Madhësi dyrrokëshe. Dimensionet poetike: si të përcaktohen, veçoritë dhe shembujt

Në poetikën ruse, është adoptuar sistemi rrok-tonik i vjershërimit, i prezantuar me dorën e lehtë të Lomonosovit dhe Trediakovskit. Shkurtimisht: në sistemin tonik, numri i theksimeve në një rresht është i rëndësishëm dhe sistemi rrokor kërkon praninë e rimës.

Para se të mësojmë se si të përcaktojmë metër poetik, le të rifreskojmë kujtesën tonë për kuptimin e disa termave. Madhësia varet nga radha e alternimit të rrokjeve të theksuara dhe të patheksuara. Grupet e rrokjeve të përsëritura në një rresht janë këmbë. Ata përcaktojnë madhësinë e vargut. Por numri i këmbëve në një varg (rresht) do të tregojë nëse madhësia është një këmbë, dy këmbë, tre këmbë, etj.

Le të shohim madhësitë më të njohura. Madhësia e një këmbë varet nga sa rrokje e përbëjnë atë. Për shembull, nëse ka një rrokje, atëherë këmba është gjithashtu njërrokëshe, dhe nëse janë pesë, atëherë është përkatësisht pesërrokëshe. Më shpesh në letërsi (poezi) mund të gjesh këmbë dyrrokëshe (troke dhe jambike) dhe trerrokëshe (daktile, amfibrake, anapeste).

Dy rrokje. Ka dy rrokje dhe dy metra.

Trochee– këmbë me theks në rrokjen e parë. Sinonimi që përdoret ndonjëherë për të quajtur këtë lloj këmbe është fjala troche. NË jambik theksoni në rrokjen e dytë. Nëse fjala është e gjatë, atëherë ajo nënkupton edhe një stres dytësor.

Origjina e termit është interesante. Sipas një versioni, në emër të shërbëtorit të perëndeshës Demeter, Yambi, i cili këndoi këngë gazmore të ndërtuara në metër jambik. NË Greqia e lashte Fillimisht, vetëm poezi satirike u kompozuan në gjuhën jambike.

Si të dallojmë iambikun nga trochee? Vështirësitë mund të shmangen lehtësisht duke i renditur termat sipas alfabetit. E para vjen"trochee", përkatësisht, dhe theksi i saj është në rrokjen e parë.

Në foton në të djathtë shihni një paraqitje skematike të dimensioneve duke përdorur numra dhe shenja, dhe nën këtë tekst mund të lexoni shembuj të poezive me dimensione të tilla nga trillim. Metrin trokaik na e demonstron mirë poezia e A.S. "Demonët" e Pushkinit dhe ne mund të gjejmë këmbët iambike që në fillim të romanit të famshëm në vargjet "Eugene Onegin".

Metrat poetikë trirrokëz. Ka tre rrokje në këmbë, dhe të njëjtin numër madhësish.

Daktil– një këmbë në të cilën është e theksuar rrokja e parë, pastaj dy e patheksuar. Emri vjen nga fjalë greke dáktylos, që përkthyer do të thotë "gisht". Këmba daktilike ka tre rrokje dhe gishti ka tre falanga. Shpikja e daktilit i atribuohet perëndisë Dionis.

Amfibrakiumi(Greqisht amphibrachys - shkurt nga të dyja anët) - një këmbë prej tre rrokjesh, ku theksi vendoset në mes. Anapaest(Greqisht anapaistos, d.m.th. i pasqyruar mbrapa) – këmbë me theks në rrokjen e fundit. Skema: 001/001

Tiparet e metrave me tre rrokje janë të lehta për t'u mbajtur mend nga fjalia: "ZONJA mbyll portën në mbrëmje". Shkurtesa DAMA kodon emrat e madhësive sipas renditjes: DActyl, AMFIBRACHY, Anapest. Dhe fjalët "në mbrëmje ai mbyll portën" ilustrojnë modele të alternimit të rrokjeve.

Për shembuj nga letërsia artistike për metra trerrokësh, shihni figurën që shihni nën këtë tekst. Daktili dhe amfibrakiumi ilustrojnë veprat e M.Yu. "Retë" dhe "Ajo qëndron e vetmuar në veriun e egër" të Lermontov. Këmba anapestike mund të gjendet në poezinë e A. Blok "Te Muse":

Metrat shumërrokësh formohen nga bashkimi i dy or tre të thjeshta madhësive (ashtu si në muzikë). Nga gjithë diversiteti lloje komplekse stop më të njohurit janë peon dhe penton.

Peon përbëhet nga një rrokje e vetme e theksuar dhe tre rrokje e patheksuar. Varësisht se çfarë llogarie është rrokje e theksuar, dallojnë peonët I, II, III dhe IV. Në vargjet ruse, historia e peonit shoqërohet me simbolistët, të cilët e propozuan atë si një metër me katër rrokje.

Penton- një këmbë prej pesë rrokjesh. Janë pesë lloje të tyre: “Penton Nr.. (sipas renditjes së rrokjes së theksuar). Pentadolniki i famshëm A.V. Koltsov, dhe "Penton nr. 3" quhet "Koltsovsky". Si shembull i një "peoni" mund të citojmë poezinë "Momente" të R. Rozhdestvensky, dhe "pentonin" e ilustrojmë me poezitë e A. Koltsov "Mos bëj zhurmë, thekër":

Të dish se çfarë janë metrat poetikë është e nevojshme jo vetëm për testet shkollore në letërsi, por për zgjedhjen e duhur të tyre kur kompozoni poezitë tuaja. Melodioziteti i rrëfimit varet nga madhësia. Këtu ka vetëm një rregull: sa më shumë rrokje të patheksuara në një këmbë, aq më i butë tingëllon vargu. Nuk është mirë të pikturosh një betejë me ritëm të shpejtë, për shembull, me një penton: fotografia do të duket sikur është në lëvizje të ngadaltë.

Unë ju sugjeroj të pushoni pak. Shikoni videon me muzikë të bukur dhe shkruani në komente atë që do ta quani të pazakontë instrument muzikor cilin do të shihni atje?

Të shkruash poezi kërkon jo vetëm talent, por edhe të plotë trajnim teorik. Edhe në kohët e lashta, kur, me sa duket, qëndrimi ndaj krijimtarisë ishte më i thjeshtë dhe veprat me rimë krijoheshin sipas frymëzimit dhe/ose tekave të Muzës, poetët i kushtonin po aq vëmendje përmbajtjes dhe formës së veprës. Dhe shkrimtarët me arsim klasik ishin në gjendje të përcaktonin me saktësi metrin poetik të një pasazhi të dëgjuar ose të lexuar kalimthi. Metri poetik përcakton tempin dhe frymën emocionale të veprës, ndaj nuk mund të vihet në dyshim rëndësia e saj.

Do të ishte mirë që poetët profesionistë t'ua vështirësonin jetën duke përcaktuar përmasat e poezive, kjo është detyra, thirrja dhe puna e tyre. Por detyra e përcaktimit të madhësisë së një poezie bëhet edhe para nxënësve të shkollës, sepse të kuptuarit e metrit poetik është i rëndësishëm për të gjithë. person i arsimuar. Për më tepër, të mësuarit për të përcaktuar madhësinë poetike të një teksti nuk është aq e vështirë, veçanërisht nëse zgjidhni poezia e preferuar, e bukur dhe e afert ne humor. Sidoqoftë, është e mundur të përcaktohet metri poetik i çdo teksti poetik dhe ne jemi gati të shpjegojmë saktësisht se si ta bëjmë këtë.

Çfarë është metri poetik? Metrat, madhësitë, këmbët
Metri poetik është, në fakt, forma ritmike e një poezie, domethënë struktura e çdo teksti të veçantë me rimë. Metri, ose ritmi, është se si poezia ndryshon nga proza. Prandaj, nuk është për t'u habitur që përcaktimi i madhësisë së një poezie është i rëndësishëm kryesisht për analizën, klasifikimin dhe madje edhe për kuptimin e saj. Por së pari duhet të kuptoni, ose më saktë, të zbuloni se nga përbëhet metri poetik dhe si përcaktohet:

• Numri i rrokjeve- zakonisht e barabartë në çdo rresht. Një rrokje me theks quhet e fortë, dhe një rrokje e patheksuar quhet e dobët. Kur madhësia e një poezie përcaktohet vetëm nga numri i rrokjeve, pa marrë parasysh stresin, forma poetike quhet rrokje. Shpesh qëndron në themel të poezisë klasike italiane, ukrainase dhe ruse.
  
• Numri i thekseve, njësoj në çdo varg të poezisë dhe janë marrë parasysh rrokjet e theksuara, ndërsa ato të patheksuara nuk kanë rëndësi themelore për përcaktimin e madhësisë së vargut. Kjo formë poetike quhet tonike, ose e theksuar dhe shembulli tipik i saj janë veprat e Vladimir Majakovskit.
  
• Këmbë- një kombinim i disa rrokjeve, njëra prej të cilave është e theksuar, pjesa tjetër janë të patheksuara. Një këmbë është një njësi matëse për metër poetik. Për të përcaktuar madhësinë e një vargu, numëroni numrin e këmbëve në çdo rresht dhe kështu quani poezinë pesë, gjashtë, tetë këmbë, etj.
  
• Syllabo-metrike- numërimi dhe regjistrimi i rrokjeve dhe thekseve, por jo vetëm dhe jo aq shumë prej tyre numri total, sa kombinime rrokjesh të gjata dhe të shkurtra, të theksuara dhe të patheksuara, kombinimi i tyre me njëra-tjetrën. Prandaj, ky sistem i vjershërimit quhet sillabometrik.
  
• Cesurë- kjo është një pauzë, e cila në një poezi mund të vendoset vetëm në një vend të një madhësie të caktuar, por në të njëjtën kohë ndan jo vetëm pjesët ritmike, por edhe semantike. Caesura është e nevojshme për perceptimin e një teksti të rimë, përndryshe nuk do të ketë frymë të mjaftueshme për lexim, ose dëgjim për një rresht të gjatë, monoton, të vazhdueshëm.
  

Cilat janë metrat poetikë? Jambike, troke, daktile, anapest
Përpara se të përcaktojmë madhësinë poetike, duhet të kuptojmë saktësisht se çfarë madhësie të poezive ekzistojnë - përndryshe, çfarë do të përcaktojmë? Meqenëse roli i këmbës në metër poetik është tashmë i qartë, mbetet të përcaktohet se si numri dhe shumëllojshmëria e këmbëve ndikon në metër poetik dhe si quhet secila prej tyre:

1. Jambiku- një nga metrat kryesorë poetikë. Një këmbë iambike përbëhet nga dy rrokje: e patheksuar dhe e theksuar (me fjalë të tjera: e dobët dhe e fortë, e shkurtër dhe e gjatë). Më i zakonshmi është tetrametri jambik, në të cilin theksi bie në çdo rrokje të dytë, të katërt, të gjashtë dhe të tetë të çdo rreshti. Shembull tipik tetrametri jambik: “My da da sa ne jemi X çfarë e lodhshme madhështore pirun."
   
2. Trochee- një madhësi tjetër e zakonshme. Gjithashtu dyrrokëshe, vetëm me troke në krye vjen e para rrokja e theksuar (e fortë, e gjatë), e ndjekur nga ajo e patheksuar (e dobët, e shkurtër). Troketë me tetra dhe gjashtë këmbë janë më të zakonshme se pentametrat. Një shembull tipik i një trochee: " Boo rya mjegulla Ju Jo bo kro jo."
   
3. Daktili- madhësia e vargut trerrokësh, pra këmba e tij përbëhet nga tre rrokje: e para e theksuar dhe dy e pasakta e patheksuar. Daktili është më i vështirë për t'u përdorur sesa metrat disilabike, kështu që linjat daktili rrallë kalojnë tre ose katër këmbë në gjatësi. Një shembull tipik i një tetrametri daktil: " Se syzet nuk janë të jetë i përgjumur, ve personale me tra pseudonimet."
   
4. Anapaest- metër poetik, sikur pasqyron daktilin, pra të tre rrokjeve të këmbës së tij, dy të parat nuk janë të theksuara dhe stresi bie mbi. rrokja e fundit. Poetët e epokës së argjendtë shpesh përdornin anapestin, kështu që një shembull tipik i tij mund të gjendet lehtësisht në poezinë e Aleksandër Bllokut: "Njohur Ju ti, jetojnë dije! Priny ma Ju! Në veteriner une jetoj vo supë me lakër nom se!».
   
5. Amfibrakiumi- një metër poetik trerrokësh, në këmbën e të cilit një rrokje e fortë (e theksuar) është e rrethuar nga të dy anët me rrokje të dobëta (të patheksuara). Përmasa mjaft komplekse dhe për këtë arsye që haset rrallë. Një shembull tipik i amfibrakiumit: “Ka ose femra në RU sskikh se le joh."
   

Si të përcaktohet saktësisht madhësia poetike e një pasazhi?
Analiza e një poezie nënkupton një shqyrtim të plotë, gjithëpërfshirës të tekstit, duke përfshirë domosdoshmërisht përcaktimin e madhësisë dhe metrit poetik. Ju mund të mësoni të përcaktoni vetë metrin e një vargu nëse merrni si bazë informacionin e paraqitur më lart dhe përdorni skemën për analizën metrike të një poezie:

1. Lexoni me zë të lartë një poezi që kërkon analizë. Mos i kushtoni vëmendje kuptimit të fjalëve, por përpiquni të theksoni qartë dhe qartë streset dhe pauzat. Dëgjoni ritmin e zërit. Si shembull, le të marrim poezinë e Marina Tsvetaeva "Për gjyshen".
   
2. Shkruani poezinë ose fragmentin e saj për analizë rresht pas rreshti, duke filluar nga një rresht i ri. Lini hapësirë ​​të mjaftueshme midis rreshtave në faqe për të lënë vend për shënime.
   
3. Theksoni (nënvizoni ose shënoni) të gjitha rrokjet e theksuara në tekst. Kjo do të jetë e lehtë pasi i keni dëgjuar tashmë ndërsa lexoni me zë të lartë. Në versionin tonë rezulton kështu:
   

   Rreth për një kohë të gjatë va ty dhe ju i emocionuar për bosht,

   Cher jo pla të rritet RU do…
   YU Naja ba Bushka! OBSH e tërë bosht

   Va shi mbi burra i ri gu do?

4. Numëroni numrin e rrokjeve të patheksuara të vendosura midis rrokjeve të theksuara. Siç e mbani mend, iambiku dhe trokeja janë metra poetikë dyrrokëshe, dhe daktili, amfibrakiumi dhe anapesti janë trerrokësh.
   
5. Në rastin tonë, vija dhe këmba fillojnë me një rrokje të theksuar, e ndjekur nga dy të patheksuara. Nga kjo konkludojmë se poezia e Marina Tsvetaeva "Për gjyshen" është shkruar në daktyl, gjë që nuk është për t'u habitur, duke pasur parasysh simpatinë e poetëve. Epoka e Argjendit në metra trerrokësh.
   
6. Numri i këmbëve përcaktohet nga numri i rrokjeve të theksuara në rresht. Në shumicën e poezive është njësoj në çdo varg, por në rastin tonë forma poetike doli të ishte më komplekse. Mund të themi se çdo rresht tek shkruhet në tetrametër daktil, dhe çdo rresht çift shkruhet në trimetër.
   

Rregullsia e fjalës poetike, logjika e ritmit të tingullit të saj është çelësi për të përcaktuar madhësinë e një vargu. Sigurisht, në tekste poetike Ka përjashtime, por ato vetëm konfirmojnë rregullat dhe nuk duhet t'ju ngatërrojnë. Nëse keni dyshime, merrni kohë për të shkruar poezinë dhe numëroni të gjitha rrokjet e saj. Thjesht vendosni numrat në rend, pa anashkaluar asnjë zanore të vetme. Më pas shënoni numrat që bien mbi zanoret e theksuara. Nëse janë të gjitha çift, pra 2/4/6/8, atëherë kemi, pa dyshim, një jambik. Nëse të gjitha rrokjet e forta janë nën numra tek - 1/3/5/7 - atëherë poema është trokaike. Këmbët trirrokëshe përcaktohen sipas të njëjtit parim: 1/4/7/10 në daktyl, 3/6/9/12 në anapest dhe 2/5/8/11 në amfibrah.

Lëreni që kjo skemë e analizës së poezisë dhe fleta e vogël e mashtrimit t'ju ndihmojnë gjithmonë të përcaktoni madhësinë poetike të tekstit. Dhe nëse një ose më shumë rrokje në fund të një rreshti dallohen nga fotografia e përgjithshme, atëherë kjo nuancë nuk duhet t'ju ngatërrojë. Për më tepër, ky fenomen, i quajtur pirrik, ose stresi i munguar, nuk cenon përbërjen e vargut dhe thjesht nuk merret parasysh gjatë përcaktimit të metrit poetik. Praktikoni poezitë e njohura dhe të reja, klasike dhe moderne, të thjeshta dhe komplekse dhe së shpejti do të mësoni të identifikoni shpejt çdo metër poetik.

Objektivat e mësimit:

• formimi i njohurive të metrave poetikë, për rolin e metrave dy dhe trerrokësh në teksti poetik;
• zhvillimi i aftësisë për të dëgjuar ritmin dhe imagjinatën imazhe poetike;
• duke ushqyer dashurinë për gjuha amtare, ndjenja krenarie për pasurinë dhe diversitetin e saj.

GJATË KLASËVE

I. OGMOMENT.

II. SHPJEGIMI I MATERIALIT TË RI.

1. Fjala e mësuesit.

Metrat e ndihmojnë poetin të krijojë një vepër poetike ritmike.

Poezia ruse, si rregull (por jo ekskluzivisht!) na shfaqet në formën e vargjes silabiko-tonike, bazuar në renditjen e renditur të rrokjeve të theksuara dhe të patheksuara në një varg: vendet e forta janë të theksuara (ekskluzivisht ose kryesisht) dhe të dobëta. ato janë rrokje të patheksuara.

Minimumi njësi strukturore vargu është këmba. Një këmbë është një sekuencë e një ose më shumë rrokjeve të patheksuara (të dobëta) dhe një rrokjeve të theksuara (të forta), të alternuara në një rend të caktuar.

Një këmbë mund të jetë dyrrokëshe, kur dy rrokje përsëriten vazhdimisht - të theksuara dhe të patheksuara, ose anasjelltas; dhe trerrokëshe, kur përsëriten një rrokje e theksuar dhe dy e patheksuar.

(Ne do të shënojmë një rrokje të theksuar si kjo: _/, dhe një rrokje të patheksuar si kjo: _, atëherë këmbët me dy rrokje mund të përshkruhen si më poshtë: troke _/ _, jambike _ _/; dhe këmbë me tre rrokje si kjo :

daktili _/ _ _, amfibrakiumi _ _/ _, anapesti _ _ _/)

Ai nuk mund të jambicojë nga trochee,
Sado që u përpoqëm të dallonim: -

A është vërtet kaq e vështirë të dallosh iambic nga trochee?

Sigurisht që jo. Thjesht, as Evgeniy dhe as mësuesit e tij nuk dinin një skemë të vogël formule, vetëm një fjalë të thjeshtë. Do ta mbani mend lehtësisht dhe do të mund të dalloni jo vetëm jambikun nga trokeja, por edhe amfibrakun nga daktili ose anapesti.

Kjo eshte! Pra, mbani mend një fjalë HYADAMAN

Po, është një fjalë e vështirë!

"Dhe çfarë të bëjmë me këtë fjalë?" - ju pyesni.

Le të ndërtojmë një piramidë nga kjo fjalë, djema.

Ne thjesht do të fillojmë ta ndërtojmë atë disi në mënyrë të pazakontë, jo nga themeli, por nga çatia.

HY
Daman

2. Përcaktimi i metrave poetikë

A. MADHËSITË E DYFISHTA

Le të kujtojmë

Era, era, mundesh
JENI duke ndjekur tufat e reve

Oh oh oh! Duket sikur do të bjerë shi tani. Ne duhet të ndërtojmë një çati së shpejti ( X - HOREAUS)

HOREUS- (greq. choreios, lit. vallëzim), trochei (greq. trochaios, lit. vrapim), metër poetik me vende të forta (të theksuara) në rrokjet teke të vargut.

Për ta bërë më të lehtë të mbani mend ritmin e trokesë, ne sugjerojmë të zëvendësoni çdo fjalë me dy rrokje me theksin në rrokjen e parë në vijën ritmike, për shembull, ujë(Në fund të fundit, retë bartin shi dhe ujë). Djemtë nga klubi i poezisë së shkollës "Llampa jeshile" dhe unë dolëm me poezi të shkurtra që ndihmojnë në rivendosjen dhe kujtimin e ritmeve të metrave poetikë. Ja çfarë kemi për korea:

Trochee _/_ (ujë)

Kori trokaik këndon:
Një - goditje, dy - gabime, -
Rrokja e tretë, e pestë është e theksuar,
Çdo dyshe është e pandikuar.
Për të dëgjuar ritmin e trokesë,
Përsëriteni shpejt në mendjen tuaj:
"Ujë - ujë - derdh ujë" -
Ajo rezulton të jetë një trochee.

Të gjitha ninullat janë shkruar me trochee dhe, meqë ra fjala, duke ndjekur Lermontov - të gjitha poezitë në të cilat ka një peizazh nate .

Këtu kemi shkronjën e parë (X, që do të thotë trochee) - tulla e parë.

Le të kujtojmë sërish “Eugene Onegin”.

Je ende duke dremitur, mik i dashur:
(A.S. Pushkin)

_ _/_ _/_ _/ _ _/ _

_ _/_ _/_ _/ _ _/ _

IAMB - (Greqisht iambos), metër poetik me vende të forta në rrokjet çift të vargut (“Rregullat më të ndershme i ka daja...”. Më i zakonshmi nga metrat e vargut rrok-tonik rus; përmasat kryesore janë. 4-këmbë (lirika, epike), 6-këmbë (poema dhe drama të shekullit të 18-të), 5-këmbë (tekste dhe drama të shekujve 19-20), multikëmbë e lirë (fabula e shekujve 18-19, komedi e shekullit të 19-të).

Për ta bërë më të lehtë të mbani mend ritmin e trokesë, ne sugjerojmë të zëvendësoni çdo fjalë me dy rrokje me theksin në rrokjen e dytë në vijën ritmike, për shembull, ujë.

Dashamirët e poezisë nga klubi i shkollës "Llamba e gjelbër" dolën me këtë poezi të shpejtë për t'ju ndihmuar të mbani mend më mirë tiparet e iambic.

Jambike _ _/ (ujë)

Në Rusi, poetët përdorin jambikë
Ata preferojnë të kompozojnë.
Ka një shenjë në këmbë:
Aty ku ka një rrokje të barabartë, "goditni" atje.
Do të na ndihmojë të identifikojmë iambic
Përsëriteni: "Uji - ujë- ujë,
Ujë - ujë - ujë - ujë ", -
Ritmi iambik tingëllon gjithmonë kështu.

Iambic është një tingull energjik, shpesh solemn i vargjeve .

Këtu kemi letrën e dytë (Unë,çfarë do të thotë jambike)- tullë e dytë.

B. MADHËSITË E TRESHTA

Pra, ka një çati, tani është koha për të ndërtuar mure kundër të ftohtit. Ne do të ndërtojmë muret në shtëpinë tonë piramidale nga këmbët më të mëdha, me tre rrokje.

Madhësitë me tre rrokje janë intonacion më fleksibël, afër të folurit bisedor(Kjo është ndoshta arsyeja pse Lermontov i donte ata dhe preferoi Nekrasov).

1. DAKTIL

Retë qiellore, Endacakët e përjetshëm!
Pranë stepës së kaltër, pranë zinxhirit të perlave
Ti nxiton, si të ishe mërgimtarë si unë:
(M.Yu. Lermontov)

_/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_ _

_/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_ _

_/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_ _

Tulla e parë në bazën e piramidës sonë ( D - daktili)

DAKTIL - (greq. daktylos, gisht lit.), metër poetik i formuar nga këmbët 3 rrokëshe me vend të fortë në rrokjen e parë të këmbës (“Gërmohet një vrimë e thellë me lopatë”, I.S. Nikitin). Madhësitë më të zakonshme të daktilit rrok-tonik rus. Dactyl 2-këmbë (në shekullin e 18-të), 4- dhe 3-këmbë (në shekujt 19-20).

Për ta bërë më të lehtë të mbani mend ritmin e daktilit, ne sugjerojmë të zëvendësoni çdo fjalë trerrokëshe me theks në rrokjen e dytë në vijën ritmike, për shembull, ari.
Dhe ja çfarë përkufizim poetik daktili u shpik nga adhuruesit tanë të poezisë dhe u shkrua në daktyl:

Daktil _/ _ _ (ari)

Daktili është madhësia e parë e tre rrokjeve,
Ju mund të numëroni thekset me gishtin tuaj.
E para, e katërta, e shtata dhe e dhjeta
Rrokjet janë të theksuara në vijën me krahë.

Çelës për fjalën e hedhur daktile
Si një çelës, Tartila është i artë.
"Ari është ari", përsërisni ju
Dhe ndër poezitë do të dallosh gjithmonë daktilin.

2) AMPHIBRACHIUS

Tulla tjetër në piramidën tonë është amfibrakium (Am):

Në veri, Oko Stands Wild
NË MJETËN E ZBATUR TË NJË PISHE
Dhe ai dremitur, lëkundet dhe spërkat me borë
Ajo është e veshur si një riza.
(M.Yu. Lermontov)

_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_

_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/

_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_

_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/

AMFIBRAKIA - (greq. amphibrachys, lit. i shkurtër nga të dyja anët), metër poetik i formuar nga këmbët 3 rrokëshe me vend të fortë në rrokjen e 2-të (“Nuk është era që tërbohet mbi pyll”). Madhësitë më të zakonshme të amfibrakiumit rrok-tonik rus janë 4-këmbë (nga fillimi i shekullit të 19-të) dhe 3-këmbë (nga mesi i shekullit të 19-të).

Për të zbuluar këtë madhësi, ne krijojmë ritmin e një rreshti poetik nga një fjalë trerrokëshe me theks në rrokjen e mesme. Le të jetë gjithashtu metal, por jo më i çmuar - hekuri. Anëtarët e klubit tonë të poezisë i përshkruan amfibrakët si më poshtë:

Amfibrakium _ _/ _ (hekur)

E dyta nga metrat trerrokësh është amfibrak.
Këtu në secilën këmbë theksi është në qendër.
Rrokje të theksuara në një unazë rrokjesh të patheksuara
I mbrojtur nga nxehtësia, shiu dhe era.
Sekreti i amfibrakiumit është në fjalën "hekur".
Nuk është më pak i dobishëm për ne sesa ari.
"Hekuri është hekur", përsërisni me radhë,
Dhe ju mund t'i dalloni lehtësisht amfibrakët.

3. ANAPEST

Dhe së fundi, muri i fundit, tulla e fundit. Kjo Anapesti (An).

Ka në meloditë tuaja të fshehta
Ka një lajm fatal për vdekjen.
Ka një mallkim besëlidhjet e shenjta,
Ka një përdhosje të lumturisë.
(A. Blok)

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/

ANAPEST - (nga greqishtja anapaistos, daktili i kundërt, lit. i pasqyruar prapa), metër poetik i formuar nga këmbët 3 rrokësh (shih këmbë), me vend të fortë në rrokjen e 3-të; në rrokjen fillestare të rreshtit ka shpesh një stres super-skemë ("Atje, në të ftohtin ulëritës të natës", A.A. Blok). Madhësitë më të përdorura të anapestit rrok-tonik rus janë 4- dhe 3-këmbë (që nga mesi i shekullit të 19-të).

Kjo madhësi do të na ndihmojë të kujtojmë fjalën argjendi.

Anapest _ _ _/ (argjend)

Dhe anapesti është metri i fundit me tre rrokje,
Dhe këtu çdo rrokje e tretë është e theksuar në këmbë,
Ai është si një pasqyrë, ai është një daktyl përkundrazi,
Zakonisht këndon këngë të gjata.
Ritmi i anapestit na ndihmon të njohim
Një zile e butë argjendi e një zile.
"Argjendi është argjend", duhet t'ju përsërisim,
Kështu që ju mund të dëgjoni anapestin pas atij argjendi.

B. PËRFUNDIM. SHTËPI PIRAMIDE

HY
Daman

Tani le të shohim pse e ndërtuam gjithë këtë piramidë.

Kemi “dy kate”. Pjesa e sipërme është me dy rrokje, njëra prej të cilave është e theksuar. E poshtme është tre rrokje, ku theksi bie edhe në njërën. Në kritikën letrare, këto "dysheme" quhen këmbë.

X vjen i pari në një këmbë me dy rrokje. Kjo do të thotë që nëse nga dy rrokjet theksi bie në të parën, atëherë është një trochee:

Një re mbulon qiellin me errësirë...

Unë jam i dyti. Theksi bie në rrokjen e dytë, prandaj është iambike:

Acar dhe diell, ditë e mrekullueshme!

D do të thotë që në një këmbë prej tre rrokjeve, theksi bie në rrokjen e parë dhe ky metër quhet daktyl:

Retë qiellore, endacakë të përjetshëm...

Am vjen e dyta, prandaj një këmbë me stres në rrokjen e dytë quhet amfibrak:

Në veri, Oko Stands Wild

An është i fundit në këtë seri. Kjo do të thotë që nëse theksi bie mbi të, ai është një anapest.

Ka në meloditë tuaja të fshehta...

Pra, djema, tani e dini se çfarë është metri poetik dhe si ta përcaktoni atë. E keni parë se sa i rëndësishëm është metri i një poezie në krijimin e humorit të saj. Tani mund të ndiheni si poetë të vërtetë! Tani mund të konkurroni me Evgeny Onegin, i cili, siç e mbani mend, u përpoq të shkruante poezi, por shpejt hoqi dorë nga ky aktivitet. Ndoshta nuk e bënte dot pikërisht sepse “nuk dallonte dot iambic nga trochee, sado të mundoheshim”?

III. FIKSIMI

TESTO duke përdorur letra me grushta. Kartat me grusht për 8 pyetje me 4 opsione përgjigjesh.

Detyrë: vendosni një kryq në kutinë që korrespondon me opsionin e përgjigjes:

a - trochee; b - jambik; c - daktili; d - amfibrakium; nëse përgjigja është "anapaest", të gjitha kutitë në rresht mbeten bosh.

Retë vërshojnë, retë vërtiten;
Hënë e padukshme
Dëbora fluturuese ndriçon;
Qielli është me re, nata është me re. (Horea)

Reja e fundit stuhi e shpërndarë!
I vetëm nxiton nëpër kaltërsinë e pastër,
Vetëm ti hedh një hije të shurdhër,
Vetëm ti e trishton ditën e ngazëllyer. (Amfibrahi)

Tashmë ka një mbulesë me gjethe të artë
Toka e lagësht në pyll...
E shkel këmbën me guxim
Bukuria e pyllit pranveror...
Faqet digjen nga i ftohti,
Më pëlqen të vrapoj në pyll,
Dëgjo degët të çajnë,
Thërrisni gjethet me këmbët tuaja! (daktil)

Miku i ditëve të mia të vështira,
Pëllumbi im i dëshpëruar
I vetëm në shkretëtirën e pyjeve me pisha
Ju keni pritur për mua për një kohë të gjatë, të gjatë. (Jambic)

Është e vetmuar në veriun e egër
Ka një pishë në majë të zhveshur,
Dhe dremitje, lëkundje dhe borë bie
Ajo është e veshur si një mantel. (Amfibrahi)

Ti, diell i shenjtë, digje!
Si shuhet kjo llambë
Para lindjes së diellit të qartë të agimit,
Pra, mençuria e rreme dridhet dhe digjet
Përpara diellit të mendjes së pavdekshme.
Rroftë dielli, u zhduktë errësira! (Amfibrahi)

Vela e vetmuar është e bardhë
Në mjegullën blu të detit!
Çfarë kërkon ai në një vend të largët?
Çfarë hodhi në vendlindjen e tij? (Jambic)

Me blu valët e oqeanit,
Vetëm yjet do të shkëlqejnë në qiell,
Anija e vetmuar po nxiton
Nxiton me vela plot. (Amfibrahi)

(Duke komentuar përgjigjet.)

LITERATURA DHE BURIME TË TJERA

1. Turyanskaya B.I., Kholodkova L.A., Vinogradova E.A., Komissarova E.V. Letërsia në klasën e 6-të. Mësim pas mësimi. - M.: " Fjalë ruse", 2002, f. 81.
2. screen.ru/school/razmer/

Përpara se të përshkruani përkufizime specifike (thonë se amfibrakiumi është... etj.), duhet të kuptoni se çfarë është verzifikimi. Zakonisht kuptohet si parimet e organizimit fjalim poetik në një tërësi ritmike. Studiuesit e letërsisë bëjnë dallimin midis sistemeve metrike dhe të theksuara, me të parin, të paraqitur vepra të lashta, poezi popullore ruse, është më e lashtë. Versifikimi i theksuar ndahet, nga ana tjetër, në sisteme tonike, rrokore dhe rrokore-tonike.

Apeli i poetit për njërën prej tyre diktohet nga veçoritë e gjuhës së tij. Për versifikimi rrokor Numri i rrokjeve është i rëndësishëm, dhe për tonikun - stresi. Kjo është arsyeja pse vargjet e rrokjeve janë të zakonshme në letërsitë kombëtare të cilët përdorin një gjuhë me theks të caktuar. Këto përfshijnë polonisht dhe frëngjisht. Literatura ruse dhe ukrainase gjithashtu njeh shembuj të verzifikimit rrokshëm, megjithatë, për shkak të plotësimit të tij për arsye të dukshme, nuk zuri rrënjë këtu. Për vargjesimin rrok-tonik (domethënë, është më karakteristik për poezinë ruse), është i rëndësishëm numri i rrokjeve të theksuara dhe të patheksuara; modeli i alternimit të tyre quhet metër poetik. Mund të jetë dyrrokësh ose trerrokësh. Grupi i parë përfshin iambic dhe trochee, i dyti - daktyl, amfibrachium, anapest.

Jambiku

Siç dëshmoi M. Gasparov, ky metër poetik përbën afërsisht gjysmën e të gjitha teksteve poetike të të dytit. gjysma e shekullit të 19-të shekulli. Në iambic, një këmbë (një kombinim i përbërësve të theksuar dhe të patheksuar) përbëhet nga dy rrokje. E para është e patheksuar, e dyta është e theksuar (për shembull: "Përsëri qëndroj mbi Neva ..."). Sistemi jambik me 6 këmbë ishte veçanërisht i zakonshëm. Përdorej kryesisht në të ashtuquajturat zhanre të larta - ode ose mesazhe. Më pas, ato do t'i zëvendësojnë plotësisht amfibrakët jambikë 6 këmbë, si dhe amfibrakët e lirë dhe metra të tjerë trirrokël.

Trochee

NË në këtë rast theksohet rrokja e parë e një këmbe me dy rrokje (për shembull, vargje të njohura nga poezia për fëmijë "E gëzuara ime top kumbues"). Trochee 5-këmbë gjendet veçanërisht shpesh në poezinë e së kaluarës dhe të shekullit të kaluar.

Daktili

Le të kalojmë te përmasat me tre rrokje. Këto përfshijnë, siç është përmendur tashmë, daktili, amfibrakiumi, anapesti. Metri i parë nga kjo listë fillon me një rrokje të theksuar, ndërsa dy të tjerët mbeten të patheksuar. Një shembull i një daktili është një rresht nga poezia e Lermontov: "Retë qiellore, endacakë të përjetshëm ..."

Amfibrakiumi është...

Rrokja e theksuar mund të mos jetë në fillim, por në mes të një këmbe me tre rrokje. I ngjashëm organizimi ritmik Linja thotë qartë se ky është një amfibrak. Ishte ai që shkroi të famshmen "Ai do të ndalojë një kalë galopant...", i cili është pothuajse himni zyrtar i të gjitha grave ruse.

Anapaest

Më në fund, theksi mund të bjerë në rrokjen e fundit, të tretë, atëherë kemi të bëjmë me anapest. Shfaqet qartë, p.sh., në vargjet: “Tingëlloi mbi një lumë të pastër...” Anapesti, amfibrakiumi dhe daktili janë përhapur veçanërisht në tekstet poetike. shekulli para fundit. Siç thekson M. Gasparov, fillimisht ato ishin 4 këmbë, por më pas u zëvendësuan me një version me tre këmbë.

Nëse, në përputhje me një detyrë, duhet të tregoni një metër poetik, mos vendosni rastësisht nëse është një amfibrak apo, ndoshta, një trochee. Ose poezia popullore ruse në përgjithësi. Si fillim, ju këshillojmë ta lexoni tekstin me zë të lartë, duke mos i kushtuar shumë rëndësi kuptimit të asaj që është shkruar, por thjesht duke theksuar çdo frazë. Është si të rrëzosh një fraksion. Pas kësaj, shkruani rreshtin, tregoni zonat e theksuara, vizatoni një diagram të sistemit të verifikimit - dhe detyra është përfunduar.

Megjithatë, jo gjithçka kaq e thjeshtë. Një poezi mund të përmbajë këmbë të përbëra tërësisht nga rrokje të theksuara (sponde) ose të patheksuara (pirrike). Fillimisht, këto terma u përdorën për poezinë antike. Në lidhje me sistemin rrok-tonik, ato thjesht tregojnë lëshimin (ose praninë) e theksit aty ku nuk duhet të jetë. Përveç kësaj, teksti mund të shkruhet nga dolnik. Kjo do të thotë se ka një organizim ritmik, por intervalet ndërmjet rrokje të ndryshme i paqëndrueshëm. Një shembull i mrekullueshëm i kësaj janë rreshtat e Bllokut: "Vajza këndoi në korin e kishës ..."

Në poezinë e shekullit të njëzetë është përdorur edhe forma e vargut të theksuar (nga i përmenduri tashmë Blok, Mayakovsky). Dallohet nga një numër i barabartë rrokjesh të theksuara dhe ka sasi të ndryshme komponentët e patheksuar. Domethënë, në thelb, vargu i theksuar është mishërimi i sistemit tonik të vjershërimit në letërsinë moderne. Ka edhe raste më ekzotike - një kombinim i një rrokjeje të theksuar dhe tre të patheksuar (të ashtuquajturat peon). Shkruar nga ai linjat e famshme: "Mos u mendo për sekonda..." Është gjithashtu e nevojshme të kujtohen eksperimentet poetike të futuristëve, të cilat ishin kundër çdo ideje teorike.

Më në fund, poema mund të jetë plotësisht e bardhë. Kjo do të thotë se nuk ka rimë, por ka ende organizim ritmik. Pra, anapesti i bardhë ose iambiku i bardhë ekzistojnë në natyrë.

BAZAT E POEZISË

RITËM – përsëritshmëria, proporcionaliteti i dukurive identike në intervale të barabarta kohore dhe hapësinore. Në një vepër arti, ritmi realizohet në nivele të ndryshme: komplot, kompozim, gjuhë, varg.

VARGJE RROKIKE - një sistem vargjesh i bazuar në një numër të barabartë rrokjesh në vargje të alternuara. Në sasi të mëdha rrokjeve, futet një cezura, e cila e ndan vijën në dy pjesë. Versifikimi rrokshëm përdoret kryesisht në gjuhët që kanë stres të vazhdueshëm. Në poezinë ruse u përdor në shekujt 17-18. Me Polotsky, A. Kantemir dhe të tjerë.

Shkenca është grisur, // e prerë në lecka, 13 rrokje

Pothuajse nga të gjitha shtëpitë // të rrëzuara me mallkim; 13 rrokjesh

Nuk duan ta njohin, // ikin miqësitë, 13 rrokje

Si, kush vuajti në det, // shërbimi i anijes. 13 rrokjesh

A. Cantemir (Satirë për ata që blasfemojnë mësimin: për mendjen tuaj)

VARGJE RROKO-TONIKE - një sistem vargjesh i bazuar në renditjen e renditur të rrokjeve të theksuara dhe të patheksuara në vargje. Metrat kryesorë janë dyrrokësh (Horea, Iambic) dhe trerrokësh (Dactyl, Amfibrach, Anapaest).

POEM TONIK (nga fjala greke "tonosis" - ton, tension, stres) është një sistem vargjesh i bazuar në renditjen e renditur të rrokjeve të theksuara në një varg, ndërsa numri i rrokjeve të patheksuara nuk merret parasysh.

Ne flejmë

natën.

Gjate dites

ne bëjmë gjëra.

Ne Të duam ty

bluarja juaj

ujë

në llaçin tuaj.

V. Majakovski

Vargu tonik është tipik për gjuhët me stres të lëvizshëm, si rusishtja, gjermanishtja dhe anglishtja. Epikat ruse u shkruan me tonik. Zakonisht ata kishin tre thekse të forta:

Ashtu si në kryeqytet në qytetin e Kievit,

Nga Princi i Madh Vladimir...

Me qetësi mbarova së piri llullën time,

E fshiu me qetësi buzëqeshjen nga fytyra.

“Ekipi në front! Oficerët përpara!

komandanti ecën me hapa të thatë...

N. Tikhonov

METER - një renditje të caktuar ritmike të përsëritjeve brenda vargjeve poetike. Llojet e metrit në vjershërimin rrok-tonik janë dyrrokëshe (Horea, Jambike), trerrokëshe (Daktil, Amfibrah, Anapaest) dhe metra të tjerë poetikë.

KËmba – një kombinim i përsëritur i zanoreve të theksuara dhe të patheksuara. Këmba shërben si njësi vargu në sistemin rrok-tonik të vjershërimit: trimetër jambik, tetrametër anapaest etj.

TIK - një rrokje e fortë ritmformuese në një varg.

POEMË – 1.Linjë në një poezi; 2. Tërësia e veçorive të vjershërimit të një poeti: vargje nga Marina Cvetaeva, A. Tvardovsky etj.

HOREUS (përkthyer nga greqishtja "valle" kor, valle, valle e rrumbullakët) - metër dyrrokësh me theks në rrokjet 1, 3, 5, 7, 9, etj.:

NDhe Ju/ szhA Ti,/ RO supë me lakër/ GO ly,

Nga w/ds tu/mA n dhe/ss rriten.

Kole / MeO m për/ MeDhe as/ GO ry

MEO lnce/tDhe xo/e ska / TDhe dre.

S. Yesenin (tetrametër troke)

JAMB (përkthyer si "hedhje") është metri më i zakonshëm me dy rrokje në poezinë ruse me theks në rrokjet e 2-të, 4-të, 6-të, 8-të, etj.:

Nëndr.në / ha dnë / ne prA h/nr

ChernDhe l/sexhdeA /muajI !

Im nëe tek /një /arrA z/ny

TobO th / ukrA / forcatI .

A. Pushkin (trimetër jambik)

DAKTILI (përkthyer nga greqishtja si "gisht") - metër trerrokësh me theks në rrokjet 1, 4, 7, 10, etj.:

BlDhe i zemëruar/ MeDhe zyy për/ për tëA T

NËO kishte një shpirte gratë dhe / hmme liri,

DHE otu/ mA i padashur/ MeA d

TEA dikush o/sO ben/ze liri.

I. Annensky (daktyl 3 këmbë)

ANAPAEST (përkthyer nga greqishtja si "mbrapa e reflektuar") - metër me tre rrokje me theks në rrokjet e 3-të, 6-të, 9-të, 12-të, etj.:

Asnjë shtets , / asO s/ta

nuk duanë / zgjidhniA t.

Mbi tyDhe l / evskyO s/trov

do të vijnë / vdiqA t.

I. Brodsky (anapesti me dy këmbë)

AMPHIBRACHIUS (përkthim fjalë për fjalë nga greqishtja "shkurtër në të dy anët") - metër trerrokësh me theks në rrokjet 2, 5, 8, 11, etj.:

Jetoi mA dembelizmi/ sugjerim mA djalë

Ishte rO ostom/ai me fA djalë.

PersonaO m ishte/ e bukurA vchik, -

SiDhe fshehin/ syrie nki,

Si pnë x in/ lose nki...

V. A. Zhukovsky (amfibraki me dy këmbë)

PEON - një këmbë me katër rrokje, e përbërë nga një rrokje e theksuar dhe tre rrokje e patheksuar. Peonët ndryshojnë në vendin e stresit - nga i pari në të katërtin:

SpDhe ato gjysmë/me zëdhënësitI ngjyra më të errëta/ts ,

TA k dhe jo uz/nA racat/ngjyrat aktualee e bukur / ts,

BlDhe 3 mënyra prapa /e të rriturit e djegure krijime/ts krijueseO m,

CmI ju nuk jeni / brendaDhe kush të ka bërë/fe lym kole/sO m...

K. Balmont (peon tre këmbësh së pari)

SfondiA ricky -/ gjykataA i rremë,

Me tregoDhe tani/ jeni shumee,

Çfarë nëDhe Delhi,/ ç'pritet më tejs shalle

NatënO y ju ti / shine ?...

I. Myatlev (me dy këmbë sekondë)

Dëgjo brendae punë, / plep ge që vjen, / nga qielliO prisni oh / ditë me dielle tsya,

Është e nevojshmeO yu/sharee tsya/matës rrnë k cha/sov stens X;

Unë jam askushiO jo / buzëqeshjee / dhe duke u dridhurO rrahjet e zemrëse tsya

Dhe nganë st jo / lirisht hendeke tsya / monotO e trishtuar / e trishtuarDhe X;

Dhe si tDhe hiy/t largëtO djersë / jashtë dritaresO m Unë / dëgjoj fO djerse,

NeponI i çuditshëm/i çuditshëme djersë / - pëshpëritA pel/shis X.

K. Balmont (peon katërkëmbësh i treti)

Jo, nuk do të gjej ushqim sot

Për një ëndërr ngushëlluese:

Vetëm një mulli organesh dhe lypës,

Po, po bie shi - të gjitha nga e njëjta lartësi.

Vladislav Khodasevich (peon 2-këmbë i katërt)

PENTON - një këmbë me pesë rrokje, e përbërë nga një rrokje e theksuar dhe katër rrokje e patheksuar. Në poezinë ruse përdoret kryesisht pentoni i tretë, duke mbajtur theksin në rrokjen e tretë:

E kuqe fO lyem

Zarya vsps ankoi;

Nga personatnë tokë

Mjegull rre duke fluturuar...

A. Koltsov

PIRRIK – këmbë me stres metrik të munguar:

Bnë rya / hazeO Ju/ ne bo/ krO jo,

NËDhe hri/sne bashkëshortet/e cru / ti...

A. Pushkin (troke 4 këmbë, këmba e tretë e vargut të dytë - pirrik)

SPONDEE -këmbë me stres shtesë (mbi skemë):

suedez, r në Me /skiy kO / vjet, rnë / bit, fqe /jet.

Luftoni b A / skllavA n/nr, klasëDhe / ki, ske / ende...

A. Pushkin (tetrametër jambik, shpondi i parë i këmbës)

KONTRAKSIONI - ky është një fenomen kur një varg "i mungon" një rrokje. Hendeku midis dy rrokjeve të theksuara duket se është ngushtuar. LEIMA (greqisht λειμμα) - pauzë në vargje (në metrikën e lashtë). Sipas teorisë së lashtë të vargut, L. nuk lejohet në mes të një fjale ose midis fjalëve që përbëjnë një tërësi (për shembull, midis një parafjale dhe fjalës së drejtuar prej saj). Kohëzgjatja e L. në vargun e lashtë ishte vendosur nga një mora (aksion) në gjashtë mora (aksione). Kur zbatohet për vargun rus, termi "L". përdoret në kuptimin e një pauze në veprat poetike të G. Shengelit.

Dukuritë e tkurrjes janë karakteristike "Iliada" Dhe Odisea e Homerit. (heksametër daktili)

Zemërimi, perëndeshë, këndojini Akilit, djalit të Peleusit...

Kush prej perëndive^ lëvizin të pavdekshmit / g ata në një mosmarrëveshje armiqësore?

_/v_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_

_/_ _ _/v_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_

Në krahët prej druri të dritares

Së bashku me korniza në perde të holla

Thurur i çmendur^ hënë

Në dysheme ka modele dantelle...

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _

_/_ _/ _ _ _ v_ _/

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _

S. Yesenin

DOLNIK (Pauznik) – metër poetik në prag syllabo-tonike Dhe tonik versifikimi. Bazuar në përsëritjen ritmike të ikteve dhe pikave të dobëta, si dhe në pauzat e ndryshueshme midis rrokjeve të theksuara. Gama e intervaleve interinike varion nga 0 në 4 të patheksuar. Gjatësia e një vargu përcaktohet nga numri i sforcimeve në një rresht. Dollniku hyri në përdorim të gjerë në fillim të shekullit të 20-të.

Dolnik-një term jashtëzakonisht konvencional, i prezantuar nga V. Bryusov, i cili në "Shkencën e Vargjeve" e quajti formën e vargut të theksuar, osebaterist . Më pas filluan ta quajnë dolnikndaloi trilobed , pastaj varg “thjesht tonik” i tipit popullor (shprehës ), pastaj përsëri vargu me theks.

VjeshteO e pasme Ne Bo e hapurs kjo eshte,

Dhe pylliA përmesI ton heshtjeO y.

ShtrihuniA në be madhësia regs ty

kokatA rusA lky i sëmurëO y.

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _ _

_ _ _/ v _ _/ _ _ _/

_ _ _/ v _ _/ _ _ _/ _

_ _ _/ v _ _/ _ _ _/

A. Blloku (dolker me tre grushta)

Ju nuk mund të ngatërroni butësinë e vërtetë

Pa asgjë, dhe ajo është e qetë.

Kot po mbështilleni me kujdes

Shpatullat dhe gjoksi im janë të mbuluara me lesh.

Dhe kot janë fjalët e nënshtruara

Ju po flisni për dashurinë e parë.

Si i njoh këta kokëfortë,

Vështrimet tuaja të pakënaqura!

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _ _

_ _/ _ _ _/ v _ _/

_ _ _/ _ v _/ _ _ _/ _ _

_ _/ _ _ _/ v _ _/

_ _ _/ _ _ _/ v _ _/ _ _

_ _ _/ v _ _/ _ _ _/

_ _ _/ _ v _/ _ _ _/ _ _

_ _/ _ _ _/ _ _ _/

1913 A.A.Akhmatova

RIMA (Marrëveshja rajonale) - klauzola identike tingëlluese. Rimat karakterizohen nga vendndodhja (të çiftëzuara, kryq, unazë), nga theksi (mashkullor, femëror, daktilik, hiperdaktilik), nga kompozimi (i thjeshtë, i përbërë), nga tingulli (i saktë, rrënjë ose asonancë), monorima etj.

KLAUZA – një grup rrokjesh fundore në një varg (në një varg poezie).

KLAUZA E BURRAVE - kur një varg përfundon me një zanore të theksuar:

Dhe era, dhe shiu dhe errësiraA

Mbi shkretëtirën e ftohtë të ujëraves .

Këtu vdiq jeta deri në pranverëA ,

Kopshti ishte bosh deri në pranverës .

I. Bunin Vetmia

KLAUZA E GRAVE - bashkëtingëllimi në të cilin theksi bie në rrokjen e dytë nga fundi i vargut:

Këto fshatra të paktae Nya,

Kjo natyrë e varfërO Po -

Toka amtare është shumëvuajtësee Nya,

Ju jeni toka e popullit rusO Po!

F. I. Tyutchev

KLAUZË DAKTILIKE - bashkëtingëllimi në të cilin theksi bie në rrokjen e tretë nga fundi i vargut:

Unë, Nëna e Zotit, tani themDhe tuajat

Para imazhit tuaj, i ndritshëmI nijam,

Jo për shpëtimin, jo më parëDhe tuajat

Jo me mirënjohje apo akomaI nijam,

Jo për shpirtin tim lutem boshs i ri,

Për shpirtin e një endacak në dritën e botësO fund...

M. Yu

KLAUZA HIPERDAKTILIKE - bashkëtingëllimi në të cilin theksi bie në rrokjen e katërt dhe të mëtejshme nga fundi i vargut:

Balda po vjen, mbuloI tund me kokë,

Dhe prifti, duke parë Baldën, lindja e diellitA pohon me kokë...

A. Pushkin

Ftohtë, trup fshehuraziO ulëritës...

Shpirt i ftohtë, magjepsësO ulëritës.

V. Ya

RIMA E MIRË – kur rimojnë iktet e fundit, d.m.th. fjalitë zanore të theksuara. Një rimë e dobët quhet gjithashtu e mjaftueshme.

RIMA E SAKTË – një rimë në të cilën përputhen të gjithë tingujt klauzolë

Në mbrëmjen blu, në mbrëmjen me hënë

Dikur isha i pashëm dhe i ri.

E pandalshme, unike

Gjithçka fluturoi ... larg ... e kaluara ...

Zemra u ftoh dhe sytë u shuan...

Lumturia blu! Net me hënë!

S. Yesenin

RIMA E PASUR - koincidenca më e plotë në rimimin e fjalëve të tingujve, jo vetëm bashkëtingëlloret që fillojnë rrokjen e theksuar, por edhe tingujt që i paraprijnë rrokjes së theksuar: demokrat - njëqindfish, kanal - dokanala, matovaya - rraskapitës.

Ku është horizonti i bashkisëkëtu ? Të gjitha linjat ngahumbur . thuaj,

që ështëkëtu

dhe ku

sytë e tiganitterinat ?

Unë nuk do ta konsideroja atë

më e mira kakuptimi

yjet

tropikalnetët.

V. Majakovski

Burri i tha Ditësi pastër : - Unë jam një mur pas tejei pastër .

S. Marshak

Sipas fshatitplepat Përkuluni në gjithçkae vërtetë . Sipas fshatitshkelur Kali Powpunës

A. Surkov.

RIMA BANALE - një rimë e njohur e shpeshtë; shabllon tingullor dhe semantik. “...Ka shumë pak rima në gjuhën ruse. Njëri thërret tjetrin. "Flaka" në mënyrë të pashmangshme tërheq "gurin" së bashku me të. Për shkak të "ndjenjave", "art" sigurisht shfaqet. Kush nuk është i lodhur nga "dashuria" dhe "gjaku", "i vështirë" dhe "i mrekullueshëm", "besnik" dhe "hipokrit" e kështu me radhë. (A.S. Pushkin "Udhëtim nga Moska në Shën Petersburg").

RIMA E BRENDSHME – bashkëtingëllore, njëra (ose të dyja) janë brenda vargut. Rima e brendshme mund të jetë konstante (shfaqet para cezurës dhe përcakton kufirin midis hemistikës) dhe e parregullt (e ndan vargun në grupe të veçanta ritmike të pabarabarta dhe të paqëndrueshme):

NëseRhea , duke u zhdukur,

Cepenea dhe shkëlqen

Përkulen thekonet e borës. -

Nësei përgjumur, i largët

Tani me qortim, prane dashuri,

Tingujt e të qarit janë të buta.

MONORIM - një poezi që përdor një rimë:

Kur ju, fëmijë, jeni studentë,

Mos e ngatërroni trurin tuaj për momentet

Mbi Hamlets, Lyres, Kents,

Mbi mbretërit dhe mbi presidentët,

Mbi dete dhe mbi kontinente,

Mos u ngatërroni me kundërshtarët tuaj atje,

Jini të zgjuar me konkurrentët tuaj

Si do ta përfundoni kursin me eminentët?

Dhe ju do të hyni në shërbim me patenta -

Mos shikoni shërbimin e profesorëve asistent

Dhe mos i përbuzni, fëmijë, dhurata!

A. Apukhtin

ASSONANCE - një rimë e pasaktë e bazuar në bashkëtingëllimin e rrënjëve të fjalëve, dhe jo në mbaresat:

Studenti dëshiron të dëgjojë Scriabin,

Dhe për gjysmë muaj jeton si koprraci.

E. Jevtushenko

ALITERIMI – mjetet e shprehjes gjuha: përsëritja e tingujve bashkëtingëllore identike ose homogjene për të krijuar një imazh tingullor:

Dhe zona e saj është bosh

Ai vrapon dhe dëgjon pas tij -

Si bubullima që gjëmon -

Kumbime të rënda duke galopuar

Përgjatë trotuarit të tronditur...

A. Pushkin

ANACRUSIS (anacrusa) – fillimi ritmik i vargut. Rrokje të dobëta para iktit të parë. Zero në troke, njërrokëshe në jambike. Zero në daktil, njërrokëshe në amfibrah, dyrrokëshe në anapest. Le të shqyrtojmë shembullin e mprehtë të Tomashevskit. Studiuesi merr 4 vargje nga poezia e Fetit "Venus de Milo", shkruar me tetrametër jambik:

Pra, të gjithë duke marrë frymë me pasion patos,

Të gjitha të lagura me shkumë deti,

Dhe duke përhapur fuqinë gjithë-fitimtare,

Ju shikoni në përjetësi para jush...

_/ _/ _ _/ _ _/ _ _/ _

_/ _/ _ _/ _ _ _ _/

_ _ _ _/ _ _/ _ _/ _

_/ _/ _ _/ _ _ _ _/

dhe hedh poshtë rrokjet e para (të gjitha rrokjet e para këtu janë njërrokëshe):

Gjithë duke marrë frymë me pasion patos,

Duke u rrotulluar me shkumë deti,

Me fuqi të gjithanshme,

Ju shikoni në përjetësi përpara jush.

_/_ _ _ _/_ _/_

_ / _ _/_ _ _ _/

_ / _ _/_ _/_ _/_

_ / _ _ / _ _ _ _/

Iambic u kthye në trochee. Prandaj përfundimi: me të njëjtën strukturë të brendshme, metra dyrrokëshe, jambik dhe troke, ndryshojnë nga njëri-tjetri në fillimin e tyre ritmik.

Ju nuk mund të ngatërroni butësinë e vërtetë

Pa asgjë, dhe ajo është e qetë.

Kot po mbështilleni me kujdes

Shpatullat dhe gjoksi im janë të mbuluara me lesh.

Dhe kot janë fjalët e nënshtruara

Ju po flisni për dashurinë e parë.

Si i njoh këta kokëfortë,

Vështrimet tuaja të pakënaqura!

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _ _

_ _/ _ _ _/ v _ _/

_ _ _/ _ v _/ _ _ _/ _ _

_ _/ _ _ _/ v _ _/

_ _ _/ _ _ _/ v _ _/ _ _

_ _ _/ v _ _/ _ _ _/

_ _ _/ _ v _/ _ _ _/ _ _

_ _/ _ _ _/ _ _ _/

1913 A.A.Akhmatova

CEZURA – pauzë e shkurtër në mes linjë poetike, duke e ndarë vargun në dy hemistiqe dhe duke futur organizim edhe më të madh ritmik. Nëse ka më shumë se katër këmbë në një varg, nevojitet një cezura. Zakonisht cezura shfaqet në vargje prej gjashtë këmbësh ose më shumë:

Kur jeni të dashuruar // dhe të dehur nga lumturia,

Në heshtje para teje // gjunjëzuar

Të shikova // dhe mendova se ishe e imja,

E di, e dashur, // a doja famën...

A. Pushkin

PJESA E FJALËS - kufiri midis fjalëve në një varg (term nga B. Tomashevsky). Marrëdhënia midis S., stoposeksionit, pauzës intonacion-logjike dhe pauzës strukturore pa dyshim ka rëndësi të madhe për organizimin ritmiko-fonetik të vargut. Për shembull, ndeshje e përhershme S. me seksione ndalese i jep vargut një monotoni ritmike.

Stuhia mbulon qiellin me errësirë

_/ _ _/ _ _/ _ _/ _

Ky është një shembull i një ndarjeje fjalësh që përputhet me një ndarje ndalese.

Nëse nuk vërehet S., të ashtuquajturat ndërrime . Pyetje rreth rol strukturor S., në thelb, ende nuk është zhvilluar. Andrei Bely e quan S. "hapësirë ​​ndërfjalësh", S. Bobrov - "slore" (një shkurtim për " avokat në R seksioni").

SHIFT – Dukuria akustiko-fonetike në fjalim artistik, kryesisht në vargje, kur fundi i një fjale dhe fillimi i një tjetër, ose dy fjalë që qëndrojnë pranë saj fjalë të shkurtra, formoni, si të thuash, një fjalë të re që ndryshon kuptimin e shprehjes; ndodh deformimi leksikor i togfjalëshit.

A keni dëgjuarjeni ju (luanët) pas korije zëri i natës

Këngëtar i dashurisë, këngëtar i pikëllimit tënd?

A.S. Pushkin

Vapa e mesditës në luginën e Dagestanit

Me plumb (me verë) në gjoks shtrihesha i palëvizur.

M.Yu.Lermontov

Oh, veri, veri, magjistar!

Apo jam (Ilya) i magjepsur nga ju?

F. Tyutchev

Bëj zhurmë, bëj zhurmë me valët e Ronit (vala e Myronit)

Dhe ujisni të korrat.

K. Batyushkov

Dhe pastaj një varg i papritur, askush nuk e di pse,

Do të fluturojë në mendjen time (Nahum) dhe do ta rrëmbejë atë.

P. Vyazemsky

Sigurisht, një zhvendosje është e mundur vetëm kur lexohet një frazë me zë të lartë dhe e nxjerrë jashtë kontekstit, por leximi i të gjithë fragmentit me sy në tërësi nuk krijon një përshtypje të tillë dhe vetë autorët nuk e vënë re fonetikën e mundshme, dhe pra semantike, ndryshim në togfjalëshin në poezitë e tyre. shurdhimi i autorit.

TINGULLI RITMIK I NJË VARGU SILABOTONIK VARET NGA:

METRA

GJATËSIA E VARGJEVE APO VARGET ALTERNATUESE ME GJATESI TË NDRYSHME

KLAUZAT E KARAKTERIT

PRANIA DHE VENDNDODHJA E PERRICHIEVE OSE SPONDEES

LLOJET E PJESAVE TË FJALËVE

PRANIA APO MUNGESA E CESUREVE.

Një numër i madh kombinimesh janë të mundshme nga këto elemente, gjë që shpjegon diversitetin ritmik të poezisë ruse.

TRANSFERIMI (ose ritmi) - mospërputhje ritmike; fundi i thënies semantike nuk përkon me fundin e vargut; shërben si një mjet për të krijuar intonacion bisedor:

Dimër. Çfarë duhet të bëjmë në fshat? une takoj

Shërbëtori duke më sjellë një filxhan çaj në mëngjes,

Pyetje: a është ngrohtë? A është ulur stuhia e borës?..

A ka pluhur apo jo? dhe a është e mundur të kesh një shtrat?

Lëreni për shalë, ose më mirë para drekës

Ngatërroni me revistat e vjetra të fqinjit tuaj?

A. Pushkin

STANZA - Ky është një ndërthurje e disa vargjeve të bashkuara nga një ide e përbashkët, madhësia e përsëritur, mënyra e rimimit, intonacioni etj. Gjatësia e vargjeve, alternimi i tyre dhe sistemi i rimës përcaktohen nga vetë struktura e poezisë dy deri në 14 vargje (sonet, strofa Onegin). Strofiteti i jep veprës poetike integritet kompozicional, plotësi tematike të brendshme dhe unitet metrik.

MONOSTICH - një poezi e përbërë nga një varg:

Gjithë-shprehshmëria është çelësi i botëve dhe sekreteve.

Dashuria është zjarr, dhe gjaku është zjarr, dhe jeta është zjarr, ne jemi të zjarrtë.

K. Balmont

Oh, mbulo këmbët e tua të zbehta.

V. Bryusov

KUFET – 1. Një strofë me dy vargje me rimë të çiftëzuar:

Fytyrë misterioze blu e zbehtë

Ai u ul mbi trëndafilat e tharë.

Dhe llambat e praruar arkivolin

Dhe fëmijët e tyre rrjedhin në mënyrë transparente...

I. Bunin

2. Lloji i tekstit të këngës; një poezi e plotë me dy vargje:

Nga të tjerët marr lëvdata - çfarë hiri,

Nga ju dhe blasfemi - lavdërim.

A. Akhmatova

TERCET - strofë nga tre vargje (aaa, bbb, vvv). Terzetto përdoret rrallë në poezinë ruse:

Ajo është si një sirenë, e ajrosur dhe çuditërisht e zbehtë.

Një valë luan në sytë e saj, duke ikur,

NË sy jeshil thellësia e saj është e ftohtë.

Eja dhe ajo do të të përqafojë, të përkëdhelë,

Duke mos kursyer veten, duke munduar, ndoshta duke shkatërruar.

Por prapë ajo do të të puthë pa të dashur.

Dhe ai do të largohet menjëherë dhe shpirti i tij do të jetë larg,

Dhe do të heshtë nën Hënë në pluhur ari

Duke parë me indiferencë teksa anijet fundosen në distancë.

K. Balmont

TERZA RIMA - një strofë prej tre vargjesh ( aba, bvb, vgv etj.):

Dhe pastaj shkuam - dhe frika më përqafoi.

Dreq i vogël, duke futur thundrën e tij nën vete

E përdredhi huadhënësin nga zjarri i ferrit.

Yndyra e nxehtë pikonte në luginën e tymosur,

Dhe huadhënësi i pjekur hëngri në zjarr

Dhe unë: “Më thuaj: çfarë fshihet në këtë ekzekutim?

A. Pushkin

KATREN – 1. Strofa më e zakonshme në poezinë ruse, e përbërë nga katër vargje: “Në thellësi Xeherorët e Siberisë"A. Pushkin, "Vela" e M. Lermontov, "Pse po e shikon me lakmi rrugën" e N. Nekrasov, "Portret" e N. Zabolotsky, "Po bie borë" e B. Pasternak e të tjerë. Metoda e rimimi mund të çiftohet ( aabb), unazë ( Abba), kryq ( abab).

2. Lloji i tekstit të këngës; një poezi me katër rreshta me përmbajtje kryesisht filozofike, që shpreh një mendim të plotë:

Deri në bindje, deri në

Vrasja është e thjeshtë:

Dy zogj ndërtuan një fole për mua:

E vërteta - dhe jetimi.

M. Tsvetaeva

PENTATHS – strofë-katrain me bashkëtingëllore të dyfishtë:

Si shkëlqen një shtyllë tymi në lartësi! -

Si hija poshtë rrëshqet në mënyrë të pakapshme!..

"Kjo është jeta jonë," më thatë, "

Jo tym i lehtë që shkëlqen në dritën e hënës,

Dhe kjo hije që rrjedh nga tymi..."

F. Tyutchev

SEXTINA –(Sekstina e vonë latine), ose sestina(italisht sestina) (të dyja nga gjinia latine - gjashtë), - një strofë komplekse, me gjashtë rreshta, e përbërë nga një katrain dhe një çift, me një sistem rime të ndryshme. Metri poetik i S. shpesh është pentametër ose heksametër jambik

Car-Zjarri me Ujë-Maiden. - A

Bukuria e botës. NË

Dita u shërben atyre A fytyrëbardhë

Natën errësira është e pavdekshme,

Muzgu me Hënën-Maiden. A

Ata kanë tre shtylla për t'i mbështetur. NË

K. Balmont

Këtë mëngjes, këtë gëzim, A

Kjo fuqi e ditës dhe e dritës, A

Ky qemer blu, b

Kjo klithmë dhe vargje të

Këto tufa, këta zogj,

Kjo bisedë për ujin... b

A. Fet

Përsëri, përsëri një zë i njohur tingëllon në shpirtin tim të trishtuar dhe hija e virgjër Përsëri, para meje me fuqi të parezistueshme, ngrihet nga errësira e së shkuarës si një ditë e kthjellët; Por kot ty të evokon kujtesa, shpirt i dashur! Jam i vjetëruar: Jam shumë dembel për të jetuar dhe ndjerë.