Jean-Baptiste-Michel Vallin-Delamote(Fr. Jean-Baptiste Vallin de la Mothe ; , Angoulême, Fransa - 7 Mayıs, aynı eser.) - Fransız mimar, Rusya'daki ilk mimarlık profesörü.
Kuzeni mimar J. F. Blondel ile çalıştı.
Vallin-Delamott, 1753'ün başında Fransa'ya döndükten sonra Paris'e yerleşti ve 1756'da amcası ölünceye kadar amcasının yanında çalıştı (François Blondel, Paris, Rouen ve Cenevre'de çok şey inşa etti). Vallin-Delamot'un Fransa'daki faaliyetlerinin nadir izleri arasında, 1754 yılında Mercure de France dergisinde yayınlanan Place Louis XV projesinin bir açıklaması yer alıyor.
Rusya Sanat Akademisi Profesörü
Fransa'ya dönüş
1775'te Vallin-Delamot Rusya'dan ayrılır ve Fransa'ya döner. Kendi evini tasarlayıp inşa ettiği Lyon'da yaşıyor. Ancak ciddi hastalık ve yoksullaşma nedeniyle 1782 yılı başında memleketi Angoulême'ye taşınmak zorunda kaldı ve 7 Mayıs 1800'deki ölümüne kadar son yıllarını burada yaşadı.
Projeler
Vallin-Delamot, o zamanlar alışılmış olduğu gibi inşaat sürecine katılmadan genellikle yalnızca binanın tasarımını gerçekleştirdi. Eserlerinin Fransa'da muhafaza edilen arşivi, mimarın eserlerinin değerlendirilmesine olanak sağlamaktadır. Wallen-Delamot'un tasarımlarına göre inşa edilen binalar, kompozisyonların netliğinin kitlelerin barok esnekliğiyle birleştirildiği erken dönem Rus klasisizminin karakteristik örnekleridir. Palladyanizm arzusu ustanın yaratıcı el yazısında açıkça görülüyor.
- Bolşoy Gostiny Dvor (-)
- Nevsky Bulvarı'ndaki St. Catherine Katolik Kilisesi (-)
- Kont K. G. Razumovsky Sarayı (-)
- Kont I. G. Chernyshev Sarayı (1762-1768) (bkz. Mariinsky Sarayı)
- Sanat Akademisi Binası (- A. F. Kokorinov ile birlikte)
- New Holland ve kemerinin cephelerinin projesi (-, S. I. Chevakinsky ile birlikte)
- Küçük Hermitage ( - Yu. M. Felten ile birlikte)
- Nevsky Prospekt ile Saray Meydanı'nın köşesindeki Özgür Ekonomi Derneği binası (-)
- Moika 1770'lerdeki Yusupov Sarayı
- Bryansk bölgesindeki Pochep şehrinde hetman'ın sarayı (korunmamış) (1760'lar)
- Kont I. G. Chernyshev'in taşra mülkü (1760'lar)
"Wallin-Delamotte, Jean-Baptiste-Michel" makalesi hakkında yorum yazın
Notlar
245. satırdaki Modül:Harici_bağlantılar'da Lua hatası: "wikibase" alanını (sıfır değer) indekslemeye çalışın.
Vallin-Delamotte, Jean-Baptiste-Michel'i karakterize eden alıntı
Çocuk sekiz ya da dokuz yaşındaydı. Zayıf ve kırılgandı ama yuvarlak "profesör" gözlükleri onu biraz daha yaşlı gösteriyordu ve gözlükleriyle oldukça iş adamı ve ciddi görünüyordu. Ancak şu anda tüm ciddiyeti aniden buharlaşarak yerini mutlak bir kafa karışıklığına bıraktı.Tezahürat yapan, sempatik bir kalabalık çoktan arabaların etrafında toplanmıştı ve birkaç dakika sonra ambulansa eşlik eden polis ortaya çıktı. O zamanlar kasabamız hâlâ büyük değildi, dolayısıyla şehir hizmetleri herhangi bir “acil” olaya oldukça organize ve hızlı bir şekilde müdahale edebiliyordu.
Bir konuda hızla istişarede bulunan acil doktorları, parçalanmış cesetleri tek tek dikkatlice çıkarmaya başladı. Birincisi, özü yanımda sersemlemiş, hiçbir şey söyleyemeyen, düşünemeyen bir çocuğun bedeniydi.
Zavallı şey çılgınca titriyordu, görünüşe göre bu onun çocuksu aşırı heyecanlı beyni için çok zordu. Sadece "kendisi" olana geniş gözlerle baktı ve uzun süren "tetanozdan" kurtulamadı.
– Anne, anne!!! - kız tekrar çığlık attı. – Vidas, Vidas, neden beni duymuyor?!
Daha doğrusu, sadece zihinsel olarak çığlık attı çünkü o anda maalesef fiziksel olarak zaten ölmüştü... tıpkı küçük kardeşi gibi.
Ve fiziksel bedeni, içinde zar zor parıldayan kırılgan hayatına hâlâ inatla tutunan zavallı annesi, onu hiçbir şekilde duyamıyordu çünkü o anda zaten farklı dünyalardaydılar, birbirlerine erişemezlerdi...
Çocuklar giderek daha fazla kayboluyordu ve biraz daha fazla olursa kızın gerçekten sinir şokuna gireceğini hissettim (eğer bedensiz bir varlıktan bahsederken buna böyle diyebilirseniz?).
– Neden orada yatıyoruz?!.. Annem neden bize cevap vermiyor?! – kız hâlâ çığlık atıyor, kardeşinin kolunu çekiştiriyordu.
"Muhtemelen öldüğümüz için..." dedi çocuk dişlerini şıkırdatarak.
- Peki ya annem? - küçük kız dehşet içinde fısıldadı.
Ağabeyim pek de kendinden emin olmayan bir şekilde, "Annem yaşıyor," diye yanıtladı.
- Peki ya biz? Onlara bizim burada olduğumuzu, biz olmadan gidemeyeceklerini söyleyin! Anlat onlara!!! – kız hâlâ sakinleşemedi.
Kardeşi kıza bir şekilde "Yapamam, bizi duymuyorlar... Görüyorsun, duymuyorlar" diye açıklamaya çalıştı.
Ancak annesinin artık onu duyamadığını veya onunla konuşamadığını anlayamayacak kadar küçüktü. Bütün bu dehşeti anlayamadı ve kabullenmek istemedi... Solgun yanaklarından aşağı akan iri gözyaşlarını küçük yumruklarıyla silerken, sadece annesini görüyordu, o da nedense ona cevap vermek istemiyordu ve cevap vermek istemiyordu. kalkmak istiyorum
- Anne, kalk! – tekrar çığlık attı. - Peki kalk anne!!!
Doktorlar cesetleri ambulansa taşımaya başladı ve sonra kızın kafası tamamen karıştı...
– Vidalar, Vidalar hepimizi götürüyorlar!!! Peki ya biz? Neden buradayız?.. – pes etmedi.
Çocuk tek kelime etmeden sessiz bir sersemlik içinde durdu, hatta kısa bir an için küçük kız kardeşini bile unuttu.
“Şimdi ne yapmalıyız?..” küçük kız çoktan paniğe kapılmıştı. - Hadi gidelim, haydi gidelim!!!
"Nereye?" diye sordu çocuk sessizce. - Artık gidecek hiçbir yerimiz yok...
Daha fazla dayanamadım ve kaderin birdenbire, sebepsiz yere, hiç uğruna, kendileri için tamamen anlaşılmaz bir yabancı dünyaya attığı bu talihsiz, birbirine yapışan, korkmuş çocuk çiftiyle konuşmaya karar verdim. Ve tüm bunların ne kadar korkutucu ve vahşi olduğunu hayal etmeye çalıştım, özellikle de ölümün ne olduğu hakkında hâlâ hiçbir fikri olmayan bu küçük bebek için...
Onlara yaklaştım ve onları korkutmamak için sessizce şöyle dedim:
- Hadi konuşalım, seni duyabiliyorum.
– Ah, Vidas, görüyor musun, bizi duyuyor!!! - küçük kız ciyakladı. - Ve sen kimsin? İyisin? Anneme korktuğumuzu söyler misin?..
Kelimeler ağzından sürekli bir akış halinde akıyordu, görünüşe göre benim aniden ortadan kaybolacağımdan ve her şeyi söylemeye vakti olmayacağından çok korkuyordu. Sonra tekrar ambulansa baktığında doktorların faaliyetlerinin iki katına çıktığını gördü.
– Bakın bakın, hepimizi götürmek üzereler – peki ya biz?! – küçük kız ne olduğunu tam olarak anlamadan dehşet içinde gevezelik etti.
İlk defa yeni ölen ve tüm bunları onlara nasıl açıklayacağımı bilemeyen çocuklarla karşılaştığım için kendimi tamamen çıkmazda hissettim. Çocuk zaten bir şeyler anlamış gibi görünüyordu ama kız kardeşi olanlardan o kadar korkmuştu ki küçük kalbi hiçbir şey anlamak istemiyordu...
Bir an için tamamen şaşkına dönmüştüm. Onu gerçekten sakinleştirmek istedim ama bunun için doğru kelimeleri bulamadım ve işleri daha da kötüleştirme korkusuyla şimdilik sessiz kaldım.
Aniden ambulanstan bir adam figürü belirdi ve hemşirelerden birinin birine bağırdığını duydum: "Kaybediyoruz, kaybediyoruz!" Ve anladım ki hayatını kaybeden bir sonraki kişi görünüşe göre babasıydı...
- Babacığım!!! - kız sevinçle bağırdı. "Ben de bizi terk ettiğini sanıyordum ama işte buradasın!" Ah ne güzel!..
Hiçbir şey anlamayan baba etrafına baktı, aniden yaralı vücudunu ve etrafında telaşlanan doktorları görünce iki eliyle başını tuttu ve sessizce uludu... Bu kadar iri ve güçlü bir yetişkin adamın düşünürken izlemek çok tuhaftı. öyle vahşi bir dehşet içinde ölümü. Ya da belki de tam olarak böyle olması gerekirdi?.. Çünkü o, çocuklardan farklı olarak, dünya hayatının bittiğini ve en büyük arzuyla bile artık hiçbir şeyin yapılamayacağını anlamıştı...
"Baba, baba, memnun değil misin?" Bizi görebiliyorsun, değil mi? Yapabilirsin, değil mi?..” diye sevinçle bağırdı kızı, onun çaresizliğini anlamadan.
Ve babam onlara öyle bir şaşkınlık ve acıyla baktı ki kalbim kırıldı...
“Tanrım, sen de mi?!.. Ya sen?..” diyebildiği tek şey buydu. - Peki sen ne içinsin?
Ambulanstaki üç ceset zaten tamamen örtülmüştü ve artık tüm bu talihsiz insanların zaten öldüğüne dair hiçbir şüphe kalmamıştı. Şu ana kadar sadece annem hayatta kaldı ve onun “uyanışını” açıkçası hiç kıskanmadım. Sonuçta tüm ailesini kaybettiğini gören bu kadın yaşamayı reddedebilirdi.
- Baba, baba, annem de yakında uyanacak mı? – sanki hiçbir şey olmamış gibi, diye sordu kız sevinçle.
Baba tam bir şaşkınlık içinde duruyordu ama küçük kızına bir şekilde güven vermek için tüm gücüyle kendini toparlamaya çalıştığını gördüm.
"Katenka tatlım, annem uyanmıyor." Babası olabildiğince sakin bir şekilde, "Artık bizimle olmayacak" dedi.
- Nasıl olmaz?!.. Hepimiz yerli yerindeyiz değil mi? Birlikte olmalıyız!!! Değil mi?.. – küçük Katya pes etmedi.
Babamın bu küçük adama - kızına - hayatın onlar için çok değiştiğini ve ne kadar istese de eski dünyaya dönüşün olmayacağını bir şekilde anlaşılır bir şekilde açıklamasının çok zor olacağını fark ettim. .. Babanın kendisi tamamen şok olmuştu ve bence onun da kızı kadar teselliye ihtiyacı vardı. Çocuk şu ana kadar en iyi şekilde dayanıyordu, ancak onun da çok ama çok korktuğunu açıkça görebiliyordum. Her şey çok beklenmedik bir şekilde gerçekleşti ve hiçbiri buna hazır değildi. Ama görünüşe göre, "büyük ve güçlü" babasını böylesine kafası karışmış bir durumda görünce çocukta bir tür "erkeklik içgüdüsü" devreye girdi ve o, zavallı şey, tamamen erkeksi bir şekilde "dizginleri" ele geçirdi. "hükümetin" kafası karışmış babanın elinden kendi küçük, titreyen çocuklarının eline...
Bundan önce, ölüm anında insanları (dedem hariç) hiç görmemiştim. Ve işte o talihsiz akşam, insanların başka bir dünyaya geçiş anıyla ne kadar çaresiz ve hazırlıksız karşılaştıklarını anladım!.. Muhtemelen hiç bilmedikleri bir şeyin korkusu ve bedenlerinin dışarıdan görünüşü. (ama onların varlığı olmadan!) , bu konuda hiçbir şeyden şüphelenmeyen, ancak ne yazık ki zaten insanları "terk eden" kişiler için gerçek bir şok yarattı.
- Baba, baba, bak - bizi götürüyorlar, annemi de! Şimdi onu nasıl bulabiliriz?!..
Küçük kız babasının kolunu "salladı", dikkatini çekmeye çalıştı ama babası hâlâ "dünyalar arasında" bir yerdeydi ve ona hiç aldırış etmedi... Babasının bu kadar değersiz davranışına çok şaşırdım, hatta hayal kırıklığına uğradım. . Ne kadar korkmuş olursa olsun, ayaklarının dibinde minik bir kişi duruyordu - onun gözünde dünyanın "en güçlü ve en iyi" babası olan, katılımına ve desteğine şu anda gerçekten ihtiyaç duyduğu minik kızı. Ve bana göre onun huzurunda bu kadar gevşek davranmaya hakkı yoktu...
VALLIN-DELAMOT Jean Baptiste Michel (1729, Angoulême, Fransa 7 Mayıs 1800, age), Fransız mimar. B Rusya'da çalışıyordu. Erken Rus klasisizminin temsilcisi. Fransa ve İtalya'da amcası mimar J.F. Blondel ile çalıştı. 1759'da I. I. Shuvalov onu Moskova Üniversitesi'nde mimarlık görevini üstlenmesi için Rusya'ya davet etti. Üç yıllık bir sözleşme imzaladıktan sonra St. Petersburg'a taşındı ve Gentry Cadet Corps'ta mimarlık dersleri verdi. Sanat Akademisi'nin kurulmasından (1757) sonra kısa sürede öğretmen oldu; Catherine II yönetiminde, Akademi'nin yeni tüzüğünün onaylanmasının ardından akademik konsey üyeliğine atandı (1765); 1769'da mimarlık rektör yardımcılığına terfi etti; Emekli olduğu 1776 yılına kadar bu görevde kaldı. Wallen-Delamot binalarında erken klasisizmin karakteristik özelliği olan kompozisyonun netliği, Barok'a özgü formların zengin esnekliği ile birleştirilmiştir.
Küçük İnziva Yeri
Hermitage bina kompleksi - imparatorluk sanat galerisi - Catherine II'nin planlarına göre oluşturuldu. Yıllar içinde, J.-B. Vallin-Delamot'un projesine göre, İmparatoriçe'nin dar bir daire içinde toplantıları için tasarlanan Kışlık Saray - Küçük Ermitaj'ın yanındaki Saray Dolgusu üzerine zarif bir üç katlı köşk inşa edildi. . Erken klasisizmin bu ilk tamamlanan binası, yeni tarzın bir manifestosu ve şehir merkezinin gelişimine topluluk yaklaşımının öğretici bir örneği haline geldi. Bina, yükseklik ve iki katmanlı bölüm açısından Kışlık Saray ile tutarlıdır. Alt kademe, Sanat Akademisi'nde olduğu gibi, yatay rustikli, taşıyıcı bir pasaj şeklinde yapılmıştır. Köşelerinde Flora ve Pomona heykellerinin bulunduğu altı sütunlu ince bir revak için kaide görevi görüyor. Pilasterler hacimsel düzenden duvara yumuşak bir geçiş sağlar. Sabit paneller ve dekoratif detaylar yüzeyi ezerek düzleştirilmiş bir duvar rölyefi oluşturur. Küçük Ermitaj'ın Neva Köşkü'nün arkasında galerilerin bulunduğu bir asma bahçe ve Millionnaya Caddesi'ne bakan başka bir köşk bulunmaktadır. Alt katının Barok özellikleri Kışlık Saray'ın yakınlığını yansıtıyor gibi görünüyor. Bu kompleksin tamamı Yu. M. Felten tarafından Delamot'un tasarımlarına uygun olarak inşa edilmiştir.
Büyük Gostiny Dvor,
St.Petersburg'un en büyük alışveriş binasının tasarımı, Rus mimarisinin gelişiminde bir dönüm noktası oldu. 1757'de F.-B projesi onaylandı. Gösterişli, dekoratif açıdan zengin Barok formlarda yapılmış Rastrelli'nin inşaatı başladı. Ancak tüccarlar bunun pratik olmadığını ve aşırı pahalı olduğunu düşünüyorlardı. 1760 yılında Fransız klasik kültürüne yönelen Sanat Akademisi'nin kurucusu Şef Chamberlain I. I. Shuvalov, emri Paris'ten gelen J.-B.'ye devretti. Wallen-Delamotou. İnşaat 1761'de başladı ve ancak 1785'te, yani Delamotte'nin Fransa'ya dönmesinden on yıl sonra tamamlandı. Bolşoy Gostiny Dvor, St. Petersburg'daki en eski (ilk tarihe göre) klasisizm binasıdır. Bina 1960'larda restore edilip yeniden inşa edilirken, daha önce izole edilmiş dükkanlar tam bir yangın alanına dönüştürüldü.
Sanat Akademisi,
Akademinin görkemli binası, Rusya için yeni bir stil olan klasisizmin program örneği olarak yaratıldı. Projenin yazarı J.-B'ydi. Vallin-Delamot, Akademi'nin mimarlık dersi profesörü. İnşaat 1764'ten 1788'e kadar uzun bir zaman aldı ve ilk başta Akademi rektörü mimar A. F. Kokorinov ve daha sonra Yu. M. Felten ve E. T. Sokolov tarafından yönetildi. Geometrik olarak doğru plan, simetrik cephelerin açık ve farklı yapısı, düzen elemanlarının ölçülü ritmi ve dekorasyonun kısıtlanması, bu durumda Fransız'a benzer şekilde erken St. Petersburg klasisizminin ilkelerini tutarlı bir şekilde somutlaştırıyordu. Dört dış cephenin tümü iki katmana ayrılmıştır. Kemerli pencereleri ve yatay (“tahta”) rustikleri olan alt kısım, üstteki masifleri destekleyen sürekli bir kemere benzetilmektedir. Üstteki iki kat, pilasterlerin veya kanatların eşit aralıklarıyla birleştirilmiştir ve pencereler yüksek panellerle kapatılmıştır. Ritmin tekdüzeliği ve monotonluğu, duvarla düzenin birliği, yüzeylerin parçalanması, düzleştirilmiş kabartma ve detayların kuru tasarımı - bunların hepsi erken klasisizmin karakteristik özellikleridir. Neva'ya bakan ana cephe daha temsili ve plastik olarak anlamlıdır. Merkezde ve kenarlarda Dor düzeninde dört sütunlu revaklarla üç eksenli bir kompozisyona sahiptir (üç eksen boyunca inşaat Rus klasisizminde neredeyse kanonik hale gelecektir). Ancak sütunlar duvarın alanına karşıt değil; sanki sürekli bir pilaster sırasını sürdürerek buradan çıkıyorlar. Barok üslubun yankıları yalnızca orta risalitin içbükey-içbükey kısımlarında ve onun üzerindeki kubbenin karmaşık dış hatlarında fark edilir.
Yeni Hollanda,
“New Holland”, Moika Nehri, Kryukov ve Amirallik Kanalları tarafından sınırlanan küçük bir adanın adıdır. 1765'te S.I. Planı Chevakinsky hazırladı ve J.-B. Vallin-Delamot, önceki ahşap barakaların ve kayıkhanelerin yerini alan, gemi kerestesinin depolanması ve kurutulması için depoların cephelerini tasarladı. Tuğla binaların inşaatı 1780'lerde mühendis I. K. Gerard tarafından tamamlandı. Tamamen faydacı binalar, basit ve büyük formların şiddetli ifadesiyle etkileyicidir: cephelerin uçtan uca ana motifi olan dev bir kemer ve "tahta" rustikleştirmeyle işlenmiş sıvasız duvarlar. İç havuza giden kanalın üzerinde görkemli bir kemer uzanıyor. Bu, erken klasisizmin incisi Wallen-Delamot'un harika bir yaratımıdır. Görüntünün alışılmadık gücü kontrastta yatıyor: Kırılgan küçük sütunlar üzerinde zarif bir şekilde yükselen kemer, güçlü bir Dor düzeniyle çerçeveleniyor - iki çift büyük sütun ve ağır, gevşek bir saçak. Kompozisyon, kırmızı tuğla, granit ve kireçtaşının nadir kombinasyonu nedeniyle özellikle etkileyicidir. Depoların yuvarlatılmış köşelerine benzer fakat daha küçük sütun çiftleri yerleştirilmiştir. Wallen-Delamot, Bolşoy Gostiny Dvor'un köşe kısımlarını çözerken zaten bu tekniğe başvurmuştu. New Holland'ın inşaatı tamamen tamamlanmadı. Binalardan biri yıllar içinde tamamlandı (M. A. Pasypkin). Adanın batı kısmında, yıllar içinde alışılmadık halka şeklinde bir Deniz Hapishanesi inşa edildi (A.E. Staubert). Rusya'nın başkentinin ana Katolik kilisesi, yıllar içinde Barok'tan Klasisizm'e geçiş tarzında inşa edilmiştir. Bu sitedeki iki simetrik evden oluşan kilisenin ilk tasarımı 1739 yılında P.-A. tarafından çizilmiştir. Trezzini. Yalnızca üç katlı evler inşa edildi (daha sonra yeniden inşa edildi ve üzerine inşa edildi). Kilisenin yeni tasarımı yıllar içinde J.-B. Wallen-Delamothe. Ortasında devasa bir kemer, iki çan kulesi ve bol heykellerle tasarladığı kompozisyon Barok nefesiyle doluydu. 1779'dan beri inşaat, önceki planın doğasını bir şekilde basitleştiren ve yumuşatan A. Rinaldi tarafından sürdürüldü. Katedralin planı Latin haçıdır; nef ile transeptin kesiştiği noktada güçlü bir kubbe yükselir. Bina, P.-A.'nın önerdiği gibi, alanın daha derinlerine taşındı. Trezzini. Ana cephe neredeyse tüm yükseklikte iki sütunlu kemerli bir niş ile kesilmiştir. Bu parça “New Holland” kemerine benziyor ve aynı zamanda İtalyan Rönesans binalarıyla çağrışımları çağrıştırıyor. Avluya giden yanlardaki iki küçük kemerin yanı sıra pilasterlerle süslenmiş cephenin alt katı, iki katedral evinin yüksekliğine tam olarak karşılık geliyordu. Pencerelerin ve pervazların eğrisel hatları ve korkuluktaki müjdecilerin dinamik heykelleri bize canlı bir şekilde Barok'u hatırlatıyor. Zarif tasarım, mimarın bir tür imzası olan “Rinaldi çiçeği” olarak adlandırılan çiçeği içeriyor. Pilasterler ve dörtte üçlük sütunlar iç mekanın inşasını organize ediyor. İç kompozisyonda İtalyan motifleri hissediliyor; Barok'tan çok Rönesans. Yemyeşil iç dekorasyon geçtiğimiz yıllarda kayboldu.
Jean-Baptiste-Michel VALLIN-DELAMOT (1729-1800)
Fransız Valen-Delamot, 1759 yılında asistan olarak çalıştığı amcası ünlü Fransız mimar Blondel'in himayesinde Rusya'ya davet edildi. İki yıl önce Elizaveta Petrovna, Fransız Kraliyet Akademisi örneğini takip ederek Rusya'da Sanat Akademisi'ni kurdu, ancak uygun mimarları yetiştirmek için yabancı usta uzmanlara ihtiyaç vardı çünkü bizim mimarlarımız yoktu. Sanat Akademisi'nde ilk mimarlık profesörü olan, rektör yardımcısı olan ve tasarımına göre (1764-1788, Kokorinov ile birlikte), tasarımı muhteşem olan Akademi binası Vallin-Delamot'du. Ortada yuvarlak bir avlu inşa edilmiştir. Wallen-Delamot'un öğrencileri Bazhenov, Starov ve Volkov gibi mimarlardı. 
Sanat Akademisi
Sanat Akademisi
19. yüzyılın ortalarına kadar hüküm süren şehrin mimarisinde klasikçilik geleneklerini ortaya koyan kişi Wallen-Delamot'du. Ancak binalarında simetri, dengeli kompozisyon, görkemli ciddiyet ile karakterize edilen binanın klasik düzeni ve genel yapısı, dekor ve heykellerle zenginleştirilmiş, cephelerin yemyeşil plastik dekorasyonuyla birleşiyor.
20. yüzyılda “Klasisizm şehrimize New Holland kemerinden girdi” diye yazmışlardı. Bu kemer 1765 yılında Wallen-Delamott tarafından tasarlanmıştır. Ayrıca Rastrelli'nin üzerinde çalışmaya başladığı Nevsky Prospekt'teki (1761-1785) Gostiny Dvor'un son projesinin de sahibidir. Aynı Nevsky Prospekt'te, tasarımına göre St. Catherine Katolik Kilisesi inşa edildi (1763-1783, Antonio Rinaldi ile birlikte). 
New Holland Kemeri
Gostiny Dvor
Bir mimar olarak birçok soylu Vallin-Delamot'a döndü; Kont Chernyshov için Rusya'daki merkezi kubbeli salona sahip ilk Palladian villasını inşa etti (1760'lar) - şimdi burası aynı Chernyshov için Peterhof yolundaki Alexandrino mülkü; Moika'da bir saray inşa etti (1762-68, korunmadı). Genel olarak Moika'da birkaç saray Wallen-Delamot'un yazarlığına aitti: şu anda pedagojik üniversiteye ev sahipliği yapan Ukrayna hetmanı Razumovsky'nin sarayı (1762-66), daha sonra yeniden inşa edilen Andrei Shuvalov'un sarayı (1770'ler) Yusupovlar için Nevsky Prospekt'in köşesindeki şehir polis şefi Chicherin'in sarayı (1768 -81), daha sonra Eliseevler için de yeniden inşa edildi. İmparatoriçe için Küçük İnziva Yeri'ni (1766-69, Felten ile birlikte) inşa etti ve ayrıca Kışlık Saray'ın odalarının dekorasyonunu tamamladı. 
Alexandrino Malikanesi
Kirill Razumovsky Sarayı
Shuvalov Sarayı (daha sonra Yusupovsky)
Chicherin Sarayı (daha sonra Eliseev)
Vallin-Delamot, o zamanlar alışılmış olduğu gibi inşaat sürecine katılmadan genellikle yalnızca binanın tasarımını gerçekleştirdi. Giacomo Casanova, Vallin-Delamote hakkında şunları yazdı: "St. Petersburg'u dört katlı bir ev inşa ederek çok şaşırttı; burada, ona göre, merdivenlerin nerede olduğunu göremeyen veya tahmin edemeyen büyük bir cazibe vardı."
Küçük İnziva Yeri
Ne yazık ki mimarın Rusya'daki aktif çalışması uzun sürmedi; 1775'te ailevi nedenlerden dolayı Fransa'ya dönmek zorunda kaldı. Kısa süre sonra mimarın iyileşmekte zorlandığı felç geçirdi. Ancak görme yetisini kaybetmeye başladı ve bir gözü kör oldu. Bundan sonra Vallin-Delamot memleketi Angoulême'ye döndü. Orada mimar, devlet parasıyla eğitim görmeleri için Fransa'ya gönderilen öğrencilere nezaret ediyordu. Louis XVI'nın idam edilmesinin ardından Rusya, devrimci Fransa ile tüm ilişkilerini kesti ve mimara emekli maaşı göndermeyi bıraktılar. Jean Baptiste Michel Vallin-Delamot, 7 Mayıs 1800'de Angoulême'de büyük bir ihtiyaç içinde öldü.
Valen-Delamot Jean Baptiste (1729-1800) Fransız mimar, Rusya'daki ilk mimarlık profesörü. Kuzeni mimar J. F. Blondel ile çalıştı. 1759-1775'te Rusya'da, özellikle St. Petersburg'da çalıştı. 1759'dan beri St. Petersburg Sanat Akademisi'nde profesör. Öğrenciler arasında V. I. Bazhenov ve I. E. Starov öne çıkıyor. 1766'dan beri - mahkeme mimarı. 1768'den beri - Paris Mimarlık Akademisi'nin ilgili üyesi. 1775'te Fransa'ya gitti.
Projeler Big Gostiny Dvor (1761-1785) Nevsky Prospekt'teki St. Catherine Katolik Kilisesi (1763-1783) Kont K. G. Razumovsky Sarayı (1762-1766) Kont I. G. Chernyshev Sarayı (1762-1768) (bkz. Mariinsky Sarayı) Binası Sanat Akademisi (1764-1788, A.F. Kokorinov ile birlikte) New Holland ve kemerinin cephelerinin tasarımı (1765-1780, S.I. Chevakinsky ile birlikte) Küçük Hermitage (1766-1769, Yu. M. Felten ile birlikte) Nevsky Prospekt ve Saray Meydanı'nın köşesindeki Serbest Ekonomi Derneği (1768-1775) Moika'daki Yusupov Sarayı 1770'ler Bryansk Bölgesi, Pochep şehrinde Hetman Sarayı (korunmamış) (1760'lar) Kont I. G. Chernyshev'in kır mülkü (1760 - e)
Gostiny Dvor Yaratılış tarihi Elizabeth'in kararnamesi (1748) ile başlar. 1750'lerde Rinaldi'nin projesi reddedildi. 1757'de Rastrelli'nin projesi onaylandı. İnşaat tüccarlar tarafından finanse edilecekti. Rastrelli'nin tasarımına göre binanın, alçı pervazlar ve heykeller ile ihtişamlı rakip saraylarla zengin bir şekilde dekore edilmesi gerekiyordu. Çalışma 1757'de başladı, ancak finansman sorunları devam etti ve sonunda proje revize edildi.
Sonuçta Wallen-Delamot, Gostiny Dvor'un yazarı oldu. Rastrelli'nin genel planını korudu ve binayı erken klasisizm tarzında inşa etti. İnşaat 1761'den 1785'e kadar yirmi yıldan fazla sürdü. 1840'larda Gostiny Dvor, gazla aydınlatmaya sahip ilk binalardan biri oldu. Gravür B. Paterson tarafından yapılmıştır. 1802
Razumovsky Sarayı 1739 yılında F.B. Rastrelli'nin tasarımına göre bu alanda İmparatoriçe Anna Ioannovna'nın yakın arkadaşı Kont Reinhold-Gustav Levenwolde için ahşap bir saray inşa edildi. İmparatoriçe Elizabeth Petrovna'nın iktidara gelmesinin ardından Levenwolde sürgüne gönderildi ve saray hazineye devredildi. 1749'da site Ukraynalı Hetman ve Bilimler Akademisi Başkanı Kirill Grigorievich Razumovsky'nin eline geçti. 1760 yılında ahşap yapı bakımsızlıktan dolayı sökülmüştür. 1762'de mimar A.F. Kokorinov yeni bir taş bina inşa etmeye başladı. 1766'da çalışma J. B. Vallin-Delamot tarafından tamamlandı. Bahçenin bir bölümü bugüne kadar mülkün topraklarında korunmuştur. Kazanskaya Caddesi'nin yanından Kazan Katedrali'nin parmaklıkları tarafından korunmaktadır.
"Mavi Salon"
Kont I.G. Chernyshev Sarayı 19. yüzyılın ortalarında Devlet Konseyi'nin şu anki binası olan Mariinsky Sarayı'nın inşa edildiği yerde duruyordu. Çernişev Sarayı, erken tarihine rağmen, düzen açısından zaten oldukça "klasik" ve yan çıkıntılardaki iki sundurması, daha sonra Direktuvar döneminde ve Napolyon döneminde tamamen aynı Palladyan tekniğiyle dekore edilmiş. Paris'te kullanın. Sadece detaylar Barok dönemin ustalarını ortaya çıkarıyor.
Sanat Akademisi Binası “En asil sanatlar” Akademisi (resim, heykel ve mimari), İmparatoriçe Elizabeth Petrovna'nın kararnamesi ile M.V. Lomonosov ve I.I. Akademi'ye İmparatorluk statüsü veren Catherine II, kurumun yeni ve ayrı bir binaya ihtiyacı olduğunu düşünüyordu. Bu amaçla Vasilyevsky Adası'nda bir yer tahsis edildi.
Sanat Akademisi'nin kendi binasının tasarımı mimar J. B. Vallin-Delamot tarafından hazırlandı. 1764'ün başında Catherine II projeyi onayladı ve ardından dört yıl boyunca inşaat için 160.000 ruble tahsis edilmesi emri verildi. Projenin şartlarından birinin bizzat Catherine II tarafından belirlendiğini söylüyorlar. Binanın içinde yuvarlak bir avlu olacak şekilde inşa edilmesini emretti, "böylece burada okuyan tüm çocukların önlerinde Roma'daki Aziz Petrus Katedrali'nin kubbesi büyüklüğünde olacak ve gelecekteki mimari projelerinde sürekli olarak ilişki kuracaklar" ona.”
Küçük Ermitaj, 1764-1775 yıllarında mimarlar J. B. Wallen tarafından inşa edilen, Devlet Ermitaj Müzesi kompleksinin bir parçası olan mimari bir anıttır. Delamot ve Yu. M. Felten. .
Küçük Hermitage'nin Kuzey Pavyonu. Cephe mimar Wallen tarafından tasarlandı. Delamot, erken klasisizmin mimari biçimlerinin zenginliği ve karmaşıklığıyla öne çıkıyor. Üstteki iki kat, altı Korint sütunundan oluşan bir revak ve iki heykel - Flora ve Pomona heykelleri - ile dekore edilmiştir. Bina, heykelsi bir gruba sahip bir çatı katıyla tamamlanıyor. Küçük Hermitage'nin Kuzey Pavyonu'nda 1850'lerde A. I. Stackenschneider tarafından oluşturulan bir Pavilion Salonu bulunmaktadır. Ünlü Tavuskuşu saati de artık orada bulunuyor.
Devlet Hermitage müze kompleksinin bir parçası olan Küçük Hermitage Kuzey Pavyonunun içi, 1858 yılında mimar A. I. Stackenschneider (1802 -1865 A. I. Stackenschneider (1802 -1865) tarafından tarihselcilik tarzında çalıştı ve Pavilion Salonu) Bu yönlerin çarpıcı bir örneği, iç kısmında Gotik, Barok, Rönesans, klasisizm ve Mağribi tarzının unsurları mükemmel bir şekilde iç içe geçmiştir.
G. A. Potemkin, İngiliz usta D. Cox'un yarattığı bir saati Catherine II'ye hediye olarak satın aldı. İlk bakışta, tavus kuşu, horoz, baykuş ve ağaç dalları üzerinde oturan bir sincaptan oluşan metal heykel grubu olan saatin orijinal görünümü onu cezbetmişti. Ağacın etrafı büyük yapraklı ve mantar başlıklı metal bitkilerle çevrilidir ve gövdesine bir saat kadranı yerleştirilmiştir. Yazara göre, bu heykelsi görüntü, insan yaşamının farklı yönlerini, çelişkili ve aynı zamanda her zaman yakınlarda sembolize etmelidir. Yani horoz sabahın simgesidir ve aynı zamanda her şey parlak ve mutludur, baykuş ise doğal olarak geceyi ve karanlık ve korkutucu olan her şeyi simgelemektedir. Pratiklik ve gerçekçilikle ilişkilendirilen sincap, saf yüce güzelliği simgeleyen tavus kuşuyla tezat oluşturuyor. Ama yine de hepsi aynı ağacın üzerinde, yarısı kuru, yarısı yapraklarla kaplı. Bu eserin saat mekanizması halen çalışmaktadır. Haftada bir kez, Hermitage personeli Tavus Kuşu'nu çalıştırıyor ve ziyaretçiler bir horozun ötüşünü duyma ve bir baykuşun kafasını çevirdiğini ve bir tavus kuşunun kuyruğunu yaydığını görme fırsatına sahip oluyor.
Millionnaya Caddesi'ne bakan Güney Pavyonu Felten, solmakta olan Barok ile yeni ortaya çıkan klasizmi birleştirerek Güney Pavyonu'nu yaratmaya karar verdi. Birinci katın dekorasyonu Kışlık Saray'ın cephesindeki motifleri tekrarlıyor. Mimar sonraki iki katı pilasterlerle böldü ve bunları kısma panellerle süsledi. 1840-1843'te V.P. Stasov dördüncü katı inşa etti.
Yusupov Sarayı'ndaki ana merdiven
Jean Baptiste Michel Vallin-Delamot, 1729 yılında Fransa'nın Angoulême şehrinde doğdu. Anne tarafından Fransa'nın ünlü Blondel ailesine mensuptu. Geleceğin mimarının çocukluğuna dair hiçbir bilgi yok. Sadece yirmi yaşındayken başarıyla tamamladığı Roma'daki Fransız Akademisine girdiği biliniyor. Antik çağın mimari mirasını incelediği İtalya'yı yoğun bir şekilde gezdiği biliniyor. Paris'e dönen genç adam, amcası mimar François Blondel'in asistanı olarak çalışmaya başladı. Genç mimar, Paris'in merkezi meydanlarından biri olan Place Louis XV, şimdi Place de la Concorde için bir tasarım projesi yarışmasına katıldı. Ve projesi onaylanmasa da bu gerçek, mimarın mesleki becerilerinin geliştirilmesinde önemli bir rol oynadı.
18 Haziran 1759'da, Rusya'nın Fransız mahkemesindeki tam yetkili ve olağanüstü büyükelçisi Kont M.P. Bestuzhev-Ryumin aracılığıyla, otuz yaşındaki mimarla Rusya'da üç yıl süreyle mimar olarak çalışmak üzere bir sözleşme imzalandı. Mimarın görevi aynı zamanda Rus yeteneklerinin mimarlık alanında eğitilmesini de içeriyordu. Daha sonra sözleşme üç yıl daha uzatıldı. Bu zamana kadar Wallen-Delamot, zanaatında usta olduğunu kanıtlamış saygıdeğer bir mimar olarak görülüyordu. Floransa ve Bologna akademilerinin bir üyesiydi ancak pratik inşaat konusunda neredeyse hiç tecrübesi yoktu.
18. yüzyılın ikinci yarısında St. Petersburg'da kamu binalarına giderek daha fazla önem verilmeye başlandı. Saray ve dini binaların yanı sıra eğitim, idari ve ticari binalar da aktif olarak inşa edildi. Tüm bu kapsamlı inşaat, St. Petersburg ve Moskova Taş Yapı Komisyonu tarafından denetlendi. Ayrıca planlama konularıyla da ilgilendi. Öğretimi inşaat pratiğiyle birleştiren Vallin-Delamot, bu yapıların tasarım ve inşasında da yer aldı. Mimarın St. Petersburg'daki ilk çalışmalarından biri Gostiny Dvor taşının tasarımıydı. Proje, Sanat Akademisi Başkanı Kont I. I. Shuvalov'un emriyle geliştirildi. İnşaat 1761'de başladı, ancak son derece yavaş ilerledi. İlk aşamada A. Kokorinov da inşaatla ilgilendi.
1762'de İmparator III. Peter, Wallen-Delamot'u başka birinin tasarımını kötüye kullanmakla suçlayarak inşaat işinden çıkardı. Vallin-Delamot, Gostiny Dvor'un geliştirdiği genel kompozisyon çözüm yöntemini gerçekten korudu, ancak Barok mimari formların görkemini ve dekoratifliğini bırakarak önceki projenin maliyetini önemli ölçüde basitleştirdi ve düşürdü. Ancak Catherine II'nin tahta geçmesiyle Fransız mimarın konumu yeniden güçlendi. Mimar cephenin yeni bir versiyonunu önerdi ve imparatoriçe bunu onayladı. 1767 yılına gelindiğinde ana cephesi ile Nevsky Prospekt'e bakan binanın inşaatı tamamlandı, ancak inşaatın hızı yine başkentin yetkilileri arasında memnuniyetsizliğe neden oldu. Birçoğu mimarın projeyi tamamlayabileceğinden bile şüpheliydi. Ve bunun doğru olduğu ortaya çıktı. 1768'de Wallen-Delamot nihayet inşaatı bıraktı ve 1775'te planının gerçekleştiğini göremeden Rusya'yı tamamen terk etti.
Ancak mimarın Rusya'da yaşadığı on altı yıl boyunca birçok harika projeye imza attı. 1762 yılında, mimarın tasarımına göre, St. Petersburg'daki ana Katolik kilisesi olan Nevsky Prospekt'teki St. Catherine Kilisesi'nin inşaatına başlandı. İnşaatı denetledi. Projenin karmaşıklığı, kilise binasının şehrin halihazırda inşa edilmiş ana caddesindeki mevcut iki evin arasına yerleştirilmesi gerektiği gerçeğinde yatıyordu. Vallin-Delamot bu görevle mükemmel bir şekilde başa çıktı. Polonya'nın son kralı Stanislaw August Poniatowski kiliseye gömüldü; 1938'de külleri Polonya'ya ve Fransız general J. V. Moreau'ya iade edildi. 1855 yılında mimar Auguste Montferrand'ın cenaze töreni bu kilisede düzenlendi.
1763'ün sonunda mimar, A.F. Kokorinov ile birlikte Sanat Akademisi binası projesi üzerinde çalışmaya başladı. Bu en büyük ortak çalışmalarında, Rus mimarisinde ilk kez, klasisizmin ilkeleri açıkça ana hatlarıyla belirtildi - kompozisyonun dengesi ve simetrisi, dış görünümün görkemli ciddiyeti, sütunlu yapının organizasyonu için temel olarak kullanılması. cepheler. Mimarların planı 1764'te oluşturuldu ve aynı yıl inşaat çalışmaları başladı. Ancak bundan sonra bile Kokorinov ve Delamatte projeyi geliştirmeye devam ederek ayrıntılarını açıkladılar. İnşaatın 1778 yılına kadar tamamlanması gerekiyordu, ancak finansman yetersizliğinden dolayı çok yavaş ilerledi ve bazen tamamen durdu. İnşaat işi ancak mimarın artık Rusya'da olmadığı 1789'da tamamlandı ve binanın bitirilmesi 1810'a kadar devam etti. Mimarın göremediği bir diğer eseri ise Sanat Akademisi binasıydı.
Vallin-Delamot'un bir diğer eseri, 1764-1775'te Kışlık Saray'a eklenen, asma bahçesi ve sanat koleksiyonlarını barındıracak bir galeriye sahip Küçük Hermitage binasının inşasıydı. Bundan önce Wallen-Delamot, Kışlık Saray için çok sayıda iç mekan projesini tamamlamıştı. Catherine II'nin planlarına göre, Küçük Ermitaj'ın imparatoriçenin Avrupa müzayedelerinde edindiği resimlerden ve diğer sanat eserlerinden oluşan bir koleksiyona ev sahipliği yapması gerekiyordu. Orada, Catherine II, oyunlar ve performanslarla - küçük inziva yerleri - eğlence akşamları düzenledi. Mimar, yaratımını Kışlık Saray'ın yakınında bulunan bina kompleksine organik olarak entegre ederek ve onunla tek bir bütün oluşturarak bu görevle mükemmel bir şekilde başa çıktı. 1765 yılında Catherine II'nin emriyle mimar, daha önce S. I. Chevakinsky tarafından yürütülen New Holland'daki Amirallik Kurulu tarafından yürütülen çalışmaya dahil oldu. Vallin-Delamot, cephelerin yanı sıra adanın içindeki havuza giden kanalın üzerindeki muhteşem kemeri de tasarladı. Kanalın üzerindeki kemerli “New Holland”ın görkemli portalı, St. Petersburg mimarisinin başyapıtlarından biri ve şehrimizin simgesidir.
Mimar ayrıca özel siparişleri de yerine getirdi. A.F. Kokorinov ile birlikte Kont K.G. Razumovsky'nin sarayını (şu anda A.I. Herzen'in adını taşıyan Rusya Devlet Pedagoji Üniversitesi) inşa etti. Saray, Barok'tan Klasisizm'e geçiş dönemi mimarisinin mükemmel bir örneğidir. Wallen-Delamot, Moika setinde I.P. Shuvalov'un iki katlı evini yeniden inşa ederek onu Yusupovsky olarak bildiğimiz saraya dönüştürdü (Moika set, 94). Mimarın aynı zamanda Admiralty Collegiums Başkanı Kont I. G. Chernyshev için Peterhof Yolu (Stachek Bulvarı, 162) üzerindeki Alexandrino arazisi projesinin de yazarı olduğu iddia ediliyor. Mimar öğretmeye çok zaman harcadı. Becerilerini aktardığı gençler arasında seçkin Rus klasik mimarlar Ivan Starov ve Vasily Bazhenov'un da yer alması gerekir. Starov St. Petersburg'da, Bazhenov ise çoğunlukla Moskova'da çalıştı. Ancak Rusya mimarın ikinci vatanı olmadı. 1775'te Rusya'dan ayrıldı. Belki de ayrılışı, arkadaşı ve meslektaşı A.F. Kokorinov'un ölümünden etkilenmiştir. Vallin-Delamot, 17 Nisan 1800'de memleketi Angoulême'de öldü. Fransız mimarın Rus klasisizminin kurucularından biri olduğu ortaya çıktı.
