıkarabiliriz. Bununla birlikte, bu kavram hala çok daha geniştir; dil biliminde çoğu zaman bir kelimenin imgesi konusu, dil ve konuşmanın bir birimi veya başka bir deyişle sözcüksel imgeler olarak kabul edilir.

Bu bağlamda, imgeleme, bir kelimenin çağrışımsal özelliklerinden biri olarak kabul edilir; bir kelimenin, anadili İngilizce olan kişilerin zihninde kaydedilen bir nesnenin somut duyusal görünümünü (görüntüsünü) sözlü iletişimde içerme ve yeniden üretme yeteneği olarak kabul edilir. bir tür görsel veya işitsel temsil.

N.A.'nın çalışmasında. Lukyanova'nın “Anlambilim ve ifade edici sözcük birimlerinin türleri üzerine”, sözcüksel imgelerle ilgili tamamen paylaştığımız bir dizi yargıyı içeriyor. İşte bunlardan bazıları (bizim formülasyonumuzda):

1. İmgeleme, belirli bir kelimeyle ve onun aracılığıyla belirli bir kelime adı verilen belirli bir nesne, fenomenle ilişkili duyusal ilişkileri (fikirleri) gerçekleştiren anlamsal bir bileşendir.

2. İmgeler motive edilmiş veya motive edilmemiş olabilir.

3. Motive edilmiş mecazi ifade edici kelimelerin dilsel (anlamsal) temeli:

a) gerçek nesneler, fenomenler hakkındaki iki fikri karşılaştırırken ortaya çıkan mecazi çağrışımlar - metaforik imgeler (kaynatın - "güçlü bir öfke, öfke durumunda olmak"; kuru - "çok endişelenmek, birine, bir şeye önem vermek");

b) sağlam çağrışımlar – (yanma, homurdanma);

c) kelime oluşturma motivasyonunun (oynatma, yıldız verme, küçültme) bir sonucu olarak içsel formun imgesi.

4. Motivasyonsuz imgelerin dilsel temeli bir dizi faktörden dolayı yaratılmıştır: kelimenin iç biçiminin belirsizliği, bireysel mecazi fikirler vb.

Dolayısıyla imgelerin, bir kelimenin anlambilimini, anlamını ve duygu-ifade durumunu etkileyen en önemli yapısal ve anlamsal özelliklerinden biri olduğunu söyleyebiliriz. Sözlü imgelerin oluşum süreçleri en doğrudan ve organik olarak metaforizasyon süreçleriyle ilişkilidir, yani mecazi ve ifade edici araçlar olarak hizmet ederler.

İmgeleme, “figüratiflik ve ifade gücüdür”, yani dilsel bir birimin, yapısal organizasyonunun özellikleri ve tam olarak ifade düzlemini yansıtan belirli bir çevre ile konuşmadaki işlevleridir.

Her dil biriminin zorunlu yapısal özelliği olan imge kategorisi, çevredeki dünyanın tüm yansıma düzeylerini kapsar. Tam da bu sürekli potansiyel olarak mecazi baskınlar yaratma yeteneği nedeniyle, mecazilik ve ifade gücü gibi konuşmanın bu tür niteliklerinden bahsetmek mümkün hale geldi.

Bunlar da, duyusal imgeler yaratma (veya dilsel figüratif baskınları gerçekleştirme) yeteneği, bunların özel temsili ve bilinçteki çağrışımlarla doygunluğu ile tam olarak karakterize edilir. İmgelemenin gerçek işlevi yalnızca gerçek nesnel bir eyleme, yani konuşmaya atıfta bulunulduğunda ortaya çıkar. Sonuç olarak, mecazilik ve ifade gücü gibi konuşma niteliklerinin nedeni dil sisteminde yatmaktadır ve herhangi bir düzeyinde tespit edilebilir ve bu neden, dilsel bir birimin özel, ayrılmaz bir yapısal özelliği olan imgelerdir; dilin nesnelliği ise dilselliktir. temsilin yansıması ve onun yapım faaliyeti ancak bir dil biriminin işlevsel uygulanması düzeyinde incelenebilir. Özellikle bu, ana temsil aracı olarak konuya özgü bir anlam taşıyan kelime hazinesi olabilir.

İşlevsel bir üslup olarak sanatsal konuşma tarzı, figüratif-bilişsel ve ideolojik-estetik bir işlevi yerine getiren kurguda kullanılır. Sanatsal konuşmanın özelliklerini belirleyen, gerçekliği bilmenin sanatsal yolunun, düşünmenin özelliklerini anlamak için, onu bilimsel konuşmanın karakteristik özelliklerini belirleyen bilimsel bilme yöntemiyle karşılaştırmak gerekir.

Diğer sanat türleri gibi kurgu da, gerçekliğin bilimsel konuşmadaki soyut, mantıksal-kavramsal, nesnel yansımasının aksine, yaşamın somut bir figüratif temsiliyle karakterize edilir. Bir sanat eseri, gerçekliğin duyular yoluyla algılanması ve yeniden yaratılmasıyla karakterize edilir; yazar, her şeyden önce kişisel deneyimini, belirli bir olguya ilişkin anlayışını ve anlayışını aktarmaya çalışır.

Sanatsal konuşma tarzı, özel ve rastgele olana, ardından tipik ve genel olana dikkat ile karakterize edilir. N.V.'nin ünlü "Ölü Canlar"ını hatırlayın. Gösterilen toprak sahiplerinin her birinin belirli insan niteliklerini kişileştirdiği Gogol, belirli bir türü ifade ediyor ve hepsi birlikte yazarın çağdaş Rusya'sının "yüzü" idi.

Kurgu dünyası "yeniden yaratılmış" bir dünyadır; tasvir edilen gerçeklik bir dereceye kadar yazarın kurgusudur, bu da sanatsal konuşma tarzında en önemli rolün öznel unsurun oynadığı anlamına gelir. Çevredeki gerçekliğin tamamı yazarın vizyonu aracılığıyla sunulur. Ancak edebi bir metinde sadece yazarın dünyasını değil, aynı zamanda bu dünyadaki yazarı da görürüz: tercihlerini, kınamasını, hayranlığını, reddetmesini vb. Bununla bağlantılı olan duygusallık ve ifade gücü, metafor ve anlamlı çeşitliliktir. sanatsal konuşma tarzı. L. N. Tolstoy'un "Yiyeceksiz Bir Yabancı" öyküsünden kısa bir alıntıyı analiz edelim:

“Lera sergiye sadece öğrencisinin hatırı için, görev duygusuyla gitti. "Alina Kruger. Kişisel sergi. Hayat kayıp gibidir. Ücretsiz giriş". Sakallı bir adam ve bir bayan boş bir koridorda dolaşıyorlardı. Bazı çalışmalara yumruğundaki bir delikten baktı; kendini bir profesyonel gibi hissetti. Lera da yumruğunun içinden baktı ama farkı fark etmedi: tavuk budu üzerinde aynı çıplak adamlar ve arka planda pagodalar yanıyordu. Alina hakkındaki kitapçıkta şunlar yazıyordu: "Sanatçı, sonsuzluğa benzetilebilir bir dünya yansıtır." Sanat eleştirisi metinlerinin nasıl yazılacağını nerede ve nasıl öğretiyorlar acaba? Muhtemelen bununla doğmuşlardır. Lera ziyaret ederken sanat albümlerini karıştırmayı ve reprodüksiyona baktıktan sonra bir uzmanın onun hakkında yazdıklarını okumayı severdi. Görüyorsunuz: Bir böceği ağla örten bir çocuk, yanlarda öncü boynuzları üfleyen melekler var, gökyüzünde üzerinde Zodyak işaretleri olan bir uçak var. Şunu okuyorsunuz: "Sanatçı tuvali, ayrıntıların inatçılığının gündelik yaşamı kavrama çabasıyla etkileşime girdiği anın bir kültü olarak görüyor." Şöyle düşünüyorsunuz: Metnin yazarı dışarıda çok az vakit geçiriyor, kahve ve sigaraya güveniyor, özel hayatı bir şekilde karmaşık.”

Önümüzde olan, serginin nesnel bir sunumu değil, arkasında yazarın açıkça görülebildiği hikayenin kahramanının öznel bir tanımıdır. Hikaye üç sanatsal planın birleşimi üzerine inşa edilmiştir. İlk plan Lera'nın resimlerde gördükleri, ikincisi ise resimlerin içeriğini yorumlayan bir sanat tarihi metni. Bu planlar farklı biçimlerde üslupla ifade ediliyor; açıklamaların kitapsılığı ve anlaşılması güçlüğü kasıtlı olarak vurgulanıyor. Üçüncü plan ise, sakallı adamın, kitap metninin yazarının, yazma becerisinin değerlendirilmesinde, resimlerin içeriği ile bu içeriğin sözlü ifadesi arasındaki tutarsızlığı göstererek kendini gösteren yazarın ironisi. bu tür sanat eleştirisi metinleri.

Bir iletişim aracı olarak sanatsal konuşmanın kendi dili vardır - dilsel ve dil dışı araçlarla ifade edilen mecazi formlardan oluşan bir sistem. Sanatsal konuşma, kurgu olmayan konularla birlikte ulusal dilin iki düzeyini oluşturur. Sanatsal konuşma tarzının temeli edebi Rus dilidir. Bu işlevsel üsluptaki sözcük, yalın-mecazi bir işlevi yerine getirir. İşte V. Larin'in “Nöronal Şok” romanının başlangıcı:

“Marat'ın bebeklikten beri yetim olan babası Stepan Porfiryevich Fateev, Astrakhan ciltçilerinden oluşan bir ailedendi. Devrimci kasırga onu lokomotifin girişinden dışarı fırlattı, Moskova'daki Mikhelson fabrikasına, Petrograd'daki makineli tüfek kurslarına sürükledi ve onu aldatıcı bir sessizlik ve mutluluk kasabası olan Novgorod-Seversky'ye fırlattı.

Bu iki cümlede yazar, yalnızca bireysel insan yaşamının bir kesitini değil, aynı zamanda 1917 devrimiyle bağlantılı muazzam değişimlerin yaşandığı çağın atmosferini de gösterdi. İlk cümle, toplumsal çevre, maddi koşullar, insan ilişkileri hakkında bilgi veriyor. Romanın kahramanının babasının yaşamının çocukluk yılları ve kendi kökleri. Çocuğun etrafını saran basit, kaba insanlar (bindyuzhnik, bir liman yükleyicisinin halk dilindeki adıdır), çocukluktan beri gördüğü sıkı çalışma, yetimliğin huzursuzluğu - bu teklifin arkasında duran şey budur. Bir sonraki cümle ise tarihin döngüsü içerisinde özel hayata yer veriyor. Mecazi ifadeler Devrimci kasırga esti..., sürükledi..., fırlattı... insan hayatını tarihsel felaketlere dayanamayan bir kum tanesine benzetiyorlar ve aynı zamanda "hiç kimse olmayanlar"ın genel hareketinin unsurunu da aktarıyorlar. Bilimsel ya da resmi bir iş metninde bu tür görseller, bu kadar derinlemesine bilgi katmanı imkansızdır.

Sanatsal konuşma tarzındaki kelimelerin sözcüksel bileşimi ve işleyişi kendine has özelliklere sahiptir. Bu tarzın temelini oluşturan ve imgesini oluşturan kelimelerin sayısı, öncelikle Rus edebi dilinin mecazi araçlarının yanı sıra, bağlamda anlamını gerçekleştiren kelimeleri de içerir. Bunlar geniş kullanım alanına sahip kelimelerdir. Son derece uzmanlaşmış sözcükler, yalnızca yaşamın belirli yönlerini anlatırken sanatsal özgünlük yaratmak için küçük bir ölçüde kullanılır. Örneğin, L.N. Tolstoy, Savaş ve Barış'ta savaş sahnelerini anlatırken özel askeri terimler kullandı; I.S.'nin “Bir Avcının Notları” nda avcılık sözlüğünden önemli sayıda kelime bulacağız. Turgenev, M.M. Prişvina, V.A. Astafyev ve “Maça Kızı” nda A.S. Puşkin'in kart oyunları vb. kelime dağarcığından birçok kelimesi vardır. Sanatsal konuşma tarzında, kelimenin sözlü belirsizliği çok yaygın olarak kullanılır, bu da tüm dilsel düzeylerde eşanlamlılığın yanı sıra ek anlamlar ve anlam tonları açar. anlamın en ince tonlarını vurgulamayı mümkün kılar. Bu durum, yazarın dilin tüm zenginliklerini kullanmaya, kendine özgü bir dil ve üslup oluşturmaya, parlak, etkileyici, mecazi bir metin oluşturmaya çabalaması ile açıklanmaktadır. Yazar yalnızca kodlanmış edebi dilin kelime dağarcığını değil, aynı zamanda günlük konuşma ve yerel dilden çeşitli mecazi araçları da kullanıyor. B. Okudzhava'nın "Şipov'un Maceraları" nda böyle bir tekniğin kullanımına bir örnek verelim:

“Skandal başladığında Evdokimov'un meyhanesinde lambaları söndürmek üzerelerdi. Skandal böyle başladı. İlk başta salondaki her şey yolunda görünüyordu ve meyhanenin hizmetçisi Potap bile, meyhanenin sahibine bugün Tanrı'nın merhamet ettiğini söyledi - birdenbire derinlerde, yarı karanlıkta, tam ortasında tek bir kırık şişe bile yoktu. arı sürüsü gibi bir vızıltıydı.

"Işığın babaları", sahibi tembelce hayrete düştü, "işte Potapka, senin nazarın, kahretsin!" Eh, vıraklamalıydın, kahretsin!”

Edebi bir metinde görüntünün duygusallığı ve ifade gücü ön plana çıkar. Bilimsel konuşmada açıkça tanımlanmış soyut kavramlar, gazete ve gazetecilik konuşmasında sosyal olarak genelleştirilmiş kavramlar olarak hareket eden birçok kelime, sanatsal konuşmada somut duyusal fikirler taşır. Böylece stiller işlevsel olarak birbirini tamamlar. Örneğin sıfat yol göstermek bilimsel konuşmada doğrudan anlamını gerçekleştirir ( kurşun cevheri, kurşun kurşun) ve sanatsal olan anlamlı bir metafor oluşturur ( kurşun bulutlar, kurşun gece, kurşun dalgalar). Bu nedenle sanatsal konuşmada bir tür mecazi temsil yaratan ifadeler önemli bir rol oynar.

Sanatsal konuşma, özellikle şiirsel konuşma, tersine çevrilmeyle karakterize edilir, yani. Bir kelimenin anlamsal önemini arttırmak veya tüm ifadeye özel bir stilistik renk vermek için cümledeki kelimelerin olağan sırasını değiştirmek. Ters çevirmenin bir örneği, A. Akhmatova'nın "Pavlovsk'u hâlâ engebeli olarak görüyorum..." şiirindeki ünlü dizedir. Yazarın kelime sırası seçenekleri çeşitlidir ve genel kavrama bağlıdır.

Edebi konuşmanın sözdizimsel yapısı, yazarın mecazi ve duygusal izlenimlerinin akışını yansıtır, bu nedenle burada çok çeşitli sözdizimsel yapıları bulabilirsiniz. Her yazar dilsel araçları kendi ideolojik ve estetik görevlerinin yerine getirilmesine tabi kılar. Dolayısıyla L. Petrushevskaya, "Hayatta Şiir" öyküsünün kahramanının aile hayatının huzursuz, "sıkıntılarını" göstermek için bir cümlede birkaç basit ve karmaşık cümle içeriyor:

“Mila'nın hikayesinde, sonra her şey ters gitti, Mila'nın yeni iki odalı dairesindeki kocası artık Mila'yı annesinden korumuyordu, annesi ayrı yaşıyordu ve ne burada ne de burada telefon yoktu - Mila'nın kocası kendi erkeği oldu ve Iago ve Othello ve alaycı bir tavırla, köşeden Mila'ya sokakta onun gibi adamların, inşaatçıların, maden arayıcılarının, şairlerin, bu yükün ne kadar ağır olduğunu, tek başına savaşırsa hayatın ne kadar dayanılmaz olduğunu bilmeyen adamların nasıl yaklaştığını izledim. güzellik hayatta bir yardımcı olmadığından, eski tarım uzmanı ve şimdi araştırma görevlisi olan Mila'nın kocasının geceleri sokaklarda, evinde ve sarhoşken bağırdığı o müstehcen, çaresiz monologları yaklaşık olarak bu şekilde tercüme edebiliriz. Mila, küçük kızıyla birlikte bir yerlerde saklanıyor, kendine bir sığınak buluyor ve talihsiz koca mobilyaları dövüyor ve demir tavalar fırlatıyor.”

Bu cümle, sayısız mutsuz kadının bitmek bilmeyen şikâyeti, hüzünlü kadın kaderi temasının devamı olarak algılanıyor.

Sanatsal konuşmada, sanatsal gerçekleşme nedeniyle yapısal normlardan sapmalar da mümkündür. yazar eserin anlamı açısından önemli olan bazı düşünce, fikir, özelliğin altını çiziyor. Fonetik, sözcüksel, morfolojik ve diğer normlara aykırı olarak ifade edilebilirler. Bu teknik özellikle sıklıkla komik bir etki veya parlak, etkileyici bir sanatsal görüntü yaratmak için kullanılır. B. Okudzhava'nın “Şipov'un Maceraları” adlı çalışmasından bir örnek ele alalım:

"Ah canım," Shipov başını salladı, "bunu neden yapıyorsun? Gerek yok. Seni anlıyorum dostum... Hey, Potapka, sokaktaki adamı neden unuttun? Buraya gel, uyan. Peki Bay Öğrenci, bu meyhaneyi nasıl kiraya veriyorsunuz? Kirli. Sizce hoşuma gitti mi?... Gerçek restoranlara gittim efendim, biliyorum... Saf imparatorluk... Ama orada insanlarla konuşamazsınız ama burada bir şeyler öğrenebilirim.''

Ana karakterin konuşması onu çok açık bir şekilde karakterize ediyor: çok eğitimli değil ama hırslı, bir beyefendi, usta izlenimi vermek isteyen Shipov, günlük konuşma diliyle birlikte temel Fransızca kelimeleri (mon cher) kullanıyor. uyanıyorum, uyanıyorum, burada sadece edebi değil, aynı zamanda konuşma dili biçimine de karşılık gelmeyen. Ancak metindeki tüm bu sapmalar sanatsal zorunluluk yasasına hizmet ediyor.

Rusça'da birçok metin stili çeşidi vardır. Bunlardan biri de edebiyat alanında kullanılan sanatsal konuşma tarzıdır. Okuyucunun hayal gücü ve duyguları üzerindeki etkisi, yazarın kendi düşüncelerini aktarması, zengin kelime dağarcığı kullanımı ve metnin duygusal renklendirilmesi ile karakterize edilir. Hangi alanda kullanılır ve temel özellikleri nelerdir?

Bu tarzın tarihi çok eskilere dayanmaktadır. Zaman içerisinde bu tür metinlerin, onları diğer farklı tarzlardan ayıran belirli bir özelliği gelişmiştir.
Bu üslup sayesinde eser sahipleri, dilin tüm zenginliklerini kullanarak kendilerini ifade etme, düşüncelerini ve akıl yürütmelerini okuyucuya aktarma olanağına sahip olurlar. Çoğu zaman yazılı konuşmada kullanılır ve sözlü konuşmada, örneğin bir oyunun yapımı sırasında önceden oluşturulmuş metinler okunduğunda kullanılır.

Sanatsal üslubun amacı doğrudan belirli bilgileri aktarmak değil, eseri okuyan kişinin duygusal yönünü etkilemektir. Ancak böyle bir konuşmanın tek görevi bu değildir. Belirlenen hedeflere ulaşmak, edebi bir metnin işlevlerinin yerine getirilmesiyle gerçekleşir. Bunlar şunları içerir:

• Figüratif-bilişsel, konuşmanın duygusal bileşenini kullanarak bir kişiye dünya ve toplum hakkında bilgi vermekten oluşur.
• İdeolojik ve estetik, okuyucuya eserin anlamını aktaran görselleri tanımlamak için kullanılır.
• Okuyucunun metindeki bilgileri gerçekliğe bağladığı iletişimsel.

Bir sanat eserinin bu gibi işlevleri, yazarın metne anlam vermesine yardımcı olur, böylece metin okuyucu için yaratıldığı tüm görevleri yerine getirebilir.

Stilin kullanım alanı

Sanatsal konuşma tarzı nerede kullanılıyor? Kullanımının kapsamı oldukça geniştir, çünkü böyle bir konuşma, zengin Rus dilinin birçok yönünü ve aracını bünyesinde barındırır. Bu sayede böyle bir metin okuyucular için çok güzel ve çekici çıkıyor.

Sanatsal stil türleri:

• Epik. Hikayeleri anlatıyor. Yazar düşüncelerini, insanların dış endişelerini ortaya koyuyor.
• Şarkı sözleri. Bu sanatsal üslup örneği, yazarın karakterlere ilişkin içsel duygularını, deneyimlerini ve düşüncelerini aktarmaya yardımcı olur.
• Dram. Bu türde yazarın varlığı pratikte hissedilmez çünkü eserin karakterleri arasında geçen diyaloglara çok dikkat edilir.

Tüm bu türler arasında alt türler ayırt edilir ve bunlar da çeşitlere ayrılabilir. Böylece destan aşağıdaki türlere ayrılır:

• Epik. Çoğu tarihi olaylara ayrılmıştır.
• Roman. Genellikle karakterlerin kaderini, duygularını ve sorunlarını anlatan karmaşık bir olay örgüsüne sahiptir.
• Hikaye. Böyle bir eser küçük boyutta yazılmıştır; karakterin başına gelen belirli bir olayı anlatır.
• Masal. Orta büyüklükte olup roman ve öykü niteliğindedir.

Sanatsal konuşma tarzı aşağıdaki lirik türlerle karakterize edilir:

• Ah evet. Bu, bir şeye adanmış ciddi bir şarkının adıdır.
• Epigram. Bu hiciv notaları içeren bir şiirdir. Bu durumda sanatsal tarzın bir örneği, A. S. Puşkin tarafından yazılan “M. S. Vorontsov'daki Epigram” dır.
• Ağıt. Böyle bir eser de şiirsel biçimde yazılmıştır ancak lirik bir yönelime sahiptir.
• Sone. Bu da 14 satırdan oluşan bir ayettir. Tekerlemeler katı bir sisteme göre düzenlenmiştir. Bu formun metinlerinin örnekleri Shakespeare'de bulunabilir.

Drama türleri aşağıdaki türleri içerir:

• Komedi. Böyle bir çalışmanın amacı toplumun veya belirli bir kişinin herhangi bir ahlaksızlığıyla alay etmektir.
• Trajedi. Yazar bu metinde karakterlerin trajik hayatlarından bahsetmektedir.
• Dram. Aynı adı taşıyan bu tür, okuyucuya kahramanlar ve bir bütün olarak toplum arasındaki dramatik ilişkileri göstermenize olanak tanır.

Bu türlerin her birinde, yazar bir şeyi anlatmaktan çok, okuyucuların karakterlerin kafalarında bir imajını yaratmalarına, anlatılan durumu hissetmelerine ve karakterlerle empati kurmayı öğrenmelerine yardımcı olmaya çalışır. Bu durum eseri okuyan kişide belli bir ruh hali ve duygular yaratır. Olağanüstü bir olayı konu alan bir hikaye okuyucuyu eğlendirecek, bir drama ise karakterlerle empati kurmanızı sağlayacaktır.

Sanatsal konuşma stilinin temel özellikleri

Sanatsal konuşma tarzının özellikleri, uzun gelişimi boyunca gelişmiştir. Başlıca özellikleri metnin insanların duygularını etkileyerek görevini yerine getirmesini sağlar. Bir sanat eserinin dilsel araçları, okurken okuyucuyu büyüleyebilecek güzel bir metin oluşturmaya yardımcı olan bu konuşmanın ana unsurudur. Aşağıdaki gibi ifade edici araçlar:

• Metafor.
• Alegori.
• Hiperbol.
• Sıfat.
• Karşılaştırmak.

Ayrıca ana özellikler, eser yazarken oldukça yaygın olarak kullanılan kelimelerin konuşma çok anlamlılığını içerir. Yazar bu tekniği kullanarak metne ek anlam kazandırır. Ayrıca, anlamın önemini vurgulamak mümkün olduğu için eşanlamlılar sıklıkla kullanılır.

Bu tekniklerin kullanılması, yazarın eserini yaratırken Rus dilinin tüm genişliğini kullanmak istediğini göstermektedir. Böylece kendisini diğer metin stillerinden ayıracak kendine özgü dil stilini geliştirebilir. Yazar yalnızca tamamen edebi bir dil kullanmakla kalmıyor, aynı zamanda günlük konuşma ve yerel dilden de araçlar ödünç alıyor.

Sanatsal üslubun özellikleri aynı zamanda metinlerin duygusallığının ve ifade gücünün yükselmesinde de ifade edilir. Farklı tarzdaki eserlerde birçok kelime farklı şekilde kullanılmaktadır. Edebi ve sanatsal dilde bazı kelimeler belirli duyusal fikirleri ifade eder ve gazetecilik tarzında aynı kelimeler belirli kavramları genelleştirmek için kullanılır. Böylece birbirlerini mükemmel bir şekilde tamamlıyorlar.

Metnin sanatsal üslubunun dilsel özellikleri ters çevirme kullanımını içerir. Bu, yazarın bir cümledeki kelimeleri genellikle yapıldığından farklı şekilde düzenlediği bir tekniğin adıdır. Bu, belirli bir kelimeye veya ifadeye daha fazla anlam kazandırmaktır. Yazarlar kelimelerin sırasını farklı şekillerde değiştirebilirler; bu tamamen genel amaca bağlıdır.

Ayrıca edebi dilde, yazarın bazı düşüncelerini, fikirlerini vurgulamak ve eserin önemini vurgulamak istemesiyle açıklanan yapısal normlardan sapmalar olabilir. Bunu yapmak için yazar fonetik, sözcüksel, morfolojik ve diğer normları ihlal etmeyi göze alabilir.

Sanatsal konuşma tarzının özellikleri, onu diğer tüm metin stilleri arasında en önemli olarak görmemizi sağlar çünkü Rus dilinin en çeşitli, zengin ve canlı araçlarını kullanır. Aynı zamanda fiil konuşmasıyla da karakterize edilir. Yazarın her hareketi ve durum değişikliğini kademeli olarak göstermesi gerçeğinden oluşur. Bu, okuyucuların gerilimini harekete geçirmek için işe yarar.

Farklı yönlerdeki stil örneklerine bakarsanız, sanatsal dili belirlemek kesinlikle zor olmayacaktır. Sonuçta, yukarıda sıralanan özelliklerin tümünde sanatsal tarzdaki bir metin, diğer metin stillerinden belirgin şekilde farklıdır.

Edebi üslup örnekleri

İşte sanat tarzının bir örneği:

Çavuş, kavurucu öğle güneşinden dolayı sıcak olan sarımsı inşaat kumu boyunca yürüdü. Tepeden tırnağa ıslanmıştı, tüm vücudu keskin dikenli tellerin bıraktığı küçük çiziklerle kaplıydı. Ağrıyan acı onu çılgına çevirmişti ama yaşıyordu ve yaklaşık üç yüz metre uzaktan görülebilen komuta karargahına doğru yürüyordu.

Sanatsal tarzın ikinci örneği, Rus dilinin epitet gibi araçlarını içerir.

Yashka, buna rağmen muazzam bir potansiyele sahip olan küçük, kirli bir düzenbazdı. Uzak çocukluğunda bile Baba Nyura'dan ustaca armut topladı ve yirmi yıl sonra dünyanın yirmi üç ülkesindeki bankalara geçti. Aynı zamanda onları ustaca temizlemeyi başardı, böylece ne polis ne de Interpol onu olay yerinde yakalama fırsatı bulamadı.

Dil, eserlerin yaratılmasında yapı malzemesi görevi gördüğü için edebiyatta büyük bir rol oynar. Yazar, kelimelerin sanatçısıdır, imgeler oluşturur, olayları anlatır, kendi düşüncelerini ifade eder, okuyucunun karakterlerle empati kurmasını, yazarın yarattığı dünyaya dalmasını sağlar.

Yalnızca sanatsal bir konuşma tarzı böyle bir etki yaratabilir, bu nedenle kitaplar her zaman çok popülerdir. Edebi konuşma, Rus dilinin dilsel araçları sayesinde elde edilen sınırsız olanaklara ve olağanüstü güzelliğe sahiptir.

Ders No. 92 Sanatsal ve konuşma tarzı

Sanatsal ve günlük konuşma tarzlarının tipik dilsel özellikleri dikkate alınır.

Sanatsal ve günlük konuşma tarzı

Sanatsal ve günlük konuşma tarzlarının tipik dilsel özellikleri dikkate alınır.

Ders taslağı

92.1. Sanatsal stil konsepti

92.2. Sanatsal üslubun temel dilsel özellikleri.

92.3. Konuşma tarzı kavramı

92.4. Konuşma tarzının dilsel özellikleri

92.1. Sanatsal stil konsepti

Sanat tarzı- bu, kurguya atanan bir tür dilsel araçtır.

İletişim alanı- estetik (kurgu).

Konuşma işlevi- estetik (sanatsal bir imajın yaratılması).

Spesifik özellikler- imgelem, duygusallık, ifade gücü, dinamizm, standardın kabul edilemezliği, belirgin yazarın bireyselliği.

Tipik türler- roman, hikâye, öykü, şiir, lirik şiir vb.

Sanatsal Stil Standartları

Kelime bilgisi

Sözcük bileşiminin heterojenliği (kitap sözcük dağarcığının konuşma dili, yerel dil, diyalektizm, jargon vb. ile birleşimi).

Estetik işlevi gerçekleştirmek için Rusça kelime dağarcığının tüm katmanlarının kullanılması.

Tüm üslup konuşma çeşitlerinin çok anlamlı kelimelerinin etkinliği.

Somut sözcüklerin kullanılması daha fazla tercih edilirken, soyut sözcüklerin kullanılması daha az tercih edilmektedir.

Genel kavramların minimum kullanımı.

Halk şiirsel kelimelerinin, duygusal ve ifade edici kelime dağarcığının, eş anlamlıların, zıt anlamlıların geniş kullanımı.

Sanatsal konuşmanın genel sözlü doğası ve bununla bağlantılı olarak şahıs fiilleri ve şahıs zamirlerinin yaygın kullanımı.

Sözdizimi

Her türlü basit ve karmaşık cümleyi kullanma becerisi.

Sözdizimsel yapıların gereksiz dilsel araçlarla ilgisi, tersine çevirme; konuşma yapıları.

Diyalogun geniş kullanımı, doğrudan konuşma içeren cümleler, uygunsuz şekilde doğrudan ve dolaylı.

Parselasyonun aktif kullanımı.

Sözdizimsel olarak monoton konuşmanın kabul edilemezliği.

Şiirsel söz dizimini kullanma.

Figüratif araçların kullanımı

Sözlü imgelerin diğer işlevsel tarzlarla karşılaştırıldığında en geniş kullanımı: kinayeler ve figürler.

Farklı dilsel araçların kasıtlı olarak çarpışması yoluyla imgelere ulaşmak.

Bir görüntü sistemi oluşturmak için tarafsız olanlar da dahil olmak üzere dilin tüm araçlarını kullanmak.

Sunum yöntemi

Sanatsal konuşmanın çok öznelliği: yazarın konuşmasının (yazar-anlatıcı, yazar-yaratıcı) karakterlerin konuşmasıyla birleşimi.

Örnek metin sanatsal tarz:

Baturin malikanesi çok güzeldi, özellikle de bu kış. Avlunun girişindeki taş sütunlar, koşucular tarafından kar yığınları halinde kesilmiş bir kar-şeker deposu, sessizlik, güneş, keskin soğuk havada mutfaklardan gelen çocukların tatlı kokusu, aşçının izlerinden gelen rahat, sade bir şey. odadan eve, millet odasından yemek odasına, avluyu çevreleyen ahırlar ve diğer hizmetler... Sessizlik ve parlaklık, karla kalın, kışın alçak, karda boğulan çatıların beyazlığı, çıplak ağaçların kırmızımsı kararmış bir bahçesi. Evin arkasında her iki taraftan görünen dallar, karlı bir dağ zirvesi gibi dik eğimi nedeniyle evin çatısının arkasından keskin siyah-yeşil tepesini parlak mavi gökyüzüne yükselten değerli yüz yıllık ladinimiz. , sakin ve çok dumanlı iki baca arasında... Verandaların güneşle ısınan çatılarında, küçük karga rahibeler oturuyor, hoş bir şekilde toplanıyor, genellikle konuşkan ama şimdi çok sessiz; küçük kare çerçeveli eski pencereler, kör edici, neşeli ışıktan, kar üzerindeki buzlu mücevher oyunundan gözlerini kısarak, nazik bir şekilde dışarı bakıyor... Basamaklardaki sertleşmiş kar üzerinde donmuş keçe botlarınızı gıcırdatarak, ana, sağ verandaya çıkıyorsunuz , gölgeliğinin altından geçin, ağır ve siyah kapıyı açın, meşe bir kapıyı açın, karanlık uzun koridordan geçiyorsunuz...

(I. Bunin. Arsenyev'in Hayatı)

92.2. Konuşma tarzı kavramı

Konuşma tarzı - Bu, insan faaliyetinin günlük alanına tahsis edilen bir tür dilsel araçtır.

İletişim alanı- kişilerarası ilişkiler (ev içi alan).

Konuşma işlevi-kişilerarası ilişkiler kurmak.

Muhatap - herhangi biri.

Spesifik özellikler- kolaylık, hazırlıksızlık, duruma bağımlılık.

Türler- satın alırken diyalog, telefonda konuşma, aile diyalogları vb.

92.3. Konuşma tarzının dilsel özellikleri

Fonetik

Ünlülerin ve ünsüzlerin azaltılması (kısaltılması) (/ aynen böyle/ - Sadece, /kontrol etmek/ - İnsan, /Şiisyat/- altmış).

Ünsüz kümelerin basitleştirilmesi (/ Ne zaman/ - Ne zaman).

Bir ifade aracı olarak ünsüzlerin uzatılması ( Evet! Elbette!).

Kelime bilgisi

Günlük konuşma dilindeki kelimelerin kullanımı ( oğul, pencere, televizyon).

Duygusal kelime dağarcığı ( eller, tahta, minik ve benzeri.).

Duygusal olarak yüklü ifade birimlerinin kullanımı ( Güvertenin kütüğünden deri yok, yüz yok ve benzeri.).

Sözdizimi

Vokatif formunun kullanımı ( anne, Kohl, Ir).

Eksik cümleler ( Evde misin? Tramvayda mısın? yakında).

Sendikasız bağlantıya sahip tasarımların baskınlığı.

Belirli kelime sırası ( İngilizce olarak okula gönderildi. Ahududu sevmediğini biliyorum).

Soru ve teşvik edici cümlelerin kullanımı.

Nesnel yüklemler ( Bluz ah değil).

Örnek metin konuşma tarzı:

İşte başka bir izlenim... İlk kez bir ayıyla birlikteyken... Bir keresinde geceyi ormanda geçirdim. Korkutucu ve soğuk; don kemikleri kesiyor. O sırada ayıyla tanıştım. Akşam konuşmaya kulak misafiri olmak için geldim - dinlemek demek. Sanki birisi oraya oturmuş gibi bir ses duyuyorum. Yani sanki orada biri varmış gibi bir his var. Sonra bir gölge beni kapladı - bir kartal baykuş başımın üç metre yukarısında uçtu, sessizce uçtu ve sadece başını hafifçe çevirdi. Sanırım şimdi ona tokat atacağım - yardımcılara ihtiyacım yok!

(Günlük konuşmadan)

Genel anlamda, sanatsal konuşma tarzının ana dilsel özellikleri şunları içerir:

1. Sözlüksel kompozisyonun heterojenliği: kitap kelime dağarcığının konuşma dili, konuşma dili, lehçe vb. ile birleşimi.

Bazı örneklere bakalım.

“Tüy otu olgunlaştı. Kilometrelerce uzanan bozkır, sallanan gümüş rengine bürünmüştü. Rüzgar onu esnek bir şekilde aldı, aktı, sertleştirdi, topaklı hale getirdi ve mavimsi opal dalgaları önce güneye, sonra batıya doğru sürdü. Akan hava akımının aktığı yerde, tüy çimenleri dua ederek eğiliyordu ve gri sırtında kararmış bir yol uzun süre uzanıyordu.

“Çeşitli otlar çiçek açtı. Sırtın sırtlarında neşesiz yanmış bir pelin var. Geceler hızla sona erdi. Geceleri kömürleşmiş siyah gökyüzünde sayısız yıldız parlıyordu; ay - hasarlı yan duvar tarafından karartılan Kazak güneşi, beyaz bir şekilde idareli bir şekilde parlıyordu; Geniş Samanyolu diğer yıldız yollarıyla iç içe geçmiştir. Büzücü hava yoğundu, rüzgar kuru ve pelindi; her şeye gücü yeten pelin otunun aynı acısına doymuş olan toprak, serinliğin özlemini çekiyordu.”

(M.A. Sholokhov)

2. Estetik işlevin gerçekleştirilmesi için Rusça kelime dağarcığının tüm katmanlarının kullanılması.

“Daria bir dakika tereddüt etti ve reddetti:

Hayır, hayır, yalnızım. Orada yalnızım.

"Orada"nın nerede olduğunu bile bilmiyordu ve kapıdan çıkıp Angara'ya doğru yola çıktı."

(V.Rasputin)

3. Tüm üslupsal konuşma türlerindeki çok anlamlı kelimelerin etkinliği.

“Nehir beyaz köpükten bir dantelle kaynıyor.

Kadife çayırlarda gelincikler kırmızı çiçekler açıyor.

Frost şafak vakti doğdu."

(M. Priştine).

4. Kombinatoryal anlam artışları.

Sanatsal bağlamdaki kelimeler, yazarın mecazi düşüncesini somutlaştıran yeni anlamsal ve duygusal içerik kazanır.

“Rüyalarımda uzaklaşan gölgeleri yakaladım,

Solan günün solan gölgeleri.

Kuleye tırmandım. Ve adımlar sarsıldı.

Ve basamaklar ayaklarımın altında titriyordu.”

(K.Balmont)

5. Somut kelime dağarcığının kullanılmasının daha fazla tercih edilmesi ve soyut kelime dağarcığının kullanılmasının daha az tercih edilmesi.

“Sergei ağır kapıyı itti. Verandanın basamağı ayağının altında zorlukla duyulabilecek şekilde inliyordu. İki adım daha ve o zaten bahçede."

“Serin akşam havası çiçek açan akasyanın sarhoş edici aromasıyla doluydu. Dalların bir yerinde bir bülbül yanardöner ve incelikli trillerini söylüyordu.

(M.A. Sholokhov)

6. Asgari genel kavramlar.

“Bir düzyazı yazarı için vazgeçilmez olan bir tavsiye daha. Daha fazla ayrıntı. Nesne ne kadar kesin ve spesifik olarak adlandırılırsa, görüntüler de o kadar anlamlı olur."

“Şunlara sahipsiniz: “Atlar tahıl çiğniyor. Köylüler "sabah yemeğini" hazırlıyorlardı, "kuşlar gürültülüydü"... Sanatçının görünür netlik gerektiren şiirsel düzyazısında, içeriğin anlamsal görevi tarafından dikte edilmediği sürece hiçbir genel kavram olmamalıdır. .. Yulaf tahıldan daha iyidir. Kaleler kuşlardan daha uygundur.”

(Konstantin Fedin)

7. Halk şiirsel kelimelerinin, duygusal ve ifade edici kelime dağarcığının, eş anlamlıların, zıt anlamlıların geniş kullanımı.

"Kuşburnu muhtemelen bahardan beri gövdeden genç kavaklara doğru sürünüyor ve şimdi kavakların isim gününü kutlama zamanı geldiğinde hepsi kırmızı, hoş kokulu yabani güllere dönüştü."

(M. Priştine).

“Yeni Zaman Ertelev Lane'de bulunuyordu. "Uygun" dedim. Bu doğru kelime değil. Hüküm sürdü, hükmetti."

(G.İvanov)

8. Sözlü konuşma yönetimi.

Yazar her hareketi (fiziksel ve/veya zihinsel) ve durum değişimini aşamalar halinde adlandırır. Fiilleri şişirmek okuma gerilimini harekete geçirir.

“Grigory, Don'a indi, Astakhovsky üssünün çitlerinin üzerinden dikkatlice tırmandı ve panjurlarla kaplı pencereye yaklaştı. Yalnızca kalbinin sıklaşan atışlarını duyuyordu... Sessizce çerçeveye vurdu... Aksinya sessizce pencereye doğru yürüdü ve baktı. Ellerini göğsüne bastırdığını gördü ve dudaklarından anlaşılmaz bir inilti çıktığını duydu. Gregory ona pencereyi açmasını işaret etti ve tüfeğini çıkardı. Aksinya kapıları açtı. Enkazın üzerinde durdu, Aksinya çıplak elleriyle boynunu tuttu. Bu sevgili eller omuzlarına o kadar çok titriyor ve vuruyorlardı ki, onların titremesi Gregory'ye de yansıdı.

(M.A. Sholokhov “Sessiz Don”)

Sanatsal tarzın baskın özellikleri, her bir unsurunun (seslere kadar) imgeleri ve estetik önemidir. Bu nedenle görüntünün tazeliği, hilesiz ifadeler, çok sayıda kinaye, özel sanatsal (gerçekliğe karşılık gelen) doğruluk, yalnızca bu stile özgü özel ifade edici konuşma araçlarının kullanılması - ritim, kafiye, hatta düzyazıda bile özel Konuşmanın harmonik organizasyonu.

Sanatsal konuşma tarzı, imgeler ve mecazi ve ifade edici dil araçlarının yaygın kullanımıyla ayırt edilir. Tipik dilsel araçlara ek olarak, diğer tüm tarzların, özellikle de konuşma dilinin araçlarını da kullanır. Sanatsal edebiyat dilinde konuşma dili ve diyalektizm, yüksek, şiirsel tarzdaki kelimeler, argo, kaba kelimeler, profesyonel iş konuşma şekilleri ve gazetecilik kullanılabilir. Sanatsal konuşma tarzındaki araçlar, ana işlevi olan estetiğe tabidir.

I. S. Alekseeva'nın belirttiği gibi, “konuşma dili öncelikle iletişim işlevini, (iletişimsel), bilimsel ve resmi iş mesajı işlevini (bilgilendirici) yerine getiriyorsa, o zaman sanatsal konuşma tarzının amacı sanatsal, şiirsel görüntüler, duygusal ve estetik etki. Bir sanat eserinde yer alan tüm dilsel araçlar, birincil işlevlerini değiştirir ve belirli bir sanatsal üslubun hedeflerine tabi olur."

Edebiyatta dil özel bir yere sahiptir, çünkü o yapı malzemesi, işitme veya görme yoluyla algılanan ve onsuz bir eserin yaratılamayacağı maddedir.

Bir kelime sanatçısı - bir şair, bir yazar - L. Tolstoy'un sözleriyle, bir düşünceyi doğru, doğru, mecazi olarak ifade etmek, olay örgüsünü, karakteri aktarmak için "gerekli tek kelimelerin tek gerekli yerleşimini" bulur. okuyucunun eserin kahramanlarıyla empati kurmasını sağlayın, yazarın yarattığı dünyaya girin.

Bütün bunlara yalnızca kurgu dilinde erişilebilir, bu yüzden her zaman edebi dilin zirvesi olarak kabul edilmiştir. Dilin en iyisi, en güçlü yetenekleri ve en nadide güzelliği kurgu eserlerdedir ve tüm bunlar, dilin sanatsal araçlarıyla elde edilir. Sanatsal ifade araçları çeşitli ve sayısızdır. Her şeyden önce bunlar yollar.

Tropes, daha fazla sanatsal ifade elde etmek için bir kelimenin veya ifadenin mecazi olarak kullanıldığı bir konuşma şeklidir. Kinaye, bir bakıma bilincimize yakın görünen iki kavramın karşılaştırılmasına dayanıyor.

1). Bir epitet (Yunanca sıfat, Latince apositum), özellikle tanımlanan kelimenin anlamına yeni nitelikler eklediğinde (epiteton ornans - dekorasyon sıfatı) tanımlayıcı bir kelimedir. Evlenmek. Puşkin'de: “kırmızı şafak”; Teorisyenler, mecazi anlamı olan epitete (çapraz başvuru Puşkin: "zor günlerim") ve zıt anlamı olan epitete - sözde - özellikle dikkat ediyorlar. oksimoron (çapraz başvuru Nekrasov: “yoksul lüks”).

2). Karşılaştırma (Latince karşılaştırma) - bir kelimenin anlamını bazı ortak özelliklere (tertium karşılaştırma) göre başka bir kelimeyle karşılaştırarak ortaya çıkarmak. Evlenmek. Puşkin'den: "Gençlik kuştan daha hızlıdır." Bir kelimenin mantıksal içeriğini belirleyerek anlamını keşfetmeye yorumlama denir ve şekillere atıfta bulunur.

3). Periphrasis (Yunanca perphrasis, Latince Circumlocutio), basit bir konuyu karmaşık ifadelerle anlatan bir sunum yöntemidir. Evlenmek. Puşkin'in parodik bir ifadesi var: "Apollon tarafından cömertçe hediye edilen Thalia ve Melpomene'nin genç evcil hayvanı." Kısaltmanın bir türü örtmecedir - herhangi bir nedenle müstehcen kabul edilen bir kelimenin tanımlayıcı bir ifadeyle değiştirilmesi. Evlenmek. Gogol'den: "Bir eşarp yardımıyla geçin."

Bir kelimenin değişmeyen temel anlamının zenginleştirilmesi üzerine inşa edilen, burada listelenen kinayelerden farklı olarak, aşağıdaki kinayeler, kelimenin temel anlamındaki değişimler üzerine inşa edilmiştir.

4). Metafor (Latince çeviri) - bir kelimenin mecazi anlamda kullanılması. Cicero'nun verdiği klasik örnek "denizin uğultusu"dur. Birçok metaforun bir araya gelmesi bir alegori ve bir bilmece oluşturur.

5). Synecdoche (Latince intellectio), bir şeyin küçük bir parça tarafından tanınması veya bir parçanın bütün tarafından tanınması durumudur. Quintilian'ın verdiği klasik örnek "gemi" yerine "kıç"tır.

6). Metonimi (Latince metonim), bir nesnenin bir adının, ilgili ve benzer nesnelerden ödünç alınan başka bir adla değiştirilmesidir. Evlenmek. Lomonosov'dan: "Virgil'i oku."

7). Antonomasia (Latince pronominatio), kişinin kendi adının dışarıdan ödünç alınmış gibi başka bir takma adla değiştirilmesidir. Quintilian'ın verdiği klasik örnek "Scipio" yerine "Kartaca'yı yok eden"dir.

8). Metalepsis (Latince transumptio), bir kinayeden diğerine geçişi temsil eden bir ikamedir. Evlenmek. Lomonosov'dan: "On hasat geçti...: burada, hasattan sonra tabii ki yaz, yazdan sonra tam bir yıl."

Kelimelerin mecaz anlamda kullanılması üzerine inşa edilen yollar bunlar; teorisyenler ayrıca bir kelimenin mecazi ve gerçek anlamda eşzamanlı kullanım olasılığına, çelişkili metaforların bir araya gelme olasılığına da dikkat çekiyor. Son olarak, kelimenin ana anlamının değişmediği, ancak bu anlamın bir veya başka bir tonunun değiştiği bir dizi yol tanımlanır. Bunlar:

9). Abartı “imkansızlığa” varan bir abartıdır. Evlenmek. Lomonosov'dan: "rüzgardan ve şimşekten daha hızlı koşuyor."

10). Litotes, olumlu bir ifadenin içeriğini olumsuz bir ifadeyle ifade eden bir yetersiz ifadedir (“çok” anlamında “çok”).

on bir). İroni, anlamının tersi bir anlamın kelimelerle ifade edilmesidir. Evlenmek. Lomonosov'un Cicero'nun Catiline karakterini tanımlaması: “Evet! O, çekingen ve uysal bir adamdır..."

Dilin ifade araçları aynı zamanda üslupla ilgili konuşma figürlerini veya basitçe konuşma şekillerini de içerir: anafora, antitez, birleşmeme, derecelendirme, ters çevirme, çoklu birleşme, paralellik, retorik soru, retorik çekicilik, sessizlik, eksiltme, epifora. Sanatsal ifade araçları aynı zamanda ritim (şiir ve düzyazı), kafiye ve tonlamayı da içerir.