Les chercheurs savent dates exactes création du roman "Dubrovsky", puisque Pouchkine lui-même a mis des dates dans le manuscrit sous chaque chapitre et parfois même au milieu des chapitres.
Les travaux sur le roman « Dubrovsky » commencèrent le 21 octobre 1832. Le 11 novembre 1832, Pouchkine avait écrit huit chapitres. Après une pause, il recommence à écrire le 14 décembre. Le dernier chapitre fut achevé le 6 février 1833.
"L'histoire de Pougatchev" et puis " La fille du capitaine« a longtemps distrait Pouchkine et l'a empêché de terminer « Dubrovsky ». D'après les brouillons de Pouchkine, il est clair que le roman « Dubrovsky » est resté inachevé.
Service dans la Garde
Ainsi, l’émergence de l’autobiographie comme objet de théorie littéraire vient de mouvement général. Ce retour n’est évidemment pas un phénomène isolé, notamment littéraire. C'est après avoir lu l'article « Pacte autobiographique », paru pour la première fois dans la revue Poétique, que Dubrovsky a explicité son projet d'inventer un « héros de roman déclaré comme tel » qui porterait le même nom que « l'auteur » : le cas que Lejeune l'a pris comme exemple. La couverture arrière des rapports du « roman » du Fils.
Comme le montre la couverture arrière elle-même, avec ses successions jeux de jeux, la fiction, conformément aux concepts de l'époque, désigne l'initiative laissée par les mots, tout en soutenant la libre association, qui doit beaucoup à la psychanalyse.
Le roman "Dubrovsky" n'a été publié qu'après la mort de Pouchkine, en 1841.
Prototypes des héros du roman "Dubrovsky"
Le roman "Dubrovsky" est basé sur plusieurs histoires vraies qui s'est produit à l'époque de Pouchkine.Le cas de Muratov et Kryukov
Pouchkine était au courant d'un triste cas : « À propos de la possession abusive par le fils du lieutenant Ivan Yakovlev, Muratov, du domaine appartenant au garde du lieutenant-colonel Semyon Petrov, fils Kryukov, qui Province de Tambov Village du district de Kozlovskaya de Novopanskoye.
Mais cela permet aussi l’invention, l’apparition de l’imaginaire. En même temps, cela s'applique à la partie fiction, qui a le sens d'une élaboration infondée, qui lui est consubstantielle : toute autobiographie est un récit, et donc une reconstruction, plus ou moins fantasmée. Bertrand Tasso montre aussi comment derniers romans Les œuvres de Patrick Deville s'inscrivent dans ce genre : un narrateur, assimilé à un auteur ou presque, se lance dans une quête qui s'apparente à un roman et se rapporte à des personnages historiques.
Les sciences biologiques suivent la même logique que l'autophysique. Comme l’autophobie, la « fiction biographique » est caractéristique de notre époque. La quête de Patrick Deville, historique, s'articule autour de plusieurs symboles : elle suggère une invention limitée aux « blancs », laissés pour compte par la documentation. René Audet a même qualifié son « écriture minimaliste » de « tentacule du Nouveau Roman », qui sert encore aujourd'hui de guide visant la singularité de ces romans.
Le tribunal a discuté du domaine Novospassky, qui comprenait 186 âmes de serfs. Ce domaine a été vendu il y a 70 ans, en 1759, par le père de Kryukov au père de Muratov. Ainsi, dans cette affaire, la vérité était du côté de Mouratov. Cependant, le document sur le droit au domaine (« acte de vente ») a été brûlé par les Muratov lors d'un incendie en 1790.
Le lieutenant Muratov n'a pu fournir aucun document au tribunal. Il a expliqué aux fonctionnaires que l'acte de vente de sa succession devait être conservé dans les archives du tribunal de grande instance. Mais les autorités l’ont ignoré.
Toussaint et Deville sont également évoqués ici pour des histoires plus récentes et plus ébouriffées. Nous lirons également la critique travail critique"Le retour de nouvelles normes dans le monde moderne Littérature française", ainsi que "Le Conte de la transmission de la lumière", modalité du pacte roman moderne. En fin de compte, la distance réflexive est peut-être moins importante que les jeux possibles avec un récit fictionnel et des expériences conscientes. Comme le note René Audit, cette mise en scène chatoyante des doubles de l'auteur suggère une représentation impossible du sujet, comme la solitude de l'écrivain devant un abîme.
Le litige dura environ 6 ans (1826-1832). Finalement, en 1832, le tribunal se rangea du côté de l'influent M. Kryukov et lui accorda le domaine. Muratov n'a pas respecté le délai de recours et a irrémédiablement perdu sa succession. En outre, Kryukov a exigé de Muratov tous les revenus du domaine au cours des 70 dernières années, qu'il aurait perdus. Cependant, le tribunal n'a pas accédé à cette demande.
Souvent, la fiction elle-même est célébrée. Ce qui est en même temps souligné par le vertige fictionnel créé auteurs modernes, est souvent un doute existentiel. Plusieurs articles évoquent la place de l'Histoire dans la fiction actuelle, ainsi que les noms d'Anne Roche, Souad Khlif et Bertrand Tassou. Chez Christian Garcín, le surnaturel, « le familier et l'inexplicable », est présent à la fois comme principe d'écriture et dans un titre ethnographique : Isabelle Dungy étudie un roman intitulé Le Trek mongol, qui mêle romance et chamanisme.
La connaissance de Nashchokin, D.V. Korotky, a rédigé pour Pouchkine un extrait du procès concernant la confiscation du domaine de Muratov. Pouchkine a inséré une copie de cette affaire dans le manuscrit du roman Dubrovsky. Dans le roman de Pouchkine, le lieutenant Muratov porte le nom de famille , et Kryukov - .
Affaire Ostrovski
Une autre histoire similaire est également connue, que Pouchkine a entendue de son ami P, V. Nashchokin à l'automne 1832 à Moscou.
Bertrand Tassou a évoqué la documentation de Deville. Ainsi, dans le monde d’aujourd’hui, les romans tentent aussi de s’imposer. François Beaune pourrait prétendre renoncer à la fiction. Ludovic Bichler tente de comprendre ce qui motive la référence au « roman » qui apparaît dans son derniers livres. La fiction peut-elle apparaître sous la forme d'« îles » dans les textes de référence, puisqu'il s'agit d'îles de référence au sein des fictions ?
Donc ceci relation dynamique entre théorie littéraire et recherche littéraire, que ce numéro voudrait construire. C'est le sujet passionnant de l'article de Souad Khlif. La mimesis formelle, souvent évoquée dans ce numéro, est une autre illustration, reconnue comme plus banale, du polymorphisme de la fiction, voire de sa perversion, du moins lorsqu'elle se transforme en tromperie.
Ce histoire tragique le pauvre noble biélorusse Ostrovsky. Un riche voisin a poursuivi à juste titre la succession du père d'Ostrovsky propriété familiale Ostrovski.
Sans abri, poussés à la pauvreté, Ostrovsky et ses paysans ont commencé à se venger des fonctionnaires qui l'avaient laissé sans rien. En conséquence, Ostrovsky est devenu un voleur. Mais il a finalement été arrêté et envoyé en prison.
Bien sûr, il n’est pas toujours facile d’analyser textes courts, parfois faussement étiquetés par leurs auteurs. L'usage du terme « fiction » est parfois vague, comme on l'a vu à propos de l'autofection : même si un texte ne peut atteindre une réelle perfection, il peut tenter de l'indiquer, lorsqu'il y a un pacte de référence, ce n'est pas construire un référent fictif. Au visage textes modernes il faut essayer d'identifier la position des lecteurs qu'ils définissent et comprendre comment ils ont remis en question la théorie de la fiction.
Il s’agit encore de déterminer quels outils la théorie de la fiction propose pour comprendre les textes d’aujourd’hui. Même lorsque certaines approches semblent classiquement narratives, il est important pour leurs auteurs de déterminer l’influence des textes. Notre problématique cherche donc à établir dans quelle mesure l’approche théorique permet d’appréhender la littérature dans sa réalité. Bien entendu, nous pourrons répondre à ce programme de manière incomplète. Notre champ se limite généralement à la France, même si nous avons utilisé l'approche comparative de Claire Colin et l'étude de Vila-Matas de René Audet.
L'ami de Pouchkine, Nashchokin, a personnellement vu Ostrovsky lorsqu'il était en prison. L'histoire d'Ostrovsky a constitué la base du roman "Dubrovsky": en témoigne le fait que dans le texte original du roman, Pouchkine appelle le héros Ostrovsky, et non Dubrovsky.
Doubrovsky
"Dubrovsky"- le roman de voleur le plus célèbre en russe, une œuvre non traitée (et peut-être inachevée) de A. S. Pouchkine. Il raconte l'histoire d'amour de Vladimir Dubrovsky et Maria Troekurova - descendants de deux familles de propriétaires terriens en guerre.
Néanmoins, Vila-Matas est le plus français des auteurs catalans, ses lecteurs et son influence dans notre pays. Ce serait, selon les mots de L'Utilisation des ruines, de l'auteur du livre, signé de l'auteur français Jean-Yves Jouannes et vice versa. Ceci, pertinent pour notre littérature, bien qu'en partie fictif, explique sans doute pourquoi les questions soulevées par René Audet à propos de cet auteur sont symboliques du roman français dans son ensemble, comme il le montre dans la conclusion, mais aussi du nombre, donc de sa position. L'organisation du volume en deux parties révèle que deux aspects sont très souvent présents dans les œuvres étudiées, mais sur lesquels les discours critiques ont tendance à se concentrer dans un ordre privilégié : l'hypothèse des fictions et la manière dont cette hypothèse peut coexister avec une référence mensongère. .
Histoire de la création
Lors de la création du roman, Pouchkine s'est basé sur l'histoire de son ami P.V. Nashchokin sur la façon dont il a vu dans la prison « un pauvre noble biélorusse, nommé Ostrovsky, qui avait un procès avec un voisin pour des terres, a été forcé de quitter le domaine et, laissés avec seulement des paysans, ils ont commencé à voler, d'abord les employés, puis les autres. Au cours du travail sur le roman, le nom de famille du personnage principal a été changé en « Dubrovsky ». L'histoire se déroule dans les années 1820 et dure environ un an et demi.
Le titre a été donné au roman par les éditeurs lors de sa première publication en 1842. Dans le manuscrit de Pouchkine, au lieu du titre, il y a la date à laquelle les travaux ont commencé : « 21 octobre 1832 ». Le dernier chapitre est daté du 6 février 1833.
Intrigue du roman
Le riche et capricieux maître russe, le général en chef à la retraite Kirila Petrovich Troekurov, dont les caprices sont satisfaits par ses voisins et au nom duquel tremblent les fonctionnaires provinciaux, entretient des relations amicales avec son voisin d'à côté Et ancien camarade en service, en tant que lieutenant à la retraite, un noble pauvre mais indépendant, Andrei Gavrilovich Dubrovsky. Troekurov a un caractère cruel, soumettant souvent ses invités à des blagues cruelles, les enfermant sans avertissement dans une pièce avec un ours affamé.
En raison de l'insolence de l'esclave Troekurov, une querelle survient entre Dubrovsky et Troekurov, se transformant en inimitié entre voisins. Troekurov soudoie le tribunal provincial et, profitant de son impunité, lui confisque le domaine Kistenevka de Dubrovsky. L'aîné Dubrovsky devient fou dans la salle d'audience. Le jeune Dubrovsky, Vladimir, cornet de gardes à Saint-Pétersbourg, est contraint de quitter le service et de retourner auprès de son père gravement malade, qui décède bientôt. Dubrovsky met le feu à Kistenevka ; Le domaine cédé à Troekurov brûle avec les fonctionnaires du tribunal venus officialiser le transfert de propriété. Dubrovsky devient un voleur comme Robin des Bois, terrifiant sur les propriétaires fonciers locaux, sans toutefois toucher au domaine de Troekurov. Dubrovsky soudoie un professeur de français de passage, Deforge, qui propose d'entrer au service de la famille Troekurov, et sous son couvert, il devient tuteur dans la famille Troekurov. Il est mis à l'épreuve avec un ours, qu'il tue d'une balle dans l'oreille. L'amour naît entre Dubrovsky et la fille de Troekurov, Masha.
Troekurov donne Macha, dix-sept ans, en mariage au vieux prince Vereisky contre sa volonté. Vladimir Dubrovsky tente en vain d'empêcher ce mariage inégal. Ayant reçu le signe convenu de Masha, il arrive pour la sauver, mais il est trop tard. Lors du cortège nuptial de l'église au domaine de Vereisky, les hommes armés de Dubrovsky entourent la voiture du prince, Dubrovsky dit à Masha qu'elle est libre, mais elle refuse son aide, expliquant son refus par le fait qu'elle a déjà prêté serment. Après un certain temps, les autorités provinciales tentent d'encercler le détachement de Dubrovsky, après quoi il dissout le « gang » et se cache à l'étranger pour échapper à la justice.
Suite possible
Dans la collection de brouillons de Pouchkine de Maykov, plusieurs brouillons du dernier et troisième volume du roman ont été conservés. Transcription d'une version ultérieure : Le texte est basé sur le livre « Des papiers de Pouchkine » Les chercheurs interprètent ainsi le plan de Pouchkine : après la mort de Vereisky, Dubrovsky retourne en Russie pour retrouver Marya. Peut-être qu'il fait semblant d'être anglais. Cependant, Dubrovsky reçoit une dénonciation liée à son vol, qui est suivie de l'intervention du chef de la police.
Critique
Dans la critique littéraire, on note la similitude de certaines situations de « Dubrovsky » avec des romans d'Europe occidentale sur un sujet similaire, y compris ceux de Walter Scott. A. Akhmatova a classé « Dubrovsky » au-dessous de toutes les autres œuvres de Pouchkine, soulignant sa conformité aux normes du roman « tabloïd » de l'époque :
Adaptations cinématographiques
- "Aigle" ( L'aigle) - Film muet hollywoodien avec une intrigue très modifiée (1925) ; V rôle principal-Rudolph Valentino
- "Dubrovsky" - un film du réalisateur soviétique Alexandre Ivanovsky (1936)
- « Le noble voleur Vladimir Dubrovsky » est un film réalisé par Vyacheslav Nikiforov et sa version télévisée étendue en 4 épisodes intitulée « Dubrovsky » (1989).
Opéra
- Dubrovsky - opéra de E. F. Napravnik. La première production de l'opéra "Dubrovsky" d'Eduard Napravnik a eu lieu à Saint-Pétersbourg, le 15 janvier 1895, au Théâtre Mariinsky, sous la direction de l'auteur.
- Dubrovsky (film-opéra) - film-opéra de Vitaly Golovin (1961) d'après l'opéra du même nom de E. F. Napravnik
